ACORDES DE EMPRSTIMO MODAL AEM

(Alan Gomes Ian Guest) Os AEMs so um recurso a mais frequentemente usados em conjuno com os V7, SubV7 e II secundrios, al m de outras !armonias no"diat#nicas a tonalidade $rinci$al% Os AEMs so antecedidos $or acordes diat#nicos a tonalidade $rinci$al e &eralmente $ossuem a funo de retorno ao acorde t#nico 'I &rau(% )or este moti*o, so muito usados em termina+es !arm#nicas, dando sentido conclusi*o , m-sica ou , sentena musical, ou como retorno !arm#nico, $re$arando a *olta ao acorde inicial% .eoricamente, num sentido mais am$lo, $odemos ter AEMs deri*ados do cam$o !arm#nico de qualquer modo 'escala( $aralelo a tonalidade $rinci$al% E/%0 se a tonalidade $rinci$al 12 Maior, temos , dis$osio o cam$o !arm#nico de d2 d2rico, d2 fr3&io, d2 l3dio, d2 mi/ol3dio, d2 e2lio e d2 l2crio% E/istem dois conceitos de escalas !om#nimas% O $rimeiro 'tradicional( que trata de tonalidades 'e/%0 a tonalidade !om#nima de 12 Maior d2 menor '$rimiti*a, !arm#nica ou mel2dica( ou *ice" *ersa( e o se&undo, que trata de modos ou escalas modais 'e/%0 modos !om#nimos a tonalidade de 12 Maior0 d2 d2rico, d2 fr3&io e d2 e2lio(% Entretanto, na $rtica, so utili4ados como em$r stimo a$enas al&uns acordes de determinados modos $aralelos% 5o &eral, ocorre o se&uinte0 Estando em tonalidade Maior0 modo elio 'escala menor $rimiti*a(6 modo drico; e modo frgio. Estando em tonalidade menor0 modo jnico 'escala Maior(6 modo drico6 e modo frgio. 1entre estes cam$os !arm#nicos acima mencionados, os $rinci$ais so o do modo e2lio, em tonalidade Maior, e do modo j#nico, em tonalidade menor% Isso ocorre $ela $ro/imidade entre tonalidades !om#nimas 'dentro do conceito tradicional(% 7 uma diferena de 8b na armadura de cla*e% 9ontudo, ! em ambos uma &rande afinidade $elo fato de $ossu3rem os mesmos &raus tonais% A utili4ao de AEMs mais freq:ente em tonalidade Maior que em menor% 5este caso, na $rtica, estes acordes so ad*indos de tr;s modos !om#nimos0 d2rico, fr3&io e e2lio, sendo este -ltimo o $rinci$al%

Modo elio - 5este modo, todos os acordes $odem ser utili4ados como em$r stimo modal, em tonalidade Maior%

5ote que estes acordes incluem como 5A '5ota de Acorde(, $elo menos um dos tr;s &raus caracter3sticos da tonalidade menor, res$ons*eis $or distin&ui"lo do !om#nimo Maior 'tonalidade $rinci$al(, ou seja, bIII, bVI e bVII%

Modo drico " neste modo, a$enas o acorde bVII7M<= usado como em$r stimo modal, em tonalidade Maior% Modo frgio " neste modo, a$enas o acorde bII7M<= usado como em$r stimo modal, em tonalidade Maior%
A escala a ser usada no AEM a mesma res$ecti*a ao seu &rau de ori&em% E/%s0 IIm7'b>( 'II &rau do modo e2lio ou II &rau da escala menor $rimiti*a(%

a( bVII7 Este AEM deri*ado do bVII &rau do modo e2lio ou do bVII &rau da escala menor $rimiti*a e sua escala a mi/ol3dia% E/% $ara ?b7

b( bIII7M Este AEM deri*ado do bIII &rau do modo e2lio ou do bIII &rau da escala menor $rimiti*a e sua escala a j#nica% E/% $ara Eb7M0

c( Vm7 Este AEM deri*ado do V &rau do modo e2lio ou do V &rau da escala menor $rimiti*a e sua escala a fr3&ia% E/% $ara @m70

