Velzquez

La premire pense Retrato equestre de Filipe IV, 1625

Diego da il!a Velzquez

Retrato equestre de Filipe IV "s#o$o preliminar para o retrato de 1625

8anuel de (astro 9unes

% an&'z (ant)n Lopez*Re+ ,enriqueta ,arris -rez an&'z .onat'an /ro0n e o#!iamente (armen 1arrido, em &u2o sa#er, pesem toda!ia as salutares di!ersidades de opini3o, an&orei o 4undamental de uma no!a rela$3o &om Diego5 6 arguta re#eldia e dilig7n&ia de .os 8anuel %rnaiz5 Lis#oa, 2::;

F"--,%
%rtemInvenite

"di$3o Funda$3o para o "studo e -erser!a$3o do -atrim)nio ,ist)ri&o %rqueol)gi&o, %#rantes Dep)sito Legal "<e&u$3o gr4i&a I /9

Museu do Prado. Retrato equestre de Filipe IV, destinado ao Grande Salo dos Reinos do Palcio do Bom Retiro, Madrid, 16 !"16 #.

Retrato equestre de Filipe IV de Espanha

Esboo preparatrio para a execuo do retrato de 1625 ie!o da "ilva Vel#$que$ Introduo Durante as ltimas trs dcadas, o estudo da pintura antiga e os critrios da sua atribuio foram objecto de desenvolvimentos inesperados, determinados pelo investimento na utilizao de dispositivos e procedimentos tecnolgicos de anlise e observao remota, nomeadamente do espectro e dos componentes no visveis de uma obra !rocedimentos como a observao e registo fotogrfico microscpicos de cortes estratigrficos da pelcula cromtica e da preparao, determinando a sua espessura relativa, a sua se"ncia e os seus componentes cromticos "umicos, minerais e org#nicos, as anlises de espectrometria de florescncia de $% ou de &' para identificao dos componentes minerais dos pigmentos, as anlises de ()&$ para determinao de componentes org#nicos, nomeadamente media e aglutinantes, as tcnicas de anlise radiogrfica e microscpica, coadjuvadas pela elaborao de tabelas e*austivas de capacidade de absoro de $% por parte dos diversos componentes, sobretudo minerais, o registo fotogrfico com e*posio a raios +' e &', estes ltimos permitindo a penetrao em camadas subjacentes para deteco de traos de desen,o ou composio preparatria ou de altera-es da composio, e"uiparam os peritos e investigadores de meios tcnicos revolucionrios e de eficcia in"uestionvel ./0 1unido deste aparato tcnico, o investigador pode ,oje deduzir, da anlise de resultados objectivos sobre os componentes fsicos e "umicos de uma obra, os materiais aplicados e os procedimentos da sua aplicao e manipulao, conclus-es "ue obrigaram a rever inmeros preconceitos "ue fundamentavam atribui-es ou contraditrios "ue no tin,am outro suporte seno a especulao, embora esta, muitas vezes, se sustentasse em dados da observao emprica acumulada por vezes muito consistentes 2 obra dos grandes mestres foi sucessivamente sujeita a anlises em srie com recurso a estes mtodos e recursos, nos museus e institui-es de acol,imento de colec-es privadas mil,ares de obras foram sujeitas a manipula-es e*austivas, os investigadores publicaram centenas de mil,ares pginas apresentando os resultados das suas opera-es 3ra, "uando apresentavam os resultados das suas investiga-es o "ue pretendiam4 3 recon,ecimento pblico da eficcia dos novos recursos e procedimentos, sem dvida 1as tambm colocar 5 disposio do pblico e de outros investigadores os paradigmas e critrios "ue permitiam identificar e atribuir uma obra 6e assim no fora, a publicao dos resultados dos seus trabal,os teria "ue ser recon,ecido como mera e*presso de soberba ou ostentao !or outro lado, o investimento realizado na crtica dos aparatos documentais respeitando 5 biografia e ao conte*to de produo da obra dos grandes mestres, bem como ao enri"uecimento progressivo dos universos documentais, complementaram de forma relevante ou determinante o esforo feito no domnio da anlise material 7omo e*emplo, citamos simplesmente o trabal,o ciclpico desenvolvido por 8eslie 7arl9le, na pes"uisa de registos documentais sobre preparadores, fornecedores de materiais e inovadores de procedimentos "ue suportaram os momentos cruciais de ruptura na pintura inglesa nos 6culos %'&&& e %&% 1as devemos citar tambm os estudos "ue enri"ueceram consecutivamente a avaliao do conte*to cultural, social, poltico e esttico em "ue uma obra se insere .:0

2 ou publicao sucessiva de corpora de aparatos documentais, manuscritos ou impressos, inditos recorrentes, constitui ,oje em dia uma ferramenta indispensvel de trabal,o, sociabilizou o acesso 5 informao e alargou o alcance da ,abilitao do crtico ou do investigador como entidade apta a pronunciar;se sobre uma obra munido da autoridade "ue l,e confere a iseno e ade"uao da documentao a "ue recorre e sobre "ue se fundamenta 3 valor dos dados objectivos alegados sobrep-e;se, obviamente, ao da autoridade dos nomes ou dos estatutos < um louvvel progresso no percurso de sociabilizao da cultura, irreversvel, "ue fez desmoronar muitos dos pressupostos sobre "ue se alicerou, durante muito tempo, a utilizao em e*clusivo benefcio prprio, ou de algumas elites, muitas vezes perversamente promiscudas com os mais poderosos agentes do mercado, de um saber acumulado, em grande medida suportado pela comunidade, sem desprimor para a emulao individual 5 custa de "ue muitos investigadores realizaram as suas obras )ornou;se ,oje em dia insustentvel "ue um investigador "ue publicou os resultados da manipulao de duas dezenas de obras de $embrandt, identificando suportes, prepara-es, pigmentos, procedimentos de aplicao, caligrafia pictrica, tudo confrontado com os dados respeitantes ao conte*to cultural e social de produo da obra do mestre, possa pronunciar;se, perante uma pintura, alegando simplesmente "ue a sua e*perincia l,e permite atribuir ou contradizer a atribuio =o o pode fazer em contradio com todos os dados "ue apresentou publicamente 1ais, no o poder fazer seno recorrendo, de forma sistemtica e coerente a esses dados 3 facto de os ter recol,ido no tolera "ue os contrarie ou "ue alegue a sua autoria, o seu nome e o seu estatuto para se pronunciar seno em e*austiva referncia 5"ueles !assamos a fazer un conjunto de cita-es literais de 7armen >arrido, e*tradas do captulo $n G%nio tra&a'ando( Materiales ) t%cnica , de Vel*que*. +a ,%cnica del G%nio, "ue publicou juntamente com ?onat,an @roAn, citado na nota / &mporta frisar "ue este captulo sintetiza os resultados de dcadas de trabal,o e de investigao, j reunidos em obra anterior de anlise e*austiva, Vel*que*, t%cnica ) e-oluci.n, citado na mesma nota Vel*que* sol/a emplear como soporte la tela, material cu)o uso 0a&/a ido e1tendi%ndose desde comien*os del Si2lo 3VI, por ser un medio ms e4ica* que las ta&las para el desarrollo de las nue-as ideas art/sticas ) est%ticas ) de las di4erentes t%cnicas necesarias para la reali*aci.n de 2randes composiciones. 5omo muc0os pintores de su %poca, Velsque* esco2/a sus lien*os cuidadosamente ) sa&/a que las di4erentes te1turas pod/an alterar el e4ecto de la o&ra terminada. Pre4er/a el lino ) el ca6amo, empleando el primero en la etapa media de su carrera ) am&os, ms o menos por i2ual, tanto en los primeros como en los 7ltimos a6os de la misma.8...9 Velsque* tam&i%n cam&i. las preparaciones durante esta etapa inicial en Madrid, 0aciendo a -eces dos aplicaciones. 5uando se tra&a'a con dos capas, la primera es de car&onato de calcio impre2nado por la cola del a2lutinante. +a se2unda, que en muc0as ocasiones se utili*a por s/ sola, es una tierra ro'a llamada tierra de :squ/-ias, 0a&itual entre los pintores de la escuela madrile6a. +a tonalidad ro'i*a de estas capas tiene una 4unci.n de preparaci.n; imprimaci.n, )a que en ella se asientan las tonalidades oscuras de las colores.8...9 =os pargrafos seguintes 7armen >arrido centra;se na anlise monogrfica de um conjunto seleccionado de realiza-es do pintor, demonstrando "ue as suas op-es no "ue respeita aos suportes e prepara-es no apresentam um ciclo evolutivo conse"uente Bmbora a primeira viajem a $oma encamin,e o pintor para a e*perimentao e utilizao de op-es inovadoras, como o aumento da densidade dos suportes e a utilizao preferencial do branco de c,umbo nas prepara-es, aps a anlise dos indcios de mudana sbita de opo na preparao de +a 4ra2ua de VulcanoC

5omo indica este e'emplo, no se puede encasillar la produci.n de Velsque* en lo que poder/amos llamar una t%cnica constre6ida. :s imprescindi&le que los datos t%cnicos -a)an unidos al e1amen del estilo ) del m%todo pict.rico del artista. 5omo re2la 2eneral, ) a pesar de al27n e'emplo contra, se 0a constatado que el pintor no -uel-e atrs en su e-oluci.n. 5uando, por e'emplo, se decide por un nue-o tipo de tela o por una 4orma concreta de preparaci.n, de'a imediatamente de utili*ar la anterior. )odavia, a observao mais assertiva de 7armen >arrido neste caso refere;se 5 paleta de 'elz"uezC +a paleta de Vel*que* es mu) reducida. Sal-o al2unas e1cepciones, utili*. los mismos pi2mentos durante toda su carrera.8...9 :l n7mero de pi2mentos utili*ados en esa %poca es realmente reducido, ) a7n ms en el caso de Velsque*, que s.lo emplea&a los si2uientes< B+=>5? ,compuesto de &lanco de plomo e car&onato de calcio. =M=RI++?, .1ido de 0ierro amarillo, amarillo de plomo ) esta6o ), e1cepcionalmente amarillo de >poles( >=R=>@=, .1ido de 0ierro naran'a ) &ermell.n de mercurio( R?@?, .1ido de 0ierro ro'o, &ermell.n de mercurio ) laca or2nica ro'a( =A$+, a*urita, lapisl*uli ) esmalte( M=RRB>, .1ido de 0ierro marr.n ) .1ido de man2aneso( >:GR?, ne2ro or2nico de ori2en animal o -e2etal. Me*clas< V:RC:, a*urita, .1ido de 0ierro, amarillo de plomo o esta6o( M?R=C?, laca or2nica ro'a ) a*urita. !ara l destas caractersticas, 7armen >arrido destaca a ausncia de desen,o preparatrio nas pinturas de 'elz"uez, substitudo pelo esboo da composio directamente sobre a preparao, aproveitando esta em grandes superfcies de e*posio, sobre a "ual vai colorindo com uma delgada camada cromtica, sobretudo na primeira fase madrilena Destaca ainda o significado de +a 4ra2ua de Vulcano para identificar altera-es profundas nas suas tcnicas de preparao e de e*ecuo, caracterizando e*austivamente o perodo madrileno anterior 5 sua viajem a $oma, 2gosto de /D:E a ?aneiro de /DF/ Devemos todavia concluir "ue a eficcia dos resultados das mais sofisticadas opera-es tcnicas respeitantes 5 anlise e caracterizao dos aspectos materiais de uma obra de arte, s se valida no cruzamento com os dados documentais respeitantes 5 caracterizao do conte*to social e cultural da produo do seu autor, no aprofundamento da compreenso das suas ideias estticas e culturais, na anlise e*austiva da sua e*presso esttica e da individualidade da sua caligrafia pictrica < neste domnio louvvel a documentao "ue nos fornece 7armen >arrido sobre os aspectos de pormenor de detal,e da caligrafia pictrica de 'elz"uez, nomeadamente "uando se debrua sobre a representao de detal,es de elementos vegetais da paisagem, sobretudo a partir da 'iajem a $oma e documentados logo nos apontamentos de ar li-re da 'illa 1edicis e em Bac0us ou +os Borrac0os 2s conclus-es deste estudo so o resultado de "uase um ano de intensa relao, no s com o objecto, mas tambm com a documentao "ue o informa e com os procedimentos da sua anlise tcnica Documentao recol,ida no prprio objecto e documentao recol,ida para informar o conte*to da sua realizao )ivemos, por vezes, "ue alterar radicalmente o nosso ponto de vista e at o nosso ponto de partida, como se compreender adiante !artamos, por raz-es "ue oportunamente documentaremos, de pressupostos inabalveis !odemos com toda a convico apresentar ,oje este estudo seguros de "ue, pese todavia ainda o seu carcter es"uemtico e a necessidade de o aprofundar, o essencial no nos parece passvel de contestao 1as, como investigadores disciplinados, sabemos "ue a contestao, vlida e fundamentada ou no, sempre um estmulo para progressivos aprofundamentos

&presentao preli'inar
&utor Diego da 6ilva 'elz"uez ata 7erca de /D:G i'ens(es GGH mm % I:H mm )ipolo!ia Jleo sobre tela Bsboo sobre preparao castan,a, pintura de manc,a contornada a branco e negro, com colorao final a amarelo, vermel,o, carmim e tonalidades de azul &presentao actual Bntretelado para reforo e remontagem com tela de lin,o no fim do 6culo %'&&& ou incios do 6culo %&%, com colagem atravs de cera virgem 1ontado em grade de pin,o, na mesma poca, com cavil,as de tenso, apresentando, de acordo com radiografia ane*a, vestgios de remontagem no incio do 6culo %% De acordo com os dados fornecidos por registo fotogrfico com e*posio a raios ultra;violetas, documento ane*o, apresenta elevada opacidade da camada original de verniz, sobre a "ual foram realizados, na ocasio da entretelagem, breves repintes 2presenta no verso eti"ueta de registo no 1useu 1unicipal de 2rn,em, Kolanda, com referncia de inventrio ou de entrada, nome de depositrio, e tema 3 nome do autor ao "ual a pintura foi ento atribuda, "ue figurava 5 cabea do registo, apresenta;se ilegvel por traumatismo sofrido no papel de suporte =o se apurou, at agora, se a eti"ueta respeita a depsito para estudo e restauro, ou depsito por doao precria ou definitiva 3 antigo 1useu 1unicipal de 2rn,em foi alvo de completa destruio no #mbito de vrios episdios durante a && >uerra 1undial, nomeadamente aps o lanamento de LH HHH para"uedistas ingleses nas imedia-es em /EII, um pouco antes do Desembar"ue da =ormandia (unciona desde ento como importante 7entro de 2rte 7ontempor#nea ocu'entao Documentao fotogrfica especializada, incluindo e*posio a raios +', ilumina-es razantes e declinadas, por 1anuel ?os da !alma, )cnico Bspecialista 2posentado do &nstituto !ortugus de 7onservao e $estauro, &nstituto !ortugus de 1useus $adiografia de e*posio realizada pelo Departamento de 7onservao e $estauro da +niversidade =ova de 8isboa 2nlise estratigrfica microscpica e "umica da pelcula cromtica, preparao e suporte, complementada por anlise de espectometria de fluorescncia de $aios %, com identificao de pigmentos, pelo &nstituto !ortugus de 7onservao e $estauro escrio !eral )rata;se de esboo preparatrio para a e*ecuo do retrato e"uestre de (ilipe &' realizado em /D:G em 1adrid, referido por (rancisco !ac,eco, :l =rte de la Pintura, 6evil,a /DIE, "ue se insere numa vasta srie de retratos do $ei em vrias poses !ac,eco refere e*plicitamente "ue o retrato era pintado do natural, bem como a paisagem, o "ue vir a ser relevante para a nossa posterior anlise 3 retrato despertou tal entusiasmo na corte, "ue ficou e*posto no passeio pblico "ue atravessava o 7onvento de 6o (ilipe, onde foi admirado e ovacionado pela elite madrilena Da obra final perdeu;se absolutamente o paradeiro, pelo "ue as aten-es se concentraram e*clusivamente no retrato e"uestre "ue 'elz"uez pintaria em /DIGMFG, destinado ao >rande 6alo dos $einos do recm edificado !alcio do @om $etiro .F0 3 retrato do 1useu do !rado tem suscitado sucessivas polmicas acerca da apresentao actual, dado "ue se sabe "ue teve "ue ser restaurado e repintado aps o incndio de /DIH, provavelmente com algumas altera-es na dimenso, no se podendo 3 retrato do 1useu do !rado tem suscitado sucessivas polmicas acerca da apresentao actual, dado "ue se sabe "ue

