Entrevista a Luciano Lutereau

sobre Pnico el pnico.

Una de las partes de A Cien Metros de la Orilla tuvo
la oportunidad de entrevistar a Luciano Lutereau
de Pnico el pnico para Revista Tnica. Hablaron de
la editorial, de la lectura, de la escritura y de qu
es para l ser editor.
(Esta entrevista fue publicada originalmente en la
cuarta entrega deRevista Tnica).
Cmo surge Pnico el pnico?
Marina Gersberg y yo ramos compaeros en la facultad
de psicologa. Despus de un tiempo de no vernos, nos
encontramos en 2009. Ella estaba escribiendo y yo
estaba escribiendo, tenamos ganas de publicar y nos
pareci que las editoriales que haba eran la resaca
de lo que haban sido las editoriales de los noventa,
o que se haban quedado muy pegadas a un formato
anterior. Estbamos en ese contexto, con ganas de
publicarnos, pero no nos sentamos cmodos con los
formatos de edicin dentro de lo que se llama la
movida independiente. El proyecto empez siendo una
editorial de poesa y narrativa, pero el primer
libro, Repeticin, variacin, divergenciade Santiago
Pintabona y mo, ya muestra ese sesgo distinto que
queramos darle, porque es un ensayo y en las
editoriales independientes no haba lugar para el
ensayo en ese momento.
Qu diferencia entonces a Pnico el pnico de esas
editoriales anteriores con las que estaban dialogando?
Por ah no encontrbamos tanto algo que quisiramos
hacer, pero s algo que no queramos hacer. Lo que no
queramos hacer era reproducir el circuito de
produccin informal del libro, la edicin en
fotocopias, poco cuidada. Haba una bsqueda esttica
por la construccin de un objeto, queramos que el
libro se reconociera desde la forma, que tuviera una
identidad. Por otro lado, en los sellos encontrbamos
autores que no eran colegas, que eran precedentes. El
mejor ejemplo de eso son Siesta o Vox, que como
editoriales haban llegado a un tope. Tanto Marina
como yo estbamos incmodos con la idea de tratar de
incorporarnos a catlogos que correspondan a algo
anterior. Ah nos decidimos a armar Pnico el pnico
con el criterio, en principio, de publicar autores
inditos o autores ya con algn recorrido, publicarlos
con un formato nuevo. Y eso se sigue sosteniendo.
Teniendo en cuenta que empezaron a publicar en 2009,
el catlogo de Pnico el pnico tiene mucha
coherencia, como si los libros compartieran un
trasfondo o un supuesto inicial cmo llegaron a eso?
Inicialmente los libros llegaron, creo, por la
esttica de la editorial, que respondi a un vaco en
ese campo. Despus empezaron a llegar mails, y desde
los primeros libros que sacamos, empez a haber cierta
reflexin en revistas, reseas y dems, y eso hizo que
la editorial circulara. Los ttulos de la coleccin
Potlach, que es la ltima idea que tuvimos, fueron
buscados deliberadamente. Por ejemplo, yo conoca el
blog de Sebastin Robles y le ped que me mandara lo
que estaba trabajando para estudiarlo, evaluarlo y
pensar en publicarlo. Lo mismo con el de Ariel, La
ltima de Csar Aira, y tambin con Matas Pailos
y Cmo no pensar en m. Pablo Farrs tambin, que es
un autor que siempre me haba gustado, lo conozco
desde que es indito. Por ah el trabajo con ellos fue
ms de edicin que de recepcin de un material y
evaluacin. Fue un trabajo de construccin del texto
incluso.
Trabajaban mucho con los autores sobre el material?
Si, siempre lo hicimos, no es algo nuevo. Se invierte
un poco el circuito de recibir un material, evaluarlo
y decidir si lo publicamos o no. Puede ser que
escuchramos alguna lectura, o nos enterramos de que
alguien est trabajando tal tema. Ah vamos y lo
buscamos. Yo creo que ah est principalmente la
coherencia. Hay una bsqueda sobre determinada cosa,
que no tenemos muy en claro todava qu es, pero que
estamos buscando.
No s si lo tienen tan poco claro, creo que hay una
preocupacin marcada por lo metaliterario, por el
lugar del autor, por el dispositivo narrativo.
