DICCIONARIO DE TRMINOS CINEMATOGRFICOS (ESPAOL/INGLS)

MONTAJE editing, montage/montaje

trabajo que se realiza para la unin de un pedazo de pelcula con otro cut, take /corte, toma

unidad flmica dada desde el momento cuando se echa a rodar la filmacin despus de sonar la claqueta hasta el momento cuando se deja de filmar, ponindose la cmara en accin por una sola vez montaje encabalgado

unin de los cortes de modo agresivo, violento, sin el recurso a fundidos o aencadenados temticos, musicales o de objetos cross fade (camera)/dissolve/lap dissolve/fundido

tcnica sobre la imagen para suavizar el paso o la unin de un corte a otro. Puede ser fundido en negro (donde la imagen se difumina hasta quedar la pantalla en negro), fundido en blanco (donde la imagen se difumina hasta que la pantalla quede en blanco) o el fundido temtico o encadenado (sustitucin progresiva de una imagen por otra por medio de imgenes intermedias sobrepuestas) cross fade (sound)/fundido de sonido

tcnica sobre el sonido para conectar la banda de sonido de un corte con la de otro, o para crear un puente de sonido entre cortes de la banda de imagen sequence/secuencia

unidad flmica de sentido en una pelcula que por lo general se compone de un nmero de cortes o de escenas visual track/banda de imagen sound track/banda de sonido

LOS PLANOS extreme close-up close-up o close shots medium shots full shots long shots primersimo primer plano (PPP), plano detalle primer plano plano medio plano general o plano general corto plano entero o plano general largo

extreme long-shot aerial shots birds eye shots dolly shots o tracking shots crane shots high angle shots low angle shots reaction shots pan shots panning shots

gran plano general vistas areas (helicptero, avin) plano cenital (desde encima del objeto) trvelling plano de gra picado coatrapicado contraplano panormica plano de paneo plano subjetivo escorzo de hombro plano objetivo zoom plano congelado

point-of-view shots o first person camera over-the-shoulder shots third person point-of-view shots zoom shots freeze shots

CONCEPTOS GENERALES : ACONTECIMIENTO PROFLMICO disposicin u ordenacin de lo que se est filmando, o de lo que est ante el objetivo de la cmara (especially refers to documentaries where the object of the camera can either be manipulated extensively or can be filmed "transparently"). ALIENACIN: Mecanismos descondicionantes mediante los cuales el mundo social vivido se hace extrao. ALUSIN: Es la forma de una evocacin verbal o visual de otra pelcula, con la intencin de ser un medio expresivo para hacer observaciones sobre el mundo ficcional de la pelcula. ANTICINE cine que funciona contra el cine clsico, criticndolo y subvirtiendo sus estructuras, por lo general tanto en el nivel de la significacin como en los mtodos de produccin, distribucin, y exhibicin APARATO CINEMATOGRFICO producto de las interacciones de las condiciones econmicas e ideolgicas de existencia del cine en cada momento histrico ARGUMENTO the chronological story represented in the film AUTOR IMPLCITO: La persona o la imagen implcita de un autor en el texto, situado detrs de las escenas y responsable de su diseo, sus valores y sus normas culturales. BANDA DE SONIDO - la msica se debe considerar en relacin con lo visual como una 2

