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Il tuning scientifico: 440 Hz o 432 Hz?

In vista delle presenti conoscenze scientifiche, tutte le altre intonazioni, incluse quelle basate su un LA=440 devono essere rigettate come Invalide ed Arbitrarie. Basti pensare che molte esecuzioni orchestrali vengono addirittura eseguite basandosi su un corista diapason! a 444 "z# $oloro che sono in favore di un aumento di %itch solitamente discutono su &quale differenza pu' portare quale pitch di base scegliamo, quando tutte le altre note sono intonate relativamente a quel pitch( )opotutto, i toni musicali sono solamente frequenze, ed essenzialmente simili. *uindi, perch+ scegliere un pitch invece di un altro( %er questa gente, i toni musicali sono come i soldi di carta, il cui valore pu' essere gonfiato o deflazionato al capriccio di chiunque sembra essere in potere di farlo. *uesta filosofia liberale di questo &free,floating pitch- deve gran parte delle sue influenze attuali alle teorie acustiche di "ermann "elmholtz, un fisico e fisiologo del ./0 secolo, il cui libro &)ie Lehre von den 1onempfindungen als ph2siologische 3rundlage f4r die 1heorie der 5usi6- La 1eoria delle 7ensazioni del 1ono come 8ondamento della 1eoria 5usicale! 9 divenuto uno standard di riferimento di tutte le basi scientifiche della musica, e che rimane tutt:ora indiscusso ai giorni nostri. 7fortunatamente, ogni asserzione essenziale contenuta nel libro di "elmholtz, 9 stata provata essere falsa. L:errore basilare di "elmholtz ,che viene tutt:ora citato e insegnato nella maggior parte dei $onservatori e nelle ;niversit<, 9 stato nel dichiarare che le basi scientifiche della musica devono essere ricercate nelle propriet< della vibrazione, nei corpi inerti come le corde, nel diapason, nei tubi e nelle membrane. "elmholtz riduceva i toni musicali n+ pi= e n+ meno a mere vibrazioni periodiche dell:aria. I toni musicali fondamentali, egli asseriva, sono onde sinusoidali di varie frequenze. >gni altro tono sarebbe una mera sovrapposizione di onde sinusoidali aggiuntive, chiamate &sopratoni- o &armonici-. 3li intervalli musicali consonanti sono determinati dalle propriet< della &serie di sopratoni-, in rapporto ai semplici numeri dell:intero delle frequenze. )iscutendo su questo punto di vista, "elmholtz richiese ai musicisti di abbandonare il &ben temperato- e ritornare al &tuning naturale- dei rapporti dei numeri dell:intero. "elmholtz attacc' persino la musica di ?.7. Bach e Beethoven definendole &innaturali- a casa delle loro frequenti modulazioni. "elmholtz ha basato la sua teoria sull:orecchio umano, sui medesimi fallaci presupposti. 7ostenne che l:orecchio funziona come risonatore passivo, analizzando ogni tono nei suoi sopratoni, attraverso un sistema di piccoli corpi risonanti. Inoltre, insistette che le tonalit< musicali fossero tutte essenzialmente identiche e che non potrebbe fare alcuna differenza quale pitch fondamentale si sceglie di utilizzare, tranne come convenzione o abitudine arbitraria. La 1eoria di "elmholtz@ lineare ed errata L:intera teoria di "elmholtz 9 quello che oggi chiamiamo in fisica &scalare-, &lineare-, o nel migliore dei casi, una teoria &quasi,lineare-. )ifatti "elmholtz ebbe l:ardire di supporre che tutte le grandezze fisiche, compreso i toni musicali, possono essere misurate e rappresentate implicitamente allo stesso modo delle lunghezze seguendo una linea retta. 5a oggi sappiamo che ogni funzione

