Música de América - Revista

Este Ebook pertenece a Jimena Nspolo

Msica de Amrica
VERA WOLKOWICZ
Msica de Amrica
Estudio preliminar y edicin crtica

Wolkowicz, Vera
Msica de Amrica: Estudio preliminar y edicin crtica - 1a ed. - Buenos Aires
: Teseo; Biblioteca Nacional (Investigaciones de la Biblioteca Nacional), 2012.
E-Book.
ISBN 978-987-1867-35-6
1. Msica. I. Ttulo
CDD 780.9
Biblioteca Nacional, 2012
Editorial Teseo, 2012
Buenos Aires, Argentina
ISBN 978-987-1867-35-6
Editorial Teseo
Hecho el depsito que previene la ley 11.723
Para sugerencias o comentarios acerca del contenido de esta obra,
escrbanos a: info@editorialteseo.com
www.editorialteseo.com
Director de la Biblioteca Nacional: Horacio Gonzlez
Subdirectora de la Biblioteca Nacional: Elsa Barber
Director de Cultura: Ezequiel Grimson
rea de Investigaciones: Cecilia Larsen
rea de Publicaciones: Sebastin Scolnik
Diseo de tapas: Alejandro Truant
Ilustracin de tapa: Eliseo Viola
Agradecemos a Pablo Williams, Gabriela Martnez Castro, Ana Mara I. Bunster,
Universal Music Publishing y Melos Ediciones Musicales por hacer posible la
presente edicin.
NDICE
Presentacin ........................................................................11
Las partituras contenidas
en la revista MSICA DE AMRICA
Estudio preliminar ................................................................15
1. Introduccin ...................................................................... 15
2. Algunas cuestiones acerca del nacionalismo musical .... 16
3. Msica de Amrica. Revista mensual de arte ................... 18
4. Gastn O. Talamn ............................................................ 29
5. Los compositores y las obras ............................................ 32
6. La iconografa .................................................................... 45
7. Para concluir ...................................................................... 46
Bibliografa ............................................................................47
Hemerografa ........................................................................51
Partituras
Nota sobre la edicin ............................................................54
Andr, Jos
Flor de cardo ...........................................................................55
Aracena Infanta, Anbal
Leyenda de la tarde .................................................................59
Beruti, Pablo M.
Nostalgia llanera .....................................................................66
Bisquertt, Prspero
La niita regalona ..................................................................69
Preludio nm. 4 .......................................................................71
Boero, Felipe
Ariana y Dionysos. Segundo cuadro: Danza de Bacantes ....72
Broqua, Alfonso
La Cruz del Sud .......................................................................77
Carrasco, Alfredo
Hblame ..................................................................................80
Castro, Jos Mara
Humoreske ...............................................................................83
Cluzeau Mortet, Luis
Ro indgena ............................................................................87
Corts Lpez, Joaqun
Sarabanda. De la suite op. 7 ..................................................92
De Herrera y Lerena, Enrique
Regreso .....................................................................................95
De Rogatis, Pascual
A ti nica .................................................................................99
De Rubertis, Vctor
Giga ........................................................................................106
Dente, Domingo
Ninna-Nanna ........................................................................110
Fabini, Eduardo
Sarand en la corriente .........................................................113
Fornarini, Eduardo
Evanglica .............................................................................115
Forte, Vicente
El zorzal .................................................................................120
Gil, Jos
La abeja .................................................................................124
Gmez Carrillo, Manuel
Qu linda sois (vidala en tono mayor) ................................129
Bailecito .................................................................................131
Vidala (de lejas tierras) ........................................................133
Canto indgena .....................................................................135
Zamba ...................................................................................137
El cuando ...............................................................................141
Lpez Buchardo, Carlos
Campera (al estilo popular) .................................................144
Luzzatti, Arturo
Preludio .................................................................................150
Machado, Alberto
Cancin triste ........................................................................154
Massa, Juan Bautista
Cancin del boyero ...............................................................158
Palau, Gabriel
Ballet de marionnettes ..........................................................162
Pallemaerts, Edmundo
En los Andes...........................................................................167
Pasqus, Vctor A.
La blanca rosa .......................................................................174
Pereira, Celerino
La chilota (cueca) .................................................................178
Ponce, Manuel M.
Lejos de ti ...............................................................................179
Las maanitas ......................................................................182
Rodrguez, Ricardo
Las mariposas .......................................................................184
Salgado, Francisco
Romanza nm. 2 para piano ...............................................188
Schiuma, Armando
Cancin variada ...................................................................192
Stiattesi, Csar A.
Triste ......................................................................................198
Torr, Celia
Beati mundo corde (motet a 3 voix mixtes) .........................206
Torre Bertucci, Jos
El indiecito de Pichi-Mahuida .............................................209
Ugarte, Floro M.
Saika. Segundo cuadro: un bosque encantado ...................214
Bajo el parral .........................................................................220
Valle-Riestra, Jos Mara
Ollanta. Acto 2: Do Yarav .................................................226
Ollanta Yarav. Piano solo ...................................................229
Villalba Muoz, Alberto
Cancin serrana. Nm. 2 .....................................................231
Cancin serrana. Nm. (4) 3 ................................................234
Villa-Lobos, Heitor
A prole do beb. 3. Caboclinha .............................................237
Williams, Alberto
Santos Vega bajo un sauce llorn (milonga) .......................242
Adis a la tapera (milonga) .................................................246
PRESENTACIN
En 1920 comenz a editarse la revista Msica de
Amrica. Desde ese momento hasta su cierre en 1922, to-
dos los meses publica partituras musicales destinadas a un
pblico que podra reproducirlas en sus hogares. Talamn,
su director, afrmaba la existencia de una esttica musical
americana, a cuya promocin y difusin dedic la revista.
Vera Wolkowicz, en el estudio preliminar a la reco-
pilacin de estas partituras, explora las complejidades
de la construccin de una identidad musical y el carcter
contradictorio que present esa empresa en estas latitudes.
Porque los nacionalismos musicales, como el que gua la
empresa de Talamn, se inspiraban en parmetros europeos
que afrmaban la existencia de una singularidad musical
americana, que se basara en ciertos rasgos peculiares
del lugar de origen. Inspirada en estas ideas, la revista se
propuso el rescate de lo incaico como sustrato identitario
para la creacin musical.
Sin embargo, en lo que se refere a lo estrictamente
musical (sonoro), las piezas que efectivamente circula-
ban en la revista no se apartaban de la msica acadmica
europea. Los elementos musicales que se incorporaban
eran citas musicales literales de canciones populares, giros
meldicos, patrones rtmicos, e incluso aires folclricos
donde lo autctono no es necesariamente intrnseco a
las obras, sino que se valida en la intencin del autor y la
12
12 VERA WOLKOWICZ
recepcin del pblico. Ser en el plano discursivo donde
se afrmar lo nacional, antes que en la sonoridad.
Complejidad y contradiccin, decamos, de la cons-
truccin de una imagen de nacin que siempre arrastra
mecanismos de homogeneizacin, subsuncin de las di-
ferencias y apuestas utpicas. En este caso, lo utpico
provendra de la suposicin de que era posible condensar
las variedades sonoras del continente en una sola esttica
comn provista por lo incaico.
Rastrear esos intentos y tambin esas complejidades
fue uno de los objetivos que tuvo el concurso de becas de
investigacin llamado por la Biblioteca Nacional durante
el ao 2009. En las vsperas del Bicentenario, se convoc a
la presentacin de proyectos destinados a relevar el fondo
patrimonial de la institucin, con relacin a las represen-
taciones y querellas de la nacin. Un jurado integrado
por Gisela Catanzaro, Jorge Laforgue y Eduardo Rinesi
seleccion cinco investigaciones para ser realizadas.
