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ORIGENES DE LA OPERA

Origen, Clasificacin de las voces femeninas Y Arias

14 DE ABRIL DE 2014
LILIANA MARIN HERNANDEZ Computacin I

Indice
Introduccin ..................................................................................................................................... 1 Orgenes de la pera .................................................................................................................. 2 CAPITULO 2 ...................................................................................................................................... 7 Historia del canto operstico ..................................................................................................... 7 EL EXTRAO ARTE DE LOS CASTRATI ................................................................................................. 7 PRIME DONNE Y TIPOLOGAS VOCALES ............................................................................................ 9 CAPITULO 3 .................................................................................................................................... 11 Clasificacin de las voces femeninas .................................................................................... 11 CONSIDERACIONES PRELIMINARES .................................................................................. 11 Factores determinantes del rango vocal en el canto: .................................................... 11 CAPITULO 4 .................................................................................................................................... 14 Las sopranos .............................................................................................................................. 14 Soprano de coloratura: ......................................................................................................... 14 Soprano ligera: ....................................................................................................................... 14 Soprano lrica: ........................................................................................................................ 15 Soprano lrico-ligera: ............................................................................................................ 16 Soprano lrico-spinto: ........................................................................................................... 18 Soprano soubrette: ................................................................................................................ 18 Soprano dramtica de coloratura: ..................................................................................... 19 Soprano dramtica: .............................................................................................................. 20 Soprano falcon: ...................................................................................................................... 20 CAPITULO 5 .................................................................................................................................... 21 LAS MEZZOSOPRANOS ............................................................................................................... 21 CAPITULO 6 .................................................................................................................................... 23 LAS CONTRALTO ........................................................................................................................ 23 CAPITULO 7 .................................................................................................................................... 36 peras y sus Arias ms conocidas ........................................................................................ 36 BELLINI ................................................................................................................................. 36 BIZET ...................................................................................................................................... 36 CHAIKOVSKI ........................................................................................................................ 36

DELIBES ................................................................................................................................ 37 DONIZETTI ........................................................................................................................... 37 HAENDEL .............................................................................................................................. 38 LEONCAVALLO ................................................................................................................... 39 MASCAGNI ............................................................................................................................ 39 MOZART ................................................................................................................................. 39 OFFENBACH ........................................................................................................................ 40 PUCCINI................................................................................................................................. 41 ROSSINI ................................................................................................................................. 43 VERDI ..................................................................................................................................... 43 WAGNER ................................................................................................................................ 45 Bibliografa ..................................................................................................................................... 47

Introduccin

a pera es un gnero artstico, en el que se conjuntan el canto, la msica, la danza y la literatura , con el propsito de llevar al espectador la trama de una historia y cuya expresin final es el teatro cantado.

El trmino se deriva del latn opus, que significa obra, y despus llevado a la locucin italiana pera. La pera es un producto humanista, experimental, un ensayo artstico de un grupo de msicos e intelectuales, que, reunidos en Florencia a fines del siglo XVI, plantearon una alternativa al drama musical del momento, reivindicando la tragedia y la comedia griega. (Mercado, 2014)

Imagen.1 Opera en escena

INDICE

CAPITULO 1

BIBLIOGRAFIA Bibliografa

INTRODUCCION

CAPTULO 1
Orgenes de la pera

ntre las dcadas de 1570 y 1580 en Florencia, se reunan un crculo de artistas y profesores llamados la Camerata Florentina, promovida por el conde florentino Giovanni Bardi. Este grupo trataba de dar vida nuevamente al olvidado arte dramtico de la antigua Grecia la Tragedia Griega. Entre ellos se encontraba Vicenzo Galilei, compositor y terico, padre del astrnomo Galileo Galilei, quin public por primera vez algunos fragmentos conservados de la msica griega antigua y Giovanni Caccini cantante y compositor. Las investigaciones de la camerata no influyeron mucho en la sociedad de la poca, pero si influenciaron la esttica de la pera que vendra posteriormente. Otro grupo que se empez a reunir alrededor de 1590 en el palacio del comerciante Conde Jacopo Corsi, fueron el poeta Otavio Rinuccini y el compositor Jacopo Peri , quienes hicieron un drama pastoril de Giovanni Batista Guarini llamado il pastor fido (el pastor fiel). La unin de Jacopo Corsi, Otavio Rinuccini y Jacopo Peri, gener la representacin de Dafne. Este primer trabajo se perdi, slo qued el texto. Trataba del mito griego de la naturaleza que habla de la bella ninfa Dafne, tal como lo relata Ovidio en la Metamorfosis. El dios sol Apolo persigue a Dafne y la convierte en rbol. Este mundo mgico de dioses y semidioses de Ovidio sigui siendo un tema importante durante la temprana historia de la pera. Otro trabajo de Rinuccini-Peri fue el drama Eurdice, (Florencia 1600) para celebrar el casamiento de Enrique IV de Francia y Mara de Medici. Eurdice es una pera basada en el mito de Orfeo, el cantor y taedor de la lira tracio. Eurdice, la esposa de Orfeo, muere por la mordedura de una serpiente y Orfeo desciende al Hades para rogar por la vida de su esposa. Los seres demonacos se compadecen de su canto expresivo y le permiten regresar al mundo con Eurdice. Si dolce e il tormento Monteverdi. Claudio Monteverdi fue el primer genio incontestable de la historia de la pera. Naci en 1567, tres aos despus que Shakespeare, hijo de un mdico de Cremona, la ciudad de los constructores de violines. Empez a componer madrigales a una edad muy temprana y se fue a la corte de los Gonzaga en
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Orgenes de la Opera
Mantua, donde lleg a ser Maestro di Capella en 1601. Monteverdi era un intelectual, inslitamente bien educado, sensible, coherente, dueo de s mismo y verstil. Vio enseguida las limitaciones y las posibilidades de la nueva forma teatral. Su respuesta fue llevar a la escena, el 24 de febrero de 1607, en Mantua, L'Orfeo, favola in musica, la primera pera en alcanzar un lugar permanente en el repertorio. El texto lo haba escrito Antonio Striggio, un funcionario de la corte. Las peras primitivas tendan a sustituir los finales trgicos por finales felices y Orfeo no es una excepcin: Apolo aparece como un Deux ex machina y conduce a Orfeo al Paraso, donde se reunir para siempre con Eurdice. La siguiente pera de Monteverdi se bas en la leyenda griega de Ariadna. Slo sobrevive un fragmento, el famoso y sentimental Lamento d'Arianna (1608), una efusin enormemente expresiva cantada por Ariadna tras ser abandonada por Teseo, su amante, en la isla de Naxos. Monteverdi ensay Arianna durante cinco meses, iniciando as el hbito de la larga y completa preparacin para lograr representaciones modlicas. La corte de Manta celebraba tambin fiestas en las que figuraban de manera prominente peras y ballets de Monteverdi. Durante esta poca la vida de Monteverdi se ensombreci; su esposa muri; hubo dificultades en Mantua; hubo un brote de peste; en 1618 empez la guerra de los Treinta Aos; la ciudad de los Gonzaga fue saqueada en 1630 y ardieron muchas obras inditas de Monteverdi. Monteverdi se traslad de Mantua, donde las relaciones con el duque reinante se hicieron tensas, a Venecia, que pronto se convertira en un baluarte de la pera. En 1613, fue designado director de msica de la Baslica de San Marcos, uno de los puestos musicales ms importantes de Italia. En Venecia fue donde tuvieron lugar las primeras representaciones de las ltimas peras de Monteverdi. El hroe de il ritorno d'Ulisse in patria (1641) es Ulises, tambin llamado Odiseo, quien tras vagar largamente durante su viaje de retorno al hogar de la guerra de Troya llega a Itaca y derrota a los pretendientes de su esposa Penlope. L'incoronazione di Popea (1642) es una de las primeras peras histricas; llena de introspeccin psicolgica e irona, es la historia de una cortesana que se casa con el emperador romano Nern. Alborea el realismo, aparecen ya personajes cmicos; esas figuras perifricas son retratadas con viveza y vigor, anticipando la opera buffa. Monteverdi muri a los 76 aos en Venecia en 1643. Eri gia tutta mia Monteverdi Venecia Entretanto, la condicin social de la pera estaba cambiando, convirtindose en un espectculo musical dramtico para el pblico en general. Hasta entonces haba estado reservada a la corte, era un asunto esotrico de las clases nobles.
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Orgenes de la Opera
En marzo de 1637, el msico y administrador Benedetto Ferrari abra el Teatro San Cassiano en Venecia, un teatro de pera abierto a todo el que adquiriese una entrada. Todo el mundo concurri a la maravilla de la pera, el portento que haba estado reservado a las clases dominantes. Tan slo dos aos ms tarde Ferrari estaba en condiciones de abrir otros dos teatros de pera. Pronto hubo dieciocho teatros en Venecia; reciban el nombre de las parroquias en que se hallaban situados. La pera se haba convertido en un pasatiempo popular. En Roma, la nueva forma artstica se enriqueci con msica en forma de arias y coros y particularmente con elementos tomados del teatro renacentista, presentando escenas religiosas y seculares, espectculos varios, desfiles carnavalescos y procesiones triunfantes, espectculos alegricos o bblicos, interludios cmicos y la comedia del arte. El ansia de novedades de los italianos se hizo extensiva a la pera; los excesos barrocos de escenografa y tramoya estaban ya cercanos. Las costumbres piadosas fueron secularizadas; los rituales litrgicos quedaron reflejados en las numerosas escenas con templos y sacerdotes, las procesiones religiosas en desfiles, coros masivos y cabalgatas. La pera conform su ser en un pas catlico, donde la liturgia se impregna de teatralidad, el ceremonial se confunde con la escenografa. La difusin ms rpida tuvo lugar en los vecinos pases de Francia y Austria. La pera lleg a las reas de habla alemana a travs de Viena, Salzburgo y Praga. El norte protestante manifest sus reservas. Slo los grandes puertos y los centros comerciales, donde soplaba un viento de libertad, le abrieron sus puertas a la nueva diversin. Por otra parte, la Guerra de los Treinta Aos haba devastado y empobrecido grandes zonas de Europa. Lamento dArianna Monteverdi Fue hasta 1678 cuando se abri el primer teatro de pera en Alemania fue el Theater am Gnsemarkt (Teatro del Mercado de los Gansos) en la ciudad libre hansetica de Hamburgo, una empresa privada sin subvencin. Los teatros de pera, ya estuvieran en manos cortesanas o privadas, pronto hicieron el descubrimiento fundamental de que la pera es un entretenimiento caro que siempre anda balancendose en la cuerda floja de la bancarrota. Los muchos teatros que competan en Italia equilibraban sus balances combinando sus actividades opersticas con mesas de juego, restaurantes y otros servicios. A fines del siglo XVII, aparece en Europa, la pera barroca, un espectculo diseado para atraer tanto a la vista como al odo. Se le da una gran importancia a el montajes escnico y se combinan la msica, la comedia y la danza. La pera barroca constituye la segunda etapa en la Historia de la pera.