musicale importante, della voce, della mente umana e del nostro universo complessivamente, 9 tipicamente non lineare. >gni teoria fisica o estetica basata solamente sul presupposto delle grandezze lineari o scalari, 9 limitata al solo termine di &falso-. ;na semplice illustrazione dovrebbe contribuire a chiarire questo punto. $ompariamo la misura delle lunghezze su una linea retta a quella degli archi sulla circonferenza di un cerchio. ;na linea retta non ha misura intrinsecaA prima che possiamo misurare la lunghezza, dobbiamo in primo luogo scegliere una certa unit<, un certo intervallo con cui confrontare qualsiasi segmento dato. La scelta dell:unit< di misura, tuttavia, 9 puramente arbitraria. Il cerchio, al contrario, possiede per natura una misura intrinseca e assoluta, vale a dire un ciclo completo di rotazione. >gni arco ha un valore assoluto come angolo e le auto,divisioni normali del cerchio definiscono determinati angoli specifici ed archi in modo legale per esempio, un angolo retto, o un:angolo di .B00 sotteso dal lato di un triangolo equilatero iscritto nel cerchio!. $ome il processo di rotazione, che genera il cerchio, impone una metria assoluta al cerchio, cosC il processo della creazione del nostro ;niverso determina un valore assoluto per ogni esistenza contenuta al suo interno, compresi i toni musicali. "elmholtz invece si rifiut' di riconoscere il fatto che il nostro ;niverso possiede un tipo di speciale curvatura, tale che tutte le grandezze hanno valori assoluti e geometrico,risoluti. Dcco perch+ le teorie di "elmholtz sono sistematicamente errate, e non solo accidentalmente o costituite da errori isolati. Le misure rettilinee sono intrinsecamente fallaci nel nostro ;niverso. %er esempio, il suono non 9 una vibrazione dell:aria. ;n:onda sonora, sappiamo oggi, 9 un processo elettromagnetico che coinvolge un rapido montaggio e smontaggio delle configurazioni geometriche delle molecole, per il riconoscimento del quale oggi utilizziamo il modello casuale auto,organizzato del 1riangolo di 7ierpins6i. Eella fisica moderna, questo genere di processo ad organizzazione autonoma 9 conosciuto come &soliton Fave&. Anche se un lavoro sperimentale pi= dettagliato deve ancora essere svolto, sappiamo in linea di principio che le frequenze dei &solitonscoerenti corrispondono alle geometrie distinte al microscopio o a livello quantum di organizzazione del processo. *uesta 9 stata indicata tramite il prezioso lavoro di un contemporaneo di "elmholtz, Bernard Giemann, che ha smontato la maggior parte delle dottrine acustiche di "elmoltz in un suo documento del .HI/ sulle >nde di 7cossa Acustica. La teoria di "elmholtz sull:udito venne anch:essa a crollare come un castello di carte da gioco. I cosiddetti &corpi risonanti- da egli postulati non esistono. L:orecchio umano 9 intrinsecamente non lineare nella relativa funzione, generante singolarit< agli angoli specifici dell:alloggiamento a spirale, corrispondente al tono percepito. *uesto 9 un processo attivo, analogo all:amplificazione del laser, non mera risonanza passiva. Infatti, sappiamo che l:orecchio in se genera i toni. Inoltre, come ogni musicista competente conosce, i segnali sinusoidali semplici prodotti dai circuiti elettronici quale l:organo elettrico "ammond! non costituiscono i toni musicali. %rima di "elmholtz, si era compreso in modo del tutto generico che la voce umana, e pi= nello specifico la voce umana correttamente addestrata detta in gergo &bel canto-!, fosse a livello di tutti il toni musicali. 7toricamente tutti gli strumenti musicali sono stati destinati e sviluppati per imitare la voce umana quanto pi= rigorosamente possibile nelle relative caratteristiche non lineari. La voce umana dotata di ottime interazioni canore, 9 per il suono quello che il laser 9 per la luce. La voce 9 un laser acustico, generante la densit< massima delle singolarit< elettromagnetiche per azione dell:unit<. D: questa propriet< che da alla voce del &bel canto- la relativa caratteristica penetrante, e inoltre la determina come unicamente bella e unicamente musicale.

Il 1uning 9 basato sulla voce La voce umana definisce le basi per la sintonizzazione musicale e, effettivamente, per tutta la musica. $i' 9 stato compreso chiaramente molto prima di "elmholtz, dalla corrente scientifica connessa a %latone e a 7t. Agostino, e include Eicolaus di $usa, Leonardo )a Jinci ed il suo insegnante Luca %acioli, e ovviamente Keplero. Infatti il libro di "elmholtz era un attacco diretto al metodo di Leonardo )a Jinci. 7e le teorie di "elmholtz sono errate e quelle di %latone, assieme a Keplero e Gienmann sono state dimostrate corrette ,per lo meno fino a dove queste ultime si sono spinte, allora quali conclusioni seguono la determinazione del %itch al giorno d:oggi( Brevemente, descriviamo le ragioni convincenti per il )>=BIL "z come l:unica e accettabile sintonizzazione scientifica, che 9 emersa da una revisione del lavoro classico di Keplero, attraverso la ricerca scientifica moderna.

