El s de las nias - Leandro Fernndez de Moratn

ndice Pgina 1.ndice. Pgina 2.Introduccin. Pgina 3.Biografa de Leandro Fernndez de Moratn. Pgina 4.Resumen por escenas. Acto primero. Escenas: I, II, III, IV. Pgina 5.Resumen por escenas. Acto primero. Escenas: V, VI, VII, VIII, IX. Pgina 6.Resumen por escenas. Acto segundo. Escenas: I, II, III, IV, V. Pgina 7.Resumen por escenas. Acto segundo. Escenas: VI, VII, VIII, IX, X, XI. Pgina 8.Resumen por escenas. Acto segundo. Escenas: XI(continuacin), XII, XIII, XIV, XV, XVI. Pgina 9. Resumen por escenas. Acto tercero. Escenas: I, II, III, IV, V. Pgina 10.Resumen por escenas. Acto tercero. Escenas: V(continuacin), VI, VII, VIII, IX. Pgina 11. Resumen por escenas. Acto tercero. Escenas: X, XI, XII, XIII. Pgina 12. Resumen por escenas. Acto tercero. Escenas. XIII(continuacin). Pgina 13. Descripcin de los personajes y su papel en la obra. Pgina 14. Localizacin espacial y temporal de la obra. Pgina 15. Neoclasicismo.-La ilustracin. Pgina 16. Neoclasicismo.-El neoclasicismo.1 Caractersticas. 2 El teatro neoclsico 2.1.El s de las nias. 2.1.1 Introduccin, tema y estructura Pgina 17. Neoclasicismo.-El neoclasicismo.2.1.1 Introduccin, tema y estructura. 2.1.2 Tcnica y estilo. Resumen por escenas -Acto primerO -Escena I

Estn don Diego y Simn en la posada esperando a doa Irene y a doa Paquita. Don Diego sale de su habitacin y se pone a hablar con Simn. Don Diego alaba a doa Paquita y le dice a Simn que le cuenta un secreto si promete no decrselo a nadie. Simn le dice que ya supone cual es su idea y que le parece excelente. Despus de un rato, Simn se percata de que estaba equivocado, ya que l pensaba que el plan de don Diego era casar a doa Paquita, que tiene diecisis aos, con su sobrino, don Carlos. Pero, en realidad, lo que don Diego pretende, aunque l tiene cincuenta y nueve aos, es casarse con doa Paquita. A don Diego esta equivocacin de Simn no le hace ninguna gracia.

-Escena II Llegan doa Paquita y su madre, doa Irene. Doa Irene se sienta a hablar con don Diego y le cuenta como fue la despedida de su hija de las monjas del convento. Doa Paquita dice que las monjas la queran mucho y que su ta no paraba de llorar.

-Escena III Doa Irene le explica a don Diego que toda su familia ha acogido con entusiasmo la noticia del casamiento de su hija. Tambin le dice que doa Paquita lo aceptar de buen grado ya que es una chica muy bien educada y que, por tanto, har lo que su madre le diga. Mientras conversan, doa Paquita muestra su desinters por las historias haciendo algunas intervenciones. Dicha conversacin lleva a doa Irene a hablar sobre su familia y doa Paquita insiste en que quiere irse hasta que su madre le da permiso. Doa Paquita se despide con un beso de su madre y con una cortesa de don Diego.

-Escena IV Don Diego le dice a doa Irene que le gustara saber la opinin libre de doa Paquita sobre su boda, pero doa Irene le dice que no sera de educacin. Doa Irene le cuenta a don Diego que la noche anterior haba estado hablando con su hija de l y que le haba explicado la importancia de casarse con hombres ya maduros; como lo haba hecho ella al casarse con un hombre de cincuenta y seis aos que muri siete meses despus de la boda y con el que tuvo un hijo. Adems tambin le comenta que ha tenido veintids hijos en sus tres matrimonios. -Escena V Simn se asoma por la puerta del foro y anuncia a don Diego que el mayoral lo est esperando. Simn le da a don Diego su bastn y su sombrero, ya que ste quiere ir a dar un paseo. Don Diego queda con doa Irene en salir al da siguiente a las seis de la maana.

-Escena VI Doa Irene le pregunta a Rita si ha dado de comer al tordo a lo que ella le responde que s. Tambin le pregunta si ha hecho las camas y le contesta que la suya s y que las dems las va a hacer ahora.

Adems, doa Irene le comenta la pereza que le da ponerse a escribir pero que tiene que hacerlo; a lo que Rita replica que no entiende el ir y venir de correos si no hace ni dos horas que salieron de all.

-Escena VII Llega Calamocha a la posada y como su habitacin tiene que ser la nmero tres y ya la conoce la critica diciendo que est llena de bichos. Adems, tambin dice que si no llega a ser porque los caballos no podan ms ella no vea el nmero tres.

