LA DOMESTICIDAD EN GUERRA (BEATRIZ COLOMINA) La arquitectura moderna es inseparable de la guerra.

Recicla tcnicas y materiales desarrollados por el ejrcito y crea una forma de domesticidad de posguerra, un arma poderosa de propaganda. Como parte de la campaa cuidadosamente orquestada se lanzarn al mundo entero imgenes irtuosamente diseadas de la felicidad domstica!. "sta relaci#n entre arquitectura y guerra no es nue a$ las ciudades en su origen fueron fortificaciones para defenderse. %eatriz Colomina nos transporta a los aos &', ya terminada la (egunda )uerra *undial. "sta correspondencia que se produce entre guerra y arquitectura son lazos profundos e intr+nsecos, que la autora nos e,pone de manera entretenida, con n-merosos ejemplos, ancdotas, fotograf+as y profesionalismo en datos .ist#ricos. /na mirada desde di ersos y originales puntos de ista que ayudan a construir una imagen total de la poca0 /n libro e,citante, con ins#litas comparaciones, escrito por una e,perta en la materia. 1ara tener una idea de que trata el libro, .e citado, resumido o comentado alg-n aspecto sobre cada cap+tulo. 2inalmente el tema no queda en el pasado, la relaci#n entre la arquitectura y la guerra, la domesticidad, el refugio, la seguridad y la sobree,posici#n son temas igentes y reales que quedan insinuados al final del art+culo. Introduccin: Construido en os Est!dos Unidos (i en el pasado fue 3orte 4mrica quin admiraba la arquitectura "uropea, despus de la (egunda )uerra *undial, es "uropa quin se fascina con los "stados /nidos. 3o es la arquitectura de "stilo 5nternacional con ideas importadas del iejo continente, sino arquitectura propiamente local, surgida posguerra. 67u est sucediendo en ""//8"ntre istas y escritos de los (mit.son desde Londres, dan cuenta de su admiraci#n por la Casa "ames de California, y en general, los europeos, a tra s de la publicidad, y re istas populares, admiran los productos del )ood Life! 9el %uen :i ir; que se ofrecen en ""//$ autom# iles, electrodomsticos, comida, juguetes, muebles, ropa y el csped. La arquitectura era uno ms de estos objetos de consumo. La arquitectura entendida como bien de consumo y un nue o culto por la domesticidad, se debe tambin a instituciones como el *o*4 de 3<, y la Re ista 4rts = 4rc.itecture, bajo la direcci#n de >o.n "ntenza. "l primero, encarga una serie de casas modelos, que instalar en su propio jard+n, por su parte, 4rts = 4rc.itecture patrocina el programa Case (tudy!, 9la casa "ames, forma parte de este programa;. 4l con ertirse las casas modelos en inseparables del conjunto de productos que e,.ib+an, la arquitectura domstica, qued# absorbida por un flujo de imgenes, y una nue a forma de domesticidad surgi# de las imgenes mismas. 4mbos programas estaban relacionados con la guerra. 4l tiempo que los fabricantes transformaban la industria de guerra en industria de paz, pasando de misiles a la la adoras, las instituciones culturales transformaban las estrategias de guerra para nue os fines!. La arquitectura moderna es inseparable de la guerra, no s#lo porque emerge y se desarrolla en torno a los aos de la 1rimera )uerra *undial,? lo que tambin podr+a decirse de la anguardia art+stica?, sino en un sentido muc.o ms intimo$ la arquitectura moderna tom# prestadas @!recicl#! ser+a el ocablo ms preciso? las tcnicas, los materiales, y los mtodos que .ab+an sido desarrollados para el ejercito!. *s adelante,

