La Musica1

Porque en el gran San Salvador la tierra SE MUEVE
ndice Introduccin.......................................................................................................................1 Historia de la Msica.........................................................................................................2 La msica en la antigedad...........................................................................................3 Lejano oriente............................................................................................................3 Medio oriente.............................................................................................................5 Cuenca del mediterrneo...........................................................................................5 La Msica en la edad media..........................................................................................7 Msica religiosa !ro"ana........................................................................................7 Msica #ro"ana..........................................................................................................7 Msica gregoriana.....................................................................................................$ #oli"on%a.....................................................................................................................$ &otacin musical.......................................................................................................' Msica Clsica.................................................................................................................11 La msica (oc)...............................................................................................................12 #un).................................................................................................................................1$ La msica #o!.................................................................................................................2* Msica Latina..................................................................................................................25 +alsa.................................................................................................................................2, -l merengue.....................................................................................................................** (a!...................................................................................................................................5* -l reguee..........................................................................................................................5, -l Hi!.Ho!......................................................................................................................5$ La msica -lectrnica.....................................................................................................,2 H/(0C1(-...................................................................................................................,* -l industrial......................................................................................................................,' 2& #1C1 0- HI+31(I/..........................................................................................74 -+3IL1+ /5I&-+..................................................................................................72 6ra)e 0ance....................................................................................................................72 Msica &a7ide8a.............................................................................................................7* 9%nculos de 7isita............................................................................................................7,
Porque en el gran San Salvador la tierra, SE MUEVE
Introduccin
En este apartado conoceremos el significado y la historia de lo que es la Msica a nivel general. Primeramente Qu es la msica?: segn Jaime Jeovanny Cortez Flores la msica es el arte de combinar o agrupar diferentes sonidos en un intervalo de tiempo!" que sean agradables al o#do o al escuc$arlos % que tienen un significado o mensa&e oculto %a sea sentimental" amoroso" religioso" fol'l(rico" infantil" social" o en casos e)tremos* Sat+nico, !a msica consta de ciertos componentes "#sicos para que sea percepti"le al ser humano: $rmon%as que son un con&unto de cam"ios de diferentes sonidos en distintos tiempos' (iempos son una serie de ritmos )o "eats* que se destacan por minuto se clasifican en grupos de + o de ,-' .eats son los golpes mas fuertes que se escucha en la msica a veces no se escucha el "eat en una canci/n es el caso de un derivado de la msica electr/nica: 0ream (rance. !os dem#s componentes son secundarios para la msica como voz coro etc. Entraremos en lo que es la historia de la msica:
Historia de la Msica 0esde tiempos inmemoriales la msica responde a la necesidad del ser humano de "uscar diferentes formas de comunicar sus sentimientos. !a msica se destaca para este fin en el corte art%stico. 1e postula que la msica surge del uso del lengua&e de la imitaci/n de los p#&aros y de e2periencias internas o ent/picas' esto significa que la msica es parte integral e insepara"le de nuestro comple&o sistema nervioso por lo que el dicho de 3llevarla en la sangre3 tiene s/lidas "ases. !o mas seguro es que la msica surgi/ para poder comunicar cosas "#sicas e integrar a las personas integrantes de las distintas tri"us. Como por e&emplo la msica para comunicar que se apro2ima"a alguna situaci/n de peligro' se sa"e que algunos monos golpean troncos huecos como una forma de marcar territorio simplemente la msica para poder comunicar por medio de los tam"ores diferentes cosas entre una tri"u y la otras cercana a esta. Pero claramente estos sonidos incipientes de la msica se fueron perfeccionando y adquiriendo una comple&idad mucho m#s grande' un "uen e&emplo de desarrollo refinaci/n y comple&idad lo encontramos en lo conocido como msica cl#sica. 0e lo antes mencionado es que comenzaron a nacer los diferentes ritmos de la msica que hoy en d%a conocemos. 4ran parte de lo que conocemos como msica pop o popular naci/ al la cultura afro5americana. 1on &ustamente los hom"res de color tra&eron consigo su msica distintas melod%as y ritmos de su 6frica esta msica se fue perfeccionando con los tiempos dando paso a lo conocemos como msica "lues &azz roc8 etc. 7 es as%. alero de los que natal. 7 que hoy
!as personas de color fueron moldeando y dando forma a estos tipos de msica y ritmos que han sido y son la "ase de la mayor%a de las melod%as que hoy podemos escuchar. 9tra vertiente popular de msica es por e&emplo la msica tropical que tam"i:n naci/ por medio de las personas de color que se fueron arraigando en los distintos pa%ses latinoamericanos. Como desconocer la msica salsa el merengue la msica latina etc. (odos ritmos aut/ctonos de esta zona y que son admirados como tam"i:n seguidos en todo el glo"o terr#queo. !a msica nos sirve para rela&arnos para divertirnos y tam"i:n para emocionarnos' generalmente asociamos una determinada msica o melod%a caracter%stica a cada etapa en nuestra vida. 1iempre que hay un evento importante la msica es uno de los invitados primordiales. (enemos inserta en nuestros esp%ritus la capacidad de transportarnos a otros estados de conciencia por medio de aquella msica que siempre nos cala hondo en el coraz/n.
La msica en la antigedad Es aquella en la cual las manifestaciones musicales del hom"re consisten en la e2teriorizaci/n de sus sentimientos a trav:s del sonido emanado de su propia voz y con el fin de distinguirlo del ha"la que utiliza para comunicarse con otros seres. !os primeros instrumentos fueron los o"&etos o utensilios o el mismo cuerpo del hom"re que pod%an producir sonidos. Clasificacin de instrumentos musicales primitivos: $ut/fonos: aquellos que producen sonidos por medio de la materia con que la que est#n construidos. Mem"ran/fonos: serie de instrumentos m#s sencillos que los construidos por el hom"re. (am"ores: hechos con una mem"rana tirante so"re una nuez de coco un recipiente cualquiera o una verdadera y autentica ca&a de resonancia. Cord/fonos: de cuerda el arpa. $er/fo"os: el sonido se origina en ellos por vi"raciones de una columna de aire. ;no de los primeros instrumentos: la flauta )en un principio construida por un hueso con agu&eros*. Lejano oriente Msica en China: atra&o a via&eros occidentales que visita"an ese pa%s ansiosos de novedades. !os chinos diferencia"an las notas de la msica' reserva"an las primeras a los hom"res ordinarios y las ultimas a hom"res sa"ios. E2pon%a la situaci/n del pa%s en cada momento hist/rico que viv%a. !os chinos formaron la escala que los europeos llamaron 3crom#tica3 descu"ierta por el maestro de msica de <oan5(i )antiguo emperador*. $ntes de descu"rirse la escala dodecaf/nica ),= sonidos* los chinos usaron la escala pentat/nica )> quintas fa?do?sol?re?la* F$@)Aong* representa"a al pr%ncipe. 0o @ )cho* a los negocios. 1ol @ )chang* a los ministros. !$ @ )8io* al pue"lo. Be @ )yo* a los o"&etos. Cnventaron instrumentos con diferentes materias primas y los dividieron en + grupos: piedra metal seda "am" madera cuero cala"aza y tierra. P%en chong: campanas cuadradas circulares cu"icas y en forma de vaso )a"arca"a ,= notas*.
Entre los instrumentos de viento est#n las flautas de Pau )si5siao*' las flautas de "am" con orificios )siau o yo*' las flautas traversas )ti o chou* y las trompetas. Entre los de cuerda esta"a el Ain )lad*' el che )c%tara*' el pi5pa )guitarra con D cuerdas*' el eut5hilu )guitarra con dos cuerdas*' el cheng )igual que el che pero m#s pequeEas*' el yang58in )lad e2tran&ero con cuerdas de metal*. Msica en Jap/n: la teor%a musical y los instrumentos utilizados en Jap/n eran provenientes de corea a su vez los ha"%an incorporado en china.
Pero el refinamiento musical &apon:s alcanz/ un nivel superior al chino. Cnstrumento favorito: el 8oto )citara sin trastes* de F tamaEos construidos con caEas de "am" tenia desde - a ,G cuerdas: el yamato5goto y el yamato5"ue. En los casos de acompaEamiento instrumental no acostum"ra"an hacer sonar simult#neamente la voz y el instrumento ya que ya le preced%a a distancia de una corchea realiz#ndose una especie de caE/n. E2ist%an diferentes g:neros musicales: el "aga8i para ceremonias del Emperador' el Ho para la msica de fondo en actos de teatro el 8o5uta para la msica fol8l/rica y el noga5uta para la msica seria. En la actualidad e2isten dos corrientes musicales en Jap/n una que pretende mantener la tradici/n musical a trav:s de su msica folcl/rica y la otra incorporada a las corrientes de la msica occidental. !a msica en la Cndia: Ho paso inadvertidamente aun cuando su situaci/n geograf%a ale&ada de Europa impidi/ que esta la conociera durante varios siglos. El car#cter de la msica india se encuentra m#s cercana a la msica occidental que a la china y &aponesa. 1us rasgos principales son origen mitol/gico predominio del comp#s ternario y la divisi/n crom#tica de la escala. Cgual que en china las notas de la escala ten%an cierta relaci/n con los individuos. !a ra&# )t/nica* representa"a al caudillo la mautri )dominante* al primer ministros etc. !a teor%a musical tenia como "ase la raga )forma mel/dica* el cual al modificarse sus ritmos permit%a el esta"lecimiento de nuevos cantos. !as ragas representa"an colores estados del alma cada uno ten%a un sentimiento o contenido emocional propio. !a msica vocal y la instrumental de india tenia variadas aplicaciones en la religi/n en palacios entre gente humilde etc. Cnstrumentos: de arco )ravanastia ravana y amurita* de viento )flautas o"oes cornamusas y trompetas* y de percusi/n )campanas platillos panderos y tam"ores*. Il mas difundido en la era cristiana fue el lad.
Medio oriente La msica en Israel Era un elemento insepara"le del culto. Pentateuco: el caso de !a"#n)reprocha a Jaco" por ha"er partido el cano/n con los suyos a escondidas sin ha"erse despedido con alegr%a cantores etc.* 4:nesis: cita instrumentos musicales )el 8inno J de cuerdas y el ougo" J de viento* I2odo: el canto oral. Cantemus dominio: compuesto por Mois:s )al pisar tierra firme despu:s de cruzar el Mar Bo&o* fue cantado por la Cglesia cristiana. Cnstrumentos: Cuerda: las lisas y c%taras. 1alterio de ,G cuerdas )ne"el* arpa egipcia de ,K cuerdas )8inner* llamada 3arpa de 0avid3. Liento: flauta simple )uga"o tedil* cuerno de carnero )schofar*. Percusi/n: tam"ores cim"olos y castaEuelas. Cuenca del mediterrneo Msica en Egipto Es un misterio como era la msica egipcia. 1e admite su influencia so"re la cultura musical griega y la e2istencia de indicios so"re instrumentos conservados tam"i:n el hallazgo de "a&orrelieves en templos religiosos. 1e deduce que los egipcios pose%an instrumentos de cuerda viento y percusi/n ya que se encontraron en algunas tum"as fara/nicas figuras de flautas etc. Emplea"an el movimiento de la mano )quironon%a* para indicar la ondulaci/n mel/dica se marc/ el ritmo con palmadas sistros cr/talos carracas platillos y tam"ores tam"i:n para indicar la marcha de la melod%a los cantantes se val%an de movimientos de las manos )cheironom%a*. !a msica se la asigna"a con una do"le posi"ilidad. Por un lado la capacidad de motivar en el hom"re una sensaci/n )de gozo alegr%a* y por el otro al de crear sensaciones de naturaleza m%stica y m#gica. Msica en recia
4eneralidades: compon%an msica so"re la "ase de tipos de msica ya consagrados o sea: no crea"an msica. 1olo un determinado esquema musical le agrega"an diferentes poes%as o altera"an su ritmo dando nacimiento a otras o"ras musicales. 4:neros mel/dicos muy variados: Prosodia: canto entonado cuando la procesi/n se dirig%a al templo.
<iporquema: melod%a asociada a movimientos corporales propios de danzas griegas. 0itiram"o: canci/n en honor de 0ionisio o .aco. Pe#n: himno en homena&e a $polo. (reno: canto fne"re y doliente creado por !inos. Eleg%a: car#cter triste. <imeneo y $pitalemio: car#cter alegre para el casamiento. 1o"re la "ase de estos g:neros se ela"or/ toda la msica l%rica en 4recia pero se fueron introduciendo otros g:neros l%ricos como: 0afneforicas )entonados por portadores de laurel* 9scoforicas )por quienes lleva"an una rama de vid* tipodeforicas )dos individuos que carga"an los tr%podes.* 1istema Musical: se nutri/ de los principios de Pit#goras. Huestros msicos por e&emplo encierran el marco mel/dico dentro del espacio de una octava pero los antiguos griegos divid%an a esta en = cuartas )tetracordios* En las cele"res fiestas nacionales se organiza"an procesiones en las cuales se danza"a y canta"an ditiram"os. En las representaciones teatrales al coro era un persona&e importante en las tragedias griegas. Msica en !oma 4eneralidades: una diferencia de 4recia dedic/ toda su vida a desarrollar sus ideales pol%ticos de all% que en el terreno musical y art%stico se la considere imitadora de :sa. El cultivo de la msica era condenado por algunos go"ernantes como (ulio Cicer/n pero Cicer/n por e&emplo considera"a que de"%a realizarse con perfecci/n y moderaci/n. Cnstrumentos: ti"ia u o"oe )interven%a en la donaci/n de ofrendas a dioses. !a c%tara era considera"a me&or que la flauta. Entre los instrumentos predilectos esta"a la fidula )flauta de dos tu"os*. Cern% )trompa* tu"a )trompeta recta con sonidos graves* litus )trompeta de tu"o largo y pa"ell/n reducido*. !uego los platillos. !os tim"ales y la lira de mucho arraigo popular. Msica popular El pue"lo Bomano se preocupo por la msica y el legua&e por e&emplo algunos oradores esta"an acompaEados por un flautista. Cuando inicia la :poca de los emperadores con 9ctavio )$ugusto* comienza la 3paz octaviana3 :poca de
gran prosperidad para las artes. 1e desarrolla el virtuosismo musical entre profesionales y aficionados y ocupa una preferente atenci/n de los emperadores.
La Msica en la edad media 1e divide en el Periodo Patr%stico )hasta el aEo +DK padres de la iglesia intervienen en la iniciaci/n del canto cristiano* En el rom#nico )aEo +DK hasta la primera mitad del siglo MCCNaEo ,=>KO* y el g/tico ),=>K a fin de la edad media N,D>G5fines del siglo MLO* en el periodo Patr%stico apareci/ la era Cristiana y al Era media en esta ultima la historia de la msica se encuentra %ntimamente ligada a la forma en que se desarrollo la liturgia cristiana ya que se considera"a a la msica el veh%culo por medio el cual los sacerdotes eleva"an la pala"ra a 0ios. E2istieron formas de e2presi/n musical.
Msica religiosa " profana !as diversas forma musicales utilizadas en la liturgia cristiana de"ieron enfrentar la e2istencia de te2tos y melod%as profanas que trataron de penetrar en los oficios religiosos.