Si, esa es una preocupacin que remite al origen mismo
de la editorial. Ahora en octubre vamos a publicar una
antologa por la editorial Outsider, otra editorial,
que se llama justamente Escribir despus que quizs
define de alguna manera el horizonte con el cual
armamos Pnico, que era cmo escribir despus de
determinadas editoriales, cmo escribir despus de
determinados autores, cmo escribir despus de
determinados debates que quizs ya no nos interesan.
Yo veo cmo retorna cada tanto la cuestin del
realismo. Hoy en da me parece que es algo
completamente aejo, una editorial que busca enfatizar
la cuestin de la realidad, ese ya no es un debate.
Cul es el debate?
Para m lo que se manifiesta en esta intencin
de Escribir despus es cmo escribir ms all del
autor. La cuestin es cmo generar formas de
literatura que no anclen necesariamente en el autor,
en la autoridad, en la autorizacin de una tradicin o
de un sello. Ese tipo de cuestiones. Creo que lo
interesante es que, con la renovacin de experiencias
editoriales, algunas condiciones que creamos
inamovibles de la experiencia literaria se van
liberando. Por un lado cambian los circuitos de
consolidacin y legitimacin del autor. O lo que pasa
en una editorial como Clase Turista, donde el libro
deja de ser el soporte privilegiado de la experiencia
literaria. Eso es super interesante, porque me parece
que Clase Turista es justamente una editorial. No es
un proyecto performtico o un grupo de artistas
visuales que dicen que hacen literatura pero hacen
otra cosa. Hacen literatura, pero lo hacen muchas
veces recurriendo tangencialmente al libro. Hacen que
el libro no funcione como instrumento de lectura.
Pasan por un vaciamiento y va quedando el libro como
resto de la experiencia literaria. Me interesa que los
libros hoy en da no tienen necesariamente que ser
ledos, generan otra cosa, y ese tipo de experiencia
sigue siendo una experiencia literaria. Creo que la
pregunta conceptual ah es si la lectura es una
herramienta necesaria para pensar la reflexin sobre
la experiencia literaria, si no hay otras vas.
Cmo cres que esa reflexin se proyecta a futuro en
Pnico el pnico?
Hay proyectos concretos, pero no se si tienen un
horizonte muy lejano. Por un lado ahora en la
coleccin Potlach van a salir dos novelas que son de
dos autoras mujeres. Un es Valeria Iglesias, la otra
es Leticia Martn, que de alguna manera pegan un
volantazo respecto de lo que haba sido la primera
tanda de ttulos de esa coleccin, con un giro hacia
la metaestructura, los metalenguajes. El libro de
Valeria, que se va a llamar Correo sentimental, es
una novela donde trabajamos sobre todo en la
produccin del libro y en la edicin. Primero se
presenta en un formato de escritura inicitica, de
diario ntimo, que despus vemos que son mails
depositados en una bandeja de salida, sin enviar. La
forma de deshacerse de eso es finalmente la escritura
de unos poemas, que terminan conformando un libro que
se llama Los mails que no te envo. Entonces la
escritura de ese libro es el prlogo del libro de
poemas que viene al final. Tambin trabaja sobre
cules fueron los gneros privilegiados para las
autoras mujeres de la literatura argentina, como la
escritura de diarios o de cartas, por eso Correo
sentimental. Y el de Leticia, El gusto, es una novela
que me parece fabulosa, por un lado por cmo trabaja
sobre la voz de la narradora. Por el otro, retoma algo
que estaba sugerido en libros anteriores de la
coleccin, como el libro de Sebastin Robles que
trabaja sobre los noventa, desde una perspectiva de la
educacin y del grupo de amigos. Cuando lea la novela
de Leticia advert que la estructura de la novela de
formacin, el Bildungsroman, fue especialmente
retomado como un gnero masculino en nuestro pas, de
ah que la educacin siempre sea educacin en el grupo
de amigos. En ese sentido la novela de Leticia muestra
la soledad de la voz femenina para asumirse como
narradora. La historia de la novela cuenta de una
chica con lo que hoy podramos llamar un trastorno de
la alimentacin. Pero hay un punto que no se puede
dejar de lado, que es el viraje en la forma del ideal
femenino, cmo los cuerpos de las modelos de los
ochentas cayeron frente a la aparicin de las lolitas,
de chicas con una esttica completamente diferente.