-Escena VIII Calamocha se pone hablar con Rita. Le cuenta que acaba de llegar con su amo, que segn recibi la carta de doa Paquita sali de Zaragoza dirigindose a Guadalajara. Una vez all se enteraron de que doa Paquita ya se haba ido. Cogieron otra vez los caballos y luego pararon en la posada para descansar y seguir al da siguiente. Rita le explica que doa Irene escribi cartas diciendo que tena concertado el casamiento de su hija. Doa Paquita comenz a sentirse muy triste y decidieron avisar al amo de Calamocha, esperando que ste, si tanto la quera, no consintiese su boda. Pocos das despus fueron a buscarla y hace dos das ella, Rita y doa Irene llegaron a Alcal para partir al da siguiente. Despus, Calamocha se va y entra en el cuarto de don Carlos. -Escena IX Rita y Doa Paquita charlan. Doa Paquita ha llorado porque no quiere casarse con don Diego. Rita le pregunta si se acuerda de don Flix, un amor de doa Paquita, ella le responde que por supuesto, pero que seguro que l ya tiene otros amores y que seguramente tampoco le hizo caso a la carta que ella le escribi por motivo de su casamiento. Rita le cuenta que don Flix, segn recibi su carta, sali para consolarla y que ya est en Alcal. Tambin le dice que saldr con cualquier excusa para avisarla con una tosecilla seca de la llegada de don Flix. Rita sale por la puerta del foro y doa Paquita entra en el cuarto de doa Irene. -Acto segundo -Escena I Doa Francisca espera impaciente la llegada de su amado y dice que, a pesar de que es muy joven, ya sabe lo que es el amor. -Escena II Doa Francisca habla con su madre, que le explica por qu debe casarse con Don Diego y le dice que una boda como esa pocas la consiguen. Luego, doa Irene le recrimina a su hija que nunca tenga nada que decir cuando hablan del tema de la boda y de don Diego.

-Escena III Llega Rita con las velas y doa Irene le pregunta que a que se debe su tardanza a lo que Rita responde que ha tardado tanto porque han tenido que ir a comprar las velas. Doa Irene le pide que deje una luz ah y la otra en su habitacin y que le haga el favor de darle una carta a Simn para que la eche en el correo. Doa Paquita le pregunta si don Flix ha venido y Rita le dice que todava no ha llegado, pero que llegar. Doa Irene, adems, tambin le pide que ms tarde cuelgue al tordo por ah, ya que esa noche no la haba dejado dormir. -Escena IV Doa Irene elogia a don Diego mientras que doa Paquita muestra desinters por las riquezas de ste. Doa Irene le dice a su hija que aunque no la hubiese sacado del convento para casarla con don Diego la hubiese sacado igual; ya que piensa, debido al desinters que muestra su hija por don Diego, que el tiempo que ha estado en el convento le ha servido para que se le ponga en la cabeza el ser monja. Doa Paquita le promete a su madre que nunca la abandonar y que siempre la obedecer alegando que no sabe mentir. -Escena V Llega don Diego y se sienta al lado de doa Irene. Explica que ha llegado tarde porque se encontr con el rector de Mlaga y el doctor Padilla que lo entretuvieron. Don Diego quiere saber lo que piensa y siente doa Paquita con respecto a su boda, pero doa Irene le dice que su hija obedecer lo que ella le mande. En cambio, don Diego piensa que los padres en estos casos slo deben aconsejar, proponer o insinuar a sus hijos, pero nunca mandar. Don Diego insina que si su prometida tuviese otro enamorado debera decirlo; pero doa Irene se ofende y le dice que menudo concepto tiene l de su hija. Al final doa Paquita no da su opinin personal sobre el tema ya que cada una de sus respuestas est mediatizada por su madre. Doa Irene le dice a su hija que la quiere mucho y que todo esto lo hace por su bien y se van los tres al cuarto de doa Irene, pero a doa Paquita la detiene Rita.

-Escena VI Rita le dice a doa Francisca que don Flix ya ha venido y que ya sube por la escalera. Doa Paquita le pregunta a Rita que debe decirle y Rita le dice que esa es una buena pregunta y que recuerde que no tiene mucho tiempo. Rita se marcha y entra en la habitacin de doa Irene.

-Escena VII Llega don Carlos y le dice a doa Francisca que l detendr la boda; pero doa Paquita le dice a su amado que al da siguiente pronto por la maana partirn para Madrid y que pretende casarse con ella nada ms llegar. Don Carlos le dice

que si maana ellos se van para Madrid l tambin ir, pero doa Francisca le pregunta que de que manera detendr el casamiento sin disgustar a su madre. Don Carlos le dice que lo har y que nada ni nadie los separar.

-Escena VIII Llega Rita y le indica a doa Paquita que su madre pregunta por ella. Don Carlos comenta que ya ver a su competidor por la maana y se despide de doa Paquita. Doa Francisca entra en el dormitorio de su madre.

-Escena IX Calamocha le dice a don Carlos lo que le ha preparado para cenar. Entra en la estancia Rita que les ofrece sopas y se va. Calamocha va hacia la puerta del foro y vuelve y habla con don Carlos. Le dice que si no ve quien viene y don Carlos le contesta que es Simn. Ninguno de los dos sabe que hace Simn all y don Carlos le da permiso a Calamocha para que le mienta.

-Escena X Entra Simn por la puerta del foro. Calamocha, Simn y don Carlos se saludan y Calamocha y don Carlos le preguntan a Simn dnde est su amo y a qu ha venido. ste responde a sus preguntas con evasivas o con otras preguntas. Al final Simn se dispone a decirles lo que hace all y si est su amo con l.