Msica #rofana !os nuevos persona&es dedicados a la disposici/n de esta msica fueron los Juglares )msicos am"ulantes y ple"eyos que divert%an en fiestas y castillos*. !os (rovadores )pertenec%an a la no"leza y eran msicos y poetas que inventa"an rimas y ritmos* !os "ardos )antecesor de los trovadores que canta"an proezas de sus h:roes vali:ndose del lad*. Por ultimo los ministeriales o ministriles )verdaderos productores musicales administra"an msica y forma"an corporaciones o gremios dedicados a "rindar espect#culos musicales*. 1au $m"rosio )GFD5GPF* reuni/ aquellos himnos que de"%an ser aceptados un creo 3antifonario3 nace as% el 3canto $m"rosiano3. =KK aEos despu:s 1an 4regorio Magno )>DK5-KD* recopila himnos eliminando los que ten%an origen popular o pagano dando nacimiento al canto 4regoriano. Este periodo termina con el saqueo que realizaron los "#r"aros y que tra&o como consecuencia la destrucci/n de muchos documentos por ello hoy no es posi"le reconstruir esta importante etapa de la historia de la msica.
Msica gregoriana !a Cglesia Cat/lica tuvo su propio lengua&e musical nacido de los D dialectos musicales que se impusieron: el Milan:s el 4aliciano el Moz#ra"e y el Bomano pero en definitiva el que se impuso fue el Bomano si "ien el Canto $m"rosiano e&erci/ una poderosa influencia a fines del 1iglo CL el Canto 4regoriano s: de difundi/ a toda la Cristiandad casi dos siglos despu:s y marco un trascendente camino en el desarrollo de la <umanidad. !a melod%a del canto gregoriano asimila G estilos diferentes' El 31il#"ico3 )cada nota representada por una s%la"a* el 3Heumasico3 )una misma s%la"a corresponden = G K D sonidos diferentes* y las 31ecuencias3 )intercalaci/n de un te2to en las notas del aleluya* #olifon$a Posi"ilidad de acompaEar una melod%a con otra que mantenga su independencia estas totalmente diferenciadas se convierten luego en tres cuatro y m#s melod%as. Es una nueva t:cnica musical resultante del cruzamiento de varias voces segn reglas y esquemas arm/nicos. 1e difundi/ en especial en Francia durante los 1iglos MCC MCCC y MCL luego por el resto de Europa. M#s tarde se fueron adaptando diversos matrices de acuerdo con el temperamento y gusto de cada pue"lo. En realidad la msica polif/nica tu"o origen en el canto 4regoriano o sea que el tema de un canto litrgico se toma"a como "ase superponi:ndole otro nuevo. El 9rganum: forma m#s antigua de la polifon%a que se conoce y tiene por "ase la superposici/n de voces a distancia de intervalos de DQ o >Q )do 5 fa' do 5 sol*. El 0iscantus: las voces o melod%as realiza"an movimientos contrarios en lugar de movimientos directos )s% una voz su"e la otra "a&a y viceversa*. El Conductus: con su aparici/n los compositores tienen una mayor li"ertad en su creaci/n sin su&etarse a la melod%a "ase. El 4ymel: las voces o melod%as se mov%an en distancia de terceras solamente comenzando y concluyendo en el un%sono. El Fau25.ordon: Procedimiento musical en el cual las voces se dispon%an en intervalos de GQ y -Q.
El motete fue un nuevo estilo y forma heredados por elementos incorporados a la composici/n musical. !a lengua empleada era el lat%n para el teros y otras dos voces en franc:s.
%otacin musical 1olo se sa"e que se utiliza"an neumas )especie de estenograf%a consistente en rayas acentos puntos y ganchos*. Eran colocados so"re el te2to de himnos religiosos y el director del coro los interpreta"a por medio de sus manos )queironimia* seEalando los ascensos y descensos de los sonidos a los cantos que entona"an de memoria. !os mon&es refiri:ndose a las neumas dec%an que no son m#s que simples au2iliares de la memoria ya que la msica no es retenida por la mente del hom"re ello si pierde desde el momento que no puede ser escrito.
!a msica presenta muchos g:neros y su"g:neros o derivados:
Msica cl#sica Msica latina 1alsa Merengue Merengue Merengue <ouse Merengue 1alsa Cum"ia Msica $ndina Msica Fol8l/rica Msica Pop Msica Boc8 $lternativo Electro Metal Cndustrial Boc8 R Boll
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1urf Boc8 <ard Boc8 Entre otros Msica Electr/nica (rance 0ream (rance <ard (rance (rance Local (rance Progressive (rance 0ance Pop <ouse <ard <ouse 0eep <ouse Progressive <ouse Electro <ouse 4arage 0rum 4arage <eavy 4arage Msica Cristiana Msica <ip <op Msica Begee Beguee Begueeton (ra8eteo 1andungueo Perreo FloS Msica Banchera Msica 4rupera Msica Bom#ntica Msica Bap .ra8e 7 muchos otros g:neros y su"g:neros que e2isten en este caso nicamente veremos algunos pocos g:neros que todav%a e2isten.
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Msica Clsica
Por lo general msica cl#sica es un termino que se usa para referirse a la msica culta o acad:mica compuesta en el medioevo renacimiento y "arroco hasta el periodo contempor#neo' los mas puristas consideran a la msica cl#sica solo como la compuesta en el periodo cl#sico que se e2tiende entre los tiempos finales de J.1..ach y el fin de la vida de .eehoven. !o importante es que el denominador comn es la refinaci/n y lo acad:mico de esta corriente musical. El inter:s por la msica cl#sica podr%a parecer algo anacr/nico pero la verdad es que hoy goza de gran popularidad tal vez no como las corrientes populares por razones o"vias pero siempre ha contado con un gran nmero de seguidores y entusiastas de todas las edades. Msica tan antigua como la del medioevo y el renacimiento co"ran fuerza e inter:s entre la &uventud reviviendo instrumentos hermosos e impresionantes como e&emplo la viola da gam"a instrumento popular entre los no"les de los siglos ML y MLCC. Para referirnos a la msica cl#sica uno de"e de hacer una gran distinci/n entre esta y las otras ramas de la msica. Esta es claramente mas seria para un o%do especial o mas refinado' en todo caso nos referimos por 3seria3 al hecho de ser caracter%sticamente profunda y estudiada y no en el sentido de ser grave y poco accesi"le ya que es en si din#mica potente y llega muy "ien a la &uventud con una correcta introducci/n. !a msica cl#sica en general solo se puede aprender por medio de una academia. Ho es cosa de llegar y tratar de realizar msica cl#sica. 1in duda alguna se de"e estudiar a los cl#sicos de esta corriente que hasta el d%a de hoy van marcando pauta. !a msica cl#sica se caracteriza por ser la primera rama musical que uni/ perfectamente el desempeEo de los instrumentos con las voces de personas. $l mismo tiempo se de"e mencionar que la msica cl#sica logra la uni/n de varios instrumentos para dar paso al desempeEo de una orquesta como tal. Pero al mismo tiempo en la msica cl#sica se puede dar la situaci/n de contraste entre un grupo de instrumentos con una orquesta en el mismo escenario. Con ello se logra una potente dramatizaci/n a trav:s de la msica en si. Entre los instrumentos de msica cl#sica mas conocidos est#n el viol%n el piano de cola el violonchelo el contra"a&o el arpa la trompeta el trom"/n la flauta el clarinete y los instrumentos de percusi/n. ;n hecho innega"le dentro de esta rama musical es que la msica cl#sica tiene cimentadas sus "ases en el estudio constante por parte de las personas que le fueron dando vida con el transcurso de los aEos. 0esde sus inicios la msica cl#sica fue adoptada por las personas m#s cultas de cada sociedad.
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$quellas que ten%an el acceso a manuscritos y por supuesto eran parte integral de alguno de los distintos estamentos que conforma"an la elite en sus respectivas :pocas. 0entro de la msica cl#sica e2isten grandes autores y cada uno puede representar las distintas su" ramas que coe2isten en este tipo de msica. Ho se puede de&ar de mencionar al austriaco Tolfgang $madeus Mozart al alem#n !udSig Lan .eethoven a Joseph <aydn al italiano 4uiseppe Lerdi y al otro teuton Johann 1e"astian .ach entre muchos otros que rindieron honores a la msica cl#sica y que han quedado inmortalizados para el resto de la historia humana a trav:s de sus composiciones.
La msica !oc& Podemos decir que de la msica m#s antigua una de ellas es la msica Boc8 con un mont/n de derivados que no pasan de moda. !a msica roc8 es una de las ramas de la msica amada por millares de personas en el mundo. !a msica roc8 ha sido un tipo de estandarte de los &/venes tomado como un fen/meno de lucha contra lo esta"lecido por la sociedad imperante. Cnduda"lemente el roc8 naci/ en los Estados ;nidos. 7 esta msica tuvo dos "ases de nacimiento. ;na fue dada por los hom"res de color del pa%s del norte. Ellos ha"%an heredado diversos ritmos de sus ancestros los esclavos tra%dos desde 6frica. 0e esta herencia destaca la utilizaci/n del "lues y el &azz. 0os g:neros t%picamente afro5americanos que desencadenaron en una serie de su"5 g:neros entre ellos la msica roc8. 7 con una fuerte penetraci/n en todo orden de pu"lico incluso en el "lanco. Pero antes del surgimiento de la msica roc8 propiamente tal se gesta la uni/n entre estos ritmos con uno que surge de la po"laci/n "lanca o anglo5sa&ona de los Estados ;nidos. El country. Msica representativa del campo norteamericano. El que a su vez tiene or%genes irlandeses tra%dos por los inmigrantes de aquella naci/n. Muchos entendidos seEalan que el aporte del country para la formaci/n de la msica roc8 no fue de tal magnitud como se ha seEalado en contadas ocasiones. Pero en su mayor%a tienden a concordar que al menos ayudo en la formaci/n del ritmo de este genero musical. Como se seEalo en un comienzo la &uventud tiene un papel preponderante en la creaci/n del roc8. !a msica roc8 nace en la d:cada de los >KU Poco despu:s de la 1egunda 4uerra Mundial. !os estragos de esta todav%a se hac%an sentir en la sociedad norteamericana y mundial. 7 al mismo tiempo la
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&uventud norteamericana necesidades.
viv%a una sensaci/n de presi/n so"re sus
7 es por ello que se crea la msica roc8. ;n sentimiento de quie"re frente a una sociedad conservadora como era la estadounidense en aquella :poca. En el fondo la msica roc8 se trata de crear un quie"re entre lo antiguo y lo nuevo que representan los &/venes. Por lo mismo todo lo que representara &uventud era idolatrado y pr#cticamente venerado. 1e pusieron de moda los chicos rudos las carreras de auto' el mismo "aile del roc8 era m#s audaz y er/tico. !as &/venes estrellas de cine eran adoradas por multitudes. !a &uventud marca su espacio dentro de la sociedad. ;n espacio que con el tiempo ha ido ganando cada vez m#s terreno. 7 para muchos el gran estandarte de lucha ha sido y seguir# siendo la msica roc8. El roc8 no es un estilo musical que haya surgido por s% mismo sino que es una mezcla de diversos estilos que han dado origen a una nueva tipolog%a musical. <a "e"ido del Jazz el Bhythm R .lues el Country R Testern el .lues y el 4ospel y hay que aEadir que es un VinventoW de los estadounidenses que gust/ a todo el mundo y se e2tendi/ por el mundo como la p/lvora. 0esde aquel sonido original de sus comienzos ha cam"iado de forma y ha dado nuevos frutos nuevos estilos como la msica pop o la msica heavy distintas f/rmulas con un origen comn. 1urge como un movimiento musical de protesta de la &uventud hacia sus padres como un acto de re"eld%a. El roc8 es un tipo de msica relativamente &oven ya que su nacimiento se dio a principios de los aEos >K gracias a una pel%cula titulada V(he "lac8"oard &ungleW )!a selva de pizarras* En ella se inclu%a una canci/n titulada VBoc8 around the cloc8W cuyo autor era .ill <aley del grupo VCometsW. Esta canci/n ha pasado a la historia por su gran repercusi/n entre el p"lico &uvenil as% como por dar nom"re y origen al Boc8 R Boll )el t:rmino se tom/ de la n#utica donde roc8 es moverse de adelante a atr#s y roll de un lado a otro refiri:ndose a los movimientos del "arco en el mar* 1in em"argo hay quien cifra su nacimiento mucho antes en ,P=K con la canci/n VCrazy .luesW de Mammie 1mith. 1egn esta tendencia pertenecer%an ya a la historia del roc8 cantantes como .essie 1mith .illy <olliday o !ittle Bichard. Pero tanto unos como otros s% coinciden en el hecho de que el roc8 alcanz/ su madurez como estilo por derecho propio con la llegada de un &oven de Memphis famoso por sus contoneos de cadera: Elvis Presley. Fue :l quien lanz/ el roc8 a nivel mundial y dio origen al fen/meno de los fans que le llama"an VEl BeyW. 1u f%sico sus insinuantes letras y las fant#sticas melod%as ha"%an calado hondo en miles de personas y a partir de :l surgieron miles de msicos que imita"an su estilo. Pero el roc8 no era una corriente homog:nea sino que conta"a con diferentes estilos.
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Por un lado esta"a el roc8 realizado por los Comets en el norte del pa%s' tam"i:n el roc8 al estilo de Hueva 9rle#ns encarnado por !ittle Bichard' el estilo VBoc8a"illyW con Elvis como prototipo' el rhythm and "lues modificado que se hac%a en Chicago con Chuc8 .erry al frente' y finalmente los grupos como (he Platters. Pero muchos de ellos desaparecieron al terminar la d:cada de los >K. !os aEos sesenta tra&eron novedades al panorama musical pero esta vez era al otro lado del $tl#ntico en Beino ;nido donde se dieron los primeros avances. En ,P-= unos chicos de !iverpool irrump%an a la escena "a&o el nom"re (he .eetles y pon%an de moda no solo su caracter%stico corte de pelo sino una nueva vertiente del roc8 que desem"oc/ en otro estilo musical: el pop. !ennon McCartney 1tarr y <arrison interpretaron a su modo las influencias de Elvis y crearon su propio e inimita"le estilo. El mismo aEo nac%an (he Bolling 1tones nom"re tomado de una canci/n de Muddy Taters que representa"an la visi/n "rit#nica del roc8 americano y los perfectos antagonistas de la "anda de !iverpool. 1iempre envueltos en el esc#ndalo )detenciones por posesi/n de drogas un asesinato durante uno de sus conciertos...* hicieron de la provocaci/n su "andera. !es siguieron "andas como (he Ain8s $nimals o (he Tho continuadores del mismo estilo que sus antecesores. En los aEos sesenta se produce en Estados ;nidos una gran eclosi/n de grupos que aportan nuevas visiones y nuevos giros al cl#sico roc8 and roll. Este de&a de tener el fin de entretener y divertir a los &/venes y las protestas y la re"eld%a se e2tienden ahora al panorama social y pol%tico. En ,P-= aparece el primer #l"um de .o" 0ylan artista de la Vcanci/n protestaW que de&a una gran impronta en muchos &/venes. Pero no todo es inconformismo: en la l%nea desenfadada de sus inicios se crea el surf5roc8 cuyos principales e2ponentes son los .each .oys que aparecieron en ,P-G. 1in em"argo la primera l%nea es la m#s seguida con grupos como (he 0oors ),P-F* en el que el guitarrista Jim Morrison se convierte en todo un mito de la msica por sus crudas letras y su prematura muerte de"ida a e2cesos con las drogas. En la misma l%nea se inscri"en cantantes como Janis Joplin con su inconfundi"le voz rota o guitarristas como Jimmy <endri2 gran impulsor de las distorsiones en los que la tragedia ha contri"uido a aumentar su leyenda. En los aEos sesenta tam"i:n comienza un roc8 m#s vanguardista y e2perimental con Lelvet ;nderground la "anda de !ou Beed o Pin8 Floyd que usa"a sonidos como el de los relo&es o las ca&as registradoras y los inclu%a en las melod%as.
