CASTILLA - LA MANCHA / JUNIO 98.

COU / LITERATURA ESPAOLA / EXAMEN COMPLETO

Texto: El tiempo fluye igual que fluye el ro: melanclico y equvoco al principio, precipitndose a s mismo a medida que los aos van pasando. Como el ro, se enreda entre las ovas tiernas y el musgo de la infancia. Como l, se despea por los desfiladeros y los saltos que marcan el inicio de su aceleracin. Hasta los veinte o los treinta aos, uno cree que el tiempo es un ro infinito, una sustancia extraa que se alimenta de s misma y nunca se consume. Pero llega un momento en el que el hombre descubre la traicin de los aos. Llega siempre un momento - el mo coincidi con la muerte de mi madre- en el que, de repente, la juventud se acaba y el tiempo se deshiela como un montn de nieve atravesado por el rayo. A partir de ese instante, ya nada vuelve a ser igual que antes. A partir de ese instante, los das y los aos empiezan a acortarse y el tiempo se convierte en un vapor efmero - igual que el que la nieve desprende al derretirse- que envuelve poco a poco el corazn, adormecindolo. Y as, cuando queremos darnos cuenta, es tarde ya para intentar siquiera rebelarse. Julio Llamazares: La lluvia amarilla Cuestiones: 1. Mencione el tema del fragmento y relacinelo con la temtica global de la novela. 2. Identifique la estructura del texto y explique cmo se relacionan sus partes. 3. Comente los recursos tcnicos y estilsticos empleados por Julio Llamazares en este fragmento. 4. Site la novela a la que pertenece el texto en la trayectoria del autor, y a este en su poca literaria, los aos ochenta. Respuestas: 1. Mencione el tema del fragmento y relacinelo con la temtica global de la novela. El tema del texto es el inexorable paso del tiempo a travs de la vida del hombre; y la percepcin que el propio hombre tiene de su curso en las etapas de la vida (infancia, adolescencia...) Se trata del tpico literario del tempus fugit. La temtica de La lluvia amarilla es la experiencia de la vejez, de la soledad y de la nostalgia de otros tiempos de la propia vida, imposibles de revivir. Ese vapor efmero que dice el texto, que envuelve poco a poco el corazn, adormecindolo es precisamente el momento vital en el que se encuentra el protagonista de la novela. Con su monlogo interior, tal personaje nos presenta sus sentimientos. Este texto es muy representativo de la novela, pues expresa eficazmente el tema del tiempo, verdadero eje transversal del mensaje narrativo, ms all de su argumento y peripecia. El ttulo de la obra, La lluvia amarilla, constituye otra de las metforas para simbolizar el paso del tiempo (el amarillo de las hojas del otoo). 2. Identifique la estructura del texto y explique cmo se relacionan sus partes. a) Las dos primeras lneas (de El tiempo fluye hasta los aos van pasando) sirven de introduccin al texto. Establecen la comparacin TIEMPO = RO y adelantan sus diversos ritmos (lentitud al principio y rapidez a medida que avanzan los aos). En ese sentido, estas dos lneas funcionan como una sntesis globalizadora que articula todo el fragmento.
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b) A partir de Como el ro..., comienza el anlisis detenido del curso del ro, y del tiempo en la vida del hombre: la infancia de la lentitud de las ovas y el musgo (lneas 2-3), la aceleracin de la adolescencia y juventud (lneas 3, 4, 5 y 6), en las cuales se cree que el ro es infinito, que el tiempo no se acaba. c) Hacia la mitad del texto (pero llega un momento lnea 6), el narrador nos describe el paso a la madurez, que supone un cambio en la percepcin y valoracin del tiempo. Ser hombre significa descubrir que el tiempo tiene un final. En ese momento, el narrador alude a una experiencia personal (la muerte de su madre), la que para l marc la lnea divisoria entre la juventud y la edad adulta. A partir de ese momento (lnea 9), el tiempo se deshiela como un montn de nieve atravesado por el rayo. El tiempo se acorta rpidamente; y se convierte en un vapor efmero (contina la comparacin tiempo = nieve derretida) alrededor del corazn, ante el cual ya no puede rebelarse nadie. d) Las dos ltimas lneas ( Y as...) representan la conclusin del texto y el final de la vida, la vejez, etapa que narra en su novela el protagonista solitario de la narracin. La conexin entre unas y otras partes del texto es evidente. El elemento de cohesin ms eficaz es la propia comparacin TIEMPO DE LA VIDA = RO: de ah la densidad de conjunciones como (lneas 2, 3 y 9) e igual que (lneas 1, 11), encargadas de mantenerla presente. La conjuncin adversativa pero (lnea 6), que divide el texto hacia su mitad, tambin tiene la funcin de dividir la vida del hombre en dos mitades: aquella en la que el paso del tiempo no se aprecia (infancia, adolescencia, juventud) y aquella en la que s (madurez, vejez). Los adverbios y conjunciones temporales Hasta aqu lnea 4, A partir de... (lnea 9) tambin cumplen una importante funcin de conexin. El paralelismo (lnea 6-7) evidencia una estructura de generalizacin / abstraccin ejemplificacin / experiencia. El final Y as, cuando queremos darnos cuenta... es claramente una conclusin del texto y de la vida. La sutilidad con la que el narrador nos introduce a los lectores en el propio texto conforma tambin un elemento de cohesin: nuestra experiencia, con la edad que sea, nos sujeta al texto desde las alusiones del narrador: el uso reiterado de la tercera persona del singular (generalizacin - impersonalidad - universalidad de su mensaje ), uno se cree..., lnea 5, en el que el hombre, lnea 7, cuando queremos darnos cuenta, lnea 14. Formamos parte de la colectividad de personas que sufre la experiencia del tiempo, como el narrador del texto, y as estamos dentro de l, a la vez que fuera, como lectores. 