LENTES Y NMERO " f "

01

LUMINOSIDAD La cantidad de luz que deja pasar una lente, se denomina LUMINOSIDAD, esta depende del dimetro y de su distancia focal.En la fig.1 vemos que la distancia focal es la que existe entre el centro optico de la lente y el punto de convergencia de los rayos de luz que la atraviesan. La luminosidad se representa por el nmero " f ", que es el cociente entre la distancia focal y el dimetro de su abertura. El nmero " f " representa cuantas veces el dimetro de la lente se halla comprendido en su distancia focal Distancia focal Fig.2. f= Por ejemplo el dimetro de una lente f/8 es igual al O objetivo octavo de su distancia focal; una lente f/4 tiene un Distancia focal dimetro equivalente a la cuarta parte de su distancia focal. Como el dimetro de una lente f/4 es el doble del que f/1.4 f/2.8 corresponde a una lente f/8, su superficie ser cuatro veces ms grande. Ello hace que pueda admitir cuatro veces ms cantidad de luz.Es por tanto, 4 veces ms rpida que una lente f/8 Fig.3 En los objetivos el nmero " f " depende de la abertura del diafragma, de esta forma podemos tener distintos nmeros " f " con el mismo objetivo Fig.3. * Cuanto ms cerrado est el diafragma ms grande es el nmero " f " y deja pasar menos cantidad de luz. * Cuanto ms pequeo sea el nmero " f " de un objetivo ms cantidad de luz deja pasar. Nmeros " f " empleados con ms frecuencia:
f/8 f/4

f/5.6

f/1.4 - f/2.8 - f/4 - f/5.6 - f/8 - f/11 - f/16 - f/22 - f/32 Al pasar de una abertura a la inmediatamente superior, se disminuye la cantidad de luz a la mitad.As un objetivo f/2.8 es el doble de luminoso que uno f/4, y la mitad de lunimoso que el f/1.4.

Distancia focal

Un objetivo de 80 mm. necesita una abertura de doble dimetro (cuatro veces ms de rea) que uno de 40 mm. para que llegue la misma cantidad de luz y tengan el mismo nmero " f " fig.4.
f/8 f/8

40 mm

80 mm

VELOCIDAD DE OBTURACIN Y ABERTURA DE DIAFRAGMA El Obturador es el mecanismo que regula el tiempo que la luz impresiona la pelcula o el CCD. Para determinar una exposicin correcta: La velocidad de obturacin y la abertura del diafragma son complementarias, a ms luz menor tiempo, o a la inversa a menos luz ms tiempo. El tiempo se mide siempre en segundos o fracciones de segundo, por tanto cuanto ms alta sea la cifra de la fraccin, menor ser el tiempo. A la derecha vemos como las combinaciones entre velocidad de obturacin y diafragma dejan llegar sobre la emulsin o CCD la misma cantidad de luz. La eleccin depende del resultado que deseamos obtener, de la profundidad de campo y del movimiento del motivo a fotografiar. VELOCIDAD DE OBTURACIN
CANTIDAD DE LUZ

1/1000 1/500

1/250

1/125

1/60

1/30

1/15

ABERTURA DE DIAFRAGMA

f 1:2.8

f 1:4

f 1:5.6

f 1:8

f 1:11

f 1:16 f 1:22

TIPOS DE OBJETIVOS

02

DISTANCIA FOCAL Y TAMAO DE LA IMAGEN Al variar la distancia focal cambia el tamao de la imagen que se forma en el plano focal (pelcula o sensor CCD), es ms pequea con una distancia focal corta y aumenta con una distancia focal larga. Cuando la distancia focal es aproximadamente igual a la diagonal del formato de la pelcula, la imagen se ve normal y esa es la medida que le corresponde a un objetivo "normal".
GRAN ANGULAR TELEOBJETIVO NORMAL

Distancia focal

Distancia focal

Distancia focal

Un objetivo de 80 mm. es un "Teleobjetivo" para una cmara de formato Universal (de 35 mm.) y en cambio ser un objetivo "normal" para un formato de pelcula de 6x6 (84 mm de diagonal). En el siguiente esquema vemos como de una manera aproximada y prctica se clasifican los objetivos segn las proporciones del negativo o del sensor CCD. Como ejemplo observamos que el tamao del sensor de una cmara digital del sistema 4/3 es exactamente igual a la mitad en sus dimensiones que el de una pelcula de 35 mm.; por lo tanto la equivalencia entre los objetivos de un sistema y otro tambin ser la mitad; as un objetivo zoom de 14-42 mm. de la cmara digital equivale a un 28-84 mm. de una de paso Universal.

