Bol. Mus. Para. Emlio Goeldi. Cienc. Hum., Belm, v. 8, n. 3, p. 585-603, set.-dez.

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Documentao digital da arte rupestre: apresentao e avaliao do mtodo em dois stios de Monte Alegre, Amaznia, Brasil Digital documentation of rock art: presentation and method evaluation in two sites of Monte Alegre, Amazon, Brazil
Edithe PereiraI, Trinidad Martinez i RubioII, Carlos Augusto Palheta BarbosaI
I

Museu Paraense Emlio Goeldi/MCTI. Belm, Par, Brasil

II

Universitat de Valencia. Valencia, Espanha

Resumo: Um dos aspectos mais importantes no estudo da arte rupestre a documentao. No Brasil, so raros os trabalhos que apresentam os mtodos e as tcnicas empregados na documentao deste tipo de vestgio arqueolgico. Grande parte dos estudos publicados no pas est voltada para a classificao, a terminologia, as definies crono-estilsticas, interpretaes e comparaes entre conjuntos grficos. Atualmente, a fotografia digital e os programas de manipulao de imagem constituem ferramentas de grande utilidade e preciso para a documentao da arte rupestre. Este artigo apresenta os resultados da aplicao do mtodo do decalque digital na Amaznia, desenvolvido pelo Departamento de Arqueologia e Pr-Histria da Universidade de Valncia, Espanha. Palavras-chave: Arte rupestre. Documentao digital. Metodologia. Arqueologia. Amaznia. Abstract: Documentation is one of the most important aspects in the study of rock art. In Brazil, there are few studies that present the methods and techniques employed for the documentation of this kind of archaeological vestige. Most studies published in this country focus on classifications, terminology, chrono-stylistic definitions, interpretations and comparisons between graphical groups. Currently, digital photography and image manipulation softwares are very useful tools for the accurate documentation of rock art. This article presents the results of the application in the Amazon of a digital tracing method developed by the Department of Archaeology and Prehistory, University of Valencia, Spain. Keywords: Rock art. Digital documentation. Methodology. Archaeology. Amazon.

PEREIRA, Edithe; MARTINEZ I RUBIO, Trinidad; BARBOSA, Carlos Augusto Palheta. Documentao digital da arte rupestre: apresentao e avaliao do mtodo em dois stios de Monte Alegre, Amaznia, Brasil. Boletim do Museu Paraense Emlio Goeldi. Cincias Humanas, v. 8, n. 3, p. 585-603, set.-dez. 2013. Autor para correspondncia: Edithe Pereira. Museu Paraense Emlio Goeldi/MCTI. Av. Perimetral, 1901 Terra Firme. Belm, PA, Brasil. CEP 66077-530 (edithepereira@museu-goeldi.br). Recebido em 04/12/2012 Aprovado em 15/10/2013

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INTrOdUO necessrio documentar? Por qu? Para quem? A partir dessas trs perguntas, que do ttulo a um artigo publicado por Consens (2002), o autor discorre sobre os diversos fatores que interferem na capacidade humana de perceber a arte rupestre. Processos qumicos e fsicos, passando por fatores ticos, biolgicos, neurolgicos, perceptivos, cognitivos, psicolgicos, chegando at a formao e a experincia do pesquisador, so apresentados, mostrando a interferncia que cada um provoca no ser humano ao visualizar os registros pr-histricos deixados nas rochas. A preocupao desse autor, compartilhada por vrios outros que se dedicam ao estudo da arte rupestre, est voltada para a necessidade de registrar com o maior grau de rigor e preciso as imagens plasmadas nas rochas. Portanto, a documentao a base com a qual o pesquisador conta para proceder as anlises internas que permitiro definir figuras, estilos e associaes espaciais (Villaverde Bonilla, 2007) deve refletir ao mximo a realidade. Quanto mais precisa for a documentao, mais elementos fiveis o pesquisador ter para identificar e caracterizar os motivos e verificar as possveis relaes entre eles. Tal como em uma escavao, onde cada detalhe deve ser cuidadosamente registrado, a documentao da arte rupestre tambm deve ser feita da forma mais precisa possvel, visto que sua finalidade subsidiar as anlises sobre esses vestgios grficos. Kolber (2000a) chama a ateno para a necessidade de flexibilizar os processos de documentao, visto que nem sempre os projetos contam com oramentos que permitam utilizar o que h de mais novo em termos de tecnologia. Experincias recentes em alguns lugares do mundo tm sido realizadas utilizando o escner para a captao das imagens rupestres, no entanto esse recurso tecnolgico ainda bastante oneroso e acessvel a poucos. A tendncia que em poucos anos essa tecnologia esteja acessvel a todos. At alguns anos atrs, era alto o custo para documentar a arte rupestre utilizando fotos digitais e a informtica. Hoje, esse recurso est disponvel a todos e a uma quantia bastante reduzida.

