LE CORBUSIER: VIDA, OBRA, MITO

Charles-Edouard Jeanneret (Le Corbusier)

En el siglo XX los problemas del hombre actual son nuevos y por ello sus necesidades tambin, sin antecedentes referenciales. Ante todo se revisa el verdadero significado de la arquitectura y a partir de este momento no podr juzgarse suficientemente una obra si no la visitamos en su interior. Esta nueva esttica radica en la funcin. Si el edificio est armoniosamente distribuido en su interior, si est integrado en el entorno, si resulta grata su habitabilidad, el edificio es bello. Desligados del compromiso del pasado, los arquitectos de este siglo manejan los volmenes y los espacios con criterios absolutamente distintos producto de los nuevos materiales y de las nuevas necesidades. EL RACIONALISMO. El movimiento denominado Racionalismo agrupa las ms fuertes personalidades de este siglo; su obra y su teora son individuales pero tienen el denominador comn de la simplicidad de las formas, la forma sigue a la funcin: Usa materiales altamente industrializados especialmente el hormign armado. Es un material barato, adaptable, incombustible, anticorrosivo y que permite la construccin en esqueleto dejando la planta libre. Adems permite la prefabricacin en serie. Se alterna con otros como acero, cristal o ladrillo. El muro no es soporte, quedando reducido a una ligera membrana de cerramiento con gran nmero de ventanas que proporciona a los interiores luz y aire. Los soportes son pilares de diferente seccin de acero y hormign. Las cubiertas en general son adinteladas apoyando en los soportes con los que forman el esqueleto, consiguiendo un efecto ligero e ingrvido de gran audacia constructiva. Los elementos decorativos desaparecen a favor de la forma recta y desnuda. Hay una gran preocupacin por la proporcin, la simplicidad y la asimetra. El espacio interno se basa en la planta libre con paredes interiores que se curvan y mueven libremente adaptndose a las diferentes funciones. En los exteriores los voladizos, los bajos libres y las terrazas en horizontal definen la nueva imagen. Hay un gran inters por los temas urbansticos ya que tratan de acomodar a los hombres al nuevo ritmo de vida y organizar sus agrupaciones, proponiendo nuevas frmulas como la ciudad-jardn de Howard o la ciudad industrial de T. Ganier. Los edificios ms representativos son las viviendas sociales, en especial rascacielos de viviendas, construcciones industriales, edificios administrativos, teatros, salas de conciertos y estadios deportivos.

Le corbusier, cuyo verdadero nombre era Charles-Edouard Janneret naci el 6 de octubre de 1887 en La Chaux-de-Fonds. Su padre y su abuelo eran grabadores; su madre, cuyo apellido de soltera era Pret, msica. Muri centenaria no ha mucho, en la casita que Le corbusier construy para sus padres en 1923, a orillas del Leman, cerca de Vevey. Precozmente, l mostr un gran talento para el dibujo, de modo que a los catorce aos ya era admitido en la Escuela de Arte de La Chaux-deFonds, escuela fundada, en el siglo XIX, en especial para la formacin de grabadores y operarios de la industria relojera. Entre sus profesores fue sobre todo LEplattenier quien desempe un papel importante en la evolucin del joven Jeanneret y en su inters por la arquitectura. Por estmulo suyo frecuent los cursos de la nueva seccin de la escuela dedicada a la escultura y a la pintura mural. A partir la 1907 a 1911, en su consejo, Le Corbusier emprendi una serie de viajes que desempearon un papel decisivo en la educacin de este arquitecto autodidacta. Durante estos aos del recorrido con Europa central y el mediterrneo, l hizo tres descubrimientos arquitectnicos importantes. El Charterhouse de Ema en Galluzzo, en Toscana, con tal que un contraste entre los espacios colectivos extensos y las "clulas vivas individuales" que formaron la base para su concepto de edificios residenciales. Con la ltima arquitectura del renacimiento 16th-century de Andrea Palladio en la regin de Veneto de Italia y de los sitios antiguos de Grecia, l descubri la proporcin clsica. Finalmente, la arquitectura popular en la pennsula mediterrnea y en balcnica le dio un repertorio de formas geomtricas y tambin le ense la direccin de la luz y del uso del paisaje como fondo arquitectnico.

La Chau-de-Fonds, Suiza, cuna de uno de los

del siglo XX

arquitectos ms importantes

Toda su obra se vio influenciada por el empeo del hormign armado, gracias a sus conocimientos de la obra de Pret. Auguste Perret (1874 - 1954) fue un arquitecto francs. Naci en Bruselas. Estudi arquitectura en la Escuela de Bellas Artes de Pars y comenz a trabajar despus en la empresa de construccin de su padre, especializada en hormign armado. En 1905 Perret fund con su hermano Gustave el estudio A. & G. Perret Architectes, y poco ms tarde con su otro hermano Claude la constructora Perret Frres Entrepreneurs. Es el anuncio del uso del hormign en la fachada y de la separacin de la estructura del relleno para dejar la arquitectura volada. El uso del hormign como elemento vlido en cualquier estructura del edificio, y como ornamento en las fachadas son aspectos clave de su obra. Muchos consideran a Perret como el padre del hormign, ya que fue el primero en utilizarlo como elemento constructivo y estructural, adems de elemento ornamental y distribuidor que presenta en ocasiones desnudo al exterior en algunas de sus obras. Esto ha sido reinterpretado y utilizado con la misma intencin por un gran nmero de arquitectos posteriores a Perret. Perret fue, junto con Tony Garnier, el arquitecto ms representativo e innovador del nuevo clasicismo francs que apareci en Pars a comienzos del siglo XX. Durante toda su vida Perret realiz una arquitectura acadmica, con mentalidad neoclsica, sin presentar un avance en la manera de componer ni en la de decorar. En

su proyecto Garage Pontheu de 1905 vuelve a utilizar el hormign, sirvindose adems de grandes rellenos de cristal dejando la retcula vista en fachada. Durante los anos 20 Perret se dedic a explotar las posibilidades del hormign para conseguir una nueva imagen a travs de las vidrieras por encalados de hormign de las iglesias. En 1922 rehabilit las paredes exteriores de la Catedral de Notre-Dame de Pars, usando esta tcnica. En 1937 Perret construy el Museo de Obras Pblicas, y en los aos de la post-guerra se ocup principalmente del que fue su ltimo proyecto, la iglesia de San Jos en Le Havre.La relevancia de Perret dentro del mundo de la arquitectura es importantsima puesto que el primero en usar la estructura del hormign como mtodo vlido para la estructura del edificio, consigue as crear un esqueleto y olvidarse en cierta manera del problema de las cargas para poder atender a otros. Durante los aos de su estada en Pars, Auguste Perret se convertira en su mentor y maestro, estableciendo la importancia del programa, de la tecnologa estructural y de los materiales apropiados. Esta nueva forma de entender la importancia de la estructura lleva a Jeanneret a realizar un estudio detallado de la arquitectura romnica y adems a convencerse de que la lucha de Perret por el concreto reforzado estaba totalmente justificada.

Pero volviendo a Le Corbusier, con apenas 18 aos, se le rog que construyera una villa para uno de los miembros del comit de direccin de la Escuela de Arte. Con sus honorarios, Charles-Edouard Jeanneret emprendi un viaje que le llev, por Italia, a Budapest y a Viena, donde conoci entre otros a Josef Hoffmann a la sazn director de los Talleres de Arte vieneses. En febrero de 1908, contando 20 aos, el joven fue por primera vez a Pars, donde pas un alarga temporada. Conoci all a Augote Pret, con quien trabaj durante quince meses como arquitecto; luego, la escuela de Arte de La Chaux-de Fonds le encarg que efectuara, desde abril de 1910 a mayo de 1911, un viaje por Alemania, a fin de estudiar el movimiento de las artes aplicadas en ese pas. Reuni sus observaciones en un informe oficial publicado en La Chaux-de-Fonds en 1911. En 1910, el joven Jeanneret conoce en Berln a Meter Bherens, con el cual trabaja durante cinco meses; seguidamente pasa un tiempo con Heinrich Tessenow en Hellerau cerca de Dresde. Es muy impresionado por la fuerza y la organizacin del movimiento, pero, en cierta medida, adopta una actitud crtica. Despus de la estancia en Alemania, emprende, con Auguste Klipstein, el famoso anticuario de berna ya fallecido, un viaje de siete meses por los pases balcnicos, Hungra, Rumana, y luego, va a Bulgaria, Estambul, Atenas y Roma. Despus se establece por unos aos en su villa natal, La Chaux-de-Fonds, donde LEplattenier le pide que tome la direccin de algunos cursos en la Escuela de Arte. Pero la vida y el marco un poco estrechos de La Chaux-de-Fonds no pudieron retenerle a la larga, y, en 1917, a la edad de 30 aos, se instala definitivamente en Pars. Habit all durante diecisiete aos. En pars pint sus primeros cuadros, y en 1918, expuso por primera vez. Poco despus apareci Apres le Cubismo, manifiesto en el cual Ozanfant y Le Corbusier formulan su concepcin del arte contemporneo. La revista Esprit Nouveau es fundada en colaboracin con Paul Derme; el primer nmero aparece el 15 de octubre de 1920. La activa colaboracin de Le Corbusier en esta revista se manifiesta en gran nmero de artculos sobre arte y arquitectura, que forman la base de publicaciones aparecidas ms tarde en la casa Crs. La composicin y la presentacin grfica de esos cuadernos realizados en gran parte

por Le Corbusier, igual que hizo con sus publicaciones ulteriores- an hoy sigue siendo ejemplar.

En 1922 se asoci con su primo Pierre Jeanneret y entonces comenz una lucha que dur dcadas- por una arquitectura que habra de ser la expresin de nuestro tiempo y no un plagio de las culturas pasadas. Le corbusier reuni en torno suyo, en su taller de la calle Svres, a jvenes de todas las nacionalidades, muchos de los cuales cuentan hoy entre los mejores arquitectos de sus pases. Sus estudios de arquitectura y urbanismo los present en su Plan para una ciudad contempornea de 3 millones de habitantes, que contiene ya todos los elementos del urbanismo moderno: separacin del hbitat y de la circulacin, del hbitat y de los lugares de trabajo, construccin de las casas en medio del csped y de barrios residenciales que rodean la villa como una ciudad-jardn; 24 edificios-torre para servir de locales administrativos y comerciales y de hoteles. En 1923 aparece la primera publicacin fundamental e Le corbusier, Vers une Architecture. All toma de nuevo y desenvuelve los artculos aparecidos en la revista Esprit Nouveau. Durante los aos siguientes la casa Crs edita sucesivamente ocho publicaciones en la serie Esprit Nouveau. Son editadas por primera vez con su nombre actual de Le Corbusier, que tom de una rama de sus antepasados originarios de Francia. Segn Le corbusier, el primer deber de nuestra poca es alojar a las masas de manera decente y humana. Esto slo es posible merced a la fabricacin industrial de apartamentos estndar y gracias a un urbanismo racional. Ya en 1914, debido a la impresin que le produjeron las destrucciones de la guerra en Flandes, Le Corbusier haba concebido un sistema de construccin por montaje Domino, en el cual la armazn, postes, techos y escaleras, son prefabricados, pudindose combinar en las ms diversas formas. En la exposicin internacional de artes decorativas, de 1925, el pabelln del Esprit Nouveau, construido por Le Corbusier, y donde se expuso el plan Voisin, caus sensacin. Empieza as la aficin del autor por la prefabricacin y la creacin de casas en serie. A partir de ese momento, Le Corbusier empez a desplegar una intensa actividad de arquitecto en su taller de la calle Svres nmero 35. En 1925, Le corbusier obtuvo el primer premio del concurso para la Sociedad de Naciones de Ginebra.