CAPITULO I

Orgenes de la Opera
A partir de la segunda mitad del siglo XVII y durante el XVIII, Npoles se transform en un centro operstico de primer orden. La escuela napolitana tuvo a Alessandro Scarlatti (1660-1725) como maestro indiscutible y cre dos subgneros, la opera seria y la opera buffa. La pera francesa mantuvo su independencia de la italiana desde sus orgenes, con el Ballet de la Corte y la Comedia-Ballet, ambos creados a finales del siglo XVI, y se consolid con la tragedia lrica de Jean Baptiste Lully, en el siglo XVII. Como reaccin a la llegada a Pars de la pera bufa italiana de Pergolesi, en 1752 se cre la pera Cmica, con textos hablados. La pera francesa result diferente de la italiana; se tendi a la utilizacin del recitativo ms que a las arias, su duracin es ms breve y da ms importancia a la danza o ballet y a la grandiosidad en el escenario. En el siglo XVIII, grandes maestros de la msica como Vivaldi, Handel, Haydn y Mozart, tambin incursionaron en el gnero operstico.

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Grafico.1 Evolucin de la opera en europa

Italia

Francia

Alemania

XVI

XVII

XVIII

XIX

Mozart ocupa un lugar especial en este grupo, compuso 22 peras y logr un gran xito con Las Bodas de Fgaro, Don Giovanni y La Flauta Mgica A finales del siglo XVIII, la pera haba logrado crear una estructura de modelos fijos que se difundieron por toda Europa. Mientras que en Francia predominaba la pera francesa, en el resto de Europa triunfaba lo italiano y por encima del desarrollo dramtico estaban los cantantes, verdaderos divos y virtuosos de la voz. El siglo XIX fue el siglo de oro de la pera. La mayora de las obras del repertorio operstico de la actualidad pertenecen a este perodo. En la pera italiana brillaron los grandes maestros: Rossini, Bellini, Donizetti, Verdi, Mascagni, Leoncavallo y Puccini. En Francia, la pera tambin goz de xitos tremendos de las manos de Boeldieu, Auber, Hrold, Adolphe Adam,
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Orgenes de la Opera
Berlioz, Offenbach, Leo Delibes, Massenet, Gounod y Bizet. Dueto de las flores Lakm Leo Delibes. En la pera alemana, Weber y Meyerbeer fueron los grandes compositores de principios del siglo, pero la figura ms significativa indudablemente fue Richard Wagner. Uno de los compositores ms revolucionarios y controvertidos de la historia de la msica. En la pera rusa destacaron: Mikhail Glinka, Alexander Dargomischski, Boris Godunov, Modest Mussorgsky, Alexander Borodin, Pyotr Ilyich Tchaikovsky y Nikolai Rimsky-Korsakov. Sus peras reflejaron el crecimiento del nacionalismo ruso a lo largo del espectro artstico. En la pera espaola, se crea un gnero propio La zarzuela, la cual convive con la pera seria y crea una competencia creativa que le da vitalidad a ambos gneros. Por muchos aos, los mejores msicos escogieron el camino de la zarzuela. En este gnero brillaron: Barbieri, Chueca, bretn, Chap y Gernimo Gimnez. A finales del siglo XIX, se produce la llegada al mundo de la pera de dos de los ms grandes protagonistas musicales, Enrique Granados e Isaac Albniz. Y ya entrado el siglo XX, aparecieron grandes maestros como Manuel de Falla, Moreno Torroba y Joaqun Turina. (Mercado, 2014)

INTRODUCCION Introduccion INDICE CAPITULO 2 BIBLIOGRAFIA

CAPITULO I

CAPITULO 2

Historia del canto operstico

a historia del canto operstico comienza con el nacimiento mismo del gnero. Su progresivo avance, su evolucionar, trajo aparejada la actividad de los cantantes que fueron cobrando estado pblico cuando la pera se afirm y expandi ms all de su inicial cenculo, la Camerata Fiorentina de finales del siglo XVI. Los italianos dominan el comienzo del melodrama y el cantante es el resultado de aquella hegemona. Durante casi todo el siglo XVII Europa se ve absorbida por el cantante italiano y la aparicin y formacin de escuelas de canto afianza este proceso. Este hecho continu acentundose durante la siguiente centuria. El maestro de canto del siglo XVIII lleg a tener un inigualado privilegio. El maestro Tos, por ejemplo, escribi un tratado y el clebre Nicola Porpora logr formar algunos de los vocalistas ms conocidos de ese perodo. Los protagonistas del virtuosismo belcantista comenzaban a hacerse notar en la escena de los teatros lricos, que haban surgido como baluartes y propulsores de la pera. EL EXTRAO ARTE DE LOS CASTRATI Curiosamente los primeros en imponerse constituyeron una extraa raza y la historia del arte lrico recoge sus nombres como verdaderos dolos y extraos seres poseedores de un sorprendente registro vocal: los castrati. Una arbitraria costumbre de entonces -desarraigar a las mujeres de la actuacin pblica -origin otra costumbre an peor como fue perturbar el crecimiento normal del varn en su adolescencia sometindolo a la castracin, con el nimo de preservar la voz blanca, pero en condiciones sumamente singulares porque la aproximaba a la voz femenina. Un curioso registro que encontr campo de aplicacin como material sonoro. Este hecho humanamente indefendible, llev a los sopranistas a configurar una poca, a tener la casi preeminencia del bel canto en especial durante la primera mitad del setecientos.