-Escena XI Don Carlos, debido a la presencia de su to don Diego, se da cuenta de que l es el prometido de doa Paquita. Don Diego le pregunta a su sobrino que hace all y que ha hecho; ya que al verlo asustado por su presencia piensa que ha hecho algo. Don Carlos le miente dicindole que slo iba a Madrid a sorprenderle con una visita y que su desgracia es haberlo encontrado all, en la posada, y haberle dado un disgusto. Don Diego no entiende como a un oficial le dejan abandonar su puesto con el nico motivo de visitar a su to, pero don Carlos le dice que como estn en tiempo de paz l no hace falta. Don Diego no est muy de acuerdo con esto, as que le dice a don Carlos que se vaya inmediatamente al mesn de afuera y le pide a Simn que le d dinero para que paguen el gasto que hayan hecho y que no se aparte de all hasta que se hayan ido.

-Escena XII

Don Diego le da a su sobrino dinero para el viaje. Le dice que duerma en el mesn de afuera y que salga al da siguiente a las tres o cuatro de la maana. Tambin le advierte de que se enterar de cundo sale y de cundo llega a Zaragoza. Don Carlos da un beso en la mano a su to y se abrazan. Don Diego le dice que le va a mandar dinero y don Carlos se va.

-Escena XIII Don Diego piensa que su sobrino se ha puesto demasiado bien de acuerdo. Aunque sabe que no es lo mismo comunicarle por escrito que en persona que se casa, piensa que lo hecho, hecho est. No le ha dado a su sobrino la noticia de su casamiento por el temor a que l fuese un posible rival; pero llora porque le tiene un gran afecto.

-Escena XIV Doa Francisca y Rita salen del cuarto de doa Irene, al no ver a nadie piensan que se habrn recogido ya. Doa Francisca le confiesa a Rita que como su amado ha venido no teme a nadie ni a nada; pero a la vez muestra preocupacin por el chasco que se va a llevar don Diego, ya que es un buen hombre. Rita se marcha a sacar el tordo de la habitacin de doa Irene.

-Escena XV Sale Simn por la puerta del foro; al verlo doa Paquita le dice que ella pensaba que estaban ya acostados a lo que l le responde que el an no sabe dnde va a dormir. Doa Francisca le pregunta por la gente que ha llegado y Simn le contesta que no ha llegado nadie; si no que se ha ido un teniente coronel y su asistente que estaban en ese cuarto. Doa Paquita le dice que no los ha visto.

-Escena XVI Llega Rita que tambin sabe que don Carlos se ha ido. Rita no entiende como ha podido engaarse, ya que ella misma los haba visto salir por la puerta de los Mrtires, que es el camino de Aragn. Entra en la habitacin de don Carlos y que comprueba que no hay maletas. Doa Paquita se siente desdichada y engaada; ya que piensa que don Carlos no ha ido all a recuperarla, si no con otro fin y no entiende por qu la ha abandonado de esa manera. -Acto tercero

-Escena I Don Diego no puede dormir y entra en la habitacin en la que se encuentra Simn, que se encuentra totalmente a oscuras. ste se despierta y le pregunta a don Diego qu hora es. Don Diego le dice que son las tres y que espera que su sobrino ya haya salido como le haba prometido. Entonces don Diego oye tres palmadas y el sonido de un instrumento. Se dan cuenta de que es un amante infeliz que le toca una serenata a su amada. Simn le propone que se asomen, pero don Diego le dice que no; porque no quiere entrometerse.

Doa Francisca y Rita salen de sus aposentos y se encaminan a la ventana. Simn se da cuenta de que han abierto la puerta de esa alcoba y l y don Diego se retiran.

-Escena II

Doa Paquita comprueba que es l(su amante)y luego se asoma a la ventana. Doa Francisca le pregunta qu fuga es esta y le dice que le tire la carta. Se la tira, pero ella no la coge y se pone a buscarla. No la encuentra, pero dice que all tiene que estar sin ninguna duda. Despus le exige a don Flix que le cuente los motivos de dejarla all y permitir que se despose. Simn tropieza con la jaula del tordo y la deja caer. Rita y doa Paquita al or el ruido se percatan de que hay gente y se van al cuarto de doa Francisca y, al retirarse, Rita tropieza con Simn.

-Escena III Don Diego le pide a Simn que busque la carta. Al fin Simn la encuentra y don Diego le dice que se le ha acabado la ilusin; ya que doa Paquita tiene diecisis aos y ha sido criada en un convento e incluso as tiene un amante. Don Diego ordena a Simn que baje y encienda una luz y que suba con ella al instante.

-Escena IV Don Diego no sabe si debe a culpar a doa Paquita, a su madre o a sus tas. Est decepcionado ya que sus esperanzas han desaparecido, se siente celoso(aunque su edad se consideraba impropia de sentimientos amorosos), est avergonzado e indignado y tiene deseos de venganza, aunque no sabe de donde provienen. Oye un ruido en el cuarto de doa Francisca y se retira.

-Escena V Rita entra y, al pensar que no hay nadie en la estancia, se pone a buscar la carta. Repentinamente llega Simn que dice que ya tienen luz. Don Diego le pregunta a Rita que hace all y que busca. Rita le contesta que haban odo un ruido y que haba ido a mirar que era. Despus comenta que fue la jaula y que deba haber sido algn gato. Rita enciende una vela que hay sobre la mesa. Luego don Diego le pregunta si doa Paquita duerme, a lo que Rita responde que s. Don Diego y Simn entran en la habitacin de don Diego con la luz que haba trado Simn.