teve "ue ser restaurado e repintado aps o incndio de /DIH, provavelmente com algumas altera-es na dimenso, no se podendo garantir "ue o trabal,o de recuperao ten,a sido e*ecutado pelo prprio 'elz"uez, sendo certo "ue certos pormenores de acabamento e detal,e no parecem en"uadrar;se nos c#nones velaz"uianos, como sustentaremos adiante .I0 3 esboo a"ui apresentado corresponde na composio ao retrato do 1useu do !rado, salvo as dimens-es )odavia apresenta uma paleta de coloridos, um jogo de luz e uma liberdade espont#nea de trao e pincelada indiscutivelmente velaz"uianas 3 estudo da documentao radiogrfica no revela traos de desen,o preparatrio, o "ue comprova "ue o pintor e*ecutou a obra de relance, como tpico tambm na obra de 'elz"uez e coincidente com a referncia de !ac,eco, isto , pintado do natural 6o tpicos tambm a preparao utilizada, bem caracterizada nas anlises j realizadas, pigmentada com um castan,o "ue realiza algumas das superfcies e*postas da pelcula cromtica visvel, bem como o reduzido espectro de colora-es e pigmentos .G0 3 "uadro esboado com duas cores, o negro carbnculo e o branco de c,umbo, com as correspondentes grada-es, o "ue tambm indubitavelmente confirmado pela documentao radiogrfica, sobre a preparao castan,a, aproveitando esta "uando a cor se revela ade"uada (oi depois colorido, em apontamentos de pormenor, com tonalidades graduadas a partir do vermel,o e do ocre amarelo =o cu foi utilizada uma pigmentao azul .azurite0 6abe;se, atravs dos inventrios realizados aps a sua morte, "ue e*istia no atelier do pintor pelo menos um esboo preparatrio do retrato e"uestre do $ei, designado como &osque'o ou metido en colores, "ue, de acordo com (rancisco !ac,eco .:l =rte de la Pintura, &&, 6evil,a, /DIE0, corresponde rigorosamente aos procedimentos empregues neste "uadro .8opez;$e9, ?os, Vel*que*. +e Peintre des peintres. 5atalo2ue Raisonn% , 'ol & e &&, )asc,en, Nildenstein &nstitute, /EED0 Bm /OIH, a mesma obra, aparentemente, j com as medidas rigorosamente coincidentes com as do esboo "ue estamos a estudar, aparece referida no inventrio e avaliao da coleco do magnate madrileno D 6erafin de Kuerta .D0 2 documentao j produzida, nomeadamente radiogrfica e fotogrfica, com e*posio a radiao ultra;violeta, garante no s a correspondncia do suporte, tcnicas de e*ecuo e pigmentos utilizados, nomeadamente a pigmentao da preparao e a e*iguidade do universo cromtico, com a poca pressuposta e os procedimentos utilizados no atelier de 'els"uez, como tambm o estado de e*celente conservao da pintura e seu suporte, protegidos por resistente camada de verniz coevo

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Estado actual de docu'entao

Bsto realizados at ao momento os seguintes e*ames e documentaoC (otografia de e*posio a $aios +' 1anuel ?os !alma $epertrio fotogrfico com e*posio a iluminao razante 1anuel ?os !alma $epertrio fotogrfico com e*posio a iluminao de incidncia angular, IG graus superior direita 1anuel ?os !alma $adiografia de e*posio Departamento de 7onservao e $estauro da +niversidade =ova de 8isboa, com assistncia de 1anuel ?os !alma 2nlise "umica de pigmentos e estratigrafia da pelcula cromtica e preparao, anlise "umica do suporte, anlise por espectrometria de fluorescncia de $% de pigmentos, &nstituto !ortugus de 7onservao e $estauro, realizada sob orientao da Bngen,eira &sabel $ibeiro, com assistncia de 1anuel ?os !alma Da documentao j realizada pode deduzir;se o seguinteC 2 pintura foi e*ecutada sobre tela em fibra vegetal de c#n,amo de produo artesanal, conforme concluso e*trada do $elatrio &!7$, pgina I, apresentando claramente as deforma-es decorrentes da tenso a "ue foi sujeita no bastidor primitivo, conforme radiografia D7$ da +=8 De acordo ainda com rigorosa anlise da referida radiografia, a pintura apresenta;se actualmente na sua dimenso original, sendo claramente calculveis os pontos de ancoragem no bastidor de origem Bstes dados concorrem ine"uivocamente para a atribuio cronolgica compatvel com a atribuio de provenincia oficinal e autoria propostas 2 tcnica de e*ecuo corresponde aos re"uisitos do "ue geralmente se designa como rasa, tendo em conta a espessura tnue da pelcula cromtica, "ue permite observar, a ol,o nu, a te*tura da tela K ainda "ue destacar o papel da preparao pigmentada, com predomin#ncia de castan,o ocre, na composio cromtica da superfcie visvel, servindo mesmo de fundo a vrios elementos da composio, nomeadamente o corpo do cavalo )ais aspectos foram devidamente registados no $elatrio e 2ne*os do Bstudo realizado pelo &!7$, pginas : e D 'erifica;se tambm "ue a pelcula cromtica s encorpa e ad"uire espessura nas breves reas em "ue incidem pormenores, mesmo no caso em "ue estes se realizam atravs do empastelamento do branco de c,umbo, de forma a realizar jogos de sombra e luz, mas tambm com os ocres amarelos ou os vermel,os 2 pelcula em caso algum ultrapassa todavia dois estratos sobre a preparao Bstes aspectos, ainda "ue fceis de constatar atravs de uma observao directa detal,ada, foram tambm devidamente documentados no $elatrio do &!7$ 2 preparao constituda por ocre, ocre vermel,o, carvo animal, branco de c,umbo e cr 2presenta uma espessura mdia entre os EH e os LH mcrones, podendo atingir um mnimo de IH mcrones em reas especficas em "ue o estrato se"uente ter sido esboado por incorporao da prpria preparao

Registo 4otogr4i&o &om e<posi$3o a raios =ltra Violeta

2 preparao constituda por ocre, ocre vermel,o, carvo animal, branco de c,umbo e cr 2presenta uma espessura mdia entre os EH e os LH mcrones, podendo atingir um mnimo de IH mcrones em reas especficas em "ue o estrato se"uente ter sido esboado por incorporao da prpria preparao Bm todos os casos constitui cerca de metade da espessura da pelcula, ressalvando um caso pontual em "ue apenas se detectam restos, "ue devem corresponder a irregularidades na aplicao, pgina D, 2mostra :, do $elatrio &!7$ )ais irregularidades, como se demonstrar adiante, concorrem para consolidar a atribuio proposta 7omo j se ,avia notado no relatrio de observao preliminar, anterior aos resultados da anlise estratigrfica de pigmentos, a sobreposio de motivos praticamente nula, apenas se notando no realce de pormenores, registados na estratigrafia &!7$ no c,apu, nos cal-es e fai*a, vermel,os De notar "ue a designao 4ai1a dos calDEes no $elatrio &!7$ est incorrectamente aplicada, dado "ue o panejamento esvoaante sobre a garupa do cavalo faz parte integrante da fai*a peitoral 1alogradamente no foi realizada anlise estratigrfica nos pormenores dos arreios do cavalo ou na sela, onde se deveria registar sobreposio de motivos com ocre amarelo )odavia estes elementos reforam a doutrina de "ue se trata de um &osque'o, seja um estudo realizado com um espectro e*guo de colora-es, branco negro e aul, sobre uma preparao pigmentada com ocres, aproveitada para realizar grada-es de fundo, trabal,ado depois com breves apontamentos de pormenor, a amarelo e vermel,o, ou carmesim 2 preparao parece pois servir de base 5 massa cromtica do corpo do cavalo e outros elementos onde predomina o castan,o 3 universo dos pigmentos identificados constitudo porC castanho P ocre castan,oQ a'arelo P ocre amareloQ branco P branco de c,umboQ a$ul P ndigo, azuriteQ preto P carvo animalQ ver'elho P ocre vermel,o, coc,inil,aQ cre'e P cr 3 e*guo espectro de pigmentos identificados, bem como a natureza da preparao, esto e*austivamente de acordo com a identificao da paleta elementar de 'elz"uez, tal como a caracteriza, documentada por anos de manipulao laboratorial, 7armen >arrido nas obras j citadas, para o primeiro perodo madrileno do pintor =a linguagem tcnica do relatrio do &!7$ deve;se fazer e"uivaler a denominao cr% 5 denominao car&onato de clcio de >arrido, as denomina-es ocre castan0o e ocre -ermel0o 5 denominao .1idos de 4erro de >arrido e a denominao coc0inil0a 5 denominao laca or2Fnica -ermel0a, uma vez "ue >arrido opta por uma nomenclatura "umica e o &!7$ pela nomenclatura tradicional, ainda "ue referida 5s e"uivalncias "umicas e dos componentes "umicos &mporta todavia fazer a"ui um reparo, laca org#nica pode referir;se a vria procedncias de uma similar, ou de uso similar, subst#ncia, coc0inil0a bem mais e*plcita relativamente a um determinado tipo de laca org#nica &sto , 7armen >arrido no e*plcita o tipo de laca org#nica usada por 'elz"uez como pigmento vermel,o, com mais propriedade carmim Ruanto ao ndigo, ou anil, surpreende o facto de 7armen >arrido no o registar na paleta de 'elz"uez, sendo todavia um dos mais universais pigmentos utilizados desde a antiguidade &sto , do ponto de vista da anlise e observao dos materiais identificados e dos procedimentos tcnicos empregues na sua aplicao, a pintura apresenta;se em conformidade com os re"uisitos de uma atribuio a 'elz"uez, presumindo uma cronologia de e*ecuo entre /D:F e /D:O 1ais, apresenta;se em conformidade com o "ue se pode presumir acerca do "ue seria um esboo tirado do natural, ao ar livre, tendo em vista os recursos e e"uipamentos "ue o pintor poderia mobilizar para um espont#neo e*terior, "ue serviria de base ao trabal,o de atelier $eforando a referncia de !ac,eco, "uando relata "ue a pintura, incluindo a paisagem, 4oi pintada do natural

&n#lise detalhada da co'posio e do contexto de execuo

De ora em diante, a referncia 5s diversas obras de 'elz"uez a "ue faremos apelo para analisar este esboo passar a cotar;se pelo nmero de inventrio do 5atlo2o Ra*onado de 8pez;$e9, j citado Bm nosso entender, pese a convico com "ue muitos investigadores, incluindo 7armen >arrido, atestam a autoria velaz"uiana integral da e*ecuo e composio do retrato e"uestre de (ilipe &' destinado ao >rande salo dos $einos do !alcio do @om $etiro, tal como se apresenta ,oje em dia no 1useu do !rado .$azonado L/0, incluindo nesta atribuio as transforma-es visveis "ue o "uadro original sofreu durante o restauro aps o incndio incndio de /DIH, vrios dados documentais e outros decorrentes de uma observao criteriosa continuam a suscitar algumas reservas 7ontinua a ser bastante difcil conceber o "ue seria a pintura original, incluindo, naturalmente, as suas medidas e propor-es, seja o seu formato 2s contradi-es documentais saltam 5 vista "uando se confrontam os inventrios de /LH/ e de /L/D do !alcio do @om $etiro, com os de /LL:, /LEI e /O/I do !alcio $eal =ovo 2 estas contradi-es documentais acresce o facto de o nmero de inventrio inscrito a branco nos cinco retratos e"uestres registados no !alcio =ovo provenientes do @om $etiro, atribudo incontestadamente ao inventrio de /LL:, se encontrar, pelo menos em dois dos retratos, (ilipe &&& e a $ain,a 1argarida .$azonado DO e DE0, inseridos no canto inferior es"uerdo do "ue seria o formato original De resto tambm claro, segundo nota 8pez;$e9, "ue, de inventrio para inventrio, as medidas correspondentes 5 altura e 5 base se apresentam invertidas ou ambiguamente designadas .L0 Bsta "uesto, "ue ser pontualmente reinvocada adiante, todavia pouco relevante para o nosso tema 2presentava;se relevante durante um perodo de impasse na nossa investigao, "uando c,egmos a formular a ideia de "ue este esboo fosse o preparatrio para o retrato do @om $etiro 2 idade "ue o $ei aparenta e a ausncia de bigode colocavam;nos todavia algumas reservas de difcil superao 2 ,iptese alternativa era a de "ue este esboo se relacionasse com o retrato de /D:G, mas parecia;nos difcil de aceitar "ue o retrato do @om $etiro, realizado no apogeu da carreira do 1estre, reproduzisse no essencial a composio do retrato do debutante 3ra, tivemos "ue nos despir de preconceitos para aceitar sem reservas essa ideia +ma breve conversa em 1adrid com 7armen >arrido em 2gosto de :HHL, foi essencial para "ue revssemos a matria 2 consagrada investigadora alegava com fundamentos dificilmente contestveis "ue este esboo no se apresentava em conformidade com as tcnicas, os materiais e os procedimentos usados por 'elz"uez depois de /D:E, embora tivesse sempre admitido a ideia de "ue em determinados conte*tos 'elz"uez podia reutilizar vrios critrios na e*ecuo de uma obra posterior a essa data 7armen >arrido, a recuperar de uma enfermidade "ue a tol,era em casa durante alguns meses, profundamente impressionada com a imagem radiogrfica, no conseguia formular uma opinio conclusiva e propSs a observao directa da pintura em 8isboa durante o ms de 3utubro 2 bem dizer, o seu blo"ueio na anlise da documentao em cuja posse estava desde ?un,o de :HHL, fora induzido pela associao imediata "ue propn,amos entre este esboo e o retrato do @om $etiro 1as a associao no era imediata, era mais subtil

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!or"ue razo o retrato debutante, de /D:G, impressionara de tal forma o $ei, a corte e a elite madrilena, ao ponto de suscitar muita inveja, a e*posio pblica num espao consagrado e as lautas compensa-es reais4 !or"ue o retrato do debutante, na sua concepo e composio, era j o retrato do gnio =o se justifica a"ui, dadas as centenas de pginas j escritas sobre o assunto, escalpelizar seno sumria e concisamente as raz-es por"ue o retrato e"uestre de (ilipe &' .e referimo; nos agora ao de /DFIMFG para o !alcio do @om $etiro, presumindo o descon,ecimento absoluto do "ue seria o de /D:G0 capturou as aten-es dos coevos e de toda a crtica de arte posterior, como monumento de ruptura dos c#nones da representao ulica de um monarca, mormente em pose e"uestre, "ue a consagrao iconogrfica do seu triunfo ou do e*erccio do imperium, uma tradio "ue se fundamenta na antiguidade clssica sobretudo ale*andrina e romana .O0 < un#nime "ue a solido do monarca estampado sobre uma paisagem indiferenciada, onde no se regista "ual"uer indcio de ,umanizao, nem se"uer um povoado esfumado no ,orizonte, a ausncia de "ual"uer outro atributo ou insgnia seno a couraa e o basto de comando, a direco do ol,ar do rei perdido no infinito, nem dirigido ao pintor nem ao observador, a posio de perfil, sem pose seno a de parecer suspender o galope da montada e*ecutando uma sbita cor&eta, a ausncia de "ual"uer apontamento e*plicitamente alegrico, sintetizam a doutrina subjacente 5 sua e*ecuo, "ue motivou o desapreo de uns, mas sobretudo a consagrao por parte de "uase todos < o monarca do universo por"ue o no de lugar algum e*plcito, uma sbita apario ou passagem efmera num espao fsico real mas indeterminado, brevemente suspensa, um episdio "uase imaginrio consagrado todavia pela e*presso tirado do natural .E0 2 concepo teolgica da monar"uia subjacente a esta representao, em referncia ao subtil cuja presena tutela todo o universo por"ue no se revela em "ual"uer lugar determinado ou determinvel, em contraposio 5 representao do monarca visvel e presente, est ainda por e*plorar at 5s ltimas conse"uncias nos seus fundamentos ideolgicos como e*presso do absolutismo ./H0 1as no "ue respeita 5 tradio iconogrfica da pintura maneirista, esta concepo da representao trazia um antecedente e um paradigma, da autoria de um gnio consagrado, o Retrato :questre de 5arlos V em Mu0l&er2, de )iciano, /GIO < provvel "ue 'elz"uez pudesse ter admirado a obra de )iciano em /D:: no !alcio $eal, nas primeiras visitas aps a sua instalao em 1adrid De certo "ue conviveu "uase diariamente com ele desde "ue entrou formalmente ao servio do $ei em 6etembro de /D:F .//0 =a pintura de )iciano, o &mperador parece sair subitamente do bos"ue para uma clareira, numa paisagem incaracterstica sem "ual"uer referncia a "ual"uer tpico de ,umanizao, passando do invisvel para o fugazmente visvel, segurando a lana em riste na mo direita e as rdeas na es"uerda visvel sobre o garrote do cavalo, indiferente ao observador, de perfil ligeiramente deslocado para a direita 6e atentarmos com mincia, apenas trs detal,es da composio distinguem este retrato do de 'elz"uez 3 $ei segura na mo direita o basto de comando, uma insgnia, o &mperador a lana, simultaneamente uma insgnia e um instrumento de interveno num episdio blicoQ o &mperador torce o corpo mais 5 direita, sendo visvel o brao es"uerdo, pelo "ue tem "ue torcer ligeiramente a cabea 5 es"uerda para se apro*imar do perfilQ o &mperador prossegue indiferente no seu movimento, a passo "uase de emboscada, sem suspender a carreira, o $ei realiza uma sbita manobra de suspenso do galope, cor&eta, como se se e*pusesse deliberadamente ao espont#neo, indiferente todavia ao observador e ao pintor, como se subitamente tomasse conscincia de "ue passara fugazmente do invisvel para o visvel ./:0 1as , ainda um pormenor a "ue temos "ue prestar ateno