PELICULA 35 mm.

FORMATO 4/3

VALORES APROXIMADOS

35 mm. 400 Sensor En estos dosCCD esquemas vemos que la pelcula de 35 mm es el E doble casi exacto que el sensor de la E 400. Por tanto los valores de equivalencia Olympus E 400 entre los objetivos de uno y otro sistema tambin son dobles. ANGULAR NORMAL
17.3 mm.
36 mm. x2 = TELEOBJETIVO

< 45

< 22

~ 50 > 75

~ 24 > 36

TELEOBJ.

Vemos que el ngulo de visin es amplio en los grandes angulares, estrecho en los teleobjetivos y puede ser variable en los zooms. 180 100 62 46 220 28 8

OBJETIVOS MAS COMUNES (35 mm): - 50 mm. para el objetivo normal. - 28 mm. es gran angular muy frecuente. - 80 mm. es un teleobjetivo muy comn. VELOCIDAD DE DISPARO: Para que las fotos no salgan movidas se debe disparar como mnimo con una velocidad lo ms parecida a la distancia focal: - Con un 50 mm. utilizaremos 1/60 - Con un 100 mm. usaremos 1/125 - Con un 200 mm. disparar a 1/250 - Con un 400 mm. se har a 1/500

300 mm 6 mm 8 mm OJO DE PEZ : 16 mm 35 mm 50 mm 80 mm

- Abarcan 180 (algunos llegan a 220). - Distorsionan mucho la imagen. - Tanto las lneas verticales como horizontales aparecen curvadas.- Fotos especiales.

GRAN ANGULAR: - Mayor ngulo de visin que uno normal.- Mayor profundidad de campo.- Separa entre si los diferentes planos, creando efecto de profundidad.- Sensacin de alejamiento.- Adecuado para fotografa de interiores, paisajes y grupos de personas. NORNAL: - Apenas interfiere en la imagen.- Perspectiva visual aproximadamente igual al ojo humano.- Alta luminosidad.- Fotografa general en exteriores.

TELEOBJETIVO: - Menor ngulo de visin.- Menor profundidad de campo.-Eliminacin de perspectiva. - Sensacin de acercamiento y aplanamiento.- Adecuado para motivos alejados, retratos, primeros planos y para enfoque selectivo.

PROFUNDIDAD DE CAMPO 03
PROFUNDIDAD DE CAMPO Es la distancia comprendida entre el punto ms prximo y ms alejado del tema a fotografiar que pueden ser reproducidos con un enfoque aceptable.Tres factores son los que infuyen en la profundidad de campo: ABERTURA DEL DIAFRAGMA
0m 5m 10 m 15 m 20 m 25 m

f/2.8
50 mm

AUMENTA: AL CERRAR EL DIAFRAGMA

f/5.6
50 mm

f/11
50 mm

DISTANCIA AL PUNTO DE ENFOQUE

0m 5m 10 m 15 m 20 m 25 m

2.5 m
50 mm-f/5.6

AUMENTA: ENFOCANDO A MAYOR DISTANCIA

5.0 m 10 m

50 mm-f/5.6 50 mm-f/5.6

DISTANCIA FOCAL DEL OBJETIVO

0m 5m 10 m 15 m 20 m 25 m

50 mm
f/5.6

AUMENTA: CON MENOR DISTANCIA FOCAL

80 mm
f/5.6

150 mm
f/5.6

Observando los esquemas anteriores, vemos que tendremos la mayor profundidad de campo utilizando objetivos de corta distancia focal (gran angulares), enfocando a objetos alejados de la cmara y cerrando lo ms posible el diafragma.Por el contrario si lo que deseamos es obtener una profundidad de campo muy pequea, utilizaremos teleobjetivos enfocando a corta distancia y abriendo mucho el diafragma. DISTANCIA HIPERFOCAL Cuando deseamos conseguir la mxima profundidad de campo, como puede ser para fotografiar un paisaje, debemos enfocar a la distancia hiperfocal, que variar segn la apertura del diafragma.
ENFOCANDO AL INFINITO

Distancia hiperfocal Profundidad de campo

ENFOCANDO A LA HIPERFOCAL

1 2 Distancia hiperfocal

Profundidad de campo

Primero debemos enfocar al infinito y observamos que con una apertura f/8 sobre la escala de profundidad de campo, nos corresponde un enfoque entre 3 m y el infinito (zona entre los dos ochos), pero vemos que a la derecha del smbolo de infinito tenemos una parte desperdiciada (Fotografa superior). Entonces giraremos el anillo de las distancias hasta que el smbolo de infinito coincida con el 8 de la derecha de la escala de profundidad de campo, y vemos que el ocho de la izquierda coincide con 1.5 m, con lo que hemos ganado una distancia de enfoque desde 1.5 m al infinito.(Fotografa inferior).