-Escena VI Rita entra en el cuarto de doa Paquita que le pregunta si ha encontrado la carta. Doa Francisca le dice que no se moleste en buscar, que la tendrn ellos y se siente an ms desdichada porque don Diego la ha odo hablar por la ventana con don Flix. Doa Paquita le cuenta a Rita que su amado le dijo que en esa carta le explicaba los motivos de su huda, ya que verla le sera imposible. Doa Francisca piensa que es un traidor, que al encontrarse con un competidor se march porque hay muchas mujeres en el mundo Rita mira hacia el cuarto de don Diego y le dice a doa Paquita que ya salen y que no la pueden ver de esa manera; pero a doa Francisca le da igual, porque ya ha perdido, as que no tiene nada que temer.

-Escena VII

Don Diego habla con Simn en su habitacin y le pide que ensille al caballo y que, en caso de que ya hayan salido, que lo monte y los alcance. Luego, don Diego habla con doa Paquita y le pregunta si ha llamado ya a su madre y ella le responde que no. -Escena VIII Don Diego le pregunta a doa Francisca que siente y si tiene otro amante. Doa Paquita le dice que no tiene a nadie y que si tuviese la eleccin de casarse con quien quisiese no se casara con nadie, pero tambin le dice que nunca ha pensado en ser monja. Don Diego no entiende a que se debe su tristeza debido al casamiento, ya que ella lo considera un buen hombre, no tiene otro amor y no se inclina al estado religioso. Doa Paquita afirma que cumplir las rdenes de su madre y se casar con l y que luego ser una mujer honrada y honesta. Tambin afirma que nunca le dir a que se debe su tristeza y que vivir infeliz. Don Diego critica que se considere educar bien a las mujeres cuando stas no son sinceras y no expresan sus sentimientos; simplemente obedecen a sus madres y, en muchos casos, viven desdichadas toda su vida. Luego le pide a doa Paquita que se anime para que su madre no la vea as. Doa Francisca entra en el cuarto de su madre.

-Escena IX Llega Simn y le cuenta a don Diego que cuando sala por la puerta los vio que iban ya de camino, les hizo seas y se pararon y cuando lleg le dijo a don Carlos que don Diego ordenaba que volviesen. Tambin le dice que don Carlos no dijo ni una sola palabra. Simn le dice que est abajo esperando que lo avise para poder subir. Don Diego le manda que le diga que suba y Simn se va.

-Escena X Llega don Carlos. Don Diego le da a entender a su sobrino que ya sabe lo de la carta y luego le pregunta como conoci a doa Paquita, donde y cuando. Don Carlos le dice que la conoci una vez que volva de Zaragoza y que su intendente le oblig a parar en Guadalajara puesto que era el cumpleaos de su mujer. Se enamor de ella al instante y al intendente se le ocurri fingir que don Carlos era don Flix de Toledo y para ella, l siempre ha sido don Flix. Don Carlos se qued tres meses en Guadalajara. Se escriban cartas y l iba a visitarla todas las noches al convento; pero un da se tuvo que marchar, as que se despidi de ella y parti. Hasta que un da recibi una carta de su amada en la que le deca que su madre la iba a obligar a casarse con un hombre rico y mucho mayor que ella. l parti a Guadalajara y, al no encontrarla all, para Alcal. Don Carlos le dice que una vez en Alcal pensaba consolarla y pedirle a l que intercediese por l para detener la boda y que se casase con l.