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3 &mperador surge subitamente de um bos"ue para uma clareira, en"uanto o $ei, na verso original documentada pelo nosso esboo, se estampa livremente numa paisagem aberta 6er "ue a adio dos carval,os no bordo es"uerdo da pintura recomposta, por 'elz"uez ou no, teria como objectivo reforar a associao da representao do $ei ao seu ar"utipo, a representao do &mperador por )iciano4./F0 2 e*presso pictrica desta ideia, uma vez concebida, fcil de realizar de relance para um pintor genial na mestria da utilizao do claro;escuro @asta depositar a luz e algum detal,e sobre o essencial, o retratado em primeiro plano, e esbater em fundo uma paisagem deserta, apenas insinuada com breves apontamentos de luz tnue 3 retrato de /DFG destinava;se a um espao ulico de magn#nimo estatuto, tin,a "ue ser formulado em gigantescas dimens-es e talvez o claro;escuro, "ue domina o primeiro perodo madrileno do pintor, no fosse a soluo ade"uada !ara l do mais, na sua viajem a $oma, 'elz"uez apercebera;se de "ue a pintura parda e tenebrista de tradio flamenga perdia terreno em relao 5 pintura da luz e do bril,o, "ue inundaria o barroco e mobilizara j os mais consagrados mestres cortesos como $ubens e 'an DicT 7om um golpe de gnio, 'elz"uez conseguir num pice transportar para a especificidade da sua caligrafia pictrica essas novidades, "ue aplicar sobretudo "uando se trata de obras de grandes dimens-es ou de marcado carcter corteso 1as retomar energicamente o seu singular claro;escuro sempre "ue a liberdade do tema e do destino da obra l,e permita 1as os prprios retratos reais e demais obras cortess de grande formato, at /E:O, mesmo "uando finamente acabadas no registo do detal,e, obedecem aos c#nones do claro;escuro, "uase como um compromisso entre a obra final e o esboo $etrato de (ilipe &' de /D:I .$azonado :E0, retrato de (ilipe &' de /D:FM:O .$azonado FD0, retrato do &nfante Don 7arlos de /D:O .$azonado FL0

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1%

1*

"<tra&tos do Relat)rio de %nlise de -igmentos e "stratigra4ias, I-(R, 8ar$o de 2::>

Detal'e em que os pro&edimentos de &onstru$3o da pintura, nomeadamente a e<posi$3o da prepara$3o, s3o e!identes por o#ser!a$3o dire&ta, 15

.'a cpia e u' esboo

Rue critrios objectivos poderamos utilizar para distinguir o "ue pudesse ser uma cpia de uma obra consagrada, mesmo "ue realizada por um grande mestre, de um esboo preparatrio para a realizao de um original4 Bsta "uesto e*ige ento uma anlise e refle*o e*austiva )emos "ue partir da presuno de "ue um pintor "ue e*ecuta uma cpia tem 5 vista o original, ou, pelo menos, uma outra reproduo 3 seu registo e*trado do "ue v, no dos procedimentos preparatrios "ue o autor do original realizou no processo de concepo e e*ecuo da obra =o voltaria para trs, porventura adicionar;l,e;ia alguns pormenores de sua lavra e inveno +ma cpia raramente recessiva B insistimos na e*presso raramente, por"ue, para "ue uma cpia fosse recessiva, teria "ue se tratar do trabal,o de anlise do processo construtivo, do desmanc,e, s imaginvel se se tratasse de outro mestre !oderamos citar alguns casos, consagrados na ,istria da pintura como momentos de glria de alguns gnios, mas basta;nos citar os e*erccios de 'an >og, sobre 1illet ./I0 1as a anlise ou o desmanc,e "ue um impressionista faz de uma obra consagrada, embora possa considerar;se um procedimento recessivo, ou a tentativa de um procedimento recessivo, jamais se confunde com "ual"uer estdio de concepo ou e*ecuo do original !or"ue o impressionista retoma o esboo, ou a sua presuno, partindo de pressupostos tcnicos e estticos "ue jamais poderiam ser e"uacionados pelo autor do original < todavia absurdo pensar "ue, no 6culo %'&&, um grande mestre se aplicasse a desmembrar o processo construtivo de um retrato original de 'elz"uez, realizando uma obra "ue, temos "ue o aceitar, na sua simplicidade de esboo, no despojamento de e*crescncias acessrias 5 composio, na liberdade do trao e na espontaneidade da liberdade do movimento do pincel, ultrapassa, ou pode emparel,ar na sua dimenso esttica com o original acabado 3ra, para analisarmos, do ponto de vista da sua "ualidade artstica e esttica esta obra, temos "ue introduzir a"ui outro tema Bmbora sempre tratado como episdio anedtico biogrfico, sabido "ue o desapreo dos despeitados em relao 5 pintura de 'elz"uez se e*primiu muitas vezes no comentrio de "ue o gnio do pintor se consumava na sua ,abilidade para pintar caras, ou seja retratos 'elz"uez responderia com indiferena e bonomia "ue todavia ningum as pintava to bem ./G0 1as este comentrio logo se torna numa consagrada e*presso de apreo, em vrias laudatrias coevas, registando "ue os retratos de 'elz"uez e*primiam tanta fora, "ue parecia "ue os modelos no estavam no "uadro, mas se ,ouveram introduzido no ambiente do observador, pareciam vivos e co,abitar com ele !or"u4 !or"ue 'elz"uez despreza os fundos e os ambientes, muitas vezes ausentes, ou apenas insinuados em apontamentos esboados ou esfumados, descritivamente sumrios, onde raramente a luminosidade incide 1esmo "uando trata assuntos de gnero, ou de episdio, como em +os Borrac0os, a ateno do observador de tal forma atrada para os rostos e para a luz "ue sobre eles incide, "ue s depois de ultrapassado esse impacto consegue passar para a dimenso do ambiente e dos seus sumrios registos Ruando o estatuto da obra e do seu destino imp-e ao pintor o respeito pelos c#nones na representao do detal,e, do tema estruturador ou do seu envolvimento, como o caso das obras de grandes dimens-es destinadas a locais de culto ulico, o pintor consegue genialmente ultrapassar tais imposi-es, respeitando o seu poder sinttico na descrio do ambiente, como no caso da RendiDo de Breda, ou mesmo de =s Meninas e a +enda de =rac0n% ./D0

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< no poder sinttico da linguagem, ou da caligrafia, pictrica "ue reside o gnio de 'elz"uez (oi por esse motivo "ue apai*onou os impressionistas Ruase diramos "ue cada obra de 'elz"uez um esboo )rabal,ando sobre o esboo, avivando cores e definindo detal,es, o mestre conseguiria realizar a obra acabada Ruase "ue poderamos afirmar "ue, salvas as dimens-es, sobre o esboo "ue estamos a analisar, no mesmo suporte, o mestre, com um ligeiro espessamento da pelcula cromtica, avivando algumas cores e definindo alguns detal,es, poderia realizar uma obra acabada com a apresentao da obra final 6e atentarmos na apresentao do cu neste esboo, poderamos associ;la ao "ue 7armen >arrido identifica como as prepara-es "ue se tornaro tpicas no perodo ps;romano de 'elz"uez, "uase como uma preparao 5 base de branco de c,umbo aplicada 5 esptula, ou por arrastamentos de pincel de cerda grossa, com ligeira pigmentao de azurite, um pr; pintado sobre o "ual o pintor elaboraria o acabamento final Bm certas reas, como por detrs do brao direito do $ei, ou sobre o c,apu, notam;se tentativas de correco do contorno prvio da manc,a, "ue so uma caracterstica singular de certo universo de obras de 'elz"uez, no Se&astin de Morra do 1ar"us de 7arpio .$azonado /HI0, ou na 5a&eDa de Veado do 1useu do !rado .$azonado FF0, para citarmos apenas dois e*emplos imediatamente visveis 7onstituem aspectos incontestveis de registo da singularidade da caligrafia pictrica de 'elz"uez 3 "ue difcil de conceber "ue um copista, mesmo "ue trabal,asse lado a lado com o mestre, fosse capaz de desmanc,ar a obra final para atingir o estdio preliminar e singelo do esboo 6 se, num conte*to apenas admissvel no domnio da especulao retrica, se aplicasse ao e*erccio de copiar, 5 vista, o prprio esboo 1as deten,amo;nos um pouco a analisar o processo construtivo desta pintura 6e confrontarmos a pintura, tal como visvel directamente sujeita a luz razante, com a radiografia e ainda com os dados ad"uiridos por anlise microscpica de cortes estratigrficos, parece;nos bvio "ue o pintor esboou previamente, com duas cores, o essencial da composio, o branco de c,umbo e o negro 7om estas duas cores contornou o corpo do $ei e o cavalo e traou a lin,a do ,orizonte Bstes traos so to visveis, "ue podemos at observar as altera-es "ue o pintor introduziu no recorte e pormenor do c,apu e da sua emplumagem, previamente esboados com branco de c,umbo, "ue se observam claramente em espectro, tanto na radiografia como na observao directa De resto, as delicadas mas espont#neas pinceladas, ou espatuladas, "ue se observam claramente sob a camada vermel,a da emplumagem, tm a funo j assinalada por >arrido de transportar o espectro subjacente de luz e sombra para a superfcie da rea posteriormente colorida 3 mesmo poderamos dizer da fai*a esvoaante sobre a garupa do cavalo !ara realizar a massa do corpo do cavalo, o pintor de pouco mais necessitava para l da preparao, aplicando simplesmente um breve velatura de negro nos detal,es "ue a sombra p-e em desta"ue, empastos de branco onde a incidncia da luz define e destaca a forma De resto, numa composio em "ue a sombra predomina, a forma como o pintor distribui e aplica a luz, "uer os brancos puros de c,umbo, "uer os tons mais abertos de amarelo, creme, vermel,o e carmim, "ue transmite a toda a realizao uma fora e profundidade singular 3 azul nunca se evidencia aberto em tonalidades claras, pois parece servir para graduar o branco, criando as reas de profundidade da atmosfera 3 pintor domina j e*imiamente essa tcnica e cincia, sabe "ue, para "ue o observador possa ser iludido, sugerindo;l,e "ue o retratado parea sair do seu prprio ambiente para o do observador, para "ue parea sair vivo do "uadro, necessrio depositar a luz no essencial, es"uematicamente, e nem necessita de investir muito no detal,e, pois a prpria luz, em contraste com a sombra, o sugere ./L0

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< o gnio na pujana do seu perodo pr;romano, manifestando, em todos os pormenores, os procedimentos "ue tornam a sua obra singular no seu conte*to !ara concluir, nesta fase de aprofundamento do estudo, podemos propor com segurana "ue, tratando;se da obra de um mestre, num esboo identifica;se com mais segurana o e*erccio do seu gnio do "ue na obra acabada Bmbora seja preliminar ao ser acabado, apresenta;se ao analista como o cadver dissecado se apresenta ao anatomista 2presenta;se como o estdio essencial da inteno discursiva, reduzida ao essencial e despojada da e*crecncia do detal,e B o gnio de consiste, em nosso entender, no facto de, salvo raras e*cep-es a "ue o estatuto imp-e outro c#none, apresentar a obra acabada como um estdio do esboo B mesmo "uando o estatuto l,e imp-e outro c#none, domina o artefcio atravs do "ual o esboo simula a obra acabada +m &oceto, como assinalam os tratadistas coevos, incluindo (rancisco !ac,eco sogro e mestre de 'elz"uez, um esboo a preto e branco sobre uma dada preparao, posteriormente colorido no essencial, metido en colores'elz"uez, como um mestre do claro;escuro, percursor do impressionismo,

Diego Velzquez "spont?neo e<terior tirado em Itlia, Villa 8edi&is, &er&a de 162@5 Interessantes &omentrios de (armen 1arrido a&er&a do uso de duas prepara$Aes e detal'es de a&a#amento, em o#ras &itadas5

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0 que 1 u'a corbeta

De onde provir a ideia de "ue o $ei, na pintura actualmente e*posta no !rado, e*ecuta com mestria uma cor&eta4 2inda retomaremos este assunto assistidos por um mestre de e"uitao 1as atentemos no retrato de (ilipe &&& .$azonado DO0 2 o $ei e*ecuta obviamente uma cor&eta 3 "ue caracteriza a cor&eta, no "ue respeita 5 atitude do cavaleiro e do cavalo4 Ruando e*ecuta uma cor&eta, o cavaleiro tem "ue bai*ar sensivelmente o calcan,ar abai*o do nvel do estribo, firmando;se solidamente na ponta bota, para contrariar o movimento de inrcia "ue o empurra para a frente e manter verticalidade do tronco, alin,ado com o centro de gravidade do conjunto 2s rdeas tm "ue se apresentar tensas, pois o castigo do ferro de boca, associado ao comando das esporas, "ue obriga o cavalo a erguer;se sobre os "uartos traseiros !ara isso, os cascos traseiros tm "ue avanar sob o ventre, "uase sob o estribo do cavaleiro, o garrote tem "ue se elevar sensivelmente sobre o nvel da garupa e a e*presso visvel de um esforo mtuo do cavaleiro e da montada, esta sujeita 5 vontade da"uele, mesmo "ue a destreza e e*perincia e"uestre do e"uitador l,e permita iludir a tenso 2 postura da cabea e a e*presso facial do cavalo e*prime todavia sempre a resistncia e rebeldia 3 pescoo enrola;se, por"ue o castigo da boca obriga a ponta do focin,o a recuar Bis a e*presso de toda a graa enrgica da raa do cavalo ibrico 6e atentarmos no esboo "ue estamos a analisar, logo constatamos "ue o cume da cabea da montada est alin,ada, na latitude, com a base do pescoo do cavaleiro, por"ue o cavalo recuou a cabea para resistir ao castigo das rdeas, sendo obrigado a elev;la !ara mais, se traarmos uma lin,a vertical ascendente "ue saia do calcan,ar da bota, ela passa pelo centro de gravidade do corpo do $ei e pelo ei*o da fronte do seu rosto, o "ue no se constata na pintura do !rado em "ue o calcan,ar da bota est alin,ado na vertical com a mo "ue segura as rdeas 2 e*pressividade da cor&eta imediata e toda linguagem da composio converge para a representao do drama da pose &sto , toda e*pressividade "ue transmite a composio deste esboo, para l de outros aspectos de pormenor da caligrafia pictrica, reside na serenidade do rosto do e"uitador, na eleg#ncia da verticalidade do seu tronco, confrontada com a tenso dramtica inerente 5 pose e 5 relao de sujeio da montada pelo cavaleiro =o seu sentido mais astuto, o $ei sujeita o seu trono, "ue a metfora dos seus domnios K de resto um movimento estrutural de ascenso da massa constituda pelo cavaleiro e a montada, "ue permite ao pintor en"uadrar o tema no formato de retrato Depois do "ue foi j referido, no se justificam mais especula-es sobre o significado ideolgico derradeiro deste registo iconogrfico, ou iconolgico !odemos apenas, como breve apontamento, c,amar a ateno do leitor para o facto de "ue, no retrato do !rncipe @altazar no !icadeiro $eal, o debutante realiza com a mesma destreza a mesma ,abilidade e"uestre, com a mesma eleg#ncia e serenidade, dando mostras, ao ol,ar vigilante dos circunstantes, "ue se prepara para suceder ao $ei 1as se estas duas composi-es so estruturadas pela verticalidade da massa constituda pelo cavaleiro e a montada, num movimento de ascenso, a composio da pintura do !rado parece estruturar;se na ,orizontalidade 6e tivermos como in"uestionvel a anlise feita pelos investigadores e tcnicos at ao presente, concluindo "ue mesmo os restauros da pintura e as correc-es visveis em espectro so da autoria de 'elz"uez, , uma subverso bvia na inteno discursiva do pintor cujo significado nos parece ainda inatingvel 1as o "ue nos parece "ue no assim to bvio "ue, na pintura do !rado, o $ei e*ecute uma cor&eta, no sentido dramtico da relao e"uestre "ue a nomenclatura atribui 5 pose