A preocupao por realizar uma documentao rigorosa est presente desde o incio dos estudos sobre arte rupestre (Lpez-Montalvo, 2010). Ao longo dos anos, diversos mtodos foram testados e utilizados, mas a discusso sobre o tema parece estar longe de chegar ao seu final. Uma trajetria das diversas formas de documentao sobre a arte rupestre foi apresentada por Lpez-Montalvo (2010), que, mesmo baseada nos estudos de arte rupestre Levantina, pode se estender, segundo a autora, a outras regies do mundo, o que efetivamente se comprova. Do desenho mo livre, passando pelo decalque direto e chegando at os recursos atuais da fotografia digital e da informtica, a documentao uma etapa fundamental para o estudo da arte rupestre. A preciso da documentao intervir diretamente na fiabilidade da anlise e tambm na preservao, como consideram Kolber (2000b) e LpezMontalvo e Domingo Sanz (2005). No Brasil, so raros os trabalhos que se detm na apresentao dos mtodos e das tcnicas empregados para a documentao da arte rupestre. Grande parte dos estudos publicados no pas est voltada para a classificao, a terminologia, as definies crono-estilsticas, interpretaes e comparaes entre conjuntos grficos. So pouco numerosos os trabalhos que dedicam algumas linhas a explicar o mtodo utilizado para a documentao da arte rupestre e os resultados obtidos. Mais raros ainda so os que apresentam propostas metodolgicas de documentao, acompanhadas dos resultados da sua aplicao. Nesse aspecto, merecem destaque os trabalhos recentes de Peixoto e Schmitz (2011) e Cmpera (2012). Difcil encontrar uma razo para essa omisso, visto que a qualidade da documentao o que vai sustentar as anlises posteriores da arte rupestre. Nosso objetivo, ao aplicarmos o mtodo do decalque digital em stios com pinturas rupestres da Amaznia, era testar a eficcia do mtodo em um contexto distinto para o qual foi concebido. Ao testar esse mtodo em um stio documentado na dcada de 1990 por meio do decalque direto com plstico transparente,

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teramos nas mos os elementos para comparar e avaliar o mtodo digital.

BreVe hiSTricO da dOcUmeNTaO daS piNTUraS rUpeSTreS de MONTe ALegre O municpio de Monte Alegre est localizado na regio do baixo Amazonas, estado do Par. As pinturas rupestres so encontradas em grutas, abrigos e paredes a cu aberto em trs serras situadas a oeste da sede municipal, na rea que hoje corresponde ao Parque Estadual Monte Alegre (Figura 1). As pinturas rupestres de Monte Alegre tornaramse conhecidas a partir de 1848, quando o naturalista ingls Alfred Wallace percorreu a regio e visitou vrios locais onde ocorrem estes vestgios. Ele descreveu de

maneira geral as figuras, suas dimenses, seu estado de conservao e afirmou: Fiz ali mesmo um esboo geral do conjunto, reproduzindo com maior mincia algumas figuras mais interessantes. Por azar, todas essas anotaes foram perdidas (Wallace, 1979, p. 100). De fato, todas as anotaes que ele havia feito foram perdidas em um incndio ocorrido no navio no qual regressava para a Inglaterra, conforme ele mesmo relata no prefcio da primeira edio de sua obra publicada em 1853. Vinte anos depois da passagem de Wallace por Monte Alegre, publica-se pela primeira vez uma reproduo das pinturas rupestres da serra do Erer (Figura 2). O autor dessas reprodues o gelogo canadense Charles F. Hartt, integrante da Expedio Morgan1, que, em 1871, explorou a serra do Erer, na

Figura 1. As pinturas rupestres de Monte Alegre esto localizadas na rea do Parque Estadual Monte Alegre. Fonte: SEMA (2008).

Atravs da Expedio Morgan assim denominada em homenagem ao coronel Edwin B. Morgan, que contribuiu com fundos para a realizao da viagem , Hartt voltou pela terceira vez ao Brasil, desta feita para dedicar-se tambm pesquisa etnolgica (Freitas, 2002).

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Figura 2. Estampas com as figuras da serra do Erer, em Monte Alegre, publicadas por Charles Hartt (1895).

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qual encontrou vrios lugares com pinturas rupestres. Suas observaes sobre as pinturas, bem como os desenhos que fez, foram publicados em 1871, na revista The American Naturalist. Em 1895, a verso em portugus do seu artigo foi publicada na Revista do Instituto Archeologico e Geogrphico de Pernambuco sob o ttulo de Inscripes em Rochedos do Brasil. Hartt descreveu detalhadamente os motivos pintados que encontrou na serra do Erer. Teceu comentrios sobre a tcnica utilizada na elaborao das pinturas e a sua conservao, arriscou uma cronologia e ainda comparou com motivos de outros lugares. Os desenhos que fez das pinturas rupestres so apresentados em seis estampas, intituladas Pinturas em rochedos no Erer. Sobre a documentao que fez, Hartt (1895, p. 308) comenta:
Os desenhos do Tocantins e do Erer esto cuidadosamente copiados. As figuras das estampas passaram diretamente dos meus esboos originais para a madeira. No tenho a pretenso de exigir para elas a exatido fotogrfica; porm estou certo que traduzem fielmente a ideia que os ndios tiveram em vista representar. As inscries originais so mesmo mais grosseiramente acabadas do que se pode inferir das estampas.

