Tecnolgico de Monterrey Rodrigo Navarro 782324 Hermenutica Dra.

. Blanca Lpez 9 de noviembre de 2011 Esttica de la violencia en Dolores, de Felipe Montes Introduccin
Felipe Montes, escritor regiomontano, fundamenta su esttica en un solo principio: la novela es una ms de las formas de la poesa. A partir de dicha conviccin ha ido construyendo durante ms de tres dcadas una sola obra titulada Monterrey, la cual considera como un poema extenso. En esta obra condensa los mitos y la vida cotidiana que coexisten y se entremezclan en su natal Monterrey y su regin en un universo literario. El mismo escritor lo menciona: Exploro la urbe y el campo; camino por diferentes mundos que coexisten y se entremezclan en mi tierra natal. En estas expediciones recolecto leyendas, ancdotas, rasgos, ambientes, personajes, historias cortas y largas, sensaciones, sentimientos, conocimientos, experiencias, y aprovecho cada aprendizaje para componer mi obra y para configurar mi espritu hacia ella. (Montes, http://www.felipemontes.com/felipe.html)

La obra de Monterrey actualmente cuenta con ms de sesenta secciones, y a partir del ao 1996 se han ido publicando una por una. Como resultado incidental de este gran proyecto, las obras que han salido a la luz son: Casa natal (1996), Catedrales (1998), El Vigilante (2001), Slido azul (2003), El Enrabiado (2003), El Evangelio del Nio Fidencio (2008), Dolores (2009), Rosalma (2010), La Casa Natal y El Pozo de Fuego (2010). Algunas de ellas han sido publicadas como poemarios; otras, como novelas; algunas como cuentos. Pero todas son slo fragmentos de este largo poema.

"#$#%%&'!(! Para el presente trabajo, se tomar como punto de partida la novela Dolores,

especficamente el fragmento en el que se hace uso del recurso denominado fractal literario. Adems de que esta novela forma parte del corpus de mi tesis de maestra, se eligi este fragmento ya que permite: analizar la recepcin que el autor, Felipe Montes, hace de una nota periodstica para la creacin del fragmento seleccionado de su novela Dolores; analizar el uso del recurso esttico denominado fractal literario, el cual es un recurso utilizado por el autor para estetizar la recepcin. Es importante mencionar que parte fundamental de la obra de Montes es la investigacin, dado que su obra toma como base la realidad para posteriormente reinventarla, a travs de un proceso esttico, en ficcin. Lo anterior se puede apreciar en la novela Dolores, publicada por Editorial Acero en 2009, en la que aborda el tema de las empleadas domsticas en relacin a su interaccin social y laboral. El autor establece que esta obra est motivada por tres aspectos: por varias entrevistas que l realiz a muchachas de Galeana, N.L., sobre su experiencia como empleadas domsticas en la ciudad, por un conjunto de notas periodsticas relacionadas con el temas de la servidumbre en Monterrey, y, finalmente, por la fascinacin, desde mi infancia, por las sirvientas, empleadas domsticas, cocineras, nanas que pasaron por la casa. (Montes, Entrevista) 1 La novela narra la vida de Dolores, una nia de once aos que se traslada de una comunidad rural a la ciudad de Monterrey para trabajar como empleada domstica. En una de las casas donde trabaja la joven muchacha, conoce a Delia, su patrona, y a Adelfo, el seor de la casa. Tras los abusos laborales que Dolores recibe por parte de Delia, la joven se recluye en su !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! )!Esta cita forma parte de una entrevista personal realizada el 8 de noviembre de 2011. En dicha entrevista Felipe
Montes aborda los temas sobre cmo surgi la novela Dolores, su proceso esttico, sus personajes, entre otros.

"#$#%%&'!*!

cuarto y es Adelfo quien convence a Dolores de seguir trabajando con ellos. Poco a poco se crea un vnculo amoroso entre patrn y empleada el cual es descubierto por Delia, quien decide terminar dicha relacin con el despido de servidora domstica. Para Montes, la recopliacin de notas periodsticas es uno de varios trabajos previos para generar la materia prima que alimenta su obra. En la entrevista realizada al autor, l mismo menciona: Las noticias son un gran puente [] En unos peridicos selecciono lo ms sangriento; en otros, lo ms curioso; en otros, lo ms atractivo; en otros, la moda. [] Entonces hay un cierto criterio de edicin cuyo olfato me gusta, me interesa, gracias al cual, unos proveedores que tengo que son los periodistas, que no slo se dedican a estar buscando por ah sino que adems escriben, me aportan su trabajo prcticamente de manera gratuita. (Montes, Entrevista) El fragmento seleccionado de Dolores, segn comenta el autor, parte de otro texto que es una nota publicada en el peridico El Norte, el 19 de marzo de 2001, que lleva por ttulo Mata a su sirvienta y se suicida, escrita por Jos Ramrez, reportero que cubre las secciones de Seguridad, Local y Polica en dicho peridico. Esta nota sale publicada como parte de otras dos noticias que hablan del mismo evento, las cuales se titulan: La traen de San Luis en 1999 y Llegaron desde noviembre, aseguran los vecinos2. Felipe Montes comenta que esta serie de notas le llam la atencin, ya que se vio cautivado por el conflicto, por la manera en la que se anudaba la historia y, adems, por los silencios de las notas, en los cuales indentific una serie de !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
2

Las otras dos notas que cubren el suceso La traen de San Luis en 1999 y Llegaron desde noviembre, aseguran los vecinos, conforman el contexto mediante el cual se dio la situacin que desemboc en el crimen. La primera noticia establece cmo fue que la pareja conoci a la empleada, quien result ser prima de la homicida, y que fue la misma Sandra quien le propuso a Imelda irse a trabajar como sirvienta a Monterrey. En la segunda nota, se da la perspectiva que los vecinos tenan respecto a la pareja que habitaba el departamento 3, a quienes consideraban un matrimonio feliz y tranquilo. El 20 de marzo sale publicada otra nota escrita por el mismo reportero, la cual se titula Es crimen y suicidio. Esta nota, posterior a las averiguaciones realizadas por la autoridad, presenta informacin ms detallada de lo que ocurri entre los tres involucrados el da antes del crimen.

"#$#%%&'!+!

aspectos que consideraba mucho ms interesantes y que poda explotar posteriormente en su obra, lo que se convertira en el fractal literario que utiliza en la obra de Dolores. La noticia Mata a su sirvienta y se suicida informa del crimen y suicidio cometido por Sandra Marentes, de 27 aos, esposa de Cirilo Muoz, de 35 aos, hacia su exempleada domstica Imelda Mancilla, de 25 aos. Los eventos ocurrieron en un departamento ubicado en el municipio de San Nicols de los Garza, lugar donde viva Imelda, durante la noche del sbado 18 de marzo. Sin previo aviso, la seora Marentes lleg al apartamento de su exempleada, y dispar en la sien de la que fuera su sirvienta para posteriormente suicidarse de la misma forma. Segn apunta la nota, ambos cuerpos quedaron tendidos en la cama.