3. Comente los recursos tcnicos y estilsticos empleados por Julio Llamazares en este fragmento. El smil RO = TIEMPO DE LA VIDA, en la formulacin de Herclito es el eje vertebrador del texto. La eleccin de una comparacin o smil continuo, frente a la posibilidad de una metfora o alegora pura, es una opcin por el carcter ms humano, sencillo, asequible del texto; se persigue plasmar la experiencia con eficacia comunicativa. La metfora hara el texto ms bello, pero tambin ms lejano y fro. Hemos de resaltar, adems, la novedad que supone que el ro de la vida no acabe en el mar que es el morir, como en Jorge Manrique, sino en un vapor efmero que adormece al corazn. Tal modificacin en la extensa historia del tpico sugiere la idea de la desmaterializacin o anonadamiento producido por el tiempo, adems de concentrar el tiempo real de la vida en los afectos (corazn). La tcnica del monlogo interior se hace palpable en el texto por la alusin del narrador a la muerte de su madre (lneas 7-8); dicha alusin interrumpe una serie de reflexiones abstractas sobre el ritmo del tiempo. Los captulos de la novela estn formados por pargrafos
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sin numerar, separados, con una media de 20 lneas, ms o menos como este; lo cual aporta al lector la sensacin de estar ante fragmentos de reflexin interna. El nuestro se encuentra en el noveno lugar dentro del captulo 12. Sintcticamente, el texto est formado por nueve oraciones, de periodo largo; todas compuestas, lo cual provoca que fondo y forma se relacionen ms estrechamente: el texto en s parece un fluir de palabras, igual que el ro del tiempo. Adems del smil, los paralelismos, la impersonalizacin del texto en contraste con el uso del yo del narrador, podemos sealar como recursos del texto los siguientes: - Aposicin (lnea 5) de ro, sustancia extraa..., cuya funcin es redundar en la inocencia perceptiva del tiempo en la juventud. - Personificacin: traicin de los aos (lnea 7), relacionada con la imposible rebelin contra el tiempo (lnea 13). - La anttesis nieve - rayo (lnea 9) expresa el estatismo o quietud fra de la nieve, con el vertiginoso calor del rayo que la deshace. - El carcter lapidario de la ltima y ms breve oracin del texto (lnea 12-13) hay que buscarlo en la conjuncin y adverbios conclusivos que la abren ( Y as), en su densidad de adverbios de tiempo, de un tiempo imposible (tarde, ya) y en la eficacia expresiva que producen el verbo intentar con el adverbio siquiera ; aportan a la impotencia de la rebelin un carcter radical e irremediablemente terminal. Estamos ante un fragmento de novela lrica, tal y como la crtica ha juzgado de La lluvia amarilla? Desde el punto de vista del uso del lenguaje literario, la novela contiene un lirismo difcil de hallar en otro tipo de narraciones, de aventura, fantsticas... Es claro que el argumento o asunto narrativo permiten la introduccin de la expresin potica continua; incluso la propia peripecia queda enriquecida con este tono poemtico, intimista, de gran belleza. 4. Site la novela a la que pertenece el texto en la trayectoria del autor, y a este en su poca literaria, los aos ochenta. Julio Llamazares naci en Vegamin (Len), en 1955. Sus primeras obras son poticas: La lentitud de los bueyes (1979) y Memoria de la nieve (1982), que recibi el Premio Jorge Guilln. Tambin es autor de un ensayo narrativo: El entierro de Genarn (1981). Otros de sus ensayos aparecen en el volumen En Babia (1991) Pero el gnero literario que ms ha trabajado hasta el momento es la novela. En 1985 public su primera novela, Luna de lobos. Trata de los avatares de los soldados republicanos que, tras terminar la guerra civil espaola, quedaron ocultos en los montes. No se trata de una novela histrica ni poltica, sino de un anlisis de la psicologa de unos personajes que quieren sobrevivir, sintindose perseguidos. En 1988, publica La lluvia amarilla, a la que pertenece el fragmento comentado. Ms tarde, en 1994, publica Historias de cine mudo (1994). Tambin ha escrito varios libros de viajes, como El ro del olvido (1990) y Tras-os-Montes (1998). En el panorama de la narrativa espaola contempornea, Julio Llamazares pertenecera a una generacin de narradores, aunque este nombre no sirva para denominar la dispersin de tendencias que la caracteriza, que empez a publicar novelas en torno a los aos 80. Nos referimos a Jos Mara Merino, Luis Mateo Dez, Antonio Muoz Molina, Javier Maras, Juan Jos Mills, Luis Landero, Arturo Prez Reverte, Almudena Grandes... Santos Sanz Villanueva agrupa la produccin novelstica posterior a 1975 en subgneros narrativos de carcter temtico, dada la dispersin de tendencias y formas: novela negra o policaca, novela histrica, con su importante resurgir, novela culturalista, Novela intimista o lrica. Precisamente en este subgnero se encuadrara Julio Llamazares, teniendo en cuenta sus novelas hasta el momento. Los crticos discuten si este tipo de novela debera llamarse
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potica, lrica o poemtica. Pero para todos est claro que uno de sus elementos inherentes es un uso lrico del lenguaje y un no basar todo el peso de lo narrativo en la peripecia de los personajes. Es concretamente esta la tcnica de Llamazares: centrarse en la experiencia interna y expresarla con intenso lirismo.

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