COMPOSICION Segn Peter K. Burian: Para fotografiar motivos verticales el encuadre ms apropiado es el vertical. Conviene usar la regla de los tercios, o, por lo menos, descentrar el motivo principal y dejar espacio suficiente delante de l si es animado, como una persona o un animal. TIPOS DE ENCUADRE
HORIZONTAL VERTICAL CUADRADO PANORMICO

COMPOSICION

04

1 REGLA DEL HORIZONTE Independientemente de si el encuadre es horizontal o vertical consiste en dividir en tres parte iguales horizontales la fotografa y usar para la zona principal los dos tercios inferiores o superiores. Por ejemplo si un cielo sin nubes no nos dice nada le dedicaremos solamente el tercio superior. En cambio si este cielo tiene muchas nubes y destaca ms que la tierra o mar que hay por debajo utilizaremos los dos tercios superiores.
2:3
1:3

2:3
1:3

2:3
1:3

2 REGLA DE LA MIRADA Cuando fotografiemos una persona animal o cosa siempre procuraremos que tenga ms espacio libre hacia su parte frontal que lo que ocupa su parte trasera, como si le dejsemos ms espacio por delante para desplazarse.

3 REGLA DE LOS TERCIOS Si dividimos en tres partes iguales la altura y longitud de la foto, donde se cortan esas lneas son los puntos de inters y ah debemos intentar colocar el motivo principal de la imagen, a poder ser mejor a la izquierda. Estas tres reglas se deben compaginar en la misma foto pues son complementarias.

COMPOSICION

Por Antti Lehtinen

04

COMPOSICIN La composicin es uno de los factores ms importantes para el xito de una fotografa. Una composicin buena puede convertir un asunto aburrido en una gran fotografa y por otro lado un tema expectacular puede parecer mediocre con una composicin fallida.

Regla de los tercios

Las lneas

Simplicidad

La profundidad de campo

Llenando la foto

Equilibrio

Luces y colores

Horizontal o vertical

Encuadrando

Perspectiva inusual

Espacio delante

Regla de los tercios Es una de las reglas ms famosas de la composicin de la imagen. Segn esta regla el marco horizontal y vertical se divide en tres partes. El tema principal de la fotografa se pone en una de las intersecciones de dichas lneas. Las lneas Se encuentran las lneas por todas las partes del mundo. Las lneas en una fotografa pueden ser por ejemplo caminos,rios, una lnea de la orilla y un horizonte. Las lneas pueden reforzar la composicin y pueden llevar el ojo a travs de la foto hasta el motivo principal. Las diferentes lneas expresan sentimientos distintos. Las lneas horizontales dan tranquilidad, las verticales son fuertes y las diagonales dinmicas. Las lneas diagonales quiz son las ms interesantes de las lneas rectas en fotografa. Simplicidad El refran "menos es ms" se aplica a menudo en la fotografa. Normalmente es una idea buena para librarse de elementos e intentar quedarnos con una composicin simple. La profundidad de campo La profundidad de campo es un factor poderoso en la composicin de la imagen. La profundidad de campo puede usarse para separar el tema de lo que le rodea. Un espectador busca primero las reas bien enfocadas de la fotografa. Llenando la foto No siempre es necesario encajar el motivo entero dentro de la foto. A veces es bueno mostrar simplemente una parte de l. Una aproximacin nos permite ver detalles que el espectador se perdera con una vista ms amplia. Equilibrio El sentido de equilibrio refuerza a menudo la composicin.

Luces y colores Los colores y luces son factores muy poderosos en la fotografa. Los colores fuertes siempre llaman la atencin. A veces es bueno solo mirar los colores en vez de los temas. La luz lateral es a menudo buena porque destaca las texturas de los objetos. Las horas cerca del ocaso y salida del sol nos dan las condiciones ms bonitas e interesantes para las fotografas al aire libre. Horizontal o vertical Siempre piense dos veces antes de disparar. A menudo la decisin viene naturalmentede la forma de la imagen que Ud. quiere capturar. Horizontal es sinnimo de calma y vertical de fuerza. Encuadrando El mundo est lleno de marcos naturales que pueden usarse para guiar a los espectadores a mirar dentro de la fotografa.