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$ finales de los aEos -K aparece el grupo que ser# el origen del <eavy Metal !ed Xeppelin. En los aEos setenta tras la gran e2plosi/n de corrientes y formas de entender el roc8 prosigue la diversificaci/n. $parece en escena el camale/nico 0avid .oSie que inicia lo que se ha denominado el roc8 VglamW seguido de cerca por otros que emulan su estilo como Cggy Pop o ya en solitario !ou Beed. ;n gran avance se impuso en la vertiente m#s dura del roc8. $parecieron en Estados ;nidos los continuadores de la la"or de Bolling 1tones $erosmith. Pero poco a poco esta tendencia se fue oscureciendo y &unto a los anteriores surgieron grupos como .lac8 1a"ath que proclama"an una msica heavy g/tica y con tintes sat#nicos los reciclados de la msica pop 0eep Purple el e2cesivo $lice Cooper el roc8 de espect#culo de Aiss y el grupo em"lema del VmetalW $C50C. (odos ellos contri"uyeron a la evoluci/n del Vhard roc8W y fueron percusores de la msica grunge y el roc8 alternativo. 1imult#neamente naci/ la msica pun8 gracias a los 1e2 Pistols grupo de e2istencia fugaz pero que tuvo mucha influencia en grupos posteriores como los pol:micos (he Clush.Pero los aEos setenta tam"i:n fueron los del nacimiento de grandes "andas. Entre ellas (he Yueen con el desaparecido Freddy Mercury a la ca"eza que mezcl/ a la perfecci/n varios estilos desde el heavy metal hasta el pop o la /pera. 9tro de los grupos m%ticos que surgieron fueron (he Police en el que se fusiona el pop y el reagge y del que saldr# la carrera en solitario de 1ting. 7 como contrapunto a las tendencias cada vez m#s agresivas del roc8 duro aparece la "anda 0ire 1traits en la que destaca el gran guitarrista Marc Anofler que apuesta por un roc8 de corte tradicional. !a msica en solitario tam"i:n tiene sus figuras: el incompara"le .ruce 1pringsteen el sa"or fol8 de Heil 7oung o la mezcla de poes%a y msica de Patti 1mith. En los aEos ochenta se produce una revoluci/n musical que influye en casi todos los estilos. !os avances en la electr/nica se utilizan tam"i:n en el #m"ito de la msica dando nuevos g:neros como el techno el dance... 7 el roc8 tampoco es a&eno a estos cam"ios. $ principios de la d:cada aparecen en 4ran .retaEa el grupo Joy 0ivisi/n con un roc8 oscuro que crea numerosos adeptos.
Entre ellos los m#s destaca"les son los amantes de la distorsi/n Jess and Mary Chain o (he Cure pero estos ltimos resultan m#s frescos que sus antecesores. (am"i:n surgen grupos tan importantes como los irlandeses 1imple Minds Echo and (he .unnymen o los padres del pop "rit#nico de los noventa (he 1miths. Pero so"re todo es el momento en el que aparecen otros irlandeses universales que de&ar#n una gran impronta en la historia de la msica: ;=.
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1us influencias parten del pun8 para ir evolucionando hasta posiciones muy personales que han ido adapt#ndose a las nuevas influencias musicales en cada momento. 7a a finales de la d:cada en ,P++ les salen unos duros competidores BEM que si "ien ya esta"an tra"a&ando desde el +G no eran muy conocidos hasta que la discogr#fica Tarner se fi&a en ellos y apuesta por su msica una sa"ia mezcla de roc8 y fol8.En esta d:cada surge tam"i:n el roc8 alternativo llamado as% por ser una opci/n diferente de la msica VcomercialW que se escucha en todos los circuitos musicales y estar gra"ada en discogr#ficas independientes. $unque esta definici/n no siempre es e2acta pues algunos grupos considerados alternativos terminan siendo m#s vendi"les que la msica tradicional e incluso mucho m#s radiados. $parece a principios de la d:cada un grupo de gran influencia <Zs8er 0u con su caracter%stico sonido de guitarras emulado por otros como 1ugar o 0inosaur Jr. 9tra "anda que cre/ escuela es la de los neoyor8inos 1onic 7outh artistas de la distorsi/n del ruido )noise* que van mudando a mediados de los ochenta a un sonido con m#s cuidadas melod%as. !os Pi2ies tam"i:n apostaron por las distorsiones pero sus letras ha"la"an de mundos on%ricos haciendo de la fantas%a su tar&eta de visita. En la l%nea de estos ltimos se inscri"e el grupo JaneWs addiction con una msica innovadora que arranca nuevos sonidos al cl#sico hard roc8. 0e la fusi/n del heavy metal el fun8y y el hip5hop surgen grupos como Faith no more rapeos so"re fondos roc8eros con estri"illos mel/dicos o Bed <ot Chilli Peppers que an hoy en d%a mantienen en su msica esas constantes. Junto a estos cam"ios el heavy metal consigue nuevos grupos que refrescan su estilo tales como Metallica Cron Maiden o Megadeth todos ellos grandes del roc8 por e2celencia que an se mantienen so"re los escenarios. 7 un nuevo estilo la msica grunge un roc8 duro con mucha melod%a y letras e2istencialistas crece "a&o los designios de una "anda de 1eattle llamada Hirvana engrandecida por la tr#gica muerte del cantante Aurt Ao"ain. (ras sus pasos se lanzaron otros grupos como 1oundgarden o ya en la d:cada de los noventa los seguidores de los postulados de !ed Xeppelin y el pesimismo de Hirvana Pearl Jam o la fusi/n de heavy metal y roc8 progresivo de 1mashing Pump8ins.
7 los VsupervivientesW de Hirvana el resto del grupo y la mu&er de Aurt tam"i:n continuaron en el mundo de la msica y fieles a sus postulados convirti:ndose en Foo Fighters y <ole.En los aEos noventa las fusiones continan siendo la
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t/nica general &ugando a desdi"u&ar las "arreras entre diferentes estilos y despertar nuevos sonidos. !a mezcla del roc8 y el rap contina vigente con los .eastie .oys o Bage against the machine adem#s de los grupos que ya ha"%an e2perimentado en los ochenta y que continan su la"or. 7 uniendo la msica dance al roc8 se inscri"en Massive $tac8 Chemical .rothers o Prodigy entre otros. El techno y el roc8 se reconcilian gracias a la la"or de Hine Cnch Hails y el roc8 de vanguardia que une tecnolog%a roc8 y melod%as pop cuenta con la la"or de 4ar"age. (am"i:n los cantantes en solitario ahondan en estas tendencias como en el caso de la islandesa .&[r8 o la sorprendente P.J. <arvey.Pero el roc8 tradicional tampoco se de&a de lado y surgen nuevas figuras que revitalizan el g:nero. $parece !enny Aravitz que realiza una msica influenciada por Jimmy <endri2 y el grupo .lac8 CroSes intenta recuperar el sonido del roc8 de los setenta. En la l%nea m#s dura del roc8 tam"i:n hay grandes "andas que demuestran que el roc8 an tiene mucho que decir como los 4uns VnW Boses que aunque empezaron su andadura en los ochenta co"ran un gran protagonismo a partir de esta d:cada. (am"i:n el metal tiene adeptos como la "anda Aorn. !a com"inaci/n del pop y el roc8 cuenta en esta d:cada con grandes representantes en el Beino ;nido con un sonido tan caracter%stico que ha hecho que se acuEe el t:rmino "rit5pop para referirse a ellos. !as influencias de los .eattles y los Bolling 1tones se mezclan en grupos como el formado por los hermanos 4allagher 9asis o sus m#s directos rivales .lur. $ su lado han crecido otras "andas como 1uede que mezcla el influ&o del genial 0avid .oSie con la elegancia de (he 1miths y los herederos de ;= que se alzaron desde el roc8 independiente Badiohead. Muchos grupos quiz# hayan quedado fuera de esta "reve visi/n de la evoluci/n de la msica roc8 pero lo que es induda"le es que cada uno de los grupos que aparecen han aportado su granito de arena para hacer que el roc8 and roll mude la piel y se vaya adaptando al paso del tiempo compitiendo con g:neros musicales de mucho m#s tard%a aparici/n. 4racias a todos ellos el roc8 an vive y a la vista de los nuevos grupos que est#n surgiendo desde el =KKK tiene todav%a mucho que decir.
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#un& Esta era la visi/n de H9 F;(;BE que ya para mediados de la d:cada del FK ten%an muchos &/venes que ve%an como la sociedad se enfrenta"a a una crisis profunda. Parec%an ha"er sido llamados por los hom"res de la escuela de Fran8furt )$dorno <or8heimer Marcuse etc...* a llevar de un modo personal la (eor%a Cr%tica. !a industria cultural ha"%a generado un cmulo de grandes escenarios donde mega estrellas pop llenas de luces vestuario y contratos millonarios con las grandes discogr#ficas sim"oliza"an la realidad de un estilo de vida que no identifica"a a muchos &/venes que se sent%an d%a a d%a cada vez m#s marginados por el sistema. !ondres fue el epicentro la crisis del petr/leo sumada a otros factores ha"%an tra%do como resultado una importante desocupaci/n crecimiento de los "arrios po"res falta de respuestas y la perspectiva de un horizonte negro a aquellos sueEos de realizaci/n que ha"%an sido la meta de las generaciones anteriores. !a distancia entre la producci/n cultural y la realidad a la que se enfrentan muchos &/venes de la generaci/n de esa :poca se fue haciendo tan evidente que la grieta comenz/ a originar un emergente. $lgunos invirtieron el dinero que les da"an en las intermina"les colas de desempleo en una guitarra. En los gara&es se empezaron a escuchar ruidos los chicos no ten%an ni tiempo ni dinero para aprender lo que la sociedad dec%a de"%a sa"erse para empuEar un instrumento. !as guitarras se convirtieron en fusiles ten%an mucho que decir y para eso no hac%a falta tener una voz privilegiada sino todo lo contrario una voz que gritara realidades. El underground esta"a tomado ya no ha"itado por proyectos de estrellas sino por la m#s significativa muestra de respuesta cultural a la cultura dominante muchos &/venes esta"an demostrando que su mundo no ten%a nada que ver con el que las generaciones anteriores ha"%an soEado. (odos los s%m"olos los par#metros est:ticos y todo lo que representara la sociedad queda"a del otro lado de la valla que la misma realidad les ha"%a impuesto. !a cuesti/n era diferenciarse de ese sistema que los ha"%a marginado por completo. Crestas que se eleva"an por so"re los engominados y proli&os ca"ellos de los !ores. .orcegu%es y ropa militar de fa&ina que adem#s de ser la nica accesi"le por provenir de las remesas de tiendas militares denota"an una posici/n ale&ada del ut/pico sueEo de paz y amor de la generaci/n hippie y una actitud de lucha contra los par#metros sociales. Como toda cultura alternativa gener/ su propio circuito tiendas como la de Malcon Mc!aren donde la ropa reciclada era la opci/n lugares donde los grupos se reun%an ante un precario escenario y pequeEas discogr#ficas como ChisSic8 que nuclea"an a la escena musical pun8.