Propuesta terica y planteamiento del problema De acuerdo con Hans-Georg Gadamer, la comprensin de lo que dice un texto es lo nico que le interesa a la ptica hermenutica (90). Para el caso de este trabajo, es la comprensin del fractal literario de la novela Dolores. Gadamer entiende por texto, todo aquello que es necesario descifrar. Por lo general, dice, no llamamos texto a una carta cuando nosotros mismos somos el destinatario (93); sin embargo, cuando el texto interpone un obstculo para la comprensin, nos vemos obligados a recurrir a dicho texto. Adems, Gadamer indica que la indagacin del texto ser a partir de m mismo como intrprete. Y esta indagacin podr tener siempre una respuesta no exenta de prejuicios y parcialidad, pues el que pregunta busca una confirmacin directa de sus hiptesis (89). Esta trabajo hermenutico est mediado por varios factores, un ejemplo es por el hecho de soy un habitante de la ciudad a la que Montes hace referencia el texto, porque conozco el trabajo literario del autor, entre otros. Pero a fin de cuentas: el todo debe entenderse desde lo

"#$#%%&'!,!

individual, y lo individual desde el todo (63). Gadamer especifica que el texto escrito debe abrir, en l mismo, un horizonte de interpretacin y comprensin que el lector ha de llenar de contenido (94). Por ello, para analizar el fractal de la novela, es necesario conocer al emisor, junto con aquellos elementos que sirvieron para la creacin de este recurso esttico, el fractal literario. Para constuir su obra, Felipe Montes, antes que nada, es receptor de un mundo que le suscita experiencias, no es slo receptor que registra, sino tambin individuo socialmente afectado, que aprovecha la literatura desde la base de su experiencia vital. (Hohendahl, 36) Estas experiencias sern las que posteriormente, bajo una iniciativa creadora y una lnea esttica definida por el escritor, transformar las recepciones en un nuevo producto de recepcin. Bernhard Zimmermann en El lector como productor establece que el proceso de creacin est mediatizado, en la teora de la esttica de la recepcin, por un sistema de normas de expectacin objetivadas: el horizonte de expectativas. (41) Este horizonte de expectativas que el texto primario ofrece al receptor, se ver reconstruido cuando ese receptor se convierta en productor a partir de los lineamientos que l mismo se proponga para plasmarlo en su texto. Para este caso de estudio, se da una doble produccin motivada por un mismo evento. Primeramente el reportero Jos Ramrez es receptor del crimen realizado por Sandra hacia su exempleada, el cual se transforma en una produccin textual que tiene como destinatario a los lectores del peridico para el cual este reportero escribe. Es aqu donde se aplica el concepto de Naumann sobre el destinatario: El destinatario participa ya en la eleccin de materia, tema y motivo, y hace valer tambin su opinin sobre los medios de organizacin, tcnica, composicin y estilo () La relacin social que expresa el destinatario en su primera funcin se convierte, en su segunda funcin, en componente intraliterario, que acta como elemento de estructuracin en el

"#$#%%&'!-!

proceso de creacin literaria (Naumann en Zimmerman, 49) Esto se traduce en que el reportero Jos Ramrez, al redactar su nota, debe considerar a un destinatario que se define por el tipo de peridico para el cual publica, por la seccin para la cual redacta la nota, y por el enfoque que el editor en turno decida darle a la nota. El segundo momento se da con Felipe Montes como receptor de la noticia de Ramrez, recepcin que generar el componente intraliterario que menciona Naumann para propiciar el proceso de creacin literaria, en este caso, dar pie al fragmento de la novela la cual retomar el suceso relatado por Ramrez. En el proceso de creacin, por un lado, Ramrez limita su redaccin a informar sobre el evento ocurrido tomando en cuenta slo las evidencias que le puedan ser dados por los testigos, los peritos judiciales y/o los involucrados en el acontecimiento. Ramrez organiza estos elementos bajo una perspectiva de nota roja, la cual tiene como fin exaltar el morbo, la violencia y dar pie a especulaciones. Por otro lado, Montes al escribir su novela y reconfigurar y transformar a su modo lo narrado por Ramrez, evidencia lo que Karlheinz Stierle menciona respecto a la recepcin de textos, en los que: El receptor contesta al estmulo del texto con estereotipos de su experiencia[] Lo que inconscientemente constituy el receptor mismo tiene lugar en el punto ciego de la recepcin, y recibe, por eso, obligatoriamente carcter de probabilidad. (106) Es decir, Montes recontextualiza los eventos para hacerlos parte de su universo literario, el cual est definido por sus expectativas concretas procedentes del horizonte de sus intereses, deseos, necesidades y experiencias, condicionado por las circunstancias sociales, y tambin las biogrficas (Jauss, 77), y centra su narracin en los vacos y en los silencios que la nota de Ramrez no puntualiza, dando como resultado un texto de ficcin en el que lo probable se vuelve verdadero en el Monterrey de Montes. En este juego de realidad y ficcin Stierle menciona que

"#$#%%&'!.! a la realidad, que es llevada al mundo de la ficcin, le contesta as, finalmente, la ficcin [como una superposicin de la realidad], que es llevada al mundo de la realidad. El cierre de la ficcin no es el cierre de una coherencia sistemtica, sino el de un esquema de pertinencia concretizado en tanto que equivalente de experiencia. (112) Cabe mencionar que, aunque el autor de Dolores recree y reconfigure la realidad en un

mundo ficcional, es por medio del horizonte de experiencias como se da un estrato en comn entre productor y receptor que hace posible la comunicacin: el productor de la ficcin, por mucho que se aleje de la representacin de la realidad, no puede ir, pasado su horizonte de experiencia, ms lejos que el receptor. Precisamente por eso, es posible entre el productor y el receptor de la ficcin una comunicacin connotativa previa a las respectivas funciones de la situacin ficticia de conversacin. (Stierle, 133) Para este caso, la produccin tanto de la noticia como de la novela forman parte de un contexto socio-cultural similar, cuya diferencia temporal y geografa es muy prxima. Por otra parte, la recepcin de ambos textos para un lector contemporneo est prxima en tiempo, y, en el caso de lectores regiomontanos, esta recepcin estara ms cercana tanto geogrfica como temporalmente. Lo anterior permite que un lector pueda acercarse a ambos textos de manera ms intuitiva, sin que tenga que reconstruir lo que Stierle llama repertorios en la comunicacin.