Perspectiva inusual Las personas ven el mundo en ngulos y situaciones normales. Muestreles algo diferente escogiendo ngulos de tomas distintas.

Espacio delante Dejar algn espacio por delante a los temas. Esto tambin se aplica a objetos estacionarios.

FILTROS

05

FILTROS DE COLORES PARA PELCULAS EN BLANCO Y NEGRO La luz blanca est compuesta por distintas radiaciones o longitudes de onda de distintos colores, los cuales forman el espectro cromtico al cual se deber prestar atencin al utilizar un filtro de color con pelcula blanco y negro. ESPECTRO CROMTICO

PRISMA

VIOLETA

AZUL

VERDE

AMARILLO

NARANJA

ROJO

Un filtro transmite y aclara la luz de su propio color y detiene u oscurece la luz de los dems colores en una proporcin e intensidad que est relacionada con su cercana en el espectro cromtico (cuanto ms lejos ms oscuro). Es decir aclara su mismo color y oscurece el color complementario. COLORES COMPLEMENTARIOS

Amarillo Amarillo anaranjado Naranja

P I I

Amarillo verdoso

Verde

I Rojo anaranjado
Rojo

I P I S
Violeta

Verde azulado

P I

Azul

Violeta rojizo

Azul violacio

FILTRO AMARILLO
C/F S/F

FILTRO NARANJA
C/F S/F

FILTRO ROJO
C/F S/F

FILTRO VERDE
C/F S/F

Destaca las nubes blancas al oscurecer el cielo azul. Aclara la piel en los retratos y las pecas. Para paisajes o fotografas a gran di st an cia ya q ue tambien elimina la nieblina.

Se consigue gran contraste entre el cielo y las nubes. Para oscurecer el follaje y las partes verdes de las flores. Atraviesa la nieblina y hace ms ntidas las fotografas. Mu y t il e n l o s paisajes marinos.

Consigue efectos dramticos de cielos tormentosos. Atraviesan ms la nieblina, aplanan la imagen y disminuyen la perspectiva. Para obtener detalle en las flores rojas, anaranjadas. Pu estas de so l.

Diferencia las diversas tonalidades de verde. En el verano equilibra los tonos entre los prados, rboles y hojas. En retratos da a la piel tonalidades ms naturales.

FILTRO UV (Ultravioleta) Elimina las radiaciones ultravioleta manteniendo los dems valores. Aumentan la definicin y es muy re co me ndabl e t enerl o col ocado permanen tement e como pro teccin del o bjet ivo. FILTRO SKYLIGHT Reduce el exceso de color azulado, principalmente en las sombras con cielo despejado o en das nublados. FILTRO ND (Densidad neutra) Tambin llamados filtros "grises", tienen como misin absorber o bloquear el paso de la luz, sin alterar ni el tono ni el contraste. Usado cuando hay fuentes de iluminacin intensas (sol, nieve, etc.). Cuando deseamos una gran abertura de diafragma para reducir la profundidad de campo. FILTRO POLARIZADOR Sirven para aumentar la saturacin de los tonos altos a la vez que disminuyen el contraste y elimina los reflejos de objetos no metlicos (vidrios, agua, nieve, madera barnizada, etc.) FILTRO IR (infrarojos) Estos filtros son utilizados para conseguir efectos sorprendentes.

EL HISTOGRAMA

06

HISTOGRAMA La mayora de las cmaras digitales nos ofrecen la posibilidad de ver un grfico que nos ofrece informacin de mucha utilidad a cerca de las condiciones lumnicas de una fotografa. Es un grfico de barras en que en el eje horizontal se disponen 256 luminosidades (de 0 a 255), del negro a la izquierda hasta el blanco a la derecha. La altura determina la cantidad de pixeles de cada uno de los valores. El histograma nos permite analizar grficamente la luminosidad de una fotografa, si est o no correctamente expuesta. El ejemplo de histograma de la izquierda correspondera a una fotografa correctamente expuesta, en el que segn se ve el mayor nmero de pixeles se concentra en el centro de la imagen. Nunca se debe SOBREEXPONER, es preferible una LIGERA SUBEXPOSICIN.

Sombras

Tonos medios

Luces

INTERPRETACIN DEL HISTOGRAMA Imagen SUBEXPUESTA Imagen CORRECTA Imagen SOBREEXPUESTA

-2

1 +2

-2

1 +2

-2

1 +2

Los valores se concentran a la izqda. Debemos compensar un punto a la derecha.