En 1928 fund en Sarraz el grupo CIAM (Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna). Junto a grandes trabajos como el Centrosoyus de Mosc, la Cit de Refuge del Ejrcito de Salvacin de Pars, y su colaboracin en el edificio del Ministerio de Educacin Nacional en Ro de Janeiro, Le corbusier prosigue sus amplios estudios tericos sobre urbanismo, y, por cuenta de diversos pases, proyecta planos de ciudades, as para Estocolmo, Buenos Aires, Arge, Nemours, Bogot, Mosc, Esmirna, etc. El problema del museo en forma de espiral de crecimiento ilimitado preocup a Le Corbusier desde los aos treinta; sus ideas hallaron realizacin muy convincente en el Museo de Arte moderno occidental, de Tokio. Numerosas giras de conferencias por invitacin de autoridades y de asociaciones de arquitectos llevan a Le Corbusier a casi todas las grandes capitales del mundo (Paris, Bruselas, Madrid, Barcelona, msterdam, Estocolmo, Mosc, Ro de Janeiro, etc.) y le facilitan ocasin de presentar sus ideas sobre arquitectura y urbanismo. En 1940, poco despus del principio de la guerra, Le Corbusier deja Pars y se traslada a la zona libre, donde se dedica sobre todo a la pintura y se entrega a estudios tericos. En 1042, Le Corbusier funda el grupo ASCORAL (Asamblea de Constructores para una Renovacin Arquitectnica). En 1944 logra regresar a Pars, donde puede instalarse de nuevo en su taller. Entonces inicia un perodo de trabajo arquitectnico muy intenso. En 1946 se le llama para que colabore en el establecimiento de los planes del palacio de la ONU en Nueva Cork. La Unit dhabitation, de dimensiones suficientes para alojar a1600 personas, que realiza en Marsella para el Ministerio francs de la Reconstruccin le da, por fin, ocasin para realizar de manera convincente su idea de siempre; la clula de vivienda fabricada en serie por procedimientos industriales, desde la casita al gran bloque de viviendas. Cada apartamento, con su sala de estar con altura de dos pisos y jardn, constituye una especie de casa unifamiliar adaptada en gran medida a las exigencias de cada habitante. Gracias al encargo del gobierno de la india, Le Corbusier, a quien se encomend construir Chandigarh, nueva capital de Punjab, tuvo la posibilidad, por primera vez, de realizar sus ideas urbansticas. Le Corbusier elabor los planes del arreglo general y del Capitolio, de los edificios administrativos y gubernamentales, as como los de diversas viviendas en Ahmadabad. El xito de la Unit d`habitation de Marsella provoc la construccin de otras unidades de similar principio, las de Nantes, Meaux y Briey-en-Fort. En la gran exposicin de arquitectura, llamada Interbau, de barln, en 1957, Le Corbusier estuvo representado con una Unit d`habitation con 400 viviendas. La capilla de peregrinacin de Ronchamp, inaugurada en 1953, es el primer edificio sacro de Le Corbusier. Igual que las 2units d`habitation, Ronchamp se halla entre las obras que, sin duda alguna, han dado celebridad al nombre de Le Corbusier ms all de los medios profesionales. El convento de La Tourette, en Eveux, cerca de Lyon, y el proyecto de la iglesia de Firminy son otros ejemplos de arquitectura sacra. Le Corbusier no asisti a la realizacin de sus grandes proyectos de los aos ltimos como el hospital de Venecia, en centro de investigaciones Olivetti en Tho, cerca de Miln. La embajada de Francia en Brasilia y el palacio de Congresos en Estrasburgo. Muri victima de una crisis cardiaca el 27 de agosto de 1965 mientras se estaba baando en el Mediterrneo.

Compleja mirada a la naturaleza: entre el lmite tecnolgico y el lmite humano

En Le Corbusier la naturaleza adquiere un significado totalmente distinto como generadora ltima, como posible algoritmo omniabarcante; y si su arquitectura no se ve "contaminada" a primera vista directamente por ella. Sin embargo su atento cumplimiento, su sometimiento a la legalidad que de ella dimana la hace profundamente orgnica y finalmente aspira a una reconciliacin que se har cada vez ms patente, donde la polaridad entre naturaleza y humanidad ya no es operativa como pudo serlo en los tiempos del L'Esprit Nouveau, y por tanto donde mundo natural y mundo tcnico han de ser aceptados igualmente, sus lmites de alguna manera entretejidos y aun discernibles unidos, con sus respectivas esferas ligeramente descentradas, sin comprometer a ninguno de los dos. Podemos a partir de aqu establecer tres direcciones sobre las que investigar desde el punto de vista que ahora nos interesa; no por un orden causal, seran las siguientes. Un primer aspecto es considerar la arquitectura de Le Corbusier desde lo que pasa en el borde, en la periferia: cmo es el lmite del objeto corbuseriano y cmo se relaciona tanto con el exterior como el interior, pues es un borde que suele tener espesor, densidad, profundidad. El segundo aspecto 5. Le Corbusier, proyecto nos lleva a considerar cmo es la naturaleza exterior Centro Olivetti, 1963. en Le Corbusier desde una perspectiva cultural, es decir si es una naturaleza romntica, o ms bien tiene que ver con la naturaleza del racionalismo francs, la visin lgica; el nfasis que Le Corbusier pone en el cuerpo y la carne durante toda su obra no debe ser olvidado. Finalmente una tercera lnea que, por debajo, traspasa toda la obra de Le Corbusier en especial el laboratorio de pintura y escultura, tiene que ver con una dimensin de alguna manera tcnica, pero reveladora de las fuerzas que operan en el proceso: la contraposicin entre lnea recta y forma curva, entre razn y naturaleza por tanto, contraposicin que es tantas veces colaboracin, en definitiva.

Le Corbusier, Capilla de NotreDame-du-Haut, Ronchamp, 1950.

Le Corbusier, Pabelln Philips, 1958.

El lmite o la forma de la arquitectura La arquitectura de Le Corbusier es volumtrica por definicin, antes que compuesta por planos o superficies su comprensin se realiza a travs del volumen. Para que esto sea as, es evidente que la definicin exterior de su arquitectura se ha de mantener siempre claramente perceptible. La nitidez del permetro construido se alza con su propia expresividad, la superficie que envuelve el volumen acusa su individualidad; la caja arquitectnica se mantiene precisa al exterior convirtindose en una caja de sorpresas (la definicin es suya) al penetrarse en su interior. Dos caras para un mismo objeto, y en la separacin entre ambas se concentra gran parte de su significado. Un volumen puro, que se excava al interior como si de una escultura se tratase, que se escarba para liberar espacio en su centro compactando los bordes.

Le Corbusier, masion Planeix, 1927.

Le Corbusier, villa Saboya, 1929. No siempre ser un volumen puro: Notre-Dame-du-Haut, la capilla de Ronchamp (1951-55) funcionar de otra manera, respondiendo a otras leyes plsticas en este caso superficiales, tambin el pabelln modo ms general as: Philips para la feria de Bruselas de 1958. Es una superficie espesa que envuelve un espacio, y que se presenta en su percepcin como un volumen. Ronchamp estara ms cerca de la superficie, es pura superficie. Un permetro que desde el inicio se ensancha, se expande y se nter penetra con el espacio exterior. Como un balcn que aparece tambin en el terso plano blanco de fachada en la Villa Cook (1926) y que penetra al interior como una forma protuberante en la doble altura del estar. Estar asimismo presente en el fsicamente grueso muro de piedra de la Maison aux Mathes (1935) y en su excepcional muro cortina a base de planchas de contrachapado de madera. El plano del cerramiento no es en definitiva un plano inmaterial, sin grosor, es una superficie con espesor, tallada, extensa, que absorbe mecanismos, que se convierte incluso en estancia: es el espacio de la terraza de la Le Corbusier, casa Unit d'habitation de Marsella (1952), tambin son las cubiertas Currutchet, 1949.

del Hospital de Venecia o la cubierta vegetal del taller de montaje en el proyecto para el centro de clculo Olivetti (1963). Este permetro puede dilatarse y convertirse en la propia edificacin, y es en ste sentido que se puede considerar Villa Saboya como un tipo de pabelln que contiene un patio en su interior, que sera el conjunto formado por escalera y rampa que atraviesa el centro del edificio. Un patio que se ha filtrado desde la cubierta, desde el jardn solario de la cubierta, plano espeso y permetro delimitado al aire libre. Esto ser de nuevo muy evidente en el proyecto para la Maison Curutchet en La Plata (1949-53), an ms explcito al incorporar la fachada exterior que se alinea con la calle n 53 como un elemento exento compuesto por un brise-soleil que se eleva sobre la planta de la clnica. Y por tanto definir claramente el espacio central abierto, proyectando una cubierta sobre unos soportes circulares a modo de baldaquino que conforma un volumen al exterior, como si se crease una entera segunda fachada ella misma construccin solo que definiendo exclusivamente un espacio exterior; la disposicin general es muy similar a la de Villa Saboya, con el espacio destinado a acceso tanto peatonal como rodado ocupando el nivel inferior, la rampa como recorrido funcional que conecta, exterior, con la primera planta, la escalera que accede a las zonas de estar como un volumen rodeado por dos patios verticales o la cubierta-jardn sobre la consulta mdica del doctor, con su banco de fbrica corrido. Un patio que, en una configuracin bien distinta, en la residencia Sarabhai en Ahmedabahd (1955) se apropia como "veranda" del interior de la casa atravesndola y se proyecta en una banda exterior perceptiva que se comunica a travs de grandes puertas oscilantes con el jardn posterior y la piscina, creando una de las casas ms permeable de Le Corbusier. Ser tambin el grueso volumen ya de brise-soleil que confina las formas de la Asociacin de Hilanderos de Ahmedabahd (1954), donde tambin en el ciego muro lateral aparece un grueso balcn: el "plano grueso" ha llegado a independizarse y convertirse en volumen l mismo. Ser finalmente protagonista en el prtico exento del edificio del Capitolio en Chandigarh. L e La otra evolucin paralela de este plano-lmite de la fachada se encuentra en Ronchamp. Curvas enlazadas, relacin interior-exterior distinta por ambigua, C plegaduras del espacio que se enrosca en el lugar, delinea espacios intermedios en o los que no sabemos claramente si estamos en un exterior o en un interior, que de r hecho pertenecen a ambos, tanto como la doble unin de capilla recogida interior y b lugar de acogida de peregrinos exterior: la concha como motivo generador o el casco u de madera de un barco plano que acoge en un lugar pleno de significados, de s mundos varios. Ronchamp, se puede ver como un experimento arriesgado de una i materializacin arquitectnica de lo visible-perceptivo, fuera de norma, pues no es e sino una lmina que se pliega, que une exterior e interior, y donde se fija y se r aumenta la percepcin del paso del tiempo y del cambio en la naturaleza, donde sus , propias formas remiten a lo orgnico y natural, donde ahora si se convierte en un umbral, y los espacios de relacin son su propia definicin: un espacio poblado de R o relaciones, de direcciones de significado. n c h a m p .

En sus primeras obras durante los aos veinte, en el ciclo de las casas blancas que se cierra con el apartamento De Beistegui, la imagen predominante es una imagen "moderna," higinica de la naturaleza, que produce unos efectos beneficiosos, de aire puro donde en general el entorno natural no es tanto naturaleza en estado mas o menos salvaje. Se trata de una concepcin donde lo predominante han de ser los baos de sol, las tumbonas. Sobre la terraza de la casa se compone un cuadro natural, de hierba creciendo entre las juntas de las losetas de pavimento, de hamacas orientadas a las vistas de los bosques -jardines- circundantes y prgolas por las que trepar la hiedra, como en los Inmuebles-Villa.

En todo caso, la vida moderna, higinica, libre, requiere de su extensin en los espacios exteriores, terrazas, sol, aire puro, rboles, todo un ambiente de balneario casi... Es una naturaleza arcdica y a la vez regulada por la razn, cuya imagen ms perfecta, su culminacin, llegar en Villa Saboya. Aqu un volumen blanco, puro, perfectamente definido, elevado sobre una pradera verde e inmaculada ofrece una imagen incluso cercana a la de algunas pinturas de Poussin, la ms pura de las villas clsicas. La casa, elevada sobre el terreno en suave pendiente, permite la contemplacin: Permaneciendo sobre el campo no se puede ver muy lejos. An es ms, el terreno es insalubre, hmedo, etc. para vivir en l, consecuentemente, el verdadero jardn de la casa no se halla al nivel del terreno, sino sobre l, 3.5m por encima: ser este un jardn colgante, cuya superficie est seca y es saludable, y desde l habr una buena vista del paisaje, mucho mejor que de haber permanecido abajo8. Orientada adecuadamente con respecto al sol, los cuatro lados del cuadrado responden en su composicin a las vistas que se abren ante ellos; sobre la cubierta una terraza de formas puristas. El juego que supone la terraza de Villa Saboya llegar a su culminacin en la cubierta del tico parisino en los Campos Elseos del apartamento De Beistegui (1930), donde la influencia surrealista es manifiesta . La pequea casa que construye para sus padres en los Alpes junto al lago Leman en Corseax-Vevey es de 1925, y en ella aparece esa apertura cuadrada en el muro justo para la vista, enmarcada en el muro de piedra antiguo, y que desde el pequeo porche de la casa se percibe como un retrato casi de las tranquilas aguas del lago. Luego ser un tema comn. Aparecer en la mesa de fbrica en la terraza de Villa Saboya, que se apoya en la incisin rasgada que ofrece esa vista y no otra; la valoracin de la naturaleza como paisaje junto a lugar. Arquitectura y el paisaje se relaciona mutuamente como ambos perteneciendo a lo visible, tejidos en la misma red el punto desde el que se mira y al cual se mira, pueden ser en cada instante reversibles. Si miramos a travs de las perforaciones del grueso muro sur de Ronchamp se puede ver el paisaje distante, el cielo y las nubes que pasan en movimiento, su juego de luces y sombras; se percibe de un modo potico lo que nos rodea. En esta direccin, acabamos en el sorprendente claustro abierto del monasterio dominico de Sainte-Marie de la Tourette, en Eveux-sur-l'Abresle, a 26 kilmetros de Lyon. El laberinto y la desorientacin son tambin naturales. Una de sus principales virtudes es que se trata de un edificio para ser vivido, necesita de lo social, lo programtico y lo formal no pueden separarse sin perder su sentido, y eso que como monasterio tampoco se cie al programa real de forma precisa. Es el caso del claustro, un fragmento residual y difcilmente accesible en la pendiente bajo el monasterio y su contrapartida fascinante en la cubierta, relacionando tierra y cielo: un claustro cerrado que no se puede recorrer completo, que enfatiza no la presencia de Dios en la tierra,

sino la barrera, humana en este caso del horizonte, representada por el finsimo muro de hormign que se eleva sobre la altura de los ojos. LE CORBUSIER: EL HOMBRE.