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El pun8 crece y la sociedad ya no puede ignorar que algo est# pasando. En ,PF- 1e2 Pistols firma contrato con EMC. ;na verdadera parado&a una importante discogr#fica digno e&emplo del esta"lishment hace negocios con el hasta entonces m#s virulento grupo de la escena pun8. !a compaE%a di&o: \1e2 Pistols es un grupo pop de esa forma musical conocida como pun8 roc8. Fue contratado por EMC s/lo con fines de gra"aci/n en octu"re de ,PF-. 1egn la opini/n de nuestros e&ecutivos era un grupo desconocido que promet%a. $l igual que muchos otros grupos de diferentes tendencias que hemos contratado inicialmente controvertidos pero que con el tiempo fueron aceptados y contri"uyeron mucho al desarrollo de la msica moderna]. 1in duda el te2to de EMC se anticipa"a en ciertos aspectos al futuro del no futuro. El pun8 firma"a su acta de defunci/n pr#cticamente en el instante que se reconoce su nacimiento. Pero Jhon !ydon por entonces Jhonny Botten la voz de los Pistols y un hom"re de una inteligencia poco comn ten%a "ien sa"ido su papel. $narchy llega al puesto ,= en su semana de lanzamiento y EMC queriendo evitar pro"lemas saca de circulaci/n el disco. !os 1e2 Pistols califican de ilegal la acci/n y aprovechan la conferencia de prensa para tildar a Mic8 Jagger y a Bod 1teSard de e2crementos sagrados. El divorcio le cuesta a EMC =>.KKK li"ras y el resultado se lee claro: pun8 , esta"lishment K. 1e2 Pistols son prohi"idos en casi todos los lugares de la gira que ha"%an dispuesto por el pa%s de =G lugares solo pudieron realizar su concierto en tres. El pun8 sigue creciendo sorteando todo tipo de control. Cruza a Hueva 7or8 y de all% al resto de Horteam:rica con e2ponentes como los Bamones (he 1tooges MC5> etc... $ todo esto los Pistols firman con $RM un contrato millonario pero con el disco 4od 1ave (he Yueen listo para la distri"uci/n la compaE%a decide prescindir de ellos. !a e2plicaci/n fue que los integrantes del grupo ha"%an destruido los "aEos de la compaE%a ha"%an intentado violar a un par de secretarias y atacaron a un disc &oc8ey. !o cierto fue que otros artistas del sello e2ponentes del roc8 cl#sico como Bic8 Ta8eman de 7es Peter Frampton y otros hicieron a los directivos una amenazante petici/n: \o nosotros o ellos]. !os Pistols est#n prohi"idos en radio y televisi/n sus recitales solo se informan de "oca a "oca y tocan en lugares como el cine de !ondres o en la discoteca !afayette "a&o el seud/nimo de 1P9(1 )1e2 Pistols on (our 1ecretely*. Cr/nicamente se su"en a tocar so"re un lanch/n llamado Yueen Eliza"eth durante una gran fiesta en el palacio de .uc8ingham. !as c#maras de (.L. muestran la carroza de la reina Csa"el CC seguida por su corte. Por el (#mesis
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a la par del desfile navega el grupo que tiene prohi"ido tocar so"re tierra firme cantando \dios salve a la reina ? ella no es un ser humano...]. Media docena de em"arcaciones policiales los o"ligan a amarrar y les ordenan silencio. Ho escuchan tocan Ho Fun les cortan el suministro de energ%a terminan presos despu:s de una "atalla de "astonazos y patadas. El single 4od 1ave the Yueen es el m#s vendido durante las cele"raciones reales ahora distri"uido por Lirgin el sistema intenta controlar las energ%as de los &/venes y capitaliza sus productos malditos generando parado&as incre%"les. !ydon es golpeado cada dos por tres y su provocativo deam"ular por las calles se vuelve peligroso contra el mismo sin em"argo se rechaza la propuesta de ponerle guardaespaldas ya que eso lo colocar%a en igual posici/n que las estrellas pop. (he Clash tampoco puede tocar en suelo ingl:s la otra mitad de la an#rquica criatura m#s "rillante que el pun8 haya engendrado es deslum"rantemente coherente entre sus letras y su forma de vida. En Par%s gra"an para un programa de t.v. y ante las repetidas peticiones de parte de los t:cnicos para que "a&en el volumen deciden ir al "aEo para luego de un tiempo volver al set con las ropas pintadas con inscripciones que se le%an en pantalla f#cilmente: Lous ^tes tous des putains. En .:lgica tocan en un festival de Jazz donde les llueven latas de cerveza. Mic8 Jones detiene la "anda y dice: \si quieren que sigamos retiren a la gente de seguridad]. Hadie se atreve \echadlos] reci:n all% los "elgas comprenden el mensa&e de los tipos que sangrando en algunos casos so"re el escenario hacen notarles que su agresi/n esta"a mal dirigida. (he Clash dice \"ien sigamos] pero en lugar de tomar sus instrumentos del piso toman las latas y empiezan a tirarlas so"re la audiencia. (he Clash es a los Pistols lo que fueran los 1tones a los .eatles un paso m#s all#. $traen menos chicos en "usca de pogo y salivazos y m#s intelectuales. Proponen m#s ha"lan de pol%tica de soluciones futuras de revoluci/n y so"re todo de acci/n. 1on la guerrilla empuEando guitarras como fusiles. El universo pol%tico econ/mico y social son e2presados por ellos en una do"le tarea: pala"ras y hechos. Canalizando el nihilismo hacia una pol%tica radical contestataria los Clash esta"an le&os de la otra forma de vivir el pun8 forma cuyo m#2imo e2ponente era sin duda !ydon: \yo nunca he tenido puntos de vista pol%ticos ni los tendr:. Me he preocupado siempre de m% mismo y seguir: haci:ndolo]. En Estados ;nidos las diferencias se hac%an evidentes. 0ee 0ee Bamone dec%a por e&emplo: 3!os pun8 "rit#nicos son unos amargados. Cantan canciones so"re el pro"lema de no tener tra"a&o y eso no puede ser muy alegre nosotros tam"i:n est#"amos en el paro cuando empezamos y eso no
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nos impidi/ hacer canciones divertidas. Ellos tienen una mentalidad muy negativa. 7 odian Estados ;nidos. _C/mo se atreven`3. !o cierto era que el pun8 crec%a y que cada uno toma"a lo que m#s le convenc%a haciendo que el a"anico de actitudes y propuestas se a"ra de manera desmedida. !a pulsi/n que ha"%a generado al pun8 empeza"a a desvirtuarse corromperse resignificarse y a variar en muchos aspectos. El esta"lishment como ocurre siempre con lo emergente encontr/ la vie&a receta encontr#ndole al pun8 un lugar adentro y mostrando su gran capacidad de adaptar todo aquello que pueda comercializarse. $s% las vidrieras de las cadenas m#s importantes mostra"an en alguna de sus vidrieras remeras con inscripciones como Pun8 Bules o di"u&os de cadenas alfileres de gancho y dem#s s%m"olos caracter%sticos del movimiento. Estados ;nidos mane&/ el tema de otra manera mucho m#s americana. Mientras 4ran .retaEa ve al pun8 como una amenaza los norteamericanos no pierden el tiempo' los grupos de :2ito pasan del underground al sistema r#pidamente anulando en cierto sentido con esa actitud m#s li"eral la esencia misma del movimiento. 0espu:s de las revoluciones sociales propuestas por "eatni8s hippies etc... Estados ;nidos simplemente no resisti/. El pun8 parec%a un negocio m#s que una amenaza. $ll% tam"i:n florecieron de la noche a la maEana innumera"les grupos underground que en lugares como el m%tico C...4... reun%an a los aficionados de cosas nuevas. $s% el estallido gener/ una nueva escena en la esfera art%stica. (odos en la misma "olsa' quien fuera nuevo a fines de los FK era sin/nimo de pun8 fuera (al8ing <eads 0evo u otros artistas que aunque esta"an le&os de la radical propuesta pun8 de"%an compartir ese circuito alternativo que ha"%a emergido de la grieta entre necesidad de cam"io y la propuesta que hasta el momento ofrec%a el mercado del entretenimiento. El pun8 ha"%a nacido con una fuerza indoma"le y ahora al igual que la primera l%nea de !a Haran&a Mec#nica se pregunta"a: $nalizando el fen/meno pun8 como algn te/rico amante de los cruces podr%a hacer es evidente que se trat/ de una resultante l/gica de la modernidad. 1i la modernidad se caracteriza por un movimiento destructivo de lo esta"lecido "autizado como modernismo y uno constructivo que da la "ienvenida a lo nuevo llamado modernizaci/n este ncleo parad/&ico y dial:ctico fue tam"i:n el em"ri/n del pun8 que postula"a la necesidad de destruir para construir. Pero dado que se podr%a escri"ir todo un li"ro desarrollando esta idea y que el mismo podr%a terminar con una foto trucada de Bo"espierre con la remera de los Pistols ser# me&or tratar de ver que pas/ con aquella llamarada que marc/ de algn modo las d:cadas posteriores.
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$ esta altura lo m#s significativo del pun8 roc8 ha"%a pasado por el impensado momento de sentarse a negociar con las discogr#ficas multinacionales en un claro e&emplo emp%rico de los t:rminos que desarrollara Baymond Tilliams en los estudios culturales de .irmingham. El emergente esta"a encontrando su lugar en lo hegem/nico y la cuesti/n provoca"a controversias. $s% como algunos vieron en esto un pasa&e l/gico del proyecto otros perecieron en :l. (he Clash por e&emplo sent%a que pod%a luchar contra el sistema desde adentro y segu%a sin entrar en contradicciones aunque un tema suyo musicalizara la promoci/n de una marca de &eans. Por otra parte los que ha"%an "asado toda su virulencia en la m#2ima de \no transar] comenzaron a naufragar en alta mar haciendo agua ya sea por la popa o por la proa. $lgunos sectores del movimiento atentos a las pala"ras que ha"la"an de la necesidad de una revoluci/n permanente s/lo sa"%an que la cosa de"%a radicalizarse siempre un poco m#s entrando as% en una especie de espiral de controversias que como un #cido corrosivo al e2tremo fue deformando la esencia pun8 hacia s/lo un lado del asunto. <a"%a que tener la cresta m#s alta gritar los insultos m#s crudos contra el esta"lishment y golpear los instrumentos con odio para ser m#s pun8. !a revoluci/n pun8 corr%a igual suerte que la revoluci/n proletaria. 9"&etivos distintos esta"an saliendo a la luz provocando quie"res que de"ilita"an su fuerza inicial. !a consigna del no futuro esta"a ante la insalva"le disyuntiva: aquel futuro esta"a aqu% el tiempo sigui/ avanzando y aquellos &/venes que vaticina"an la necesidad de un cam"io ha"%an corrido la misma suerte que los anteriores. El sistema se encarg/ de reu"icarlos a todos. $lgunos siguieron marginados pero ya demasiado grandes para que los &/venes de las generaciones posteriores los vieran como pares' otros de"ieron acercarse a ha"lar de dinero con la msica' otros hicieron la vida de sus padres aquella vida que ha"%a sido una de las razones validas para gritar y poguear en un concierto' y otros inclusive llegaron a ser grandes empresarios dispuestos a cerrar el camino a todo lo nuevo que no signifique negocio. !a casa esta"a en orden la llama pun8 ya no provoca"a el horror de la sociedad y su poder esta"a le&os de ser una amenaza. 0espu:s de todo ya no era una generaci/n "uscando el cam"io' s/lo unos cuantos descarriados inadaptados en su mayor%a drogadictos o con pro"lemas legales. Para ellos el esta"lishment ten%a reservado el sitio marginal que soporta un determinado porcenta&e de individuos de una sociedad que vuelve a la paz cuando encuentra l/gica a las cosas. El susto emergente que ha"%a producido el pun8 fue meta"olizado como el susto que ha"%an causado anteriormente otras revoluciones pero no hay revoluci/n alguna que aunque sea no haya de&ado sus cenizas. !a llamarada del pun8 no ha"%a hecho com"usti/n para no de&ar al menos manchado el piso.
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Por otro lado mientras el pun8 se desparrama"a por el mundo tomando caracter%sticas localistas en cada lugar cada detalle de su filosof%a presta"a en ciertos aspectos a confusiones. ;n e&emplo de esto fue el intento de acercamiento que el partido "rit#nico neo nazi Hational Front realiz/ para captar adeptos en las filas del pun8. Muchos pun8s esgrim%an entre sus atuendos s%m"olos como la esv#stica s/lo por el hecho de provocar pero en realidad esta"an muy le&os de simpatizar con ideas nazis. Hegros &ud%os hindes y todo tipo de inmigrantes eran para los grupos neo nazis la causa de todo los males sociales' los pun8s a diferencia de ellos ve%an a estos grupos como cercanos a la causa pun8 ya que de"%an soportar tam"i:n la e2clusi/n y la in&usticia social. 0e hecho un e&emplo de esto es la "uena disposici/n del pun8 a escuchar reggae msica &amaiquina e&ecutada por rastafaris la nica msica respetada por ellos m#s all# de la propia demostrando de este modo que el componente racista &am#s estuvo presente en la esencia del movimiento. !a idea de los grupos fascistas de que los pun8s ayudar%an a su causa s/lo de&/ al descu"ierto la ant%tesis entre los ca"eza rapada que le%an el Mein Aamp como si se tratara de la .i"lia y los pun8s que ve%an en ellos ese fascismo que tanto com"atieron llevado a la m#2ima e2presi/n. !o importante era que el pun8 ha"%a puesto so"re la mesa todo lo que la msica de las d:cadas anteriores ha"%a ocultado. M#s cerca de la re"eld%a de Mozart o de la conmoci/n que caus/ la aparici/n de roqueros de la d:cada del >K como Jerry !ee !eSis m#s cerca de la postura provocativa de los escritores "eat como 4ins"erg que de la ilusi/n hip de un mundo en paz lleno de msica "a"a el pun8 no quer%a complacer a un mundo tan poco complaciente. Yuiz# lo m#s efectivo y rescata"le de todo fue que el mensa&e se escuch/ en todo el mundo y que la msica una vez m#s sirvi/ para demostrar lo que pasa"a por la vida de toda una generaci/n de &/venes que sospecha"a del mensa&e: \(odo est# "ien como est#]. M#s all# del o&o del hurac#n !ondres y la costa oeste de los EE.;;. el pun8 roc8 no se detuvo en las fronteras. En el caso puntual de $rgentina lo m#s significativo y contundente fue sin duda !os Lioladores cuyo \;no 0os ;ltraviolento] tema inspirado en !a Haran&a Mec#nica fue sin duda la "andera que flame/ m#s alto en el pun8 de estos lares en :pocas donde era un verdadero compromiso enfrentar a los progenitores para que estos comprendan que eran los ruidos que proven%an del gara&e. $ la primera generaci/n de nom"res como !os !a2antes o !os Lioladores le sigui/ una segunda generaci/n pun8 caracterizada por grupos como $taque FF 4atos sucios Flema etc... y hasta una tercera como = minutos que sigue tomando la posta de ideas que con el tiempo siguen vigentes aunque no todos las e2hi"ieron con igual inteligencia y eficacia. !o cierto es que el pun8 no naci/ como moda dio origen a un circuito verdaderamente alternativo cre/ espacios donde no los ha"%a y grit/ cosas
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que se calla"an' pero la utop%a de mantenerse fuera del sistema choc/ contra la moda la msica la difusi/n y en s%ntesis: contra el mercado. Yuiz#s no se supo como seguir la revoluci/n' los grupos que entraron al circuito comercial quedaron le&os de aquel cooperativismo y de la marginalidad y los que quedaron fuera de"ieron "uscar como so"revivir sin tiempo para remontar la lucha desigual contra un esta"lishment que ya sa"%a como tratarlos. 0e esta forma el pun8 de"i/ soportar una necesaria transformaci/n para no morir como a las modas lo indica el destino. 9lvidando quiz#s la est:tica de la que el "ig "rother ya se ha"%a adueEado como novedad fueron muchos los que ya no aceptaron la etiqueta de pun8 roc8 para su msica ni los atuendos caracter%sticos que empeza"an a aparecer en las postales londinenses modelados por &/venes de crestas proli&as y "orsegos lustrosos frente al .ig .en.
$s% so"re las cenizas de la revoluci/n pun8 el mensa&e llega a trav:s de grupos como Mano Hegra (odos (us Muertos o la gran cantidad de grupos que )sin poder ser u"icados "a&o el r/tulo de pun8s* mantienen pura la esencia de aquellas ideas inmortales de manera mucho m#s fiel que aquellos que a pesar de su cresta y su remera de anarqu%a dedican sus horas a cantar loas en honor a la cerveza sin que esto a"ra la ca"eza de su audiencia. 1i el pun8 fue: una moda un fracaso o una de las m#s importantes revoluciones art%sticas de los ltimos aEos quedar# para el de"ate permanente. !o cierto es que podemos ha"lar de msica antes y despu:s del pun8 y por ende de un mundo antes y despu:s del pun8. Como todo movimiento social tenga las caracter%sticas que tenga de"emos tener en cuenta que sus implicancias van m#s all# de lo visi"le y que en este sentido las cenizas del pun8 siguen all% para recordar aquel atentado contra el super5mercado. El pun8 fue acci/n reacci/n' y fue tam"i:n el me&or e&emplo de que cuando hay algo que decir es m#s efectivo un micr/fono y una guitarra que un casco y un arma.
La msica #op 1in duda alguna la msica pop se ha ido formando con el pasar de los aEos y de las generaciones. El desarrollo de la msica pop fue o"edeciendo a gustos personales de distintas generaciones pero que en ellas e2iste un denominador comn: !a &uventud. Claro la &uventud de cada :poca ha ido marcando las preferencias en cuanto a lo que se escucha y que msica va ocupando un sitial preferencial. Por e&emplo en los inicios de la msica pop los norteamericanos vi"raron y se enloquecieron con el Boc8 and Boll de los aEos cincuenta.
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0e hecho esta rama de la msica nace el >>Uy es muy "ien e2plotada por el cantante Elvis Presley. En los comienzos de la msica pop este &oven con sus meneos su f%sico y su voz de negro logro "atir todos los record de venta. 9"edeci/ a un deseo por parte de la &uventud de aquella :poca de poder crear una diferencia sustancial entre ellos y sus padres y sus a"uelos. Entre lo antiguo y conservador' y lo nuevo y trasgresor. El frenes% por la msica pop en aquella :poca de la mano del roc8 and roll fue a"soluta. (odo el mundo quer%a "ailarlo. !as carreras de autom/viles se volvieron famosas. (odo hacia referencia a la &uventud. !os me&ores aEos de la vida de una persona. Posteriormente el desarrollo de la msica pop vendr%a la :poca del "eat "ritanico. !a d:cada de los -KUde la mano de los .eatles. Huevamente fueron todo un record de ventas. Cncluso destronando al rey norteamericano. 1us melod%as aun m#s transgresoras con una mayor evoluci/n musical hicieron que el p"lico &oven de la :poca se inclinara r#pidamente por ellos. Cncluso ellos llevaron a la msica pop aun mas all#' se dedicaron a e2perimentar con distintas melod%as. !as cuales nunca antes fueron escuchadas. 0e hecho realizaron e2perimentos con msica sinf/nica la cual fue incorporada en alguno de sus tra"a&os creativos. !uego evoluci/n de la msica pop se dirigir%a a los sonidos de tipo disco. Esto ocurre en la d:cada de los setenta. En ella e2iste un furor por asistir a las discotecas y en estas solo se escucha la msica disco. Entre los grandes e2ponentes de la msica pop de entonces se puede mencionar a 0onna 1ummer el grupo sueco $""a los australianos .egges etc. Fue tanto el furor que incluso se hicieron varias peliculas so"re el fen/meno disco. Entre las mas famosas esta sin duda alguna aFie"re de 1#"ado por la Hocheb. En la cual John (ravolta realizo el papel de un chico que era una leyenda por como "aila"a en la discoteca de su ciudad. Pero lo importante es que la pel%cula logro retratar de muy "uena manera la msica pop de la :poca la locura que e2ist%a en los setenta por escuchar y "ailar la onda disco. En la actualidad la msica pop ha derivado en la msica electr/nica. $quella que por medio de un tornamesa logra un efecto hipn/tico en quienes la escuchan. 4enerando un especie de trance mental en el cual lo nico importante es no de&ar de moverse. Como se puede apreciar la msica pop no siempre es f#cil de definir aparte de ser lo que mueve a las masas en cada :poca' como su nom"re lo indica lo 3popular3.