CAPITULO 2

Historia del canto operstico


El origen de esta extraa disciplina vocal tambin suele connotarse con la intencin de desarraigar a los falsetistas de las iglesias, afirmndose aquella rara estirpe de los castrati, sujeta a una rigurosa metodologa de estudio. Los maestros de los sopranistas se multiplicaron. Algunos, como Pistocchi y el ya citado Porpora se convirtieron en virtuosos de la enseanza europea del canto. En el siglo XVII surgieron a la fama algunos sopranistas como el clebre Baldassarre Ferri, que inici su carrera en la corte de Varsovia en 1625 para proseguirla luego en Viena y en Italia; o como Giovanni Grossi (Siface) que muri trgicamente asesinado en 1697. Pero se debe esperar al siglo siguiente para advertir la presencia de quien fuera ensalzado como el ms virtuoso: Carlo Broschi, apodado Farinelli (1705-1782). Apareci en Roma donde sola competir con un clarinetista en sostener notas y en agilidad vocal y se cuenta que lo dejaba fatigado y prosegua con sus vocalizaciones rpidas y dificultosas. No solamente la excepcional voz adquirida por tan inhumano y deplorable procedimiento era estandarte de su Imagen.2 Carlo Broschi Farinelli fama. Una prodigiosa habilidad y la inspiracin del momento completaban aquellas facultades del ms clebre sopranista. Un contemporneo suyo, el maestro de canto Mancini, ensalzaba su "voz portentosa, perfecta, clida, sonora, rica en extensin, de timbre dulcsimo, tanto en las notas profundas como en las centrales y agudas...", aclarando tambin que "el arte de saber retener el aliento con reserva y pureza suma, sin que nadie lo notara, comenz y termin con l. La entonacin, la manera de modular y reforzar la voz, el portamento, la unin de los registros, la sorprendente agilidad, sus trinos perfectsimos en seis modos distintos fueron cualidades suyas...". Este entusiasmo se ve reforzado por el testimonio del poeta Metastasio, de quien se tienen indicios de su desprecio por los castrati. De ah que al sostener que Farinelli "debi ser tocado al nacer por la mano del Divino Creador" (Metastasio) reconoce la singularidad de esta suerte de ruiseor que cant por espacio de unos cuarenta aos.

CAPITULO 2

Historia del canto operstico


Otros representantes destacados de esta extraa estirpe vocal que invada los escenarios lricos fueron Gaetano Majorano (Caffarelli), Antonio Bernacchi, Giovanni Carestini (Cusanino), Antonio Uberti (el Porporino, discpulo de Porpora), Francesco Bernardi, apodado Senesino (a quien Haendel llev a Londres) y Gioacchino Conti, alias Gizziello. Con este panorama nos ubicamos en el siglo XVIII, algunos de cuyos representantes finales fueron Gaspare Pacchierotti, Girolamo Crescentini y Luigi Marchesi (Marchesini), llegndose con Giovanni Battista Velluti -considerado el ltimo gran sopranista- a los albores del siglo XIX, cuando se produce la virtual extincin de esta estirpe de cantantes. PRIME D ONNE Y TIPOLOGAS VOCALES Pese a la atraccin que estos singulares personajes, producto de tan aberrante como sorpresiva prctica, ejercieron en aquellos auditorios lricos, las estrellas femeninas se hicieron notar, adquiriendo el divismo carta de ciudadana. Las italianas Faustina Bordoni (1700-1770) y Francesca Cuzzoni (1700-1770) tuvieron predicamento por entonces. Esta ltima cre en Londres la parte de Cleopatra en Julio Csar de Haendel en 1724, junto al sopranista Senesino, quien tambin la acompa en Rodelinda al ao siguiente. Y una legendaria contralto florentina, Vittoria Tesi-Tramontini (1700-1775) cosechaba lauros en su patria y en el centro de Europa. Pero el antagonismo comienza a despertar en los escenarios lricos en la segunda mitad del siglo XVIII. Se hace notoria por ejemplo la rivalidad que sostienen en Pars la mediosoprano portuguesa Mara Luisa Todi con la soprano alemana Gertrud Elisabeth Mar, quien dispona de una extensin vocal hasta el Mi sobreagudo. Vale decir que en este punto de nuestra historia el cantante y la conquista del pblico pasan a ser asociaciones comunes. El ansia de granjearse admiracin se extiende tambin a las cantantes gluckianas, como la Arnould y la Levasseur; otro es el caso de Lucrezia Agujari (1743-1783), apodada "Bastardella", admirada por Mozart y poseedora de una extensin vocal de tres octavas y media y -segn testimonios- 2.047 vibraciones por segundo.

Imagen.3 Lucrezia Agujari

CAPITULO 2

Historia del canto operstico


Como se advierte la voz va ganando un ancho espacio en la consideracin e idolatra del pblico y los compositores comenzaron a disponer de privilegiadas gargantas. El caso de Mozart es en este aspecto recurrente y demostrativo: la Ferraresse del Bene, la Cavaliere, Mandini, Schikaneder (libretista y primer Papageno), entre otros. Pero ya estamos en condiciones de individualizar dos celebridades singulares de la cuerda de soprano que sobre el cierre del setecientos van modelando tipologas vocales. Celeste Coltellini (1764-1829) est consustanciada con la obra de Paisiello (fue creadora de Nina o La Pazza per l'amore en 1789). En Francia, entre tanto, se impona la Dugazon, que vivi entre 1755 y 1821, y que en rigor era oriunda de Berln pero se afirm en la capital francesa, donde configur un tipo de voz caracterstico de la Opra-Comique, que tipific una categora vocal. El mbito y repertorio de Madame Dugazon estaban referidos a composiciones de Grtry, de Boieldieu, de Issouard o Dalayrac. Por eso decamos que puede ligarse con aquella favorita de Paisiello. Porque los elementos comunes referentes a sus voces, al modesto volumen y la escasa extensin de sus tesituras se vean suplidos por la atrayente comunicatividad, la sugerencia y expresividad del canto, y los recursos histrinicos del gnero larmoyant. (Hagaselamusica.com, 2013) Tambin surgieron en los finales del siglo XVIII modelos para tenor y bartono, empleados an hoy como trminos para caracterizar voces. Por ejemplo, por "tenor Trial" (viene de Antoine Trial, que vivi entre 1736 y 1795) se entiende un tipo tenoril de voz delgada y aguda, de timbre nasal caracterstico y vinculado a partes cmicas. Y por otra parte, cuando se habla de "bartono Martin" es debido a que Jean Blaise Martin (1768-1837) tena un rgano vocal extenso, capaz de cubrir tres octavas, de timbre claro y brillante y gil para las vocalizaciones. (Echavarria)

CAPITULO 1 INDICE CAPITULO 3 BIBLIOGRAFIA BibliografaBibli

CAPITULO 2

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CAPITULO 3

Clasificacin de las voces femeninas


No cabe duda de que la voz humana ha sido y es utilizada como instrumento musical. Sin embargo, su clasificacin resulta bastante compleja debido a los mltiples criterios que pueden tenerse en cuenta:
Grafico.2 Criterios para la clasificacin de la voz