X7M A modo l3dio6 bVII7 A modo l3dio b76 Xm7 A modo d2rico6 IIm7(b5) A modo l2crio BCM%

Al&uns e/em$los comuns de $ro&ress+es em tonalidade Maior en*ol*endo AEMs0 AEM V7M IVm7 I7M DD E7M D Em7 D 97M DD 5a $ro&resso acima, o IVm7 usado $ara acrescentar notas de $assa&em , cad;ncia $la&al 'IV A I(, dando"l!e maior interesse !arm#nico0

.amb m seja0

comum usar o IVm7<= entre acordes t#nicos, como uma *ariao da cad;ncia $la&al, ou AEM I7M IVm7 I7M DD 97M D Em7 D 97M DD

O bII7M frequentemente ocorre no mesmo ritmo !arm#nico e $osio que o SubV7<I e &eralmente a$arece acom$an!ado de outros AEMs ad*indos do modo e2lio% AEM AEM bVI7M bII7M I7M DD Ab7M D 1b7M D 97M DD Esta $ro&resso muito con!ecida entre os m-sicos de ja44 $elo nome de cadncia (ou progresso) Lady Bird $or causa de um famoso standart de ja44 de mesmo nome, com$osto $or .add 1ameron% Este camin!o em >CF descendentes de acordes Maiores $rodu4 um efeito de indefinio tonal muito interessante% AEM AEM AEM bIII7M bVI7M bII7M I7M DD Eb7M D Ab7M D 1b7M D 97M DD Esta $ro&resso acima c!amada de back-door 'G$orta dos fundosH(, nome este $ro*a*elmente ori&inado do fato do acorde t#nico ser alcanado $or um dominante locali4ado um tom abai/o de sua fundamental% .rata"se de uma $ro&resso formada $elos acordes IVm7 e bVII7, resol*endo no acorde t#nico 'que $ode ser I ou Im(% AEM AEM IVm7 bVII7 I7M DD Em7 D ?b7 D 97M DD A $ro&resso bacI"door tamb m $ode ser usada em tonalidade menor% )or m os acordes so diat#nicos, e no AEMs0 IVm7 bVII7 Im7 DD Em7 D ?b7 D 9m7 DD Jma o$o interessante usar os AEMs in*ertidos, $rodu4indo uma lin!a 'ascendente ou descendente( no bai/o ou bai/o $edal% O $rimeiro e/em$lo bai/o $edal, o se&undo bai/o em lin!a ascendente e o terceiro, bai/o em lin!a descendente% AEM I V7<V IV bVI DD 9 D 1<9 D E<9 D Ab<9 DD AEM AEM I7M V7 IV7M KIVL I IVm= bIII7M V7 I7M DD 97M D @m7 97 D E7M D EKL D 9<@ D Em=<Ab Eb7M<?b D @7<? D 97M DD AEM AEM AEM AEM I V7 IV IVm7 I V7 I Im7 IVm7 V7 bII7M I= DD 9 9<?b D E<A Em7<Ab D 9<@ @<E D 9<E D 9m7<Eb Em<Eb D @7<1 D 1b7M D 9= DD Al&uns m-sicos no consideram os acordes bII7M 'fr3&io( e bVII7M 'd2rico( como sendo AEMs% 1e acordo com a conce$o destes m-sicos, somente os acordes ad*indo do modo e2lio so de em$r stimo modal% O bII7M e o bVII7M seriam, na *erdade, acordes de sexta napolitana, ou seja, a$enas IIm7'b>( e VIIm7'b>( com a fundamental abai/ada, deri*ados do II &rau da escala menor $rimiti*a e do VII &rau da escala Maior, res$ecti*amente%

.rata"se de uma tr3ade, deri*ada do acorde do II &rau da escala menor $rimiti*a 'IIm'b>(( com fundamental abai/ada0

