O encontro privilegiado entre Bakhtin e Dostoivski num subsolo / The gifted undergrounds meeting between Bakhtin and Dostoevsky

Beth Brait Irene Machado

RESUMO O objetivo deste trabalho discutir a importncia da novela Memrias do subsolo, de Fidor Dostoivski, no conjunto da obra Problemas da potica de Dostoivski, de M. M. Bakhtin. Espera-se, com isso, compreender os procedimentos artsticos a destacados e as consequncias para a concepo da polifonia, do gnero romance polifnico e de outros importantes conceitos cujas ressonncias extrapolam os estudos do discurso artstico, alcanando a receptividade em reflexes sobre a linguagem em geral. Esse o caso do discurso com evasivas, com qual o homem do subsolo interage, ao mesmo tempo em que luta contra todos os discursos que possam dizer sobre si a ltima palavra. PALAVRAS-CHAVE: Memrias do subsolo; Polmica velada; Evasivas; Silncio; Palavra alheia

ABSTRACT The main purpose of this paper is to discuss the importance of F. Dostoevskys novel Notes from the Underground to M.M. Bakhtins Problems of Dostoevskys Poetics. We hope to understand not only the artistic devices highlighted in the novel but also the consequences to the conception of polyphony and the polyphonic novel genre, and to other important concepts whose resonance goes beyond the study of the literary discourse, reaching language studies in general. This is the case of the evasiveness in speech with which the underground man interacts while fighting against all the discourses which would have the last word on him. KEYWORDS: Notes of Underground; Hidden polemic; Word with a loophole; Silence; Otherness word

Professora da Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo - PUC/SP, So Paulo, So Paulo, Brasil; pesquisadora do CNPq; bbrait@uol.com.br Professora da Universidade de So Paulo - USP, So Paulo, So Paulo, Brasil; pesquisadora do CNPq; irenemac@uol.com.br 24 Bakhtiniana, So Paulo, 6 (1): 24-43, Ago./Dez. 2011.

Mikhail Bakhtin mostrou admiravelmente como toda novela [Memrias do subsolo] ficou estruturada sobre uma confisso que se constri na expectativa da palavra do outro. Boris Schnaiderman A teoria da msica ajudou tambm os estudiosos de Dostoivski a compreender a estrutura complexa de sua epopeia. Leonid Grossman

Consideraes iniciais Os leitores de Problemas da potica de Dostoivski, de Mikhail M. Bakhtin, sabem que impossvel compreender esse trabalho do pensador russo sem ter lido detidamente a obra de Dostoivski. Embora essa afirmao possa parecer bvia, na medida em que qualquer estudo a respeito de um autor implica a leitura de sua produo, muitas vezes a tentativa de compreenso e aplicao de um determinado conceito, caso de polifonia, por exemplo, leva algumas pessoas a ignorarem o fato de que a reflexo terica advm, nos trabalhos de Bakhtin, de aspectos oferecidos pela natureza dos textos-fonte e no de uma arquitetura conceitual prvia, abstrata, pronta para ser aplicada. Problemas da potica de Dostoivski no constitui exceo. Ao contrrio: cada passo, cada comentrio, cada descoberta pauta-se pela leitura detalhada e singular dos contos, romances e novelas do autor de Crime e castigo, fazendo emergir uma srie de conceitos fundamentais para a compreenso da rica literatura de Dostoivski, das especificidades de cada uma de suas obras e, ao mesmo tempo, da maneira como o grande escritor faz convergir arte e vida ou, mais precisamente, homem, linguagem, ideologia. Se a partir dessa leitura muitos conceitos extrapolam a linguagem literria para surpreender a linguagem cotidiana e formas de estudar ambas, isso se deve, sem dvida, maneira como o leitor privilegiado vai abrindo espaos para outros leitores adentrarem o universo de Dostoivski, o mundo da linguagem e suas articulaes com a realidade. Para comprovar essa afirmao, e convidar estudiosos da linguagem em geral, e do pensamento bakhtiniano em particular, a se defrontarem com o produtivo dilogo Bakhtin/Dostoivski, este artigo, tramado a quatro mos, tem por objetivo focalizar, por

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um lado, os momentos em que o romance/novela Memrias do subsolo1 assume a condio de protagonista da aventura empreendida por Bakhtin em busca do gnero romance polifnico e, por outro, a partir da riqueza e da expressividade da novela e das sugestes da leitura bakhtiniana, alar voo em direo ao discurso sincopado nas evasivas de um homem mau ou como se do as ressonncias do silncio na interao. Memrias do subsolo (novela escrita entre janeiro e maio de 1864), que se desdobra em duas partes - O subsolo e A propsito da neve molhada -, a segunda das trs novelas que antecedem os grandes romances de Dostoivski. Sucede, pois, composio de Notas de inverno sobre impresses de vero (inverno 1862-1863) e seguida por O crocodilo (outubro de 1864), conforme esclarecimentos do tradutor Boris Schnaiderman (1992; 2000). Ainda que o personagem da novela relate suas memrias de seu cantinho em So Petersburgo, as Memrias do subsolo foram escritas em Moscou, no perodo em que Dostoivski acompanhava os ltimos momentos da vida de sua primeira mulher (Schnaiderman, 2000, p.7). A sobreposio de espaos, ou melhor, a ideia de que So Petersburgo um espao de memria no momento da escritura do texto apenas um dado curioso sobre a composio de uma novela marcada por silncios e ausncias. Afinal, num espao in absentia, de ausncia e de silncio, que emerge a confisso do homem do subsolo.

1 Memrias do subsolo no conjunto de Problemas da potica de Dostoivski Em vrios captulos de Problemas da potica de Dostoivski, e a propsito de importantes questes ligadas ao discurso dostoievskiano e ao gnero romance polifnico, Bakhtin volta-se para Memrias do subsolo, contrastando-a com outras narrativas e nela pontuando aspectos que desvendam a escritura de seu autor e muito contribuem para a compreenso do funcionamento do discurso literrio e, tambm, do no literrio.