Anlisis Al convertirse en productor de ficcin, Montes recurre al Poliedro Retrico como una herramienta que le sirve para reconfigurar su proceso de recepcin y as transformarlo en una creacin literaria. El Poliedro Retrico es una matriz que ofrece la posibilidad de combinar

"#$#%%&'!/!

unidades y operaciones del lenguaje, lo que da como resultado numerosas tareas lingsticas que el escritor puede utilizar para su proceso de creacin, tales como: sustituir, permutar y repetir, intensificar y atenuar, disminuir y aumentar, simplificar y complicar, acercar y alejar, adecuar y sofisticar, purificar y contaminar, formar y deformar, embellecer y afear, emocionar o apasionar, y calmar o tranquilizar. (Montes, 217) El proceso de literatizacin, como llama el autor a la accin de reconfiguracin y que aplica en todas sus obras, consiste en vaciar en un slo documento la transcripcin de las notas periodsticas, la transcripcin de las entrevistas realizadas a las muchachas de Galeana, y la transcripcin de sus recuerdos. Montes comenta: ya que estn todos estos textos ah, lo que hago es una labor que se puede describir fcilmente consultando el Poliedro Retrico; pongo cosas, quito cosas, adelanto algo, postergo algo, separo cosas, fusiono cosas, y eso es lo nico que hacemos, no slo yo en mi obra sino lo nico que el ser humano sabe hacer. (Montes, Entrevista) Para el caso del fragmento a analizar de la novela Dolores, Montes somete a la nota de Jos Ramrez a dicho proceso para posteriormente dar forma al fractal literario. El autor de la novela deja algunos elementos de la nota de Ramrez con los cuales crea una atmsfera de tensin que sirve de teln para introducir al fractal. Los elementos en comn que se pueden rastrear entre ambos textos son: que ambas seoras (Sandra y Delia) salen de su casa a media noche con la intesin de enfrentarse con su exempleada, que es una noche lluviosa, que ambas tienen la llave del departamento en el que habita la exsirvienta, y que ambas cargan en el bolso un arma. Especficamente en el fractal, el autor slo mantiene cuatro palabras de la nota de Ramrez, antes de proceder con su reconfiguracin literaria, dichas palabras son: cama, abrir, puerta y bolsa. Sobre estos puntos en comn es que el autor de Dolores trabaja este fragmento de la novela, es aqu donde

"#$#%%&'!0! ya no busco rellenar la ancdota original, ya busco en esos mismos puntos que la constelacin me ofrece, armar algo pero con una intensin ya distinta, que es la de crear un monstruo esttico con aquello. Esttico ya no de lo bonito, sino de la experiencia ambiciosa, desafiante, en ese sentido del texto. (Montes, Entrevista) Este desafo esttico del que habla Montes se puede apreciar en la creacin del fractal. Como ya se mencion al inicio de este trabajo, se analizar el uso del recurso esttico

denominado fractal literario, el cual es un recurso que el autor toma de Alberto Viuela. Felipe Montes, en su tesis El poliedro retrico: una taxonoma de las figuras verbales para el anlisis y la creacin literaria, presenta la definicin de lo que es un fractal en literatura: Todo aquel escrito que manifiesta propiedades similares a las de los objetos fractales, sobre todo en los elementos recursivos, es decir, que hacen referencia a s mismo. (375) Los fractales literarios deben su estructura a distintos patrones de repeticin, y esto es justo lo que Montes hace, ya que parte de una versin A a la que aplicar una serie de operaciones lingisticas para producir varias versiones Z, y estas versiones Z son las que constituyen el fractal literario. Antes de continuar con el anlisis es necesario mencionar de qu trata dicho fractal, cul es el tema que el autor est sometiendo a un proceso esttico. En este caso, el fractal hace alusin al conflicto que hay entre Delia y Dolores. Este evento, que tiene como referencia un acto violento, puede ser percibido desde dos polos. Por un lado, la nota periodstica est construida bajo la perspectiva de nota roja, la cual tiene la funcin de exaltar el morbo en el lector. En la nota, la forma como se dispone la informacin se enfoca en generar mayor curiosidad y especulacin en el receptor por medio del mayor nmero de detalles dados sobre el suceso. Por el otro, en la novela se trabaja la estetizacin del acto violento. En el caso de Dolores, este proceso esttico se destaca porque no se narra explcitamente el enfrentamiento, sino que el autor juega con varios

"#$#%%&'!)1!

elementos los cuales producen en el lector la posiblidad de generar varias interpretaciones sobre el evento. Y cmo es que el autor de la novela logra dicho efecto? Para ello, es necesario hacer un anlisis lxico y gramatical de dicho fractal. La versin A del fractal est constituida por las siguientes quince oraciones simples: 1. Dolores plancha una camisa. 2. En la estufa calienta leche para la nia. 3. Delia estaciona la camioneta. 4. La nia abre los ojos. 5. Delia se sujeta del barandal. 6. Sus tacones golpean cada peldao. 7. La nia abre la boca. 8. Delia trae en la bolsa seis cuchillos. 9. La leche hierve sobre la hornilla. 10. Delia empuja la puerta. 11. La ventana tiene un vidrio quebrado. 12. Delia entra. 13. Dolores carga a la nia. 14. Delia se acerca. 15. La leche se derrama.

Estas oraciones se pueden agrupar en cuatro campos semnticos los cuales se muestran en la siguiente tabla: Tabla 1.
Involucrados Dolores Delia La nia Ambientacin del hogar Plancha una camisa En la estufa calienta leche La leche hierve sobre la hornilla Ambientacin externa Estaciona la camioneta Se sujeta del barandal La ventana tiene un vidrio quebrado Proximidad Sus tacones golpean cada peldao Delia empuja la puerta Delia entra Dolores carga a la nia Delia se acerca Peligro Delia trae en la bolsa seis cuchillos

La organizacin de esta tabla ilustra cmo las quince oraciones que componen el fractal pueden ser agrupadas en cinco campos semnticos: el que corresponde a los involucrados de la

"#$#%%&'!))!

accin (Dolores, Delia y la nia); aquellas palabras que connotan una referencia hogarea (plancar, camisa, estufa, etc); aquellas palabras que implican una descripcin del espacio externo al hogar (camioneta, barandal, vidrio, etc); aquellas que hacen referencia a un acercamiento fsico (empujar la puerta, cargar a la nia, se acerca, etc); y, finalmente, las que hacen un llamado de peligro (cuchillos). De esta manera, se puede apreciar una seleccin lxica con la cual el autor construir las versiones Z ya que, al combinar las estructuras sintcticas de estas oraciones, se generarn nuevos significados, como se ver ms adelante. Los verbos que conforman estas oraciones son verbos denominados activos o transitivos. Estos verbos tienen la caracterstica de transmitir la accin o significacin a otra persona o cosa, la cual concluye en ella o sta respectivamente, es decir, que se construyen con complemento directo. Entonces, lo anterior nos lleva a formular una pregunta: qu relevancia tiene el uso de estos verbos en la construccin del fractal? El uso de los verbos activos o transitivos facilitar el posterior juego de combinar los sintagmas que construyen cada oracin de la versin A. Lo anterior se debe a que todas las oraciones de la versin A estn compuestas de la siguiente manera: sujeto+verbo(activo o transitivo)+complemento directo. Al momento en que el autor hace una alteracin sintctica para construir las versiones Z, el verbo queda como eje de las oraciones, de tal forma que al cambiar el sintagma nominal y/o el complemento directo de cualquiera de las oraciones, el resultado son oraciones sintcticamente correctas pero anmalas a nivel semntico. Y estas oraciones anmalas son las que producirn diferentes efectos en la recepcin del lector. Adems, es importante destacar que el tiempo verbal de estas oraciones est en presente del indicativo, esto implica que lo que se est narrando es un evento que est sucediendo en ese momento. Por consiguiente, hay una incertidumbre sobre el desenlace de las acciones. Montes