%eatriz Colomina apoya esta afirmaci#n con casos espec+ficos donde esto sucede. La arquitectura de posguerra, seg-n la autora, fue una arquitectura agresi amente feliz!. "l tema de la domesticidad, era un arma potente lanzada celosamente al mundo$ se tu o especial cuidado y maestr+a en publicar imgenes que promocionaran el .ogar como el para+so. C!"itu o #: #$%$Aurante la guerra los arquitectos tu ieron que in entarse otras ocupaciones ya que su oficio, no era prioridad. 1or ejemplo, C.arles y Ray "ames, formaron una compa+a con >o.n "ntenza para producir productos de contrac.apado. "n BCDB?BCDE, disean una tablilla ortopdica en contrac.apado moldeado especialmente para la *arina de los ""// destinada a reemplazar la tablilla de metal utilizada .asta entonces que no sujetaba suficientemente la pierna, y produc+a la gangrena. La Casa de California de los "ames, merece especial atenci#n en este libro, por personificar fielmente, postulados de arquitectura moderna. Le Corbusier escribi# en LEsprit nouveau: Las casas deben fabricarse de una s#lo pieza, .ec.as por .erramientas mecnicas en la fbrica 90; "s en las fabricas de a iones donde los soldados?arquitectos .an decidido construir sus casas. < .an decidido construir esta casa como se construye un a i#n, con los mismos mtodos, estructurales$ armadura ligera, tirantes metlicos, soportes tubulares.! La casa de los "ames, representa la realizaci#n de los sueos de Le Corbusier$ fabricaci#n industrial, nue os materiales, nue as tcnicas constructi as. La casa fue construida a partir de componenetes prefabricados e,istentes, ensamblados desde el remolque de un cami#n, en tan s#lo d+a y medio. "s dif+cil imaginar un gesto tan radical, y fue precisamente ese radicalismo lo que atrajo la atenci#n mundial!. Ftro aspecto que nos ayuda a entender el clima que se i e despus de la guerra es la reorientaci#n .acia la clase media, tenemos el caso, del enfsis que le da el *o*4$ "s importante e aluar la influencia de los programas del museo durante los aos de guerra!. Las casas constru+das en el jard+n del museo, como la de *arcel %reuer, estaba drigida al commuter, persona que se desplaza cada d+a desde su domicilio .asta el lugar de trabajoG un .ombre que bordea la treintena, que trabaja en la ciudad pero i e en las afueras (suburbs) con su mujer y sus dos .ijos!. C!"&tu o ': L! DDU en e MoMA/no de los ejemplos en que se adapta la arquitectura local a las necesidades de la guerra fue el diseo de las AA/$Ayma,ion Aeployments /nits. %ucHminister 2uller se encarga de reciclar arquitectura cotidiana o ms bin unidades ingenieriles de graneros de acero corrugado gal anizado, que reluc+an en medio de los campos de trigo en el estado de *issouri por eficientes refugios de guerra prefabricados y producidos en serie. "stos bidones que eran diseados para proteger el grano contra agresiones de roedores y climticas, podr+an ser ir como refugios de emergencias de fcil transporte alrededor del mundo. 1ara muc.os este objeto fue clasificado como un Readymade, concepto introducido por *arcel Auc.amp. Calzaba como readymade la ausencia de lo esttico, su producci#n en serie, la pre ia elecci#n del objeto, la posterior inscripci#n y el .ec.o de tener que ser e,puesto en un museo, 9en el caso de la AA/, se mostr# en el *o*4;.

La AA/, era una casa camuflada$ Las superficies circulares y onduladas, des +an fragmentos de bomba y los detritos oladores!. 4dems su forma circular la .ac+a irreconsible como casa, frente a un bombardeo, en que se acostumbraba a derribar edificios cuadrados!. C!"&tu o (: L! C!s! E!)esAe *ies, los "ames recogieron la idea de que la arquitectura era e,.ibici#n y la desarrollaron$ el como distribuir los objetos en el espacio y el diseo grfico, como inseparable de la arquitectura. *ientras que *ies se .izo famoso, por su menos es ms! los "ames, dijieron que su objeti o era simplemente proporcionar el m,imo de lo mejor para el mayor n-mero de personas por el m+nimo de coste!. Aesde principios de siglo la arquitectura se utiliza como escenario para comercializar moda, de .ec.o la .istoria de la arquitectura moderna, es de la .istoria del showroom, de la e,posici#n. Los "ames se fascinaban por el circo, en arias de sus conferencias recurr+an a sus imgenes y comparaciones. 90; y sin embargo, dentro de este aparente libertinaje, encontramos una disciplina casi incre+ble. ",iste una jerarqu+a estricta de e entos y una eliminaci#n de posibilidades bajo estrs, de tal modo que a un e ento le pueda surgir automticamente otro. La disposici#n del circo bajo la crpa se parece ms a la planta de la 4cr#polis que a cualquier otra cosa!.!"n muc.os sentidos, esto era los "ames pensaban que era la arquitectura$ el continuo espectculo teatral de la ida cotidiana, entendido como un ejercicio sometido a restricciones ms, que de e,presi#n personal.!0!1ara los "ames, todo era arquitectura, desde la colocaci#n de una mesa para el desayuno .asta una actuaci#n circense!. C!"&tu o %: C*s"ed en +uerr!,"l soldado americano suea con el .ogar que le espera. La re ista Life publica numerosas imgenes del csped del .ogar, y estos n-meros son en iados a los soldados en guerra, con la alentadora idea de que el .ogar, es el mismo de siempre.! "l csped era una terapia de guerra. Los soldados llegaban psicol#gicamente destruidos. Aurante el conflicto, la jardiner+a se consideraba ms eficaz, que ninguna otra forma de terapia para curar a los eteranos .ospitalizados en el 1ac+fico (ur$!Ae alg-n modo, estos .ombres encontraron paz y una nue a confianza en s+ mismos.! "l csped tambin fue escenario de casas enterradas, b-nHers bajo este, trinc.eras0 que se contrapon+an a las casas. C!"&tu o -: Ar.uitectur! de r!/os 0"l desarrollo de los rayos ,, coincide con el de la casa moderna. ",actamente en el mismo momento en que los rayos , e,.iben el interior del cuerpo al ojo p-blico, la casa moderna e,.ibe su interior. 4s+ como *ies describe su arquitectura en trminos de piel y .uesos!, refirindose a la estructura del Rascacielos de Cristal de BCEE como el esqueleto!, dibujando el edificio como se er+a en una radiograf+a0! La arquitectura de aquella poca se io influenciada por la tuberculosis, la falta de luz, mala entilaci#n0 son culpas a las que se les atribuye la enfermedad y que la arquitectura moderna intenta resol er.La anguardia arquitect#nica .ist#rica europea podr+a, por tanto, ser considerada desde el punto de ista de las asociaciones entre la arquitectura moderna y la tuberculosis, centrndose en el paradigma de los rayos ,.!