Zapiski Iz Podplia foi traduzida por Boris Schnaiderman como Memrias do subsolo (Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1962; So Paulo: Paulicia, 1992; So Paulo: Editora 34, 2000). Subsolo (podpolio) remete ao espao subterrneo (Notes of Underground, conforme a verso inglesa) da clandestinidade e consequente alienao do mundo, o que no quer dizer sem conscincia. Este um espao de silncio: fora do rudo da cidade, das vozes impedidas de falar, que reverberam na mente e constroem a conscincia, o dilogo possvel. 26 Bakhtiniana, So Paulo, 6 (1): 24-43, Ago./Dez. 2011.

No final do captulo intitulado O romance polifnico de Dostoivski e seu enfoque na crtica literria (BAKHTIN, 2008, p. 3-51.) aparece a primeira referncia a Memrias do subsolo. Ao recuperar as reflexes que Leonid Grossman desenvolve em sua obra Dostoivski artista, mais especificamente em As leis da composio2, Bakhtin afirma:
Segundo Grossman, a base da composio de cada romance de Dostoivski o princpio das duas ou vrias novelas que se cruzam, que completam pelo contraste umas s outras e esto relacionadas pelo princpio musical da polifonia (BAKHTIN, 2008, p.48).

Essa citao menciona dois dos aspectos de interesse deste artigo: a reafirmao de que os conceitos tericos vo sendo constitudos a partir de caractersticas das obras analisadas, por um lado, e, por outro, a maneira nevrlgica com que a msica participa da composio das obras de Dostoivski, provocando a discusso bakhtiniana em torno da polifonia. Neste caso especfico, trata-se do princpio composicional em que narrativas se cruzam e se completam pelo princpio da polifonia. Considerando que polifionia um conceito fundamental para a compreenso da obra de Dostoivski e do pensamento bakhtiniano, esse sem dvida um momento a ser pontuado como inaugural. A partir do trecho destacado acima, Bakhtin cita outro fragmento que lhe interessa e que para o leitor de PPD esclarecedor na medida em que a questo da polifonia musical/literria est explicitada por Leonid Grossman:
O prprio Dostoivski tambm apontou esta sequncia de composio e de uma feita estabeleceu a analogia entre seu sistema construtivo e a teoria musical das passagens ou contraposies [...] Pode-se decifrar assim a curta mas significativa indicao de Dostoivski, numa carta ao irmo, e referente publicao que ento se propunha das Memrias do subsolo na revista Vrimia. A novela divide-se em trs captulos [] Voc compreende o que , em msica, uma passagem. O mesmo ocorre no caso presente. [...] Aqui Dostoivski revela grande sutileza, ao transportar para o plano da composio literria a lei da passagem musical de um tom a outro. A novela construda na base do contraponto artstico. No segundo captulo, o suplcio psicolgico da jovem decada responde ofensa recebida pelo seu supliciador no primeiro captulo, e ao mesmo tempo se ope, pela humildade, sensao que ele experimenta do amor-prprio ferido e irritado. E isso constitui justamente o ponto contra ponto (punctum contra punctum). So vozes diferentes, cantando diversamente o
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mesmo tema. Isto constitui precisamente a polifonia, que desvenda o multifacetado da existncia e a complexidade dos sofrimentos humanos. Tudo na vida contraponto, isto , contraposio escrevia em suas memrias um dos compositores prediletos de Dostoivski M. I. Glinka (Bakhtin, 2008, p. 48-49).1

Com base no estudo de Grossman, Bakhtin reitera o princpio da transposio da linguagem da teoria musical para a linguagem literria, afirmando, na esteira do compositor russo Mikhail Ivanovich Glinka (1804 - 1857), considerado pai da msica erudita russa, que para Dostoivski tudo na vida dilogo, ou seja, contraposio dialgica, e que o contraponto na msica pode ser entendido como variedade musical das relaes dialgicas. Tambm inclui nessas reflexes a multiplicidade de planos nos romances de Dostoivski, o fenmeno dos ssias e as importantes funes desempenhadas por esses aspectos no que se refere s ideias, psicologia e composio artstica do autor russo. No segundo captulo de PPD, A personagem e seu enfoque pelo autor na obra de Dostoivski, ao discorrer sobre a maneira como a autoconscincia da personagem e, especialmente, do homem do subsolo funciona na obra de Dostoivski, Bakhtin traz novamente para a discusso o heri de Memrias do subsolo:
Acerca do heri de Memrias do subsolo no podemos dizer literalmente nada que ele j no saiba: sua tipicidade para o seu tempo e seu crculo social, a racional definio psicolgica e at psicopatolgica da interioridade, a categoria caracterolgica de sua conscincia, seu carter cmico e trgico, todas as possveis definies morais de sua personalidade, etc. (2008, p. 58).

Essa discusso implica importantes aspectos ligados s particularidades da construo da personagem em Dostoivski. As especificidades do homem do subsolo, sua maneira de relacionar-se com o outro e o fato de que ele se constri a partir da palavra, ou seja, de sua palavra sobre si mesmo e sobre o seu mundo, ajudam a compreender o caminho desenvolvido por Bakhtin para explicitar nuances da polifonia constitutiva das narrativas dostoievskianas e do heri idelogo do qual o protagonista de Memrias do subsolo considerado o primeiro representante.

Os trechos correspondem a GROSSMAN, 1967, p. 32-33. Bakhtiniana, So Paulo, 6 (1): 24-43, Ago./Dez. 2011.

