La Msica del Barroco al Clasicismo El Concierto como Espectculo Pblico y Negocio

En el ao 1573, Catalina de Mdicis (1519-1589), hija de Lorenzo de Mdicis y esposa de Enrique II de Francia, ofrece una fiesta suntuosa a los embajadores polacos, en la cual los m sicos permanecen ocultos sin formar parte del espect!culo" #!s tarde, en 1581 el rey Enrique III ofrece un baile de corte con moti$o del matrimonio de su fa$orito el Duque de Joli% donde los m sicos permanecen ocultos y cuando aparecen, lo hacen dan&ando con sus la des y otros instrumentos" El multifac'tico m sico franc's Jean Lemaire (1581-1650) hab(a or)ani&ado desde 1*+,, unas reuniones de adeptos a la m sica con el nombre de Conciertos La ricos" -res aos despu's, el or)anista del rey y e.celente ejecutante de la espineta Pierre C abanceau de la Barre, reune con re)ularidad a ami)os y relacionados para /udiciones de # sica" 0o mismo hacen en 1ar(s, el can2ni)o y compositor Jacques de !o"y (3fr" #ichel 4renet, Les Concerts en !rance sous l"#ncient $%i e, 1955) y el cla$ecinista Jacques C ampion de C ambonni#res (c"1*5,-1*6,)" Jean$Baptiste Lully% se)uir! la idea de presentar en sus di&erti entos para Molire, la dan&a de $iolinistas ejecutantes" Escuchar la m sica era un pri$ile)io 7ue estaba reser$ado a los nobles y a los buenos conocedores" 1ero al sur)imiento de la 8pera como )rande y no$edoso espect!culo, si)ue la necesidad de contar con nue$os y mejores espacios para su id2nea presentaci2n" En 1632, los pr(ncipes 'ar(erini, 7uienes hab(an puesto de moda en Florencia sus Di&ersiones Musicales principescas, concibieron la idea de abrir en 9oma, un -eatro de 2pera al 7ue in$itar(an al p blico en )eneral mediante el pa)o de entrada" :acia el mes de mar&o de 1637, los romanos Benedetto &errari y Menelli dan un paso inicial en tal sentido, cuando abren el 'eatro () Cassiano en ;enecia, )ri er *eatro de +)era ,-(lico con %esti.n )ri&ada, al cual ten(a acceso todo el 7ue ad7uiriese una entrada% a esta iniciati$a si)uieron otros teatros, como el 'eatro !rimani (1*68), donde se al7uilaban palcos a los arist2cratas y bur)ueses de buena situaci2n econ2mica" 0a 2pera solamente se presentaba en temporadas" En <n)laterra, esta moda se inicia con la presentaci2n de las famosas Masques (Mascaradas In%lesas) del si)lo =;<, deri$adas de la co edia i )ro&isada italiana y 7ue lle)an a su apo)eo en los reinados de Jaco(o I de <n)laterra y de Carlos I" En 1639, sir *illiam d+,-enant solicita y obtiene permiso del rey Carlos I para construir y operar un -eatro>to e/ercise usic0 and )resent ents> En Francia, el primer teatro de 2pera ser! el de Cambert y Perrin abierto en 1**9 con caracter(sticas $erdaderamente, populares" 0as postrimer(as del si)lo =;<< marcan tambi'n, el comien&o de las presentaciones de Conciertos Pagados, es decir, de la Msica como Espectculo Pblico y Negocio" &ue en Inglaterra acia .inales del siglo /0II% cuando se inician los Conciertos pagos% para pblico en general mediante el pago de abonos" Los inicia un -iolinista ingls llamado J12N B,NI('E3, nacido en 1*?5 y fallecido en 0ondres en 1*69" En 1**,, fue en$iado por el rey 3harles << para perfeccionarse en Francia% a su re)reso, fue desi)nado #aestro de 3apilla del rey, all( se destac2 como $iolinista y compositor de al)unas