La actual crisis de la cultura occidental moderna, que ha venido a poner fin a casi cuatro siglos de racionalismo, positivismo e idealismo, es hoy una realidad universalmente aceptada, pero que al trmino de la segunda Guerra mundial muy pocos se atrevas, ni tan siguiera a plantear porque la inmensa mayora de los intelectuales de aquel momento histrico crean con plena certeza que, por fin, haba llegado los tiempos nuevos, anunciados por todos los mitos de la razn y del positivismo, tanto ilustrado como revolucionario, a lo largo de tres largos siglos de historia. Al fin de los aos 40 y comienzo de los 50 se hizo evidente la derrota global de Europa, no slo de Alemania e Italia, sino tambin de Francia y de Inglaterra, que perderan sus imperios y sus posiciones de primeras potencias frente a los Estados Unidos y la URSS. Las inteligencias ms lcidas comenzaron a tomar conciencia de que la gran crisis de la cultura moderna, haba quedado definitivamente abierta. En medio de esta crisis mundial de la arquitectura no poda permanecer ajena y la utopa de la modernidad arquitectnica en los aos 50 se presentaba como un modelo obsoleto. Sin embargo dentro del movimiento moderno hay unos puntos que debieran ser corregidos: - La idea de que el objetivo a alcanzar era una arquitectura internacional de modelo nico- destinada a una humanidad fragmentaria y distinta por razones de climatologa, economa, tecnologa, cultura y afectividad. - La idea de potenciar una creatividad sometida a un patrn preestablecido que negaba la espontaneidad creativa. - La idea del autonomismo arquitectnico, frente a la variada y condicionante realidad del contexto. - La ruptura con la memoria histrica - La proclamacin de la funcin como nica va vlida para general la forma. - Y otros que no se tratarn aqu As estas imposiciones esterilizantes sin duda fueron algn da descubiertas por Le Corbusier. La cultura moderna exige la pluralidad frente a la uniformidad, la complementariedad frente l rechazo, la emocin como superacin de la razn. La constante preocupacin por la prevalencia de la emocin en la forma, su meditacin sobre el nuevo empleo de los materiales tradicionales, la constante insistencia entre la relacin ntima que une a la arquitectura con la vida, son nuevas lecturas arquitectnicas. Le Corbusier no habl en ningn momento del fracaso de su obra, pero s del fracaso de sus ideas, otra vez del fracaso de los que no entendan ni sus deas ni su obra. l saba que ya su tiempo haba pasado. Saba que el proceso crtico de su obra haba comenzado, justo antes de morir. Le Corbusier en la contradiccin. Le Corbusier fue ms bien un hombre normal, un ingeniero asptico que enfrenta a su tarea desde el puro anlisis cientfico, libre del pasado, slo con criterios funcionales. A menudo, quienes se han enfrentado a su figura prefieren presentarla como el entrecruzamiento de muchas actitudes. Quizs lo ms asequible sea recoger el mayor nmero posible de hechos y presentarlos para que aparezca esa contradiccin, ese entrelazamiento de mltiples facetas, personalidades e idearios. Debido a que Le Corbusier era profundamente poeta y artista, sus pensamientos y sus actos estuvieron ntimamente ligados a las nuevas formas de

aprehensin de la naturaleza propuestas por el arte moderno. Sobre todo, Le Corbusier no habra tenido fuerza para afrontar, sin contar con ms medios que su inteligencia y sus propias manos, una realidad tan compleja, si en el fondo no hubiera sido un hombre del siglo XVIII, un racionalista lleno de confianza en la era del maquinismo. Le Corbusier era consciente de la ambigedad de las opiniones entorno a su persona y comentaba en una entrevista concedida a Jean Rives y Jean Ray: soy acusado siempre de ser un racionalista impenitente. Por otro lado, tambin soy acusado, no alabado, pero s acusado de ser poeta. Este autoconvencimiento de su propia ambigedad da pistas para no quedarse en una crtica fcil. Arquitecto/ingeniero, individuo/colectividad son binomios que se ven como compatibles, como constitutivos del entramado social de nuestro siglo. Esta dicotoma entre racionalismo y sentimiento procede ya del XVIII, cuando los sistemas empricos que desde Locke daban primaca a lo racional, empiezan a tambalearse con la aparicin de la Crtica de la Razn pura de Kant y su recuperacin del sentimiento. De esta forma se empieza a disolver la filosofa de las luces, revelndose las antinomas que estaban presentes en la idea de Naturaleza y apareciendo el hombre de sentimiento, y los desmos divergentes como rplica al inicial desmo racionalista. La autoconciencia de la propia modernidad es una manifestacin tpica del sentimiento de moderno que tiene mucho que ver con la forma en que los componentes del Movimiento moderno quisieron ver la historia y hacerla. Influencias de su formacin. El talante heroico de Le Corbusier le llev a iniciar en junio de 1907 un viaje por el norte de Italia, continuando hasta hiena y despus tantas otras expediciones de joven estudiante. Un talante heroico que l mismo se encargara despus de agigantar. El joven Jeanneret ingres en la Escuela de artes y Oficios de La Chaux-deFonds en1900, a la edad de trece aos. Su padre, grabador en la industria local de relojes, le indujo a seguir la tradicin familiar. Despus de los primeros aos en la Escuela, centrado en la actividad de grabado, el joven Jeanneret, que adems, por problemas en a vista segua con dificultad las tareas artesanales, es llamado en 1904 por LEplattenier a los Cursos superiores de Decoracin que se impartan en la misma Escuela. Es significativo el empeo del pintor y maestro por formar un grupo de alumnos destacados a los que preparar para entrar en el mundo de los iniciados. La preocupacin de Le Corbusier por desempear un papel en la historia, por perpetuarse, nace muy pronto. La etapa de juventud del joven Jeanneret est pues marcada por el idealismo individual del XIX y slo ms tarde, -principalmente tras el contacto con los medios industriales alemanes y con la arquitectura como tecnologa incoada por Auguste Pret siguiendo la tradicin racionalista de Viollet le Duc- se introducira Le Corbusier por los caminos de la historia entendida en trminos, no de gesta individual, sino de movimiento del Espritu supraindividual. Individualismo y protagonismo personal. Para llevar a cabo esa misin de cambiar la arquitectura e incluso la sociedad, Le Corbusier utiliz, entre otros medios, el uso de una fuerte personalidad, y el enfrentamiento que caracteriza a todos los modernos. La cara individualista de Le Corbusier se encuentra en muchas de sus manifestaciones y en toda su personalidad, igual que ocurre con los dems pioneros del Movimiento Moderno. Esta faceta individualista en Le Corbusier muestra su fuerte personalidad, siempre en bsqueda del protagonismo, justificado por la necesidad de hacer progresar unas ideas en las que crea firmemente. La manera eque organiz su estudio y las relaciones con su primo Pierre Jeanneret son un buen ejemplo. Le Corbusier, autoritario y emotivo,

terico y analista, preocupado ante todo por la forma y la idea; Pierre Jeanneret, conciliador y sensible, interesado por las innovaciones tcnicas. As, en parte el comportamiento de Le Corbusier fue buscando la confrontacin, afirmando sus postulados con seguridad, provocando la polmica, llevando las posiciones hasta los extremos, para romper el status quo. En la bsqueda de Le Corbusier como genio individual es ilustrativo repasar el desarrollo de los acontecimientos en los que particip, porque no dejan de llamar la atencin las polmicas en los que al final siempre se vio envuelto. Adems del rechazo que pudieron recibir sus tesis, se descubre una intencin personal de buscar el enfrentamiento, como un instrumento con el que hacer salir a la sociedad y a la cultura de los convencionalismos en los que est anclada. Un primer ejemplo de esta actitud de batalla puede ser el concurso para el Palacio de los Soviets. En torno a estos primeros concursos de su carrera, Le Corbusier entabl un abultada correspondencia cuando fue arrinconado a plagiado. Al observar tanta actividad del Movimiento haciendo frente comn en los concursos ms emblemticos de la poca se descubre que no exista solamente el inters propio de toda justa lid, sin tambin un programa de accin, una misin que cumplir y uso medios para lograrla, que evidentemente incluan la batalla con el orden establecido. Destaca tambin la seguridad en los propios postulados y el que stos sean casi excluyentes. Se vea entonces la nueva arquitectura como el nico credo posible en la era de la mquina. OBJETOS TIPO. Le Corbusier quiso ser un hombre-tipo y que los dems tambin lo fueran. Para ese hombre-tipo trabaj, para el hizo sus proyectos de viviendas y par l ide una nueva estructura de la ciudad. Bien se podra comenzar a hablar de este nuevo hombre que el Movimiento moderno dise ara nuestro siglo con aquella frase de Mies: El individuo est perdiendo significado, su des tino ya no nos interesa. Lo que al principio fue una simple teora del objeto en s mismo, acab en una comprensin del hombre y de la sociedad desde setos mismos parmetros. No eran ideas que pertenecieran a Le Corbusier. En realidad todo el ncleo del Movimiento Moderno se mova ya en la misma direccin. Es una toma de postura del Movimiento Moderno por el objeto, lo objetivo, lo abstracto, lo objetual, la forma desprovista de todo significado o relacin con la realidad exterior. Es la autonoma del objeto en relacin con el sujeto. La deshumanizacin del arte que dira Ortega y Gasset. En esta misma poca de entreguerras emerge la taylorizacin de la que Le Corbusier quedar prendado. Las cadenas de montaje de la factora Ford en Detroit se convertirn en punto de referencia de lo que deba ser la nueva produccin artstica: repeticin precisa de objetos-tipo, el arte en los objetos de uso corriente, al alcance de todos, un arte annimo pero colectivo. La eleccin es deliberada y sirve al autor para establecer las referencias que deber tener la nueva arquitectura. Esas referencias se encuentran en los objetos industriales y su gnesis. Hablando de los automviles afirma: El automvil es un objeto de funcin sencilla (rodar) y fe fines complejos (confort, resistencia, aspecto). La obra de arte y ano debe perseguir un ideal cannico, un modelo platnico, una belleza absoluta que hay que alcanzar, sino que la obra de arte es un objeto-tipo ms, es el resultado de la produccin annima, de la aplicacin de criterios de standardizacin. As los objetos cotidianos son capaces de sustituir a las obras de arte. La cadena de montaje sustituir de alguna forma a la accin individual. Todo esto lo intentar aplicar a la arquitectura y a la construccin. La constitucin del Movimiento. El empleo de exposiciones temticas y temporales, concentrando en la intensidad en unos das indeterminado mensaje, no es un descubrimiento de los

ltimos aos. El Movimiento moderno y sus componentes eligieron a menudo la exposicin-manifiesto en la que presentar su mensaje. Precisamente el Pavillion de LEsprit Nouveau, puede servir para reflexionar sobre la presentacin en sociedad el movimiento. Con carta del 20 de marzo de 1925, se dirige Le Corbusier al Sr. Fruges para solicitarle su apoyo en la financiacin del Pavillon La relacin con este magnate de Burdeos se haba establecido con motivo de la construccin para l de os Quartiers modernes en Pescac (ejemplo de intento de industrializacin o fabricacin en serie de la arquitectura). En la carta, despus de largos prolegmenos, Le Corbusier le agradece la cantidad de veinticinco mil francos que ya ha entregado para la causa pero que se ve en la necesidad de pedirle otros cuatro mil para sufragar los gastos de pavimentacin. La carta es slo un pequeo botn de muestra de las dificultades que tuvo que superar la iniciativa del Pavillon. Es la lucha del hroe que todo lo dara para ver hecha realidad la puesta en sociedad de su movimiento. Le Corbusier acude a todo su grupo de amistades para comenzar la tarea que se ha encomendado. Incluso las empresas que financian el pabelln de LEsprit nouveau son las que de un reducido nmero de fabricantes prximos a su labor profesional. La mayor parte de las empresas que colaboraron lo hicieron gratuitamente o a cambio de una publicidad para sus productos modernos. En la carta a Fruges menciona entre otros patrocinadores a la compaa Ingersoll-rand de pars, que cmo no, era la suministradora del famoso can de cemento que pronto se utilizara en las viviendas de Pesca promovidas por el mismo Fruges. Todo quedaba entre unos cuantos, y es que los comienzos son as. Toda esta actividad deja claro cmo el movimiento moderno se preocup positivamente de su presentacin en sociedad, de salir a la luz sin esperar a ser descubierto.