Bnto de onde surge a ideia de "ue a singularidade da pintura do !rado reside na cor&eta "ue o $ei e*ecuta4 Do nosso ponto de vista essa ideia reminiscente e recorrente 6urge da associao do retrato do @om $etiro, de /DFG, ao retrato de /D:G ./O0

2onclus(es Independente'ente do prosse!ui'ento deste estudo e do seu car#cter ainda provisrio3 pode'os desde 4# concluir o se!uinte5 16 & pintura e' an#lise no pode ser considerada u'a cpia6 7o obedece aos requisitos requeridos por u'a cpia3 se4a3 a pr1via relao co' a obra 8inal3 de que constaria' por'enores de acaba'ento que aqui no se re!ista'6 & liberdade da execuo3 que a trans8or'a3 pela espontaneidade3 nu'a reali$ao superior3 1 prpria de u' esboo6 .'a cpia no retrocede3 na 8or'a de apresentao3 e' relao 9 obra conclu:da6 ;uito 'enos pode ser u'a cpia do retrato de 16%*<%53 dada a idade apresentada pelo retratado6 26 0 Rei apresenta u'a idade inco'pat:vel co' a data de reali$ao do retrato executado para o =o' Retiro6 > inquestionavel'ente u' 4ove' co' cerca de vinte anos3 se' bi!ode3 e' con8or'idade co' os outros retratos coevos6 %6 Executado por Vel#$que$ ou no seu atelier3 co'o procedi'ento preli'inar para a reali$ao do retrato equestre de 16253 este esboo constitui o docu'ento in1dito 'ais not#vel revelado durante as ?lti'as cinco d1cadas para o apro8unda'ento do itiner#rio art:stico de Vel#$que$ e da !1nese da concepo e co'posio de u'a das obras de arte universal'ente consa!radas3 o Retrato Equestre de Filipe IV destinado ao @rande "alo dos Reinos do Aal#cio do =o' Retiro3 e' ;adrid6 *6 " 8ace a ar!u'entos t1cnica e docu'ental'ente 8unda'entados se pode contestar a autoria vela$quiana deste esboo6 )al contestao teria ainda que 4usti8icar ou delinear o contexto e' que qualquer outro pintor3 'es'o disc:pulo do 'estre3 executaria este esboo6 "u'ariando3 se isto no 1 o esboo3 da 'o de Vel#$que$3 para o retrato equestre de 16253 ento o que 1B 56 Resta cobrir al!uns iatos na reconstruo do itiner#rio de posse desta obra3 no'eada'ente entre 1/*- e cerca de 1,1-<2-3 cronolo!ia que atribu:'os ao re!isto de entrada no ;useu de &rnhe'3 e' circunstCncias ainda no apuradas6 0s dados 4# adquiridos so todavia consistentes6 Espera'os e' breve preencher al!u'as 8alhas6

7otas / 7oincidentemente com o tema "ue estamos a tratar, uma das entidades percursoras neste itinerrio de inovao de recursos e procedimentos tecnolgicos foi o >abinete )cnico do 1useu do !rado e a sua actual Directora 7armen >arrido Desta investigadora importa, para alm de outros ttulos, previamente citarC ,ec0nique radio2rap0ique 2rand 4ormat applica&le in situ sur les ta&leau1 e1pos%s actuellement au Mus%e du Prado , &731, 7open,ague, /EOG Q Vel*que*, t%cnica e e-oluci.n, 1useu del !rado, 1adrid, /EOG Q 7armen >arrido e ?onat,am @roAn Vel*que*. +a t%cnica del 2%nio, Uale e 1adrid, :HH: +m e*celente repertrio com referncias ,istricas acerca das opera-es tcnicas cientificamente consagradas, continua a ser ?o9ce K )oAnsend and Dr Vatrien Veune, Microscopical tec0niques applied to traditional paintin2s, )ate 6udies, GI, 8ondon :HHG Bm geral, toda a obra de ?o9ce )oAnsend e seus colaboradores, bem como o trabal,o de dcadas "ue l,e serve de suporte recorrente Bn referncia ao nosso assunto, interessa;nos ainda a documentao tcnica produzida no conte*to de interven-es de limpeza e restauro, nomeadamente a vasta obra, singular e em associao, de Bnri"ueta Karris : 8eslie 7arl9le, ,0e =rtistGs =ssistant< ?il Paintin2 Instruction Manuals and Hand&ooIs in Britain 1JKK;1LKK Mit0 Re4erence to Selected :i20teent0;5entur) Sources, 2rc,et9pe, :HH/ 7omo obras de referncia, para o desenvolvimento progressivo na rea das recol,as documentais e de estudo de conte*to scio;cultural da produo da obra artstica, podemos citar, em correspondncia ao tema "ue estamos a abordar, a recente publicao de 5orpus Vela*que6o, por ?os 1anuel !ita 2ndrade 9 2ngel 2terrido, 1inistrio de Bducacin, 7ultura 9 Deporte, 1adrid, :HHH, edio actualizada dos dois volumes de Varia Vela*que6a, preparada por 2ntnio >allego 9 @uris em /EDHQ @assegoda i Kugas, @onaventura, edicin critica de :l =rte de Pintura de Francisco Pac0eco , 1adrid, /EEHQ 2guill U 7obo, 1ercedes, Cocumentos para la 0istoria de la pintura espanEla, &, 1adrid, /EO/Q a obra genrica de ?onat,an @roAn, "uer em autoria singular, "uer em co; autoria $estantes referncias sero introduzidas recorrentemente, de acordo com o desenvolvimento do tema F !ara certificao da referncia na sua verso original, acompan,ada da crtica e*austiva de @assegoda 9 Kugas, (rancisco !ac,eco, :l =rte de la Pintura, /EEH, citado $eferncias ainda em 5orpus Vela*que6o, tambm citado !ara complementar o *ito "ue o retrato e"uestre do $ei suscitou na corte e a inveja ou despeito "ue suscitou em outros meios, sobretudo concorrentes, 7arduc,o, 'incencio, Cilo2os de la Pintura, Madrid, 16 !, edio recente de 7alvo 6erraller, 1adrid, /ELE 2inda &nstituto Diego 'elz"uez, Vel*que*< &io2ra4ias de los si2los 3VII ) 3VIII. Su &io2ra4/a a tra-%s de cartas ) documentos contemporFneos. =ut.2ra4os. Facs/miles de documentos ) impresos. Homena'e en el tercer centenario de su muerte, 1adrid, /EDH +ma importante coleco documental a edio de Varia Vela*que6a, 'olume & 1adrid, /EDH 2inda a edio de >loria (ernndez @a9ton, Museo del Prado, In-entrios Reales, 1adrid, /ELI )em sido proposto "ue uma gravura aberta a buril da autoria de ?uan de 7ourbes, cuja nica reproduo pertence 5 Kispanic 6ociet9 of 2mrica, =eA UorT, ten,a como matriz o retrato de 'elz"uez d /D:G 2 peregrina ideia, primitivamente proposta por Nilliam 6tirling a "uem pertenceu, foi recentemente retomada por ?os 1anuel 1atilla, no artigo com "ue contribui para a colect#nea da B*posio 'elz"uez a @lanco 9 =egro, 1useo do !rado, :HHH 7omo bvio, a gravura um pastic0e "ue recol,e elementos de vrias representa-es e"uestres, mas sobretudo do retrato e*ecutado por $ubens em /D:O e reproduzido por 'elz"uez em /DIG .$azonado /H/0 2 ideia to absurda "ue entra em contradio com a referncia, sempre citada, de !ac,eco, relativamente ao retrato de /D:G, "ue foi pintado do natural, mesmo a paisagem, pelo "ue os motivos ,istricos, mel,or dizendo alegricos, introduzidos na paisagem da gravura no fariam "ual"uer sentido, por"ue o "ue !ac,eco "uer pSr em desta"ue e*actamente o carcter singular do retrato, o $ei estampado numa paisagem deserta, sem "ual"uer aluso de conte*to 1as a este propsito convm consultar ?os 8us 6anc,o, :n torno al retrato ecuestre de Felipe IV por Vel*que*, una 0ip.tese, em 'elz"uez 9 su tiempo, ' ?oranadas de 2rte, Departamento de Kistoria del 2rte Diego 'elz"uez, 7entro de Bstdios Kisricos, 76&7 1adrid, /EE/ I 'er nota L G >arrido, 7armen, obras citadas D !ara a consulta do original do te*to do inventrio, remetemos para o 5orpus Vela*que6o =o te*to do inventrio a pintura corresponde 5 entrada LFI, :l Re) nuestro Se6or en un ca&allo casta6o, de &ara de alto Da referncia 5 &ara de alto deduz;se a altura cerca de OI cm 2ssocia;se e*pressamente a outro representando :l pincipe nro Sr a ca-allo, en &osque'o 8pez;$e9 remete para !ac,eco, "ue refere "ue a e*presso &osque'o e"uivale a metido en colores, seja, pintado a leo sobre madeira ou tela, ou a preto e branco, ou utilizando a gama completa da paleta do pintor, sobretudo "uando se trata da figura ,umana e das suas carna-es tirada do natural

+ma vez mais, no se tornando muito e*plcito o conte*to em "ue a medida tirada, com ou sem moldura, por e*emplo, no ser de e*cluir a ,iptese de esta referncia nomear o esboo "ue estamos a apresentar !resumiramos ento uma es"uadria de moldura com a largura de cerca de /I cm , admissvel sem reservas Bm /OIH, o pintor ?os @ueno ta*ou as pinturas "ue integravam a coleco de D 6erafin >arcia de Kuerta, magnate madrileno, fazendo delas inventrio 7om o nmero ELF registou Felipe IV a ca&allo, &oceto de Vel*que*, dos tercias de alto por dos cuartas de anc0o, en mil reales Dando a vara com OI cm, o "uadro apresentaria cerca de GG cm de altura por I: de largura, as medidas do nosso esboo W difcil colocar em dvida esta coincidncia absoluta ?os @ueno parece utilizar um critrio muito bem sustentado para as atribui-es, identifica muitas cpias e seus autores, registando mesmo cpias recentes de 'elz"uez, nomeadamente as de >o9a, bem como as de >o9a por 2llenza ?os @ueno recorria a uma e*perincia objectiva para os seus juzos, pois, como sabido, participara em campan,as de restauro das pinturas do !alcio $eal, ao servio de (ernando '&& 2 coleco de 6erafn >arcia de Kuerta, parece integrar vrias obras de 'elz"uez "ue se dispersaram pouco depois para vrios destinos, inclusive o nX EHD 5a&e*a de San =nt.nio =&ad, de Vel*que*, tres cuartas coartas de alto por dos de anc0o8...9, "ue parece ser a "ue aparece em /ODD em posse de >il 1oreno, ,oje em coleco particular em =ova UorT < curioso notar "ue integrava vrios &ocetos e &osque'os )odavia, para sermos e*austivos, temos ainda "ue citar a referncia DGI de 5orpus Vea*que6o, relao dos bens de C. Maria Francisca de =lare'os de /LIG, outra pintura de P0elipe IV a ca&allo, de dos quartos ) m%dio de -ara de ca/da ) media -ara de anc0o, com su marco dorado, ori2inal de @uan Bauptista del Ma**o 6em dvida, as medidas correspondem com relevante pro*imidade 6e se tratasse da mesma pintura, admitimo;lo com reservas, a atribuio no teria sentido, por"uanto ,averia dela "ue deduzir "ue o retrato do @om $etiro era uma cpia de 'elz"uez sobre um original de 1azzo 2 atribuio a 1azzo advir, neste caso, de total incompreenso do estdio de apresentao da pintura, da recordao no muito remota da provenincia, uma vez "ue 1azzo entrara na sua posse provavelmente por sucesso nos bens "ue ficaram no atelier de 'elz"uez, e do descon,ecimento do conte*to em "ue fora realizado este esboo 1as esta referncia pode incidir numa das rplicas de mais difcil anlise, dada a m apresentao da obra sujeita a sucessivos repintes, "ue ,oje integra as colec-es do 7ourtald &nstitute, em &nglaterra, com as medidas de D/ % ID cm !ara completarmos e*austivamente o corpus de referncias a registos de pe"ueno formato do retrato e"uestre de (ilipe &', ainda devemos registar a ta*ao das pinturas de D 2ndrs >onzlez de @ricianos por ?ernimo Bz"uerra, em /LH:, outro .retrato0 del re) P0elipe IV a ca&allo, com su marco ne2ro, -ara de alto ) tres quartas de anc0o, copia de Vel*que* 6em atribuir relev#ncia 5 denominao de c.pia, regressamos 5 medida de altura do registo de inventrio dos bens do pintor, uma vara de altura, referindo;se agora e*plicitamente uma moldura negra, includa ou no nela +m dos mais polmicos episdios no domnio da atribuio de uma obra a 'elz"uez tem decorrido em torno do retrato do Pr/ncipe Balta*ar no Picadeiro Real .$azonado, LO0 )em sido posta em causa, nomeadamente, a "ualidade da e*ecuo, sem e"uacionar, dadas mesmo as dimens-es ./II % ED cm0, de se tratar de um &osque'o 7,egou a ser atribuda a 1azzo 8pez;$e9 contesta, embora a insira no Ra*onado Do nosso ponto de vista, a obra genial, "uer do ponto de vista de concepo e composio, "uer de e*ecuo )alvez a mais notvel e*presso do 'elz"uez percursor do impressionismo 2 obra impressionou todavia o ambiente coevo de forma a motivar rplicas, Nallace >aller9 6er a esta obra "ue se refere o inventrio realizado aps o falecimento do pintor4 Karr9, Bnri"ueta and Blliot, ?o,n, Vel*que*Ns portrait o4 o4 Prince Balta*ar on t0e Ridin2 Sc0ool , ),e @urlington 1agazine, ?aneiro de /ELD 3 itinerrio de posse e provenincia da obra parece muito difcil de estabelecer at /OHD, em "ue aparece em 8ondres, na posse de 8ord >rosvenor )odavia, a publicao da e*austiva obra 5ollections o4 Paintin2s in Madrid, 16K1;1O##, da autoria de 1arcus @ @urTe e !eter 7,err9, edio de Cocuments 4or t0e Histor) o4 5ollections, ),e !rovenance Ynde* of t,e >ett9 &nformation &nstitute, (ondazione dellZ&nstituto @ancrio, 6an !aolo di )orino, /EEL, regista a obra na posse de Dom >aspar Karo de >uzmn, 1ar"us de 7arpio e de Blic,e, num inventrio de /DOL, com a entrada FFH, $n Rettratto del Pr/ncipe Cn Balt0a*ar a 5a-allo -estido de ne2ro com som&rero ne2ro ) plumas &lancas com un &anda colorida ) com el Cuque, ori2inal de Cie2o Vel*que* de dos -aras poco menos de ca/da e -ara ) ter*ia de anc0o, com marco ne2ro em quinientos ducados #.#KK De notar "ue a pintura "ue pertence ,oje ao Du"ue de Nestminster apresenta as medidas de /II cm de altura por ED de largura 1as a medida do inventrio pode ter sido tirada com a referida moldura negra < matria sobre a "ual nos pronunciaremos oportunamente 6obre os problemas de anlise do itinerrio de posse de muitas obras atribudas a 'elz"uez, ver ainda >lendining, =igel, >ineteent0 :n-o)s in Spain and t0e ,aste 4or Spanis0 =rt in :n2land , ),e @urlington 1agazine, /HF/, /EOE @rigstocTe, Kug,, :l descu&rimiento del arte espa6ol en Gran Breta6a , in Bn )orno a 'els"uez, !intura espa[ola del 6iglo de 3ro, 3viedo, /EEE