Msica Latina
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!a msica latina es "astante influenciada con lo que ha ido ocurriendo en el resto del mundo. Claro que e2isten diversos ritmos que son netamente de msica latina. Por e&emplo podemos mencionar la msica salsa. ;n ritmo que surgi/ en la isla de Cu"a. $l son de los antiguos ritmos africanos tra%dos por los esclavos de color que fueron llegando a la isla por medio de la colonizaci/n espaEola se desarrolla"a esta rama de la msica latina. Ellos los esclavos toca"an melod%as y a canta"an acerca de lo que ocurr%a con las la"ores diarias en la isla. Pero claramente al ir evolucionando estos ritmos iniciales de msica latina se fueron amalgamando con la herencia espaEola que de&o la colonizaci/n. Particularmente la herencia que tra&eron los po"ladores de $ndaluc%a. 9tros ritmos que son netamente de msica latina son el merengue por e&emplo. (am"i:n el vals peruano y por supuesto el tango msica representativa de la cultura de $rgentina. 0onde la sensualidad &uega un papel important%simo tanto en la msica como en el "aile. Ho se puede de&ar de mencionar en la msica latina la zam"a. Msica que refle&a a la perfecci/n la idiosincrasia del "rasileEo. Esa alegr%a espont#nea que ellos derrochan por los poros el constante deseo de pasar un muy "uen rato e hacer participe al mundo entero de su eterno carnaval. (am"i:n en la msica latina esta el caso em"lem#tico de las rancheras en M:2ico. $quella msica que ha"la de la gallard%a del hom"re me2icano de su gran amor por la mu&er me2icana pero tam"i:n de los grandes pesares por los que de"e pasar uno en el transcurso de la vida. Pero la msica latina como se manifesta"a al inicio tam"i:n ha reci"o influencias del e2tran&ero. En la cultura latina tam"i:n esta presente el pop y el roc8. $quellas melod%as creadas por el roc8 de los cincuenta del "eat "rit#nico la msica disco entre otras fueron moldeando a diversos grupos que han salidos de estas latitudes. !os cuales han marcado una pauta para generaciones venideras. Como al mismo tiempo se han hecho de un nom"re en otras latitudes. Por lo mismo la msica latina es muy rica. 7a que posee una diversidad que no todos los continentes pueden decir tener. Ho solo se tiene la msica llegada desde el e2tran&ero la cual se asimilo como propia sino que tam"i:n aquella se fue gestando en los distintos pa%ses latinoamericanos.
1alsa ;na de las ramas mas apreciadas de la msica latina es sin duda la msica salsa. Ella sin duda tiene sus or%genes en Cu"a. Pa%s en el cual se creo el son cu"ano donde las personas que eran descendientes de esclavos toca"an
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instrumentos para acompaEar cuentos' estos son los comienzos de la msica salsa. !os cuentos que refle&a"an el quehacer diario en las la"ores internas de la isla. Como por e&emplo la agricultura y su mundo. En la salsa la msica es interpretada por un grupo de personas. 7 en el canto todos participan sin e2cepci/n. Claro que hay una voz que lidera pero todos la van acompaEando. Como la msica salsa naci/ por parte de los descendientes de esclavos africanos denota muy claramente una "ase de melod%as suaves originarias de aquel continente. El otro factor que se impone en la msica salsa y su particular te2tura es la herencia hisp#nica. <erencia que se da gracias a la colonizaci/n de Cu"a por parte de los espaEoles. 7 espec%ficamente de la regi/n de $ndaluc%a. Cncluso la cultura norteamericana se hace presente en la formaci/n actual de la msica salsa. 7 nuevamente esta "ase viene dada por los esclavos de color. Pero esta vez del pa%s del norte. Claro ya que son ellos los creadores del &azz y esta rama se hace presente influenciando a la msica salsa en la actualidad. En los aEos sesenta del siglo MM la msica !atina sufr%a su primera gran crisis. 0esplazada por la .eatleman%a el (Sist y la fie"re del Boc8 and Boll da"a la sensaci/n de que nunca se i"a a reco"rar. Fue entonces cuando como una de esas sorpresas que te da la vida gracias a la imaginaci/n de un solo hom"re todo esto cam"i/. Czzy 1ana"ria tra"a&a"a como diseEador gr#fico en los estudios de gra"aci/n Fania en aquel entonces considerado la MotoSn !atina. (am"i:n fue el maestro de ceremonias de la "anda Fania $ll 1tars y productor de la influyente revista !atin H7.
!a gran sensaci/n que causaron el Mam"o y el Chachach# en el #m"ito mundial hizo que toda una oleada de ritmos derivados de Cu"a se fusionase con el Jazz. 1in em"argo las diferencias entre estos ritmos resulta"an demasiado tenues lo que los hac%a pr#cticamente indistingui"les para los ine2pertos. Esto gener/ gran confusi/n y provoc/ una inevita"le fractura en el mercado. Fue como su"irse al tren y que se le cayesen las ruedas. $l o"servar la situaci/n Czzy se dio cuenta de que era necesario reunir todos los ritmos "a&o un mismo techo para as% eliminar la confusi/n y vender el concepto m#s f#cilmente. 0ecidi/ "uscar una pala"ra que los descri"iese a todos que capturase la imaginaci/n de la gente e hiciese el mercado m#s sencillo. Eligi/ a1alsab. El hecho de que :l tuviese nico acceso a la pala"ra tanto por escrito como de forma ha"lada result/ fundamental para conseguir la aceptaci/n p"lica de asalsab.
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Czzy us/ salsa como una inter&ecci/n mientras presenta"a y para descri"ir el g:nero en la revista !at%n H7. 1u elecci/n de la pala"ra no fue al azar aunque :sta pierde "astante en la traducci/n al ingl:s: asauceb o asaucyb no tienen el mismo efecto. !a traducci/n m#s apro2imada ser%a a8ic8 itb o apunch itb )darle un empu&/n*. Es lo que dir%amos en msica para animar a una "anda a aumentar la energ%a de una actuaci/n. 1in em"argo no fue Czzy quien invent/ la pala"ra. <ay evidencia del uso de la pala"ra asalsab con anterioridad como la despedida de .eny Mor:: a<ola 1alsab y la canci/n aIchale salsitab del 1e2teto <a"anero. Muchos music/logos hacen referencia a la e2istencia de estos usos anteriores pero no consiguen de&ar claro por qu: la eligi/ y con qu: prop/sito. El Jazz un componente importante de salsa revela sus ra%ces en los estados m#s al sur de $m:rica con pala"ras y frases derivadas de la cocina como asmo8inb a&amminb y anoS Secre coo8inb que los msicos e2clama"an al alcanzar un momento cum"re en la actuaci/n. a1alsab no ser%a diferente. 1in em"argo soy de la opini/n de que las e2clamaciones en )el g:nero que despu:s se conocer%a como* salsa se usa"an de una forma m#s estructurada. !a msica tiene determinadas propiedades generales: una introducci/n una fase mel/dica una fase de ritmo o percusi/n llamada montuno una vuelta a la fase mel/dica y un final. !as e2clamaciones se usan para anunciar cam"ios de fase especialmente en el montuno que es la secci/n con mayor energ%a r%tmica. !as pala"ras m#s usadas son por e&emplo acandelab asalsab asa"rosob y aazcarb esta ltima famosamente usada por Celia Cruz. Por ello cuando Czzy 1ana"ria eligi/ la pala"ra asalsab como elemento de uni/n para todos los ritmos y )por implicaci/n* sus respectivos "ailes ya e2ist%a como met#fora musical.
1alsa era y sigue siendo una e2presi/n de mayor energ%a y emoci/n. Pero la definici/n de salsa sigue cam"iando un dinamismo que los estudiosos de este campo no logran a"arcar. 1e ha e2tendido hasta incluir msica no Cu"ana y "ailes como Cum"ia y Merengue. <a llegado a ser un s%m"olo de nacionalidad creencia pol%tica e identidad cultural. Pero lo que resulta m#s fascinante es la rapidez a la que la definici/n esta cam"iando. El mundo es cada vez m#s pequeEo. Cada vez m#s gente de pa%ses y culturas diferentes aceptan la salsa y la adoptan como suya d#ndole una nueva definici/n en el proceso con el fin de a&ustarla a sus necesidades. Es un fen/meno conocido como internacionalizaci/n. Constantemente aparecen definiciones nuevas se unen a otras y son rea"sor"idas en un
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proceso continuo. <oy salsa es un t:rmino que fundamentalmente se define a s% mismo lo que tiene una repercusi/n importante en el concepto de propiedad )que e2plicar: m#s adelante*. $lgo que Czzy no ha"%a planeado de ese modo segn evidencian sus p#ginas Se". Ho hace falta decir que la idea funcion/ y que gracias a su esfuerzo la msica !atina revivi/. Fue cuando Fania $ll 1tars actu/ en el clu" Cheetah de Manhattan que se film/ con el t%tulo aHuestra Cosa !atinab. El resurgimiento fue como un estampido que culmin/ en el famoso concierto en el estadio 7an8ee con =K.KKK personas en ,PFG. !a historia no ha sido muy favora"le a Czzy 1ana"ria. El foco de atenci/n parece ha"erle pasado por alto para prestar m#s atenci/n a gente m#s poderosa o atractiva. Yuiz# pienses que yo le doy demasiada importancia pero creo que as% compensa por los que no le han dado la suficiente. 7 recuerda... s/lo una pala"ra. Cancin " 'aile pol$ticos Huestra historia comienza en la Francia anterior a la revoluci/n "a&o el reinado de !uis MCL en la que el monarca ha"%a esta"lecido el "aile como mecanismo de control pol%tico. Para alcanzar un puesto alto en la sociedad y gozar de aceptaci/n la no"leza ten%a que sa"er los ltimos pasos creados por su maestro de "aile. !os "ailes en la corte eran actividades de grupo quiz# para mostrar acuerdo con la voluntad del rey. !os nuevos pasos aparec%an con mucha rapidez con lo que la aristocracia no ten%a otra opci/n que de&ar a los miem"ros de su familia en Lersalles para que pudieran aprenderlos. Estos familiares eran en efecto rehenes que "rinda"an a !uis MCL la oportunidad de controlar a la aristocracia. El mismo rey era un entusiasta del "aile y las &oyas de su corona en cuanto a "aile se refiere eran el minuet y el contradanse. <ay diversas opiniones so"re el origen del nom"re contradanse: algunos opinan que proviene del Cngl:s acountry danceb del cual desciende el "aile )alrededor de ,F,K*' otros optan por la opini/n de que hace referencia a la formaci/n o"servada en el "aile los hom"res "ailan en una l%nea enfrente de una l%nea de mu&eres en acontrab danza. En algunos de los "ailes el hom"re se situa"a a la izquierda y la mu&er a su derecha. El hom"re coloca"a el "razo derecho en la espalda de la mu&er para dirigirla y la mano izquierda su&etando la mano derecha de la mu&er. Este parece ha"er sido el origen de la posici/n de "aile que se encuentra en los derivados del contradanse en los que el "razo izquierdo de la persona que gu%a y el "razo derecho de la persona que sigue se mantiene en alto y hacia afuera de la pare&a mientras que el "razo derecho de la persona que gu%a rodea la cintura de la persona que sigue.
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0esde Lersalles el contradanse lleg/ a la corte EspaEola donde reci"i/ el nom"re de acontradanzab. 0esde aqu% am"os contradanse y contradanza llegaron al Cari"e durante la colonizaci/n de $m:rica concretamente a las islas de la <ispaEola y Cu"a. Es importante destacar que am"as islas est#n divididas en dos partes: <ispaEola esta"a dividida pol%ticamente entre el 1aint 0omingue Franc:s )hoy <ait%* en el 9este y el 1anto 0omingo EspaEol )hoy Bep"lica 0ominicana* en el Este. Cu"a que se sita al 9este de <ispaEola esta dividida geogr#ficamente. !a administraci/n colonial EspaEola ten%a sede en la <a"ana al 9este de la isla. !a parte Este de Cu"a reci"%a sencillamente el nom"re de a9rienteb y resulta"a m#s dif%cil go"ernarla de"ido a las tierras pantanosas que separa"an am"as partes. El contradanse lleg/ a 1aint 0ominique y la contradanza a la <a"ana. $ll% esperar%an hasta la siguiente fase en el proceso de evoluci/n de la salsa' el movimiento $fricano. Canci/n y "aile religiosos. El mandato de la monarqu%a EspaEola para el go"ierno interior y la e2pansi/n e2terior era la religi/n. !a colonizaci/n "asada en la ahumanizaci/nb de los Cndios $mericanos por medio de la conversi/n a la fe Cat/lica conta"a con la apro"aci/n del Laticano. $dem#s EspaEa necesita"a la riqueza del Huevo Mundo para sostener una econom%a resentida por la guerra contra los 0aneses Protestantes. Era una posici/n que los monarcas se ve%an o"ligados mantener para poder conservar su derecho a go"ernar. 1in em"argo los ingresos provenientes de las colonias disminuyeron. !os Cndios Cnd%genas se mor%an de e2haustividad cuando ya muchos ha"%an muerto v%ctimas de enfermedades propias del Lie&o Mundo. !os colonizadores EspaEoles los acusa"an de vagos pero los indios acostum"rados a la permuta de todo aquello que necesita"an no pod%an comprender ni adaptarse a una econom%a "asada en el tra"a&o. Por este motivo se comenzaron a importar esclavos para cu"rir la mano de o"ra hasta que lleg/ un punto en el que ya no queda"an indios. <ay poca evidencia o estudio del legado Cndio a la salsa e2cepto quiz# por las pala"ras aareitob aYuisqueyab )como referencia a la <ispaEola* y a.orinquenb )como referencia a Puerto Bico*.
!as naciones colonizadoras Europeas esta"lecieron puntos de caza de esclavos en la parte "a&a de la costa 9este de 6frica y la parte alta de la zona Este.