Don Carlos le comenta a su to que doa Paquita, como buena hija, se casar con don Diego, pero que su corazn siempre le pertenecer a l y don Diego se enoja. Don Carlos se va a ir porque parece que llega alguien, pero su to le obliga a quedarse. Entra don Carlos en el cuarto de su to. -Escena XI Mientras doa Paquita y Rita recogen la ropa para partir, doa Irene habla con don Diego. ste le dice que su hija est enamorada de otro hombre desde hace un ao. Doa Irene no se lo cree, puesto que su hija ha sido criada en u convento, y piensa que don Diego ya no la ama y quiere librarse de ella. Doa Irene rompe a llorar porque ella es pobre y si su hija no se casa con don Diego ella no tiene de qu vivir. Puesto que doa Irene no se cree que su hija tenga un amante e interrumpe continuamente a don Diego, ste le da a doa Irene, para que la lea, la carta que le escribi don Carlos a su amada. Doa Irene sin leer la carta llama a la puerta de su cuarto para que salga su hija y se desengae de quin es don Diego. -Escena XII Aparecen doa Paquita y Rita. Doa Irene le dice a su hija que don Diego las trata de un modo que ya no se puede aguantar. Doa Paquita le reprocha a don Diego que no ha cumplido su palabra. Don Diego le da a doa Francisca la carta de don Carlos. En ella don Carlos le explicaba que no se llama don Flix y que don Diego es su to y que le haba pedido que se marchase inmediatamente. Doa Irene al darse cuenta de que es verdad que su hija tiene un amante se enoja mucho y se encamina hacia su hija en ademn de matarla. -Escena XIII Sale don Carlos a defender a doa Paquita y su madre se asusta y se retira. Don Diego le explica a doa Irene que ese es el amante de doa Paquita, su sobrino. Don Diego perdona a su sobrino y a su amada y dice que esto pasa por el abuso de poder que hacen los padres sobre sus hijas para que se casen y da las gracias por haberse dado cuenta a tiempo del amor existente entre los dos jvenes. Doa Irene perdona a su hija y la abraza. Doa Francisca le dice a Rita que siempre ser su amiga y don Diego comenta que ya no teme a envejecer solo, puesto que ellos sern la delicia de su corazn y que cuando tengan un hijo su existencia se deber a don Diego y a su comprensin. Biografa de Leandro Fernndez de Moratn Leandro Fernndez de Moratn naci en Madrid el 10 de marzo de 1760, hijo del poeta y dramaturgo Nicols Fernndez de Moratn. Viaj por varios pases europeos, sobre todo Francia, y perteneci al pequeo grupo de ilustrados espaoles. Durante la guerra de Independencia se puso al lado de Jos Bonaparte y desempe el cargo de bibliotecario mayor. Al ser derrotados los franceses, se exili en Francia y muri en Pars el 21 de junio de 1828. En cuanto ha su vida sentimental, que influir notablemente en su trayectoria literaria, su primer amor sera Sabina Conti, que terminar casndose con un hombre de mayor edad. Posteriormente mantendra amoros con Paquita Muoz, quien tambin contraera matrimonio con un militar ms viejo que la novia. Fernndez de Moratn destac por ser un hombre inteligente y culto, de carcter introvertido y difcil. Formado en la cultura francesa y en la esttica neoclsica fue un afrancesado, lo cual se debi, como sucedi con otros ilustrados, a su admiracin por lo que Francia representaba en su poca, y porque pensaba que de all poda estar la renovacin para Espaa y la solucin de sus males: el atraso cultural y la pobreza.

Destac en principio como poeta, gracias a sus laureados textos, el romance heroico La toma de Granada por los Reyes Catlicos y Leccin potica. Stira contra los vicios introducidos en la poesa castellana, que le valieron sendos accsits en la Real Academia de la Lengua. La popularidad literaria de Moratn deriva de sus comedias neoclsicas de corte satrico, como El viejo y la nia(1790),La comedia nueva(1792),El barn(1803), La mojigata(1804)y su ttulo ms conocido, El s de las nias(1806). Descripcin de los personajes Los personajes que aparecen en El s de las nias son -Don Diego -Doa Francisca -Doa Irene -Don Carlos -Rita -Simn -Calamocha Don Diego: es el personaje que, puede decirse que mueve toda la accin, ya que l quiere a doa Francisca, mujer con quien quiere casarse. Es un hombre de cincuenta y nueve aos, robusto, buena persona y adinerado. Es muy educado y es el to de don Carlos. Don Carlos: sobrino de Don Diego, mozo de talento, instruido, excelente soldado, amabilsimo por todas sus circunstancias y que est enamorado de doa Francisca. Es teniente coronel en Zaragoza pero se enamora de doa Francisca cuando la conoce en Guadalajara. Tambin es llamado durante algunas partes de la obra don Flix, ya que se da a conocer a doa Paquita con ese nombre. Doa Irene: es la madre de doa Paquita. Es viuda y ha tenido ya veintids hijos y esta es la ltima que le queda. Es una buena mujer y muy honrada, pero despus de tres matrimonios es pobre e intenta casar a su hija con Don Diego, un hombre ya maduro y rico. Doa Francisca: es la hija de doa Irene y es la mujer con la que don Diego se quiere casar; tiene diecisis aos y ha sido criada durante un buen tiempo por las monjas en un convento en Guadalajara. Es muy gitana, espontnea, graciosa, humilde y mona y est muy bien educada; puesto que siempre obedece a su madre. Est enamorada de don Carlos y es llamada por sus familiares y gente de confianza doa Paquita. Rita: es la criada de doa Irene. Es aborrecida y bribona, pero apoya a doa Paquita y es su gran amiga. Simn: es el sirviente de don Diego. Es un hombre de bien, educado y que posee fidelidad. Calamocha: es el asistente de don Carlos. Es un hombre de mundo y un poco precipitado y alocado. Es amigo de Rita. Estos personajes los podemos dividir en principales: don Diego, doa Francisca, don Carlos y doa Irene y secundarios: Rita, Simn y Calamocha.