A localizao feita por Hartt para as pinturas rupestres de Monte Alegre bastante geral. Ele afirma que elas ocorrem nas extremidades ocidental e oriental da serra do Erer, algumas vezes especificando sua presena em grandes massas de grs, que se destacam na vertente da serra. Pereira (1996) comparou os desenhos de autoria de Hartt com as reprodues que fez por meio da tcnica de decalque e constatou que as figuras reproduzidas pelo gelogo no sculo XIX pertencem a trs stios localizados na serra do Erer: Pedra do Mirante, Serra do Sol e Serra da Lua. Hartt voltou a mencionar as pinturas rupestres da serra do Erer no estudo geolgico que realizou no baixo Amazonas durante os anos de 1875-1878 (Hartt, 18971898, p. 335), mas, dessa vez, no apresentou nenhuma reproduo das pinturas rupestres.

No decorrer do sculo XX, diversos visitantes tambm documentaram, de diferentes maneiras, as pinturas de Monte Alegre. Friedrich Katzer, em seu estudo sobre a geologia do Par, apenas menciona que, no setor norte da serra do Erer, h um grande bloco isolado de arenito, com a superfcie lisa, o qual est coberto de inscries e desenhos indgenas (Katzer, 1933, p. 103). Neste mesmo lugar, afirma ter encontrado uma ossada humana em uma pequena cavidade situada prximo parede com pinturas, que o fez concluir que este local representava um monumento sepulcral no qual deveriam estar enterrados chefes indgenas (Katzer, 1933, p. 115). O antroplogo Curt Nimuendaj (Stenborg, 2004), que esteve em Monte Alegre em 1924, documentou pinturas existentes nas serras do Paituna e do Erer. Na primeira, ele documentou algumas pinturas do stio Gruta do Pilo (ou da Pedra Pintada), na segunda foram documentadas pinturas dos stios Serra da Lua (Figura 3), Serra do Sol e Pedra do Mirante. Diferentemente de Hartt, Nimuendaj preocupou-se em documentar no apenas figuras isoladas, mas o conjunto de pinturas localizadas prximas entre si em um mesmo stio, ainda que nem todos os motivos fossem copiados, como foi possvel constatar posteriormente. Entre os anos de 1954/1955, o alemo Manfred Rauschert percorreu a regio do baixo Amazonas, chegando at o rio Nhamund, na fronteira com o estado do Amazonas. De sua estada em Monte Alegre, ele informa sobre a existncia de pinturas rupestres localizadas na Serra da Lua, Serra do Sol e Serra do Paituna (Rauschert, 1956, p. 111), sem, no entanto, apresentar qualquer imagem ou reproduo dessas pinturas. importante esclarecer que as duas primeiras serras mencionadas por Rauschert a da Lua e a do Sol correspondem, na verdade, a lugares com pinturas rupestres situados na serra do Erer. Hartt, Wallace, Katzer e Rauschert observaram diretamente as pinturas rupestres de Monte Alegre e suas informaes foram utilizadas por muitos autores na primeira metade do sculo XX para incluir a Amaznia nos trabalhos de sntese sobre arte rupestre no Brasil.

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Figura 3. Pinturas do stio Serra da Lua, copiadas por Curt Nimuendaj em 1924. Fonte: Stenborg (2004).

Depois desses trabalhos, as pinturas rupestres de Monte Alegre passaram um longo perodo esquecidas e s voltaram a ser mencionadas em 1984, por meio de relatrios e artigos do Grupo Espeleolgico Paraense (GEP) (Maurity et al., 1995)2. Este grupo registrou diversas grutas na regio e documentou as pinturas rupestres de alguns stios por meio de fotografias. Em 1986, o arquelogo uruguaio Mario Consens visitou Monte Alegre e, a partir das indicaes do GEP , documentou seis stios com pinturas rupestres nas serras do Erer, Paituna e Bode. Consens (1989) apresentou uma srie de comentrios gerais sobre tcnica, cores, superposies, conservao, discorrendo sobre uma possvel cronologia para as pinturas. Apresentou tambm os decalques que fez para trs dos seis stios documentados, sem, no entanto, informar a tcnica utilizada para a reproduo dos motivos (Figura 4). Depois da visita de Consens a Monte Alegre, as pinturas dessa regio s voltaram a ser tema de pesquisa alguns anos mais tarde, quando Pereira (1990) apresentou um estudo de cunho bibliogrfico sobre arte rupestre do
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Par, no qual Monte Alegre tem destaque em face de quantidade de informaes, desenhos e fotos disponveis. Nova documentao das pinturas rupestres de Monte Alegre foi apresentada por Pereira (1996), que utilizou o mtodo do decalque direto com plstico transparente (Figura 5). Com base nesse mtodo, a autora apresentou a reproduo das pinturas rupestres dos 14 stios registrados at ento. As imagens que ilustram as Figuras 3, 4 e 5 correspondem a reprodues de um mesmo painel do stio Serra da Lua. O que chama a ateno, alm da ausncia de alguns motivos, particularmente na Figura 3, so as diferenas na representao de alguns deles. No nos deteremos, no entanto, nesta figura, visto que seu autor no tencionava fazer uma documentao exaustiva do stio e nem estudar as pinturas. Centraremos nossos comentrios nas Figuras 4 e 5, por constiturem reprodues mais recentes e pelo fato de terem sido feitas visando o estudo da arte rupestre. Com relao Figura 4, como dito anteriormente, desconhecemos o mtodo utilizado para a reproduo do painel;