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Ho es completamente cierto que todos los comerciantes de hom"res fuesen de raza "lanca' tras la ca%da de los reinos 7oru"a los miem"ros de las tri"us fueron vendidos como esclavos por tri"us rivales. Fue as% como los 7oru"a y .antu llegaron a la <ispaEola y a Cu"a. $m"os llevaron con ellos su religi/n y ritmos sagrados de tam"ores. Por razones pol%ticas los EspaEoles ten%an que demostrar una firme fe Cat/lica incluso entre sus esclavos. !as creencias religiosas de los 7oru"a ha"%an sido fuertemente reprimidas pero lograron mantenerlas vivas. <ermanaron a sus dioses 9rishas con 1antos Cat/licos. ;n e&emplo es el dios Chango dios del fuego la lu&uria y la guerra que fue hermanado con 1anta .#r"ara lo que permit%a a los esclavos decir a sus dueEos: aChango es el nom"re 7oru"a de 1anta .#r"arab. Esta pr#ctica llamada sincretismo dio como resultado la religi/n derivada 7oru"a llamada 1anter%a que an se practica hoy d%a. 1e encuentran a"undantes referencias al sincretismo en salsa como por e&emplo la letra de la canci/n aYue viva Changob. !os compromisos econ/micos EspaEoles requer%an mano de o"ra de alto rendimiento lo que se traduc%a en largas &ornadas de tra"a&o en el campo para los esclavos. ;n esclavo EspaEol ten%a muy poca li"ertad social y religiosa comparada con un esclavo Franc:s. Como consecuencia la tensi/n en <ispaEola aument/' la diferencia en el grado de li"ertad entre los esclavos de 1aint 0omingue y 1anto 0omingo provoc/ gran malestar. !os espaEoles considera"an a los franceses una amenaza para su "ase de poder pol%tico y econ/mico. $m"as colonias se vieron envueltas en numerosas invasiones y conflictos "rutales generando una enemistad que dura hasta nuestros d%as. !a violencia provoc/ la emigraci/n de colonizadores Franceses hacia el 9ccidente en direcci/n a Cu"a introduciendo y catalizando as% la formaci/n de nuevos ritmos en Cu"a. !os inmigrantes se asentaron en 1ierra Maestra una cadena montaEosa en el 9riente que rodea 1antiago de Cu"a. !a ciudad de 1antiago tiene la fama de ha"er sido la cuna de revoluciones pol%ticas sociales y musicales. !a primera oleada lleg/ a finales del siglo MLCCC tras una serie de revueltas esclavas en <ispaEola. Cntrodu&eron la contradanza criolla una versi/n criolla del contradanse con influencia $fricana en la instrumentaci/n y la interpretaci/n. ;no de los rasgos m#s prominentes fue la introducci/n de un ritmo sincopado de cinco golpes o a"eatsb llamado acinquillob. El cinquillo desempeEar%a un papel importante en la msica !atina que esta"a por llegar. !a segunda oleada de inmigrantes lleg/ a mediados del siglo MCM proveniente de la Bep"lica de <ait% la cual contri"uir%a al nacimiento del 1on Cu"ano.
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Ho se puede calcular e2actamente en qu: medida 1aint 0omingue o <ait% contri"uy/ al nacimiento de nuevos ritmos Cu"anos pero se estima que fue importante ya que los esclavos goza"an de m#s li"ertad para conservar su herencia cultural. Parece m#s que una mera coincidencia el que dos importantes revelaciones musicales emergiesen de 9riente al tiempo de la llegada de inmigrantes de <ispaEola. 1in em"argo las condiciones en Cu"a ten%an que ser favora"les para fomentar este desarrollo. 7 lo eran. !a distancia entre 1ierra Maestra y la <a"ana "rinda"a a los negros m#s li"ertad para poder practicar sus costum"res en el Este. !a tradici/n vocal y los ritmos de tam"ores son una parte central en las pr#cticas religiosas y sociales de los africanos. ;n aspecto clave es la idea de musicalidad compartida donde grupos de gente participan en una actividad de forma colectiva. ;n "uen e&emplo de esto son los ritmos de tam"ores en los que cada ritmo se identifica con un dios en particular. ;nos de los msicos toca un ritmo espec%fico y nico' mientras que el grupo de tam"orileros llamado "ater%a tocan &untos formando un poli ritmo. Cada parte del poli ritmo puede ser comple&a y los tam"orileros tocan en un am"iente de gran s%ncopa con lo que resulta f#cil perderse. El modo de que todos encuentren su lugar es sa"iendo c/mo el ritmo que est#n tocando enca&a en un patr/n maestro llamado aclaveb. Mientras que la clave est# presente los msicos est#n sincronizados y los poli ritmos enca&an. Funciona como un pegamento. El gran nmero de deidades $fricanas e2ig%a por tanto un gran nmero de poli ritmos lo que es f#cil de conseguir solamente alterando partes de algn poli ritmo. !os poli ritmos $fricanos son un componente esencial en la msica salsa y consecuentemente siguen una clave. !as claves m#s comunes son clave de son clave de rum"a de zam"a y Ca' todas descendientes de la clave $fricana. El cinquillo )cinco golpes* y el tresillo )tres golpes* no son claves en s% mismas sino motivos r%tmicos que se a&ustan a parte de una clave. ;n claro e&emplo de este tipo de cam"ios en el poli ritmo en salsa es el chachach# el cual se puede convertir en pachanga simplemente variando el ritmo de las congas de atum"ao modernob a aa ca"allob. !a diferencia es "astante tenue y es comprensi"le que la gente encuentros los ritmos !atinos "astante confusos. 9tro legado proviene de las ceremonias religiosas donde los cantos son dirigidos por un l%der social o religioso. Esto se conoce en la msica !atina como coro 5 preg/n' un cantante principal o solista al que responde un coro de forma alternativa. !os que no tocan los tam"ores tam"i:n participan activamente en esta ceremonia golpeando el suelo con los pies con las rodillas fle2ionadas para amortiguar el golpe.
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Como contrapunto a esta moci/n resultante se introduce el movimiento de las caderas el cual aunque "astante reducido esta presente en salsa. El m:todo de composici/n musical en la Cu"a de la segunda mitad del siglo MCM varia"a dependiendo de su situaci/n geogr#fica. En el 9riente los msicos eran am"ulantes' via&a"an de pue"lo en pue"lo y raramente ten%an un lugar fi&o donde actuar. Estos trovadores lleva"an una vida desarraigada y en ocasiones peligrosa con lo que sol%an ser todos varones. Constitu%an una fuente importante de noticias y ten%an un papel fundamental en la conservaci/n del folclore. 1us instrumentos eran sencillos y f#ciles de transportar: la guitarra el tres 5 guitarra Cu"ana con tres pares de cuerdas' mar%m"ula 5 piano $fricano' "oti&a 5 tam"or de cer#mica derivado de las &arras de aceite de oliva' y "ongos. 1u msica consist%a en una progresi/n r%tmica de acordes sencillos todo ello acompaEando a unas letras improvisadas que o"edec%an la clave. Estas caracter%sticas est#n presentes en salsa. !a secci/n del montuno la cual ocurre en las ltimas fases de una canci/n consiste en un ritmo de dos a cuatro acordes repetidos llamado acompaEamiento so"re el que se a&ustan las letras improvisadas. Esto reci"e el nom"re de inspiraci/n. !a ha"ilidad de improvisaci/n en la l%rica se conoce como soneo. !os vocalistas son principalmente varones incluso en el estri"illo que en ocasiones se canta con un tono nasal alto conocido como avoz de madre vie&ab. Es necesario mencionar tam"i:n que la pala"ra montuno )montaEa* deriva de un estilo r%tmico llamado son5montuno que se origin/ en 1ierra Maestra. !a msica del 9ccidente era m#s Europea m#s sosegada y los arreglos m#s ela"orados. !os msicos goza"an de la posi"ilidad de actuar de forma regular en sitios concertados y con patrocinios consistentes. !os instrumentos eran caros y delicados comparados con los del 9riente y an recoda"an a los encontrados en las orquestas Francesas. Esta conservaci/n de la estructura orquestal instrumentos y msicos especializados despu:s facilitar%a la entrada del Jazz en la msica Cu"ana. Pero anterior a esto e2istir%a el pequeEo aspecto de colisi/n y fusi/n de la msica Europea y $fricana. El mayor salto en la evoluci/n de la msica y el "aile vino cuando Cu"a pas/ a ser una colonia independiente en t:rminos de identidad cultural y econ/mica. !o que antes era una diferencia geogr#fica entre Cu"a 9riental y 9ccidental se convirti/ en una estratificaci/n social en la capital: !a msica Europea para las
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clases altas de "lancos y la msica de 9riente para las clases "a&as de negros. 1ituados en un nivel intermedio esta"an los mulatos y las mulatas: mestizos o gente de ascendencia mi2ta. $qu% es donde se encontra"a la verdadera acci/n.
#roceso de mesti(aje El estudio de la msica :tnica en el Cari"e tuvo una influencia Europea hasta un momento tan reciente como son los aEos setenta )s. MM*. 1e manten%a que la introducci/n de ritmos e instrumentos $fricanos en las orquestas ha"%a provocado el proceso de mestiza&e. Con toda seguridad el proceso ocurri/ en am"os sentidos pero el primero esta m#s documentado. !a raz/n es sencilla' los primeros grupos suficientemente modernos y populares como para presentar un msico de color pod%an encontrarse f#cilmente con el arresto de dicho msico lo que genera"a mucho papeleo. (al fue la desafortunada suerte de un "uen nmero de msicos de gZiro en Puerto Bico en los aEos cincuenta del siglo MCM. !o que esta claro es que el proceso de mestiza&e ocurri/ y que no esta"a localizado en Cu"a. El uso del ritmo derivado de 6frica cinquillo indicativo del mestiza&e esta"a presente en todo el Cari"e. !o que pocos aprecian es la grandeza y continuidad del proceso. (uvo su origen en las primeras relaciones entre colonizadores y nativos y contina hoy en d%a despu:s de casi cinco siglos. Msica Cu'ana El cinquillo Cari"eEo lleg/ a la danza y las ha"aneras Cu"anas por medio de la contradanza criolla. !a ha"anera via&/ a $rgentina donde se convertir%a en precursora del tango. $ finales del mismo siglo la danza evolucion/ y dio lugar al danz/n que ser%a una de las dos formas de msica y "aile que m#s influir%an en la msica !atina del siglo MM. Be"eca Maule/n descri"e de forma muy acertada la estructura del danz/n en su li"ro a!a gu%a de salsa para piano y con&untosb ),PPG* y hace alusi/n al futuro significado de la otra forma: el son. aEl danz/n consta de una introducci/n llamada 3Paseo3 )$* una melod%a principal para flauta ).* una repetici/n de la introducci/n )$* y un tr%o de viol%n )C*. !as innovaciones de varios compositores llev/ a la adici/n de una cuarta secci/n )0* llamada nuevo ritmo despu:s conocido como mam"o. Esta secci/n aEadi/ elementos del son Cu"ano...b !os "ailes de estas formas musicales de&aron de ser actividades de grupo y pasaron a ser "ailes de pare&a. <u"o dos razones principales en el proceso: una fue la decadencia de la influencia EspaEola en sus colonias como consecuencia de la invasi/n de Hapole/n y la interrupci/n de sus rutas comerciales por parte de otras potencias coloniales rivales.
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!a segunda raz/n fue un creciente sentido de identidad individual que tra&eron el pensamiento y :2ito capitalista. !a independencia econ/mica tra&o una nueva confianza que redu&o la necesidad de mostrar alianza a la madre patria. !a individualizaci/n del "aile prepar/ el terreno para la introducci/n del movimiento $fricano en los derivados del contradanse. El mestiza&e ocurrido en el "aile fue me&or aceptado por comunidades de color que por la :lite go"ernante conservadora. Por ello los "ailes criollos se identificaron con un fen/meno de las clases "a&as en toda !atinoam:rica' el son en Cu"a' el merengue y la "achata en la Bep"lica 0ominicana' el tango en $rgentina' "om"a y plena en Puerto Bico. $ntes de la revoluci/n. !a figura m#s importante en la pol%tica de Cu"a de los aEos ,PGG a ,P>P fue Fulgencio .atista. 1u estrecha relaci/n con dos l%deres pol%ticos $mericanos atra&o en gran medida el inter:s Estadounidense so"re el estado de la isla. ;no de ellos fue 1ummer Telles em"a&ador Estadounidense en Cu"a y conse&ero del Presidente )F.0* Boosevelt gracias al cual Cu"a fue la "eneficiaria de la pol%tica de Boosevelt adel "uen vecinob lo que a"ri/ la puerta a grandes inversiones de compaE%as Estadounidenses. El otro fue Meyer !ans8y una figura clave en los sindicatos de crimen organizado. 4racias a este ltimo el su"mundo criminal esta"leci/ un gran nmero de hoteles y casinos en la <a"ana convirti:ndola en el a!as Legasb !atino. !a influencia $mericana y la cone2i/n con !as Legas en particular tra&o actuaciones como 4inger Bogers y Fran8 1inatra lo que a"ri/ camino para el pr/2imo gran paso en la formaci/n de la salsa... el Jazz. El mam"o pas/ a ser reconocido como un g:nero en s% mismo e independiente del danz/n en los aEos cuarenta del siglo MM. ;na aceleraci/n en el ritmo del Jazz y un acercamiento al sonido met#lico de Horteam:rica distinguieron al mam"o de su predecesor. 0e !a <a"ana pronto se e2tendi/ a M:&ico Hueva 7or8 y !os 6ngeles. El Chachach# tam"i:n descendi/ de la secci/n de nuevo ritmo incluido en el danz/n. 1in em"argo al contrario que el mam"o todav%a lo toca"an las charangas )flauta y viol%n* y conserv/ un tiempo medio. El gran cam"io fue la introducci/n de la conga. )Para m#s informaci/n so"re este punto v:ase el art%culo: aChachach#: Cl#sica elegancia cl#sico descarob. En am"as formas musicales el chachach# y el mam"o se aprecia un acento en el segundo golpe o a"eatb del ritmo. Esto es particularmente nota"le en el patr/n r%tmico "#sico de la conga en el que el tono 3slap3 produce un sonido seco que coincide con el segundo golpe )o a"eatb* de dicho patr/n. Por esta raz/n sus respectivos "ailes comienzan en el golpe nmero dos.
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$m"os estilos se e2tendieron r#pidamente por el resto del mundo comenzando un idilio con la msica y el "aile !atinoamericano' so"re el que an hoy se apoya la popularidad de la salsa y el merengue. Cu'a Fidel Castro su"i/ al poder en ,P>P. El constante deterioro en las relaciones hizo que los Estados ;nidos esta"leciesen un em"argo de comercio el d%a + de Julio de ,P-G que consta"a "a&o el 0ecreto de Comercio con el Enemigo. Esto tuvo una gran repercusi/n en la msica !atina ya que hasta entonces Cu"a ha"%a estado en ca"eza en cuanto a la creaci/n de nuevos ritmos. $unque el movimiento de gente y de ideas esta"a restringido el em"argo no pudo impedir que se escapasen nuevos ritmos' los m#s nota"les siendo el songo y Mozam"ique. Pero s% redu&o la presencia Cu"ana en el escenario mundial' las ltimas innovaciones de la msica Cu"ana pasa"an desaperci"idas. El art%culo P )c* de la constituci/n Cu"ana de ,PF- )reformada en ,PP=* garantiza"a a todas las personas el acceso a la educaci/n las artes y el deporte de forma interesada. <ay financiaci/n nacional para msicos y locales. 1/lo podemos estimar la medida en que esto ha "eneficiado a la msica Cu"ana gracias a las pala"ras del conguero 0aniel Ponce ),P+K*: aCuando los Cu"anos llegaron a Hueva 7or8 todos di&eron: 3dPua&e Esto es msica vie&a. Espera"a encontrar aqu% un am"iente m#s latino' las letras la composici/n el sentimiento no son nada aventureros3.b (res centros de salsa salieron a la luz: Hueva 7or8 Miami y Colom"ia. Hueva Cor8 !os Huyorquinos femigrantes econ/micos que se asentaron en Hueva 7or8 provenientes de Puerto Bicog llevaron el testigo de la salsa durante el periodo de crisis que :sta sufr%a. 1e a"andon/ la msica folcl/rica PuertorriqueEa como la "om"a o la plena quiz# con la e2cepci/n de Tillie Col/n en favor de la msica $fro5Cu"ana. 0e hecho se lleg/ a creer que la forma Cu"ana de tocar era la nica. !a situaci/n resultante vio a los Huyorquinos tocar una msica que esta"a fuera de su conte2to cultural. a!os Huyorquinos son a&enos al folclore $fro5Cu"ano particularmente a la msica religiosa y en ocasiones o"tienen informaci/n de segunda mano de li"ros y gra"acionesb 5 Charley 4erard. Ellos definieron el sonido de Hueva 7or8 entonces y ahora' cimentando la influencia del Jazz y el Bcnc.. !a segunda generaci/n de PuertorriqueEos era "ilingZe y muchas de las canciones de la moda "ugal eran en ingl:s. !a pro2imidad entre los "arrios !atinos y negros sigue favoreciendo el intercam"io asegurando de esta forma la relevancia de la salsa.