La voce umana, lo strumento base per la musica, 9 inoltre un processo vivente. Leonardo e Luca %acioli hanno dimostrato che tutti i processi viventi sono caratterizzati da una geometria interna molto specifica, di cui nella maggior parte dei casi la manifestazione visibile diretta 9 la proporzione morfologica della 3olden 7ection 7ezione )orata o 7ezione Aurea!. Eella geometria elementare, la 7ezione )orata si presenta come il rapporto fra il lato e la diagonale di un pentagono regolare. La 7ezione )orata forma naturalmente un processo che denominiamo &auto,serie di geometrie similari-, in cui ogni fase forma un rapporto della 7ezione )orata con quello precedente. 3i< prima di Leonardo )a Jinci, Leonardo %isano meglio conosciuto come 8ibonacci! ha dimostrato che lo sviluppo delle popolazioni degli organismi viventi segue sempre una serie derivata dalla 7ezione )orata. Eei vasti studi morfologici, Leonardo )a Jinci ha indicato che la 7ezione )orata 9 la caratteristica essenziale che costituisce tutte le forme viventi. %oich+ la musica 9 il prodotto della voce e della mente umana ,del processo vivente,, tutto nella musica deve essere coerente con la 7ezione )orata. $i' venne enfatizzato durante lo sviluppo della musica occidentale, dal Ginascimento italiano in su, con Bach, 5ozart e Beethoven. Il classico sistema ben temperato 9 esso stesso basato sulla 7ezione )orata. D: molto chiaro ed illustrato attraverso le seguenti due serie di toni, le quali significanze musicali dovrebbero essere evidenti ad ogni musicista@ )> M GD,flat M 7>L M )>, e )> M GD M 8A,sharp M 7>L. Eella prima serie, la differenza delle frequenze tra i toni successivi formano una serie simile nella proporzione della

7ezione )orata. Le differenze di frequenza della seconda serie diminuiscono secondo il rapporto della 7ezione )orata.

Il perch9 delle correlazioni con la &3eometria della $reazione%er capire meglio il sistema ben temperato, dobbiamo prima esaminare la ragione perch+ certe specifiche proporzioni, in particolar modo la 7ezione )orata, predominano nel nostro ;niverso ed altre no. Eon c:9 niente di misterioso o di mistico circa l:introduzione della 7ezione )orata come &valore assoluto- del processo vivente. Lo spazio in se ,che 9 lo spazio visivo nel quale percepiamo le cose, possiede una forma specifica coerente con la 7ezione )orata. La geometria dello spazio riflette la caratteristica curvatura sottolineando il processo di generazione dell:;niverso come un intero. 7appiamo che questo spazio possiede una forma specifica, perch+ solo cinque tipi di solidi regolari possono essere costituiti in esso@ il 1etraedro, il $ubo, l:>ctaedro, il )odecaedro e l:Icosaedro. *uesti cinque solidi sono unicamente caratteristiche risolute dello spazio. 7ono valori assoluti per tutta la 8isica, la Biologia e la 5usica. Dffettivamente Luca %acioli ha dato risalto al fatto che tutti i solidi sono derivati da uno solo@ il )odecaedro e che quest:ultimo si basa unicamente sulla 7ezione )orata. *uindi, la 7ezione )orata rappresenta la principale caratteristica del processo della creazione dell:;niverso.