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O que o homem do subsolo mais pensa no que os outros pensam e podem pensar a seu respeito, ele procura antecipar-se a cada conscincia de outros, a cada ideia de outros a seu respeito, a cada opinio sobre sua pessoa. [...] Ele [Dostoivski] no constri a personagem com palavras estranhas a ela, com definies neutras; ele no constri um carter, um tipo, um temperamento nem, em geral, uma imagem objetiva do heri; constri precisamente a palavra do heri sobre si mesmo e sobre o seu mundo. (p. 59 -60).

A importante reflexo sobre o heri idelogo, sobre a autoconscincia, sobre a relao entre personagem e ideia, discurso confessional e discurso sobre o mundo, vai ser desenvolvida no captulo A ideia em Dostoivski (BAKHTIN, 2008, p. 87-114). Embora a referncia a Memrias do subsolo seja breve, ela fundamental para a compreenso da forma como personagem/ideia/ideologia/valores se articulam nas narrativas dostoievskianas. Bakhtin retoma o homem do subsolo e seu discurso, definindo-o, de imediato, como um idelogo:
O homem do subsolo j um idelogo [...] Por isso, o discurso sobre o mundo se funde com o discurso confessional sobre si mesmo. A verdade sobre o mundo, segundo Dostoivski, inseparvel da verdade do indivduo. A ideia ajuda a autoconscincia a afirmar a sua soberania no universo artstico de Dostoivski e triunfar sobre qualquer imagem neutra rgida e estvel (p. 87-88).

Tambm no captulo Peculiaridades do gnero, do enredo e da composio das obras de Dostoivski (BAKHTIN, 2008, p. 115-206), Memrias do subsolo motivo de destaque. Dessa vez, dois so os aspectos assinalados. Por um lado, os traos da menipeia nela observados possibilitam a Bakhtin inseri-la nas tradies incorporadas e modificadas por Dostoivski na constituio do gnero romance polifnico. Por outro, ela apresentada como narrativa antecipadora de temas e ideias presentes em obras posteriores do autor. Depois de caracterizar a menipeia e os gneros cognatos, considerando que se estendem a toda obra de Dostoivski, Bakhtin realiza a anlise de algumas obras, dentre elas dois contos tardios - Bobk (1873) e Sonho de um homem ridculo (1877) , afirmando que em vrias outras obras, caso de Memrias do subsolo e Uma criatura dcil, manifestam-se variantes da mesma essncia do gnero, mais livres e mais distantes dos prottipos antigos (2008, p.157).

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Em Memrias do subsolo encontramos outros traos j conhecidos da menipeia: agudas sncrises dialgicas, familiarizao e profanao, naturalismo de submundo, etc. Essa obra ainda se caracteriza por uma excepcional capacidade ideolgica: quase todos os temas e ideias da obra posterior de Dostoivski j esto esboados aqui em forma simplificada patente. No captulo seguinte examinaremos detidamente o seu estilo literrio (2008, p.178).

, entretanto, no captulo O discurso em Dostoivski (p. 207-310), mais precisamente no item 2, O discurso monolgico do heri e o discurso narrativo nas novelas de Dostoivski, que Bakhtin passa leitura minuciosa de Memrias do subsolo, logo depois de ter analisado de maneira exemplar O duplo (1846), texto considerado por ele como a primeira confisso dramatizada na obra de Dostoivski (2008, p. 247, grifos do autor). Se em O duplo, e de forma particular na leitura feita por Bakhtin, o leitor se defronta com o conceito de alteridade constitutiva, de outro, no sentido dialgico conferido a essa dimenso constitutiva da linguagem no embate com a vida, na anlise de Memrias do subsolo poder constatar um conjunto precioso de conceitos, tambm articulados com alteridade constitutiva, essenciais para a compreenso de Dostoivski e de uma anlise dialgica do discurso. Destacam-se, nesse conjunto, as caractersticas singularizadas da narrao em primeira pessoa, o dilogo interior, a influncia da palavra antecipada do outro, a polmica velada e a aberta, as mudanas de tom, a quebra de acento, a mirada em torno e as evasivas. Embora todos esses elementos sejam fundamentais no que se refere composio artstica de Dostoivski e trama que Bakhtin vai urdindo em direo ao gnero romance polifnico, essa ltima caracterstica evasivas tem funo excepcional na compreenso de Memrias do subsolo e ser objeto de um item especfico deste artigo. O ponto de partida da anlise bakhtiniana so as particularidades do discurso em primeira pessoa (Ich-Erzhlung) e do tom confessional marcado pelo intenso dilogo interior que oscila entre dois extremos de sentimentos: de raiva e de compaixo sobre si mesmo e sobre os outros. O gradiente discursivo do homem do subsolo no apenas marca as bruscas guinadas dialgicas de seu discurso, como tambm faz emergir a polmica interna velada com o seu suposto interlocutor (BAKHTIN, 2008, p. 263264), como se pode ler neste depoimento da primeira parte da novela.
Mas sabeis, senhores, em que consistia o ponto principal de minha raiva? O caso todo, a maior ignonmia, consistia justamente em que, a
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todo momento, mesmo no instante do meu mais intenso rancor, eu tinha conscincia, e de modo vergonhoso, de que no era uma pessoa m, nem mesmo enraivecida; que apenas assustava passarinhos em vo e me divertia com isso. Minha boca espumava, mas, se algum me trouxesse alguma bonequinha, me desse chazinho com acar, possvel que me acalmasse. Ficaria at comovido do fundo da alma, embora, certamente, depois rangesse os dentes para mim mesmo e, de vergonha, sofresse de insnia por alguns meses. hbito meu ser assim. (DOSTOIVSKI, 2000, p. 16).