Ver, ainda, SILVEIRA, Ligia Tobias; PINHEIRO, Roberto Vizeu Lima; PINHEIRO, Sergio Vizeu Lima. Roteiro espeleolgico das Serras do Erer e Paytuna (Monte Alegre Par), s.n.t. Grupo Espeleolgico Paraense GEP . il. Indito.

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Figura 4. Painel com pinturas rupestres do stio Serra da Lua decalcado por Mario Consens em 1986. Fonte: Consens (1989).

Figura 5. Painel com pinturas rupestres do stio Serra da Lua, decalcado por Edithe Pereira em 1993. Fonte: Pereira (1996).

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no que concerne Figura 5, o mtodo foi o decalque com plstico transparente. Ao comparar in situ o painel reproduzido na Figura 4, constatamos algumas divergncias, provavelmente, consequncias do mtodo empregado. Vamos nos deter a apenas dois deles, que nos parecem os mais significativos e que ilustram claramente como o resultado de uma documentao pode interferir na anlise da arte rupestre. Na Figura 4, no canto esquerdo superior do painel, h uma sequncia de trs motivos que, da esquerda para a direita, so: um semicrculo, um quadrado com um ponto no centro e uma grega. Essa sequncia de motivos geomtricos corresponde, na verdade, a quatro nmeros que formam o ano de 1764 (Figura 5) e que j haviam sido registrados por Hartt na segunda metade do sculo XIX (Figura 2). Ainda na Figura 4, observa-se, no canto inferior direito, um crculo com outro menor em seu interior e com trs linhas retas, que se prolongam na parte inferior, sendo a do meio a menor. Esse suposto motivo geomtrico , na verdade, uma figura antropomorfa pintada na cor amarela (Figura 5). Essas observaes no visam, de maneira alguma, diminuir o trabalho de documentao realizado, mas buscam chamar a ateno para a necessidade do rigor na hora de publicar resultados ou, pelo menos, explicar as condies em que foram realizados os decalques e que podem ter interferido no resultado final apresentado. Certamente, o decalque que fizemos com plstico transparente nos stios de Monte Alegre h mais de 20 anos atrs, se analisados hoje e comparados com uma documentao que utilize novos recursos tecnolgicos, apresentar divergncias e distores. Foi a partir dessa constatao e da necessidade de aperfeioar a documentao realizada por ns na dcada de 1990 que buscamos mtodos de registro mais eficazes e menos intrusivos.

O mTOdO O mtodo utilizado nos stios aqui apresentados segue a mesma estrutura metodolgica desenvolvida pela

Universidade de Valncia, na Espanha. A base do mtodo foi bem definida por Domingo Sanz e LpezMontalvo (2002) e Lpez-Montalvo (2007), sendo que, recentemente, foi amplamente comparada em diversos stios da Pennsula Ibrica, com resultados positivos (Villaverde Bonilla et al ., 2000; LpezMontalvo et al ., 2001; Martnez Valle e Villaverde Bonilla, 2002; Domingo Sanz et al., 2003; Martnez i Rubio, 2006; Martnez i Rubio e Villaverde Bonilla, 2008). Esta metodologia tambm foi submetida a uma intensa anlise em um excelente artigo de reviso (Lpez-Montalvo, 2010), que, acreditamos, nos exime de realizar uma nova anlise exaustiva. Neste artigo, centraremos nossa ateno nos pontos que fazem da aplicao dessa metodologia uma novidade fora do mbito para a qual foi desenvolvida. O mtodo utilizado para esse estudo est baseado na discriminao de pixel (a base da fotografia digital), em funo da gama cromtica que apresenta. Os trs grandes pilares do mtodo so a fotografia, a seleo por gama de cor dos pixels e a correo das reprodues obtidas. As etapas do trabalho so apresentadas nos seguintes itens. a) Inspeo visual do stio, do painel e dos motivos identificados: nesse momento, so diagnosticados os principais problemas que afetam tanto as representaes rupestres quanto o suporte. Sugere-se a elaborao de um croqui, assinalando os motivos pintados e os problemas no suporte. Essa etapa de grande importncia, visto que, posteriormente, teremos apenas a documentao fotogrfica em laboratrio, distante do stio. b) O registro fotogrfico: aps a anlise prvia de avaliao dos principais problemas do stio, procedese ao registro fotogrfico. Para cada motivo, devem ser feitas, no mnimo, trs fotos: uma em detalhe do motivo; uma que permita enquadr-lo dentro do painel e uma mais geral, que permita contextualiz-lo no stio. A documentao fotogrfica a base do sistema de documentao, por isso, da sua qualidade depende o resto do processo de obteno das reprodues.