Eel suo &52sterium $osmographicum-, 3iovanni Keplero ha fornito l:ulteriore prova decisiva per il metodo del %acioli e di Leonardo. "a dimostrato che la morfologia del sistema solare, compreso le proporzioni delle orbite planetarie, 9 derivata dai cinque solidi normali e dalla 7ezione )orata. )i conseguenza, il sistema solare ha le stesse caratteristiche morfologiche degli organismi viventi. Keplero ha individuato il motivo di fondo per queste caratteristiche morfologiche nel processo di generazione dell:;niverso in se, e ci' ha tentato di identificarlo per mezzo del &1eorema Isoperimetrico&. *uesto teorema statizza che fra tutte le curve chiuse che possiedono un parametro dato, il cerchio 9 la curva unica che acclude la zona pi= grande. L:azione circolare 9 l:azione al massimo efficiente nello spazio visibile e quindi in coerenza unicamente con il tono musicale del &bel canto- ed il fascio generato da un laser. Keplero ragiona sul fatto che, se l:azione circolare riflette unicamente il processo creativo dell:;niverso, perci' la forma di tutto quello che esiste M degli atomi e delle molecole, del sistema solare e del sistema musicale devono essere strutturate utilizzando nient:altro che l:azione circolare. )a questa procedura, denominata &la 3eometria 7intetica-, generiamo da un cerchio, dispiegandolo su se stesso cio+, azione circolare applicata a se!, una linea retta che riconosciamo come &il )iametro-. )ispiegandolo ancora, otteniamo un punto, il centro del cerchio, come l:intersezione di due diametri. *uesto da solo genera per noi gli &elementi base- della geometria piana. Inoltre, girando un cerchio otteniamo una sfera. ;lteriori costruzioni, usando solamente l:azione circolare, generano poligoni regolari ,il 1riangolo Dquilatero, il *uadrato e il %entagono, che formano i fronti dei cinque solidi normali. )a questi poligoni unicamente risoluti, Keplero ha derivato gli intervalli musicali fondamentali del quinto, del quarto e del terzo maggiore, senza alcun riferimento ai sopratoni. *uesti poligoni applicano il principio di auto,divisione di azione circolare da N, da 4 e da I. L:ottava, o divisione da B, l:abbiamo gi< verificata come il primo vero risultato del dispiegamento del cerchio contro se stesso. )alla divisione da B, N, 4 e da I otteniamo, dopo Keplero, i seguenti valori per gli intervalli musicali di base@ ottava, .@B, quinto, B@N, quarto N@4, terzo maggiore, 4@I. La divisione da sette non 9 valida, come Keplero ha discusso, perch+ l:Dptagono non 9 strutturabile solo da un:azione circolare, n+ si presenta come un solido normale. )a Keplero i rapporti musicali sono unicamente coerenti con i solidi normali e con la 7ezione )orata, che sta alla base di quei solidi. Keplero ha poi continuato a dimostrare che le velocit< angolari dei pianeti mentre si muovono nelle loro orbite ellittiche intorno al sole, sono esse stesse proporzionate secondo gli stessi rapporti degli intervalli musicali fondamentali. Al tempo di Keplero, rapporti similari sono stati dimostrati nel sistema delle lune di vari pianeti e provvisoriamente anche anche nel movimento delle galassie a spirale. )>=BIL come &Intervallo KeplerianoIl )>=BIL ha un valore astronomico unicamente definito, come Intervallo Kepleriano nel sistema solare. Il periodo di un ciclo di )>=BIL .OBIL di un secondo! pu' essere costruito come segue. %rendete il periodo di rotazione della 1erra. )ividete questo periodo per B4 =BPNP4! per ottenere un:ora. )ividetelo per L0 =NP4PI! e otterrete un minuto, e poi ancora una volta per L0 per ottenere un secondo. Infine, dividete questo secondo per BIL =BPBPBPBPBPBPBPB!. *ueste sono tutte divisioni Kepleriane derivate unicamente per mezzo dell:azione circolare. D: facile da verificare, seguendo la serie indicata di divisioni, che la rotazione della 1erra equivale a un &7>L-, ventiquattresima ottava inferiore a )>=BIL. 7imilmente, )>=BIL "z ha un valore determinato in termini di sistema completo dei movimenti planetari. Al contrario, LA=440 "z 9 un valore puramente arbitrario, non avendo alcuna giustificazione fisico,geometrica, come ho gi< asserito nel

Eovembre scorso. LA=440 9 una sintonizzazione insana nel senso rigoroso del termine che non ha rapporti coerenti con l:;niverso. >ggi possiamo aggiungere alcuni punti essenziali a tutto questo. La soluzione di Keplero era assolutamente rigorosa, per quanto 9 potuto andare a verificareA tuttavia, l:azione circolare 9 soltanto una rappresentazione incompleta dell:azione creativa nell:;niverso. Il successivo grande passo 9 stato effettuato da $arl 8riedrich 3auss all:inizio del diciannovesimo secolo. 3auss ha introdotto l:azione a spirale conica, anzich+ l:azione circolare pura, come la base per la geometria sintetica. L:azione a spirale unisce il principio isoperimetrico del cerchio con il principio di sviluppo espresso dalla 7ezione )orata.