Localizacin temporal y espacial -Localizacin espacial La trama transcurre en un nico lugar; en una posada en Alcal de Henares. Dentro de esta posada la accin tiene lugar en una sala de paso(el foro, fondo del escenario)en el primer piso de la misma. Dicha sala de paso es grande, con una escalera que conduce al piso bajo de la posada, con una barandilla para asomarse a un lado, con una mesa en medio, un banco, unas sillas, etc. Aunque la accin ocurre en la posada se hacen alusiones a otros lugares y a sucesos que ocurrieron en esos lugares; por ejemplo, las localidades de procedencia y de destino de los distintos personajes. -Localizacin temporal La accin se puede considerar lineal, ya que comienza un da a las siete de la tarde y acaba a las cinco de la maana del siguiente. No obstante, hay retrospecciones o analepsis; es decir saltos al pasado; como por ejemplo cuando en el acto tercero Don Carlos le explica cmo, dnde y cundo conoci a doa Francisca. Introduccin La figura ms representativa de la renovacin neoclsica fue Leandro Fernndez de Moratn. El s de las nias(1806) es la obra ms caracterstica de Moratn. Fiel exponente de los ideales de la clase media, sus personajes encarnan los valores ticos de la poca: la sntesis eclctica entre el respeto a la autoridad de los mayores y el derecho a la felicidad de quienes se aman. Moratn defenda una comedia que imita a los hombres como son, imita las costumbres nacionales, los vicios y errores comunes, los incidentes de la vida domstica. Su obra El s de las nias refleja bien esas ideas. Pese a ser esta obra un ejemplo claro de teatro neoclsico, fiel a la ley de las tres unidades (de lugar, de tiempo y de accin), la gracia de sus personajes y la intensidad de sus sentimientos le confieren rasgos que le acercan a la comedia romntica posterior. El s de las nias es una crtica sobre los matrimonios de conveniencia, en los que era frecuente casar a una joven con un hombre mayor que ella. Neoclasicismo El neoclasicismo (nuevo clasicismo) es la corriente literaria y artstica que se da en el siglo XVII, siglo de las luces o Ilustracin, en Europa y que consiste en recuperar el gusto y las normas de lo clsico (civilizaciones griega y romana). -La ilustracin La ilustracin o Siglo de las luces es un movimiento intelectual que se da durante el s.XVIII y que se caracteriza porque las personas quieren comprender las cosas a travs de la luz de la razn y porque crean en el avance de la ciencia. La aplicacin sistemtica de la razn a la comprensin de la realidad implica revisar y someter a debate, con un profundo sentido crtico, tanto las ideas como las creencias ms arraigadas. Este pensamiento afect a la concepcin de la sociedad, de la economa, de la poltica, de la religin y del arte. En el mbito poltico tuvo como consecuencia el rechazo de las monarquas absolutas y los ilustrados propusieron como alternativa el liberalismo poltico (que contempla la divisin de poderes y la soberana nacional) y el despotismo

ilustrado (sistema poltico que intentaba hacer compatibles el absolutismo y las ideas de progreso, modernidad y racionalizacin de la Ilustracin. Su frase ms caracterstica es: todo por el pueblo, pero sin el pueblo). En cuanto a la economa, caracterizada hasta entonces por el mercantilismo, se defenda la fisiocracia (principio econmico que considera la tierra y las actividades vinculadas a sta fundamentales para el desenvolvimiento de la economa y fuente de riqueza de un pas) y el liberalismo econmico (doctrina econmica que deja un marco de libertad en el comercio y en la industria). Se opusieron a la sociedad estamental y como alternativa propusieron la sociedad de clases (basada en la movilidad social, la igualdad de origen y el mrito segn la vala y la inteligencia de cada uno). En el contexto religioso critican las religiones reveladas y proponen el desmo (existencia de un Dios que cre las cosas sin darle nombre ni dogmas). Gran parte de las ideas que alientan el pensamiento y la sociedad actual tuvieron su cuna en el pensamiento ilustrado. En el s.XVIII nacieron en Francia y Estados Unidos las primeras constituciones y a finales de este siglo se redact en Francia la Enciclopedia (obra que aglutinaba todos los pensamientos de la poca). Los ilustrados ms importantes fueron: Isaac Newton y John Locke (pensadores ingleses cuyas teoras fueron el origen de esta ideologa) Diderot y D'Alembert(autores de la Enciclopedia), Voltaire, Montesquieu y Rousseau (defensores del liberalismo poltico). En cuanto al arte este pensamiento modific la literatura creando una nueva corriente literaria; el Neoclasicismo: los autores ilustrados buscaron un nuevo modelo esttico que respondiera a sus aspiraciones de mejora de la sociedad, de aplicacin del pensamiento racionalista y de divulgacin del conocimiento, por lo que triunfaron los principios del arte clsico, que establecan la claridad de estilo, la universalidad de los gneros de expresin y la finalidad del arte de ensear deleitando.

-El neoclasicismo 1-Caractersticas Los lustrados mantenan un ideal esttico que se basaba en la razn y en la sobriedad formal y rechazaban los excesos de la imaginacin y de la expresin que haban caracterizado a la literatura barroca. Al igual que haba sucedido en el Renacimiento, el arte clsico, con sus principios de armona equilibrio, se convirti en el modelo de los ilustrados. Por esta razn se denomina a este movimiento esttico Neoclasicismo. Durante el reinado del ilustrado Carlos III (1759-1788), la influencia francesa en Espaa condujo a la adopcin de formas artsticas neoclsicas y a una nueva manera de ver e interpretar el mundo. Estas tendencias, que no llegaron a ser aceptadas por el pueblo, fueron introducidas en la literatura en distintos gneros (ensayo, novela y teatro).La literatura dramtica espaola fue introducida por Nicols Fernndez de Moratn y ms tarde por su hijo Leandro Fernndez de Moratn, cuya obra ms famosa es El s de las nias (1805). El teatro de Leandro Fernndez de Moratn supone el triunfo de la comedia clsica. Moratn, no es ms que el final de un largo proceso que dura toda la centuria, por implantar un teatro distinto, fruto de la ideologa reformadora de una nueva sociedad. Son obras destacables Teatro crtico universal y cartas eruditas de Benito Jernimo Feijoo y Cartas marruecas y Noches Lgubres de Jos Cadalso La literatura neoclsica del siglo XVIII defenda los siguientes principios:

-La obra deba responder a un modelo universal, y deba ser un reflejo de la realidad ajustado a los principios de verosimilitud y decoro. -Las creaciones deban ajustarse a la perspectiva clsica, sin mezclar lo trgico y lo cmico. -La literatura deba tener una intencin didctica. La obra literaria tena que cumplir el principio clsico de ensear deleitando. 2-El teatro neoclsico El teatro del siglo XVIII vivi el debate entre los autores que defendan las frmulas dramticas del Barroco y las nuevas propuestas de los autores ilustrados. Los autores ilustrados defendan que la obra teatral deba ajustarse a los principios de la perspectiva clsica: mantenimiento de las unidades de tiempo, lugar, y accin, organizacin en cinco o tres actos y estricta separacin de gneros. Adems, las obras deban tener intencin didctica y, por tanto, contribuir a la reforma de las costumbres de la sociedad. Dentro del teatro neoclsico haba tres gneros: la tragedia histrica; como por ejemplo en Raquel, obra de Vicente Garca de la Huerta, la comedia; gnero que consiste en la defensa de la clase media y que fue culminado por Leandro F. Moratn con su obra ms conocida El s de las nias y el sainete; que es teatro popular y de costumbres y en el que destac Ramn de la Cruz. Adems de la tendencia neoclsica y de la barroca a finales de siglo naci una nueva tendencia: el prerromanticismo; que era una comedia lacrimgena caracterizada por la exaltacin de los sentimientos y cuyo mayor defensor fue Jovellanos. 2.1 El s de las nias 2.1.1 Introduccin, tema y estructura El s de las nias es tcnicamente la comedia ms perfecta de Leandro F. De Moratn. Su estreno en 1806 fue el acontecimiento dramtico ms importante en esos aos. La comedia escrita en tres actos y en prosa sorprende por lo preciso y acertado del dilogo en cada situacin, las palabras estn medidas, situadas en su lugar exacto y que supone una concepcin moderna. Este gnero lo defini como: imitacin en dilogo de un suceso ocurrido en u lugar y en pocas horas entre personas particulares, por medio del cual, y de la oportuna expresin de afectos y caracteres, resultan puestos en ridculo los vicios y errores comunes en la sociedad, y recomendadas, por siguiente, la verdad y la virtud. Moratn plasma en esta obra la realidad diaria en que vive; aparecen de nuevo los vicios y virtudes de la sociedad burguesa. Los temas esenciales son dos: la educacin de la mujer y el derecho a la libertad de elegir pareja. La trama tiene lugar en un tiempo que va desde las siete de la tarde hasta las cinco de la madrugada del da siguiente en una posada de Alcal de Henares. Moratn utiliza recursos semnticos como la metfora, Ej. ella que no sabe lo que es el mundo, que no ha salido todava del cascarn; la irona, mediante la cual expresa lo contrario de lo que piensa, Ej. S, seora, bien lo oigo, pero no lo querra interrumpir a usted; hiprbole, para exagerar un trmino, aumentando o disminuyendo su significado, Ej. que si no por esta vez no vea yo el n tres ni las plagas de Faran que tiene dentro; compa racin, establece una relacin entre dos trminos, Ej. Pues yo, a Dios gracias, he dormido como un emperador. Y algunos recursos morfosintcticos como: hiprbaton, alterando el orden normal de la frase, Si, hombre, algo ms hay de lo que has visto; anforas, repitiendo una palabra o un grupo al comienzo de varias frases, Ej. he tenido frecuentes noticias de ella, he ledo muchas de las cartas que escriba, he visto algunas de su ta la monja