8pez;$e9, ?os, ?n t0e matter o4 attri&uition, 1useologia, &', (iorenza, +&2, /ELD L =as correpondentes notas descritivas "ue acompan,am as entradas do 5atlo2o Ra*onado, em particular na entrada do nX L, 8pez;$e9 regista com alguma surpresa as incongruncias "ue se registam nas medidas atribudas aos diversos retratos do @om $etiro, de inventrio para inventrio < curioso registar "ue, citando o inventrio de /LEI, nota "ue as medidas atribudas ento aos retratos de (ilipe &&& e da $ain,a 1argarida so apro*imadas das com "ue se apresenta ,oje o retrato do 7onde de 3livares 7onvm todavia por em desta"ue "ue parece manifestar;se uma ambiguidade recorrente e consecutiva, com confuso entre a medida da base e do lado, nos registos dos inventrios 2lgumas outras incongruncias menos relevantes podem advir de a medida ser tirada com ou sem moldura 3bra de referncia para recompor a topografia da disposio original dos retratos no !alcio do @om $etiro, >allegos, 1anuel, Sil-a ,opo2r4ica, 1adrid, /DFL 2inda de ?onat,an @roAn, = Place 4or a Pin2. ,0e Buen Retiro and t0e 5ourt o4 P0ilip IV, Uale +niversit9 !ress, /EOH B*iste no entanto um dado "ue raramente foi ponderado +m dos mais consagrados documentos acerca do "uadro em "uesto a gravura de >o9a de /LLO, "ue apresenta a pintura no formato de retrato, com propor-es coincidentes com as do esboo "ue analisamos, razo de e*cesso de / : da altura sobre a largura, seja, FLH % :/H mm 3utros pormenores, como a ausncia de arvoredo, a posio da rdea 5 sada do ferro de boca, a joel,eira da bota e o estribo, apresentam tambm toda a concord#ncia com este esboo e disson#ncia relativamente 5 apresentao actual do "uadro do !rado 3ra, em /OL/, @artolom 1aura publica uma nova gravura em "ue o "uadro tem a apresentao actual 6er possvel "ue a pintura "ue >o9a de facto reproduziu fosse o retrato de /D:G, embora com breves altera-es recorrentes do de /DFG, como por e*emplo o penac,o do c,apu4 6e atentarmos em alguns pormenores do $etrato 2legrico da >aleria +ffizi, como a posio do p sobre o estribo, o desen,o da bota e dos cal-es, ou at mesmo o penac,o vermel,o "ue ornamenta o c,apu do $ei, ou mesmo certos pormenores dos cal-es, parecem recorrer ao prottipo registado no nosso esboo 3ra, o retrato da >aleria +ffizi considerado como uma encomenda ao atelier de 'elz"uez pelo 1ar"us de Blic,e, como reproduo de um outro pintado por $ubens em /D:O, ,oje desaparecido =a gravura de >o9a correspondem com o nosso esboo, a posio do p no estribo, o formato da bota, os cal-es, a ausncia dos motivos silvestres, para l das propor-es entre altura e largura 6obre as opera-es de restauro e recomposio "ue sofreram vrios "uadros no 6culo %'&&&, 6evllano, 1aria 8usa @arreno, +a restauraci.n de las pinturas reales en el si2lo 1J, 2rc,ivo Bspa[ol de 2rte, 8&&&, /EOH O 2 posio ideolgica de 'elz"uez em relao 5 pintura ulica alegrica de tradio rubeniana encontra;se magistralmente e*posta em @roAn, ?onat,an, :nemies o4 4latter)< Vel*que* portraits o4 P0ilip IV, ?ournal of &nterdisciplinar9 Kistor9, /L, /EOL E &mporta a"ui recalcitrar "ue a e*presso tirado do natural significa "ue no se compSs em estdio, mesmo utilizando e associando elementos dispersos de registos do natural, mas "ue se compSs in situ, mesmo "ue a obra final possa ser depois objecto de e*ecuo em estdio 2 referncia de !acc,eco a "ue pintura foi tirada integralmente do natural, incluindo a paisagem, significa "ue o pintor esboou no e*terior, em espont#neo, e*ecutando a pintura definitiva em estdio 2 maior arte dos retratos de interior so tirados do natural, sendo certo "ue o prprio ambiente domstico onde se realiza a pose se transforma provisoriamente em estdio Bm termos de caligrafia pictrica, o "ue caracteriza este esboo e*actamente o espont#neo e*terior, "ue o apro*ima, de forma contundente, dos registos da 'illa 1dicis /H Bm termos de teologia poltica, a ideia "ue se e*pressa a de "ue, como prncipe da cristandade, o monarca absoluto, se constitui numa fugaz apario material, na terra, do Deus celeste invisvel 2 mais notvel e*presso literria coeva desta ideia de Pol/tica de C/os, Go&ierno de 50risto, de (rancisco Ruevedo, 1adrid, /D:D Ruevedo era ntimo de !ac,eco // !ara o itinerrio desta obra de )iziano e sua est#ncia no !lcio do 2lcazar, 1adrazo, !edro de, 5atlo2o descripti-o e 0ist.rico de los cuadros del Museo del Prado , 1adrid, /OL:Q 1useo del !rado, 5atlo2o de las pinturas, 1adrid, /EL: 2cerca da iconografia singular do retrato de )itiano, 7arlos ', e do de $ubens, (ilipe &&, e*presso cannica de uma concepo ulica tradicional apelativa 5 alegoria, "ue de resto modelou a derradeira composio e"uestre de 'elz"uez, $etrato 2legrico de (ilipe &' da >aleria +ffizi .$azonado, /H/0, de /DIG, 8arr9, 8igo, ,Mo se-enteent0;centur) poems Mic0 linI Ru&enNs equestrian portrait o4 P0ilipe IV to ,itianNs equestrian portrait o4 50arles V, >2\B))B DB6 @B2+% 2$)6, ?un,o de /ELH /: 3 "ue caracteriza todos os retratos masculinos de 'elz"uez, incluindo os do 7onde Du"ue e do !rncipe @altazar, "ue os retratados no se apresentam em pose e"uestre, mas parecem ter suspendido momentaneamente o movimento, para "ue o pintor registe o espont#neo 2s rain,as so retratadas em passa2e, ou seja, pose e"uestre 2 import#ncia deste pormenor na concepo ser oportunamente desenvolvida 1as devemos desde j dar desta"ue ao facto de "ue, en"uanto todos os outros retratados suspendem a cavalgada para ol,ar de frente o pintor, ou o observador, o $ei mantm o seu ol,ar altivo, indiferente ao pintor e ao observador 2 ambiguidade "ue da"ui resulta poderia interpretar;se da seguinte formaC o retratado no foi surpreendido pelo pintor e por essa razo suspendeu a carreira, mas o pintor foi surpreendido por uma sbita e acidental imobilizao do fluir contnuo do $ei, manifestao terrestre do Deus celeste, "ue o tornou momentaneamente visvel e perceptvel

/F 1au grado as teses "ue atribuem a 'elz"uez a recomposio do retrato, realizando as suas e*tens-es laterais, as anlises tcnicas do suporte documentam 5 e*austo "ue a tela apresentava originalmente dimens-es proporcionais a este esboo, e*cluindo o bos"ue do lado es"uerdo, sendo manifestas no tardoz as correspondentes costuras >arrido, 7armen, obras citadas /I $eferimo;nos, e*plicitamente, a uma srie conse"uente recorrente de +es Glaneuses de ? ( 1illet, cujos e*poentes consagrados so as referncias /LD e /LO, de Van Go20. 5atalo2ue 5omplet, >ionano )estori e 8usa 2rrigoni, @ordas, /EE/ 1as poderamos referir ainda os nmeros /LO e /LD do mesmo catlogo, como e*emplos e*plcitos de e*erccio de anlise de pormenores de 'elz"uez, atravs dos "uais o mestre ,olands tenta dissecar a metodologia de procedimentos "ue subjaz 5 tradio castel,ana dos &ode2ones /G 2 mais pitoresca recol,a de episdios anedticos transmitidos pela tradio 7umberland, $ic,ard, =necdotes o4 eminent painters in Spain durin2 t0e si1teent0 and se-enteent0 centur) , 8ondon, /LOL 1as a referncia mais e*pressiva, do ponto de vista laudatrio, refere;se a um retrato do $ei "ue a crtica nunca conseguiu identificar, em realao ao "ual Daz del 'alle, comenta "ue a figura do retratado era to viva "ue no l,e faltava mais seno falar 8zaro Daz del 'alle de la !uerta :p/lo2o ) nomenclatura de al2unos art/4ices 8...9, /DGD, recol,ido em 7antn, (rancisco %avier 6nc,ez, Fuentes +iterarias para la Hist.ria del =rte :spa6ol, &&, 1adrid, /EFF /D =a $endio de @reda, por e*emplo, o pintor recorre a um elaboradssimo artefcio para conseguir, num "uadro inundado de luz e bril,o, o efeito "ue sempre prosseguira 2o colocar o episdio temtico numa posio elevada, como se fora um morro, o pintor remete a paisagem de fundo para um plano inferior ao do percurso das lin,as de fuga, conseguindo um genial efeito de longin"uidade, "ue l,e permite tratar todos os detal,es dos planos intermdios de forma sumariamente es"uemtica !ara reforar este artefcio o pintor ainda coloca, entre o primeiro plano e os planos descritivos da paisagem onde os combates prosseguem, a cortina de lanas, como "ue para dificultar "ue a ateno do observador trespasse o episdio temtico para e*plorar o detal,e do ambiente paisagstico )alvez por"ue este artefcio foi desde logo entendido, a pintura foi tradicionalmente intitulada +as +an*as Bm 2rac,n, o pintor cria um e*tenso plano de vazio de luz entre o primeiro plano e o ltimoQ ao atirar o episdio temtico para o plano derradeiro, inundando;o todavia de luz, pode trat;lo com um es"uematismo essencial sem "ue ele dei*e de captivar a ateno imediata do observador =o retrato e"uestre do $ei de /DFG, o pintor utliza um artefcio muito semel,ante ao da $endio de @reda, permitindo;l,e "ue, mesmo inundada de luz, a paisagem possa ser es"uematicamente sugerida, por"ue a sua inteno, recorrente de acordo com a revelao deste esboo indito do retrato de /D:G, "ue a paisagem no represente local algum /L $eferindo;se ao retrato do $ei, de p, de /D:O .$azonado FD0, 8pez;$e9 nota "ue, no novo retrato, o solo no se apresenta marcado e os planos so sugeridos pela relao entre a luz e a sombra !oderamos fazer a mesma observao sobre o retrato do &nfante Dom 7arlos de /D:O .$azonado FL0, mas, na verdade, tambm sobre o 7onde Du"ue de /D:I .$azonado FH0, bem como em obras da ltima dcada de produo, como o @arbeiro do !apa de /DGH .$azonado //F0 o prprio retrato do !apa &nocncio % igualmente de /DGH .$azonado //I0, ou mesmo 1arte de /DFE, no apogeu da pintura palaciana do mestre, com a sua sugesto rembrandtiana percursora /O =a nomenclatura da e"uitao de tradio ,isp#nica costumam;se distinguir dois e*erccios de cor&eta, la alta ) la &a'a 2 diferena consiste em "ue a cor&eta &a'a um passo intermdio ou preparatrio para o pinote, um difcil e*erccio mas um tanto caricato, com intensas razes andaluzas, em "ue o cavalo, aps saltitar sucessivamente erguendo as mos e apoiado nas traseiras, projecta subitamente as traseiras para a rectaguarda 3 cavalo nunca se apresenta num e"uilbrio estvel sobre as traseiras, mas sim numa espcie de galope sem projeco frontal, como o pia4% est para o trote ou o passo =a cor&eta alta, o cavalo apoia;se nas traseiras, conseguindo um momento, mais ou menos breve, de perfeito e"uilbrio estvel, podendo mesmo conseguir realizar alguns movimentos livres com as mos 2 nossa interpretao da pose e"uestre do $ei no retrato do !rado, tal como se apresenta aps as correc-es visveis, "ue e*ecuta uma cor&eta &a'a, um e*erccio ,bil, mas sem o sentido iconolgico "ue atribumos 5 cor&eta alta do esboo "ue apresentamos 2ssim sendo, se o tema consagrasse simplesmente a ,abilidade e"uestre do $ei, seria natural "ue as referncias consagradas pela tradio incidissem no pinote, "ue o $ei prepara, mais do "ue na cor&eta

Disboa3 7ove'bro de 2--+ ;anuel de 2astro 7unes

Retrato equestre de Filipe IV de Espanha Esboo preparatrio para a execuo do

retrato de 1625 ie!o da "ilva Vel#$que$
esenvolvi'ento

% mais re&ente polmi&a so#re a atri#ui$3o de uma o#ra a Velzquez !eio a desenrolar*se a prop)sito desta pintura, anta Ru4ina, adquirida em 2::> por Funda$3o %#engoa5 =ma atri#ui$3o &on&lusi!a n3o pare&e mere&er unanimidade ainda a&eite por todos os espe&ialistas5 B, sem dC!ida, uma e<&elente realiza$3o artDsti&a, &om todos os requisitos de um aut7nti&o Velzquez, que nos o#riga a ponderar as razAes que mo!em a opini3o e<arada pelos estudiosos e a &onsist7n&ia dos 4undamentos do&umentais em que se apoiam5

E -rDn&ipe /altazar (arlos no -i&adeiro Real, &orrentemente atri#uDdo a &er&a de 16F>, 'o2e na (ole&$3o dos Duques de Gestminster5 "sta polmi&a o#ra, que perten&eu ao 8arqu7s de (arpio, &omunga &om o nosso es#o$o muitas &ara&terDsti&as, nomeadamente o ina&a#ado, que se re!ela &om e!id7n&ia na !isi#ilidade em espe&tro dos detal'es do 4undo, so# as 4iguras do primeiro e segundo planos5

& ausEncia de contestao das conclus(es dedu$idas no estudo que conclu:ra'os e' 7ove'bro de 2--+3 aps a incisiva con8rontao de 2ar'en @arrido3 do @abinete )1cnico e da ireco do ;useu do Arado co' o seu conte?do3 re8orou obvia'ente a nossa convico de que a 'at1ria no vir# a suscitar ob4ec(es 8unda'entadas6 &l!u'as observa(es3 todavia3 pronunciadas verbal'ente por 2ar'en @arrido no Aorto3 quando teve oportunidade para observar presencial'ente a pintura3 be' co'o a necessidade que qualquer investi!ador ri!oroso sente e' apro8undar u' assunto3 recla'a'Fnos u' investi'ento cont:nuo no desenvolvi'ento das 'at1rias 4# abordadas6 0ra3 nessa ocasio diri!i'os a 2ar'en @arrido contestao 8or'al do seu 4u:$o3 que3 u'a ve$ 'ais3 no obteve r1plica6 &s quest(es ob4ectivas que lhe coloc#va'os era' inultrapass#veis6 Esta'os absoluta'ente convictos de que3 co' os dados apresentados e' 7ove'bro de 2--+3 as pre'issas que 8or'ul#'os ento e' concluso era' 4# inabal#veis6 0s dados e observa(es que 8a$e'os a!ora acrescer apenas concorre' para o seu re8oro6

Radiogra4ia do Retrato "questre de 16F5, pu#li&ada por (armen 1arrido, 2::25 B &urioso que a radiogra4ia in&ida so#re a rea que &orresponde a um 4ormato possi!elmente anterior ao restauro da pintura depois de 16H:5 De qualquer modo, as pertur#a$Aes de&orrentes de su&essi!as inter!en$Aes pare&em #em !isD!eis5 Fa&e ao que nos re!ela o sC#ito apare&imento do nosso es#o$o, n3o seria despropositado propor a !eri4i&a$3o da 'ip)tese de o Retrato de 1625, permane&er su#2a&ente ao de 16F5, tendo ent3o o pintor, apenas, re&omposto o retrato 2 e<e&utado a um no!o &onte<to de inser$3o e de uso5

2pias e esboos !reviamente ao retomar deste tema, estabeleamos uma nomenclatura operacional, de resto j consagrada na sua especificidade de utilizao em Kistria da 2rte, para "ue possamos interpretar o registo de um especialista "uando identifica uma obra como uma cpia ./0 !or norma, utilizamos "uatro figuras de nomenclatura "uando pretendemos identificar uma obra em referncia a um autor +m ori!inal a obra acabada e como tal apresentada pelo seu autor, na sua primeira e original realizao !reliminarmente 5 realizao do original, o autor pode ter realizado vrios estudos ou esboos, do todo ou de partes e componentes da composio, mais ou menos coincidentes com a apresentao final original, utilizando vrios procedimentos e materiais 6e a obra tem um relevante impacto no ambiente scio;cultural em "ue o pintor se insere, por sua prpria iniciativa ou por encomenda, o autor pode realizar, na sua oficina, com a sua maior ou menor interveno, ou simplesmente por encargo a um discpulo pr*imo, uma cpia do original "ue por norma se denomina r1plica, para a distinguir das cpias al,eias 5 interveno do autor, ou mesmo posteriores aos limites da cronologia em "ue se baliza a sua actividade +tilizamos a denominao de cpia para denominar uma reproduo, mais ou menos e*acta, de um original do autor, realizada fora do conte*to da sua interveno 2 cpia pode ser em alguns raros casos coeva, mas geralmente posterior ao perodo da actividade do autor do original Dependendo da e*celncia do seu autor, a cpia pode;se apro*imar, mais ou menos, da "ualidade do original, ou mesmo raramente e*ced;la Ruando um autor segue os procedimentos e o estilo de um mestre j consagrado, na realizao de temas no recenseados na sua obra, ,bito utilizar;se a denominao ao estilo de ou se!uidor de fulano Bstas realiza-es so, por norma, muito apro*imadas da cronologia em "ue se desenvolveu a actividade do mestre, uma vez "ue o conte*to scio; cultural de absoro ou aceitao de um estilo tende para caducar Ruando um mestre consagrado, no seu itinerrio de estudo, ou mesmo no conte*to de enunciao das suas fontes de inspirao, replica um tema ou a tcnica e composio de outro mestre anterior, como o caso de alguns impressionistas ou pr;impressionistas relativamente a 'elz"uez, como >o9a, 1anet e N,istler, por e*emplo, tornou;se ,bito utilizar o termo francs remarque, a "ue e"uivaleria o portugus re'iniscEncia 2 reminiscncia pode manifestar;se num e*erccio de reproduo ou verso de um original al,eio, de acordo com a sua integrao num conte*to esttico renovador, ou na recorrncia 5 inspirao numa criao original .:0