obras tales como la m sica para Circe del poeta y dramatur)o 1illia Da&enant (1*58-1**8) y para 2entle an Dancin%-Master del dramatur)o 1illia 13c4erle3 (1*+5-161*)" En 1666 fue despedido de su car)o )or 4a(er criticado en la )resencia del re35 la calidad 3 talento de los &iolinistas in%leses 6rente a la de los 6ranceses (se%-n la &ersi.n de !tis), aun7ue $ie ann, afirma lo contrario y dice 7ue la raz.n del des)ido 6ue 4a(er 4a(lado al de los &iolinistas 6ranceses )rote%idos )or el re3 C4arles>% el caso es 7ue Banister se 7ued2 sin trabajo al resultar despedido de la @r7uesta de la 3orte de 3arlos << y a partir de 4567% organi89 0eladas Musicales ,biertas, en su propia casa y a las cuales pod(a asistir 7uien 7uisiera y )a%ara el a(ono de entrada" /un7ue no se trataba de los es)ect7culos )ro ocionados, como en nuestros tiempos, se 4izo costu (re la ad isi.n a Conciertos Pblicos ediante el )a%o de los a(onos"

El Negocio Musical 0a idea result2 e.itosa y cuatro aos m!s tarde en 1676, el m sico e in$entor in)l's ' omas Mace, 7uien se desempeaba como C4antre del *rinit3 Colle%e, inau)ura una Aala con doce %aler8as )ara di&ersas clases de o3entes de -sica ediante el )a%o de entrada, llamada Music:+s Monument" En la sala principal funcionaba el Music: 3oom, con una chimenea y un ;rgano Central de Mesa in$entado por 'l, en torno al cual se sentaban los instrumentistas y cantantes, adem!s de los asistentes" El plano de este proyecto descrito por su autor como> *4e Descri)tion o6 a Music0-$oo 9ni6or e :it4 con&enienc3 6or se&erall sorts o6 auditors; es uno de los proyectos m!s anti)uos de Aala de 3onciertos 7ue conocemos" #!s tarde, en 1678, un rico m sico londinense, mel2mano aficionado y ne)ociante del 3arb2nB ' omas Britton (1*++-1661) planific2 en una (ala de Conciertos 7ue construy2 en los altos de su propia casa, las 'emporadas de 0eladas Musicales Pagas" En 1690, el m sico de Cuillermo <<<, 3obert <ing se asocia con el alem!n Jo n *ol.gang &ranc: y fundan una empresa para la presentaci2n de conciertos con el nombre de Concerts o. 0ocal = Instrumental Music Co) Estos conciertos londinenses representan la apertura y comerciali&aci2n de la Msica de Cmara, hasta entonces pri$ada, reser$ada a ciertos p blicos y tenida en )ran honor" 0a <ociedad de #6icionados del 2ran Concierto, funda en 0eip&i) el ao 1781 la empresa 7ue aos m!s tarde se llam2 !e>and aus" 3omo uno de los postulados fundamentales de la 3e-oluci9n &rancesa de 1789, se consa)rar! la presentaci2n p blica de la -sica al #ire Li(re>La di&inidad de la $e)-(lica es la Li(ertad5 su te )lo el 9ni&erso= (a>o la (.&eda celeste de(e cele(rarse su culto? @uestras )lazas )-(licas ser7n en adelante salas de conciertos> (Con&enci.n del 18 'ru ario5 #Ao II, fi)uran entre los firmantes 2ossec y <arrette" 3fr" Constant ,ierre, p"95)" En 0ondres se funda la Aociedad Filarm2nica en 1813 y en #adrid, la <ociedad de Conciertos, en 1867" 1ero es indudable 7ue, gracias a la 1pera% la msica se con-ierte en el !ran Espectculo y consecuentemente, en De)ocio, ya 7ue ella trae consi)o la construcci2n de los Crandes -eatros y Aalas en toda ciudad 7ue se preciara de culta e importante% y lue)o se abrir!n a los p blicos 7ue pueden pa)ar sus abonos para cubrir y mantener los )astos 7ue estas salas e.i)en"