"#$#%%&'!)(!

explica que utiliza el presente en la narracin de sus obras, puesto que el presente penetra a travs del rea de Wernicke al resto de la consciencia y lo hace experimentar [al individuo] las cosas de manera vvida, de manera ms convincente que lo que ve, escucha, toca. (Montes, Entrevista) El rea de Wernicke tiene como funcin la decodificacin auditiva de la funcin lingstica, funcin que se complementa con la del rea de Broca que procesa la gramtica. El fractal de Dolores est compuesto por cinco versiones Z ms la versin A. Para cuestiones de anlisis, se designar un nmero a cada una de las versiones Z para distinguirlas una de la otra. El fractal est compuesto de la siguiente manera: versin Z1, Z2, Z3, Z4, Z5, y versin A. Las versiones Z1 y Z2 estan construidas sin ninguna alteracin sintctica de las oraciones de la versin A. En estas versiones el autor hace un juego de repeticiones con las oraciones con las que crea diferentes patrones de secuencias. A continuacin se presenta una tabla en la que se traduce en trminos numricos la forma en la que se organiza dicho fractal. Tabla 2.
Versin A 1. Dolores plancha una camisa. 2. En la estufa calienta leche para la nia. 3. Delia estaciona la camioneta. 4. La nia abre los ojos. 5. Delia se sujeta del barandal. 6. Sus tacones golpean cada peldao. 7. La nia abre la boca. 8. Delia trae en la bolsa seis cuchillos. 9. La leche hierve sobre la hornilla. 10. Delia empuja la puerta. 11. La ventana tiene un vidrio quebrado. 12. Delia entra. 13. Dolores carga a la nia. 14. Delia se acerca. 15. La leche se derrama. (Esta oracin interviene
en las versiones Z3, Z4 y Z5)

Versin Z1 Secuencia que sigue: 1-2-3-4-5, 2-3-4-5-6, 3-4-5-6-7, 4-5-6-7-8, 5-6-7-89, 6-7-8-9-10, 7-8-9-10-11, 8-9-10-11-12, 9-10-1112-13, 10-11-12-13-14

Versin Z2 Secuencia que sigue: 1-2-4, 2-3-5, 3-4-6, 4-5-7, 5-6-8, 6-7-9, 7-8-10, 89-11, 9-10-12, 10-11-13, 11-12-14, 12-13

"#$#%%&'!)*! A cada una de las oraciones de la versin A se le asigna un nmero para identificar ms

facilmente cmo se construye la secuencia en las versiones Z1 y Z2. Si bien estas dos versiones pareciera que no aportan informacin relevante para este primer nivel de anlisis, ser hasta el anlisis del segundo nivel cuando estas secuencias cobran un sentido de interpretacin en lo referente al deliro. Pero esto se tratar ms adelante. La versin Z3 ya tiene un juego de combinacin sintctica en su construccin. Se aprecia que el sintagma verbal queda esttico, mientras que el sintagma nominal de cada una de las oraciones de la versin A va a cambiar de posicin para ser colocado como sintagma nominal de la oracin precedente. De tal manera que el sujeto de la oracin 1 pasa a ser el sujeto de la oracin 15, el sujeto de la oracin 3 para a ser el sujeto de la oracin 2, y as sucesivamente. He aqu un ejemplo: Delia calienta leche para la nia. La nia estaciona la camioneta. Delia abre los ojos [...] Dolores se derrama. En este ejemplo se puede ver cmo, en la oracin 3, el sujeto original Delia pasa a ser el sujeto de la oracin 2, y su lugar es sustituido por el sujeto de la oracin 4, que es La nia. Este desplazamiento sintctico crea nuevas oraciones cuyos significados pueden reagruparse en nuevos campos semnticos, tal como lo muestra la tabla 3. La versin Z4 del fractal es la que tiene mayor alteracin sintctico y, a diferencia de las otras versiones, no hay un patrn que establezca una secuencia. Esta versin es un juego aleatorio que el autor hace para romper con los patrones previamente establecidos. Lo interesamente de esta ruptura, es el resultado de oraciones anmalas que complementan el repertorio de significados que se relacionan con el acto violento.

"#$#%%&'!)+! La versin Z5 tiene un juego de combinacin sintctica muy parecido a la Z3. El sintagma

verbal queda esttico, mientras que el sintagma nominal de cada una de las oraciones de la versin A cambia de posicin para ser colocado como sintagma nominal de la oracin que le sigue. De tal manera que el sujeto de la oracin 1 pasa a ser el sujeto de la oracin 2, el sujeto de la oracin 2 para a ser el sujeto de la oracin 3, y as sucesivamente. He aqu un ejemplo: La leche plancha una camisa. Dolores calienta leche para la nia. En la estufa estaciona la camioneta. En este ejemplo, el sujeto de la oracin 1, Dolores, es reemplazado por el sujeto La leche, que es el sintagma nominal de la ltima oracin de esta versin. Y el sujeto Dolores pasa a ser el sujeto de la oracin 2. Las oraciones resultantes de este proceso se ven agrupadas en la tabla 3. Algunas de las oraciones resultantes de las versiones Z3, Z4 y Z5 se pueden agrupar en cuatro campos semnticos que se perfilan a favorecer un interpretacin de que en el fractal ocurre un acto de delirio y de violencia, en el que se ven involucradas las dos mujeres. La tabla 3 organiza en cuatro campos semnticos las oraciones de dichas versiones Z en: aquellas que connotan un sentimiento de ira y de violencia; aquellas que connotan una sensacin de locura; aquellas que hay una exaltacin en las expresiones del sujeto, y aquellas que pueden implicar la presencia de la muerte. Tabla 3.
Versin Z3 Versin Z4 Versin Z5 Ira y violencia Delia hierve sobre la hornilla Sus tacones golpean la boca Delia hierve sobre la hornilla Sus tacones abren la boca Locura Delia tiene un vidrio quebrado Delia tiene un vidrio quebrado Exaltacin Delia abre los ojos Delia abre la boca Delia abre los ojos Muerte Dolores se derrama Entran seis cuchillos La nia se derrama Delia se derrama

"#$#%%&'!),!

Dicho juego lingstico que Montes hace en el fractal puede ser analizado desde una perspectiva retrica, en el que todo el fractal es una figura. Montes llama figura, de manera global, a las estrategias verbales transformadoras de sentido, las cuales se generan por la accin de operaciones, aisladas o combinadas, sobre uno o ms unidades del lenguaje. (173) En este caso, al momento de aplicar la combinacin sintctica, la cual ya involucra la combinacin lxica, entre las oraciones que conforman la versin A, se produce como resultado una serie de oraciones que pueden ser clasificadas en dos tipos: 1. Las que quedan como oraciones anmalas, las cuales, si son vistas desde una

perspectiva individual y aislada, son incoherentes y carentes de una interpretacin, pero que en conjunto con el resto del fractal apoyan la idea del delirio. 2. Las que ofrecen por s solas una interpretacin que apoya la idea de la estetizacin

del acto violento. Dentro de las que s ofrecen una sustento interpretativo se pueden distinguir dos grupos: las que enuncian un acto concreto, y las que hacen una referencia metafrica. La siguiente tabla muestra organiza las oraciones de acuerdo con su categora. Tabla 4.
Accin concreta Dao fsico: o Sus tacones golpean la boca. o Sus tacones abren la boca. o Entran seis cuchillos. Exaltacin fsica: o Delia abre los ojos. o Delia abre la boca. Accin metafrica Delia hierve sobre la hornilla. Delia tiene un vidrio quebrado. Dolores se derrama. La nia se derrama. Delia se derrama.