Logo no incio da anlise bakhtiniana, portanto, ganha corpo a ideia de narrativa confessional, em primeira pessoa, marcada pelo dilogo interior, pela antecipao da palavra do outro, pela polmica, pelas mudanas de tom. Bakhtin caracteriza a novela como Ich-Erzhlung, termo que ele j havia definido anteriormente como sendo a narrao em primeira pessoa, anloga narrao conduzida pelo narrador e que, s vezes, determinada pela orientao centrada no discurso do outro, podendo aproximarse ou fundir-se com o discurso direto do autor (2008, p. 64).
Memrias do subsolo so um Ich-Erzhlung de tipo confessional. [...] Na confisso do homem do subsolo, o que nos impressiona acima de tudo a dialogao interior extrema e patente [...]. Na primeira frase o heri j comea a crispar-se, a mudar de voz sob a influncia da palavra antecipvel do outro, com a qual ele entra em polmica interior sumamente tensa desde o comeo. [...] O heri comea por um tom um tanto queixoso Sou um homem doente mas logo se destaca nesse tom: como se ele se queixasse e precisasse de compaixo, procurasse essa compaixo noutra pessoa, precisasse de outro! aqui que se d a brusca guinada dialgica, a tpica quebra do acento que caracteriza todo o estilo de Memrias do subsolo. (2008, p. 263).

No item anterior, intitulado Tipos de discurso na prosa. O discurso dostoievskiano, Bakhtin discute as formas de introduo da palavra do outro no discurso, necessariamente revestida de algo novo, de nossa compreenso e nossa avaliao (2008, p. 223), aspecto que explicita a dimenso bivocal do discurso. Apresenta, como consequncia de suas reflexes, a variedade dessas formas, que podem, segundo ele, estar centradas na fuso de vozes, ou no reforo da voz por meio da aceitao da outra como autorizada ou, ainda, no revestimento da voz do outro com intenes estranhas e hostis. Esse um momento bastante caro aos estudiosos da
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linguagem, na medida em que a esto pontuados importantes aspectos para a compreenso do dialogismo, da questo das vozes, das formas e graus de presena do outro num dado discurso e de suas consequncias (semnticas, estilsticas, enunciativas, discursivas) para a construo de sentidos na composio artstica e na linguagem cotidiana. Passando anlise do revestimento da voz do outro com intenes estranhas e hostis, aspecto essencial na construo artstica de Memrias do subsolo, apresenta importantes conceitos para o alcance do pensamento bakhtiniano e de sua forma de encarar a linguagem. Dentre os elementos a serem destacados, e que constituem a incorporao polmica, dialgica, do discurso de outrem num dado discurso, esto: a polmica velada na rplica dialgica, a polmica aberta, as tnues linhas divisrias existentes entre ambas; o discurso polmico interno, isto , a forma que visa ao discurso hostil do outro; o dialogismo velado, que no se confunde com a polmica velada, dentre outros. Dessa perspectiva cuidadosamente trabalhada em torno do que se poderia entender como formas polmicas da alteridade/subjetividade discursiva, dialgica, o autor chega a uma longa e detalhada classificao (BAKHTIN, 2008, p. 228-229). Portanto, para o leitor desfrutar a anlise de Memrias do subsolo, seria importante inteirar-se do item anterior ao detalhamento, em que, trabalhando no somente o discurso literrio e Dostoivski em particular, mas tambm o discurso cotidiano, Bakhtin organiza terica e metodologicamente o que ele entende por graus e formas da incorporao da palavra do outro num dado discurso, sublinhando a interao constitutiva com diferentes formas de polmica. Essa abordagem, central na anlise da linguagem, a includa a concepo de dialogismo, vai sendo desvendada na trama narrativa de Memrias do subsolo, em sua forma de composio e mincias estilsticas, como se observa no trecho em destaque.
Nas primeiras palavras da confisso, a polmica interior com o outro velada. Mas a palavra do outro est presente de modo invisvel, determinando de dentro para fora o estilo do discurso. Contudo, no meio do primeiro pargrafo a polmica irrompe numa polmica aberta: a rplica antecipvel do outro se insere na narrao, verdade que em forma ainda atenuada. No, se no quero me tratar apenas por uma questo de raiva. Certamente no compreendereis isto. Ora, eu compreendo (BAKHTIN, 2008, p. 264).

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Polmica interna velada uma modalidade discursiva que se desdobra no discurso interior, mas no vocalizada: parte do exterior, mas ressoa na mente do personagem. O espao discursivo que emerge na fala do homem do subsolo polemiza com o discurso do outro in absentia. Ao projetar em sua voz o discurso do outro, ele elabora uma construo esttica consagrada como precipitao3. Trata-se de um procedimento da construo que antecipa o discurso do outro e, ao faz-lo, promove a ressonncia do discurso ausente. Ao antecipar uma possvel reao de seu interlocutor ao seu discurso, o homem do subsolo no apenas responde indagaes, mas abre para formulaes que alimentam a polmica velada.
No vos parece que eu, agora, me arrependo de algo perante vs, que vos peo perdo?... Estou certo de que esta a vossa impresso... Pois asseguro-vos que me indiferente o fato de que assim vos parea... (DOSTOIVSKI, 2000, p. 16).

Segundo Bakhtin, o tratamento dado polmica em Memrias do subsolo ainda mais complexo do que o que aparece em O duplo. Nas pginas finais da anlise ele afirma:
A polmica com o outro a respeito de si mesmo complexificada em Memrias do subsolo pela polmica com o outro sobre o mundo e a sociedade. Diferentemente de Divuchkin e Golidkin, o heri do subsolo um idelogo. No seu discurso ideolgico, encontramos facilmente os mesmos fenmenos que encontramos no discurso sobre si mesmo. Suas palavras sobre o universo so veladas e abertamente polmicas; e polemizam no somente com as outras pessoas, com outras ideologias, mas tambm com o prprio objeto do seu pensamento o universo e a sua organizao. No discurso sobre o universo tambm soam para ele como que duas vozes, entre as quais ele no pode encontrar a si prprio e o seu universo, posto que at o universo ele define com evasivas. Assim como o corpo se tornou dissonante aos seus olhos, tornam-se igualmente dissonantes para ele o universo, a natureza, a sociedade. Em cada ideia sobre eles h uma luta entre vozes, apreciaes, pontos de vista. Em tudo ele percebe antes de mais nada a vontade do outro, que predetermina a sua (BAKHTIN, p.273, grifo do autor).