De ese modo, se sumaba a las rememoraciones y a los
festejos, la mirada sobre la construccin de la identidad,
los linajes y tradiciones culturales, y las narraciones de la
comunidad.
En este libro publicamos la recopilacin que la investi-
gadora Vera Wolkowicz realiz de las partituras publicadas
en la revista Msica de Amrica junto con el anlisis de
la apuesta y los dilemas de la publicacin. El cuidadoso
trabajo de compilacin y transcripcin permite poner en
circulacin nuevamente estas obras, valorarlas en tanto
piezas musicales y analizarlas como parte de las querellas
de la Nacin.
Biblioteca Nacional
LAS PARTITURAS CONTENIDAS
EN LA REVISTA MSICA DE AMRICA
INTERSECCIONES ENTRE LO LOCAL Y LO AMERICANO
EN LA CONSTRUCCIN DE LA NACIONALIDAD ARGENTINA
A COMIENZOS DE LA DCADA DE 1920
VERA WOLKOWICZ
Estudio preliminar
1. Introduccin
1
Msica de Amrica fue una revista mensual editada en
Buenos Aires desde marzo de 1920 hasta marzo de 1922,
cuyo propsito fue propender hacia el fomento de una
esttica americanista constituida a partir de los nacio-
nalismos musicales propios de cada pas latinoamericano.
Esta propuesta era en s contradictoria, pues conceba una
msica que unifcaba a toda Amrica Latina partiendo de
cada idiosincrasia, pero sobre la base de una msica de raz
europea (como lo es la denominada msica acadmica).
As, desde la publicacin, se tenda a construir un discurso
sobre la msica latinoamericana que no era refejo de la
msica en s misma.
En cada nmero de Msica de Amrica se incluyeron
piezas de diversos compositores de Argentina y de otros
pases latinoamericanos. El corpus permite observar esta
contradiccin, que no es privativa de esta revista, sino que
parecera primar en el discurso en torno a la construccin
de todo nacionalismo musical de la poca, particularmente
en Amrica Latina.
2
Sin embargo, ms all de las diferen-
cias entre una esttica utpica
3
y una real (cuya msica
1
Se agradece profundamente a la Dra. Silvina Mansilla por sus orienta-
ciones acadmicas en esta investigacin. Tambin a Claudia Kohen, Jos
Ignacio Weber y Romina Dezillio, por sus atentas lecturas, y a Hernn
D. Ramallo, por su asesoramiento en la edicin de las partituras.
2
Tanto los nativismos decimonnicos como los nacionalismos del siglo
XX ofrecen modelos de lo que deben ser los sonidos de la nacin. Es
importante conocerlos no tanto para comprender la esencia de las
naciones a travs de sus sonidos, como para entender las contradiccio-
nes entre sonido y discurso sobre el sonido, que esclarecen las desiguales
luchas de poder que siempre se dan en torno a la representacin sonora
de la nacin (Alejandro Madrid, 2010: 228. El nfasis es nuestro).
3
Basamos este concepto en lo que desde la literatura se concibe como
utopa intelectual: La condicin de utopa intelectual se erige como
16 17
16 VERA WOLKOWICZ
suele sonar a la manera europea, o como estilizaciones
europeizantes de los folclores de origen colonial iberoame-
ricano de cada regin), la revista se comprende como parte
integrante de la segunda etapa del nacionalismo musical
argentino que a continuacin pasaremos a detallar.
2. Algunas cuestiones acerca del nacionalismo musical
Los inicios del denominado nacionalismo musical en
Argentina tienen sus orgenes en las postrimeras del siglo
XIX, y hacen referencia a lo que se conoce como msica
acadmica o aquella que proviene de la tradicin europea
(particularmente franco-talo-germana pretendida como
universal).
4
Ms all de que la obra para piano El rancho abando-
nado, compuesta por Alberto Williams, sea considerada o
no, hoy en da, la primera pieza de nacionalismo musical
argentino como lo plante el mismo autor,
5
es un punto
de partida hacia la conformacin de esa tendencia esttica.
En una primera etapa, que va aproximadamente desde 1890
(ao de la creacin de El rancho abandonado) hasta 1920,
la elaboracin de obras nacionalistas surge de la relacin
entre elementos folclricos tomados de la tradicin de la
guitarra enraizada en la cultura gauchesca y el lenguaje
de la msica acadmica europea. Estos elementos pueden
ir desde citas musicales literales de canciones populares
resistencia a las incapacidades de la geografa para unifcar un territorio
cuya descripcin fsica vara desde la Cordillera de los Andes hasta las
playas atlnticas, pasando por diversas selvas entre las que sobresale
la amaznica, e incidiendo de manera notoria en un Caribe cuyas islas
han sufrido colonizaciones mltiples [...]. (Croce, 2009: 128).
4
Sobre la pretensin de universalidad de la msica acadmica proveniente
de las naciones centrales de Europa vase la lectura que realiza la mu-
sicloga Melanie Plesch (2008: 71) sobre el artculo de Carl Dahlhaus
Msica y Nacionalismo.
5
Para una refutacin sobre sta como la primera pieza nacionalista
argentina, vase Plesch (1992: 196-202).
17
MSICA DE AMRICA 17
hasta giros meldicos, patrones rtmicos e incluso aires
folclricos en donde lo autctono no es necesariamente
intrnseco a las obras, sino que se valida en la intencin
del autor y la recepcin del pblico como tal.
6
Si conside-
ramos el concepto de nacin como una construccin que
se imagina y se va formando a travs de valores simblicos
creados desde los sectores que detentan el poder, como ha
sido planteado por historiadores contemporneos como
Eric Hobsbawm (1995) y Benedict Anderson (1991), podre-
mos fgurarnos claramente que la intencin de crear una
msica nacional argentina desde el mbito de la msica
acadmica sea uno de esos elementos de valor simblico
en la construccin de la imagen de la Nacin Argentina.
Como ya ha sido sealado, la importancia no radica en el
propio material musical, sino en la intencin de crear una
imagen nacional que recupere elementos de la cultura
popular, basada, sobre todo en este primer perodo, en la
nostalgia de la fgura del gaucho.
7
Luego, en una segunda etapa, algo posterior a la po-
ca de los Centenarios, la construccin de la nacionalidad
argentina a travs de la msica acadmica parece exten-
der progresivamente su horizonte geogrfco y cultural.
Esa extensin se logra apelando al rescate del pasado
6
Seguimos el lineamiento de Dahlhaus segn el cual la esttica nacional
no depende exclusivamente de los elementos que componen a la obra
considerada como objeto autnomo e independiente, sino por sobre
todo, pensndola como constructo histrico-social, por el cual lo na-
cional se convalida si hay una intencin por parte del compositor de
propugnarla, y, a su vez, los oyentes de aceptarla como tal. El ejemplo
ms signifcativo que lo ratifca es el de los himnos y canciones patrias.
Vase Dahlhaus (1980: 79-101).
7
Para Plesch (2008: 57-108), la construccin mtica de la fgura del gaucho
surgi como contrapartida del inmigrante proveniente de las zonas
ms pobres de Europa, el cual se encontraba lejos de confgurar la
inmigracin esperada por Sarmiento y Alberdi para la constitucin de
la Nacin Argentina.
18 19
18 VERA WOLKOWICZ
aborigen (entendido como lo incaico) y a la bsqueda
de sintona con lo que suceda a nivel musical en otros
pases latinoamericanos. Habra entonces en la construc-
cin de una msica argentina, y a su vez latinoamerica-
na, lo que la musicloga Malena Kuss defne, prefriendo
omitir la formulacin de nacionalismo musical, como
una identifcacin con una substancia percibida como
regional, o nacional.