En las oraciones que conforman la columna de Accin concreta se dividen en dos tipos: dao fsico y exaltacin fsica. En ambos tipos se aprecia que su construccin gramatical hace

"#$#%%&'!)-!

referencia a un acto fsico realizado por un sujeto explcito o implcito. En cuanto a las oraciones que tratan el aspecto de causar dao, stas tienen un sujeto implcito que realiza una accin tangible, de ah el uso de los verbos: golpear, abrir y entrar. En el caso de Sus tacones golpean la boca y Sus tacones abren la boca, los verbos aluden a una accin que un agente realiza sobre un paciente. Es decir, el sustantivo tacones es el agente y el sustantivo boca es el paciente que recibe dicha accin, lo que permite interpretar, por ejemplo, que Delia somete a golpes a su vctima. En la oracin Entran seis cuchillos, si bien el verbo entrar y el sustantivo cuchillos son lexemas concretos, la oracin queda ambigua porque no hay ms elementos que contextualicen la accin; pero, anticipndome un poco al segundo nivel de anlisis, esta oracin, en conjunto con el resto de las oraciones y el enfoque interpretativo que se le est dando al fractal, puede aludir a cuchillos que penetran el cuerpo de la vctima. Las oraciones que remiten a la exaltacin fsica del individuo son: Delia abre los ojos y Delia abre la boca. En ambas oraciones el sujeto explcito es Delia, y el verbo abrir se refiere a una accin de efecto que culmina en los sustantivos boca y ojos. De tal forma que el abrir la boca y los ojos se considera una expresin que es motivada por una exaltacin fsica respecto a algo o alguien. La exaltacin que vive Delia puede ser tomada como un momento de excitacin frica al estar frente a Dolores. En la columna Accin metafrica, las partes que construyen las oraciones, si bien estn correctas gramaticalmente, a nivel semntico cobran un sentido metafrico ya que la aplicacin de una palabra o de una expresin a un objeto o a un concepto, al cual no denota literalmente, sugiere una comparacin, con otro objeto o concepto, que facilita su comprensin (Montes 390). En la oracin Delia hierve sobre la hornilla, se aplica una metonimia que hace referencia al estado de emociones alterado de Delia, en tanto que hervir se refiere a someter algo a la accin

"#$#%%&'!).!

del agua o de otro lquido en ebullicin (RAE). En conjunto, la connotacin de las palabras hierve y hornilla permiten una lectura en la que Delia es un lquido que se calienta hasta ebullir, es decir, que hay una presin que se le est aplicando y que tiene que ser liberada. ! En cuanto a la frase Delia tiene un vidrio quebrado, el sustantivo vidrio hace referencia a un slido duro, frgil y transparente, pero est acompaado del adjetivo quebrado, palabra que significa que algo est agrietado o que tiene rupturas que producen aberturas. Al sujeto Delia se le pueden asociar las caractersticas de las palabras vidrio y quebrado para hacer referencia a que el individuo tiene algn tipo de dao emocional. Finalmente, las frases Dolores se derrama, La nia se derrama y Delia se derrama son equivalentes gramaticalmente, pero se distinguen por el sujeto. Lo que llama la atencin aqu es el verbo derramar, el cual tiene por definicin el esparcir cosas lquidas o menudas, o desmandarse por varias partes con desorden y confusin. (RAE) Adems, el verbo est aplicado de manera reflexiva, esto quiere decir que la accin recae sobre el mismo sujeto, en este caso Dolores, La nia y Delia. Al asociar la accin de dicho verbo con los sujetos, se crea una imagen en la que el individuo se desangra. Esta construccin metafrica guarda relacin con la oracin Entran los cuchillos.!

Interpretacin El fractal de Montes llama la atencin porque, en una primera lectura, los elementos que lo construyen no responden de manera explcita a que se haya cometido un crimen. En las oraciones que utiliza no hay elementos contundentes para afirmar que en efecto se lleve a cabo dicho crimen, y esto se debe al proceso esttico que el autor emplea. Montes ha reconfigurado un evento violento en una secuencia de oraciones por medio de las cuales crea un ambiente y un efecto propicio para que el lector interprete el homicidio.

"#$#%%&'!)/! Se han seleccionado tres oraciones clave que conforman los pilares sobre los cuales se

construye el fractal: Dolores plancha una camisa, Delia trae en la bolsa seis cuchillos, y La leche se derrama. La razn por la cual se han escogido estas oraciones es por las implicaciones connotativas que tienen las palabras que las constituyen, ya que en dichas palabras se puede identificar un marco que contextualiza y justifica la idea del acto violento y del delirio. Adems, llama la atencin que estas oraciones se localizan en la versin A, como la primera frase, como la frase que establece la mitad, y como la ltima frase. Dolores plancha una camisa, que adems es la primera oracin de la versin A, contiene dos palabras que ayudan a crear una atmsfera caracterstica del hogar: plancha y camisa. La actividad del planchado, por lo general, es una actividad que se hace en casa, que requiere de tiempo, y que se realiza a una determinada hora del da, principlamente pasada la tarde. En el caso de Dolores, el hecho de que planche en la noche tiene una explicacin, ya que ella es una trabajadora domstica as que, durante la maana y parte de la tarde, tiene que trabajar en otras casas. A causa de lo anterior, ella regresa por la noche a su casa para seguir haciendo el aseo propio de su hogar, adems de atender a su hija. Otras referencias que hay sobre el hogar se pueden ver en la tabla 1, en la que se presentan las oraciones que denotan la ambientacin del hogar de Dolores. El hecho de que est planchando una camisa implica que es una actividad que est haciendo para alguien ms, es decir, que vive con otra persona aparte de su hija. La interpretacin de esto se debe a que una camisa es una prenda de vestir que portan los hombres, si Dolores plachara una prenda suya, entonces sera una blusa. Esta distincin lxica nos lleva a establecer que Dolores vive con un hombre. Tambin se puede inferir, con esta actividad del planchado, que Dolores atiende y procura a ese hombre al tener su ropa lista. Dadas las

"#$#%%&'!)0!