Precipitao o procedimento esttico que marca a construo do conto e que Edgar Allan Poe (1987, p. 110) traduziu como efeito, ou o encaminhamento de aes a partir do eplogo. Entendemos que a precipitao tende para o inacabamento, deixando sempre uma semente de reflexo em seu fechamento. Bakhtiniana, So Paulo, 6 (1): 24-43, Ago./Dez. 2011. 33

Para Bakhtin, a precipitao antecipadora da rplica do outro garante o espao de fala sob controle do homem do subsolo. Tanto a soberania de seu ponto de vista, quanto o temor de uma opinio em contrrio tornam-se estratgias de sua autoafirmao:
Nesse caso, o heri do subsolo tem plena conscincia de tudo isto e compreende perfeitamente o impasse do crculo pelo qual se desenvolve a sua relao com o outro. Graas a essa relao com a conscincia do outro, obtm-se um original perpetuum mobile da polmica interior do heri com o outro e consigo mesmo, um dilogo sem fim no qual uma rplica gera outra, a outra gera uma terceira e assim eternamente, e tudo isso sem qualquer avano (BAKHTIN, 2000, p.266).

Ao criar as respostas do outro, o personagem acaba projetando o espao da conscincia do outro. Nesse sentido, na interao com o contracampo silente, o homem do subsolo se esquiva de um enfrentamento direto. Se, por um lado, cria a conscincia do outro a partir de seu prprio olhar, por outro, e sua revelia, cria um olhar enviesado de sua prpria imagem que emerge numa refrao de seu prprio discurso.
Atualmente percebo, com toda a timidez, que eu mesmo, em virtude da minha ilimitada vaidade e, por conseguinte, da exigncia em relao a mim mesmo, olhava-me com muita frequncia, com enfurecida insatisfao que chegava repugnncia e, por isso, atribua mentalmente a cada um o meu prprio olhar (DOSTOIVSKI, 2000, p. 56).

Se tal refrao confunde a imagem do personagem, no de se estranhar que o mesmo procedimento contamine a imagem de seu discurso. O discurso que age por precipitao com o objetivo de silenciar a voz do outro acaba por criar to somente a evaso. O discurso com evasivas se apresenta como o mobile do continuum infinito que evoca a viso degradada que o homem do subsolo constri de si e do mundo. Variaes de tonalidades e de intensidade, conjugadas com as elipses, atrapalham o andamento de uma composio orgnica, comprometendo a cadncia da imagem que o prprio homem do subsolo desenha de si. Como observa Bakhtin, o que resta to somente aviltamento de sua imagem no outro. Trata-se de sua

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...ltima tentativa desesperada de libertar-se do poder exercido sobre ele pela conscincia do outro e abrir em direo a si mesmo o caminho para si mesmo. Por isso ele torna deliberadamente vil seu discurso sobre si mesmo. Procura destruir em si qualquer vontade de parecer heri aos olhos dos outros (e aos prprios) (BAKHTIN, 2008, p. 204).

Ou como o prprio personagem afirma:

Para vs, eu j no sou o heri, que anteriormente quis parecer, mas simplesmente um homem ruinzinho, um chenapan. Bem, seja! Estou muito contente porque vos me decifrastes. Senti-vos mal, ouvindo os gemidos ignobeizinhos? Pois que vos sintais mal; agora, vou soltar, em vossa inteno, um garganteio ainda pior... (DOSTOIVSKI, 2000, p. 27).

Outro aspecto fundamental, portanto, na construo da novela a rplica antecipada, mostrada em detalhes, na medida em que, conjuntamente com as diferentes formas de polmica e com a autoconscincia dialogada, constitui-se como importante recurso para a compreenso da narrativa, de seu ritmo, de seus movimentos, da forma confessional inusitada, permitindo a Bakhtin afirmar que o estilo de Memrias do subsolo encontra-se sob a influncia fortssima e todo-determinante da palavra do outro, que atua veladamente sobre o discurso de dentro para fora, como no incio da novela, ou, enquanto rplica antecipada do outro, introduz-se diretamente no tecido (BAKHTIN, 2008, p.265). A estruturao desse recurso e seus efeitos vo sendo mostrados minuciosamente ao longo da anlise, como se pode observar no trecho que segue:
No final do terceiro pargrafo j estamos diante de uma antecipao muito caracterstica da reao do outro: No vos parece que eu, agora, me arrependo de algo perante vs, que vos peo perdo?... Estou certo de que essa a vossa impresso... Pois asseguro-vos que me indiferente o fato de que assim vos parea... No final do pargrafo seguinte encontramos o ataque polmico [...] O pargrafo que se segue comea diretamente pela antecipao da rplica ao pargrafo seguinte: Pensais acaso, senhores, que eu queria fazer-vos rir? um engano. No sou de modo algum to alegre como vos parece, ou como vos possa parecer. Alis, se, irritados com toda esta tagarelice (e eu j sinto que vos irritastes), tiverdes a ideia de me perguntar quem, afinal, sou eu, responder-vos-ei: sou um assessorcolegial. O pargrafo seguinte tambm termina com uma rplica antecipada: Pensais, sou capaz de jurar, que escrevo tudo isto para causar efeito,

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para gracejar sobre os homens de ao, e tambm por mau gosto; que fao tilintar o sabre, tal como o meu oficial (BAKHTIN, 2008, p. 264-265)4.