8
Nuevamente observamos que, al
igual que los elementos de msica folclrica versados en
la imagen del gaucho, lo aborigen e incaico se correspon-
den con un imaginario sobre su msica que es trasladado
al mbito acadmico. Este ideario no es excluyente de los
compositores argentinos, sino que forma parte tambin
de la creacin de otros autores iberoamericanos, produ-
ciendo una especie de pan-nacionalismo o, por vincularse
simultneamente tanto con elementos folclricos como
con aquellos elementos aborgenes que conectan al vasto
territorio latinoamericano, lo que podra denominarse
como nacionalismo / americanismo.
3. Msica de Amrica. Revista mensual de arte
El primer nmero de la publicacin pertenece al mes
de marzo de 1920, y el ltimo hallado corresponde a un
nmero doble de febrero y marzo de 1922. Si bien ste no da
indicios de la fnalizacin de la revista, las dos colecciones
8
Dice Kuss (1998: 138): En Latinoamrica, la identifcacin con una
sustancia percibida como nacional se presenta dentro de una dialc-
tica entre la identifcacin del compositor con una Amrica utpica, y
la identifcacin con una sustancia folklrico / popular de presencia
ms inmediata, un folklore defnido por caractersticas ms locales.
La Amrica utpica de races sumergidas en el pasado precolombino
sugiere recreaciones que hasta podran ser califcadas de romnticas
(en su impreciso sentido de evocar lo infnito), y se nutre de mitos y
cosmovisiones indgenas. O sugiere obras picas que recrean el mito
de la unidad latinoamericana [].
19
MSICA DE AMRICA 19
que se conservan llegan hasta este mismo nmero que es
el primero del tercer ao, sumando un total de veintitrs
(diez nmeros del primer ao, doce del segundo y uno
del tercero).
9
A lo largo de esos dos aos, el director de Msica de
Amrica fue el crtico musical Gastn Talamn (1883-1956),
a quien, debido a su intensa labor como promotor del
nacionalismo musical, le dedicaremos especial atencin
ms adelante. A su vez, la revista fue codirigida por algo
ms de un ao por el violinista Nstor Cisneros.
10
Luego,
sigui bajo la direccin nica de Talamn hasta el ltimo
nmero encontrado, en el que fgura como codirector el
pianista y compositor Luis Le-Bellot.
11
La revista tiene una estructura fja, aunque no todas
las secciones aparezcan en todos sus nmeros. Luego de
la portada y previo al inicio de cada nmero, aparece in-
sertado un pliego o cuadernillo que contiene, bajo el ttulo
notas extranjeras, artculos sobre actividades musicales
fuera de Argentina (mayormente europeas y algunas ame-
ricanas) y avisos de diversa ndole: desde publicidades de
9
Las dos colecciones de la revista que se conservan se encuentran una
en la Biblioteca Nacional, a la que le falta slo el nmero IV del ao II, y
la otra en la Biblioteca de Msica de la Universidad Catlica Argentina,
que, si bien est algo ms incompleta que la primera, tiene el nmero
que le falta a aquella para completar el volumen.
10
En el nmero IV del ao II (abril de 1921), hay un artculo frmado por
La direccin anunciando la renuncia de Cisneros a la codireccin de
la revista.
11
La labor de Le-Bellot en el campo de las revistas culturales comienza
con la direccin de la publicacin Apolo en 1919 (editada en Rosario,
provincia de Santa Fe) y codirigida en su segundo ao junto con Evar
Mndez, quien fuera posteriormente director de la ilustre Martn Fierro,
en la que Le-Bellot escribe durante sus comienzos, antes de radicarse en
Europa, sobre las estticas musicales contemporneas. Vase Corrado
(2010: 38 y 75. Sobre todo la nota al pie nmero 227). La revista Apolo
tiene un diseo muy similar al de Msica de Amrica y los ilustradores
de ambas revistas son los mismos.
20 21
20 VERA WOLKOWICZ
conservatorios hasta venta de pastas dentfricas o muebles
de ofcina. Salvo en aquellos artculos en los que se indica
expresamente que se trata de un extracto de una publicacin
extranjera, en los dems, que no llevan frma, se vislum-
bra la escritura de Talamn, ya que en ellos se realiza una
constante comparacin entre el suceso extranjero y lo que
acontece en el arte nacional. Tal es el caso de un artculo
sobre la msica en Rumania. El autor escribe: El gobierno
rumano, a pesar del deplorable estado de las fnanzas, de la
crisis ocasionada por la guerra, se preocupa del desarrollo
cultural con una atencin que desearamos ver en nuestro
gobierno.
12
A veces, los comentarios son un poco ms
cidos e irnicos, como el que puede leerse en el nmero
siguiente a propsito del homenaje realizado en Holanda
a un director de orquesta:
Imagina el lector semejante festa en Buenos Aires en ho-
menaje a un artista? [...] No, por cierto; la seriedad del pas
se vera comprometida. Que se pasee triunfalmente un
campen ganadero, un toro que pesa centenares de kilos,
un Botafogo, honra y prez del pas... bamos a decir de la
raza es lgico; pero que se festeje a un seor que marca el
comps, que hace msica, que colorea telas o transforme el
barro en monigotes, es indigno de pas civilizado...
13
Al primer pliego, le sigue el comienzo formal de la
revista, en un papel ms grueso y opaco, donde fguran la
vieta de carcter indigenista que acompaa al ttulo, fecha
y nmero de la publicacin y su director o directores. Los
artculos que dan inicio a la publicacin suelen versar sobre
12
Rumania, Msica de Amrica, ao I, nm. IV, junio de 1920, (s/p). Una
difcultad que posee la revista es que, debido a la insercin de diversos
pliegos como el de noticias extranjeras y del suplemento musical, las
pginas no estn numeradas, a excepcin de las partituras.
13
Holanda. El jubileo de Wilhem Mengelberg, Msica de Amrica, ao
I, nm. V, julio de 1920.
21
MSICA DE AMRICA 21
diversos temas musicales y estn escritos por diferentes
personalidades del mundo intelectual, no siempre ligadas
directamente al mbito musical. El caso ms emblemtico
es el del escritor Ricardo Rojas, quien en el primer nme-
ro de la revista publica, como es esperable, un artculo
donde promueve la construccin de un arte americano y
argentino, entre otros escritos destacables,aparecidos en
nmeros posteriores.
Los aportes de Ricardo Rojas y de Leopoldo Lugones
constituyen parte fundamental del ideario poltico del na-
cionalismo musical que propugna la revista, y sobre todo
su director Gastn Talamn. De esta manera, el discurso
sobre lo nacional se posiciona, en los trminos de Adriana
Arpini, en:
Una visin que tiende a homogeneizar los rasgos culturales
asociados a factores biolgicos como la raza; [estos discursos]
naturalizan la relacin entre ser y deber ser y universali-
zan ideolgicamente ciertos valores propios de un grupo o
sector social. Se confgura, as, una ideologa nacionalista
excluyente, montada sobre una asimetra en relacin con
los otros que estn entre nosotros: los inmigrantes, los ha-
bitantes del desierto, la masa ignorante y anrquica, los
partidarios del extranjerismo liberal. (Arpini, 2004: 50. El
nfasis es del original).