referencias en la novela previas al fractal, se puede deducir que la camisa que est planchando Dolores es de Adelfo, esposo de Delia. Esto quiere decir que el patrn y la exempleada continuaron con su relacin amorosa a pesar de que Delia ya haba despedido a Dolores de su casa y hablado con su esposo sobre la relacin que mantena con la empleada. A partir de lo anterior, se puede establecer por qu Delia va a enfrentar a Dolores a su departamento. La camisa alude a un smbolo de proteccin. Por un lado, Adelfo ha procurado el bienestar de Dolores y su hija, pero, por el otro, el ser descamisado es signo, no slo del despojo material ms extremo, sino de una completa soledad moral y del abandono de la sociedad. Si se ve desde la perspectiva de Delia, ella ha sido despojada de esa proteccin, y este despojo tambin implica la prdida de la familia o de un amor, que es el de su esposo Adelfo. En la medida en que la camisa es considerada como smbolo de una segunda piel, el hecho de dar la camisa es darse a s mismo, es compartir la intimidad ya que la camisa est en contacto directo con el cuerpo. (Chevalier, 241) Adelfo ha dado su camisa a Dolores, ha cambiado su afecto. Con base en las interpretaciones establecidas de la oracin anterior, la frase: Delia trae en la bolsa seis cuchillos, cobra una relacin de concatenacin como segundo pilar del fractal. Esta oracin implica una decisin impulsiva de Delia, motivada por la ira, de ir al hogar de Dolores con la firme intensin de cometer un acto criminal; de ah que carge con los cuchillos ocultos en su bolsa. El simbolismo del cuchillo va frecuentemente asociado a la idea de ejecucin judicial, de muerte, de venganza. El cuchillo tambin es el instrumento esencial de los sacrificios. Los cuchillos que carga Delia fueron tomados de su cocina, as que son cuchillos de hoja corta, los cuales sugieren las pulsiones instintivas del hombre, frente a los de hoja larga que evocan la nobleza y la altura espiritual de quien lleva la espada. (Chevalier, 385) En el caso de Delia, el

"#$#%%&'!(1!

hecho que use un arma punzocortante de hoja corta, refuerza la idea de la impulsividad, de que sigue su instinto de venganza, de liberar su ira poniendo fin a aquella persona que la despoj de su familia. En este punto es conveniente recordar el anlisis de la tabla 3 del primer nivel, en el que las oraciones que conforman los campos semnticos de ira (Delia hierve sobre la hornilla) y de locura (Delia tiene un vidrio quebrado), complementan esta idea de que Delia, por causa de la ira, ha perdido la razn, no piensa con claridad y su mente slo contempla la idea de descargar esa furia que la encoleriza, como un fuego que la hace ebullir de coraje. Adems, el cuchillo como arma requiere de una proximidad entre el agresor y la vctima para que el acto criminal pueda consumarse. En este caso, el fractal presenta un proceso en el que Delia se acerca cada vez ms a Dolores. Las oraciones que remiten al tema de proximidad se presentan en la tabla 1. El hecho de que sean seis cuchillos se debe a que son todos los cuchillos que Delia tiene en la cuchillera de su cocina. Pero el nmero seis carga con un profundo simbolismo. En el Apocalipsis, el nmero seis tiene una significacin peyorativa ya que es el nmero del pecado. (Chevalier, 920) En los mandamientos del judasmo y del protestantismo, el mandamiento nmero seis es, precisamente, el de no matars, mientras que, en el declogo de la religin catlica, el sexto mandamiento es no cometers actos impuros. Delia est dispuesta a cometer un pecado, un acto impuro, un crimen violento que cometer con sus propias manos. Al respecto, la oracin Entran los cuchillos puede interpretarse como el acto en s de apualar a un cuerpo, las hojas cortas de los cuchillos de cocina que carga Delia han penetrado el cuerpo de Dolores. Otras dos oraciones que ratifican la idea de violencia son las oraciones Sus tacones golpean la boca y Sus tacones abren la boca, cuya interpretacin sera que el agresor contina con el castigo a pesar de que la vctima ha sido apualada.

"#$#%%&'!()! Adems, la cifra seis estaba consagrada en la antigedad a Venus Afrodita, diosa del amor

fsico, el cual no ha sido coronado para el xito. (Chevalier, 920) Aplicando esta perspectiva al caso de Dolores, se puede interpretar que el amor que ella profesa por Adelfo no puede tener xito. Incluso, si se rastrea en los acontecimientos previos de la vida de Dolores, se puede concluir que ella no estaba destinada a alcanzar su felicidad. Aqu cabe destacar que el nombre de la misma protagonista implica un sufrimiento tanto fsico como psicolgico. El sufrimiento en la vida de Dolores es de incio a fin. La tercera oracin que cimenta al fractal es La leche se derrama. Llama la atencin que es la ltima oracin que conforma la versin A. Esta frase puede asociarse de manera metafrica con la muerte de las involucradas. Para ello, es importante mencionar que hay oraciones previas en el fractal que sealan que Dolores est calentando leche para su hija mientras plancha la camisa. Con el hecho de que la leche se derrame puede inferirse que no hay nadie que pueda apagar el fuego de la hornilla, ya que ambas mujeres estn muriendo o ya han muerto. Adems, la combinacin sintctica que hace el fractal con esta oracin en particular, nos remite a las oraciones Dolores se derrama y Delia se derrama, las cuales pueden ser una metfora de que tanto Delia como Dolores estn desangrndose a muerte sobre la cama. Otra interpretacin que se puede hacer de La leche se derrama, es que la situacin ha llegado a un climax, y se desborda. En este caso, la impulsividad irracional motivada por la ira ha desembocado en un acto de extrema violencia, en el que ambos involucrados van a perder la vida. Cabe mencionar que la leche tiene un simbolismo en la iconografa cristiana de la Edad Media que se relaciona con la buena madre y la mala madre. (Chevalier, 632) Esta idea puede sustentarse en el comportamiento que manifiesta Delia a lo largo de la novela para con su familia: ella ha descuidado su hogar, ya no es la esposa y madre que se hace cargo de la casa. Se

"#$#%%&'!((!

vale del apoyo de otros para deslindarse de sus responsabilidades como madre y esposa. En cambio, Dolores, debido a su trabajo, termina por suplantar a Delia ya que, a travs de su trabajo, termina al cuidado de los hijos y el esposo de su patrona. Otro aspecto que el fractal de Montes provoca en la recepcin es el delirio. Como ya se mecion, este fractal est construido por cinco versiones Z ms la versin A. Esta sensacin de delirio se aprecia al momento de combinar el juego sintctico con la paulatina reduccin en el nmero de oraciones que conforman las versiones Z. Es en este punto que las versiones Z1 y Z2 cobran una razn de ser. La Z1 es la versin que ms oraciones tiene, 50 en total. No tiene un juego sintctico, pero s un patrn de secuencia simple que favorece las repeticiones de las frases. La versin Z2, conformada por 35 oraciones, tampoco tiene un juego sintctico, pero el patrn de las repeticiones es ms complejo que el anterior, ya que hay omisin de frases, lo que da como resultado una ruptura en la secuencia original. La versin Z3 tiene 16 oraciones mientras que Z4 y Z5 tienen slo 15, y el juego sintctico est presente en las tres. Finalmente, la versin ms catica es la Z4, ya que no sigue ningn patrn como el resto de las versiones. Entonces, cmo es que este fractal sugiere la idea del delirio? El hecho de ir reduciendo el nmero de oraciones en el fractal provoca que se genere un ritmo acelerado en la lectura. A esto se le suma el juego de secuencias y el juego sintctico que construyen cada fractal, lo que da una sensacin de caos e incoherencia dado que varias oraciones se vuelven anmalas. Por consiguiente: ! el conjunto de oraciones anmalas, metafricas y de acciones concretas, ! el ritmo acelerado, ! su relacin con el conflicto que hay entre Delia y Dolores,