Otro concepto recurrente en toda la terminologa del movimiento moderno, y tambin en los escritos de Le Corbusier es la idea de progreso, que aparece rodeada de otras adyacentes como la exaltacin de la mquina, la admiracin por el movimiento y la velocidad, las predicciones sobe la sociedad futura o el rechazo del inters por entroncar con la historia como legado y punto de partida. Estas ideas se basaban en un optimismo tecnolgico posibilitado por avances cientficos sin precedentes. Son producto de estas tendencias en nuestro siglo, primero el futurismo, y mas tarde el propio Movimiento Moderno. Una referencia inevitable en la bibliografa del maestro es el ttulo que eligi para su opera prima: Vers une architecture, donde se recogen slogan como este: La industria nos est arrollando como una riada que corre hacia un final predestinado. En estas pocas palabras se resumen muy bien todas las caractersticas de las que el Movimiento Moderno dot al progreso.

OBRAS

Ventanas en serie, puertas en serie, placares en serie. Se ajustan dos, cuatro, doce elementos de ventanas; una puerta con un montante, dos puertas con dos montantes, o dos puertas sin montante, etc., placares con la parte alta de vidrio y abajo cajones que forman bibliotecas, cmodas, buffets de servicio, etc. Todos estos elementos, que debe proporcionar la gran industria, se establecen mediante un mdulo comn y se adaptan exactamente los unos con los otros. Como el armazn de la casa ha sido vaciado, se los yuxtapone los unos a los otros en la construccin vaca mantenindolos provisionalmente con latas; se llenan los vacos en cuadrados de yeso. de ladrillo o de cubierta; se hacen al revs las operaciones habituales y se ganan meses. Tambin se gana una unidad arquitectnica de importancia capital y, con el mdulo, la proporcin entra en la casa. La serie se impone especialmente en la empresa de una gran casa de alquiler: la baratura. Y e] espritu de serie aporta bienes mltiples e inesperados en un perodo de crisis social: economa domstica.

CASA EN SERIE CITROHAN. Expresado de otro modo, una casa como un auto, concebida y provista como un mnibus o una cabina de barco. Las necesidades actuales de la vivienda pueden ser precisadas y exigen una solucin. Hay que actuar contra la vieja casa que haca mal uso del espacio. Es preciso (necesidad actual: precio de costo) considerar la casa como una mquina de habitar o como una herramienta. Cuando se ha creado una industria, se compran las herramientas; cuando uno se casa, suele alquilar pisos imbciles. Hasta ahora una casa era un grupo poco coherente de grandes habitaciones; stas eran o demasiado grandes o demasiado chicas. Hoy en da, felizmente, no hay dinero suficiente para perpetuar esas costumbres, y como no se quiere estudiar el problema de acuerdo a su verdadero enfoque (la mquina de habitar), no se puede construir en las ciudades y se ha producido una desastrosa crisis. Con los presupuestos necesarios, se podran construir inmuebles admirablemente dotados, a condicin, entindase bien, de que el locatario modifique su mentalidad. Adems se ver impulsado por la necesidad. Hay que rectificar las dimensiones de las ventanas y las puertas; los vagones y las limousnes nos han probado que el hombre puede pasar por lugares ms restringidos y que se puede calcular la distancia por centmetros cuadrados: es criminal construir barrios de cuatro metros cuadrados. Como el precio de la construccin se ha cuadruplicado, has que reducir a la mitad las antiguas pretensiones arquitectnicas, y de la mitad para abajo la masa de las casas. Este es, por otra parte, un problema de tcnica: se apela a los descubrimientos de la industria, se modifica totalmente su estado de espritu. La belleza? Existe siempre cuando hay una intencin y medios proporcionados a esta; la proporcin no cuesta nada al propietario, slo al arquitecto. El corazn slo se conmueve cuando se satisface la razn, y esto sucede cuando las cosas se calculan. No hay que avergonzarse de habitar una casa sin tejado puntiagudo, de tener paredes lisas como hojas de palastro, de las ventanas semejantes a los bastidores de las fbricas. Hay que enorgullecerse de tener una casa prctica como una mquina de escribir. Casa Citrohan. Armazn de esqueletos de hormign puesta en pie de obra, al torno. Paredes en membrana de 3 centmetros, dc cemento proyectado sobre palastro desplegado, dejando un vacio de 20 centmetros; las losas de los pisos del mismo mdulo; lneas de bastidores de ventanas de fbrica, con ventanillas tiles del mismo

mdulo. La disposicin de acuerdo a la vida de familia: luz abundante conforme al destino de las habitaciones; las necesidades de la higiene favorecidas; los criados tratados con respeto. CASAS EN SERIE PARA ARTESANOS. El problema: albergar a los artesanos en un gran taller (muro libre de 7 m. por 4,50 m.) muy claro. Disminuir el gasto suprimiendo los tabiques y las puertas, reduciendo, mediante un juego arquitectnico, las superficies y las alturas corrientes de las habitaciones. La casa se apoya en una nica columna hueca de cemento armado. Muros isotrmicos de solomita (paja comprimida) revestida en el exterior por 5 centmetros de cemens-gun, enyesado por el interior. En toda la casa slo hay dos puertas. El desvn en diagonal permite que el techo se desarrolle en toda su extensin (7 m. por 7 m.); el muro muestra tambin sus dimensiones mayores y. adems, se ha creado por la diagonal del desvn una dimensin inesperado. Esta casita de 7 metros ofrece a la vista un efecto capital de 10 metros de largo.

VILLA EN LA CHAUX-DE-FONDS Una de las primeras construcciones de Le Corbusier. El bloque general de las fachadas tanto anterior como posterior, se basa en el mismo ngulo (A), que determina una diagonal; mltiples paralelas y sus perpendiculares facilitan las medidas correctivas de los elementos secundarios, puertas, ventanas, paneles, etc., hasta en los menores detalles. Esta villa de pequeas dimensiones aparece, en medio de las otras construcciones edificadas sin reglas, como ms monumental, de otro orden. 1910 TALLERES DE ARTISTAS Proyecto hecho en 1910 con destino a una escuela de artes aplicadas Se trataba de crear una enseanza destinada a mejorar los oficios relacionados con el arte de la construccin, programa bastante parecido al que sera el de la Bauhaus de Weimar: escultura en piedra y madera, mosaico, vidriera, bronce, metal repujado, pintura mural, glaseado, etc. (en 1920 estas ideas an se mantenan.) Los talleres estaban agrupados en torno a una organizacin central de enseanza. Los maestros enseaban teora del diseo a los aprendices que se reunan en la sala central. Cada taller daba a un jardincillo cerrado en el cual podan ejecutarse trabajos al aire libre. El plan, concebido por elementos de dimensiones constantes, permita ampliaciones. HE AQU, PUES EN 1910, LAS INQUIETUDES DE ORGANIZACIN, ESTANDARIZACIN, SERIALIDAD, AMPLIACIN.

1914 LAS CASAS DOMINO Aqu tenemos la concepcin de un sistema de construir que tiene en cuenta los problemas de la reconstruccin de las posguerra. Slo en 1929, con ocasin de la ley Loucheur, se pudieron aplicar los principios de la casa Domino. El problema planteado era el siguiente: las primeras devastaciones de la guerra en Flandes, en septiembre de 1914. La guerra durara slo tres meses Haba que

reconstruir todos los pueblos destruidos tambin en unos meses. Se concibi, pues, un sistema de estructura armazn- completamente independiente de las funciones de los planos de la casa; esta armazn integra tan slo suelos y escaleras. Fabricada con elementos estndar, stos se3 podan combinar libremente, lo que permita gran diversidad en el agrupamiento de viviendas.

El hormign armado se haca sin encofrado; en verdad, se trataba de un material especial que permita colar los suelos lisos por medio de un sencillo andamiaje de viguetas en doble T colgadas temporalmente de collares fijados en la cima de cada pie derecho; stos, de hormign, eran formados a pie de obra y erigidos con un sistema de encofrado. Una determinada fbrica entregara armazones orientados y agrupadas a demanda del arquitecto urbanista, o, ms simplemente, del cliente. Otra fbrica proporcionara todos los elementos del equipo, que podra fabricarse en serie en grandes cantidades: ventanas, puertas, estantes estndar para servir de armarios, etctera y para constituir parte de las paredes. El modo de construir tambin era nuevo: se integraban las ventanas en las armazones, se fijaban las puertas con sus bastidores y se alineaban los armariospared. Luego se comenzaban a construir los muros exteriores y los tabiques interiores.

1922 INMUEBLES-VILLA Y PABELLN Esprit-Nouveau. Los inmuebles-villa nacieron de un recuerdo evocado en una sobremesa, estando en una cartuja de Italia y se dibujaron en el dorso del men del restaurante. Los inmuebles-villa proponen una frmula nueva de edificio para una gran ciudad. Cada apartamento es una pequea casa con jardn, situada a no importa qu altura sobre la calzada. Se aparta de la casa ordinaria; la densidad de los barrios residenciales sigue siendo la misma que hoy, pero esas casas, al tener mayor altura, gozan de una perspectiva ms amplia.

Pabelln Esprit Nouveau, Pars. El pabelln es una clula de inmueble-villa, construida enteramente igual que si se hallara a 15 metros sobre el suelo. El programa: negar el arte decorativo. Afirmar que la arquitectura abarca desde el menor objeto de uso a la casa, a la calle, a la ciudad y an ms all. Mostrar que la industria crea por seleccin (por la serie de estandarizacin) objetos puros. Mostrar las transformaciones radicales y las nuevas libertades aportadas por el hormign armado o el acero en la concepcin de la vivienda en la ciudad. Mostrar que un apartamento puede ser estandarizado para satisfacer las exigencias del hombre de serie. La clula habitable, prctica, confortable y bella, verdadera mquina para vivir, se aglomera en gran colonia, en extensin y altura. Un nuevo trmino ha sustituido en Francia el trmino mobilier por equipement. Reemplazando los innumerables muebles de las casas de la poca anterior, armarios estndar son incorporados a las paredes, dispuestos en cada lugar del apartamento en que se efecta una funcin cotidiana precisa, equipados en su interior segn su exacto objetivo (ropa blanca, vajilla, biblioteca, objetos varios, etc); en este pabelln no son de madera, sino de metal y provienen de los talleres que fabrican los muebles para oficinas. Aparte de esos armarios empotrados o adosados, no se conservan sino asientos y mesas. El estudio de unos y otros conduce a soluciones nuevas por entero no de orden decorativo, sino funcional.

1922 CASA DEL PINTOR OZENFANT EN PARIS La fachada libre. Estandarizacin del elemento ventana a escala humana. Unidad y sus combinaciones. Armazn de hormign armado y muros de tabique doble en cement gun de 4 cm de espesor cada uno. Fijar netamente el problema; determinar las exigencias tipo de una vivienda, resolver el asunto como se resuelven los vagones, las herramientas, etc. 1922 VILLA EN VAUCRESSON Consecuencia prctica del stand de urbanismo del Saln de Otoo de 1922. Es el momento en que todas las dificultades se presentan una vez. En el Esprit Nouveau se haban propuesto teoras, opiniones bastante claras para iluminar el terreno. En toda casita, por el contrario, se trataba de crearlo todo arquitectnicamente: os procedimientos de construccin, las soluciones constructivas eficaces de las cubiertas, de los enmarcamientos de las ventanas, cornisas, etc. Se descubra la planta libre (ubicacin del cuarto de bao en medio del piso). Se defina la forma de la ventana, su mdula (altura exactamente proporcional a la escala humana, etc.). Entre otros, he aqu un ejemplo de las inquietudes estticas: los croquis muestran la redondeada caja de escalera perpendicular a la fachada. Velada en el Veldromo de invierno, durante los Seis das. A la salida se advirti que esta caja de escalera perpendicular era un ritmo antagonista que rompa la unidad de la composicin. Y la escalera des ribi un cuerto de giro y se aline frente a la fachada. Se advierte que en la arquitectura tambin puede hacerse especulacin plstica, pueden hacerse buenos o malos negocios plsticos. 1923 CASA LA ROCHE-JEANNERET EN PARIS El plan parece torturado, porque servidumbres brutales lo exigieron y limitaron estrictamente el uso del terreno. Adems, la casa est mal orientada con respecto al sol, y, como el terreno da al Norte, Hubo que buscar la luz solar de otro modo. A pesar de estas imposiciones debidas a condiciones antagonistas, una idea resulta obsesionante: esta casa pudiera ser un palacio. El jardn del terrado. La hierba crece entre las juntas de las losas y caminos tortuosos pasan entre ellas; se plantaron rboles. Al cabo de seis aos, la vegetacin est ms bella que en un jardn ordinario. Toda la vida de la familia se orienta hacia esta parte de la casa; se huye de la calle, se va hacia la luz y el aire puro. Si queris tener techos limpios sin manchas de agua, plantad un jardn en vuestro terrado. Pero no olvidis hacer que el agua pluvial se vierta hacia el interior.