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Miami !os e2iliados Cu"anos de la revoluci/n del >P huyeron a la cercana Florida a menos de ,KK millas de distancia. !as circunstancias que rodearon su partida provocaron gran resentimiento en muchos de ellos y una actitud clamorosamente anti5Castrista. Muchos se esta"lecieron en Miami en una zona hoy conocida como a!a pequeEa <a"anab. Caminando por la famosa Calle 9cho uno no puede evitar sentirse sumergido en compases de salsa. Cada Marzo dicho lugar se convierte en una e2plosi/n de msica y "aile' con el mundialmente conocido Carnaval de la Calle 9cho. !a 1alsa en Miami esta relativamente politizada. El carnaval y el fomento de la salsa en Miami provienen en gran medida de un activismo pol%tico de derechas hasta tal punto que los artistas con un m%nimo v%nculo con la Cu"a de Castro no son invitados a actuar en el carnaval. $qu% la salsa es un s%m"olo de deseo: el de una Cu"a sin Castro. Colom"ia. El auge en la importancia de la salsa en Colom"ia es una historia llena de luz y som"ra. El tamaEo y la geograf%a del pa%s un d%a posi"ilitaron la acogida de po"laciones enteras de esclavos fugitivos' lo que sin duda contri"uy/ a la creaci/n de una "ase musical nica. !o que Fania hizo para Hueva 7or8 0iscos Fuentes lo hizo para toda Colom"ia. Pero a diferencia de la primera que era como una isla en medio de un mar no !atino salsa a"arc/ las ciudades de Cali Medell%n Cartagena y .arranquilla. El gran peso del pa%s como centro de salsa se puede ver en su gran contri"uci/n de talentos e innovaciones r%tmicas. Pero su :2ito esta oscurecido por las drogas. El patrocinio )una antigua tradici/n EspaEola* de "andas de salsa ten%a una do"le funci/n: la de "lanquear dinero y la de comprar una imagen respeta"le en la sociedad. <a"r%a resultado muy dif%cil rechazar dichas contri"uciones: si eres un cantante y tu fan nmero uno te compra un coche de regalo _Yu: vas a hacer` _0evolverlo` 1in em"argo cualquiera que fuese el motivo el "lanco de estas inversiones era la "ase popular de la salsa' e2actamente donde m#s la favorecer%a. !as "andas de salsa &/venes y los directores de locales se encontra"an con que ten%an los recursos necesarios para promover sus actividades lo que favoreci/ una mayor aceptaci/n social de la salsa en Colom"ia. <ay pocos temas que causen un de"ate tan apasionado como el del origen de la salsa. (odos claman tener la raz/n porque la salsa es parte de ellos. Yue les pertenece. _Por qu: pensamos de este modo` Identidad cultural !as relaciones entre europeos africanos e ind%genas naturalmente dieron lugar a un gran nmero de mestizos en el Cari"e. $l principio esta gente viv%a en una especie de lim"o cultural: rechazados por la :lite "lanca go"ernante y
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distanci#ndose ellos mismos de los esclavos negros de"ido a las condiciones tan precarias que estos sufr%an. Pero a la vez que las colonias se aparta"an de EspaEa de"ido al mestiza&e los mestizos pasaron a ser el prototipo cultural. E2iste evidencia de esta idea: afManuel $. ,+DPg !a mirada fi&a de $lonso imagina y crea una mu&er PuertorriqueEa 5 mestiza o mulata5 que posee tanto una languidez Europea como la sensualidad $fricana...b 5 Frances B.$paricio pero de"er%a ser e2aminado en su conte2to temporal' se ha"%a producido una feminizaci/n de la literatura y la msica de"ido al dominio masculino de las artes. $paricio e2plora m#s en detalle la asociaci/n de la mu&er "lanca con la danza y la mulata con la plena. !a mu&er mestiza y la msica asociada con ella lleg/ por tanto a sim"olizar al menos en parte la cultura de las colonias. El uso popular de la pala"ra mulata como e2presi/n en salsa contradice el papel de la msica en la identidad cultural !atina. Befuerza el dominio masculino por medio de una feminizaci/n continua y mantiene el ideal mestizo. 1alsa tam"i:n sim"oliza el sueEo de unidad !atinoamericana: el optimismo en la visi/n de 1im/n .ol%var de una 4ran Colom"ia 5 una sola naci/n de gente unida' la realidad de una !atinoam:rica que sufre la fragmentaci/n una anarqu%a continua dificultad econ/mica inesta"ilidad pol%tica' la frustraci/n de un potencial no realizado. Bu":n .lades hace alusi/n a este sueEo en un "reve comentario en su #l"um en directo con 1on del 1olar. 1alsa es la prue"a de las cosas tan magn%ficas que los !atinoamericanos son capaces de hacer. Es la identidad musical de la 4ran Colom"ia. !os EspaEoles Europeos tam"i:n claman la propiedad de la salsa ante los no !atinos "asados en la raz/n de compartir un mismo idioma. 1in em"argo los !atinoamericanos no conceden a los EspaEoles tal derecho dadas sus diferencias en el pasado. En este punto la identidad cultural comienza a mezclarse con identidad nacional. Identidad nacional El uso de la salsa como s%m"olo de identidad nacional se puede atri"uir a dos factores principales: la p:rdida de so"eran%a nacional tras la intervenci/n de los Estados ;nidos y la relativa incompetencia de las tropas Estadounidenses en el "aile. Mientras que la 0octrina Monroe de ,+=G limita"a la influencia Europea en las $m:ricas el Corolario Boosevelt de la 0octrina ),PKD* planea"a &ustificar la intervenci/n Estadounidense en el <emisferio 9ccidental. Esto dio paso a una serie de invasiones militares estadounidenses a lo largo de toda la cuenca del Cari"e con el fin de proteger sus intereses pol%ticos y econ/micos.
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!os !atinoamericanos se aferraron a su msica y "aile como forma de resistencia cultural. Como e&emplo la ocupaci/n Estadounidense de la Bep"lica 0ominicana ),P,-5,P=D* gener/ gran resentimiento y empu&/ a los dominicanos a adoptar la variante de Merengue Ci"aeEo como forma de defensa. 1in em"argo: a!a creatividad 0ominicana engendr/ no s/lo ligeros y delicados merengues que los torpes invasores Horteamericanos no pod%an seguir sino tam"i:n una nueva forma e2presiva derivada de la incompetencia de los marinosb 5 Paul $usterlitz Posi"lemente de"ido al punto hasta el que se emple/ el merengue sea el e&emplo m#s e2tremo de msica y "aile como forma de identidad cultural. 1eis aEos m#s tarde el dictador 0ominicano Bafael (ru&illo us/ el merengue como "ase de su campaEa presidencial y lo promovi/ incesantemente durante su estancia en el poder. Cdentidad Pol%tica ca4uarda !a <a"ana para maEanab es el eslogan de los Cu"anos de Miami que ni quieren ni volver#n a la Cu"a revolucionaria de Castro. Mantienen una actitud en:rgica en la protecci/n de asub msica la cual consideran anterior a la revoluci/n y s%m"olo de las cosas "uenas previas a Castro. En su opini/n la Cu"a revolucionaria no tiene derecho de propiedad y mantienen una postura ap#tica con el fin de negar cualquier indicio de legitimidad. Por el contrario la salsa 5 como la poderosa figura del Che 4uevara ha sido adoptada por movimientos socialistas en el e2tran&ero. !a Cu"a socialista encierra una serie de valores que la convierten en un sueEo mercantil: "uenas estad%sticas en salud educaci/n y cultura' opresi/n por un go"ierno imperialista e2terno' su"versi/n por grupos militantes de derechas. El origen de la salsa como msica de las clases "a&as y su aceptaci/n posterior favorecida por la desaparici/n de la estructura de clases la convierten en la herramienta perfecta para promover la ideolog%a socialista. Pero la cuesti/n so"re la propiedad no ha sido nunca tan disputada como entre Cu"anos y Huyorquinos. Para los Huyorquinos salsa es un t:rmino creado por ellos' una msica que ellos mantuvieron viva cuando Cu"a perdi/ %mpetu. Fue por medio de su esfuerzo: el nom"re musical de Fania y BMM' las emisoras de radio y los clu"s' y las actuaciones las que mantuvieron viva la salsa. Para el cu"ano la pala"ra salsa es un t:rmino creado para disfrazar el verdadero origen Cu"ano de la msica para negar su derecho de propiedad. 1ol%a suceder que las marcas de msica $mericanas gra"a"an canciones de compositores Cu"anos sin atri"u%rselas realmente usando en su lugar las iniciales 0.B. )0erechos Beservados*. 1egn dice Charley 4errard ),PP+*: aEl plan era que de"ido a la ruptura en las relaciones entre Estados ;nidos y Cu"a los compositores reci"ieran el dinero que les pertenec%a en cuanto las relaciones entre am"os pa%ses se
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resta"lecieran. Como resultado el p"lico general no fue consciente de la cantidad de material de compositores Cu"anos que los artistas de Fania esta"an gra"ando.b El fracaso de BMM a causa del impago de derechos de autor hace dudar de este argumento e insina una corrupci/n similar a la del r:gimen de .atista. #erspectiva: #ropiedad " E2isten dos definiciones muy interesantes del t:rmino propiedad: ,* derecho e2clusivo de posesi/n =* posesi/n con derecho a transferir dicha posesi/n a otros. $m"as implican posesi/n y el derecho so"re ella. 1i e2iste una pala"ra capaz de descri"ir el g:nesis de la salsa esa es amestiza&eb. El t:rmino hi"ridaci/n es demasiado est:ril' esta desprovisto de las connotaciones raciales y culturales que encierra el t:rmino mestiza&e. 0ada la diversidad en el lina&e de la salsa _C/mo podemos decir que el mestizo pertenece a un grupo determinado` 1i la inclusi/n ha sido su patrimonio _Yu: posi"le "eneficio puede aportar una posesi/n e2clusiva` !a internacionalizaci/n y adaptaci/n local dentro de cada pa%s lo hace an m#s dif%cil. Yuiz# no ahora mismo pero pronto la salsa no ser# perci"ida como propiedad de los !atinoamericanos. 1alsa ya significa diferentes cosas en diferentes sitios 5 aunque sigue siendo la misma pala"ra. Es forzoso decir que nadie es el propietario de la salsa pero al menos todos podemos poseerla' todos y cada uno de nosotros. En su nivel m#s elemental si es el individuo el que define la salsa _C/mo podemos estar seguros de que tu definici/n de salsa es la misma que la m%a` En lugar de decirte lo que de"es creer ser%a me&or que am"os intent#semos entender todo lo que salsa podr%a ser. 7 si eligi:semos dedicar una "uena parte de nuestras vidas a ese fin y parte de nuestro tiempo para conseguirlo nos dar%amos cuenta de que es la salsa la que al final es nuestra propietaria y no al rev:s. Para parafrasear un dicho a"origen: adYu: arrogante es el hom"re que se cree dueEo de una montaEa cuando la montaEa seguir# ah% an cuando :l y sus hi&os ya no est:neb. !os .rit#nicos no son a&enos al "aile !atino. $ ra%z de la era del mam"o y del chachach# se desarroll/ toda una industria de la enseEanza con el fin de saciar el ansia de dominio de las pistas de "aile en todos los salones. Pero la salsa segn la conocemos hoy lleg/ a estas costas "a&o la forma de Fania $ll 1tars en ,PF- con una variedad de "andas Cu"anas incluyendo Cra8ere que toca"an en el clu" de Jazz de Bonnie 1cott en el despertar de los aEos ochenta. posesin
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Los Latinoamericanos !os Chilenos hu%an de $ugusto Pinochet y vinieron al Beino ;nido "uscando refugio. Con ellos tra&eron su predilecci/n por la Cum"ia Colom"iana. !os cu"anos por su parte saltaron del avi/n en su camino a la ;.B.1.1. aprovechando una parada en Crlanda y "uscaron asilo pol%tico. 1e esta"lecieron al menos en un principio en el este de Cnglaterra en ciudades como Manchester. !os colom"ianos vinieron principalmente a !ondres como inmigrantes econ/micos durante el comienzo de los aEos ochenta cuando las normas de inmigraci/n no eran muy estrictas y se acogieron a puestos vacantes en industrias del sector servicios. Cuando el p"lico general empez/ a ser consciente del fen/meno salsa ya se ha"%an esta"lecido firmemente dos comunidades de "aile diferentes: !a Colom"iana y la cu"ana. !a creciente aceptaci/n de que goz/ la salsa y la correspondiente demanda de clases provoc/ que am"os grupos rivalizaran por dominar el mercado. Entrar en: ;A$ $lianza del Beino ;nido );A$* de Profesores Profesionales de "aile y artes an#logas. !a pr#ctica del "aile internacional de sal/n y !atino segn el c/digo .rit#nico se encontra"a en pleno declive. $l igual que con la salsa en su etapa m#s d:"il comenz/ por la sustituci/n de "ailes en pare&a por "aile individual comenzando con el atSistb. El norte de Cnglaterra pasa"a por una mala etapa econ/mica y los clu"es de tra"a&adores que una vez ha"%an sido los cimientos del "aile de sal/n ten%an cada vez menos gente. 1u capital .lac8pool todav%a hoy "ase de la ;A$ adquiri/ fama de cursi y esta idea pas/ a asociarse a la actividad. $unque el lado competitivo del "aile de sal/n an goza"a de "uena aceptaci/n la gran atenci/n que atra%a )con programas como aLen a .ailarb* en com"inaci/n con un enfoque tradicionalista en su presentaci/n hac%a que resultase dif%cil para el p"lico relacionarse con :l. Por ltimo la resistencia de la afraternidadb del "aile de sal/n hacia la modernizaci/n los desplaz/ a una posici/n marginal. Para ir en contra de la tendencia la ;A$ form/ una divisi/n de clu" de "aile y encarg/ a dos de sus miem"ros' Paul .ottomer y Paul <arris que adesarrollaranb material instructivo para tango $rgentino y salsa respectivamente. El curr%culum resultante segu%a el patr/n de enseEanza de la ;A$ dando a los estudios de "aile afiliados acceso instant#neo a am"os mercados. El curr%culum segu%a el estilo Cu"ano y fue ratificado a su vez por reconocidos profesores Cu"anos. !as razones que ;A$ hizo p"licas para &ustificar su medida fueron: reconocer la e2istencia de una significante forma de "aile y de las personas que
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contri"uyeron a su desarrollo aqu%' proporcionar un patr/n en calidad de enseEanza' aumentar la seguridad' e introducir un seguro de daEo personal. <asta ahora ha tenido poco :2ito: un "uen nmero de profesores sigue prestando o%dos sordos al reconocimiento de la ;A$' el sistema de educaci/n es arcaico comparado con las ciencias del deporte' la atenci/n prestada a la seguridad de&a mucho que desear y el reconocimiento de la necesidad de un seguro es an minscula. )eneficios para profesores ;n profesor reci:n afiliado se "eneficia de poseer una credencial reconocida en toda la Mancomunidad .rit#nica esta"lecida durante la :poca colonial. ;n argumento que asegura el reconocimiento de profesores que pretenden tra"a&ar fuera de la frontera nacional. Para los que ya est#n afiliados proporciona a los estudios de "aile de sal/n la oportunidad de volver a seguir la corriente dominante en la cultura de "aile despu:s de estar descolgados durante un tiempo. En am"os casos tam"i:n e2iste el incentivo econ/mico de ofrecer medallas de e2amen y test para evaluar el nivel de competencia. !os "eneficios se reparten entre el estudio de "aile por aportar el local y el estudiante y el cuerpo de emisi/n por aportar el e2aminador. Impacto general !a red nacional de estudios de "aile de la ;A$ hace posi"le que la gente sea m#s consciente de la salsa y tenga me&or acceso a ella incluso en #reas donde no e2isten comunidades !atinas.