Registro y tesitura perodo musical en la historia

estilo vocal

El objetivo es establecer una clasificacin de las voces femeninas. As como disfrutar de la voz femenina, tanto de intrpretes clsicas como en activo... CONSIDERACIONES PRELIMINARES Rango vocal: en un amplio sentido de la palabra, es la extensin desde la nota ms grave hasta la ms aguda que una voz concreta puede emitir. Sin embargo, en el canto, esta extensin tiende a limitarse al rango que resulta "musicalmente til" para un cantante determinado. Tesitura: rango vocal en el que se canta ms cmodamente. Factores determinantes del rango vocal en el canto: El tipo de canto: en la pera, los cantantes deben ser capaces de proyectar la voz por encima de la orquesta sin la ayuda de micrfonos; por tanto, aquellas notas que, a pesar de que son emitibles por estos intrpretes, no son practicables de esta manera, quedaran fuera del rango vocal "musicalmente
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Clasificacin de las voces femeninas


til"; esto puede ser diferente en el caso de cantantes que s utilizan amplificacin (pop, rock, jazz, etc...). Las distintas formas de produccin de la voz: la voz humana puede utilizar distintos procesos segn se utilicen los rganos fonadores y resonadores; las distintas formas de produccin de la voz se denominan registros vocales. Aunque resulta controvertido clasificar los registros vocales en el canto, en general: Registro de silbido: es el que produce sonidos ms agudos; el timbre que se obtiene se parece a un silbido. Es utilizado por algunos tipos de mujeres con voz soprano. Registro de falsete: en el canto se refiere a los sonidos emitidos (tanto por hombres como por mujeres) por encima del registro modal. Registro modal: es el registro ms comn tanto en el lenguaje hablado como en el canto. El trmino "modal" se refiere al "modo resonante" de las cuerdas vocales (cuando se consigue una vibracin mxima de las mismas). Este registro es mucho ms rico en armnicos y matices, en general, que el resto. Registro de "voz rota": es el que puede producir notas ms graves. Hay que tener en cuenta que estos conceptos se confunden muchas veces con "voz de pecho", "voz de cabeza", etc... Y que no resultan igualmente aplicables a Adems, debemos tener presentes otros factores para "clasificar" las voces: el timbre de la voz, el vibrato, etc... En general, en el canto, hay dos extremos opuestos, generalmente "incompatibles" o excluyentes, aunque no siempre, como se observar ms adelante: Voz "dramtica": se trata de voces con gran potencia de emisin, resistente, fuerte, pero con registros agudos y coloratura (canto ornamentado) ms limitado. Voz de "coloratura": se trata de voces con menor potencia de emisin (sin que por ello resulten dbiles), pero con mayor capacidad de emisin de agudos y de realizar coloratura. Todos estos factores hacen que la clasificacin de la voz sea complicada, porque aparte de todo lo mencionado, se entremezclan cuestiones de estilo segn el perodo vocal: es diferente el canto dramtico del barroco que el del siglo XIX o

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Clasificacin de las voces femeninas


XX, es diferente el canto de agilidad del barroco del tpico "bel canto" del siglo XIX..... Y no solo eso, sino que una cantante puede ir evolucionando a lo largo de su carrera: lo habitual es que al principio se asuman roles con mayor agilidad, coloratura y registro agudo, y con el tiempo (segn las facultades individuales, por supuesto), vayan cambiando a papeles ms "dramticos". Los ejemplos hay que considerarlos como tales, representativos de lo que queremos ilustrar, pero muchas veces es imposible "encasillar" a una cantante en un subtipo vocal; como hemos comentado, es habitual que vayan evolucionando a lo largo de su carrera, generalmente desde tesituras ms elevadas y capacidad de coloratura hasta otras ms graves y dramticas. Algunas, es cierto, mantienen su nivel altsimo durante toda su carrera. Por eso, aunque se citen ciertas intrpretes como caractersticas de los subtipos vocales, hay que entenderlo con cierta relatividad. Ms cierto sera el tener presente que los papeles opersticos s fueron escritos para un tipo de voz determinado (aunque tambin muchos se fueron desvirtuando a lo largo del tiempo aadiendo lo que no estaba escrito por el autor). De cualquier modo, intentaremos establecer una clasificacin, con sus distintas variantes, teniendo en cuenta que los registros que se indican, son registros "medios". Cada intrprete es diferente y sus tesituras pueden ser ms amplias en el sentido de la voz grave, o en el de la aguda... Incluso, como veremos al final, existen verdaderos "fenmenos vocales" capaces de cantar todo tipo de roles.
Imagen.4 Pentagrama de los diferentes rangos vocales en mujeres

En general, existen tres tipos de voz femenina en el canto: soprano, mezzosoprano y contralto. Seguiremos la referencia de la notacin cientfica, (C = Do, D= Re, E = Mi, F = Fa, Sol = G, La = A, Si= B), en la cual el C medio es el C4 (en la notacin franco-belga al C central se le denomina C3):

INDICE

CAPITULO 2

CAPITULO 4 4capitulo4

BIBLIOGRAFIA

CAPITULO 3

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CAPITULO 4
Las sopranos
El registro medio de la soprano es desde C4 a C6.Representado en el teclado de un piano:

Imagen.5 Registro promedio en Sopranos

Como antes se mencionaba, esto se trata de un registro medio, y existen varios subtipos de soprano de acuerdo a la extensin de la tesitura, la capacidad de coloratura, el estilo, etc.:

Soprano de coloratura: Tambin llamada soprano de agilidad. Es una voz capaz de realizar sucesiones rpidas de notas con un estilo ornamentado, incluyendo pasajes rpidos, trinos, escalas... Muchas veces estas sopranos son capaces de practicar el registro de silbido. En un sentido estricto, "coloratura" no define una tesitura concreta, sino a esta capacidad de canto ornamentado, por lo que los distintos tipos de soprano, de acuerdo a la tesitura, pueden ser, adems, "de coloratura" (soprano ligera, lrica, lrica-ligera o dramtica de coloratura).

Soprano ligera: Voz con gran extensin en la zona aguda, la cual aborda de manera ntida y gil. Por otra parte su sonoridad en el registro central es menor. Suelen ser voces con menor potencia que suenan mucho en el agudo. Su rango vocal aproximado est entre un D4 y un G6. Ejemplos de sopranos consagradas o clsicas de este tipo son Mady Mespl, Sumi Jo, Natalie Dessay, o Mado Robin. Roles tpicos de soprano ligera son los de la poca belcantista desde el barroco hasta el perodo propio del bel canto.

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Las sopranos
Ejemplo: en primer lugar, teniendo en cuenta lo que los compositores escribieron realmente, encontramos una de las notas ms agudas escritas para soprano en el aria de concierto "Popolo di Tessaglia... Io non chiedo" K. 316 de Mozart (se incluye solo la lnea de la soprano, que est escrita en clave de Do en la primera lnea del pentagrama):

Imagen.6 Fragmento Aria Popolo di Tessaglia

Algunos papeles tpicos de soprano ligera en la pera:


Personaje Opera la pera Lakm Ariadne auf Naxos I Puritani La sonnambula Rigoletto Semiramide Autor Delibes Richard Strauss Bellini Bellini Verdi Rossini

Lakm Zerbinetta Elvira Amina Gilda Semiramide

Soprano lrica: Su voz tiene menor extensin por la regin aguda, pero posee un timbre ms rico y lleno. Su rango aproximado se aproxima a la tesitura media referida para las sopranos en general, es decir, entre el Do central y el Do sobreagudo (C4 C6), aunque algunas pueden llegar al Re bemol. Es el registro ms frecuente en el repertorio para las sopranos. Sopranos clsicas, o en activo, con este tipo de voz son, por ejemplo: Victoria de los ngeles, Mirella Freni, Lisa della Casa, Elisabeth Schwarzkopf, Kiri Te Kanawa, Angela Gheorghiu, Anna Netrebko, Anna Moffo, Ana Mara Martnez, Rene Fleming.... Siempre teniendo en
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Las sopranos
cuenta que en cada caso es particular y pueden extenderse en la tesitura por la parte inferior y/o superior.
Otros roles tpicos de soprano lrica muy conocidos:

Personaje

Opera Don Giovanni Turandot Madame butterfly Carmen

Autor Mozart Puccini Puccini Bizet

Donna Elvira Li Madame Butterfly Micala

Soprano lrico-ligera:
Es un subtipo de voz que puede interpretar muchos papeles de sopranos lricas o ligeras. Generalmente, posee menos agilidad y registro agudo que la soprano ligera y tambin un registro menos amplio en los graves que la lrica. Sopranos que han cantado papeles de este tipo pueden ser: Barbara Bonney, Ileana Cotrubas, Lucia Popp, Mariella Devia, Renata Scotto, Diana Damrau, Anna Moffo, Ana Rodrigo, etc... Algunos papeles tpicos de este registr:

Personaje

Opera Cos fan tutte Orfeo ed Euridice Hnsel und Gretel Gianni Schicchi Faust Bohme La Flauta Mgica

Autor Mozart Gluck Humperdinck Puccini Gonoud Puccini Mozart

Despina Euridice Gretel Lauretta Marguerite Musetta Pamina

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Las sopranos

Resulta interesante analizar brevemente la lnea de la soprano del aria: se puede comprobar cmo la tesitura es de aproximadamente una octava y media (Eb4-Ab5); de manera repetida, Puccini eleva el clmax a la nota ms aguda, con dos anticlmax meldicos (Eb) en la primera parte.