1925 PEQUEA VILLA A ORILLAS DEL LAGO LMAN El problema planteado: una casa para dos personas solas, sin servicio. Regin: el extremo este del lago Lman, orilla del lago con una colina que domina, vista frontal al Sur. Se procedi contrariamente a la costumbre; se estableci el plan riguroso de la casa, funcional, respondiendo exactamente al programa, verdadera pequea mquina para vivir. Luego, con el plan en el bolsillo, se fue al terreno. Este mtodo implica ms sentido comn del que parece a primera vista. En esta minscula casa de 62 m2 hay una ventana de 11 m de longitud y la zona de recepcin ofrece una perspectiva de 14 m de longitud. Tabiques mviles, lechos que pueden ocultarse, permiten improvisar estancias para huspedes. 1925 PESSAC Pesca era unlaboratorio. En una palabra, el industrial de Burdeos M. Frugs, les pidi que planteasen el problema del plan de la casa, que encontrasen la estandarizacion adecuada, usando muros, suelos, techos de acuerdo con lams rigurosa solidez y eficacia, prestndose a una verdadera taylorizacin mediante el empleo de mquinas. El pueblo de Pesca fue construido en menos de una ao por una empresa parisiense que reemplaz los equipos locales, insuficientes. Pesca fue concebido a partir del hormign armado. Mtodo: estandarizacin, industrializacin, taylorizacin. Estructura: una sola viga de hormign armado de 5 m para toda la vivienda.

LOS CINCO PUNTOS DE UNA ARQUITECTURA NUEVA 1. Los pies derechos (pilotis): Investigaciones asiduas, obstinadas, han conducido a realizaciones parciales que pueden ser consideradas como adquisiciones de laboratorio. Estos resultados abren perspectivas nuevas a la arquitectura, se ofrecen tambin al urbanismo, que puede encontrar en ellas medios para la solucin que necesita la gran enfermedad de las ciudades actuales. La casa sobre pies derechos. La casa qe se hunde en el suelo: locales oscuros y con frecuencia hmedos. El hormign armado nos proporciona los pies derechos. La casa est en el aire, apartada del suelo, el jardn pasa bajo la casa y el jardn est tambin sobre la casa, en el terrado. 2. Los techos jardn. Desde hace siglos, un tejado tradicional soporta normalmente el invierno con su capa de nieve, mientras que la casa es calentada mediante estufas. Desde elinstante en que se instala una calefaccin central, la armadura tradicional ya no conviene. La cubierta no debe formar una protuberancia sino pendientes hacia el centro. El desage se verificar por el

interior y no por el exterior. Verdad innegable: los climas fros imponenla supresind e la cubierta inclinada e implican la construccin de terrados con declive para que se produzca el desage de la manera indicada. El hormign armado es el nuevo medio que permite la realizacin de la cubierta homognea. El hormign armado se dilata mucho. La dilatacin causa el agrietado de la obra en las horas de contraccin brutal. En lugar de procurar evacuar rpidamente el agua de lluvia, esforzarse por el contrario en mantener una humedad constante en el hormign de la terraza y por ello una temperatura regular ene. Hormign armado. Medida particular de proteccin: arena recubierta de gruesas losas de hormign, con juntas separadas, en las que se siembra csped. Arena y races slo dejan filtrar el agua lentamente. Los terados-jardn adquieren opulencia: flores, arbustos, rboles, csped. Razones tcnicas; razones econmicas, razones de confort y razones sentimentales nos llevan a la adopcin del terrado como cubierta. 3. La planta libre. Hasta ahora, muros protantes; partiendo del subsuelo se superponan, constituyendo la planta baja, los pisos y llegando a la cubierta. La planta resultaba esclavizada por los muros portantes. En la casa, el hormign armado aporta la planta libre. Los isos ya no se han sde superponer segn la organizacin de los muros. Son libres. Gran economa del espacio construido, empleo riguroso de cada centmetro. Gran economa de dinero. Cmodo racionalismo de la nueva planta. 4. La ventana en anchuro (o la pared acristalada). La ventana es uno de los elementos esenciales de la casa. El progreso trae consigo una liberacin. El hormign armado ha revolucionado la historia de la ventana. Las ventanas pueden abrirse de un lado al otro de la fachada. La ventana es el elemento mecnico tipo de la casa; para todas nuestras viviendas unifamiliares, casas obreras, inmuebles de alquiler 5. La fachada libre. Los pies derechos en retranqueo con respecto a la fachada, dispuestos en el interior de la c asa. El suelo contina en voladizo. Las fachadas ya slo son ligeras membranas de muros aislantes o de ventanas. La fachada es libre; las ventanas, sin ser interrumpidas, pueden abarcar toda una fachada.

1926 CASITA PARTICULAR EN BOULOGNE-SUR-SEINE (COOK) Aqui se aplican, muy claramente, las certidumbres adquiridas hasta el momento : pies derechos, terrado-jardn, planta libre, fachada libre, ventana a modo de franja horizontal con vidrios correderas lateralmente. El trazado regulador es aqu un trazado automtico proporcionado por los simples elementos rquitectnicos a escala humana, tales como la altura de los pisos, las dimensiones de las ventanas de las puertas, de las balaustradas. El plan clsico es invertido. La recepcin se halla en la cima de la casa. Se sale directamente al terado-jardn desde el que se dominan los amplios follajes del Bois de Boulogne.

1928 VILLA EN CARTAGO El problema consista en evitar el sol y asegurar la ventilacin constante de la casa. La seccin ha aportado esas varias soluciones. La casa tiene una pantalla antisol que proyecta sombra en las habitaciones. Desde la planta baja hasta arriba, las habitaciones se comunican entre s y establecen una constante corriente de aire. La ejecucin se basaba en un segundo proyecto, con modificaciones esenciales. 1927 DOS CASAS CONSTRUIDAS PARA LA CIUDAD DE STUTTGART EN LA COLONIA DE WEISSENHOF Al inaugurarse esa colonia, dichas casas constituyeron el pretexto para el enunciado de los cinco puntos de una arquitectura moderna. Estos cinco puntos representan libertades enormes en relacin con las restricciones impuestas por la construccin tradicional en piedra o en ladrillo. En Stuttgart se presentaron dos tipos de casas enteramente diferentes. Uno de esos tipos responde a una manera de vivir liberada de las sujeciones artificiales. Es la consecuencia de los estudios hechos hace diez aos en torno al tipo denominado Citrohan. Estandarizacin de la cubierta, de las ventanas, contraste de una gran sala de estar con pequeas estancias cuyas dimensiones an podran disminuirse si los reglamentos municipales lo autorizaran. El segundo tipo de casa sigue la misma tesis, pero en forma diferente. La gran sala es obtenida por la desaparicin de tabiques mviles que slo se emplean de noche, para convertir la casa en una suerte de sleeping-car. De da la casa est abierta de una lado al otro, constituyendo una gran sala; de noche, todo lo relativo al sueo lechos,

armarios tiles- se hallan disponibles, pues estaban ocultos en bloques situados en cada clula.

1932 PROYECTO DE INMUEBLE DE ALQUILER EN ZURICH, ZURICHHORN Este edificio, que tiene 100 m de largo, se previ para contener 80 apartamentos, provistos de servicios comunes. Disponen de dos calles interiores, y, sobre el techo, de un restaurante y un gran gimnasio con piscina. Los garajes se hallan en el stano. La construccin podra integrar fachadas hermticas de vidrio, constituidas en muro neutralizante y provisto de un circuito exacto de aire en el interior. De este modo se conseguira la insonoridad total, tanto exterior como interior. 1927 VILLA EN GARCHES Esta casa constituye una etapa importante en la que se renen los problemas de confort, el lujo y la esttica arquitectnica. La casa es enteramente sostenida por pies derechos dispuestos a distancias de 5 y 2,5 m, independientemente de la planta interior. Si se reunieran esos pies derechos, formaran un haz de 110X80 cm de seccin. As, pues esta gran casa es sostenida enteramente por una seccin de hormign de 110X80 cm. La disposicin independiente de los pies derechos difunde por toda la casa una escala constante, un ritmo, una cadencia calmante. Las fachadas se consideran a modo de pantallas reflectantes de luz. Ninguna de ellas descansa sobre el suelo. Por el contrario, estn suspendidas de los suelos en voladizo. As, la fachada no sostiene ni los suelos ni la cubierta, no es ms que una pantalla de vidrio o de albailera que sirve de cerramiento. En el interior, la planta es libre y cada piso tiene una organizacin totalmente independiente, en rigurosa relacin con sus funciones particulares; los tabiques slo son pantallas. La impresin de riqueza no es facilitada por materiales de lujo, sino simplemente por la disposicin interior y el sistema de proporciones.

1929/31 CASA SAVOIE EN POISSY La casa no debe tener una fachada principal. Situada en la cima de la colina, debe dar por igual a los cuatro horizontes. El piso de vivienda con su jardn colgante se halla a cierta altura, a causa de los pies derechos de soporte, lo que facilita amplias vistas del panorama. Bajo los pilares tiene lugar la circulacin automvil y se hallan el garaje y los servicios domsticos. La entrada se halla en el eje, bajo los pilares, y una suave rampa conduce insensiblemente al piso. La orientacin del sol es opuesta a la de la vista. Por tanto se busc el sol por la situacin despegada del jardn colgante. Para coronar el conjunto, un solario cuyas formas curvas resisten el empuje de los vientos aporta un rico factor estructural. El cuerpo principal de la casa se halla limitado por cuatro muros parecidos, recorridos en toda su extensin, a media altura, por una franja corrida de ventanas, corredores, del sistema Le Corbusier y Pierre Jeanneret.

1930/32 INMUEBLE CLART EN GINEBRA El inmueble est construido enteramente en serie, con estructura de acero y obedeciendo a un mdulo estricto de pies derechos, viguera y ventanas. Esta estandarizacin llevada a lo absoluto no paraliza ninguna de las bsquedas de la variedad en el interior de la casa. El inmueble Clart es el resultado de largos estudios preparatorios, hallndose destinado a proporcionar los planes de inmuebles tipo, de alquiler. Este edificio fue realizado por edmond Wanner, de Ginebra, que fue su propio ejecutante. La demostracin de un inmueble de alquiler moderno es ofrecida por Clart y merecera ser continuada por nuevas creaciones incesantes. 1933 INMUEBLE DE ALQUILER EN PUERTA MOLITOR, PARS El inmueble est situado, de un alado, en los parques de deporte que se crearon en los antiguos fortines, en una extensin de 200 m, y de otro lado, en los jardines que ocupan los primeros trminos de Boulogne y que estn dominados por el horizonte de las colinas de ST-Cloud y de Suresnes. En el IV Congreso Internacional de Arquitectura Moderna, celebrado en Atenas, Le Corbusier afirm que los elementos del urbanismo eran: el cielo, los rboles, el acero y el hormign, y ello por este orden y jerarqua. Este inmueble sirve de testimonio. Para aprovechar los beneficios de una situacin excepcional, las fachadas estn constituidas por dos superficies de vidrio situadas ante los suelos de hormign. Cada apartamento posee, pues, toda una pared acristalada, que va del suelo al techo. Se han establecido medios para obturar la luz. El inmueble se halla habitado yl os inquilinos declaran espontneamente que una vida nueva ha comenzado para ellos gracias a esas paredes transparente y a ciertos servicios comunes.

1935 CASA PARA FINES DE SEMANA ENLAS AFUERAS DE PARIS El principio impuesto por esta casita situada tras una cortina de rboles era el de ser lo menos visible posible. Consecuencia: altura reducida a menos de 2,60 m; ubicacin en un ngulo del terreno; cubierta con csped sobre bvedas rebajadas; empleo de un material muy tradicional: albailera de aspern que se deja vista. As: muros de aspern, cubierta de bvedas de hormign armado recubiertas de tierras y csped; superficies de pavs tipo Nevada o normales de trasplacado; muros interiores de obra vista, pero encalada o revestida de contraplacado; suelo de losetas blancas de cermica; chimenea y campana de la misma enladrillo ordinario visto. 1935 CASA EN MATHES El presupuesto de esta casa eran tan reducido que impeda todo viaje de los arquitectos al lugar. Una documentacin fotogrfica precisa, proporcionada por el propietario, permiti implantar con normalidad la casa en la duna. La imposibilidad de supervisar la obra y la necesidad de utilizar los servicios de un contratista local condujeron a la idea del plan. Tres etapas sucesivas, netamente separadas, haba de realizar la obra: a) un trabajo de albailera de piedra irregular, hecho de una vez; b) un armazn que se insertara libre y totalmente tras la obra de albailera, y c) un trabajo de carpintera, concerniente a puertas, ventanas, tabiques y armarios de pared, ejecutando segn estndares y basado en un principio unitario: hecho con independencia, acogera rellenos diversos de vidrio, fibrocemento o madera contraplacada. As se hizo esta casa, sin errores, sin supervisin alguna, por un contratista de pueblo, honrado, concienzudo y con un presupuesto increble. Cubierta de fibrocemento ondulada.