Los valores estn centrados, la exposicin es correcta.

Los valores estn hacia la derecha. Debemos compensar un punto a la Izqda.

EJEMPLOS DE HISTOGRAMAS DE BRILLO (LUMINOSIDAD)

1 2 3 4 5

Es una foto "quemada", practicamente irreparable, la zona de las luces altas (derecha) est perdida. A esta le faltan los tonos extremos o los tiene muy bajos. En este histograma se observa que no hay tonos medios Este corresponde a una fotografa sin contraste en donde no existen zonas negras ni de alto brillo. Aqu vemos el histograma de una fotografa muy contrastada, en que apenas hay tonos medios.

HISTOGRAMA (RGB) Este histograma nos muestra el grfico de la distribucin de cada color primario (RGB o R=Red/rojo, G=Green/verde y B=Blue/azul).Cuantos ms pixeles haya a la izquierda ms oscuro y apagado sera el color.Y cuantos ms haya a la derecha, ms luminoso y denso ser. Si hay demasiados pixeles a la izquierda, faltar informacin del color respectivo. Si hay demasiados pixeles a la derecha, el color estar demasiado saturado y sin detalle.

FOTOGRAFIA NOCTURNA
Cosejos de Deryk Baumgrtner para la fotografa nocturna con cmaras digitales

07

Para conseguir unas buenas fotografas nocturnas tan solo se necesita un trpode, una cmara que permita ajustar la velocidad de exposicin ms de 4 segundos y un disparador remoto por cable o infrarrojos (esto se puede sustituir por el temporizador de la cmara) Primera regla: No hacer fotos nocturnas cuando est completamente oscuro, no hay luz suficiente (Excepcin cielos de grandes ciudades, escenarios con muchas luces, etc..).Intentar hacer las fotos en la llamada "Hora azul" (La hora azul comienza 20 minutos despus de la puesta del sol y dura aproximadamente otros 20 minutos). Segunda regla: No usar la apertura (nmero f) ms alta o baja, usar una apertura media f/4 f/5.6. Haciendo esto se reduce el halo de estrella alrededor de las luces que hace que se vean antinaturales (a ms cerrado el diafragma ms efecto estrella). Tercera regla: No usar los modos de prioridad de apertura o exposicin de la cmara, usar el modo manual y hacer una serie de fotografas con apertura f4 o f5.6 y tiempos de exposicin con 4,6,8,10 y 15 seg. Si la cmara no permite tiempos de exposicin mayores de 10 segundos, pon el modo B (Bulb) y usa un disparador remoto o temporizador. Siempre es necesario hacer una serie de 3 a 5 fotogrfas para conseguir los mejores resultados. Si se tiene experiencia es bueno usar un filtro gris o color tabaco. Los filtros de la marca "cokin" son baratos y muy fciles de usar (http://www.cokin.fr/index.html). Truco 1: Intenta hacer fotografas nocturnas con el cielo lleno de nubes. El contraste de los edificios delante del cielo queda mucho mejor. As se consiguen preciosas fotografas dramticas. Truco 2: Seguro que alguna vez ests delante de un cielo precioso y te dirs a ti mismo: "hmm, est demasiado oscuro para conseguir algo decente". Esto no es as, las lentes de la cmara en combinacin con exposiciones largas ven las cosas mejor de lo que puede hacerlo el ojo humano.La catedral de Colonia y el puente estn muy poco iluminados durante la noche, con un trpode y 15 seg. de exposicin se consigue una buena fotografa. Post-procesamiento en Photoshop: Si el tiempo de exposicin es mayor de 8 segundos a veces las fotos se ven un poco amarillentas o verdosas. Una herramienta til en photoshop es el equilibrio de color y/o variaciones, tan slo necesitas reducir la lnea verde o amarilla.

4 seg. y f/5.6 ISO 200

1.6 seg. y f/8 ISO 100

F 41mm 13 seg. y f/11 ISO 100 F 400mm 1/200 seg. y f/5.6 ISO 100

F 28mm 30 seg. y f/16 ISO 100 Exposiciones aproximadas para un ISO 100 1- Edificio en hora azul: 1/15 seg. y f/5.6 2- Edificio iluminado noche cerrada: 4 seg. y f/5.6 3- Letrero luminosode Nen: 1.4 seg. y f/4 4- Trfico rodado: 8 seg. y f/8 5- Fuegos artificiales: 8 seg y f/11