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Enfatizam-se algumas questes a respeito desta etapa: para a fotografia do motivo preciso enquadrar ao mximo cada um dos motivos e realizar a fotografia o mais perpendicular possvel ao plano de representao. O objetivo reduzir, na medida do possvel, a distoro ao se transpor uma imagem de trs a duas dimenses. As demais fotografias devem centralizar o motivo tratado, tanto nos registros de contexto como em geral. Finalmente, devem-se fotografar os painis identificados e fazer imagens gerais do stio. c) Distino do pigmento em relao ao suporte: essa etapa feita em laboratrio, utilizando o programa Adobe Photoshop. Por meio dele, gera-se uma seleo, em uma camada independente, dos pixels considerados como pigmento. Essa seleo pode ser precedida por uma modificao das propriedades colorimtricas da foto original, a qual deve ser guardada, caso haja necessidade de reverter o processo. Estas modificaes das propriedades originais devem ser feitas visando aumentar o contraste entre o pigmento e o suporte, a fim de facilitar a seleo. O programa Photoshop conta com uma srie de ferramentas baseadas na seleo por gama de cores com parmetros editveis, que permitem flexibilizar as condies da seleo, em funo das necessidades apresentadas por cada motivo. Esse o ponto central do mtodo de obteno dos decalques e tambm, em termos de tempo, o mais longo e trabalhoso. d) Finalmente, preciso corrigir o decalque obtido, contrastando o resultado com o original. A correo pode levar necessidade de modificar o arquivo digital, voltando ao terceiro passo, at que se obtenha o resultado desejado. e) Com os decalques corrigidos, passamos para a recomposio espacial do painel. Nesse ponto do processo, o programa utilizado o Adobe Illustrator (verso CS2 e 4, para esse trabalho). Trata-se de recompor as relaes espaciais com os demais motivos e de representar graficamente as principais caractersticas do suporte na rea do painel. Nesse sentido, o painel tem, no presente estudo, uma definio fsica do espao, ou seja, ele determinado pela continuidade topogrfica do suporte. Dessa maneira, as maiores mudanas se estabelecem como limites do

painel. Para a recomposio das principais caractersticas topogrficas, so feitas representaes mediante uma srie de convenes simblicas, devidamente explicadas por meio de legendas que acompanham a documentao grfica resultante do estudo. Sobre esta etapa, importante ressaltar que, para a recomposio das relaes espaciais entre motivos, devemos contar com o arquivo de pontos obtidos, nesse caso, mediante a Estao Total. Trabalhando com programas Topograph, AutoCAD e Corel Draw, possvel import-los dos decalques resultantes dos passos descritos. Devem-se considerar as relaes espaciais incorporando a profundidade aos clculos, reduzindo, assim, a margem de erro nos clculos, tanto das dimenses como das distncias entre os motivos. Desse modo, para cada um dos motivos existentes, devem ser tomados, pelo menos, trs pontos na Estao Total, que permitam situ-lo nos trs eixos X, Y, Z, localizando cada motivo em seu lugar e na orientao correta. O arquivo resultante desse processo exportado para o Adobe Illustrator em fomato *.dxf, *.dwg ou *.wmf. Ao serem importados para o Illustrator, esses tipos de arquivos perdem a informao espacial, ou seja, exigem que as coordenadas sejam referenciadas a um sistema local ou global. No entanto, eles mantm a relao espacial entre os motivos, de forma que a recomposio do painel perfeitamente possvel, mantendo o rigor exigido. De um lado, os clculos espaciais devem ser feitos com o programa CAD, mas a edio oferecida pelo software vetorial flexibiliza a representao do painel, facilitando-a. Devem ser inseridas as convenes dos smbolos utilizados para a representao dos principais elementos que podem ser registrados no painel (os desplacamentos do suporte, as alteraes fsico-qumicas ou biolgicas), facilitando a leitura dos distintos painis. Por fim, coloca-se a escala grfica, para facilitar a compreenso das dimenses dos motivos e do painel em geral. f) Incorporao do painel ao stio: a localizao dentro do stio (gruta, abrigo, parede, rocha etc.),

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principiando na topografia dele, feita a partir da importao dos pontos ao programa CAD. Os dados obtidos por meio da Estao Total devem incorporar uma malha regular capaz de abarcar as principais caractersticas topogrficas do stio. A definio dos painis finalizada com a obteno de pontos-chave, que permitam referenci-los no stio. Finalmente, como mencionado, cada um dos motivos deve ser registrado em, no mnimo, trs pontos, a fim de garantir a correta localizao e orientao no painel.