"#$#%%&'!(*! ! ms el hecho de que Delia va armada y decida a hacerle dao a su exempleada,

todo ello, en conjunto, puede interpretarse como sndrome de delirio que acta a la par del crimen. El deliro es la perturbacin de la razn por una enfermedad o una pasin violenta. Produce una confusin mental que se caracteriza por alucinaciones, reiteracin de pensamientos absurdos e incoherencias. Tambin se distingue por egolatra, mana persecutoria, suspicacia y agresividad (Montes 363). La descripcin anterior es justo lo que exalta el fractal de Montes. Delia, perturbada por la situacin que vive, es dominada por un arranque de ira que perturba su razn. Las incongruencias que denotan las oraciones anmalas son producto de este delirio, que se acelera y se vuelve ms incoherente a medida que se acerca a Dolores. El fractal de Montes recuerda a la tcnica a la que Alfred Hitchcock describi como "transferir la amenaza desde la pantalla a la mente del pblico". En este caso, a la mente del lector. Si consideramos a cada oracin que presenta el fractal como una escena flmica, se crea este efecto que Hitchcock lograba en sus pelculas. Cmo es que se da esto? Todas las frases en el fractal son gramaticalmente oraciones cortas y pueden considerarse como acercamientos, ya sea a la protagonista, a la nia, a la agresora, o a las cosas que conforman el espacio, tales como la ventana, la puerta o la estufa. Estos elementos, al combinarse en una serie de repeticiones, hacen que la secuencia resulte ms subjetiva. De tal manera que esta tcnica, al convertirse en recepcin, siembra en la mente del lector una serie de ambigedades, de silencios, de incongruencias que l mismo tendr que llenar y descifrar para tener una interpretacin propia de lo que ocurri en dicho fractal.

! Reflexin y Conclusiones

"#$#%%&'!(+!

Para la interpretacin del fractal literario de la novela Dolores, la primera lectura de este recurso puede causar cierto grado de confusin y ambigedad en el lector. Pero, al momento de realizar la segunda lectura, la misma construccin literaria ofrece pistas que indican que en dicho fractal ocurre un asesinato. Fue necesario hacer un trabajo hermenutico que ofreciera ms elementos al lector y se pudiera establecer una interpretacin sobre una base slida. Para ello, en este caso, fue posible recurrir al autor de la obra quien coment, en una entrevista, que esa parte de la novela parta de otro texto, que es la nota periodstica de Jos Ramrez. Es importante mencionar que un lector que desconozca el proyecto literario que este autor trabaja puede tener una interpretacin totalmente diferente, ya que su recepcin no estar condicionada por los acontecimientos que se mencionan en la nota periodstica de Ramrez, como s fue el caso de este trabajo. El autor construye este fractal de tal manera que deja abiertas varias posibilidades de interpretacin. Hay quienes escogen el camino de que s ocurre un homicidio por parte de Delia. Habr quienes interpreten que Delia slo asesina a Dolores y se queda sentada en la cama con la nia, y tomen como punto de partida frases como Delia carga a la nia o Delia caliente leche para la nia. Habr quienes interpreten que incluso la nia tambin fue vctima del crimen de Delia, ya que las frases Sus tacones golpean la boca y Sus tacones abren la boca originalmente tienen elementos que estn presentes en la oracin La nia abre la boca; incluso est la oracin La nia se derrama, la cual puede complementar esta idea. Habr quienes interpreten que no hubo ningn crimen. Esta variedad de interpretaciones tiene como base el caos sintctico bajo el cual est organizado el fractal.

"#$#%%&'!(,! Como se mencion anteriormente, el escritor Felipe Montes parte de algunos sucesos que

ocurren en la ciudad de Monterrey, tales como esta serie de noticias, para recrearlos a travs de diversos recursos etilsticos en su universo literario. A lo largo de este anlisis se vio el proceso que el autor aplica para construir el fractal, cmo por medio de oraciones simples y cortas, y la combinacin lxica y sintctica, crea una estructura catica que ofrece al lector una amplia gama de interpretaciones. En este caso, se opt por analizar dicho fractal como representacin esttica de un acto violento y de delirio.

! Fuentes citadas Chevalier, Jean. Diccionario de los smbolos. Barcelona: Editorial Herder, 1986.

"#$#%%&'!(-!

Hans-Georg Gadamer Texto e interpretacin en Hermenutica, compilacin de Jos Domnguez Caparrs. Madrid: Arco Libros, 1997. Hohendahl, Peter. El estado de la investigacin de la recepcin en en Esttica de la Recepcin, Compilacin de Jos Antonio Mayoral. Madrid: Arco Libros, 1987. Jauss, Hans Robert. El lector como instancia en Esttica de la Recepcin, Compilacin de Jos Antonio Mayoral. Madrid: Arco Libros, 1987. Montes, Felipe. Dolores. Monterrey: Editorial Acero, 2009. ---, ---. Entrevista personal con Rodrigo Navarro. Monterrey, Mxico. 8 de Noviembre de 2011. ---, ---. El poliedro retrico: una taxonoma de las figuras verbales para el anlisis y la creacin literaria. Monterrey: Tesis doctoral ITESM, 2007. ---,---. http://www.felipemontes.com/felipe.html Ramrez, Jos. Mata a sivienta y se suicida en El Norte, 19 de marzo de 2001, Monterrey, N.L. Stierle, Karlheinz. Qu significa la recepcin en los textos de ficcin? en Esttica de la Recepcin, Compilacin de Jos Antonio Mayoral. Madrid: Arco Libros, 1987. Zimmermann, Bernhard. El lector como productor en Esttica de la Recepcin, Compilacin de Jos Antonio Mayoral. Madrid: Arco Libros, 1987.

!
Apndices Fragmento de Dolores, de Felipe Montes.

"#$#%%&'!(.!