Esta concepcin ciertamente nos retrotrae una vez
ms a la contradiccin de tratar de conformar un lati-
noamericanismo musical sustentado, no slo y como ya
hemos mencionado en las diferencias entre las particula-
ridades de cada folclore musical, sino tambin a travs de
la seleccin y exclusin de aquellos elementos folclricos
necesarios para la construccin de un lenguaje musical
nacional. Enfatizamos esta palabra porque la eleccin de
los elementos folclricos no es una necesidad real, sino
que proviene del mismo discurso sobre lo nacional que
22 23
22 VERA WOLKOWICZ
plantearon los escritores mencionados. Pero es sobre la base
de la msica universal, que no es ni ms ni menos que la
msica acadmica de cierta parte de Europa occidental,
anclada particularmente en la esttica romntica, que esa
aspiracin de la msica local se construira.
14
Sin embargo, la aparicin de artculos como el del
pianista espaol Ricardo Vies
15
y la contribucin de otros
msicos y crticos vinculados al modernismo musical
movimiento que en Amrica Latina est comenzando a
gestarse por estos aos, producen una nueva contradic-
cin en la revista. Otra vez, se percibe la tensin entre la
esttica nacionalista (sea desde el discurso como desde la
prctica) y la modernista, la cual busca, a travs de la vuelta
al pasado clsico y al desarrollo de las formas, desligarse
del subjetivismo propio del romanticismo. A pesar de que
en Msica de Amrica prime la constitucin de una esttica
nacionalista desde las concepciones poltico-ideolgicas
ya mencionadas, es interesante poder observar cmo se
le otorga espacio a un pensamiento que se encuentra en
las antpodas del que se quiere transmitir, sin que la con-
tradiccin afecte al mensaje.
Tambin conforman el corpus de artculos de las pri-
meras pginas de cada nmero de la revista escritos de
14
Sobre las selecciones y exclusiones del folclore, es muy interesante el
caso de Mxico, como lo explica el artculo de Ricardo Prez Montfort
(1998: 118-119). En el caso del nacionalismo musical argentino, una de
las msicas populares excluidas fue el tango, reivindicado luego desde
las obras de aquellos compositores que constituyeron la modernidad
musical del pas. (Corrado, 2010: 76-77 y 222).
15
Vies fue conocido por ser un importante difusor del repertorio musical
moderno, sobre todo ejecutando obras de Debussy, Ravel, Satie, Falla y
el Grupo de los Seis antes de que estos artistas fueran conocidos. Sobre
su labor como difusor del modernismo vanse al respecto los textos
del propio Vies titulado Liszt precursor y Vicente Forte La msica
moderna y Ricardo Vies, en Msica de Amrica, ao I, nm. VI, agosto
de 1920; como tambin Corrado (2010: 98-99).
23
MSICA DE AMRICA 23
msicos, musicgrafos, musiclogos, dems escritores y
otros profesionales tanto argentinos como de otras partes de
Amrica.
16
En algunos casos, tambin se incluyen traduccio-
nes de artculos publicados en revistas musicales extranjeras
escritos por personalidades europeas. Los autores publica-
dos, siguiendo el orden de aparicin en la misma revista,
son: Ricardo Rojas, Jean dUdine, Arturo Gimnez Pastor,
Gastn O. Talamn, Juan Carlos Dvalos, Vctor Mercante,
Gregorio Passianof, Vicente Forte, Ricardo Vies, Alfonso
Broqua, Ernesto Vernav, Teodore Roosevelt, Manuel M.
Ponce, Romain Rolland, Ildefonso Falcao, Georges Jean-
Aubry, Massico Zatti Bianco, Carlos B. Quiroga, Felipe
Pedrell, Teodor de Wyzewa, M. Daubresse, Pedro Pablo
Traversari, Joan Lamote de Grignon, Vctor de Rubertis,
Franck Choisy, Delfna Bunge de Glvez, Roberto J. Payr,
Leopoldo Lugones, Joaqun V. Gonzlez, Rogelio Villar,
Alberto Villalba Muoz, Joaqun Nin, Edmundo Pallemaerts,
Flix E. Etcheverry, Julio Gimnez Rueda, Rafael Alberto
Arrieta, Wenceslao Jaime Molins, Eugenio Petit Muoz,
Adolfo Salazar, Carlos Csar Lenzi, Camille Saint-Sans,
Andr Mangeot, Martiniano Leguizamn, Gustavo E.
Campa, Mario Roso de Luna. Adems, fueron publicados
los escritos de una serie de fguras destacadas del mbito
de la msica y de la literatura en respuesta a una encuesta
realizada por la propia revista con respecto a la creacin
de una Orquesta Sinfnica Municipal.
17
16
Decimos Amrica y no Latinoamrica porque hay publicado un
artculo del presidente norteamericano Teodore Roosevelt sobre el
nacionalismo en el arte. Roosevelt, T., El nacionalismo en la literatura
y en el arte, Msica de Amrica, ao I, nm. VI, agosto de 1920.
17
La encuesta sali en Msica de Amrica dividida en dos partes, en los
nmeros 3 y 4 del ao II, correspondientes a los meses de marzo y abril
de 1921, y quienes la respondieron fueron: Jernimo Zann, Salustiano
Fras, Ernesto de la Guardia, Manuel Glvez, Benjamn Larroque, Rafael
A. Arrieta, Jos Gil, Carlos Lpez Buchardo (por la Asociacin Wagne-
24 25
24 VERA WOLKOWICZ
Cada seccin de Msica de Amrica est caracterizada
por una vieta que refeja su ttulo. El apartado que suce-
de a los primeros artculos es el titulado Nuestra Msica
Aborigen. Aunque el encabezado de esta seccin no fgure
en todos los nmeros, muchos de los textos publicados en
la primera seccin de la revista elaboran esta temtica.
Los artculos aqu expuestos versan sobre dos tipos de
msica. La primera y que verdaderamente se confgura
como representacin de lo aborigen es la msica incaica,
construyndose una suerte de ideal latinoamericano de
lo indgena ligado a ella. Como bien lo explica Kuss:
La imposibilidad cientfca de reconstruir el pasado musical
precolombino [...] nos lleva slo a una aproximacin de la
experiencia sonora precolombina y estimula la necesidad
de recrearla, sugiriendo un paralelo entre esta necesidad y la
fuerza regeneradora del pasado griego para el renacimiento,
la emergencia del barroco, el clasicismo y neo-clasicismo
europeos. [...] Este arsenal inagotable perpeta tambin el
mito de la unidad latinoamericana en la percepcin de un
pasado comn. (Kuss, 1998: 138-139).
La otra parte de los textos trata sobre la msica de
origen colonial iberoamericano, es decir, los folclores pro-
piamente dichos.
Los artculos que se publicaron en esta seccin son:
La msica incsica, por Sixto M. Durn;
18
Payador o
Pallador, por Wenceslao Jaime Molins;
19
Estudio sobre la
msica Mexicana, por Manuel M. Ponce;
20
Arte Nativo,
riana de Buenos Aires), Vctor Mercante, M. Aliana (por la Asociacin
Filarmnica Argentina) y Joaqun Corts Lpez.
18
Msica de Amrica, ao I, nms. II, III y IV, abril, mayo y julio de 1920.
19
Msica de Amrica, ao I, nm. V, junio de 1920.
20
Msica de Amrica, ao I, nms. VII, VIII y IX, julio, agosto y septiembre
de 1920. La primera entrega (ao I, nm. VII) del artculo no fgura bajo
la seccin Nuestra Msica Aborigen, sino que aparece bajo el ttulo de
la revista.
25
MSICA DE AMRICA 25
por Gastn O. Talamn;
21
Origen de la msica incaica,
por Esteban M. Cceres;
22
y Sixto M. Durn, por Aurelio
Martnez Mutis.