MapeameNTO O mapeamento dos stios Abrigo do Miritiep e Painel da Baixa Fria teve como objetivos o detalhamento topogrfico das superfcies horizontal e vertical e a plotagem dos painis com pinturas rupestres em cada stio. Com isso, foi possvel contextualizar e visualizar os painis nos respectivos suportes rochosos. Apesar de os stios apresentarem caractersticas distintas um abrigo e o outro um grande bloco rochoso a cu aberto , a metodologia e as ferramentas empregadas para o mapeamento foram as mesmas em ambos. O procedimento realizado foi o seguinte: a) A primeira etapa consistiu em escolher um lugar com melhor ngulo de viso frontal em cada stio e com menor quantidade de obstculos. Assim, a coleta de dados, feita com auxlio de uma Estao Total (o modelo usado foi Topcom GTS-230), foi padronizada, tendo como base um nico ponto fixo de referncia. b) Uma vez definida a rea para a coleta de dados, o aparelho foi nivelado e as coordenadas UTM e a cota altimtrica, obtidas com GPS, foram armazenadas na Estao Total, em arquivo criado especificamente para cada stio. c) O ponto r foi estabelecido a 10 m da Estao Total na direo Norte; suas coordenadas foram informadas ao arquivo dos stios na Estao. A informao desses dois
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pontos estao ocupada e r necessria para georreferenciar o mapeamento. d) O passo seguinte foi a coleta dos pontos de irradiao3, dividida em quatro etapas: topografia do terreno (medidas horizontais), topografia do suporte rochoso (medidas verticais), blocos de rocha e plotagem dos painis. Os pontos de irradiao receberam nomes correspondentes a cada etapa e foram gravados nos arquivos da Estao, para facilitar a modelagem dos dados. e) A topografia do stio incluiu a rea do suporte rochoso onde esto localizadas as pinturas e tambm as suas imediaes em uma rea de aproximadamente 10 m de largura por 20 de comprimento. Nessa rea, foram definidas linhas paralelas, com espaamento de um metro, e em cada linha foram coletados pontos a cada dois metros. A altura do prisma para essa coleta foi de 1,70 m de altura. f) Para a topografia do suporte rochoso, foram realizadas irradiaes em linhas paralelas horizontais, que acompanharam o contorno dos stios. O espaamento entre as linhas foi de 50 cm e a coleta de pontos teve incio no encontro da superfcie do terreno com o suporte rochoso. A distncia entre as irradiaes nas linhas foi de 50 cm. Assim, o resultado da coleta foi uma rede de pontos com uma malha padro de 50 cm, que possibilitou o detalhamento da forma dos stios. No Abrigo do Miritiep, s foi possvel realizar irradiaes de at 5 m de altura. J no Painel da Baixa Fria, as irradiaes chegaram at o topo do bloco rochoso (8 m de altura). Nessa etapa, para que os pontos irradiados pudessem ser interpretados como medidas verticais, a altura do prisma informada na Estao foi 0 (zero), apesar da altura do prisma variar durante a coleta de dados. g) Os blocos rochosos menores que se encontravam na rea dos stios foram mapeados individualmente por meio de vrias irradiaes, que contornaram a forma de cada um. A altura do prisma informada na Estao e no basto foi de 1,70 m nesta etapa.

As irradiaes so todos os pontos indicados pelo prisma, cujas informaes de localizao espacial (Norte, Leste e cota altimtrica) so calculadas pela Estao. A obteno desses pontos pode ser feita em qualquer direo dentro do raio de alcance do equipamento utilizado. Nos dois stios trabalhados, as irradiaes variaram de 5 a 20 m de distncia do local onde a Estao estava posicionada.

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h) Para a plotagem dos painis no suporte, foram feitas irradiaes, contornando o limite definido para cada um, as quais foram numeradas e identificadas em desenhos esquemticos para cada painel. Esse procedimento foi necessrio para auxiliar no georreferenciamento dos motivos pintados na superfcie topografada dos stios. A altura do prisma informada na Estao, nesta etapa, tambm foi 0 (zero). i) Finalizada a coleta, os dados foram processados no programa Topograph. As coordenadas dos pontos foram calculadas e arquivadas em uma lista, subdivida em listas especficas de pontos georreferenciados, como topografia do terreno, topografia do suporte rochoso, blocos de rocha e painis. A partir de cada lista especfica, foram gerados desenhos com curvas de nvel, unidos depois em uma s imagem, cuja finalizao foi feita com a aplicao de uma malha de coordenadas na escala de 1:100.

j) A imagem foi, ento, exportada para o programa AutoCAD, no qual o mapa foi finalizado com a plotagem dos painis por meio de seus pontos georreferenciados.

ApLicaO dO mTOdO em dOiS STiOS de MONTe ALegre A proposta inicial contemplava a documentao de apenas um stio com pinturas rupestres entre os dezesseis j registrados em Monte Alegre. Uma pr-seleo de stios foi feita antecipadamente, levando em considerao suas caractersticas iconogrficas, tcnicas e compositivas, assim como o grau de dificuldade de acesso. Dessa forma, as primeiras atividades em campo foram a visita e a avaliao dos stios pr-selecionados, visando a escolha daquele que melhor se ajustava ao projeto proposto. Durante essa atividade, um novo stio com pinturas rupestres foi descoberto, o Abrigo do Miritiep (Figura 6). Avaliamos a importncia de proceder a sua documentao,

Figura 6. Localizao dos stios Painel da Baixa Fria e Abrigo do Miritiep no Parque Estadual Monte Alegre, Par.