2 esta nomenclatura , "ue acrescentar o termo 8also, ou contraF8aco, aplicvel a um trabal,o "ue pretende passar por original atribuvel a um mestre consagrado e realizado com essa inteno e*plcita +m falso nunca reproduz todavia uma obra consagrada de um mestre, como bvio !or outro lado, a atitude de falsificar ou contra;faccionar remonta, nos seus limites e*tremos, ao fim do 6culo %&% &nteressa;nos ento superar com significativos desenvolvimentos o tratamento "ue dramos ao assunto no estudo concludo em =ovembro de :HHL 2 disputa acerca de rplicas, cpias e vers-es sem identificao conclusiva de obras de 'elz"uez constitui, por si s, uma disciplina !ara um pintor com menos de cento e dez obras conclusiva e unanimemente atribudas, a "uesto tem "ue ser entendida no cruzamento dos critrios de identificao com o processo "ue edificou e continua a identificar o estatuto dos especialistas em 'elz"uez, assunto a "ue recorreremos adiante 1as o mnimo "ue se pode afirmar "ue o corpus de obras em contencioso e*cede em nmero o das obras conclusivamente atribudas Bntre a"uelas "ue se encontram ainda em contencioso, mais ou menos aceso, encontram;se obras geniais de criao artstica, como o caso da Santa Ru4ina recentemente ad"uirida pela (undao 2bengoa 3 itinerrio de posse das obras de 'elz"uez, como de muitos outros mestres da pintura espan,ola do 6culo %'&&, outra disciplina 2 mobilidade destas obras est profundamente associada primeiro 5 instabilidade poltica e social "ue o $eino viveu durante o 6culo %&% e os apetites dos legados franceses e ingleses, depois com a sangria patrimonial "ue se verificou durante a >uerra 7ivil no 6culo %% 7onstitui um acumulado de episdios mais ou menos identificado, todavia ainda polvil,ado de ,iatos !or e*emplo, o destino dado a muitas das obras -ela*que6as registadas em /OIH na coleco de Don 6erafn >arcia de Kuerta est ainda longe de estabelecer !articularmente interessante o registo de representa-es de paisagens .pa/ses0 referenciadas literalmente 5 autoria de 'elz"uez, em vrias colec-es inventariadas atravs dos sculos, a "uem actualmente no se atribui alguma 2s rplicas, cpias, ou composi-es e temas mais ou menos fundamentadamente atribudos disseminam;se por museus e colec-es privadas, em &nglaterra, Bstados +nidos da 2mrica, ]ustria, muitas ignoradas ou silenciadas pelos mais reputados investigadores, na maioria dos casos sem suporte tcnico e documental consistente 1as recenseemos as vers-es "ue ,oje subsistem, identificadas, do retrato e"uestre de (ilipe &', na composio mais ou menos similar do retrato do !rado de /DFG Bm geral so citadas trs Duas de pe"uenas dimens-es, uma pertencente ao 7ourtald &nstitute de 8ondres, outra guardada no 1useu da (undao 7erralbo em 1adrid +ma e outra divergem em detal,es relevantes do retrato de /DFG tal como ,oje se apresenta no !rado, recomposto aps o incndio de /DIH .F0 3utra guarda;se no !alcio !itti, em (lorena, a mais evidentemente replicada do retrato de /DFG, e*cepto no formato 7elebrizou;se, para l do mais, pelo e*erccio de cpia de estudo "ue na sua presena realizou 1anet

endo toda!ia di4D&il apurar &om rigor o itinerrio desta pintura, 'o2e perten&ente a (ourtald Institute e anteriormente a Lord 1ros!enor, s3o not!eis muitas similaridades entre ela e o nosso es#o$o5 B not!el a din?mi&a transmitida pelo dramatismo do espont?neo equestre, a aus7n&ia dos moti!os sil!estres de primeiro plano no lado esquerdo, a pro4undidade inde4inida da sugest3o de paisagem dos planos longDnquos, a reduzida dimens3o, a )#!ia apresenta$3o em es#o$o5 Ioda!ia s3o 2 e!identes algumas altera$Aes introduzidas pelo pintor na solu$3o de 16F5, sendo a mais rele!ante a idade do Rei5

9un&a tendo mere&ido a de!ida aten$3o por parte dos espe&ialistas, a rpli&a do -al&io -izzi sem dC!isa a que maiores similaridades podemos esta#ele&er &om o que seria o retrato de 16F5 destinado ao -al&io do /om Retiro, antes das altera$Aes de que ter sido o#2e&to ap)s o in&7ndio de 16H:5 (ontinua a ser sustent!el que se trate da rpli&a saDda do atelier do mestre, para ser en!iada para Floren$a a -ietro Ia&&a, &omo modelo para a e<e&u$3o da monumental esttua equestre5 =as primeiras edi-es do seu 7atlogo $azonado, 8pez;$e9 invoca o juzo de 2llende 6alazar, segundo o "ual, as rplicas 7erralbo e 7ourtald teriam sido pintadas antes de /DIH, dada a posio das patas traseiras do cavalo, uma vez "ue se encontram na posio visvel em espectro no retrato do !rado, mais avanadas sob o ventre da montada .I0 8pez;$e9, na edio de /ELO, prop-e sem restri-es "ue estas duas rplicas devem ter sido pintadas tendo como modelo o retrato do $ei montado num cavalo castan,o, "ue jazia no atelier de 'elz"uez aps o seu falecimento, e "ue, em sua opinio, seria um esboo )odavia, sobre esta verso nada se sabe, para l do seu registo documental no inventrio )odas estas especula-es esbarram com um facto incontornvel 2 rplica do 7ourtald &nstitute apresenta;se ,oje num estado bastante degradado, com vrios repintes bvios, muito afectada por o*ida-es intensas de vernizes, "ue dificultam uma observao detal,ada 3 mesmo acontece com a rplica de 7erralbo 6obre "ual"uer delas no e*iste recol,a de documentao tcnica laboratorial "ue permita superar estes obstculos De igual modo, o seu itinerrio de posse nunca foi aprofundado .G0

1as o "ue parece tambm difcil de contornar "ue e*istia um esboo no atelier do pintor, fosse do retrato de /DFG ou do de /D:G !arece tambm incontornvel "ue esse ou outro esboo estava na posse de Don >arcia de Kuerta em /OIH +ma anlise atenta da rplica 7ourtald, tal como possvel observ;la afectada por intensa degradao, sustentaria a ,iptese de se tratar do esboo da soluo para o retrato de /DFG, o "ue significaria "ue estaria para o retrato do !rado, como o nosso esboo estaria para o desaparecido retrato de /D:G .D0 3 "ue todavia no tolera dvidas "ue a verso da >aleria !itti replica o retrato de /DFG, e*cepto no formato, na sua formulao acabada 2 "uesto do formato original do retrato de /DFG para o !alcio do @om $etiro tem sido abordada sem "uestionar um dado elementar "ue nunca captivou, incompreensivelmente, a ateno dos especialistas )odas as reconstru-es da disposio original das pinturas "ue ornamentavam o >rande 6alo dos $einos do !alcio do @om $etiro colocam os retratos do $ei (ilipe &' e da $ain,a &sabel sua mul,er ladeando o prtico nobre de entrada no salo 3 $etrato do !rncipe @altazar 7arlos, no alto, sobre o lintel .D0 3ra esta deve ter sido a disposio decorrente da reordenao do espao aps o incndio de /DIH, razo pela "ual os retratos de (ilipe &' e da $ain,a tiveram "ue ser redimensionados !or"ue em /DFL, na sua Sil-a ,ipo2r4ica, 1anuel >allegos , "uanto 5 localizao do retrato do $ei, conclusivoC :ntra en el Sal.n( ) ale2re mira " la copia de Felipo, que pendiente " adorna desta puerta el eminente " 8...9 2 e*presso bvia, adorna o eminente, seja, o retrato do $ei ornamentava o paramento sobre o lintel da porta, no local onde, depois de /DIH, seria colocado retrato do !rncipe .L0 6e compararmos a rplica !itti com o original do !rado, , um detal,e "ue salta bem 5 vista 3 espectro do contorno original do carval,o "ue remata o bordo es"uerdo da composio, no retrato do !rado, avana sensivelmente em direco 5 garupa do cavalo, e*actamente como se apresenta na rplica !itti 2 sensao "ue se col,e a de "ue o recuo do tronco foi possvel com a e*tenso lateral da pintura, presumidamente aps o restauro posterior a /DIH Da mesma forma, se traarmos um prumo "ue passe pela ponta dos cascos das patas traseiras da rplica !itti, ele vai passar sobre o ei*o do rosto do $ei, o "ue acontece se realizarmos a mesma operao fazendo passar o prumo pela ponta dos cascos em espectro no retrato do !rado )al prumo passa ainda 5 frente da mo enluvada "ue segura o basto 6e fizermos passar tal prumo pela ponta dos cascos do retrato j corrigido do !rado, ela recua sensivelmente em relao a estes detal,es Bsta operao faz presumir "ue a rplica !itti reproduz o retrato de /DFG antes das correc-es introduzidas aps o incndio de /DIH 2 rplica !itti apresenta;se no formato original do retrato, tal como foi colocado originalmente sobre o prtico do >rande 6alo dos $einos em /DFG =o seramos os primeiros a, com ou sem propsito, formular a ,iptese de a rplica !itti ser a "ue foi enviada de 1adrid a (lorena para servir de modelo 5 esttua e"uestre do escultor !ietro )acca .O0

>o eminente do p.rtico de entrada do Grande Salo dos Reinos, 4oi colocado, pro-a-elmente ap.s o incQndio de 16!K, o retrato equestre do Pr/ncipe Com Balta*ar 5arlos. ?s retratos do Rei e da Rain0a 4oram ento colocados ao lado das om&reiras, pelo que ti-eram ento que ser redimensionados. = composiDo deste retrato e-idencia que 4oi conce&ida para uma colocaDo num plano muito superior ao do plano 0ori*ontal do ol0ar do o&ser-ador, toda-ia num espaDo que no tolera-a um 2rande a4astamento do ponto de o&ser-aDo, su2erindo quase a ideia de que o o&ser-ador se posiciona-a num plano in4erior ao do apoio das traseiras do ca-alo. Sal-as as dimensEes, este retrato de-e apresentar uma relaDo entre a &ase e a altura muito pr.1ima da do retrato equestre do Rei, antes das alteraDEes posteriores a 16!K.

2 verso 7erralbo apresenta grande similaridade com a verso !itti, pelo "ue, em vrios livros de divulgao corrente, aparece reproduzida em substituio do retrato do !rado .E0 3ra, se realizarmos ainda a mesma operao sobre o retrato 7ourtald, verificamos "ue este prumo passa agora 5 frente do rosto $ei, denunciando um intenso avano dos cascos traseiros sob o ventre do cavalo, tornando a elevao da cor&eta muito mais bvia )ambm a cabea do cavalo apresenta ainda o perfil acentuadamente conve*o do cavalo andaluz, o pescoo mais recol,ido, em apro*imao ao nosso esboo, com uma raa e rebeldia e*pressivas )odavia, se os componentes da paisagem vegetal pr*ima, tronco e fol,agem de carval,o no bordo es"uerdo, esto ainda ausentes nesta verso, a 7ourtald, so bvios j detal,es de apro*imao ao retrato de /DFG 2 idade do $eiQ o recuo do tronco do $ei, "ue se senta firmemente na sela, descarregando os estribos, perdendo a verticalidade bvia no nosso esbooQ os ornamentos do c,apu e vrios detal,es dos arreios 7omunga todavia com o nosso esboo, precisamente, a sua intensa e*pressividade "ue l,e advm da apresentao em esboo 6e propusssemos pois uma se"uncia entre todas estas vers-es seriaC 3 nosso esboo o do retrato pintado em /D:G 2 verso 7ourtald uma soluo intermdia, o esboo para a transformao da composio de /D:G no retrato destinado ao @om $etiro de /DFG 2s vers-es 7erralbo e !itti so rplicas do retrato de /DFG antes das interven-es posteriores a /DIH 7omo veremos, abonar em favor da nossa proposta a anlise dos dados documentais alusivos a vers-es deste retrato em vrios conte*tos de posse 7omo abona em favor da proposta de "ue as vers-es 7ourtald e 7erralbo tiveram como modelo, ou foram modelo no caso da verso 7ourtald, o retrato de /DFG antes das altera-es introduzidas aps /DIH a opinio desde sempre formulada pelos estudiosos e recol,ida por 8pez;$e9, sbita e ine*plicavelmente rasurada nas edi-es recentes da sua obra 7oncentremo;nos agora numa anlise detal,ada do nosso esboo, tendo em referncia, por raz-es operacionais de simplificao, as raz-es verbal e informalmente alegadas por 7armen >arrido para fundamentar a sua opinio de "ue se trata de uma cpia incipiente do retrato de /DFG, realizada fora do conte*to scio;cultural do mestre, durante o 6culo %'&&, ou, possivelmente, %'&&& ./H0 !ara l de registos "ue consideramos despropositados e inconsistentes a"uando da breve observao de alguma documentao a "ue procedeu na min,a presena, em 1adrid, em relao aos dados registados no $elatrio de 2nlise de !igmentos e Bstratigrafia realizado pelo &nstituto !ortugus de 7onservao e $estauro, "ue abordaremos em seguida, 7armen >arrido, na presena fsica da pintura, fez no !orto, em :F de =ovembro de :HHL os seguintes juzos e no maisC / 3 aparato documental "ue informa a anlise da obra, tanto o tcnico e laboratorial como o ar"uivstico e bibliogrfico, no assumem "ual"uer relev#ncia face aos dados e*trados da observao directa, a ol,o nu, por um especialista da craveira de 7armen >arrido

Detal'e do registo radiogr4i&o, do&umentando as su&essi!as &orre&$Aes, &om tra$o a #ran&o de &'um#o, do re#ordo da postura do #ra$o direito, sendo )#!io um mo!imento des&endente e postero*anterior5

%o &olorir o es#o$o, o pintor dei<a &laramente !isD!eis os !estDgios das &orre&$Aes, na arguta &ompreens3o de que a sua presen$a em espe&tro &ria uma sC#ita e inesperada sugest3o de mo!imento, mesmo que a pintura 4osse 4inalizada, uma !ez que a presen$a su#2a&ente do #ran&o de &'um#o permane&eria indel!el5

2 pintura, sem "ualidade tcnica nem esttica, uma cpia tardia do 6culo %'&& ou mesmo do 6culo %'&&& : 7oncorrem para o desapreo pela realizao tcnica e artstica a indefinio do recorte do brao direito do $ei, bem como distor-es de perspectiva "ue nele se registam, tambm no lanamento da perna visvel !ara l destes detal,es e sobretudo, as pinceladas "ue no solo sugerem motivos vegetais 3ra 7armen >arrido comungou a opinio de !rez 6anc,ez, no "ue respeita 5 atribuio in"uestionvel a 'elz"uez da 6anta $ufina ad"uirida em 1aro de :HHL pela (undao 2bengoa < sabido "ue uma forte corrente de opinio contestou desde sempre essa atribuio, encabeada por nomes como ?onat,an @roAn e 7alvo 6erraller, e*; Director do 1useu do !rado .//0 Bm declara-es proferidas contra o juzo de 7alvo 6erraller, !rez 6anc,ez repetiu um recorrente e permanente argumento 2s pinceladas desordenadas "ue se revelaram no fundo, no "uarto superior direito, aps a limpeza recente do "uadro, constituem marcas de limpeza do pincel, ,bito registado em muitas obras do mestre, muitas vezes aproveitadas para sugerir motivos menos definidos da composio, sobretudo em detal,es esboados !rez 6anc,ez acrescenta "ue a presena de tais marcas, ou pinceladas indefinidas, constituem, para um observador e*periente, o e"uivalente a uma assinatura do mestre =a sua vasta obra, 7armen >arrido regista correntemente este pormenor singular da caligrafia pictrica de 'elz"uez ./:0 Bste procedimento, visvel em muitas obras de pe"uena dimenso "ue denotam uma e*ecuo espont#nea, "uase com a natureza de um esboo, como o caso do retrato de Don Diego 2cedo, :l Primo, revelam;se sobretudo em descargas e limpezas de pigmentos ou colora-es escuras, nomeadamente os verdes velaz"uianos, sobre fundos mais ou menos claros, aproveitadas para sugerir detal,es indefinidos 7omo a passagem do pincel, para descarga de limpeza, mais agressiva, o efeito visvel "ue tende a criar de um rebordo escuro, constitudo pelas e*crecncias do pigmento ou da tonalidade restante no pincel, bordejando uma rea mais clara, provocada pelo atingir da camada subjacente Bste procedimento manifesta;se genial para sugerir um elemento vegetal difusamente iluminado, podendo depois ser ou no alvo de reto"ue posterior 1as se a descarga for mais suave, apresentar;se; como um trao mais ou menos espesso de te*tura e colorao uniforme, sugerindo espectros de detal,es remotos e indefinidos, "ue o podero vir a ser ou no ./F0 2dmitindo a autoria velaz"uiana da 6anta $ufina, teramos "ue concluir "ue a obra no c,egou a ser acabada e "ue as descargas de limpeza visveis no "uarto superior direito seriam aproveitadas pelo mestre para compor a sugesto de um motivo de fundo De outra forma, manifestar;se;iam mais esteticamente perturbantes do "ue as descargas "ue no nosso esboo serviram para sugerir vegetao ,erbcea no primeiro plano ./I0 1as, neste caso, estamos sem "ual"uer dvida na presena de um esboo, em "ue as descargas servem para assinalar na composio o lugar onde o mestre deveria depositar os detal,es do solo 7om a mesma liberdade com "ue trata, em tonalidade creme, "uase em impasto, mas descarregando intensamente o pincel para criar te*turas, sugerindo jogos de luz e sombra, a rea clara do solo contgua e por detrs da"uela em "ue a montada do retratado se colocou $ecorrendo pois ao argumento de !rez 6anc,ez, poderamos at alegar "ue neste detal,e do nosso esboo, "ue serviu de contestao a 7armen >arrido, se deveria recon,ecer a assinatura do mestre !assemos ao recorte do brao direito e 5 pressuposta distoro de perspectiva