relacin de armona o de antagonismo CIERRE NARRATIVO resolucin de los desequilibrios o problemas planteados por una narracin, que generalmente tiene lugar al final de la trama CINE CLSICO combinacin de condiciones institucionales de produccin, distribucin y exhibicin de pelculas para mercados masivos de todo el mundo con un conjunto peculiar de caractersticas que se asocian al texto realista clsico CINE DECONSTRUCTIVO cine basado en la descomposicin y el anlisis de los modos de significacin caractersticos del cine clsico una manera de practicar anticine CDIGO: Es un sistema de diferencias y correspondencias que permanece constante a travs de una serie de mensajes. COMENTARIO VERBAL en un documental el uso de lenguaje para descripcin incluso el tono de voz. CONTRAPLANO: Permite al espectador convertirse en una especie de mediador invisible entre una interaccin de miradas, un participante ficticio en la fantasa de la pelcula. DIGESIS: En el cine es una construccin imaginaria, el espacio y el tiempo ficcional en el que opera la pelcula, el universo asumido en el que tiene lugar la narracin. DISCURSO NARRATIVO: Tcnicas significantes y estrategias formales mediante las cuales un relato es referido a un lector o espectador. DISTANCIAMIENTO relacin entre el espectador y el texto (pelcula) que provoca el extraamiento del espectador y lo sita, de este modo, en una posicin crtica y reflexiva ante el texto ENCUADRE MVIL cambios en el encuadre de la imagen (changes in the framing of the image) -- using various techniques zoom, camera movements such as "travelings, tomas panormicas, picados, y tomas con gras" ESCENA: El tiempo del discurso y el tiempo de la historia coinciden. En la escena el hecho se registra sin manipulacin temporal. ESFERAS DE ACCIN: Las funciones y los roles juntos. Cada uno de los roles de la historia dirige una esfera de accin especfica. FRASE FLMICA: esquema bsico de montaje que desmenuza la accin en sucesivos trozos y piezas, como en la interaccin de plano de situacin, plano medio y primer plano. IDEOLOGA representacin que la sociedad tiene de s misma y para s misma, as como la manera en que la gente vive y crea esa representacin por ejemplo la ideologa patriarcal la cual es un mecanismo ideolgico que representa y crea relaciones de dominacin del hombre sobre la mujer METALENGUAJE: El lenguaje habla de s mismo. Es el lenguaje que utilizamos para hablar de este lenguaje. MIRADA gaze percepcin visual la mirada del espectador es sumamente manipulada por la construccin del fotograma 3

MISE-EN-ABYME: se refiere al regreso infinito de los reflejos del espejo para denotar el proceso literario, pictrico o flmico mediante el cual un pasaje, un fragmento o secuencia, agota en miniatura los procesos del texto como una totalidad. MISE-EN-PHASE: colocar en fase o situar al espectador, es decir la operacin que dispone todas las instancias flmicas al servicio de la narracin. Moviliza el trabajo rtmico y musical, el juego de miradas y encuadre, para hacer al espectador mirar al ritmo de los hechos flmicos. MSICA DE CONTRAPUNTO: la msica que va contra la dominante emocional de la secuencia. MSICA EMPATTICA: Que participa en y transporta las emociones de los personajes MSICA ANTI- EMPATTICA: Muestra una aparente indiferencia hacia incidentes dramticamente intensos. MSICA REDUNDANTE: Msica que simplemente refuerza el tono emocional de la secuencia. NARRACIN EN EL CINE: Acto de comunicar una historia a un espectador a travs de imgenes, montaje, comentario verbal y punto de vista. NEOCOLONIALISMO - neo-colonialism ORDEN: Se refiere a la relacin entre la secuencia en la que los hechos suceden en la historia y el orden en que son contados. ANACRONA: Hechos presentados fuera de tal secuencia. Las anacronas son de dos tipos: ANALEPSIAS o flashbacks y PROLEPSIAS flashfowards. PLANO AUTNOMO: Consiste en un plano nico claramente separado y sin conexin compacta con los planos contiguos. RESUMEN: El amplio periodo del tiempo de la historia es condensado, o abreviado en un breve pasaje del discurso. SEGMENTACIN: Una serie coherente de planos que contiene un nmero de oposiciones. SEMITICA estudio del funcionamiento de los signos en la sociedad es decir de la constitucin cultural de los procesos de construccin del significado SIGNIFICADO / SIGNIFICANTE signified /signifier aspectos gemelos del signo. El significante es el portador del significado, y el significado es aquello a lo que refiere el significante. SIGNO compuesto del significado y del signficante lo que representa y crea el proceso de significacin TEORA DEL AUTOR teora que defiende que un nico individuo, generalmente el director, es el mximo responsable creativo de una pelcula es decir es su autor TERCER CINE - Third Cinema TRAMA the order of events el orden en que aparecen los acontecimientos dentro de la narracin del argumento