Essas oposies dialgicas sem sada, como as define Bakhtin, cujo objetivo por parte do protagonista destruir sua prpria imagem no outro, tem grande relevncia na obra de Dostoivski, aparecendo de forma notria, abstratamente ntida, matemtica em Memrias do subsolo. Entretanto, na medida em que o discurso do anti-heri dostoievskiano, que alis se define assim perto do final do monlogo (SCHNAIDERMAN, 2000, p.8) , ao mesmo tempo, um discurso com mirada em torno
e um discurso com evasivas, a participao de mais esse recurso evasivas ,

inteiramente associado a todos os demais, decisivo para a compreenso da forma artstica da narrativa como um todo. Bakhtin pergunta-se: O que , ento, essa evasiva da conscincia e do discurso? (2008, p. 269), ao que ele mesmo responde, contemplando o conjunto da obra de Dostoivski e mais especificamente Memrias do subsolo:
A evasiva o recurso usado pelo heri para reservar-se a possibilidade de mudar o sentido ltimo e definitivo do seu discurso. Se o discurso deixa essa evasiva, isto deve refletir-se fatalmente em sua estrutura. Esse possvel outro sentido, isto , a evasiva deixada, acompanha como uma sombra a palavra (BAKHTIN, 2008, p. 269).

Antes de uma discusso mais aprofundada sobre as evasivas, que funcionam em Memrias do subsolo como ressonncia do silncio na interao, cabe lembrar mais alguns momentos em que essa narrativa recuperada por Bakhtin. No item O discurso do heri e o discurso do narrador nos romances de Dostoivski (p.274-292), Bakhtin faz vrias referncias a esse texto, como no seguinte trecho:
A narrao do Adolescente [1875], sobretudo no comeo, como se novamente nos remetesse a Memrias do subsolo: a mesma polmica velada e aberta com o leitor, as mesmas ressalvas, reticncias, a mesma introduo das rplicas antecipveis, a mesma dialogao de todas as atitudes face a si mesmo e ao outro (2008, p. 286).

Para acompanhar esse movimento de rplicas antecipadas, conferir Dostoivski, 2000, p. 15, 16 e 17. Bakhtiniana, So Paulo, 6 (1): 24-43, Ago./Dez. 2011.

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Ou, ainda, no item O dilogo em Dostoivski (p. 292-310), quando retoma homem do subsolo para tecer consideraes a respeito do esquema bsico do dilogo nesse escritor:
A vida do heri do subsolo desprovida de qualquer espcie de enredo. A vida no enredo, na qual existem amigos, irmos, pais, esposas, rivais, mulheres amadas, etc. e na qual ele poderia ser irmo, filho ou marido por ele vivida apenas em sonho. Em sua vida real no existem essas categorias humanas reais. Por isso os dilogos interiores e exteriores nessa obra so to abstratos e classicamente precisos que s podem ser comparados com os dilogos de Racine. Aqui a infinitude do dilogo exterior se manifesta com a mesma preciso matemtica que a infinitude do dilogo interior. O outro real pode entrar no mundo do homem do subsolo apenas como o outro com o qual ele j vem travando sua polmica interior desesperada. Qualquer voz real do outro funde-se inevitavelmente com a voz do outro que j soa aos ouvidos do heri. E a palavra real do outro igualmente arrastada para o perpetuum mobile como todas as rplicas antecipveis do outro (BAKHTIN, 2008, p. 294).