)imostriamo ora l:azione a spirale conica nella voce di &bel canto-. %rendiamo un soprano e gli facciamo cantare una scala verso l:altro, partendo da un )> centrale BIL "z!. $ome la frequenza aumenta, cosC fa l:intensit< del suono prodotto. Il termine preciso per questa intensit< 9 &cambiamento continuo di energia e densit<-. 5a questo aumento non 9 soltanto un:estensione lineare, non 9 soltanto un:aumento nella grandezza scalare. 5entre il nostro soprano canta verso l:alto, accadono due eventi importanti. In primo luogo deve fare uno spostamento di registro 8A, 7harp, in modo da mantenere la forma &isoperimetrica- del tono del &bel canto-. Gitorneremo poi sul cambio di registro tra un momento. Il secondo evento si presenta all:arrivo all:ottava )>=I.B "z. 7entiamo molto chiaramente, che un ciclo di azione 9 stato completato, come una rotazione di NL00. )i nuovo, l:azione rettilinea di "elmholtz non esiste. La vera geometria dell:azione del nostro soprano, 9 rappresentata quindi il pi= semplicemente tramite un:azione a spirale verso l:alto delineata su un cono. >gni sezione trasversale circolare del cono rappresenta un tono musicale del &bel canto-. La spirale fa una rotazione completa nel passaggio da )>=BIL a )>=I.B, ed un nuovo ciclo la porterebbe da )>=I.B all:ottava pi= alta seguente, )>=.0B4. *uindi, l:intervallo di un:ottava corrisponde ad un ciclo completo di NL00

dell:azione a spirale conica. Eon solo l:ottava, ma tutti gli intervalli musicali, corrispondono agli angoli specifici basati sull:azione conico,spirale. *uesto lo possiamo vedere pi= chiaramente se proiettiamo la nostra spirale conica su una perpendicolare piana rispetto all:asse. 7e dividiamo una rotazione completa di NL00 in dodici angoli uguali, ogni spostamento N00! corrisponde quindi a un intervallo di semitono della frequenza. Le lunghezze radiali definite dalla spirale ai dodici angoli indicati sono esattamente proporzionali alle frequenze della scala musicale temperata equabile. L:intervallo di un quinto corrisponde alla rotazione attraverso QO.B del cerchio, o a B.00. L:intervallo di un terzo secondario corrisponde ad un ad angolo retto, e cosC via. Il sistema temperato equabile 9 soltanto un:approssimazione di un sistema ben temperato rigoroso di cui i particolari devono ancora essere completamente elaborati. 1uttavia, la costruzione indicata identifica le regioni di frequenza e gli spostamenti angolari all:interno di cui i valori ben temperati devono essere definiti. 7e effettuiamo costruzioni sintetiche della geometria con l:azione a spirale conica, come Keplero fece per mezzo dell:azione circolare, scopriremo cose meravigliose. Ad esempio costruire la caratteristica di un volume conico limitato da un paio di cerchi a )>=BIL e a )>=I.B, realizzando il cono diagonalmente attraverso questi due@ il risultato 9 un:ellisse. %roiettiamo questa ellisse su un piano. I parametri principali risultanti definiscono esattamente i rapporti di frequenza per i punti,divisione pi= importanti dell:ottava. )>=BIL corrisonde al perielio dell:ellisse, )>=I.B corrispnde all:afelio, il 8A corrisponde al retto del semi,latus, 8A,sharp corrisponde alle assi semi,minori, 7>L corrisponde alle assi semi,maggiori. Allo stesso tempo, il 8A, 8A,sharp, e il 7>L, corrispondono alle medie armoniche, geometriche ed aritmetiche, rispettivamente, dell:ottava. *uesti tre mezzi hanno costituito la base delle teorie del 3reco classico dell:architettura, della prospettiva e della musica. Le stesse note 8A, 8A,sharp e 7>L, contrassegnano la principale divisione della scala basica di )>,maggiore. *uesta scala consiste di due tetracordi conformi@ )>, GD,5I,8A e 7>L,LA,7I,)>. Il tono divisore 9 il 8A,sharp.