Iambin son repasadas en este cap+tulo, la Casa de Cristal de >o.nson, la casa 2arnsJort. y la casa del 2uturo de los (mit.son. < las pel+culas 1oJers of Ien!, )limpses!, y (ample Lesson!, de los "ames. C!"&tu o 1: L! c!s! Su2terr3ne! La casa de la guerra fr+a era el e.+culo de escape inm# ilG el .abitante del futuro era capaz de escapar sin mo erse del lugar. La casa se .ab+a con ertido finalmente en el mundo entero.! E"& o+o%eatriz Colomina nos anuncia esta estrec.a dependencia entre arquitectura y guerra, no s#lo como algo del pasado, sino como un .ec.o tan contingente como real de nuestros d+as. "l libro fue escrito entre dos guerras$ el bombardeo de %agdad de BCCB y la guerra de 5raH, el manuscrito estaba terminado, cuando pr#,imo a su departamento en *an.attan, ocurre el ataque al Korld Irade Center del BB de (eptiembre E''B. "lla misma dice$ "l te,to que .ab+a escrito sobre la mir+ada de efectos de la militarizaci#n de lo domstico en la 4mrica de posguerra ya no parec+a .ist#rico. "stbamos i indolo a.ora. Aemasiado cerca para escribir sobre ello.! La (egunda )uerra *undial tu o tambin un impacto decisi o en arquitectura y, con la nue a forma de guerra inagurada por el BB?(, nue as actitudes con respecto al espacio emergenG un nue o modo de entender la construcci#n, la igilancia, la calidad del aire, y as+ sucesi amente. < de nue o aumenta nuestra sensibilidad ante las complejas relaciones entre lo p-blico y lo pri ado. Iomemos el papel que tu o internet en la planificaci#n y ejecuci#n del atentado del Korld Irade. Ainero, instrucciones e ideas circularon a tra s del espacio, usando bibliotecas y otras instituciones p-blicas como fac.ada para intercambios ultra pri ados, ultra secretos.! Loy en d+a, como anuncia el "p+logo, ya no son los mismos aspectos que relacionan arquitectura y guerra0 .ace un tiempo publicamos un re ieJ del -ltimo n-mero de la re ista:olume$ Cities /nbuit! que se presenta como in estigaci#n en la arquitectura de la destrucci#n que ofrece un detallado anlisis sobre implicaciones espaciales y sociales de la destrucci#n en arias partes del mundo y art+culos que discuten en torno migraciones y desplazamientos, arquitectura de la guerra!, y arquitectura de postguerra!, .erencias e inter enciones culturales y estrategias postreconstructi as. "sta re ista podr+a ser la parte 55 del libro, una actualizaci#n de tema. 1ersonalmente, encuentro el formato del libro incomodo. "sta di idido en dos partes$ superior e inferior. La primera son fotograf+as y la inferior el te,to que a referenciando las imagenes, que el lector debe buscar en la parte superior0 ejercicio que sobra, a mi parecer0 1ero esto es un detalle, una ez que se esta sumido en la lectura de tan interesante relato. 1or su gran cantidad de material fotogrfico, el libro parece responder a la importancia que se le atribuye a las imgenes durante la arquitectura moderna,0como sea, es un e,celente complemento al te,to.

%eatriz Colomina es 1rofesora de 4rquitectura, directora de Aoctorado en 4rquitectura y del Pro rama !edia and !odernityde la /ni ersidad de 1rinceton. "s autora de Privacy an Pub"icity: !odern #rchitecture as !ass !edia 9*5I 1ress, BCCD; y $ob"e e%posici&n: #r'uitectura a trav(s de" arte 94Hal, E''M;, editora de#rchitecureproduction 91rinceton 4rc.itectural 1ress, BCNN;,)e%ua"ity and )pace 9141, BCCE;, y coditora de *o"d +ar ,ot ,ouses: -nventin Postwar *u"ture from *oc.pit to P"ayboy 9141, E''D;.