Ese giro esttico no est pensado desde la literatura.
Est ms documentado, ms trabajado desde crnicas o
desde testimonios de jvenes adolescentes, pero no
desde el tipo de afeccin que puede generar esa forma
esttica en la literatura. Me parece que en la novela
eso est en el ncleo, cmo narrar eso desde un lugar
que est a la altura de esa forma esttica, que esa
forma de sensibilidad que se vivi en los noventa sea
tambin una voz en una narracin.
Como editor, ves algn libro del pasado que pudiera
estar, o que te gustara que estuviera dentro del
catlogo de Pnico el pnico?
Si, sin duda, pero eso es explcito. Cuando estbamos
armando Pnico una de las cosas que quera hacer era
reeditar Nanina de Germn Garca. Habl con l y justo
la iba a sacar Piglia por Fondo de Cultura. Pero sin
lugar a duda hubiera querido sacar Nanina. Creo que es
un libro que no puede dejar de ser ledo, porque logra
imponer anticipadamente un modo de entender la
escritura en el cual yo me siento muy reflejado. Al
mismo tiempo anticipa debates actuales, donde pequeos
deslices en el libro que parecen chistes son cosas que
hoy en da estn pasando. Hay toda una cuestin de la
escritura en el blog, del uso de la cita como parte
del proceso de escritura y eso est incorporado
burlescamente en Nanina, es un libro anticipatorio,
dira casi proftico. Si se lo lee como algo ms que
una novela de formacin, creo que muchos de los
debates actuales sobre literatura estn en ese libro.
Cmo se vincula tu labor en otros campos, el
psicoanaltico, el docente, con el de editor?
Yo no creo que haya un vnculo, o al menos no lo tengo
pensado. Creo que son cuestiones que van por caminos
distintos, es contingente que sea editor y analista,
de la misma manera que Ariel es escritor y al mismo
tiempo es guardavidas. Es guardavidas l, saban? Yo
no sabra cmo preguntarle qu relacin hay entre ser
guardavidas y haber escrito La ltima de Csar Aira.
Ninguna!
Y cres que puede haber una relacin entre la teora
lacaniana sobre el lenguaje y la necesidad de leer de
un lector?
No estoy muy seguro de que haya una relacin. Por ah
si creo que hay formas de lectura que se padecen ms o
menos que otras. Hay lectores compulsivos, hay formas
de leer de manera constante, esos tipos como yo que
encontramos un lugar, tenemos un minuto libre, sacamos
un libro y nos ponemos a leer. Es un uso casi
defensivo de la lectura, es un leer para imponer una
distancia con el mundo. Y para mi un modo, por decirlo
as, de curarme de la lectura fue empezar a editar.
Cuando empec a editar me di cuenta de que poda dejar
de leer y eso me resolvi la vida un poco.
Osea que ya no ests leyendo permanentemente?
No. Ya no me interesa ser un lector. Porque la
posicin de lector es demasiado sufrida, es estar
subordinado al imperativo de querer leerlo todo. Con
frecuencia, uno consigue un libro de tal autor, le
gusta ese autor y de repente tiene que leer todas las
novelas o todos los libros de ese autor. Y eso lo
remite a uno, despus de haber ledo toda la obra de
un autor, a leer a toda su generacin. Y as te vas
defendiendo, te defends de la escritura. La lectura
es una manera de defenderse de la escritura. No?
Decs haberte librado de la lectura pero te ubicaste,
como editor, en un lugar donde ests definido por eso.
O no tens que leer bastante para editar un libro?
Si, pero no leo de esa manera. No leo como un lector,
no s cmo explicarlo. Leo en funcin de efectos, de
construccin de un objeto. Y leo en trminos de
sensibilidad. Cuando se me ocurre editar Los aos
felices de Robles, no necesit leer todo, no necesit
leer cmo va a terminar. En todo caso, leo buscando
una escritura, no leo buscando sentido. Es el lector
el que busca sentido en la lectura.