6e observarmos com detal,e a rea do ,orizonte contgua ao brao e ombro direito do $ei, bvia a sucessiva correco da posio do brao, "ue bai*a at 5 soluo final, com pelo menos trs registos bem delimitados por contornos em branco de c,umbo )al registo, bem documentado radiograficmente, tambm visvel por observao directa Diramos mesmo "ue, ao dei*ar bem visvel em espectro as trs posi-es, a mente do pintor se iluminou, ao perceber "ue essa sucesso de correc-es transmitia ao observador a sensao de movimento postero;anterior do brao do $ei < bastante curioso registar, "ue o mesmo movimento, registado por espectros de correc-es, tambm visvel, a ol,o nu, no retrato e"uestre de (ilipe &&& < visvel na radiografia do retrato de (ilipe &' do !rado, mas no se regista a ol,o nu 3ra, como se pode e*plicar, admitindo "ue este esboo uma cpia do retrato do !rado posterior a /DIH, "ue o copista, em presena do modelo, revelasse, com tanta evidncia, tais ,esita-es na posio do brao4 =o faria "ual"uer sentido =unca se trataria de uma de ,esitao na reproduo de um detal,e de um original 5 vista, sem dvida a procura, no acto da criao, de insero de um componente estrutural da composio Bsta procura de soluo no contorno do desen,o de um componente estrutural da composio, provocou uma rea de impasto de branco de c,umbo perfeitamente visvel a ol,o nu, criando a sugesto de movimento ou de espont#neo to caracterstico num certo universo das mais geniais obras do mestre Bsta indefinio do contorno, de resto, contribui em nossa opinio para consagrar a mais louvada das ,abilidades do pintor, a criao da sugesto de "ue o modelo do retrato est vivo e se move Bla regista;se, tambm, em muitos outros detal,es da composio deste esboo, nomeadamente em torno da cabea do $ei e da emplumagem do seu c,apu 2 sua evidncia neste esboo pode e*plicar;se por duas raz-es !or"ue, tratando;se de um esboo, tornava;se irrelevante rasurar as marcas de pes"uisa do contorno definitivo !or"ue, se o esboo avanasse para um estado mais acabado, a sua presena em estrato subjacente, dada a densidade e luminosidade do branco de c,umbo, manteria o seu efeito, emboscado todavia sob as camadas de acabamento <, ao fim e ao cabo, a sntese da caracterizao "ue 7armen >arrido faz da caligrafia e dos processos caligrficos da pintura de 'elz"uez

Itiner#rio de posse 2 pintura apresenta no tardoz, colada no membro ,orizontal superior do bastidor, no canto es"uerdo, uma eti"ueta em papel, com a designao dos campos a preenc,er impressa, "ue regista a sua passagem pelo @e'eent'useu' &rnhe' .1useu 1unicipal de 2rn,em0 ^ es"uerda disp-em;se sucessivamente trs camposC "chider .2utor0, )itel .)tulo ou 2ssunto0, Ei!enaar .Dono ou !roprietrio0 Do uso da designao Ei!enaar deduz;se "ue estas eti"uetas se destinavam ao registo de objectos "ue no se encontravam na posse definitiva do 1useu nem integravam o seu patrimnio, mas estavam a depositadas a ttulo precrio )al pressuposto reforado, como veremos, pelo nmero de registo a atribudo 5 pintura 3 campo para registo do nome do 2utor apresenta;se ilegvel, por rasura ou traumatismo, intencional ou no, "ue descascou a camada superficial do papel 3 campo "ue regista o 2ssunto refere 8an te paard, seja Komem a cavalo, ou 7avaleiro 3 campo para registo do !roprietrio refere 8er (a!aere de tuers !artiremos do pressuposto de "ue este Mer 5a-aere de Stuers , nem mais nem menos o 6en,or .Meneer0 7,evalier de 6tuers, ou 7,evalier 2lp,onse de 6tuers, personalidade mais do "ue con,ecida na ,istria do coleccionismo de arte (aria ento sentido "ue no campo 5 direita designado 7r aparea o registo % @F, "ue temos "ue interpretar como 2.lp,onse0 6.tuers0 EF, o "ue significaria "ue o coleccionador depositara em 2rn,em, pelo menos, EF obras ? nos debruaremos sobre a identificao deste 7,evalier 2lp,onse de 6tuers ./OI/; /E/E0, diplomata e coleccionador, familiar de 'iTtor de 6tuers, tambm vido coleccionador e reformador dos museus ,olandeses, "ue iniciou o estabelecimento do $ijTsmseum, e ainda, por afinidade, do colaboracionista nazi DirT Kannema, fundador da actual (undao Kannema;de 6tuers < todavia de registar o facto inesperado de, no conte*to de uma to insigne famlia de coleccionadores e especialistas, familiarizados profundamente com a pintura castel,ana, o retratado no ter sido associado ao retrato e"uestre do !alcio do @om $etiro e ser denominado e*iguamente como um ca-aleiro (ica por decifrar "ual o autor ou escola a "ue a pintura foi ento atribuda ./G0 )entaremos em ane*o traar uma panor#mica geral do "ue tero sido as colec-es reunidas pelos de 6tuers, bem como identificar as inclina-es coleccionistas de 2lp,onse de 6tuers atravs da anlise da sua biblioteca, leiloada em /EF: 6er muito difcil recuperar dados documentais sobre o destrudo 1useu 1unicipal de 2rn,em B no sabemos at "ue ponto a (undao Kannema;de 6tuers guardar documentos ar"uivsticos "ue permitam identificar o conte*to em "ue 2lp,onse de 6tuers entrou na posse desta obra ./D0 1as a sua presena na coleco de 2lp,onse de 6tuers contribui para esclarecer uma matria desde , muito ventilada, o papel dos ministros plenipotencirios das delega-es diplomticas europeias na mobilidade frentica de centenas de obras de arte entre os pases europeus no fim do 6culo %&%, nomeadamente a caa 5 obra dos grandes mestres espan,is ./L0

2 sucesso nos bens "ue ficaram por morte de 2lp,onse de 6tuers um assunto comple*o, pois nela intervm o fil,o do seu primeiro casamento com a 2mericana 1argaret 8aura 2stor 7are9, fil,a de 6ir Nilliam @acTouse 2stor +m dos poucos rastos para a reconstituio da sua coleco o inventrio redigido pelo prprio, curiosamente editado no conte*to do leilo realizado em 2mesterdo pela leiloeira 1ensing _ (ils, em /: de 2bril de /EF: < curioso "ue a obra ,=B+:=$3, S5$+P,$R:S, ,=PISS:RI:S, :,?FF:S, ,=PIS P:RS=>S, M:$B+:S C:S 3IV; 3VIII SI:5+:S F=IS=>, P=R,I: C:S 5?++:5,I?>S F?RM::S P=R +: 5H:V=+I:R =+PH?>S: C: S,$:RS, redigida pelo prprio 2 de 6tuers, ten,a sido editada em !aris por (rederiT 1`ler em /EF:, sendo um e*emplar vendido no mesmo leilo ./O0 $esta;nos pois o aprofundamento da comple*a matria "ue consiste na anlise do conte*to em "ue se desmembra a coleco de Don 6erafn >arcia de la Kuerta 2 coleco reunida na galeria pessoal de Don 6erafn con,ecida atravs de um e*celente documento de avaliao e inventrio, realizado entre F de ?aneiro e :: de ?un,o de /OIH pelo pintor ?os @ueno 2 coleco reunia mais de um mil,ar de pinturas, desde o 6culo %'&, 8eonardo de 'inci, ao 6culo %&%, vrios >o9a 2 avaliao de ?os @ueno tem sido considerada um e*emplo de rigor na identificao da autoria e descrio das obras recenseadas 3cupou o pintor durante seis meses ?os @ueno participou em campan,as de restauro das pinturas do !alcio $eal, por encargo de (ernando '&&, con,ecia profundamente os caracteres de estilo dos mel,ores mestres e distingue e*plicitamente os originais das obras de atelier, rplicas, cpias antigas e modernas, atribuindo mesmo autorias 5s cpias, por e*emplo de >o9a ou 2lenza, ou mesmo 'ives 2o todo os especialistas seleccionam FD tpicos velaz"ue[os, entre originais, rplicas de atelier, incluindo at originais de 1azzo, e cpias de autores consagrados ./E0 'amos citar dois interessantes e*emplos do itinerrio posterior dos componentes da coleco Kuerta 3 nmero EHD do inventrio @ueno descreve +ien*o.; 5a&e*a de San =nt.nio =&ad, de Vel*que*, tres cuartas cortas de alto por dos de anc0o, en cuatro mil reales 3ra, esta obra indiscutiblemente a "ue se encontra numa 7oleco !rivada em >enve em /ELO, entrada no Ra*onado de 8pez;$e9 OD, GD % IH cm, com a indicao sumria de "ue esteve na posse de >il 1oreno entre /ODD e /EFH =o con,ecemos "ual"uer referncia "ue associe esta obra 5 "ue ?os @ueno regista na coleco de Don 6erafn .:H0 3ra, no 7atlogo do leilo realizado em /OLG em !aris da coleco do 1ar"us de 6alamanca, pelo leiloeiro 7,arles !illet, consta com o nmero FO Portrait de P0ilippe IV 8esquisse9. Represente en pied 8..9 . 5e portrait est la premi%re pens%e du 2rand portrait de Madrid. Galerie de don Sera4/n Garcia de la Huerta. ,oile. Hauteur, RK cent.( +ar2ueur 1! cent. 7om o nmero FE aparece o seu compan0eiro, retrato da $ain,a 1argarida, com as mesmas dimens-es e comentrios, mas dando;se como procedente da >aleria de Don 6ebastin 1artnez, de 7diz 1as o "ue certo "ue os dois so registados na 7oleco de Don 6erafn em /OIH, com os nmeros /HFI e /HFG .:/0 ^ coleco do 1ar"us de 6alamanca foram parar mais obras da coleco de Don 6erafn, entre eles a clebre verso 2lenza das Ma'as al Balc.n de >o9a, "ue serviu recentemente a ?os 1anuel 2rnaiz para caracterizar genialmente o esprito malabarista do 1ar"us para fazer passar gato por lebre, dei*ando todavia o rabo do gato de fora ?os 1anuel 2rnaiz elucida;nos tambm "ue as Ma'as de 2lenza no constam do

inventrio dos bens "ue entraram na posse do 1ar"us por a"uisio do !alcio de 'ista 2legre aos du"ues de 1ontpensier em /OGE, mas s no catlogo do primeiro leilo "ue realiza em !aris, em /ODL Do "ue se deduz "ue foi ad"uirido entre /OGE e /ODG .::0 2 bem dizer, "uanto ao destino da maior parte da 'elaz"uiana de Don 6erafn pouco se sabe 7ontinuam sem referncias os dois pe"uenos esboos dos retratos do $ei e da $ain,a vendidos pelo 1ar"us de 6alamanca, um dos "uais entre /OIH e /ODG passou pela >aleria de Don 6ebastin 1artinez e perdeu a referncia 5 provenincia da coleco de Don 6erafn Bste confuso panorama desmantela por si o empolamento "ue certos meios acadmicos e cientficos, mas sobretudo de mercado, atribuem ao pede2ree de uma obra de arte, como elemento crucial, por vezes bastante, para autenticar a sua autenticidade e atribuio 6em "ue contestemos todavia o seu devido papel, na devida ponderao !ara j, "uanto a pede2ree, sobre este esboo pode afirmar;se com segurana "ue pode ser o "ue constava da relao de bens "ue ficaram por morte de Do[a 1aria (rancisca de 2larejos em /LIG, atribudo a ?uan @auptista 1azzo Rue no restam dvidas de "ue consta da avaliao e inventrio da 7oleco de Don 6erafn >arcia de Kuerta em /OIH, descrito como &oceto e atribudo a 'elz"uez pelo pintor ?os @ueno Rue estava no 1useu 1unicipal de 2rn,em nos incios do 6culo %%, depositado por 2lp,onse de 6tuers, registado com o nmero 26EF, porventura comprado ou no no leilo da colecDo Salamanca em /OLG $esta insistir no registo de "ue ao entrar no 1useu =acional de 2rn,em a identidade do prprio retratado, to evidente para "uem con,ecesse o retrato e"uestre do !rado, j no foi recon,ecida ou foi omissa =o momento em "ue escrevemos este novo desenvolvimento do estudo preliminar "ue apresentmos em =ovembro de :HHL, a pintura no pSde ainda ser objecto de limpeza 1as tudo sugere "ue elementos claramente caligrficos "ue se podero vir a revelar cruciais foram propositadamente rasurados com repintes

& Ari'eira Ideia =o catlogo do leilo da coleco do 1ar"us de 6alamanca em !aris, em /OLG, os dois pe"uenos esboos para os retratos de (ilipe &' e da $ain,a 1argarida "ue ,aviam pertencido a Don 6erafn >acrca de la Kuerta, :H % /I cm, j citados, so apresentados com uma e*presso peculiarC 5e portrait est la premire pense du Grand Portrait de Madrid 3 sublin,ado nosso .:F0 +a premiSre pens%e substitui no caso o termo esquisse 3u, em castel,ano, &oceto ou &osque'o, embora &oceto e &osque'o no ten,am em nosso entender o mesmo sentido, pois no podemos dei*ar de deduzir a raiz etimolgica de &osque'o a partir de &osque, seja um espont#neo tirado ao ar livre, com mais propriedade em ambiente selvagem, bos"ue 2 proposio de "ue um esboo de 'elz"uez a primeira ideia est profundamente associada 5 forma como a anlise da sua obra foi abordada desde os seus contempor#neos &sto , cada obra de 'elz"uez, e*cluindo como j notmos a"uelas cujo estatuto ou destino pressupun,a o respeito por certos c#nones de apresentao final, estruturalmente um esboo, seja o resultado de um espont#neo registo do natural, mais ou menos trabal,ado depois em estdio, no mesmo ou noutro suporte !ara escalpelizar at 5s ltimas conse"uncias esta matria, oportuno invocarmos um clssico de arguta interpretao do gnio de 'elz"uez por um confessado leigo, seja, as celebradas refle*-es de Don >aspar de ?ovellanos acerca de +as >i6as ou +a Familia e do esboo "ue possua e "ue tin,a a inteno de oferecer 5 viva do &nfante Don 8us, como consta de carta datada de :G de 3utubro de /LE/ .:I0 @asta;nos citar um breve apontamentoC :s pues claro que para estudiar a Velsque* ) para conocer la 4uer*a de su 2enio 8es de lo que tratamos a0ora9, sin ne2ar al cuadro la superioridad del m%rito, se de&e con4esar que %s ms a prop.sito el &oceto < deveras genial "ue desta ambgua antinomia entre mrito e propsito, ?ovellanos possa deduzir "ue o gnio de 'elz"uez reside mais no propsito do "ue no mrito, sendo bvio "ue trata do mrito da obra transtornada pelo acabamento "ue o estatuto l,e imp-e e do propsito e*presso no esboo ou na primeira ideia