Este acorde na$olitano, de carter fortemente subdominante, era usado &eralmente na $rimeira in*erso e resol*endo quase sem$re no V, em tonalidade Maior ou menor0 Somente a $artir do s c% MIM 'Nomantismo(, o acorde na$olitano foi usado no estado fundamental, &an!ando muito mais estabilidade e inde$end;ncia, e e/$andiu"se $ara o conceito de t trade 'bII7M(% O II &rau abai/ado comeou a ser tratado no s2 como uma tend;ncia mel2dica, mas como uma fundamental !arm#nica, se firmando tonalmente, $ro*a*elmente ajudado $ela distOncia de tr3tono entre a sua fundamental e a do V7% A se&unda in*erso deste acorde raramente era usada% Muitas *e4es, em final de frase conclusi*o ou sus$ensi*o, o com$ositor usa uma nota $rolon&ada na melodia% Estes casos fornecem ao arranjador, um bom local $ara a$licao de AEMs como recurso de sofisticao !arm#nica% Em tonalidade Maior, os &raus I, IV e V so os -nicos aceitos $or todos os AEMs0

O II &rau s2 no aceito $or bII7M0

Os &raus I, II, IV e V so justamente os &raus em comum entre a tonalidade Maior e a menor $rimiti*a% O II e o V &raus so muito usados em final de frase sus$ensi*o, dando sensao de continuidade mel2dica% O I &rau, ob*iamente, o mais usado em final de frase conclusi*a, criando

um efeito de finali4ao% .anto na tonalidade Maior quanto na menor, os &raus I e V so os que mais aceitam $ossibilidades de !armoni4ao% Se&ue um e/em$lo $ara a m-sica Triste, de .om Fobim0

E/$erimente usar, nos dois -ltimos com$assos de cada frase, os e/em$los de $ro&ress+es en*ol*endo AEMs dados anteriormente% Se&ue abai/o al&uns e/em$los0

E/$erimente usar tamb m outras $ro&ress+es de AEMs que *oc; jul&ar interessantes%

Tonalidade menor
5este caso, na $rtica, os AEMs so ad*indos tamb m de tr;s modos $aralelos0 j#nico, d2rico e fr3&io, sendo o $rimeiro, o $rinci$al%

Modo jnico
Se&ue o cam$o !arm#nico do modo j#nico, j estudado0

9omo j dito anteriormente, $ara o acorde da tonalidade !om#nima ser considerado de em$r stimo modal, de*e conter como 5A ao menos um dos &raus caracter3sticos da tonalidade !om#nima,

res$ons*eis $or distin&ui"lo da tonalidade $rinci$al% 9omo o -nico &rau caracter3stico da tonalidade Maior o III, ento os acordes que o cont;m como 5A so I7M<=, IIIm7, IV7M e VIm7% Estes quatro acordes formam o *ocabulrio de AEMs em$re&ados em tonalidade menor% O IV7M cont m o III &rau da tonalidade Maior como 7M% )or m, a$esar de conter a 51 na escala, a substituio no $oss3*el, $ois o III &rau no estaria mais $resente% Sendo assim, o IV= no entra como AEM em tonalidade menor%

Demais modos
Aqui, os mesmos AEMs usados em tonalidade Maior tamb m so usados em tonalidade menor, ou seja, bVII7M<= A ad*indo do modo d2rico, e bII7M<= A ad*indo do modo fr3&io% Se&uem os cam$os !arm#nicos de 12 d2rico e 12 fr3&io, res$ecti*amente0

A escala a ser usada no AEM a mesma res$ecti*a ao seu &rau de ori&em% 5ote que, ao contrrio da tonalidade Maior, aqui no $oss3*el substituir a escala dos AEMs $or outra que seja mais eficiente, mais $r2/ima , tonalidade $rinci$al e que conser*e a estrutura bsica do acorde%

Sendo assim, em tonalidade menor, se&ue a tabela dos AEMs com suas res$ecti*as escalas0

Al&uns e/em$los comuns de $ro&ress+es em tonalidade menor en*ol*endo AEMs0 Im7 IIm7'b>( V7 AEM I7M V7

DD 9m7 D 1m7'b>( D @7 D 97M D @7 DD AEM IIIm7 AEM VIm7 IIm7'b>( V7 Im7

DD Em7 D Am7 D 1m7'b>( D @7 D 9m7 DD