1955 CASA PARA MRS. MANORAMA SARABHAI EN AHMEDABAD La casa est edificada segn los vientos dominantes (para mejorar s ventilacin) y sus fachadas tienen partesoles. Empleo de materiales dignos y fundamentales de la arquitectura: ladrillo, hormign armado, enlucido blanco, colores intenso. Estructura: bvedas a la catalana; bvedas con tejas blancas montadas al yeso in enconfrado, con una hilera de ladrillo unidos con cemento. Estos medios cilindros cargan sobre los muros a travs de un dintel de hormign visto. La composicin consiste en perforar aberturas en los muros, paralelas, buscando el juego de masas y huecos.

1942 RESIDENCIA EN EL INTERIOR DE UN DOMINIO AGRCOLA CERCA DE CHERCHELL, FRICA DEL NORTE. Un recinto cerrado. En el interior las construcciones determinan varios jardines cerrados, regados a la manera rabe. La residencia ser instalada en la cima del acantilado para que se beneficie de dos vistas: al norta, la alta mer; al oestes, el golfo de Cherchell con la famosa montaa de Chenua. Era 1942, en este momento ya no haba mano de obra especializada y los materiales eran poco menos que inencontrables. La construccin fue, pues, concebida para ser ejecutada por albailes indgenas con piedra del lugar, formando pilares, muros o muretes. Los suelos se previeron de madera y los techos enbvedas de ladrillos huecos, hechos por los indgenas. La obra de carpintera se limita a las armazones que correpondena los vanos. En stos, los dispositivos pueden variar, siendo transparentes o translcidos, segn las exigencias. Un depsito destinado al regado de las plantaciones de tomates ser pretexto para construir una piscina.

1954/56 CASAS JAOUL EN NEUILLY-SUR-SEINE Uno de los problemas de la posguerra ms difciles que tuvo que resolver Le Corbusier: terreno erizado de reglamentaciones contradictorias, programa complejo, presupuesto muy limitado. Le Corbusier, decidido a emplear los materiales ms elementales: ladrillo, teja plana, bvedas a la catalana con tejas planas vistas (hechas sin encofrado), cubiertas revestidas de hierba. Aplicacin del MOdulor para la eleccin de las tres dimensiones decisivas: tramo de 3,66 m y tramo de 2,26 m; altura de 2,26 bajo dinteles dominados por una bveda. El suelo de tejas planas ordinarias y las bvedas catalanas se hicieron con las mismas tejas planas ordinarias. La espina del muro interior, de ldrillos corrientes, atrviesa toda la casa; los muros exteriores son de ladrillo visto slo por el exterior, revestidos por el interior (enyesados) para evitar las condensaciones. Las superficies acristaladas, muy perfeccionadas, se benefician de las bsquedas anteriores. Las canalizaciones estn concentradas en conducciones al pie de los muros, en los riones de las bvedas. Esas cnducciones corresponden al agua caliente, al agua fra, a los hilos del telfono y de la electricidad. Contacto elctrico sobre el plinto. La cocina, incorporada a la vida domstica y no separada por entero como antao. El jardn, reducido por fuerza,tratado como espacio cerrado arquitectnico. Las partes horizontales portantes son grandes dinteles en hormign armado que distribuyen las cargas de las bvedas sobre aberturas variadas, irregulares.

1949 CASA DEL DR. CARRUTCHET EN LA PLATA (ARGENTINA) Con sus pies derechos, el hormign armado permiti ganar espacios bajo la casa, permitiendo as un distribucin favorable entre el despacho del mdico, donde recibe, y su vivienda. El hormign armado, naturalmente, permiti disponer una superficie acristalada, que se protegi con partesoles diseados expresamente para el caso, segn la orientacin de la casa. Los planos y la seccin ofrecieron ocasin para un verdadero paso arquitectnico, una manera interesante y divertida con los distintos puntos de vista favorables en diversas perspectivas. La planta libre, adoptada en todos los pisos y muy especialmente en los dormitorios propone interesantes soluciones.

1956 VILLA SHODAN EN AHMEDABAD Los planos revelan una notoria simplicidad de estructura, pero por el contrario, una asombrosa plasticidad en la implantacin de los locales, en su forma, dimensiones, a la sombra de los partesoles de las fachadas y de la cubierta parasol, y, adems, en contacto con los jardines colgantes barridos por una apropiada orquestacin de aire corriente. El hormign del encofrado de madera de las fachadas no tiene orden preconcebido; el encofrado se hizo libremente. No hay una estructura organizada ms que bajo el parasol del techo y en los suelos de los dormitorios; estos encofrados son de chapa y la superficie resultante recibi colores vivos que magnificaban el hormign visto. Elemento caracterstico es la rampa que conduce al entresuelo y al piso. Encima, locales dispuestos en el espacio de un jardn colgante, a varios niveles, constituyen tres apartamentos independientes y, con todo, en contacto. 1954 PALACIO DE LA ASOCIACION DE HILANDEROS EN AHMEDABAD La estructura es estricta; el edifico est orientado segn los vientos dominantes. Las fachadas este y oeste tienen sus partesoles. La cubierta es empleada con el bar para las fiestas nocturnas. La sala de asambleas tiene un doble tabique delgado revestido de un contraplacado de madera. La circulacin del nivel inferior a la cima, consiste en un doble ascensor alojado en una torre especial que sirve a todos posniveles. Los materiales son ladrillo visto en las fachadas norte y sur, el hormign sin pulir en las fachadas este y oeste con encofrados de madera para los partesoles y encofrados e plancha para los muros. Los suelos son de piedra de Delhi.

GRANDES CONSTRUCCIONES

1929/30 PALACIO DEL CENTROSOYUS EN MOSC El edificio se construy en hormign armado, con muros de relleno de piedra roja del Cucaso. Los bloques de piedra cortada tienen un espesor de 40 cm y son macizos, lo que basta para asegurar el cambio de temperatura: ene. Exterior de -40 y en el interior de + 18 .

1930/32 PABELLN SUIZO EN LA CIUDAD UNIVERSITARIA DE PARIS La construccin de este pabelln fue confiada sin concurso por el comit de las Universidades suizas a Le Corbusier y Pierre Jeanneret. stos rehusaron el encargo. No olvidaban lo sucedido con el palacio de la Sociedad de Naciones. Sin embargo, ante la insistencia de las universidades suizas redactaron el proyecto y construyeron el pabelln, con un presupuesto que juzg inferior enana mitad a lo necesario (3 millones) el presidente de la Ciudad universitaria. La construccin de este pabelln, creado en circunstancias excepcionalmente difciles, fue la ocasin para constituir un verdadero laboratorio de arquitectura contempornea; problemas de la mayor urgencia se abordaron en l, en particular la construccin de muros en seco y la insonorizacin.

1933 CASA DE ALQUILER EN ARGEL Esta casase halla en una de las situaciones caractersticas que ofrece esta ciudad, sobre un acantilado. Interviene una primera proposicin: es la de una reglamentacin urbana que obliga a que toda construccin que se halle a lo largo de un paseo deje la planta baja enteramente libre, a base de pies derechos, de modo que los habitantes de Argel no pierden la vista del mar. Una segunda particularidad de este inmueble es la ordenacin de los partesoles en las fachadas sur y oeste. 1938/42 RASCACIELOS DEL BARRIO DE LA MARINA EN ARGEL. Este caso nos sirve de ejemplo para la mayora de los proyectos de rascacielos que tiene le Corbusier en esta poca. Este estudio era consecuencia de los trabajos de 1930-1938 y localizaba an en este dominio esfuerzos urbansticos programados por la municipalidad. La solucin urbanstica fue, pues, transformada a consecuencia del plan director de 1942. El presente proyecto es interesante desde varios puntos de vista. Aporta una solucin constructiva y esttica nueva de rascacielos destinados a oficinas. El rascacielos ya no es, como en Amrica, una forma accidental, sino una verdadera biologa que contiene con precisin determinados rganos. Una armazn independiente, totalmente cerrada por superficies acristaladas, un partesol destinado a suprimir los perodos clidos o las horas de exceso de so, y los medios para que ste, por el contrario , penetrara en invierno a placer; un sistema completo de circulacin vertical, una distribucin del trfico peatonal y automvil al pie del rascacielos, una zona de aparcamiento para los coches. En tres niveles distintos (en las tres franjas que se ven en el edificio dividindolo en altura), locales de archivos. El partesol es aplicado en forma de elementos de tamao semejante al de una logia, elemento arquitectnico tradicional introducido de nuevo enla arquitectura moderna. Su expresin regular aparece en dos quintos de las fachadas. Una forma ms ensanchada de partesol aparece ante los ventanales de las grandes salas. Sin embargo, debe observarse que esta parte de la solucin no ha encontrado aqu una expresin plstica satisfactoria. La utilizacin de los pies derechos tambin son una constante en edificios y proyectos como el Ministerio de Educacin nacional y de Salud pblica en Ro de Janeiro (1936/45), ONU en Nueva Cork (1947) y la mayora de los grandes edificios de viviendas (concurso en Estrasburgo para 800 viviendas, las Unidades de Habitacin, etc).

Mencin especial tiene la Unit d`habitation de Marsella que de modo breve se expone aqu: El estudio de esta construccin le fue confiado a Le Corbusier en el verano de 1945 por el Ministerio de Reconstruccin de Francia. Se dio a Le Corbusier la mxima libertad para expresar, por vez primera y de un modo total, sus concepciones sobre el hbitat moderno destinado a la clase media, con la posibilidad de abordar los graves problemas del momento: Determinacin de las viviendas (diversos tipos de apartamentos que corresponden a distintas formas de hogar: solteros, familias sin hijos, o con 2, 4, 6 mas); prefabricaciones de los elementos del edificio (volvemos al intento de industrializacin y estandarizacin); armazn independiente; cuestiones de luz y de sol; 2ampliaciones de la vivienda, instalaciones de servicios comunes. Tras veinte aos de preparacin incansable, se haba dado, pues, la ocasin para llevar esto a la prctica lo que se haba preparado tericamente. El primer estudio tena por terreno La Madrague, que domina el puerto de Marsella. Implicaba tres edificios, con un muestrario de apartamentos segn calidad, dimensiones y destino. El segundo estudio se hizo para el bulevar Michelet, prolongacin del Prado, terreno llano admirablemente situado en un barrio ms bien de calidad. Cada vivienda tiene un primer plano paisajista y una extensa vista sobre un panorama encantador: el mar, el puerto viejo, L`Estaque, Sainte-Baume La solucin, cuidadosamente estudiada, de los partesoles, la armazn enteramente independiente, son innovaciones totales. La culminacin de los estudios de Le Corbusier sobre la unidad de habitacin le llev aqu a concretar sus dimensiones en un volumen construido perfectamente proporcionado y que la urbanizacin de Saint-Di, como la de La Pallice, haban situado ya en el terreno. Cada base de cimiento es sostenida por tres pozos de 1,50 m de dimetro, cuyo pie es ampliado en forma de seta a 10 m de profundidad, aproximadamente. El suelo artificial en la cima de los pies derechos constituye una mesa de 135 m de largo por 24 de ancho. Se apoya sobre pies derechos de 17 prticos separados 8,38 m entre s. Los pies derechos son de hormign y su formato responde a las funciones: estabilidad de la obra y paso de todas las canalizaciones. El suelo artificial est constituido por 32 compartimientos, en los cuales estn situadas las instalaciones mecnicas: a la izquierda el dispositivo para el aire acondicionado que pasa por las vainas ascendentes, y el emplazamiento de las canalizaciones. Debe notarse que cada parte de vaina o de conduccin se deja vista y que, en caso de defecto, puede reparada con facilidad. En el momento del vertido del hormign, cada agujero de paso de canalizacin o de columna ascendente de electricidad, se previ en su exacto emplazamiento. Se distingue un grueso conducto para vaciar basura y agua sucia, y otro para aguas pluviales a lo largo de la fachada que se une al anterior en el suelo artificial. 1961/64 VISUAL ARTS CENTER, CAMBRIDGE, MASS., EE.UU. El Visual arts Center de la Universidad de Harvad se encuentra situado en un terreno muy exiguo, en medio de edificios de estilo georgiano. La ejecucin del proyecto estaba asegurada por Jos Luis Sert y sus asociados en Cambridge. El programa era de creacin completa con datos nuevos: crear un lugar donde los alumnos de la Universidad pudieran, atravesando ese camino esencial, ver desde el exterior, entrar eventualmente e inscribirse para trabajar: arte en dos dimensiones, en tres dimensiones, maquetas, esculturas, etc., modelado, cartn y papeles recortados, etc. Este Visual arts center se halla a disposicin de cualquier alumno, independientemente de las disciplinas practicadas, con el nico objeto de aportar a las generaciones actuales el gusto y la necesidad de unir el trabajo manual y el intelectual,

lo cual era el ms ardiente deseo de Le Corbusier. Se trataba, pues, de crear circulaciones, lugares de trabajo, de encontrar superficies e iluminaciones y, lo ms difcil de todo, de insertarse en muy poco espacio. El problema no era fcil. La construccin en hormign y vidrio se hace palpable en planta. Los pilares dominan la situacin de los espacios pero dejan el rea imprescindible para exposicin.