9otas / 2 utilizao desta nomenclatura, com mais ou menos desenvolvimentos ou precis-es, considera;se j consagrada +ma enunciao descritiva dos critrios da sua utilizao pode encontrar;se em Mus%es ro)au1 des Beau1;=rts de Bel2ique. C%partement dN=rt =ncien. 5atalo2ue In-entaire de la Peinture =ncienne, @ru*elles, /EOI 2 nomenclatura tem um valor obviamente operacional, seja, presume;se "ue orienta o nvel operacional de comunicao entre sujeitos envolvidos nuna mesma disciplina Ruando um especialista em pintura ou ,istoriador da arte denomina uma obra como cpia, espera;se "ue o termo seja entendido neste sentido : < curioso registar "ue 1anet, obviamente inspirado por 'elz"uez em certa fase do seu itinerrio artstico, autor de uma con,ecida verso do retrato e"uestre de (ilipe &' de 'elz"uez, tirado 5 vista de uma das mais polmicas mas tambm mais silenciadas cpias antigas do original, a pertencente 5 >aleria !itti, "ue adiante analisaremos 2o faz;lo, 1anet procede ao estudo analtico da estrutura da composio e dos procedimentos tcnicos de 'elz"uez, transportando;os para a sua linguagem e caligrafia pictrica prpria Depois e*ecutar uma vasta srie de obras originais "ue recol,em o resultado destas e*perincias !essoalmente, entendo "ue a esta verso do retrato de 'elz"uez por 1anet no se pode c,amar com propriedade uma cpia, mas um estudo analtico F 2 verso pertencente a 7ourtald &nstitute tem cerca de DI cm de altura e ID cm de base 2 de 7erralbo ID cm de altura e IH de base, de acordo com os dados de inventrio B*ceptuando referncias conjunturais e sumrias, no con,ecemos "ual"uer trabal,o de anlise estudo consistente sobre "ual"uer destas vers-es $aramente so reproduzidas ou mencionadas 2 verso "ue citamos de seguida, do !allazo !itti, por vezes reproduzida, por lapso, em obras de apresentao genrica pouco reputadas, em substituio do retrato do !rado &mporta insistir "ue a verso jazente no atelier do pintor e inventariada no rol de bens, media uma vara de alto, OI cm, sem referncia 5 medida da base, mas "ue a medida registada podia, ou no, incluir a moldura I $eportamo;nos 5 segunda edio, de /ELO, citando 2lende;6alazar 9 6nc,ez 7antn, Retratos del Museo del Prado, 1adrid, /E/E, e 2llende;6alazar, Vel*que*, des 1aisters >emald, '&, VlassiTer der Vunst, @erlin, /E:G 2 ideia de "ue o retrato do !rado foi redimensionado, por 'elz"uez ou no, sustenta ainda a anlise arguta de ?os >udiol, , "ue sustenta, como ns, "ue o retrato de /DFG resulta da recomposio do de /D:G G !ara sermos mais precisos, votadas desde logo a uma rejeio liminar, nunca foram associadas, ,ipoteticamente, 5s referncias documentais "ue invocamos para a provenincia do nosso esboo D +ma vez mais retomamos o assunto da ponderao desse valiosssimo documento "ue constitui a ta*ao da coleco de Don 6erafn >arcia de Kuerta pelo pintor ?os @ueno 3 critrio rigoroso da anlise do pintor e restaurador madrileno, "ue participara em campan,as de restauro no !alcio $eal por encargo de (ernando '&&, permite;l,e distinguir com um inesperado rigor, fundamentado ou no, as cpias antigas e recentes de 'elz"uez, atribuir;l,es autoria, e os originais do mestre &dentifica sem ,esitao algumas cpias de >o9a, o "ue faz presumir "ue >o9a con,ecia o coleccionador e provavelmente a sua coleco < possvel at "ue os dois pintores se con,ecessem e tivessem trabal,ado lado a lado no restauro de algumas obras do !alcio $eal

3 "ue incontestvel "ue tudo indica "ue >o9a con,ecia o esboo registado na coleco de Don 6erafn por ?os @ueno Bsta conjectura tem um pressuposto difcil de omitir +ma das mais notveis e misteriosas realiza-es de >o9a no domnio do retrato o e"uestre de 1anuel de >odo9 de /LEG 6obretudo por"ue radiografias recentes permitiram identificar o esboo ou uma rplica do retrato subjacente a outra obra consagrada de >o9a, :l Garroc0ista < doutrina j consagrada na crtica de arte de >o9a o facto de a composio do retrato e"uestre de (ilipe &' de 'elz"uez ter estruturado a composio do retrato de 1anuel de >odo9 por >o9a, embora no retrato de 'elz"uez a vista do cavalo seja tomada ligeiramente de frente, no de >o9a ligeiramente de trs 1as uma anlise criteriosa do retrato de >o9a faria presumir, tendo em referncia vrios detal,es e o tratamento es"uemtico com "ue a obra se apresenta, "ue a fonte de inspirao de >o9a no fora o retrato do !alcio $eal mas o esboo em posse de Don 6erafn, seja, este "ue revelamos agora @em, at as dimens-es so coincidentes 2rnaiz, ?os 1anuel, >ue-as andan*as de Go)a III. +as Ma'as n el Metropolitano., $evista 2nti"uaria, /FL, /EED L 1anuel >allegos, Sil-a ,opo2r4ica, citada no estudo preliminar 6e observarmos com rigor as diversas tentativas de reconstruo da ornamentao pictrica do >rande 6alo dos $einos, nomeadamente ?onat,an @roAn and ?o,n Blliot, = palace 4or a Pin2 8...9, tambm j citado, logo deduzimos "ue o retrato "ue ornamentava o eminente do prtico deveria ter "ue ser composto no formato de retrato, seja, a altura e*cedendo a base, pois s assim se en"uadraria no lugar, porventura alin,ado com a moldura do prtico )al o formato do retrato do !rncipe, "ue, segundo propomos, substituiu o do $ei aps /DIH, no eminente < todavia bvio "ue o retrato e"uestre do !rncipe foi concebido como se o pintor o observasse a partir de um plano inferior, razo por"ue o ventre do cavalo se apresenta inteiramente visvel !ortanto, estaria colocado a uma altura sensivelmente superior 5 ,orizontalidade da lin,a de aplicao do ol,ar de um observador 1as acrescentaria "ue, porventura, num local "ue no permitisse um grande recuo da posio do observador, o "ue o obrigaria a elevar intensamente o #ngulo de observao, o "ue no era o caso do eminente do prtico, pois o comprimento do salo, de porta a porta, de cerca de FI metros, a largura de dez O 2cerca do assunto, documentao bibliogrfica j citada na primeira parte deste estudo E 2 bem dizer, o acesso a documentao acerca da verso 7erralbo tornou;se ine*plicavelmente difcil =o ser o caso para propor "ue se encontra actualmente sem paradeiro, mas tudo leva a crer "ue o seu actual paradeiro seja o 1useu do !rado 2 (undao 7erralbo parece no possuir actualmente "ual"uer coleco e ter depositado os seus esplios no !rado )emos "ue confessar "ue no conseguimos aceder a informao objectiva acerca da obra, seno atravs de referncias bibliogrficas remotas =unca mais se falou na c.pia 5erral&o e as referncias a ela foram erradicadas das mais recentes edi-es do Ra*onado de 8pez;$e9 /H =o cabe no #mbito desta apresentao descrever o conte*to em "ue 7armen >arrido se pronunciou, no !orto, em =ovembro de :HHL, sobre esta pintura 7abe to s, todavia, evidenciar "ue at ao momento no respondeu 5 contestao formal e fundamentada "ue logo l,e enviei, mas, sobretudo, no respondeu a uma interpelao "ue l,e dirigi duas semanas aps, sugerindo;l,e "ue ponderasse a ,iptese de o retrato de /D:G no se ter simplesmente sumido, mas permanecer subjacente ao de /DFG

1as este episdio no afecta a min,a convico relativamente ao valor ine*cedvel de algumas dcadas de trabal,o pioneiro e altamente "ualificado protagonizado pela Directora do >abinete )cnico do 1useu do !rado // 2 disputa em torno da atribuio a 'elz"uez da Santa Ru4ina de 'elz"uez pode ser acompan,ada atravs do rastreio do seu transborde para a comunicao social $elativamente ao tpico seguinte, "ue envolveu em polmica !rez 6anc,z e 7alvo 6erraller, ver o jornal Aeb lnes.es, na sua edio de D de ?ul,o de :HHL !essoalmente, no duvidamos de "ue, pese todavia a ausncia de documentao consistente, a pintura tem todo o carcter de um original de 'elz"uez /: @ibliografia j citada na primeira parte deste estudo /F 2 verdade "ue, tal como as documenta em macro registo fotogrfico de detal,es em vrias obras acabadas, toda a pintura de 'elz"uez, mesmo a de grande formato e de ulico estatuto, parece contaminada por este genial processo de construo 2s pinceladas "ue sugerem pormenores, na sua diversidade de escalas, pode ser considerada sempre uma descarga de pincel, "ue s obtm forma definida dada a longin"uidade do observador 7omo bvio, tal procedimento torna;se mais bvio na pintura de pe"ueno formato 1as vale a pena analisar com rigor os registos da forma genial como o pintor sugere os pormenores vegetais, com pe"uenas pinceladas indefinidas, por vezes muito delicadas, ou mesmo os detal,es da ornamentao de adereos e vesturio 7armen >arrido, obras citadas /I )endo em referncia as considera-es "ue fazemos adiante acerca do esboo, ou no, de +as >i6as "ue esteve em posse de >aspar ?ovellanos, ,averia a"ui "ue "uestionar o "ue um esboo e um "uadro acabado de 'elz"uez 6eguindo o itinerrio do discurso de 1 D !adrn acerca de +as >i6as de Vingston Kouse, em contraponto com a tradio recol,ida por ?ovellanos acerca da natureza desta verso, poderamos concluir "ue o esboo constitui a obra acabada segundo os c#nones estticos prprios do mestre, "ue os e*ecutava e guardava para seu deleite 1as, consideremos ou no +as >i6as de ?ovellanos como um esboo, anterior ou posterior 5 obra acabada do !rado, o pe"ueno retrato e"uestre "ue estamos a analisar sem dvida um esboo, deleitasse ou no mais o seu autor do "ue a e*ecuo da verso monumental posterior Bm referncia ainda 5 6anta $ufina, a verdade "ue, no nosso esboo, os traos es"uemticos "ue no solo sugerem motivos ,erbceos so bvios na sua inteno, dispensando mesmo a confrontao com o desen,o mais elaborado da verso monumental de /DFG, en"uanto "ue na Santa Ru4ina ou em :l Primo, por e*emplo, a ,ermenutica dos traos "ue ficaram por definir nos respectivos fundos inacessvel (icou jazente na !rimeira &deia do pintor, ainda "ue a sua presena nos deleite em referncia aos ar"utipos em "ue fundamentamos a nossa emptica relao com o grande mestre /G Bste facto pode estar associado ao de, como faz presumir a observao com e*posio a raios +', o "ue parecem ser obviamente elementos caligrficos terem sido emboscados sob repintes, ou at mesmo a aposio de um bigode grosseiro no rosto do $ei !ode presumir;se mesmo "ue ao depositante, no tendo sido propriamente o coleccionador mas um dos seus sucessores, no interessasse uma bvia associao da pintura ao retrato do !rado e a 'elz"uez 6o conjecturas "ue penso poder vir a consolidar, em referncia ao contedo da nota /O /D 'ide nota /O /L $eferncias bibliogrficas j citadas na primeira parte deste estudo /O &ndependentemente do valor por vezes incontestvel da anlise intrnseca de uma obra de arte, o "ue certo "ue a ,istria "ue ela incorpora decorrente dos diversos

conte*tos de uso e de posse passa a fazer parte integrante e substancial dela 1alogradamente o catlogo citado da venda das colec-es de 2lp,onse de 6tuers de dificlimo acesso e temos "ue confessar "ue no pudemos ainda confront;lo 1as no despropositado propor "ue, entre /E//, ano do falecimento do coleccionador, e /EF:, ano da venda em leilo da coleco, no conte*to de acesas disputas sucessrias, algumas obras da sua coleco tivessem sido colocadas sob tutela de museus pblicos, nomeadamente o de 2rn,em e "ue em tal diligncia tivesse mesmo interveno 'iTtor de 6tuers Bste perodo coincidente com uma anlise detal,ada do aspecto grfico da eti"ueta de registo e, at, de algumas interven-es a "ue a pintura ter sido sujeita /E 3 clssico para uma abordagem detallada do "ue foi a coleco de Don 6erafn, continua a serC 6altillo, 1ar"ues de, 5ollecciones madrile6as de pintura< +a de Con Sera4/n Garc/a de la Huerta, 2rte Bspa[ol, )omo %'&&&, 2[o &% de Fb <poca, /EG/ +m e*celente e*emplo de e*erccio analtico sobre o conte*to de disperso de vrias colec-es de pintura espan,olas, nomeadamente sobre a interveno do 1ar"us de 6alamanca e de ?os 1adrazzo, 2rnaiz, ?os 1anuel, >ue-as andan*as de Go)a III. +as Ma'as en el Metropolitano, $B'&)2 2=)&R+2$&2 /FL, /EED :H Bsta omisso poderia ser conotada com muitas outras "ue saltam 5 vista no #mbito do registo dos itinerrios de posse de muitos -ela*que6os, assunto "ue no desenvolveremos para j 1as no seria disparatado propor "ue, tendo apenas em referncia a atribuio ainda "ue provisria e a transferncia de propriedade da Santa Ru4ina, bem como o recon,ecimento da atribuio de +as >i6as de Dorset, bem como o desenvolvimento de muitos outros episdios de atribuio ou rejeio mais ou menos unanimemente aceite, justificariam uma nova actualizao criteriosa do Ra*onado de 8pez;$e9 :/ 5ollection Salamanca. ,a&leau1 =nciens des %coles :spa2nole, Italienne, Flamande et Hollandaise pro-enant des 2alleries de lNIn4ant Con +uis de Bour&on ( du Marquis dN=ltamira ( du Marquis dN=lmeneira ( de Iriarte ( de la 5omtesse de 50inc0on n%e Bour&on ( de Con @os% Madra**o ( etc. etc. ( et du Palais de Vista; =le2re , !aris, Kotel Drouot, /OLG 5orpus Vela*que6o &&, citado +ma vez mais remetendo para a diligente e arguta anlise de ?os 1anuel 2rnaiz, de registar a promiscuidade nebulosa da interseco entre colec-es cruciais para o estudo do itinerrio de componentes do corpus -ela*que6o, go9ano e outros, nomeadamente a associao entre o 1ar"us de 6alamanca e ?os 1adrazzo :: 2rnaiz, ?os 1anuel, citado :F 5orpus Vel*aque6o, &&, citado 5ollection Salamanca 8...9, citado :I ?ovellanos, 1elc,or >aspar de, ?&ras. Cirios., 1adrid, /E/G &dem, ?&ras 5ompletas, 1adrid, @2B OL, /EGD 6omoza, ?lio, ?ovellanos >ue-os datos para su &io2ra4ia., 1adrid, /OOG 'aria 'elaz"ue[a, citada, )omo && 7orpus 'elaz"ue[o, citado, && 2cerca das ideias do autor sobre assuntos estticos e sobre 'elz"uez, genericamente, :lo2io de las Bellas =rtes, 1adrid, /LO: 7omo sabido, esta verso da grande pintura do !rado, ,oje na Vingston Kouse em Dorset, +V, foi recentemente atribuda a 'elz"uez por 1atias Daz !adrn, conservador do 1useu do !rado, esclarecendo mesmo a sua passagem pela coleco do 1ar"us de 7arpio, embora conteste "ue se trate de um esboo e sustente "ue seja anterior ao "uadro do !rado Durante muito tempo andou atribuda a 1azzo, a "uem se atribui tudo o "ue o conservadorismo impede de atribuir ao mestre &mporta registar "ue +as >i6as de Vinston Kouse medem /I: % /:: cm, contra os F/O % :LD das do !rado B o "uadro foi ad"uirido em /O/I a ?ovellanos, "ue no teria

cumprido ento a sua inteno de o oferecer 5 viva do &nfante, pelo coleccionador ingls Nilliam @anTes

,ttpCMMcatalogo bnportugal ptMipac:HMipac jsp4 sessionc/FEOLL'DI::V6 EILE/_profilecbn_uriclinTcF/HHH:LdeOID::GIde F/HHH:IdeF/HHH::_aspectcbasicfsearc,_menucsearc,_ric/_sourcecde bnp_termc'elg7Fg2/z"uezhlahpremig7Fg2Orehpens g7Fg2Eehretratohe"uestrehdeh(ilipeh&'g:7h/D:G_inde*c28)&)8B