Importanze fisiche del cambio di registro Gitorniamo al nostro soprano. Dgli o ella! esegue il primo spostamento di registro, dal primo al secondo, esattamente a questo punto di divisione. Il primo tetracordo, )>,GD,5I,8A, viene cantato nel primo registro, mentre 7>L,LA,7I,)> viene cantato nel secondo registro. Il cambio di registro divide la scala esattamente nel punto a met< strada nel ciclo di azione a spirale conica. Le stesse ripetizioni del processo verso la seguente ottava pi= alta, dove il cambio dal secondo al terzo registro del soprano, avviene ancora una volta a 8A,sharp, la media geometrica. Lo spostamento del &bel canto- 9 un evento fisico di importanza fondamentale, non trattandosi soltanto di una domanda tecnica da parte della voce. In termini fisici, lo spostamento del registro costituisce una singolarit<, un cambiamento di fase non lineare paragonabile alla trasformazione dal ghiaccio all:acqua o dall:acqua al vapore. ;n paragone ancora migliore 9 il processo biologico di divisione delle cellule mitosi cellulare!. In ogni caso, vediamo che nella sintonizzazione )>=BIL, la regione di questa singolarit< coincide con la divisione geometrica principale dell:azione a spirale conica. *ui noi prendiamo la voce del soprano, per motivi musicali ed inerenti allo sviluppo, come riferimento fondamentale per la voce umana in generale. Inoltre anche il nostro sistema solare esegue un &registro di sistema-. A lungo 9 stato osservato che i pianeti interni 5ercurio, Jenere, 1erra e 5arte! condividono tutti le pi= comuni caratteristiche come la superficie silico,metallica relativamente di piccole dimensioni e solida, alcune lune, e senza anelli. I pianeti esterni 3iove, 7aturno, ;rano e Eettuno! condividono un secondo, contrastante set di caratteristiche@ larghe dimensioni, composizioni gassose, diverse lune e anelli. Il punto,divisore tra questi due &registri- contrastanti 9 la cintura di asteroidi, simile ad un:anello composto da decine di migliaia di corpi frammentati che si crede risultare da un pianeta esploso. D: facilmente verificabile che lo spostamento del registro del sistema solare cada esattamente nella stessa posizione della media geometrica, esattamente come lo spostamento della voce del soprano nella corretta sintonizzazione )>=BIL. 7e incominciamo dallo strato esterno del sole e costruiamo una spirale logaritmica! che esegue esattamente una rotazione nel passaggio da quello strato all:orbita del pianeta pi= interno, 5ercurio, allora la continuazione di questa spirale eseguir< esattamente un ciclo completo passando da 5ercurio alla regione definita dalle orbite di sovrapposizione di Eettuno e di %lutone. La met< strada, o il punto della media geometrica avviene esattamente nel contorno esterno della cintura di asteroidi. %i= precisamente, se paragoniamo la spirale planetaria alla nostra derivazione a spirale semplice del sistema temperato equabile, lasciando l:intervallo da 5ercurio a Eettuno,%lutone corrispondere all:ottava )>,)>, allora le orbite planetarie corrispondono esattamente agli spostamenti angolari ai punti principali della scala. La cintura di asteroidi occupa esattamente la posizione angolare che corrisponde all:intervallo tra 8A e 8A,sharpA questa regione 9 dove il soprano si sposta di registro, nella sintonizzazione )>=BIL. %erci', la coerenza completa si verifica, con questa sintonizzazione, fra la voce umana, il sistema solare, il sistema musicale e della geometria sintetica dell:azione a spirale conica. *uello che accade se la sintonizzazione 9 sollevata arbitrariamente da )>=BIL che corrisponde ad un LA tra 4BQ"z e 4NB"z! a LA=44/. 3li spostamenti del registro del soprano approssimativamente a NI0"z e a Q00"z! si trovano, nell:pi= alta sintonizzazione, fra il 5I e il 8A, piuttosto che tra il 8A e 8A,sharp. $i' divide l:ottava nel posto errato, distruggendo la geometria del sistema musicale, distruggendo l:accordo fra musica e le leggi dell:;niverso ed infine distruggiamo la voce umana in s+. 7e cambiassimo arbitrariamente il &tuning- del sistema solare in modo simile, esploderebbe e si disintegrerebbe# )io non fa errori. Il nostro sistema solare 9 perfettamente coerente con la relativa

sintonizzazione adeguata, che 9 unicamente )>=BIL. $i', quindi, 9 l:unica sintonizzazione scientifica. Giferimenti .. Bernhard Giemann, &Rber die 8ortpflanzung flacher LuftschFingungen von endlicher Seite,- in 3esammelte mathematische Ser6e, ed. ". Seber Leipzig, .HQL!, pp. .4I,.L4. Dnglish translation@ &>n the %ropagation of %lane Air Saves of 8inite Amplitude,- International ?ournal of 8usion Dnerg2 ./H0!, Jol. B, Eo. N. B. Gecent For6 b2 the late )r. Gobert 5oon and associates has eTtended this coherence to the &microcosm- of subatomic ph2sics.