CONCEPTOS PSICONLITICOS (QUE SIRVEN PARA DISCUTIR CINE): CINE DESEO: Correspondencia entre el cine y la fantasa inconsciente que es la base de la teora psicoanlitica del cine. CINE DESCONSTRUCTIVO: La descontruccin derridiana reduce las estructuras binarias en las que se supone que se basa el pensamiento logocntrico: realidad/apariencia, dentro/fuera, sujeto/objeto, desestabilizando los dualismos mediante la ruptura de la ilusin de prioridad que se concentra alrededor de uno de los trminos. ESCOPOFILIA instinto o movimiento compulsivo hacia la contemplacin placentera, estudiado por Freud en su obra sobre los instintos y utilizado en la teora del cine para describir el placer de la contemplacin en el cine ESPECTADOR: Es concebido como un espacio que es al tiempo productivo ( como en la produccin del material del sueo u otras estructuras de la fantasa inconsciente) y vaco (cualquiera lo puede ocupar); para lograr esta dualidad ambigua , el cine en cierto sentido construye a su espectador a lo largo de un nmero de modalidades psicoanalticas que unen al que suea con el espectador del cine. NARCISISMO: El sujeto narcisista se ve a s mismo en otros o a la inversa, toma a otro por s mismo. (El psicoanlisis toma el mito de Narciso, que se enamor de su propio reflejo, tanto como un paradigma del nivel fracaso al intentar poseer el objeto del deseo como el amor al yo que procede el amor a otros). VOUYERISMO: Aspecto libideinal de la mirada placentera. Se refiere a cualquier tipo de satisfaccin sexual obtenida mediante la visin. Est asociado con una posicin de observacin privilegiada oculta, como el ojo de una cerradura. CONCEPTOS DE LA NARRATOLOGA (QUE SIRVEN PARA EL CINE): ALTERNANCIA: Distribucin sistemtica de oposiciones de un plano con el siguiente. DISCURSO NARRATIVO: Tcnicas significantes y estrategias formales mediante las cuales un relato es referido a un lector o espectador. FOCALIZACIN: La actividad del narrador que relata los hechos del mundo ficcional Focalizacin interna: El relato se presenta ntegramente desde la perspectiva de un determinado personaje, con las limitaciones y restricciones que esto implica. FOCALIZADOR: Es el agente que ve. NARRACIN EN EL CINE: Acto de comunicar una historia a un espectador a travs de imgenes, montaje, comentario verbal y punto de vista. OCULARIZACIN: Indica la relacin entre lo que la cmara muestra y lo que un personaje ve. Ocularizacin interna: Son aquellos planos en los que la cmara parece ocupar el ojo del personaje. OCULARIZACIN EXTERNA: Son aquellos planos en los que el campo de visin est

situado fuera del propio campo de visin del personaje. EL RCIT: El rcit o relato es el significante, la declaracin , el discurso o el mismo texto narrativo, es decir, el discurso verbal o cinemtico que transporta el mundo de la historia del espectador. Se subdivide en: TIEMPO: las relaciones temporales entre el relato y la historia. MODO: el estudio de la focalizacin en trminos de perspectiva y distancia. VOZ: la instancia narrativa, las marcas de la narracin en el rcit. Fuentes: Giannetti, Louis D. Understanding Movies. Englewood Cliffs, NJ: Prentice Hall, 1976. Diccionario Espaol de Trminos Cinematogrficos <http://victorian.fortunecity.com/muses/116/diccionario.html> Diccionario Multilingue de Trminos Cinematogrficos <http://home.snafu.de/ohei/ofd/md_terms_s.html>