2 Ressonncia do silncio na interao: evasivas como procedimento esttico Sob o signo do perpetuum mobile, a novela de Dostoivski problematiza o tema do inacabamento e da finalizao to caras ao princpio dialgico de sua composio. A astcia discursiva do homem do subsolo elabora o inacabamento em cada passagem da narrativa, imprimindo no texto as marcas daquilo que falta para uma possvel completude. Com isso, o silncio torna-se um princpio fundamental da composio e, como no poderia deixar de ser, o silncio abre caminho para o movimento contnuo ressonante. Muitos so os artistas que levaram s ltimas consequncias a elaborao esttica no contracampo do silncio fazendo deste o grande eixo da criao. Em trabalhos dessa natureza o silncio, muitas vezes, se torna espao de ressonncia, elaborando procedimentos esttico-discursivos que excedem o plano imediato da composio, e criam planos de experincia esttica por aproximaes. O procedimento esttico que Dostoivski explora com intensidade na novela Memrias do subsolo oferece um exemplo radical de uma experincia esttica que nasce sob fronteiras. No muito distante da polifonia, o discurso com evasivas, pronunciado pelo homem do subsolo, aproxima experincias estticas num raro encontro entre literatura e msica. O
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texto da novela surge como uma surpreendente representao de discurso sincopado nas evasivas de um homem mau. Em algumas composies musicais como o blues e o samba, o silncio define o tempo fraco que, embora falte no compasso de uma batida, repercute no tempo forte, produzindo a sncopa. O no-dito do discurso silente produz um discurso sincopado porque reverberante no discurso enunciado. Podemos avanar um pouco mais, lembrando que quando o cinema aprendeu a registrar sons e a reproduzi-los tornou o silncio o grande desafio da plasticidade de sua composio. Com base na experincia plstica da narrativa cinematogrfica que se espera entender a ressonncia do silncio no discurso com evasivas do homem do subsolo. Apesar do esquematismo dessas ideias, possvel verificar que o silncio no s no impede a reverberao como deixa a marca de sua ausncia na composio esttica, na msica, no cinema, na poesia e na literatura. E na literatura que o silncio se tornou procedimento da voz que falta ou do discurso sincopado. Se a Potica de Aristteles distinguiu entre a poesia da primeira, da segunda e da terceira voz como lrica, dramtica e pica, considerando o contracampo de uma ausncia, a Prosaica de M. M. Bakhtin conferiu ao no-dito da voz silente o compasso de reverberaes, que podem no ser vocalizadas, mas jamais deixam de ecoar no espao acstico. Este seria o espao primordial do mundo das interaes pelas ideias cujo silncio marca to somente o tempo fraco que ressoa no tempo forte de uma enunciao. O discurso sincopado se manifesta no confronto ou na arena ideolgica do dito e do no-dito, fruto da projeo de pontos de vista das ideias em interao. Ainda que nascido no contexto da composio musical, o discurso sincopado representa um procedimento desafiador na esttica da composio verbal. Assim como a melodia resulta da produo sonora da voz ou do instrumento, a enunciao das ideias resulta da construo discursiva das interaes verbais. O discurso sincopado, em ambos os casos, surge na manifestao de ideias no necessariamente ditas, mas sempre ressonantes num espao acstico de linguagem. O tempo fraco silente se faz presente no tempo forte e assim ambos se completam como todo de interao. O dilogo entendido no espao de interao de ideias ditas e no-ditas e sempre ressonantes no espao bivocalizado e, portanto, acstico, introduz o vis analtico pelo qual se pode ampliar a compreenso do discurso com evasivas que Bakhtin formulou
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como princpio da composio esttica a partir de suas anlises da obra de Dostoievski e, mais particularmente, na novela Memrias do subsolo. O discurso com evasivas apresentado como construo artstica e modelo de mundo em que o as enunciaes resultam de conflitos de pontos de vista em tenso. Em Memrias do subsolo o trao fundamental do tratamento esttico do discurso construdo com evasivas5 resulta do tensionamento da fala do heri que ressoa em direo ao contracampo de um discurso in absentia o silncio de seu interlocutor ausente. O espao silente acaba dimensionando o carter do personagem e seu discurso. Sem dvida: evaso significa elipse, ausncia marcada. A exemplo da msica, particularmente a msica negra como o jazz e o samba, verifica-se a prevalncia de um procedimento esttico que se constri pela elipse. A falta de um tempo fraco cria a sncopa: ausncia no compasso da marcao de um tempo (fraco) que, no entanto, repercute noutro mais forte (SODR, 1998, p.11). Ainda que ausente, o tempo fraco ressoa no silncio e leva ao preenchimento no espao acstico com a dana. na reverberao que a sncopa surge como procedimento esttico. O personagem da novela de Dostoievski, evidentemente, no um jazz singer e menos ainda um sambista. No entanto, em sua performance narrativa falta o contraponto do tempo forte, que seria a rplica do discurso do outro. Sua ausncia, contudo, preenche no espao enunciativo um discurso in absentia. Do ponto de vista da forma espacial, tambm se manifesta a falta da prpria imagem de si. Ora, um discurso com evasivas no apenas reproduz como endossa a imagem negativa que o heri constri de si em diferentes nveis da composio. Por isso mesmo, as evasivas ecoam no espao discursivo aquilo de que nele se ressente. Se marcou a coerncia interna da criao em Dostoivski, deixou igual marca na esttica da obra verbal. O modelo artstico da novela, inicialmente definido como confisso, assume outra configurao ao ser observado a partir da articulao do discurso com evasivas. Como revela Bakhtin, A evasiva o recurso usado pelo heri para reservar-se a possibilidade de mudar o sentido ltimo e definitivo do seu discurso (BAKHTIN, 2008, p. 269), deixando em aberto as possibilidades de concluso de sua imagem. Nesse

Evaso o termo em lngua portuguesa que designa um procedimento da linguagem, traduzindo a expresso russa slovo s lazeikoi (de lazeuka, escapatria) que em ingls foi traduzida por loophole. Ver Problems of Dostoevskys Poetics (Bakhtin 1984); Author and Hero in Aesthetic Activity (Holquist, Ed., 1990); The word with a loophole (Morson & Emerson 1990). Bakhtiniana, So Paulo, 6 (1): 24-43, Ago./Dez. 2011. 39

sentido, tudo aquilo que enuncia apenas a penltima palavra e coloca depois de si somente um ponto condicional, no um ponto final (idem). A falta da ltima palavra (ou mesmo do ponto final) que encerre o continuum das provocaes polmicas oferece uma singular construo do inacabamento que o sabemos fundamental ao modelo artstico criado por Dostoivski. Trata-se do processo de ficcionalizao da prpria concluso, que deixa em aberto o raciocnio. Com isso, no entender de Bakhtin,
A evasiva [ressalva] cria um tipo especial de ltima palavra fictcia sobre si mesma, mas com tom aberto, que fita obsessivamente os olhos do outro e exige do outro um desmentido sincero. [...] A evasiva torna instvel todas as autodefinies das personagens, o discurso destas no se fixa em seu sentido mas a cada instante, semelhana de um um camaleo, est pronto para mudar a cor e seu ltimo sentido (BAKHTIN, 2008, p. 271).

Como conseqncia, o discurso com evasivas preserva a atitude ambgua do heri e de sua viso destorcida, at mesmo para si, como se pode concluir a partir das palavras de Bakhtin:
O heri no sabe de quem a opinio, de quem a afirmao, enfim, seu juzo definitivo: no sabe se a sua prpria opinio, arrependida e condenatria, ou, ao contrrio, a opinio do outro por ele desejada e forada, que o aceita e o absolve (BAKHTIN, 2008, p. 271).