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Imagen.7 Aria O mio babino caro

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Las sopranos
Soprano lrico-spinto:
Es parecida a la soprano lrica, pero con un timbre de voz un poco ms oscuro y ms peso en el registro central, superando en expresividad y potencia a la soprano lrica y permitiendo desarrollas papeles dramticos. Algunas sopranos de este tipo: Leontyne Price, Aprile Milo, Leyla Gencer, Renata Tebaldi, Renata Scotto. Aunque es difcil de clasificar, la voz de Montserrat Caball puede incluirse en este apartado. Papeles opersticos para lrico-spinto: Personaje Opera Adriana Lecouvreur Aida Madama Butterfly Otello Tosca Cavalleria Rusticana Autor Cilea Verdi Puccini Verdi Puccini Mascagni

Adriana Aida Butterfly Desdemona Tosca Santuzza

Soprano soubrette:
Parecida a la soprano ligera, tiene menos facilidad en la parte aguda, con fuerza en su registro medio, voz gil que tiene relacin con la pera cmica, la opereta francesa, el singspiel alemn (con partes habladas). Actualmente es difcil encontrar este tipo de sopranos. Algunas cantantes que han interpretado estos papeles: Kathleen Battle, Barbara Boney, Dawn Upshaw, Lucia Popp, Rene Fleming, Ileana Cotrubas, Anna Netrebko... Papeles para este tipo de voz:
Personaje Opera Autor

Papagena Blondchen Adele

La Flauta Mgica El rapto en el Serrallo El Murcilago

Mozart Mozart J. Strauss II

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Las sopranos
Soprano dramtica de coloratura:
Se trata de una voz muy poco comn por su amplsima tesitura (B3 - F6). Gran sonoridad en el centro, con graves muy potentes y, adems, capaz de realizar ornamentos en la parte aguda. La intrprete ms caracterstica en este apartado no es otra que la gran MARIA CALLAS (aunque sus facultades vocales e interpretativas le permitieron desarrollar papeles de casi cualquier tipo). Tambin June Anderson, Cristina Deutekom,... y otra grandsima: DAME JOAN.
Papeles caractersticos de las sopranos dramticas de agilidad:

Personaje

Opera Nabucco Don Giovanni Macbeth Lucia di Lammermoor Norma La traviata

Autor Verdi Mozart Verdi Donizetti Bellini Verdi

Abigaille Donna Anna Lady Macbeth Lucia Norma Violetta

En este apartado de ejemplos vamos a reunir a las tres sopranos ms importantes del siglo XX, sus voces han sido verstiles, abarcando todos los estilos y revitalizando la pera desde muchos aspectos: MONTSERRAT CABALL, en la interpretacin histrica al aire libre en directo del Casta Diva de Norma (Bellini): MARIA CALLAS. Podemos escuchar la parte dramtica de coloratura del Acto I de La Traviata de Verdi, en el que ataca con absoluta facilidad el Mi bemol sobreagudo que Verdi escribi como nota opcional al final, para aquellas sopranos que pudieran con l... JOAN SUTHERLAND, en la parte final del aria de la locura de Lucia di Lammermoor, de Donizetti. Observemos su facilidad para todo tipo de registros, las increbles agilidades que realiza, y el agudo final...

CAPITULO 4

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Las sopranos
Soprano dramtica:
Posee un timbre ms oscuro, con mayor peso en la voz, ms grave, con menos flexibilidad en la parte aguda, pero con una gran resistencia. Este tipo de soprano aparece a mediados del siglo XIX para papeles de mujeres "heroicas" y en obras en la que la orquesta empezaba a llegar a tener proporciones enormes (Wagner, Verdi en su periodo medio y ltimo, Puccini, Richard Strauss). Son voces capaces de traspasar el volumen sonoro inmenso de dichas orquestas.

Papeles para soprano dramtica:

Personaje Brnnhilde

Opera

Autor Tetraloga wagneriana

Isolda Turandot Elektra Salome Gioconda

Tristn e Isolda Turandot Elektra Salome La Gioconda

Wagner Puccini Richard Strauss R. Strauss Ponchielli

Soprano falcon:
Se trata de una voz intermedia entre la soprano. El registro medio de la mezzosoprano es desde A3 a A5

Imagen.8 Registro Mezzosoprano

(Hernndez, 2012)

CAPITULO 3 INDICE CAPITULO 5 BIBLIOGRAFIA

CAPITULO 4

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CAPITULO 5
LAS MEZZOSOPRANOS
El registro medio de la mezzosoprano es desde A3 a A5

la

Las mezzosopranos tienen un timbre ms fuerte que las sopranos, y ms grave. El rango o tesitura es muy variable, pudiendo interpretar algunos roles de soprano, de contralto, incluso del repertorio de los castrati. Realmente lo que caracteriza a una mezzosoprano de los otros tipos de voz femenina es el "color" de voz y el que sostiene mejor las notas del registro medio.

De nuevo hay que destacar que muchas cantantes no se ajustan exactamente a un tipo de mezzosoprano.

Mezzosoprano ligera o de coloratura: Es muy similar a la soprano dramtica, pero con ms capacidad para realizar ornamentos virtuosos y agilidades vocales. Se equipara a la soprano falcon del repertorio francs. Muchas veces el repertorio de los castrati son ejecutados por mezzosopranos de coloratura en la actualidad (por ejemplo, en muchas peras de Haendel).

Mezzosoprano lrica: Voz que posee unos graves reforzados, con capacidad para realizar escalas, agilidades y vibrato rpido. El subtipo vocal de mezzosoprano lrica especializada en peras de Rossini se les llama mezzosoprano rossiniana, aunque no sea su repertorio exclusivo. Artistas de este tipo: Cecilia Bartoli (que posee tambin una gran coloratura), Joyce Didonato (que tambin posee registro dramtico), Anne Sofie von Otter, Federica von Stade, Marilyn Horne.

CAPITULO 5

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Las Mezzosopranos
Papeles tpicos:

Personaje

Opera El Barbero de Sevilla L'italiana in Algeri La Cenerentola Las Bodas de Fgaro

Autor Rossini Rossini Rossini Mozart

Rosina Isabella Angelina Cherubino

Mezzosoprano dramtica: Es una voz ms potente que las anteriores. Similar a la soprano dramtica, pero con graves ms potentes. En el siglo XIX se escribieron papeles con este tipo de voz para representar a mujeres de edad, personajes malvados, madres, etc... Papeles tpicos:

Personaje

Opera Aida Carmen Sansn y Dalila Il Trovatore Don Carlo

Autor Verdi Bizet Saint-Saens Verdi Verdi

Amneris Carmen Dalila Azucena La Princesa de boli

(Hernndez, 2012)

CAPITULO 4 INDICE CAPITULO 6 BIBLIOGRAFIA Bibliografa

CAPITULO 5

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CAPITULO 6
LAS CONTRALTO
El registro medio de la contralto es desde F3 o G3 a F5

Imagen.10 Registro promedio de contralto

Se trata de la voz femenina ms grave, con una sonoridad muy rica y amplitud en el registro profundo. Es el tipo de voz femenina ms infrecuente, de hecho muchas mujeres que cantan roles de contralto son, realmente, mezzosopranos que consiguen llegar a los graves valindose de la voz de pecho o con otras estrategias. Es decir, encontrar "contraltos puras" es bastante difcil. Podemos distinguir dos tipos de voz contralto: Contralto dramtica: Voz de timbre oscuro, que requieren una expresividad muy grande. Algunos roles significativos son Cornelia (Giulio Cesare de Hndel), Erda (El Oro del Rin de Wagner) o Ulrica (Un baile de mscaras de Verdi). Contralto cmica o buffa: An ms rara de encontrar, ya que se trata de una contralto capaz de cantar con agilidad y ornamentos. Un papel caracterstico sera Rosina (El Barbero de Sevilla de Rossini). Debido a la dificultad para encontrar este tipo de voces, muchas veces son asumidas por mezzosopranos (Romeo de I Capuleti e i Monteccchi de Bellini, Tancredi de Rossini, Cenerentola de Rossini, y algunas peras de Donizetti). En general, se trata de papeles opersticos de personajes masculinos de edad joven, dada la tesitura ms grave, su sonoridad (segn los periodos opersticos) se asociaban a papeles masculinos.