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dado seu carter indito e as condies de conservao que constatamos a partir dessa primeira visita. Aps a visita aos stios pr-selecionados, optou-se pela documentao do stio Painel da Baixa Fria (Pereira, 2003). Um dos fatores que influenciou na escolha desse stio foi a questo de o nmero de motivos ser vivel para uma semana de trabalho, conforme previa o projeto, considerando que a documentao de um segundo stio foi includa. Outro fator determinante na escolha do Painel da Baixa Fria foi a constatao de que casas de cupim e desplacamentos do suporte esto afetando gravemente o painel com pinturas rupestres. Nesse caso, considerou-se a documentao do nico painel desse stio como princpio para a conservao de um patrimnio to frgil. Por outro lado, o Painel da Baixa Fria permitiu-nos avaliar e verificar as diferenas entre mtodos de documentao, a idoneidade do decalque digital, as principais diferenas entre o sistema de decalque direto aplicado por Pereira (1996, 2003) e o sistema de decalque indireto, com fotografia digital, proposto pelo projeto.

AbrigO dO MiriTiep O stio Abrigo do Miritiep est localizado na Serra do Paituna, prximo fonte do Miritiep (Figura 7). Nesse abrigo, foram identificados cinco painis com pinturas rupestres na parede lateral e no teto esquerda da entrada do abrigo. Tambm foram encontradas duas cpulas, localizadas em uma rocha em frente ao painel 1, alm de fragmentos cermicos e

lascas lticas em superfcie (Figuras 8 e 9). Com exceo das pinturas rupestres do painel 3, as demais encontram-se em pssimo estado de conservao. Lquens, cupins, razes, casas de insetos e eflorescncia salina so os principais agentes que comprometem as pinturas rupestres. O painel 1 (Figura 10) composto por trs motivos pintados em vermelho4. Os motivos, numerados da esquerda para a direita, so os seguintes: motivo 1 restos de pintura sem forma definida, cor 10 R 4/6 (red); motivo 2 restos de pintura sem forma definida, cor 10R 3/6 (dark red); motivo 3 restos de pintura sem forma definida, cor 10R 4/8 (red). A conservao das pinturas est bastante comprometida pela presena de razes, casas de cupim, lquens e limo. O painel 2 (Figura 11) composto por dois motivos pintados em vermelho. Ambos correspondem a restos de pintura sem forma definida, cor 10 R 3/6 (dark red). A conservao das pinturas est bastante comprometida pela presena de razes e casas de cupim. O painel 3 (Figura 12) formado por quatro motivos pintados em vermelho: motivo 1 dois pontos arredondados nas cores 10 R 3/6 ( dark red ) e 10R 4/8 (red). No entorno desses pontos, h uma rea esbranquiada que se assemelha a um antropomorfo, em cujas mos aparecem as pinturas. A intencionalidade desse motivo no clara, principalmente porque a rea esbranquiada estende-se para a parte inferior da figura. No entanto, a posio das pinturas localizadas exatamente nas extremidades dos supostos braos

Figura 7. Vista panormica do stio Abrigo do Miritiep. Foto: Edithe Pereira.

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A definio das cores foi feita com base no cdigo Munsell.

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Figura 8. Topografia do stio com a localizao dos painis com pinturas rupestres e das cpulas.

Figura 9. Planta baixa do stio Abrigo do Miritiep.

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Figura 10. Abrigo do Miritiep. (A) Painel 1; (B) decalque digital do painel 1. Foto: Edithe Pereira.

Figura 11. Abrigo do Miritiep. (A) Painel 2; (B) decalque digital do painel 2. Foto: Edithe Pereira.

Figura 12. Abrigo do Miritiep. (A) Painel 3; (B) decalque digital do painel 3. Foto: Edithe Pereira.

leva-nos a considerar a possibilidade de que a rea esbranquiada tenha sido aproveitada para a composio dos motivos pintados. Motivo 2 composto por uma espiral formada por cerca de 40 pequenos pontos e um pequeno trao horizontal na cor 10R 4/8 (red). Motivo 3 figura antropomorfa estilizada na cor 10R 3/6 (dark red),

com cabea redonda, braos erguidos em ngulo reto, com as extremidades em forma de V, representando as mos, corpo retangular formado por duas linhas paralelas, pernas flexionadas em ngulo reto para baixo, com as extremidades pouco definidas. Abaixo das pernas, h restos de pintura, cuja forma parece representar um

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crculo. Motivo 4 restos de pintura sem forma definida, cor 10 R 3/6 (dark red). O painel 3 o melhor conservado do stio, mas apresenta eflorescncia salina. O painel 4 (Figura 13) formado por trs motivos pintados em vermelho: motivo 1 restos de pintura sem forma definida, cor 10R 4/8 (red); motivo 2 restos de pintura sem forma definida, cor 10R 3/6 (dark red); motivo 3 linha em zig-zag, cor 10 R 3/6 (dark red). O painel 5 (Figura 14) formado por uma nica figura, com forma tendendo a circular e com linhas horizontais na parte superior. A pintura tem cor 10R 5/8 (red) e est bastante comprometida pela ao de cupins, razes e eflorescncia salina.