1952/65 CHANDIGARH En Chandigarh, nueva capital del Punjab, se construye desde hace varios aos. La primera etapa permitir alojar a 150.000 personas. La segunda etapa elevar la poblacin a 500.000. Los indios fueron estimulados por P. N. Thapar, administrador del Estado, y P. L. Varma, ingeniero en jefe del Punjab, dos hombres decididos, y por Le Corbusier como consejero del Gobierno y arquitecto de los palacios del capitolio. Nehru apoy siempre el proyecto en las horas difciles y peligrosas. Tambin el gobernador dio su apoyo. Mxwell Fry y Jane Drew, contratados por tres aos, regresaron a Londres en 1954. Pierre Jeanneret se fue all, dirigiendo el taller de arquitectura, construyendo cass, escuelas, dispensarios y hospitales. Para que reinara la conveniente paz, los trabajos fueron distribudos; los tres arquitectos permanentes se cuidaran de las viviendas, escuelas, dispensarios y hospitales. Le Corbusier fue encargado de los palacios del capitolio. En tanto que asesor, tuvo, en particular, que dirigir el urbanismo de la nueva ciudad. Es preciso decir que el programa con que se construy Chandigarh fue establecido por altos funcionarios que haban estudiado en Oxford, y que conocan y estimaban la civilizacin inglesa. Chandigarh es una ciudad horizontal. El programa oxfordiano integraba trece categoras de viviendas unifamiliares, desde la del pen a la de un ministro. Hasta entonces el pen viva de expedientes, careca de alojamiento. Ahora tiene casas concebidas y construidas con el mismo amor y el mismo cuidado puestos en las casas de los ministros. 1956 Palacio de Justicia El palacio de justicia se halla en funcionamiento desde marzo de 1956. La policroma anima la fachada principal y los partesoles de cada uno de los tribunales de justicia. Los tres pilonos del gran prtico de entrada, revocados de cemento, estn pintados de verde, blanco y rojo anaranjado respectivamente. Los muros de izquierda a derecha estn pintados de negro. Los 650 m2 de tapices realizados en 5 meses por talleres indios de Cachemira ocupaban, ya en la inauguracin, la totalidad del fondo de los pequeos tribunales de justicia (8 tapices de 64 m2 cada uno) del fondo de la sala del gran tribunal de justicia (un tapiz de 144 m2); despertaron la satisfecha aqu esencia de Nehru y del gobernador del Punjab, as como de juez principal. El palacio de Justicia de Chandigarh es una primera manifestacin muy decisiva de una esttica posible del hormign armado. Que reine la estupefaccin con frecuencia en Chandigarh es algo comprensible. 1958 El Secretariado (edificio de los ministros) Este grandioso edificio de 24 m de largo y 42 de altura alberga las oficinas de los ministros y cada uno de sus Ministerios. Los ministerios estn agrupados en un pabelln central, el Bloque 4, uno de los seis bloques del edificio separados entre s por una junta de dilatacin vertical de arriba abajo. El exterior es de hormign, es decir, los partesoles verticales, los horizontales y los antepechos, as como la acrtera

que se destaca contra el cielo permitiendo ver las disposiciones de la cubierta destinada al club y a recepciones. Las dos grandes rampas de delante y detrs del edifico, que sirven a todos los pisos, tambin son de hormign. Ofrecen a los 3000 empleados una solucin muy satisfactoria de circulacin (maana y tarde). La circulacin mecnica se produce por medio de ascensores y por una escalera de dos pendientes encajadas en una espina vertical, que va de arriba abajo del edifico. El hormign recubre asimismo los dos muros de los lados estrechos del edificio acusando las huellas del encofrado de plancha estndar. El bloque de las oficinas de los ministros ha sido objeto de una cuidadosa bsqueda del relieve dado al hormign por el efecto de los partesoles diversificados. El hormign interviene tambin en el ventanaje de las dos fachadas principales del edificio: ms de diez mil piezas de un modelo nico, un pilarejo de 27X27 cm de seccin y de 366 cm de altura, constituyen los vitrales ondulatoires. Se trata aqu de un aplicacin del modulor que permite tender un velo de vidrio fino de un extremo al otro del edificio y de arriba abajo, interrumpido por las cajas llamadas aireadores que integran un postigo de chapa abatible verticalmente de los suelos al techo a travs de una abertura de 43 cm y que ser presta a todas las variantes posibles de abertura, cerradas por lo dems por un chapa de cobre mosquitera.

El palacio de Asambleas Uno de los puntos imperantes a sealar es la adopcin de la forma circular de la sala, que parece contraria al desarrollo de una buena acstica. Esta salad e asambleas est hecha de una cscara hiperboloide de un espesor medio de 15 cm, constante en todos sus puntos y por tanto de un precio muy bajo y de un peso mnimo (aqu se aplica a intenciones arquitectnicas el principio de la torre de refrigeracin usada en la industria). Esta torre no termina en seccin horizontal, sino oblicua con armazn metlica (aluminio). Esta estructura se convertir en un verdadero laboratorio de fsica destinado a facilitar los juegos de iluminacin natural y de parte de la iluminacin artificial de la ventilacin, as como de una parte del a mecnica acstica electrnica. El proyecto sorprender por la distribucin de las armazones-tipos que son de dos modos: 1) Armazn de las oficinas, semejante a la del Secretariado: partesoles, prtico, hormign, etc. 2) Armazn del espacio, denominado Forum, en medio de la cual se encuentra la gran Sala de diputados y la Sala de senadores.

MUSEOS Y EDIFICIOS RELIGIOSOS. 1929 EL MUNDANEUM Y EL MUSEO MUNDIAL. Es el centro mundial, cientfico, documental y educativo, al servicio de asociaciones internacionales, que se propuso instalar en Ginebra para completar las instituciones de la Sociedad de Naciones y para conmemorar, en 1930, diez aos de esfuerzos en pro de la paz y de la colaboracin. Los elementos del mundaneum. El Mundameum integra, en el estado actual de la cuestin, los elementos que siguen: a) Las asociaciones internacionales. Amplio edificio para la permanencia, de salas para comits y comisiones. En unin directa con ellas, la Gran sala de Congresos puede tener de 2000 a 3000 auditores. En el interior de los edificios, la circulacin tiene lugar por medio de ascensores y rampas, y no por escaleras. b) La biblioteca internacional. c) El centro de manifestaciones temporales o permanentes de los continentes, de los Estados, de las ciudades. Por vivir en sociedad, el hombre experimenta la ley de la ciudad, del Estado y del continente. Cinco pabellones, relativamente pequeos, forman el ncleo de edificios reservados a los Estados y a las villas.

d) Museo mundial Es un museo tripartito: tres naves se desarrollan paralelamente lado a lado, sin tabique de separacin. En una nave, la obra humana, la que la tradicin, la piedad del recuerdo o la arqueologa han aportado; en la nave adyacente, todos los documentos que fijarn el tiempo, la historia en ese momento dado, visualizado por grficos, imgenes transmitidas, etc. Y al otro lado, la tercera nave con cuanto nos mostrar el lugar, sus diversas condiciones, sus productos naturales o artificiales, etc. Esta cadena de conocimientos donde se desarrolla la obra humana a travs de milenios, comienza en la prehistoria y va ensanchando sus mallas a los tiempos cercanos, en que la historia posee ya certidumbres. Para dar la continuidad a las naves del museo tripartito y para expresar la sucesin ininterrumpida de las mallas crecientes de la cadena, una concepcin arquitectnica fundamental era la nica que poda aportar la forma orgnica. Esta forma es una triple nave desarrollndose a lo largo de una espiral.

1931 MUSEO DE ARTE CONTEMPORNEO, PARIS La primera sala mide 14 X 14 m. El stano sirve de prtico; abajo, la entrada con lugar del conserje. La primera sala reodeada por unas naves dispuestas en espiral que abarcan veinte celdas de 7 X 7 metros. Empieza la construccin de una nueva nave de siete metros.

1939 MUSEO DE CRECIMIENTO ILIMITADO Los tiempos modernos han venido planteando, sin que se hayan dado soluciones verdaderas, el problema del crecimiento (o de la ampliacin) de los edificios. Diez aos de estudios han conducido aqu a un resultado apreciable: estandarizacin total de los elementos de construccin: Un pie derecho Una viga Un elemento de techo Un elemento de iluminacin diurna Un elemento de iluminacin nocturna El conjunto es regulado por relaciones de seccin de oro que aseguran combinaciones fciles, armoniosas, ilimitadas. El principio fundamental de este museo es el ser construido sobre pies derechos, siendo el acceso al nivel del suelo situado en el centro mismo del edificio, donde se halla la sala principal, verdaderohall de honor destinado a varias obras maestras. La espiral cuadrada que parte de ah permite una ruptura en las circulaciones, extremadamente favorable a la atencin que se exige a los visitantes. El medio de orientarse en el museo es facilitado por los medios neveles que forman una esvtica; cada vez que el visitante, en sus peregrinaciones, se encuentre bajo techjobajo encontrar, a un lado, salida aljardn, y al otro el acceso a la sala central. El museo podra desarrollarse considerablemente sin que la espiral cuadrada tenga que desempear el papel de laberinto. El elemento modular de 7 m aproximados de ancho y de 4,5 m de altura permite asegurar una regularidad impecable de iluminacin en las predes que corresponden a la espiral cuadrada. Interrupciones a lo largo de dichas paredes pueden poner en comunicacin los locales, abrir la perspectiva, prmitir muchas ordenaciones distintas. El estndar aporta aqu la economa, pero asimismo una riqueza de combinaciones propia para responder a la buena organizacin de un Museo.

1954 CENTRO CULTURAL DE AHMEDABAD: EL MUSEO El Museo est erigido sobre pilares: se entra por debajo del edificio, en un patio abierto del cual parte una rampa a cielo abierto asimismo. Se penetra en el piso en una nave en espiral cuadrada formada por un doble tramo de 7 m entre pies derechos espaciados tambin a 7 m: total 14 metros. Se tomaron todas las disposiciones precisas contra la temperatura excesiva del da. Se admite que las visitas se efectuarn particularmente por la tarde y por la noche; terminarn en el terrado, que ofrecer un asombroso jardn de flores con ms de 45 estanques, de 52 m2 cada uno y una profundidad de 40 cm de agua. El agua es protegida del sol trrido por una densa vegetacin; cada estanque contiene flores y el conjunto forma un damero azul, rojo, verde, blanco, amarillo El agua de estos estanques ha sido dotada de un producto especial que provoca crecimientos desmesurados, fuera del ritmo natural: flores inmensas, frutos inmensos Bajo este techo, al abrigo de los efectos del sol, se extiende en toda su superficie el local de las instalaciones elctricas. Adems, la luz puede emplearse en solo, en do, en tro, en sinfona, desde el grave al agudo, anlogamente a lo que sucede en la msica. La luz se ha convertido en parte integrante de la accin del Museo sobre quien lo visita. Es elevada al rango de poder emotivo. Se ha convertido en elemento determinante de la arquitectura. Uno de los logros de este edificio se debe a la escasa altura de los pilares, pues el techo est a 3,40 m del suelo, y el paso libre alrededor tiene una altura de 2,5 m. Vindolo en seccin, se observa que una altura de 3,40 m y un permetro de 2,50 m dan lugar, por as decirlo, a un acpula rebajada, en lo que concierne a la envolvente. En esa zona exterior, perimetral, de 2,50 m, en todo el edificio se tiene vista del horizonte bajo la redondez de la cubeta de hojas trepadoras permanentes (elemento neutral de aislamiento trmico). En los locales constituidos por la espiral de la doble nave, la cara interna de los muros exteriores ser enyesada de blanco, mientras que la cara interna de los muros interiores en torno al patio ser de ladrillo visto. Es sabio que el Museo no es de crecimiento ilimitado, pero si est hecho para que pueda pasar de 50 X 50 m de lados (2500 m2) a 84 X 84 m (7000 m2) por medio de la aplicacin de una construccin estndar: un pilar tipo, una viga tipo, una losa tipo.