23
El apartado siguiente se titula Teatro Lrico, y gene-
ralmente trata sobre las peras representadas en el Teatro
Coln y en el Teatro Coliseo.
24
Estos artculos aparecen a
veces sin frma, otras veces frmados por Gastn Talamn,
y hacia mediados del segundo ao de la revista por las
siglas G. de la R. (desconocemos a quin pertenecen estas
iniciales).
25
Sobre el Coln, el o los articulistas suelen hacer
referencias negativas hacia la empresa, argumentando que
se preocupa ms por el lucro que por hacer arte. Esto se
debe en gran medida a que las temporadas estaban orga-
nizadas por empresas privadas que obtenan una especie
de concesin sobre el teatro, por lo cual era ms probable
que organizaran las representaciones en funcin de la
cantidad de pblico concurrente que por la eleccin de
un repertorio moderno y/o latinoamericano, como esti-
mara el director de la revista. En los artculos se remarca
la incesante repeticin de las mismas obras, generalmente
de la lrica italiana, y la falta de estrenos y promocin de
obras de compositores argentinos.
26
21
Msica de Amrica, ao II, nm. III, marzo de 1921.
22
Msica de Amrica, ao II, nm. X, octubre de 1921.
23
Msica de Amrica, ao II, nm. XII, diciembre de 1921.
24
Decimos que la seccin versa sobre la pera generalmente y no siempre
ya que, por ejemplo, en el nmero IV del ao I (junio de 1920) se publica
una crnica realizada por el periodista y escritor uruguayo Leopoldo
Tevenin en homenaje a su reciente fallecimiento.
25
En el primer nmero de la revista tambin hay dentro de esta seccin un
par de artculos frmados por el compositor uruguayo Alfonso Broqua
y las siglas C.P.
26
La musicloga Silvina Mansilla ha puesto de relieve comentarios simila-
res sobre el Teatro Coln realizados por el compositor Julin Aguirre en
su columna La semana musical, publicada en el semanario El Hogar
entre 1920 y 1924. Vase Mansilla (en prensa: 193-197).
26 27
26 VERA WOLKOWICZ
Al parecer, segn Talamn, el empresario del Teatro
Coliseo, a diferencia del que decida en el Coln, llev a es-
cena repertorios lricos ms interesantes y novedosos. Pero
las representaciones no eran de gran calidad, y el crtico
lleg a decir que terminaban arruinando o desmereciendo
a esas grandes obras que se daban a conocer. Veamos, por
ejemplo, el siguiente comentario:
El seor Walter Mocchi es un empresario de grandes aspi-
raciones y de mucho amor propio. Una historia superfcial
del teatro lrico en Buenos Aires, dira que a l dbense los
estrenos de Salom, Parsifal, Prince Igor, La Peri, la venida
del maestro Flix Weingartner, etc.: un estudio crtico, serio
y profundo, probara que Salom, dirigida por el mediocr-
simo Barone fue detestable, que Parsifal por Marinuzzi fue
un espectculo incompleto [...] Dira al fn que los teatros
dirigidos por el Sr. Mocchi, son usinas, monstruosas usinas,
en las que la obra de arte slo existe en los carteles y en uno
que otro factor, pues, como queda dicho, si las intenciones
de este seor son siempre buenas, las realizaciones son
desastrosas.
27
Generalmente, previo a esta seccin, se encuentra
insertado en la revista un suplemento musical al cual
nos referiremos ms adelante conteniendo dos o ms
piezas de msica.
A las crnicas y crticas lricas, le sigue la seccin
Conciertos. Aqu se narran y comentan todas las audi-
ciones del mes realizadas en diferentes teatros de Buenos
Aires, y a veces de otras provincias del pas y pases veci-
nos. Adems, se escriben artculos individuales sobre los
conciertos organizados por asociaciones musicales de la
poca. As, la seccin comienza con algn concierto desta-
cado, y luego, el espacio de la publicacin se va dividiendo
27
G.O.T. [Gastn O. Talamn], Teatro Coliseo. Parsifal, Msica de Amrica,
ao I, nm. VI, agosto de 1920.
27
MSICA DE AMRICA 27
en diferentes escritos subtitulados bajo el nombre de los
msicos y/o las asociaciones que intervienen. Entre las
asociaciones que se destacan fguran: la Sociedad Argentina
de Msica de Cmara y Sinfnica, la Asociacin Wagneriana,
la Sociedad Nacional de Msica, la Sociedad Argentina de
Conciertos Sinfnicos, la Asociacin Filarmnica Argentina,
la Associazione Italiana di Concerti, y la Singakademie
Buenos Aires. Tambin se hace mencin a empresarios
que se dedican a traer importantes msicos del extranjero,
como por ejemplo, la empresa Quesada-Grassi, que adems
publicita sus conciertos en la revista.
Los artculos sobre los conciertos suelen estar frmados
por el nombre completo o por siglas, y los comentaristas
suelen ser crticos musicales o msicos. Quienes escribie-
ron frecuentemente en esta seccin son: Gastn Talamn,
quien frma bajo sus iniciales G.O.T.; Nstor Cisneros, quien
tambin utiliza sus iniciales para frmar los artculos y so-
la estar a cargo de las crticas sobre conciertos de violn;
Arturo Luzzatti, que frma con nombre completo al igual
que Vicente Forte; Eduardo Fornarini, que frma tambin
con sus iniciales, y otros.
28
En la revista Msica de Amrica se le dedic un lugar es-
pecial al desarrollo de la pedagoga musical, particularmente
en Buenos Aires, en la seccin titulada Conservatorios. En
esa poca, haba una gran cantidad de academias e institutos
musicales, que eran muy requeridos porque el aprendizaje
musical bsico, sobre todo en las nias y seoritas, era
28
Adems de los autores ya mencionados encontramos las siguientes
frmas: Alejandro Savelief, C.P., R.R., Carlos A. Tarelli, Alberto Macha-
do, R.A., M.R.C., Luis Le-Bellot, Beckmesser, Vctor Montagne, R.G.,
P.L.B., L. Moisset de Espans, C. Scoseria, V.F.C., Gregorio Passianof,
A.S. [Alejandro Savelief?], F.B. [Felipe Boero?], R.R.A., V.F. [Vicente
Forte], R.A.A., G.P. [Gregorio Passianof?], A. Lakran, E.F. [Eduardo
Fornarini], Jos Andr, Vctor de Rubertis, A.B. [Alfonso Broqua?], T.,
B., X., L.A.B., B.P.B., R., A.A., S., I., G de la R.
28 29
28 VERA WOLKOWICZ
una costumbre social instaurada (Huseby y Plesch, 1999:
212-214). En la seccin se comentan los conciertos de los
alumnos en un tono menos severo que el empleado para las
crticas regulares de conciertos. Segn la propia publicacin,
la diferencia de criterio se funda en una cuestin pedaggica,
considerndose el hecho de que los ejecutantes actuaban
en calidad de alumnos. Los conservatorios ms reseados
son: el Conservatorio de Msica de Buenos Aires, dirigido
por Alberto Williams; la Escuela Argentina de Msica, di-
rigida por Julin Aguirre; el Instituto Musical Santa Cecilia,
dirigido por los msicos Hctor Forino, Ferruccio Cattelani
y Cayetano Troiani; el Conservatorio Argentino, dirigido por
Edmundo Pallemaerts; el Conservatorio Tibaud-Piazzini,
y el Conservatorio Fracassi-DAndrea, entre otros. Varias de
estas instituciones se publicitaban, adems, en la misma
revista.
El nico apartado no musical es el denominado
Literatura, que sita a Msica de Amrica del lado de las
revistas culturales de la poca. Se leen aqu, casi siempre,
comentarios sobre libros de poesa recientemente publi-
cados, que frma el escritor Rafael de Diego bajo las siglas
R.D.