Aquilo que Dostoivski elabora esteticamente e que Bakhtin sistematiza do ponto de vista do discurso com evasivas redimensionado no estudo da esttica da relao entre autor e personagem na obra verbal (BAKHTIN, 1990). Nele, o processo interativo foi desmembrado no contexto da forma das relaes espaciais onde o campo visual discursivo resulta da construo projetada no contracampo do excedente de viso. Nesse caso, o silncio que ocupa o campo do no-dito no pode jamais ser ignorado. Como excedente de um campo de visualidade, o no-dito forma o campo da extraposio. Trata-se de um discurso igualmente in absentia do qual tambm no se sabe qual ser a ltima palavra. No captulo sobre o discurso com evasivas (The word with a loophole), Gary Saul Morson & Caryl Emerson tomam a concepo slovo s lazeikoi como expresso terica desta intrigante categoria conceitual de Bakhtin. Nele o discurso com evasivas
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aparece como o ato que antecede e prepara o caminho para a emergncia do prprio discurso (MORSON & EMERSON, 1990, p. 160). Se, por um lado, h um direcionamento para o outro, por outro, h um movimento em direo prpria conscincia. Retomando a construo da novela Memrias do subsolo, de Dostoivski, em suas partes, interrogamos em que medida a segunda parte da narrativa do heri do subsolo sobre o seu passado marcado com os conflitos com seu superior, com seus colegas e com Lisa no representaria a preparao para o discurso que seria pronunciado vinte anos depois. na segunda parte da novela quando ele jovem e, portanto, no manifesta nenhuma doena que pudesse ser responsvel pelo seu mauhumor, quando nem mesmo o fgado reage aos excessos da bebida, que ele se afirma e se reconhece em sua maldade. No sem motivo, quando chega ao final da narrativa, apenas reconstitui os termos do incio da novela.
Incio: Sou um homem doente... Um homem mau. Um homem desagradvel. Creio que sofro do fgado (DOSTOIVSKI, 2000, p. 65). Final: Alis, ainda no terminam aqui as memrias deste paradoxalista. Ele no se conteve e as continuou. Mas parece-nos que se pode fazer um ponto final aqui mesmo (idem, p. 147).

Coerente com o modelo artstico de mundo que ensaia as articulaes fundamentais do gnero romance polifnico, o discurso com evasivas, marcado pelo ressoar de ausncias e confrontos, abre para reafirmar experincias. De um lado, temos o homem do subsolo figurando como idelogo de um discurso carregado de ambiguidades. Por outro, temos a construo de ideologemas enriquecidos por embates ticos e estticos (lembrar, sobretudo, da imagem negativa de si mesmo). Como sntese, encontramos as refraes de pontos de vista que excedem os campos limitados e, do subsolo, alcanam algo que lhe escapa aos olhos do corpo, mas ressoa no espao da mente. O problema esttico advindo de tal modelo de composio artstica, afinal, evidencia a coerncia da representao das ideias que Bakhtin concebeu como experimentao do homem no homem. Em Dostoivski, o modelo aparece como

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representao da conscincia: ns no vemos quem a personagem , mas de que modo ela toma conscincia de si mesma (BAKHTIN, 2008, p. 54).

Consideraes finais A experimentao do homem no homem transcende o procedimento esttico e alcana a existncia, contra a qual o inacabamento encontra, afinal, o compasso da vida. Se afirmamos na abertura deste trabalho que a potica de Dostoivski, tal como foi formulada por Bakhtin, se constri segundo as articulaes internas da composio da arte com a vida, no de se estranhar que a novela Memrias do subsolo tenha sido tomada como modelo radical do gnero romance polifnico. Enquanto o ensasta L. Grossman e o msico Glinka afirmam o vnculo do sistema construtivo de Dostoivski com a contrapontstica musical, Bakhtin avana ao mostrar como o discurso com evasivas, construdo na passagem do dito e do no-dito, faz do compasso que falta um elemento estrutural que pode ser lido no tensionamento da narrativa do homem do subsolo. O contraste de vozes do discurso polifnico no observado apenas do ponto de vista do que se ouve ou enuncia, mas, igualmente, da ressonncia do que falta na distino. O discurso sincopado no apenas deixa o discurso tensionado pelos tempos fortes, mas torna impossvel o ponto final, como observa Bakhtin. A concluso da imagem fica em aberto e as memrias se dispersam na incompletude. Focalizadas a partir do final, a narrativa do subsolo corri qualquer enredo em nome das evasivas que possam garantir o movimento do perpetuum mobile. Deixar em tenso o pensamento tarefa primordial do idelogo no curso da existncia (SCHNAIDERMAN, 1994: 242).

REFERNCIAS BAKHTIN, M. M. Author and Hero in Aesthetic Activity. In: BAKHTIN, M. M. Art and answerability: early philosophical essays by M. M. Bakhtin. Edited by Michael Holquist and Vadim Liapunov; translated and notes by Vadim Liapunov; supplement translated by Kenneth Brostrom. Austin: University of Texas Press, 1990, p. 4-256. [1920-1923]. BAKHTIN, M. Problemas da potica de Dostoivski. Trad. Paulo Bezerra. 4 ed. Rio de Janeiro: Forense Universitria, 2008.
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_______ Problems of Dostoevskys poetics. Trad. Caryl Emerson. Minneapolis: University of Minnesota Press, 1984. DOSTOIVSKI, F. Memrias do subsolo. Trad. B. Schnaiderman. So Paulo: Editora 34, 2000. GROSSMAN, L. Dostoivski artista. Trad. B. Schnaiderman. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1967. MORSON, G. S. & EMERSON, C. Mikhail Bakhtin: Creation of a Prosaics. Stanford: Stanford University Press, 1990. POE, E. A. A filosofia da composio. In: Poemas e Ensaios. Trad. Oscar Mendes e Milton Amado. 3ed. Rio de Janeiro: Globo, 1987. SCHNAIDERMAN, B. Prefcio do tradutor. In: DOSTOIVSKI, Fidor. Memrias do subsolo. Trad. Boris Schnaiderman. So Paulo: Editora 34, 2000. _______. Dostoivski: a fico como pensamento. In: Adauto Novaes (org.). Artepensamento. So Paulo: Companhia das Letras, 1994, p. 241-248. SODR, M. Samba, o dono do corpo. Rio de Janeiro: Mauad, 1998.

Recebido em 20/09/2011 Aprovado em 19/10/2011

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