Ejemplo: en la pera, como se ha mencionado previamente, la voz de contralto, es muy infrecuente. La referencia absoluta sera Kathleen Ferrier (fallecida en los aos 50 del
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Las Contralto
siglo XX). Actualmente, como contraltos puras, podramos mencionar a FLORENCE QUIVAR (como contralto dramtica), en este video en el papel de Ulrica, la maga de Un baile de mscaras de G. Verdi: Ejemplo: sin embargo, hemos de destacar una de las voces del panorama actual, y de las ltimas dcadas, ms impresionantes: la contralto EWA PODLES, realmente capaz de cantar papeles dramticos o de agilidad extrema. Su timbre vocal es muy profundo, pero su alcance en el agudo es como el de una soprano. (Hernndez, 2012)

Imagen.11 Las grandes interpretaciones de Ewa Podles

CAPITULO 5 INDICE CAPITULO 7 BIBLIOGRAFIA

CAPITULO 6

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CAPITULO 7
peras y sus Arias ms conocidas

En esta lista se presentan algunas de las arias y partes vocales ms populares de la historia del gnero, independientemente del xito alcanzado (o su fama en nuestros das) por las peras en las que se encuentran. Su indudable atractivo tiene adems la virtud de poder despertar en nosotros el deseo de conocer el resto de la pera y su historia completa, e incluso despertar el inters por otras peras semejantes. De ah a querer conocer el resto del gnero hay slo un paso.

BELLINI Personaje: Norma Nombre del Aria: Casta Diva (Plegaria de Norma)
Norma, suma sacerdotisa y personaje sobresaliente entre las figuras femeninas de la historia de la pera, entona el aria ms famosa de Bellini y una de las ms representativas del bel canto. En ella se conjugan el amor con la religiosidad y el patriotismo, sobre el trasfondo de una poca lejana segn el gusto del romanticismo.

BIZET Personaje: Carmen Nombre del Aria: Habanera Personaje: Toreador Nombre del Aria: Cupl de Escamillo
pera popularsima basada en la novela homnima de Mrime, varios son los nmeros que podran destacarse y que son conocidos por el gran pblico. Dos de los ms famosos son la Habanera, cantada por Carmen, y el aria de Escamillo, el toreador y tercer personaje en discordia entre Carmen y Don Jos, verdadero protagonista de la historia pero eclipsado por la fuerza de su amante.

CHAIKOVSKI Personaje: Eugene Oneguin Nombre del Aria: Escena de la carta y el Aria de Lenski.
Chaikovski probablemente sea el autor ruso ms popular, pero esta popularidad parece verse reservada slo a sus obras instrumentales. En esta pera, basada en la novela (en verso) homnima de Pushkin, se representa a la nobleza rusa del s. XIX en diversas escenas similares a las que nos presenta la literatura rusa de la poca. Dos de
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PERAS Y SUS ARIAS MAS CONOCIDAS


estas escenas, las ms conocidas, se dedican a Tatiana y a Lenski, protagonistas de la historia de encuentros y desencuentros amorosos que se nos ofrece.

DELIBES Personaje: Lakm Nombre del Aria: La cancin de la campana y el Dueto Lakm-Malika
pera exponente del exotismo romntico que nos presenta como protagonista a Lakm, una sacerdotisa brahmana. La cancin entonada por Lakm la presenta como un pajaro extico cuyos cantos deben de servir de anzuelo para atrapar y castigar a Gerld., extranjero enamorado de Lakm y culpable de sacrilegio, segn el padre de sta. Previamente, su hermoso dueto con Malika tiene un aire que participa de la magia y serenidad de la naturaleza del pas.

DONIZETTI
Autor romntico encuadrado dentro del belcantismo, en las dos peras que citamos vemos sendos ejemplos de arias de lucimiento para los grandes tenores, muy al gusto de la poca.

Opera: La Favorita Nombre del Aria: Spirto gentil


pera compuesta con numerosos fragmentos de otras, su aria ms afamada fue compuesta durante los ensayos previos al estreno. Segn el gusto ms romntico, la historia se desarrolla en un tiempo y lugar alejados: la Castilla del s. XIV, que enmarca la historia del amor de Fernando por Leonor, la favorita del rey Alfonso XI. El aria es cantada por el joven Fernando tras descubrir la condicin de su amada.

Opera: El elixir del amor Nombre del Aria: Una furtiva lacrima
En medio del ambiente de una comedia bufa, el crdulo y enamorado Nemorino canta un aria llena de lirismo que nada tiene que ver aparentemente con el trasfondo cmico de la pera. Y ello por efecto de la embriaguez producida por un supuesto elixir mgico que ha comprado y que no es otra cosa que buen vino.

GERSHWIN

Personaje: Porgy and Bess Nombre del Aria: Summertime, I got plenty of nothing, Bess you is my woman now.
Esta pera folclrica americana est tan cerca de ser un musical que su sonido nos
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PERAS Y SUS ARIAS MAS CONOCIDAS


recuerda inevitablemente a Broadway, en esta ocasin con la msica negra como elemento primordial. Gershwin pinta el panorama de cualquier barrio pobre lleno de gentes con una vida fatigosa y que se expresan a travs de canciones fcilmente recordables y muy conocidas. GLUCK

Personaje: Orfeo y Eurdice Nombre del Aria: Che far senza Euridice
pera de xito no inmediato, en sus primeras versiones el papel de Orfeo era interpretado por un castrato. Este personaje se adapt posteriormente para ser cantado por un tenor, y finalmente se hicieron adaptaciones para bartono e incluso para una contralto, dando lugar a uno de los papeles con ms posibilidades en la historia de la pera. Obra maestra de un reformador imprescindible de la pera, en el lamento de Orfeo por la muerte de su amada Eurydice se condensa toda la perfeccin operstica neoclsica.

HAENDEL
A pesar de que sus peras no sean en la actualidad sus composiciones ms populares, s que fueron motivo importante para que este compositor alemn nacionalizado ingls fuese en su poca el ms celebrado de Inglaterra. Algunas de sus arias siguen siendo parte fundamental del repertorio de muchos artistas y son ampliamente conocidas.

Personaje: Rinaldo Nombre del Aria: Cara esposa y Lascia ch'io pianga
Para la presentacin de Haendel en Londres se le ofreci el libreto de una pera a caballo entre lo histrico y lo fantstico y con grandes efectos especiales que el compositor aderez con tambin grandes efectos sonoros. Su xito fue fulminante y Haendel se qued ya para siempre en Inglaterra. El aria de Rinaldo Cara Sposa fue una de las ms celebrados de la composicin, mientras que el aria de Almirena Lascia ch'io pianga fue compuesta veinte aos ms tarde para una segunda versin de la pera, creando as uno de sus grandes momentos opersticos.

Personaje: Jerjes (Serse) Nombre del Aria: Ombra mai fu


Mezcla de comedia y tragedia, esta pera ha sido frecuentemente representada y contiene una de las piezas ms famosas de su autor, tanto que ha dado en llamarse el largo de Haendel, aunque en la partitura original es un aria en tiempo de larghetto. El tema es un bello tema de amor... cantado a un platanero! La dulce sombra de este rbol ser la inspiradora de tan enternecedora meloda.
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PERAS Y SUS ARIAS MAS CONOCIDAS

LEONCAVALLO Personaje: Pagliacci Nombre del Aria: Vesti la giubba


En el seno de un grupo de comediantes ambulantes se desarrolla una trama amorosa con un final trgico. En el aria reseada Canio, manifiesta amargamente cmo el payaso tiene que hacer rer al pblico a pesar de sus penas. Leoncavallo, uno de los ms aclamados representantes del verismo, quiso retratar a travs de los personajes de la Commedia dell'Arte a personajes reales con sentimientos autnticos.

MASCAGNI Personaje: Cavalleria rusticana Nombre del Aria: Viva el vino y Voi lo sapete, o mamma
Obra compuesta para un concurso de peras en un acto, dio gran fama a su autor y prevaleci sobre todas las composiciones posteriores de ste. Adscrita al verismo, en ella se representa crudamente la realidad de un pueblo siciliano y sus habitantes. Aunque destaquemos un par de canciones, fueron numerosas las melodas de ella que se hicieron muy populares por estar muy en consonancia con el gusto italiano.