PaiNeL da BaiXa Fria O stio Painel da Baixa (Figura 15) est localizado na Serra do Paituna, na rea conhecida como Baixa Fria.

Esse stio foi registrado por Pereira (2003) em 1993. A conservao do painel e das pinturas bastante precria em razo do desplacamento da rocha e da ao de razes e cupins. O painel composto por seis motivos pintados em vermelho. A numerao dos motivos sequencial e feita da esquerda para a direita: motivo 1 pequena mancha circular, cor 10R 4/8 (red); motivo 2 soliforme, cor 10R 4/8 (red); motivo 3 geomtrico simtrico, cor variando entre 10R 4/8 (red) e 5/8 (red); motivo 4 antropomorfo completo, cor variando entre 10R 4/8 (red) e 5/8 (red); motivo 5 antropomorfo completo, cor variando entre 10R 5/6 (red); motivo 6 antropomorfo completo, cor variando entre 10R 4/8 (red) e 5/8 (red). A comparao entre o decalque digital (Figura 15C) e o decalque direto feito com plstico transparente (Figura 16) permitiu constatar pelo menos duas

Figura 13. Abrigo do Miritiep. (A) Painel 4; (B) decalque digital do painel 4. Foto: Edithe Pereira.

Figura 14. Abrigo do Miritiep. (A) Painel 5; (B) decalque digital do painel 5. Foto: Edithe Pereira.

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Figura 15. Stio Painel da Baixa Fria: (A) topografia do suporte; (B) pinturas rupestres; (C) decalque digital das pinturas. Foto: Edithe Pereira.

Figura 16. Reproduo das pinturas do stio Painel da Baixa Fria feita com plstico transparente. Fonte: Pereira (1996).

diferenas importantes. A primeira diz respeito aos matizes na cor dos motivos, claramente evidenciados no decalque digital e ausentes no decalque com plstico, no qual a pintura parece homognea, quando, na realidade, no . A outra diferena est na identificao, na parte inferior do motivo 4, que parece ser um complemento da figura, mas que no foi documentada pelo decalque tradicional. Por meio da tcnica digital, foi possvel tambm apresentar o painel na sua totalidade, entendendo como tal o painel em relao ao suporte, a relao espacial que os motivos mantm entre si no painel, a indicao de traos topogrficos importantes e as alteraes significativas do suporte (Lpez-Montalvo e Domingo Sanz, 2005).

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Alguns srios problemas de conservao no stio Painel da Baixa Fria foram identificados a partir da comparao de fotos feitas em 1993 por Edithe Pereira, quando da

descoberta desse stio, com os registros realizados durante a recente documentao digital do stio. Destacamos aqui o motivo 6, que o mais afetado (Figura 17).

Figura 17. Imagens do mesmo motivo (antropomorfo) registradas em 1993 (foto superior) e 2011 (foto inferior), nas quais se constata o avano dos processos destrutivos nas pinturas rupestres. Fotos: Edithe Pereira.

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CONSideraeS fiNaiS O resultado da documentao digital realizada nos dois stios com pinturas rupestres Abrigo do Miritiep e Painel da Baixa Fria foi altamente positivo. Por um lado, foi possvel constatar a eficcia do mtodo aplicado arte rupestre pintada muito distante dos complexos grficos para o qual foi desenvolvido. Aplicado inicialmente na fachada mediterrnea da Pennsula Ibrica, o mtodo foi transferido de forma satisfatria para a arte rupestre amaznica, com suas particularidades e seus problemas especficos. Os resultados podem ser claramente conferidos no motivo 3 do painel 3 do Abrigo do Miritiep. A documentao digital permitiu identificar partes da figura que no foram observadas com a inspeo ocular. Isso tudo sem esquecer que se trata de um abrigo indito, descoberto durante os trabalhos de campo relatados no presente documento, e que apresenta graves problemas de conservao. Por outro lado, a escolha do Painel da Baixa Fria, motivada pela possibilidade de estabelecer comparaes com a documentao anterior (Pereira, 2003), permitiu tambm identificar, na parte inferior do motivo 4, um complemento da figura, no documentado pelo decalque tradicional e no percebido claramente pela inspeo ocular. Alm disso, o mtodo possibilitou que as pinturas fossem documentadas, respeitando os matizes na cor dos motivos. A aplicao do mtodo digital permitiu ainda registrar e avaliar os elementos que esto afetando a conservao dos painis, principalmente as quedas do suporte da superfcie decorada e a superposio de ninhos de cupim e razes. Para o stio Painel da Baixa Fria, a comparao feita com imagens antigas e recentes das pinturas rupestres permitiu constatar que as perdas do painel, especialmente para o motivo 1 e para o setor direita, esto ocorrendo com velocidade considervel. ReferNciaS
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