29
La ltima seccin de las revista es la de Notas. Se
escriben en ella comentarios musicales de tipo anecdtico,
a veces refexivo, o artculos que no fueron pasibles de ser
ubicados en otras secciones.
El pliego previo a la revista contina como ltimas
pginas de cada ejemplar, en donde aparecen publicadas,
sucesivamente, fotos de msicos segn los siguientes t-
tulos: Nuestro suplemento musical, con una foto y una
pequea biografa del compositor cuya obra fue publicada
en el nmero. Le sigue Actualidad artstica, donde se
29
Se sabe que esas iniciales pertenecen a este poeta ya que en el primer
nmero de la revista se lo indica como redactor de la seccin.
29
MSICA DE AMRICA 29
incluyen algunas fotos de los msicos destacados en la
revista por algn concierto brindado, o por algn artculo
especial que hayan tenido. Y en tercer lugar, Por nuestros
conservatorios - Alumnos que se destacan, donde, como
bien indica el ttulo, se publican las fotos de los estudiantes
sobresalientes y se notifca el nombre del estudiante, el
instrumento que interpreta y su maestro.
Para concluir, las ltimas pginas se componen de una
gua de profesionales, en donde aparecen los nombres
y datos de profesores de diversos instrumentos, a veces
con su foto, a la que le siguen los avisos de conservatorios
e institutos musicales, y luego, los llamados almacenes
de msica.
4. Gastn O. Talamn
El musicgrafo y crtico Gastn Talamn tuvo un
desempeo relevante en la construccin y promocin
del nacionalismo musical argentino que desarroll a tra-
vs de sus escritos en diversas publicaciones de la poca
(Mansilla, 2010: 68). A partir de 1922 y hasta su muerte
public artculos musicales en el diario La Prensa, y fue
crtico musical de la revista Nosotros entre 1914 y 1935.
Realiz tambin colaboraciones para las revistas musicales
La Quena (dirigida por Alberto Williams), Trrega (cuyo
dueo era O. M. Vignardel y su director artstico Carlos
Vega),
30
Apolo (dirigida por Luis Le-Bellot y luego tambin
por Evar Mndez) y Msica (revista chilena dirigida por
Anbal Aracena Infanta), entre muchas otras.
31
Su labor
como director editorial se conoce a travs de Msica de
Amrica y, segn varias fuentes, por la revista Indoamrica
30
Vase Donozo (2009: 161-162).
31
Mansilla (2010: 68-69) menciona tambin colaboraciones en Buenos
Aires Musical, El momento musical, Revista de SADAIC y un artculo en
La Revue Musicale de Pars.
30 31
30 VERA WOLKOWICZ
de 1935, de la cual no se ha detectado ningn ejemplar
an.
32
Adems, particip en la fundacin de la revista Martn
Fierro, aunque nunca public en ella (Corrado, 2010: 27).
A raz de la lectura de sus artculos tanto en Msica
de Amrica como en otras publicaciones, observamos la
complejidad y las contradicciones que revela Talamn en
su defensa y fomento de un nacionalismo / americanismo
musical, propias tambin de los discursos en torno a lo na-
cional que circundaban en la poca.
33
Fundamentalmente,
se percibe en su discurso un pensamiento elitista, propio
de los nacionalismos que se crean desde arriba, es de-
cir, de los sectores que detentan el poder. Estas ideas se
construyen en torno al concepto de elevar a la condicin
de arte esto es, academizar o europeizar, aunque desde
esta perspectiva debiramos decir universalizar las
piezas de la msica popular. Se trata de ideas que no slo
refejan el pensamiento de Talamn, sino tambin del
nacionalismo musical en general (y de los nacionalismos
latinoamericanos en particular). Sin embargo, se expone,
a travs de la revista, una intencin de democratizar la
escucha y de que el repertorio pueda ser accesible a todas
las clases sociales.
34
A su vez, Talamn que se muestra
como un wagneriano a ultranza,
35
critica duramente a los
32
Vase al respecto la nota al pie 7 en Mansilla (2010: 73).
33
Sobre los discursos de los intelectuales latinoamericanos en torno al
concepto de nacin vase Funes (2006: 69-136).
34
Un ejemplo de ello es el constante reconocimiento en los artculos dedi-
cados a la Asociacin Filarmnica Argentina fundada por Len Fontova,
por los conciertos gratuitos realizados por esta asociacin que ponen al
alcance de todos manifestaciones de arte reservadas generalmente para
las clases pudientes. Conciertos Asociacin Filarmnica Argentina,
Msica de Amrica, ao I, nm. II, abril de 1920.
35
Un rasgo particular del crtico fue una especie de antiitalianismo que
se refeja en sus crticas negativas sobre el repertorio y los empresarios
del Teatro Coln. En defensa de stos, segn Omar Corrado, se forma
una especie de frente antiwagneriano difundido ampliamente des-
de la revista Disonancias (1927-1932). (Corrado 2010: 75.) Sobre las
31
MSICA DE AMRICA 31
compositores argentinos que componen msica acadmica
pura, sin la menor intencin de hacer msica nacional, y
no obstante, otorga en su revista diversos espacios a com-
positores vinculados con la modernidad y con la incipiente
vanguardia musical, que no slo intentan despegarse del
estilo de la msica nacionalista sino que adems lo critican
duramente.
36
Los pensamientos divergentes, por tanto,
coexisten yuxtapuestos en un mismo espacio sin la menor
vacilacin.
Por otro lado, la defensa de una msica nacionalista/
americanista, ya de por s contradictoria, es difcilmente
sustentable, como puede leerse en los artculos de Talamn
que abogan por ella:
La evolucin artstica de todos los pases, cuya persona-
lidad espiritual est en formacin, es la siguiente: inicia
imitando, ms o menos servilmente, los modelos extranje-
ros, hasta que surge un verdadero temperamento, sensible
a las infuencias del ambiente, que basndose en el canto
popular la ms sublime y la ms tpica manifestacin es-
piritual de una raza construye, siempre inspirndose en las
formas consagradas, obras que con el tiempo y mediante
la labor de varias generaciones de artistas, llegan a formar
una nueva nacionalidad espiritual, que enriquece, con sus
modalidades propias, con sus innovaciones, el patrimonio
artstico de la humanidad.
En el arte musical argentino, fcil es seguir esa evolucin,
que si bien ha sido rapidsima (en nuestro continente los
aos valen por siglos) no ha llegado an a culminar, exis-
rivalidades entre nacionalismo e italianismo musical existentes desde
fnes del siglo XIX, vase Weber, Desentramar la crtica. Las estrategias
modernizadoras del gusto en las crticas de conciertos orquestales en
Buenos Aires a fnes del siglo XIX (en Mansilla, dir., en prensa: 102-108).
36
Tal es el caso de las crticas de conciertos escritas por el italiano Eduardo
Fornarini, quien fue maestro de varios integrantes del grupo de van-
guardia musical de la Argentina que se constituy en 1929 como Grupo
Renovacin.
32 33
32 VERA WOLKOWICZ
tiendo una fuerte resistencia al Americanismo me parece
impropio decir argentinismo; pues estoy convencido que
conforme existe un solo idioma en el continente, en el futuro
solo habr un lenguaje musical por parte de muchos m-
sicos que encandilados por los grandes y pequeos astros
de Europa, preferen ser satlites de stos, a zurcar [sic] los
libres espacios ofrecidos al msico por el admirable y rico
folklore de Amrica.