MASSENET Personaje: Werther Nombre del Aria: Pourquoi me rveiller


La pera, basada en Los sufrimientos del joven Werther de Goethe, se aleja de la visin originaria de la novela para pintarnos con detalle el ambiente opresivo que produca en un espritu romntico el provincianismo e hipocresa de la pequea burguesa alemana. Esto, que fue motivo de disgusto en los ambientes vieneses, no supona sin embargo un alejamiento del espritu romntico, que permanece en la obra en la oposicin del protagonista con dicho ambiente.

MOZART
Genio consagrado como autor de xito en todos los gneros, en la pera fue igualmente un maestro indiscutible del clasicismo. La mayora de sus peras de madurez siguen representndose habitualmente hoy en da, encontrando entre todas ellas numerosas arias muy populares.

Opera: Don Juan Nombre del Aria: La ci darem la mano y Aria del catlogo de Leporello.
En este drama jocoso de trama bien conocida el protagonista apenas tiene nmeros de relevancia, salvo el archipopular L ci darem la mano a do con Zerlina,
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PERAS Y SUS ARIAS MAS CONOCIDAS


campesina a la que trata de seducir. Otras piezas muy recordadas corren a cargo de personajes cmicos como Leporello, el criado de Don Juan, que cuenta las fatigas de los criados al principio de la obra o enumera las fechoras amorosas de su amo en la llamada Aria del catlogo.

Opera: La flauta mgica Nombre del Aria: Aria de Papageno y segunda Aria de la Reina de la Noche
La pera de ms xito de su autor y una de las ms representadas de todos los tiempos. Est planteada como una aparente fbula infantil, pero con un trasfondo impregnado de filosofa, espiritualidad y dramatismo, a la vez que contiene numerosas referencias a la masonera, a la que Mozart perteneca. La presentacin de Papageno, el pajarero, o la aparicin airada de la Reina de la noche en su segunda aria son dos de los momentos ms conocidos, siendo este ltimo uno de los ms espectaculares de su produccin.

Opera: Las bodas de Fgaro Nombre del Aria: Porgi amor y Non so pi cosa son
Basada en la comedia homnima de Beaumarchais, la trama sigue con la historia de El barbero de Sevilla, otra comedia de Beaumarchais sobre la que Paisiello haba compuesto ya una pera -y que sera retomada posteriormente por Rossini para su ms famosa pera-. El conde Almaviva, ya casado y con Fgaro a su servicio, pretende ahora los favores de la prometida de ste. Tanto la pera como la comedia fueron un escndalo en la poca, ya que presentaban a un conde rivalizando con su sirviente, igualndolos, y finalmente venciendo el criado. Los dos nmeros sealados quizs sean los ms populares de entre los muchos y excepcionales que se hallan en la obra. OFFENBACH Opera: Los cuentos de Hoffman Nombre del Aria: Il tait une fois y la Barcarola Compositor prolfico de operetas, gnero con el que alcanz gran popularidad en Pars, Offenbach no pudo terminar esta pera grande de carcter fantstico y basada en una pieza teatral homnima, dejando orquestada algo ms de la mitad de la obra -el prlogo y el primer acto, aunque s complet toda la partitura para piano-. Sin embargo, y a pesar de todas las versiones, adaptaciones y adulteraciones, su popularidad es suficiente como para seguir representndose habitualmente en nuestros das, gracias a la belleza de nmeros como los reseados.
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PERAS Y SUS ARIAS MAS CONOCIDAS

PUCCINI
Puccini es uno de los grandes talentos de todos los tiempos para la meloda. Reflejo de ello son las numerosas arias que, diseminadas a lo largo de todas sus peras, han alcanzado una enorme popularidad y siguen siendo constantemente interpretadas y grabadas, no cansando nunca a un pblico que difcilmente puede decidir cul de ellas es la ms encantadora.

Opera: Gianni Schicci Nombre del Aria: O mio babino caro.


En medio de una comedia aparece prodigiosamente una de las arias de amor ms dulces y dramticas, en la que Lauretta suplica a su padre Gianni Schicchi que favorezca sus amores con Rinuccio. Esta pera bufa es la ltima del llamado Trptico, tres peras de un acto compuestas a semejanza de la Divina Comedia de Dante: el Infierno queda representado en las miserias humanas de El tabardo, el Purgatorio en el drama de Sor Anglica y el Paraso en la comedia de Gianni Schicchi.

Opera: La bohme Nombre del Aria: Che gelida manina, S. Mi chiamano Mim y el Vals de
Musetta. Es nochebuena. Rodolfo, poeta que comparte una buhardilla del barrio latino con otros artistas, conoce a su vecina Mim cuando sta sube a pedir fuego para las velas. En un clebre do (que contiene las dos primeras piezas sealadas) se cuentan brevemente su vida y quedan enamorados. Celebrarn la nochebuena por las atestadas calles de Pars y asistirn, en compaa de los amigos de Rodolfo, al tambin celebrado Vals de Musetta, ex-amante de uno de estos. Basada en la novela de Murger Escenas de la vida bohemia, su poderoso dramatismo y la descripcin realista de sus escenas, su carcter agridulce e, indudablemente, su msica, han hecho de esta pera una de las favoritas -si no la que ms-, del pblico.

Opera: Madama Butterfly Nombre del Aria: Un bel d vedremo.


3Cio-Cio-San, Madama Butterfly, renuncia a toda su familia y tradiciones al casarse con el teniente estadounidense Pinkerton, destinado en Nagasaki y encaprichado con ella. Su esposo regresar luego a su pas y Butterfly quedar esperando su retorno, negndose a creer que su amor haya sido traicionado. Aparte del exotismo propio del ambiente en que se desarrolla la obra, Puccini
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aade musicalmente varias pinceladas de color oriental. Sin embargo, el encantador tema que acompaa continuamente a la protagonista es de claro sabor italiano, condensndose en el gran aria en que Butterfly relata cmo imagina el reencuentro con su esposo.

Opera: Tosca Nombre del Aria: Vissi d'arte y E lucevan le stelle.


Tosca es una de las heronas ms recordadas de la historia operstica. Su historia no est cuajada de acciones deslumbrantes al estilo ms puramente romntico, sino de un modo ms dramtico y oscuro. Tampoco canta numerosas arias, sino slo una, la famosa Vissi d'arte. La otra gran pieza de la obra es el aria del amante de Tosca, Mario Cavadarossi, que comienza tomando un tono melanclico para acabar expresando el mayor de los dramatismos posibles. Basada en un drama homnimo de Victorien Sardou, la obra tiene como trasfondo el opresivo ambiente poltico italiano durante la poca de la invasin napolenica.

Opera: Turandot Nombre del Aria: Nessun dorma.


pera segn un drama homnimo de Carlo Gozzi que recoga a su vez una leyenda oriental situada tradicionalmente en China. La princesa Turandot, no deseando esposarse, plantea tres adivinanzas a sus numerosos pretendientes (que se presentan arrastrados por su belleza) y los ejecuta si no dan con las respuestas. Pero el prncipe Calaf pasar la prueba y plantear a su vez una adivinanza a la airada princesa para renunciar a la boda. En su hermosa aria muestra la certeza de salir victorioso de su empeo. Para ambientar efectivamente la leyenda, Puccini insert motivos musicales de autntico origen chino. La muerte le sorprendi en la composicin de la obra, y su amigo Franco Alfano termin el tercer acto basndose en las notas dejadas por Puccini. A comienzos de 2002 Luciano Berio estren un nuevo tercer acto para la obra.
PURCELL

Opera: Dido y Eneas Nombre del Aria: Adis de los marineros, Escena de la hechicera y Cuando
yazga en tierra. Considerado hoy da el Canto fnebre de Dido como una de las mejores arias de la historia operstica y considerada Dido y Eneas como la primera pera
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nacional inglesa, ni el aria ni la pera tuvieron gran repercusin entre los contemporneos de Purcell, que gozara del mayor de los prestigios unos pocos aos despus. A travs de las peripecias de Eneas y las conspiraciones de un grupo de brujas, el libreto se constituye como una alegora de la situacin de la monarqua inglesa del momento. ROSSINI Opera: El barbero de sevilla Nombre del Aria: Una voce poco fa, La calunnia y Largo al facttum. De Rossini son muy populares un gran nmero de peras debido a las casi infinitas recopilaciones de sus oberturas. Sin embargo, sus arias ms conocidas se encuentran casi todas en slo una de estas peras, El barbero, que es una sucesin magnfica de arias, dos, coros, etc. La ms popular sea quizs la que canta el propio Fgaro cuando sale a escena, contndonos humorsticamente sus fatigas, estupendamente retribuidas, como barbero y favorecedor de amores. De un carcter totalmente distinto es la magnfica cavatina amorosa de Rosina, mientras que en el aria de Don Basilio es la cmica enseanza del uso de la calumnia para aplastar a un enemigo. VERDI La mayora de las arias ms populares son de Verdi. Su vasta produccin, que se prolonga por ms de medio siglo, super primero el belcantismo y luego el romanticismo. Por esta amplitud cronolgica y ese cambio de registros su produccin suele dividirse en tres grandes periodos: de juventud, madurez y ltimas peras. En los tres hay nmeros que son conocidos por prcticamente todo el mundo.