Dolores plancha una camisa. En la estufa calienta leche para la nia. Delia estaciona la camioneta. La nia abre los ojos. Delia se sujeta del barandal. En la estufa calienta leche para la nia. Delia estaciona la camioneta. La nia abre los ojos. Delia se sujeta del barandal. Sus tacones golpean cada peldao. Delia estaciona la camioneta. La nia abre los ojos. Delia se sujeta del barandal. Sus tacones golpean cada peldao. La nia abre la boca. La nia abre los ojos. Delia se sujeta del barandal. Sus tacones golpean cada peldao. La nia abre la boca. Delia trae en la bolsa seis cuchillos. Delia se sujeta del barandal. Sus tacones golpean cada peldao. La nia abre la boca. Delia trae en la bolsa seis cuchillos. La leche hierve sobre la hornilla. Sus tacones golpean cada peldao. La nia abre la boca. Delia trae en la bolsa seis cuchillos. La leche hierve sobre la hornilla. Delia empuja la puerta. La nia abre la boca. Delia trae en la bolsa seis cuchillos. La leche hierve sobre la hornilla. Delia empuja la puerta. La ventana tiene un vidrio quebrado. Delia trae en la bolsa seis cuchillos. La leche hierve sobre la hornilla. Delia empuja la puerta. La ventana tiene un vidrio quebrado. Delia entra. La leche hierve sobre la hornilla. Delia empuja la puerta. La ventana tiene un vidrio quebrado. Delia entra. Dolores carga a la nia. Delia empuja la puerta. La ventana tiene un vidrio quebrado. Delia entra. Dolores carga a la nia. Delia se acerca. La ventana tiene un vidrio quebrado. Delia entra. Dolores carga a la nia. Delia se acerca. Dolores plancha una camisa. En la estufa calienta leche para la nia. La nia abre los ojos. En la estufa calienta leche para la nia. Delia estaciona la camioneta. Delia se sujeta del barandal. Delia estaciona la camioneta. La nia abre los ojos. Sus tacones golpean cada peldao. La nia abre los ojos. Delia se sujeta del barandal. La nia abre la boca. Delia se sujeta del barandal. Sus tacones golpean cada peldao. Delia trae en la bolsa seis cuchillos. Sus tacones golpean cada peldao. La nia abre la boca. La leche hierve sobre la hornilla. La nia abre la boca. Delia trae en la bolsa seis cuchillos. Delia empuja la puerta. Delia trae en la bolsa seis cuchillos. La leche hierve sobre la hornilla. La ventana tiene un vidrio quebrado. La leche hierve sobre la hornilla. Delia empuja la puerta. Delia entra. Delia empuja la puerta. La ventana tiene un vidrio quebrado. Dolores carga a la nia. La ventana tiene un vidrio quebrado. Delia entra. Delia se acerca. Delia entra. Dolores carga a la nia. En la estufa plancha una camisa. Delia calienta leche para la nia. La nia estaciona la camioneta. Delia abre los ojos. Sus tacones se sujetan del barandal. La nia golpea cada peldao. Delia abre la boca. La leche trae en la bolsa seis cuchillos. Delia hierve sobre la hornilla. La ventana empuja la puerta. Delia tiene un vidrio quebrado. Dolores entra. Delia carga a la nia. La leche se acerca. Dolores se derrama. Dolores plancha a la nia. Delia trae una camisa. En la estufa calienta un vidrio quebrado. Delia estaciona la leche. La camioneta abre los ojos. La nia se sujeta del barandal. Sus tacones golpean la boca. La nia abre cada peldao. Delia hierve leche en la bolsa. La leche tiene seis cuchillos. La ventana empuja a la puerta. La nia abre un vidrio quebrado. Entran seis cuchillos. Dolores carga a la nia. Delia acerca la hornilla. La nia se derrama. La leche plancha una camisa. Dolores calienta leche para la nia. En la estufa estaciona la camioneta. Delia abre los ojos. La nia se sujeta del barandal. Delia golpea cada peldao. Sus tacones abren la boca. La nia trae en la bolsa seis cuchillos. Delia hierve sobre la hornilla. La leche empuja la puerta. Delia tiene un vidrio quebrado. La ventana entra. Delia carga a la nia. Dolores se acerca. Delia se derrama. Dolores plancha una camisa. En la estufa calienta leche para la nia. Delia estaciona la camioneta. La nia abre los ojos. Delia se sujeta del barandal. Sus tacones golpean cada peldao. La nia abre la boca. Delia trae en la bolsa seis cuchillos. La leche hierve sobre la hornilla. Delia empuja la puerta. La ventana tiene un vidrio quebrado. Delia entra. Dolores carga a la nia. Delia se acerca. La leche se derrama. Hay tres nias en la cama.

!
Mata a su sirvienta y se suicida Por Jos Ramrez (19-Mar-2001) El Norte

"#$#%%&'!(/!

Tras descubrir que su marido era infiel con la sirvienta, una mujer acudi al departamento que su esposo le rentaba y la asesin de un balazo en la sien, en la Colonia Las Puentes. Con la misma pistola 9 mm., Sandra Marentes Carren, de 27 aos, se recost en la cama donde estaba sin vida Imelda Mancilla Villafuerte, de 25, y se suicid con un disparo en la cabeza. No hubo testigos, pero un recado que Sandra dej a su mam hace presumir a la Polica Ministerial el homicidio y suicidio. Los cuerpos de las mujeres fueron encontrados ayer alrededor de las 11:00 horas en el departamento 3 de un conjunto habitacional ubicado en Sierra de Picachos y Cerro de la Silla. Ayer, los ministeriales y el personal de Servicios Periciales analizaban la escena del crimen para establecer, a travs de la interpretacin de las manchas de sangre, cmo sucedieron los hechos. De acuerdo a las investigaciones, a mediados del ao pasado, Marentes Carren se dio cuenta que su esposo Cirilo Muoz Morales, de 35 aos, sostena relaciones sexuales con Imelda, su servidora domstica. No tuvo ms opcin que despedir a la joven, y aparentemente le dio otra oportunidad a su marido. La noche de sbado 17, Sandra estuvo conviviendo con su esposo, en su domicilio en la casa de Lomas de Anhuac. Sin aparentar que ya haba descubierto que su marido segua viendo a la sirvienta y le rent un apartamento, del cual saba la direccin del domicilio y tena la llave de la puerta, Sandra estuvo platicando con l. No hubo comentarios que levantaran la sospecha de su esposo, quien se identific ante los agentes como un industrial mueblero de la localidad. Aprovechando que Muoz Morales sali por unos momentos de la residencia que tienen en la calle Mitla 673, Sandra, esper a que sus dos hijos se quedaran dormidos para tomar la pistola 9 mm. que su esposo guardaba en el clset. Luego, la mujer redact una carta donde se dirige a sus hijos para pedirles que se porten bien con su pap; no hubo ms comentarios y se la entreg a su mam que vive con ella. Con el arma escondida en su bolso, Sandra sali de su residencia y se dirigi al departamento donde Imelda Mancilla viva en la Colonia Las Puentes Primer Sector. La Polica no estableci si la mujer se traslad en un vehculo particular o a bordo de un ecotaxi para llegar al departamento de Imelda. Sandra lleg cerca de la medianoche del domingo, y aparentemente nadie la vio llegar. A esa hora, segn vecinos, nadie estaba afuera por la pertinaz lluvia aunado a un apagn que hubo en ese sector. Jos Mara Becerra, Subdirector de Averiguaciones Previas "A", expres que Sandra utiliz una llave que le encontr a su esposo y abri la puerta del departamento. Sandra le dispar en la sien derecha a Imelda, luego con la misma arma se suicid. Horas ms tarde, un vecino que lleg a las 2:45 horas de ayer al interior 8 donde vive, vio que la luz del departamento de Imelda estaba encendida. No vio nada extrao. Cirilo Muoz, al ver que su arma no estaba en su lugar y su esposa no durmi en su casa, se dirigi a la casa de su amante, en Las Puentes. Ah, el industrial mueblero encontr a su esposa y a su amante, acostadas en la misma cama con un tiro en la sien.