37
Estos prrafos, que Talamn escribe para la revista
Msica de Chile en el artculo titulado El estado actual
de la msica Argentina, resumen y condensan varias de
las ideas aqu expuestas.
5. Los compositores y las obras
En los veintitrs nmeros que public Msica de
Amrica entre 1920 y 1922, se han contabilizado un total
de cincuenta piezas de treinta y nueve compositores de di-
versos pases latinoamericanos, en su mayora de Argentina,
y luego, de Mxico, Uruguay, Chile, Per, Brasil y Ecuador.
38
Las obras son en su mayora para piano o canto y pia-
no; algunas de ellas reducciones de pera. Hay publicadas
tambin dos piezas para violn y piano y una obra coral a
tres voces. Las difcultades tcnicas varan de algunas ms
o menos sencillas a otras de carcter casi virtuosstico. Sin
embargo, ms all de las difcultades de ejecucin, las obras
fueron publicadas con la intencin de que los lectores de la
revista en mayor o en menor medida pudieran tocarlas.
37
Talamn, Gastn O., El estado actual de la msica Argentina, Msica,
ao II, nm. 5, Santiago de Chile, mayo de 1921, p. 6. El nfasis es
nuestro salvo la palabra encandilados, que se encuentra en itlicas
en el original.
38
Los datos biogrfcos de los compositores publicados en Msica de
Amrica fueron extrados mayormente del Diccionario de la msica
espaola e hispanoamericana. Emilio Casares (dir.), Madrid, SGAE,
1999-2002, 10 Tomos.
33
MSICA DE AMRICA 33
El corpus de obras y sus respectivos compositores
publicados en la revista se develan eclcticos. Las piezas
van de aquellas que, si bien estilizadas, presentan rasgos
folclricos propios de cada pas, es decir, netamente na-
cionalistas (como por ejemplo las milongas de Alberto
Williams o los arreglos de canciones tpicas mexicanas
como las de Manuel M. Ponce); a otras que son puramente
acadmicas (como Ninna-Nanna del compositor uruguayo
Domingo Dente o Humoreske del argentino Jos Mara
Castro). De las piezas de ndole americanista llamando
as a aquellas que usan elementos de tipo incaico segn las
concepciones de la revista y de la poca, hay algunas que,
sobre la base de la escala pentatnica, crean estilizaciones
romnticas a travs del agregado de apoyaturas cromticas,
la incorporacin de la sensible (la cual la escala pentatnica
no posee, al igual que los cromatismos) y armonizaciones
que exceden la escala original. Un ejemplo de ello es la
reduccin para dos voces y piano de un fragmento de la
pera Ollanta del compositor peruano Jos Mara Valle
Riestra, titulado Yarav. Tambin fguran piezas que se
pretenden nacionalistas pero que lejos estn de serlo. Tal
es el caso de Cancin triste, subtitulada meloda popular,
de Alberto Machado, que segn el comentario publicado
en la revista es la primera obra al estilo popular de este
compositor argentino, y en la que se aprecia la ciencia
con la que Machado ha realizado una idea inspirada en
las modalidades de nuestros cantos autctonos.
39
Sin em-
bargo, los rasgos autctonos no slo no se perciben, sino
que adems el elemento ms popular que aparece en la
obra es una cita de dos compases de la conocida Serenata
de Franz Schubert.
39
Nuestro suplemento musical, Msica de Amrica, ao I, nm. VI, agosto
de 1920.
34 35
34 VERA WOLKOWICZ
As como las obras, los compositores tambin se ins-
talan en diversas tendencias.
40
Fueron publicados aquellos
que, por 1920, ya formaban parte del nacionalismo musi-
cal de su pas. En Argentina, es fundamental mencionar
a Alberto Williams y a compositores como Carlos Lpez
Buchardo, Felipe Boero, Floro M. Ugarte como cultores
pilares de esta corriente.
41
Sin embargo, no todas las obras
publicadas son representativas del nacionalismo musical.
Tal es el caso de los fragmentos de las peras Saika de
Floro Ugarte y Ariana y Dionysos de Felipe Boero. Como
bien indican los ttulos de estas partituras, lejos estaban
de tratar, siquiera desde el libreto, una temtica nacional,
pero aparecieron publicadas, sin embargo, previamente a
sus respectivos estrenos en el Teatro Coln, entendindose
este gesto de la revista como una manera de promover
las obras.
42
Tambin fueron publicados compositores que
40
Es importante destacar que los compositores publicados pertenecen
a diferentes generaciones y presentan diversos grados de experticia
musical debidos a la edad, como a su respectiva formacin, que se
refejan en las obras editadas a lo largo de los dos aos de la revista.
41
Otros compositores publicados que forman parte del nacionalismo
musical argentino con diferentes niveles de relevancia dentro de este
canon son Jos Andr, Joaqun Corts Lpez, Pablo M. Beruti, Pas-
cual de Rogatis, Vicente Forte, Jos Gil, Juan Bautista Massa, Ricardo
Rodrguez y Jos Torre Bertucci. Figura importante es tambin la del
compositor Manuel Gmez Carrillo quien recopil y arregl canciones
del folclore del Noroeste argentino, de las cuales algunas se publicaron
en Msica de Amrica. Adems, se incluye en la corriente nacionalista
a la compositora Celia Torr (aunque no est representada en la pieza
publicada). La incorporacin de una obra de esta autora en la revista es
sumamente importante, ya que representa la profesionalizacin de la
mujer en el mbito de la msica en la Argentina. Otra pieza publicada
pertenece a Vctor A. Pasqus que, segn la revista, es un afcionado
musical. Nuestro suplemento musical Vctor A. Pasqus, Msica de
Amrica, ao II, nm. IX, septiembre de 1921.
42
En este perodo ambos compositores tenan obras de carcter nacional
o americano, por lo cual el nico motivo que justifca su publicacin
se debe a la intencin de publicitar sus inminentes estrenos. Tambin
se percibe en esta poca la intencin de promover el nacionalismo
35
MSICA DE AMRICA 35
se radicaron en la Argentina, quienes en algunos casos
adoptaron el nacionalismo musical con mayor o menor
grado de implicancia, como Edmundo Pallemaerts, Arturo
Luzzatti, Vctor de Rubertis, Armando Schiuma y Csar
A. Stiattesi.
43
Ubicadas en la corriente modernista son las
obras de Eduardo Fornarini y Jos Mara Castro.
Con respecto a los compositores de otros pases la-
tinoamericanos, sucede algo similar a los argentinos. En
el caso de Uruguay, el nacionalismo musical est repre-
sentado por las obras de Eduardo Fabini, Alfonso Broqua
y Luis Cluzeau-Mortet.
44
Mientras que los compositores
Domingo Dente y Enrique de Herrera y Lerena no slo
no representan al nacionalismo musical, sino que tam-
poco son fguras relevantes sobre todo el ltimo para la
msica de ese pas.
De los compositores chilenos, el nico que perteneci
a la corriente nacionalista fue Prspero Bisquertt (aunque
las obras publicadas en Msica de Amrica no lo refejen),
mientras que los otros dos (Anbal Aracena Infanta y Celerina
Pereira Lecaros) se afncan en el estilo romntico con piezas
de saln.
45
La relacin entre Aracena Infanta y Talamn que
se observa en el intercambio de artculos y partituras entre
las revistas Msica y Msica de Amrica posiblemente haya
motivado la publicacin de la pieza de aquel.
Manuel M. Ponce fue un importante promotor del
nacionalismo musical mexicano a travs tanto de sus
musical a travs de lo que representan los compositores como fguras
propulsoras de tal corriente en lugar de, lo que en muchos casos, refejan
en verdad sus obras.