Opera: AIda Nombre del Aria: Celeste Aida.


Compuesta para la inauguracin del Canal de Suez en 1869 pero finalmente estrenada en El Cairo dos aos ms tarde, sta es una de las obras de Verdi ms espectaculares de su autor en cuanto al exotismo de los escenarios en que se desarrolla (la corte egipcia en el palacio imperial de Menfis, las orillas del Nilo...) y una de las ms criticadas musicalmente. En efecto, Verdi abandon las convenciones de la pera al modo romntico y busc describir a los personajes de un modo ms ntimo, no componiendo grandes arias salvo la citada Celeste Aida, con lo que llev al desconcierto y a la protesta a sus seguidores.

Opera: Il trovatore
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PERAS Y SUS ARIAS MAS CONOCIDAS


Nombre del Aria: Vedi le fosche notturne y Di quella pira.
Basada en el drama homnimo de Garca Gutirrez, forma junto con La traviata y Rigoletto el tro quizs ms popular de peras de Verdi. Absolutamente clsica formalmente, es ejemplar en la concepcin de grandes nmeros vocales que con su espectacularidad virtuosstica ganaron inmediatamente el favor del pblico. La tradicin belcantista era llevada fsicamente al lmite en la bsqueda del dramatismo. A ello se aada adems la muy romntica accin situada a comienzos del siglo XV en Vizcaya y Aragn, con gitanos incluidos, cuyo popularsimo coro pona en escena un yunque que era golpeado de verdad para ejecutar el acompaamiento rtmico. Al final del aria de Manrico se ejecuta uno de esos famossimos do de pecho que, contradictoriamente, no constaba en la partitura verdiana pero fue introducido por los grandes tenores como Caruso y luego exigido por la tradicin.

Opera: La traviata Nombre del Aria: el Brindis, Libiamo, Do de Violetta y Germont y Addio del
passato. Basada en el drama La dama de las camelias de Dumas hijo (versin de la propia novela homnima de ste, que se bas a su vez en sus romances con una conocida cortesana), es seguramente la pera ms popular de Verdi. Ambientada en la propia poca de composicin de la obra, molest la exposicin en escena los vicios de la burguesa a travs de la historia de su protagonista, una de las heronas ms populares de la historia de la pera. Sin embargo, la belleza de su msica la hizo triunfar definitivamente: por una parte su brillante orquestacin, reflejo de los bailes de moda, sobre todo el vals, que sonaban en las fiestas de sociedad; pero por otra parte abundan tambin los nmeros ms trascendentes sobre el amor y la muerte llenos de lirismo. A pesar de la dificultad de entresacar los nmeros ms populares, los tres reseados dan muestra de las virtudes musicales referidas: el brindis refleja el ambiente festivo; el duo de Violetta y el padre de Alfredo trata en sus diferentes arias del amor y las conveniencias sociales; finalmente, la muerte se refleja trgicamente en el Addio del passato de Violetta.

Opera: Nabucco Nombre del Aria: Va, pensiero, sull'ali dorate


Primera obra maestra de Verdi, con la que pas del fracaso a ser el primer compositor nacional italiano. El protagonista verdadero de la obra es el pueblo judo desterrado en Babilonia. Su coro de esclavos en el que cantan a la patria perdida fue asumido por los milaneses, que sufran la dominacin austriaca,
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PERAS Y SUS ARIAS MAS CONOCIDAS


pasando a ser un canto nacional. El propio nombre de Verdi pas a ser un smbolo de la unidad nacional, utilizndolo como acrnimo de Vittorio Emmanuele Rey De Italia (Vittorio Emmanuele Re D'Italia), dndose continuos vivas a Verdi o escribindolo por las paredes como muestra de apoyo a la unificacin italiana.

Opera: Rigoletto Nombre del Aria: Caro nome, Questa o quella y La donna mobile
Basada en el drama de Victor Hugo El rey se divierte y titulado originalmente La maledizione, forma junto con La traviata y El trovador el tro de obras de Verdi ms populares de su poca de madurez y seguramente de toda su produccin. En la obra se nos presenta al libertino duque de Mantua y a su secuaz e insidioso bufn Rigoletto que, sostenedor e instigador de las fechoras de su seor, acabar siendo vctima de una de ellas. La inocencia y el libertinaje son las dos caras de las arias reseadas: Gilda canta inocentemente al amor de quien pretende engaarla, mientras que el duque da muestras en la primera aria sealada de buscar slo el placer del engao en no importa qu mujeres, y su desdn absoluto por ellas en la segunda.

WAGNER Opera: Tristn e Isolda Nombre del Aria: Muerte de amor de Isolda De Wagner son muy populares tanto sus oberturas como diferentes nmeros orquestales y corales. Sin embargo, su manera de componer en sus llamados dramas musicales no da lugar a que se encuentren arias que puedan ser entresacadas con la facilidad con que podemos hacerlo en otros autores de composicin ms ajustada al modelo tradicional y con divisin clara de los nmeros dentro de una escena. A pesar de todo, la belleza de esta Muerte de amor s ha conseguido escapar a esa sumisin al conjunto de la obra para ser interpretada muy frecuentemente de manera aislada, tanto en versin slo orquestal como cantada. (Melgar, 2001)

TABLA DE COMPOSICION DE OPERAS Y PORCENTAJE DE POPULARIDAD ENTRE EL PBLICO POR SUS ARIAS

COMPOSITOR
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Operas

% EN

Arias

% EN
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PERAS Y SUS ARIAS MAS CONOCIDAS


compuestas
BELLINI BIZET CHAIKOVSKI DELIBES DONIZETTI GERSHWIN GLUCK HAENDEL LEONCAVALLO MASCAGNI MASSENET MOZART OFFENBACH PUCCINI PURCELL ROSSINI VERDI WAGNER TOTAL 10 5 11 26 70 1 49 49 10 16 25 22 2 14 5 40 37 22 414

COMPOSICION
2% 1% 3% 6% 17% 0% 12% 12% 2% 4% 6% 5% 0% 3% 1% 10% 9% 5% 100%

famosas
1 1 1 1 2 1 1 2 1 1 1 3 1 5 1 1 5 1 30

FAMA
3% 3% 3% 3% 7% 3% 3% 7% 3% 3% 3% 10% 3% 17% 3% 3% 17% 3% 100%

INDICE

CAPITULO 6

BIBLIOGRAFIA

CAPITULO 7

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Bibliografa
Echavarria, H. (s.f.). Historia de los Cantantes Lricos. Claridad.

Hagaselamusica.com. (2013). Obtenido de


http://www.hagaselamusica.com/clasica-yopera/historia/historia-del-canto-operistico/ Hernndez, L. (2012). Aula actual. Obtenido de http://aulaactual.com/especiales/la-voz-femenina/ Melgar, J. (2001). Gua Audicin. Obtenido de http://www.geocities.ws/guiaudicion/operasyarias.htm Mercado, A. V. (05 de Febrero de 2014). Slideshare. Obtenido de http://www.slideshare.net/Aavmvazquez/los-orgenes-de-lapera Metastasio, P. (s.f.).

INDICE

CAPITULO 7

BIBLIOGRAFIA

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