MUSEO DE TOKIO. 1957/59 El destino del museo Nacional de bellas Artes de Occidente sera el de dar a conocer de manera cientfica al pueblo japons la evolucin pasada, actual y futura del arte occidental, a partir del movimiento impresionista. El Gobierno japons llam a Le Corbusier para que construyera ese Museo. Concedi para ello una parcela de un parque ya ocupado por los Museos de Historia Natural, Bellas Artes, Ciencias, etc Este terreno se halla cubierto de bellos rboles; est situado junto a una meseta que domina Tokio y se beneficia de un panorama ilimitado sobre la villa. Le Corbusier, prosiguiendo estudios que se remontan a ms de 25 aos, instala en ese terreno una versin del museo en espiral cuadrada. Pero lo acompaa de una pabelln de exposiciones temporales y de un edificio dedicado al teatro y a las investigaciones teatrales nuevas, bautizado por l como caja de los milagros. Este conjunto constituye, segn deseo del Gobierno japons, un centro cultural. Deriva directamente de los estudios hechos en 1950 para el terreno de la Puerta Maillot en Pars, tentativa que fracas por ciertas impaciencias y voracidades Delante del edificio se extienden los tres foros pavimentados de piedra del Museo, del pabelln de exposiciones temporales y de la Caja de los milagros. Aunque coherente, la composicin permite que cada edificio distintos unos de los otros- asuma la integridad de su carcter. La estructura conocida por todos y ya explicada en proyectos anteriores, es a base de pilotes o pies derechos, a modo de casa domino lo que permite una independencia de fachada. Una obra de gran envergadura de aspecto cultural realizada por el sistema estructural que tan famoso hizo al genio. La cubierta presenta unos pliegues y lucernarios dignos de mencin.

EL PABELLN PHILIPS EN LA EXPOSICION UNIVERSAL DE BRUSELAS. 1958 El edificio fue hecho de velas paraboloides hiperblicas, que, hasta ahora, no haba tenido que servir a tareas de esta naturaleza Las paredes estn constituidas por losas alabeadas, vertidas sobre arena en el suelo, de 1,50 m aproximados por lado. Tienen 5 cm de espesor, y fueron montadas por medio de un andamiaje interior. Estn sostenidas por una doble red de cables de 8 mm de grueso, tendidos en las directrices cilndricas de hormign fuertemente armado. Tal es el principio de la estructura. El poema electrnico de Le Corbusier en el Pabelln Philips es la primera manifestacin de un arte nuevo: Los juegos electrnicos, sntesis ilimitada del color, la imagen, la msica, la palabra y el ritmo. LA SAINTE BAUME. 1948. Baslica de la paz y del Perdn. La nueva ciudad de la Sainte-Baume. Las casas de tapia.. El tema de la Sainte-Baume implica la Baslica de la Paz y del Perdn excavada en la roca, dos hoteles en disposicin anular y una Cit permanente de residencia al otro lado de la meseta. Cerca de la Cit, por azar se conserv una antigua majada en ruinas, muy emotiva, que poda servir para la creacin de un Museo de Santa Mara Magdalena. La Baslica se construy al interior, nada se construira en el exterior. Pero dentro de la roca habra vivido una obra de arquitectura, de circulacin de iluminacin diurna natural, de iluminacin artificial instalada en un borde de la roca, a la entrada de la gruta de Santa Mara Magdalena. La otra abertura dara sbitamente a un horizonte sin lmites, con el mar al Sur. La Cit permanente de residencia haba sido proyectada en la tcnica ms humilde que existe, la del tapial, obtenida con tierra batida y apretada en encofrados, tras ser mezclada con un elemento de trabazn: ramas o paja. As se conseguira una arquitectura esencial, no desprovista de grandeza y a la escala humana. La vida en el

interior de un edificio as construido puede ser de dignidad total y devolver a los hombres de la civilizacin de las mquinas el sentido de los recursos, humanos, fundamentales y naturales. LA CAPILLA DE RONCHAMP. 1950/54. Lo esencial de la construccin consiste en una cscara de hormign, de dos membranas separadas por un vaco de 2,26 m, que constituye el techo del edificio. Este techo impermeable e isotrmico reposa sobre la cima de pilarejos que forman parte de una superficie vertical de hormign revestido a la gunita o que arman los muros de vieja piedra de los Vosgos proveniente de la vieja capilla destruida por bombardeos. Estos muros sin contrafuertes se unen, en plana, conformas curvilneas destinadas a dar estabilidad a esta albailera rstica. Un intervalo de unos centmetros entre la cscara de la cubierta y la envolvente vertical de los muros sirve para la iluminacin. El suelo de la capilla desciende con el terreno de la colina en direccin hacia el altar. Este suelo est pavimentado con hormign vertido in situ entre ripias y cuyo diseo est dictado por el Modulor. Ciertas partes, en especial aquellas sobre las cuales reposan los altares exterior e interior son de piedra blanca de Borgoa, de la cual son asimismo los altares. Las torres son de albailera con remates de hormign. Las partes verticales de la capilla estn revestidas de mortero de hormign tratado a la gunita con cal, tanto en el exterior como en el interior. La cscara de hormign de la cubierta se dej con huellas de encofrado vistas. La estanquidad es garantizada por una aplicacin multicapa con paramento exterior de aluminio. En el interior, los muros son blancos; el techo gris de hormign desencofrado; el suelo es de hormign y de piedra; los bancos son de madera africana realizados por Savina; el banco de comunicacin es de hierro fundido y se debe a las Fonderes de Lure. La iluminacin diurna es proporcionada por una distribucin caracterizada de las aberturas cerradas con cristales claros y a veces de color. No se trata de vidrieras, Le Corbusier considera que esta frmula de iluminacin se halla demasiado ligada a formas antiguas de la arquitectura, en especial del romnico y el gtico. No hay, por tanto, vidrieras, pero s cristal a travs del que se pueden ver cmo pasan las nubes o el movimiento del follaje arbreo, e incluso la circulacin de los paseantes. El interior de una de las tres capillas est pintada de roo vivo, mientras que, algo ms lejos, el muro que lleva a la sacrista est pintado de color violeta. La puerta principal de procesin (9m2), con eje central, est revestida en cada cara por ocho hojas de chapa de acero esmaltado a 760, de vivos colores. Es la primera vez que se aplica esta tcnica a la arquitectura. La puerta que da a la plataforma de ceremonias al aire libre es de hormign vertido, con la manivela de bronce. La capilla (como, por lo dems, todas las construcciones de Le Corbusier) est trazada segn el Modulor. As se pudieron reducir las dimensiones a cifras extravagantes a veces sin que por esto sienta el espectador que la obra es pequea. La capilla est orientada tradicionalmente, con el altar al Este. La nave interior (13x25 m) puede acoger a 200 personas. La mayor parte de la asistencia queda de pie, unos bancos se prevn a un lado de la capilla. Tres capillas netamente aisladas de la nave permiten oficios simultneos. Tienen una luz natural muy especial; estn provistas de una media cpula que sube 15 y 22 m tomando luz de tres orientaciones. La luz que cae sobre tomando luz de tres orientaciones. La luz que cae sobre los altares, verticalmente, es muy distinta de la iluminacin de la nave, ms dbil. Esa luz es ms precisa que la general que alumbra las formas inclinadas. El altar mayor est situado en la nave (eje subrayado en el pavimento por una sencilla franja de hormign) en el lugar donde el techo asciende mayormente 10 metros de media; el punto ms bajo tiene 4,78 metros.

EL CONVENTO DE LA TOURETTE. 1957/60. Los dominicos de Lyon encargaron a Le Corbusier que realizara el convento de La Tourette. Los locales integran los cien dormitorios de los profesores y de los alumno, las salas de estudios, sala de trabajo, sala de recreo, biblioteca y refectorio. Luego, est la iglesia, destinada slo a los monjes/ y ocasionales fieles). En el fin las circulaciones que ponen incomunicacin todos esos espacios, y, ms particularmente, las que de otra forma sustituyen el claustro tradicional, imposibilitado por el declive del terreno. En dos pisos, logias coronan el edifico, formando partesol. Las salas de estudios, de trabajo, de recreo, as como la biblioteca, ocupan el piso de abajo. Ms abajo, el refectorio y el claustro en forma de cruz llevan a la iglesia. Ah la pendiente del suelo se dej tal cual y en ella se alzan los pies derechos de los cuatro cuerpos del convento.

La armazn es de hormign armado. Las superficies acristaladas situadas en tres de las cuatro caras exteriores realizan, por vez primera, el sistema llamado superficie acristalada ondulatoria. Por el contrario, en el patio-jardn del claustro, los ventanales estn hechos de grandes elementos de hormign armado que van de suelo a techo, perforados por superficies acristaladas y separados entre s por aireadores: hendiduras verticales cerradas con tela metlica mosquitera y provistas de un postigo movible. Los paseos del claustro estn cerrados con ondulatorias. Los pasillos que conducen a las celdas estn iluminados por una abertura horizontal situada bajo el trecho. Las fachadas son de hormign armado. Los muros de la iglesia son de hormign de encofrado. PALACIO DE EXPOSICIONES DE ESTOCOLMO. 1962. Aqu haba que tomar una actitud particular dentro de las iniciativas urbansticas. Un seor inteligente, enamorado de su ciudad y que tambin quera ganarse la vida, Theodor Ahrenberg, tom la iniciativa que tena porobjeto que su ciudad, Estocolmo,una vez ms y categricamente ya, estableciera contacto con el arte de vanguardia. Eligi tres nombres de creadores plsticos: picasso, Matisse, Le Corbusier. Me pidi, adems, que estableciera el plan de un edifico a situar sobre le mar, frente al malecn, y unido a tierra por una pasarela. A cada uno de los tres artistas se dedic una sala particular. Esta sala estaba concebida arquitectnicamente para ofrecerle mltiples recursos de muros, techos y pantallas mviles. En resumen, la realizacin hubiera facilitado un medio ignorado hasta el presente para poner de manifiesto el arte de esos tres artistas. Leyendo este plan, el lector se dar cuenta de lo quesignificara: exponer a la escala humana. Todo esto se hundip or una jugada del destino que castiga, como es sabido, el crimen de invencin

PABELLN DE EXPOSICIN EN ZURICH. 1964/65. Se trata de una casa demostrativa a construir en un parque de Zurc. Esta casa debe llenar la doble funcin de casa-museo y de casa para exposiciones destinada a presentar al pblico las obras de pintura y escultura de Le Corbusier. Se aprovech la ocasin para someter a los visitantes una obra arquitectnica basada en una estructura independiente que constituye la cubierta, bajo la cual se halla un cuerpo de construccin independiente. La armazn-cubierta est hecha de chapa de 4 mm soldada y pintada en tono gris barco. El habitculo se basa en investigaciones anteriores, en particular la del volumen alveolar, que permite gran variedad de composiciones. El exterior est hecho de materiales resistentes, como el aluminio o placas de esmalte de color. El interior muestra recursos prcticos, constructivos y plsticos de una construccin a seco. El primer proyecto se realiza en 1961. En l ya se prev que las dos cubiertas fueran de metal, mientras que el pabelln sera de hormign y vidrio. En cambio, en el segundo proyecto, de 1964, la armazn entera deba ser de hierro y Le Corbusier aplic por primera vez ah su patente 226x226x226. El pabelln est destinado a convertirse en un Centro Le Corbusier como exposiciones permanentes de las obras del maestro. El edificio actual se construy con elementos metlicos prefabricados. Las fachadas estn revestidas de placas de esmalte de color. Slo la rampa es de hormign armado. El pabelln tiene el suelo excavado. El subsuelo, la mitad del cual se halla por debajo del nivel del lago, es de hormign armado.

UNAS CONCLUSIONES. Sin Le Corbusier es muy difcil hablar de Arquitectura, sea para albarle, sea para criticar s idealismo, o para aprender de los peligros del ritmo trepidante de su utopa, o para enriquecernos con sus sofisticadas elaboraciones de nuevos espacios. Despus de observarle a lo largo de este trabajo, cules son las conclusiones? Creo que no hay grandes claves de fondo nuevas. LAS CONCLUSIONES SON MS BIEN CONFIRMACIONES, DE LAS QUE A CONTINUACIN RESUMO UNAS CUANTAS. Le Corbusier vacila entre lo potico y lo preciso, entre la obra de arte individual y el objeto de arte industrializado. Con sus cartas y relaciones ha mantenido fuertes lazos son los hombres de su tiempo o los ha echado a perder. No le ha importado distorsionar un poco la imagen de las catedrales o de los silos americanos, o controlar sus propias Obras completas o su Fundacin. Se corrobora sus frases de estilo heroico, con una actitud polmica y combativa, con la queja por la incomprensin, con la elaboracin de la propia imagen. La internacionalidad del Movimiento, que qued convertida en tpico desde la exposicin del MOMA, se confirma que LEsprit Nouveau ha usado gestiones de propaganda, de manifiestos y contactos para que la idea triunfase. Le Corbusier, contra todo pronostico, utiliza los sistemas constructivos y estructurales ms modernos en las primeras obras de su vida, y al final utiliza los sistemas estructurales ms tradicionales como las bvedas y muros de carga. Algo muy caracterstico en su obra y muy acorde con todo el desarrollo del Movimiento moderno que se dio en su juventud. Llegados a este punto, surge la nica conclusin indudable. El maestro lo ha sido de verdad, cuesta entender la Arquitectura sin l, sin sus contradicciones, sin su poesa, sin sus logros tipolgicos, sin haber aprendido de sus experimentos fallidos. Por eso, con razn, poda dejar sus gafas sobre la mesa de trabajo y decir: Y bien, se ha hecho un buen trabajo, se ha hecho un trabajo gigantesco de investigacin en todos los rdenes, no s que diablo tengo en m, pero he hecho cosas..