43
Se public tambin la pieza de un sacerdote espaol residente en argen-
tina llamado Gabriel Palau del que slo se ha obtenido informacin a
travs de la revista. Conciertos R. P. Gabriel Palau, Msica de Amrica,
ao II, nm. X, octubre de 1921.
44
Vase Salgado (1980: 96-111). De estos tres compositores, el ms rele-
vante para la msica acadmica uruguaya es Eduardo Fabini.
45
Se agradecen estos datos a la musicloga Carmen Pea Fuenzalida.
36 37
36 VERA WOLKOWICZ
composiciones como de sus escritos en la revista Mxico
Moderno y en la direccin de la Revista Musical de Mxico.
Sin embargo, el otro compositor mexicano publicado en
Msica de Amrica, Alfredo Carrasco, representa la m-
sica romntica de saln al igual que los chilenos Pereira y
Aracena Infanta.
El peruano Jos Mara Valle-Riestra tambin pertenece a
la corriente romntica, pero hacia el fnal de su vida se inclina
hacia el nacionalismo musical. El padre Alberto Villalba Muoz
refeja asimismo en su obra el estudio de la msica incaica o
de raigambre andina en el uso libre de la escala pentatnica.
Francisco Salgado es considerado uno de los pioneros
del nacionalismo musical ecuatoriano (Godoy Aguirre,
2002: 592), y es fcil suponer una amistad hacia Talamn,
ya que la pieza publicada en la revista est dedicada a l.
La labor compositiva de Heitor Villa-Lobos en Brasil,
como es sabido, es sumamente relevante. Su tendencia mo-
dernista de este perodo, con races ancladas en elementos
de orden folclrico de su pas, se refeja en la obra publicada
en la revista, que pertenece a la serie de piezas caractersticas
para piano Prole do beb (La familia del beb).
46
El cuadro que presentamos a continuacin compren-
de un listado alfabtico de los compositores y las obras
publicadas en Msica de Amrica con el nmero y ao
de edicin en la revista, adems del pas de origen del
compositor (en algunos casos de radicacin). Se brinda
informacin tambin acerca de la instrumentacin de la
pieza y otros datos que acompaan a la partitura, como
por ejemplo, el nombre del autor de la letra (en el caso
de las canciones) o las fechas de composicin. La ltima
columna refere a otras ediciones de las partituras que se
han podido encontrar en algunos casos.
46
Sobre las relaciones entre el compositor brasileo y el mbito musical
argentino vase Mansilla (2007: 42-63).
37
MSICA DE AMRICA 37
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6. La iconografa
Si bien no es nuestra intencin analizar aqu las ilus-
traciones de la publicacin, s nos interesa destacar que
en ese campo parecen replicarse las controversias estti-
cas presentes en los discursos sobre msica. En el primer
nmero se hace mencin a ello de la siguiente manera:
Dos artistas de excepcin: Rodolfo Franco y Alfredo Guido,
honran a Msica de Amrica con hermosos dibujos deco-
rativos, que por s solos, evidencian ya que en Amrica hay
talento creador. El primero, dentro de un universalismo
apenas rozado por el arte aborigen; el segundo, intensamente
impregnado de arte incaico, dan carcter y orientacin est-
tica a esta revista. Sera tan insensato querer prescindir de la
belleza aria a la cual estamos atados por lazos espirituales,
como desechar en absoluto las creaciones de las razas abo-
rgenes, que iniciaron la vida artstica en el continente, que
a nosotros toca continuar y elevar al rango de arte superior.
Franco y Guido, con su talento y su personalidad, a pesar
de medios distintos de expresin, son americanos, por su
espritu, como por su tendencia; representan dos aspira-
ciones, de cuya unin nacer el gran arte continental, que
todos esperamos ansiosamente.
47
Cuando se observan con detenimiento las vietas, es
difcil encontrar rasgos aborgenes como lo sugiere el
artculo en la obra de Franco, mientras que Guido realiza
ilustraciones completamente evocativas del ideario andino.
Las estticas de cada dibujante son, casi podramos decir,
contrarias; sin embargo, desde la revista se trata de buscar
un discurso que las amalgame en una unidad americana,
simplemente por el hecho de ser americanos los autores.
47
A Nuestros Lectores, Msica de Amrica, ao I, nm. I, marzo de 1920.
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7. Para concluir
Hemos indagado de manera sucinta en las caracte-
rsticas, la estructura y los ncleos temticos centrales
abordados en la revista estudiada, e intentamos realizar
una vinculacin entre ellos y las composiciones y los auto-
res cuyas msicas aparecieron publicadas en sus pginas.
Aunque todava con carcter preliminar, como lo indica
el presente estudio, podra concluirse que el discurso en
torno a la construccin de una msica tanto nacional como
americana demostr en s mismo la imposibilidad de una
esttica comn que represente en sus sonidos a Amrica
Latina en su conjunto. Sin embargo, s puede percibirse la
incipiente construccin de un imaginario y de un ideario
sobre esta msica, que persiste incluso hasta nuestros
das. Que obras de compositores argentinos hayan sido
consagradas y se conciban de forma ingenua an hoy como
nacionales por referencias folclricas en sus ttulos o en
las letras, en el caso de las canciones, cuando a primera
audicin no se reconozcan como tales, demuestra la fuerte
infuencia del discurso por sobre la msica que, a su vez,
fortaleci y aport nuevos elementos en la constitucin de
la nacionalidad argentina en la dcada de 1920.
Por otro lado, las contradicciones estticas en Msica
de Amrica entre nacionalismo y modernismo respondie-
ron claramente a una primaca de lazos sociales, como
los que parece haber mantenido Talamn con Le-Bellot y
con Fornarini, lo que permiti compartir estos discursos
antitticos. En suma, aunque el mismo Talamn, como
promotor del americanismo musical, haya sido consciente
del carcter utpico que contena su propuesta, nunca
dej de perseguirla:
Los pases americanos viven aislados, sin ningn contacto
intelectual (dentro de su modesta esfera, esta Revista aspira a
difundir la labor de los artistas continentales), sin intercam-
47
MSICA DE AMRICA 47
bio artstico, lo que origina un absoluto desconocimiento
entre pueblos unidos por comunes aspiraciones y hace
imposible reconozcmoslo, lealmente una confraternidad
sincera, asentada sobre slidas bases. Estamos al tanto de
todo lo que pasa en Europa, ignoramos lo que acontece
en el continente, donde moran pueblos hermanos, que
siguen una evolucin poltica, social y artstica, paralela
a la nuestra... No nos engaemos con palabras huecas y
con discursos diplomticos; Amrica ser grande y unida,
cuando las almas de sus habitantes se hayan compenetrado
unas con otras, o sea cuando las manifestaciones literarias,
artsticas y musicales de cada agrupacin poltica en Sud
Amrica no puede hablarse de razas, desde que hay una
sola irradien sobre las dems.
48
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Hemerografa
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Msica de Amrica, Buenos Aires, 1920-1922.
Msica, Santiago de Chile, 1920-1924.
PARTITURAS
Nota sobre la edicin
La presente edicin consiste en la transcripcin revi-
sada y corregida de las partituras contenidas en la revista
Msica de Amrica. Para ello, en los casos que ha sido
posible, nos hemos valido de otras ediciones para poder
contrastarlas respetando las obras tal como fueron publi-
cadas en la revista.
La intencin principal de esta edicin es que las obras
sean ejecutadas. En este sentido, se actualizaron y norma-
lizaron ciertos elementos de la notacin para facilitar la
lectura, y a su vez, se respetaron otros, tratando de ser, en
la medida de lo posible, fdedignos al original. El criterio
de ordenamiento elegido fue alfabtico por compositor.
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