Esta obra es el mximo exponente de la comedia neoclsica, las reglas se cumplen estrictamente; los tres actos se corresponden con el contenido: planteamiento de la situacin, desarrollo o nudo y desenlace o final que, adems de ser didctico agrada, todo ello trazado de forma matemtica. Los personajes estn bien delineados y son plenamente espaoles. Todos ellos estn comprometidos con sus problemas sociales, desde los criados hasta la viuda burguesa que es doa Irene, la ms criticada de la obra. En esta comedia de Moratn, quiz reflejo de su propia intimidad tan defendida, se forja su contradiccin humana, su lucha entre la razn y el sentimiento que se resuelve con el triunfo de este ltimo. El s de las nias cierra la produccin original de Moratn, culpando de ello a las crticas y ataques que recibi: pero, era muy difcil, superar la precisin de reglas, argumento y lenguaje que se da en su ltima obra. 2.1.2 Tcnica y estilo La comedia moratiniana se adapta por completo a las normas estticas del Neoclasicismo. De El s de las niasse extraen lecciones orales, pero es, adems, una comedia divertida que provoca a menudo la sonrisa o risa del espectador. Se debe a que el autor domina el arte de presentar las cosas de un modo cmico, pero dejando translucir en el fondo de ellas una rigurosa sociedad. Todas las piezas teatrales de Moratn siguen fielmente la ley de las tres unidades. As, en El S de las nias, la accin se desarrolla en un nico escenario: una sala de paso con cuatro puertas de habitaciones para huspedes de una posada de Alcal de Henares. Moratn gusta de puntualizar de cada obra el tiempo de duracin de la misma: la accin empieza a las siete de la tarde y acaba a las cinco de la maana siguiente. As el espacio y el tiempo de esta comedia son limitados; esto constituye un acierto teatral, ya que el espacio y el tiempo contribuyen a intensificar la accin. Moratn se ha propuesto construir una comedia de accin interior. Lo importante es lo que acontece en el alma de los personajes. Lo reducido del espacio ha permitido que don Diego se entere por casualidad natural de la verdad de los hechos, y ese mismo reducido espacio es el que permite el sosegado coloquio con la muchacha primero, en esta escena, y a continuacin, con su sobrino y con doa Irene, en escenas sucesivas. La accin es concentrada, sin acciones secundarias que distraigan al espectador, y contribuyen a ello el tiempo y el espacio reducidos. De la concentracin de la accin surge en esta obra la tensin dramtica, consustancial a toda obra teatral. El dilogo cobra en esta comedia una importancia decisiva. Todo ocurre a travs de l, y la feliz solucin final vendr precisamente porque los personajes han sabido dialogar sosegada y civilizadamente. A veces, la tensin dramtica de alguna escena viene dada porque a personajes dialogantes se oponen otros que no saben o no pueden expresarse con claridad. Tras la in autenticidad de sus palabras se esconde la falsedad de sus vidas. Este es el caso de Paquita, personaje incapaz para el dilogo abierto. Clasificar como realista el teatro de Moratn quiere decir que este autor ha elegido un conflicto, un ambiente y unos personajes pertenecientes a la vida cotidiana. La comedia neoclsica tiene una finalidad moral y pretende ajustarse a las normas de naturalidad y racionalidad. Por ello, lo fantstico, lo alegrico o lo espectacular estn excluidos. La consecucin de los fines morales que Moratn pretende, lleva consigo elegir un tema enraizado en la problemtica de los hombres de su tiempo y unos personajes y ambientes fcilmente reconocibles por el pblico. As ocurre en esta comedia: el casamiento entre un anciano y una jovencita era corriente en la poca, pero se derivaban una serie de desajustes sociales. As mismo, todos los personajes de la obra son perfectamente verosmiles. La habilidad con que Moratn utiliza procedimientos escnicos se podra denominar natural. La habilidad para dotar de naturalidad lo que es artificio escnico constituye (es uno de los mayores aciertos tcnicos de Moratn) un ejemplo de lo anterior y podra ser la iluminacin del escenario en un momento determinado.

La lengua utilizada en los dilogos es completamente moderna. Hay pocas diferencias con el espaol actual. Se puede destacar la eficacia dramtica de la misma. Moratn es un maestro en el arte de emplear el lenguaje adecuado a cada personaje. Don Diego es un caballero de edad madura, buena posicin, educado y culto. Todas estas caractersticas se reflejan en su forma de expresarse, que es mesurada, correcta y fluida. Las rplicas de doa Paquita son cortas, correspondientes a una persona que tiene dificultades para expresarse libremente ante sus mayores. Luego, el dilogo se ajusta perfectamente a cada situacin. Los cambios de tonalidad y las pausas que interrumpen el dilogo contribuyen a ahondar el contenido sentimental de la situacin. Hay que sealar la adecuacin del lenguaje al tono realista de la obra. No se encuentran frases grandilocuentes, declamatorias o efectistas, sino que el dilogo discurre por derroteros de sencillez cotidiana. Conviene decir, en elogio del autor, que los propsitos morales de la obra no le han hecho incurrir en el abuso de discursos doctrinales En resumen, el estilo de Moratn se corresponde con su propsito literario: crear una comedia sobria, sin adornos superfluos, en la que se muestran las conductas, errores y virtudes de la clase media. Opinin personal El libro me ha gustado bastante porque es un fiel reflejo de la sociedad de la poca y de las ideas ilustradas; ya que es una crtica de los vicios, costumbres y errores de dicha sociedad; adems, no es excesivamente largo y es fcil de leer, aunque est en castellano antiguo. No comparto para nada las ideas de doa Paquita y ni, mucho menos, las de su madre, pero son comprensibles dada la poca. Me ha gustado, sobre todo, el tema; ya que me parece un gran adelanto que ya en el siglo XVIII se empezasen a hacer crticas de todo aquello que no se considerase correcto con una cierta libertad de expresin ( aunque en algunos casos ciertas partes de las obras eran censuradas). Tambin me ha gustado la actitud de don Diego durante toda la obra, porque desde el principio el quera saber si doa Paquita estaba de acuerdo con el casamiento. Adems me ha encantado la comprensin y sensatez con la que don Diego renunci a su boda para que triunfase el amor libre. Me parece que esta obra es una excelente reivindicacin de los pensamientos ilustrados debido a que al final don Diego usa la razn y se da cuenta de que lo importante es la felicidad de doa Paquita y de su sobrino y que si ellos son felices l tambin lo ser. Adems, aunque el vocabulario que utilizan los personajes es fcil de comprender, me parece que est milimetrado, que es muy variado y que utilizan las palabras ms acertadas en cada situacin.