1in em"argo hay una mosca en la sopa' la salsa que se enseEa en los estudios de "aile de sal/n esta "asada en rutinas y no siempre se corresponde con la salsa encontrada en las pistas de "aile. 1e puede apreciar un cierto 3mestiza&e3 en el proceso de producci/n del curr%culum de la salsa cuando el contenido se adapt/ al m:todo de enseEanza de la ;A$. 0e&ando el tema de la autenticidad a un lado es cierto que e2isten variaciones en los niveles de enseEanza e interpretaci/n del curr%culum a"arcando desde lo completamente pr#ctico a lo inaplica"le. $lgo que la ;A$ ha logrado conseguir es mantener el inter:s por las competiciones de "aile un #rea que siempre ha sido su punto fuerte. !as competiciones se est#n convirtiendo en un canal de entrada para nuevos profesores al mundo de la salsa siguiendo la creencia popular de que los me&ores "ailarines son tam"i:n los me&ores profesores. #erspectiva: Estado del *rte 1alsa en el Beino ;nido se conci"e "a&o una perspectiva de despliegue social para el disfrute de tanto los espectadores como la pare&a. Por este motivo se presta especial inter:s a com"inaciones de giros y adornos' que impiden al
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"ailar%n medio aventurarse en cuanto al uso del ritmo y lo de&an demasiado atado a la mec#nica de una com"inaci/n como para ser e2presivo a la msica. $l contrario que en los centros de salsa m#s importantes la comunidad !atina en el Beino ;nido no es lo suficientemente grande como para poder aportar una considera"le cantidad de msicos que puedan definir un sonido ind%gena .rit#nico propio. !a msica en directo es poco frecuente y se crea as% una e2traEa disociaci/n de la msica. Prue"a de ello es la falta de atenci/n que los instructores prestan al ritmo y la poca interacci/n entre "ailarines y msicos en actuaciones en directo. 0el mismo modo no se e2presa mayor preferencia por la msica en vivo que por la msica sacada directamente de una lata. !a enseEanza de la salsa esta "asada en el l:2ico y hace muy poco :nfasis en aspectos como la ha"ilidad en pare&a msica o amarcasb )aspecto de guiar o seguir*. El curr%culum de la ;A$ enca&a perfectamente con esta idea y por tanto se centra en figuras "#sicas de "aile. 1in em"argo apenas hace referencia a aspectos relacionados con la educaci/n f%sica y que tienen una gran importancia ignorando de este modo los gigantescos avances que han ocurrido en dicho campo. 0el mismo modo sorprende en an mayor medida el hecho de que se centra en un estilo Cu"ano con lo que de&a consecuentemente de lado cualquier definici/n sustancial o comparaci/n con otros estilos. Yuiz# el resultado a largo plazo de ha"er codificado el curr%culum de salsa a un te2to puro y duro sea una aceleraci/n en el proceso de internacionalizaci/n en pa%ses donde la ;A$ esta presente y contri"uir a su longevidad como ocurri/ con el chachach#. Puede incluso resultar en la mayor contri"uci/n del Beino ;nido al mundo de la salsa. Pero si la historia se repite la salsa segn la ;A$ permanecer# estancada en el aEo ,PP+ 5 el aEo de inscripci/n mientras que el resto de las corrientes de salsa seguir#n evolucionando. Es lo que sucedi/ con el chachach#. !a e2periencia nos dice que son los cam"ios en el "aile los que siguen cam"ios en la msica y no al rev:s. El Beino ;nido es como una colonia en cuanto a salsa se refiere que depende culturalmente de los centros m#s importantes como son Cu"a Hueva 7or8 Colom"ia e incluso !os 6ngeles. 1e est# produciendo un mestiza&e o una fusi/n respecto al "aile de salsa pero la falta de identidad musical espec%fica le impide &ugar un papel m#s importante en el escenario mundial.
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El merengue 1iempre hemos considerado la Bep"lica 0ominicana como la cuna del merengue y hay varias razones que nos incitan a ello. Pero en contra de la opini/n general los primeros aEos de la historia del merengue lo sitan en diferentes puntos a lo largo de todo el Cari"e: En Puerto Bico desfiles de "andas Cu"anas introdu&eron la upa )que despu:s se conocer%a como merengue* alrededor del aEo ,+D=. Era una variaci/n de la danza que conten%a rasgos $fricanos y con un estilo de "aile diferente que la :lite local categoriz/ de ainfluencia corruptab. Pronto se apro"aron incluso leyes por las que se multa"a y encarcela"a a todo aquel que se deleitase en :l. .a&o tanta presi/n el merengue en Puerto Bico desapareci/ en los aEos cuarenta pero tuvo la ltima pala"ra: su puesto fue posteriormente ocupado por el merengue 0ominicano. (am"i:n Colom"ia y Lenezuela desarrollaron versiones propias desde los ltimos aEos del siglo MCM hasta su momento cum"re en la d:cada de los treinta del siglo siguiente. 1e concentra"an so"re todo en zonas costeras lo que indica una influencia e2terna pero sus or%genes son inciertos. El desarrollo de los 'ailes !legado a este punto tengo que desviarme ligeramente para remarcar dos de los tres motores que mueven el desarrollo de la msica y el "aile !atinoamericano. El primero es la inevita"le fusi/n entre costum"res Europeas y $fricanas )mestiza&e* como resultado de la colonizaci/n: se puede apreciar en el "aile en un pronunciado movimiento de las caderas &unto con la posici/n de "razos de "aile de sal/n )contradanse*' y en la fusi/n de ritmos altamente sincopados con msica de con&unto. El segundo es simplemente una o"sesi/n por t:rminos culinarios. Podemos tomar por e&emplo la pala"ra Francesa ameringueb que es un dulce "lanco de origen 1uizo. 1egn la opini/n de muchos etimologistas dicha pala"ra en <ait% se convirti/ en amerengb y pas/ a denominar un g:nero de msica y "aile' se cree que fue por esta ruta por la que el equivalente EspaEol amerengueb lleg/ a descri"ir el fen/meno que es hoy d%a. Lim'o +istrico 1i la historia fuesen solo pala"ras se podr%a considerar el <ait% Franc:s como el lugar de nacimiento del merengue. Pero como e2plica Paul $usterlitz: aEn resumidas cuentas no e2iste una evidencia a"soluta que conecte los primeros aEos del merengue con una naci/n en concretob. !o que s% podemos decir con certeza es que el merengue es verdaderamente un g:nero proveniente del Cari"e que puede compararse con el son Cu"ano en cuanto a edad' y que por lo tanto precede a la salsa en m#s de un siglo. <ispaEola )alias Yuisqueya*
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!a isla de <ispaEola a menudo considerada la cuna del merengue esta dividida entre <ait% )antes 1anto 0omingo Franc:s* y la Bep"lica 0ominicana )antes 1anto 0omingo EspaEol*. $m"as naciones constituyen un comple&o "ipolo dividido por la aCortina de la CaEa de $zcarb cuyas tensiones sociales y pol%ticas provocaron por un lado genocidio con cifras que alcanzan decenas de miles de personas y por otro lado el auge de una de las m#s e2u"erantes formas de msica conocidas por la humanidad. $unque resultar%a indispensa"le un conocimiento de la historia de <ispaEola para un me&or entendimiento del desarrollo del merengue desafortunadamente se sale del #m"ito de este art%culo. (e recomiendo sin em"argo que consultes la e2celente sinopsis del li"ro de Paul $usterlitz aPr/logo a la Haci/n 0ominicana ,DPG5,+DDb )consultar fuentes*. El pro"lema con <ait%. El solo hecho de que <ait% fuera la primera naci/n negra independiente en el Cari"e ),+KD* y el miedo de que una revuelta similar ocurriese en 1anto 0omingo hac%a que la :lite go"ernante EspaEola consecuentemente negara condenara y reprimiera la cultura $fricana en la medida de lo posi"le. !os 0ominicanos por su parte cada vez m#s Eurocentristas y o"edeciendo una actitud anti5<atitiana tend%an a restar importancia e ignorar la influencia $fricana. Cncluso algunos music/logos 0ominicanos no han reconocido la aportaci/n $fricana al merengue hasta fechas tan recientes como la d:cada de los setenta del siglo MM. El merengue encontr/ una fuerte oposici/n por parte de la :lite intelectual cuando en la mitad del siglo MCM hizo su aparici/n por primera vez en los salones de la Bep"lica 0ominicana. El "aile dominante de la :poca era la tum"a un ma&estuoso derivado del contradanse que se "aila"a en grupos. Por el contrario el merengue era un "aile en pare&a con un pronunciado movimiento lascivo de caderas. !a msica incorpora"a ritmos $fricanos sincopados muy similares a la danza Cu"ana hasta tal punto que las pala"ras adanzab y amerengueb se usa"an indistintamente. Para las clases go"ernantes el merengue )danza* sim"oliza"a las culturas Cu"ana y $fro5Cari"eEa cuya est:tica $fricana )l:ase <aitiana* a"orrec%an. Como consecuencia el merengue no goz/ de una "uena acogida en la vida ur"ana del siglo MCM. Msica campesina a!a adopci/n del merengue por parte de la po"laci/n rural )que constitu%a el PFh en ,++K* fue e2tremadamente r#pida posi"lemente porque ya esta"an impregnados de las tradiciones $fricanasb )$usterlitz ,PPF*.
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!a geograf%a de la Bep"lica 0ominicana comprende varias zonas diferenciadas: su relativo aislamiento y la predisposici/n de sus ha"itantes para adaptar la instrumentaci/n a cualquier cosa que ten%an a mano dieron lugar a una serie de variantes del merengue diferenciados regionalmente como por e&emplo el merengue Ci"aeEo pri5pr% )merengue palo5echao* y el merengue redondo. !a regi/n de El Ci"ao en el centro de la Bep"lica era la m#s importante econ/micamente ten%a la mayor po"laci/n y pose%a 1antiago de !os Ca"alleros la mayor ciudad. 0el mismo modo ocupa"a el punto cum"re de la &erarqu%a regional ya que su po"laci/n era predominantemente "lanca. 0e"ido a todos estos factores el merengue ci"aeEo lleg/ a dominar el resto de merengues rurales y es la versi/n que hoy reconocemos internacionalmente. En los aEos treinta del siglo MM se hizo popular un merengue ci"aeEo con "ase de acorde/n llamado aPerico Bipiaob. El origen de su nom"re es incierto pero hay dos teor%as: de"ido a que el loro )Perico* tiene poca sustancia gastron/mica se usa"a como met#fora para refle&ar la simplicidad musical de los primeros merengues con "ase de acorde/n' alternativamente Perico Bipiao un do"le sentido con referencia a los genitales masculinos era el nom"re de un prost%"ulo muy popular en 1antiago donde con frecuencia se toca"a dicha msica. $ principios del siglo MM cuando esta fase de la evoluci/n del merengue llega"a a su fin vemos un claro contraste entre su aceptaci/n por la mayor%a rural po"re y su rechazo por una minor%a ur"ana )menos del Dh* que controla"a por completo la educaci/n y las comunicaciones en la Bep"lica. !a mala gesti/n administrativa de&/ a la Bep"lica 0ominicana en un precario estado a comienzos del siglo MM lo que se tradu&o en el env%o de "arcos de guerra e2tran&eros con el fin de recaudar deudas. $m:rica temiendo por la seguridad del Canal de Panam# negoci/ con la Bep"lica en ,PK> la toma de control de sus aduanas y la regulaci/n de los pagos de sus deudores. El plan tuvo :2ito al resta"lecer la esta"ilidad econ/mica pero los dominicanos se resent%an por su p:rdida de so"eran%a. !as tensiones entre los EE;; y la Bep"lica 0ominicana aumentaron de"ido al contacto que los dominicanos m#s poderosos segu%an manteniendo con $lemania' y el estallido de la primera 4uerra Mundial fue la gota que colm/ el vaso de la tolerancia Horteamericana. En ,P,- marinos Estadounidenses desem"arcaron en la Bep"lica )siguiendo el Corolario de Boosevelt* para comenzar la ocupaci/n militar que durar%a ocho aEos. La resistencia !os 0ominicanos incapaces de igualar la fuerza militar $mericana desplegaron un triple plan de resistencia: En el Este los caudillos locales
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llevaron a ca"o una guerra de guerrilleros' las clases altas de la regi/n de El Ci"ao comenzaron una campaEa para volver la opini/n internacional en contra de la ocupaci/n' y el resto de la naci/n en con&unto esta"leci/ un am"iente culturalmente hostil para impedir a las fuerzas Estadounidenses operar en :l. 1e adopt/ el merengue ci"aeEo como s%m"olo de resistencia cultural para as% hacer alarde de su a0ominicanidadb ante las tropas Estadounidenses lo que ;m"erto Eco denomina acertadamente aguerra semi/tica de guerrillerosb. En aquel tiempo eran populares dos tipos de "aile de merengue ci"aeEo los cuales an se practican hoy d%a. !a primera de ellas es un merengue ci"aeEo regional que comienza con un pequeEo paseo como seEal de entrada para las pare&as seguido de una secci/n mel/dica Europea m#s larga y concluye con un &aleo que presenta rasgos r%tmicos $fricanos y acordes arm/nicos m#s sencillos. !a segunda variante ya e2ist%a antes de la ocupaci/n aunque tom/ su nom"re cuando :sta ten%a lugar. !os militares Estadounidenses prefer%an un estilo de merengue con un ritmo sincopado sencillo adem#s su incompetencia en el "aile era popularmente conocida. Este merengue pas/ a ser conocido como merengue estilo yanqui y m#s tarde como pam"iche5 cuyo nom"re deriva de un tipo de tela llamada Palm5 .each )Playa de Palmeras* mencionada en la letra de una canci/n muy popular de dicho estilo. !as clases altas por su parte tam"i:n adoptaron el merengue como forma de nacionalismo cultural aunque no sin antes llevar a ca"o una serie de arreglos y cam"ios en la instrumentaci/n con el fin de hacerlos m#s compati"les con los valses polcas y danzas t%picas de sus fiestas de alta sociedad. El merengue form/ parte de un movimiento que ensalza"a el nacionalismo y que a su vez priva"a a los Estadounidenses de cola"oradores 0ominicanos asegurando as% una ocupaci/n corta comparada con la de otros pa%ses !atinoamericanos. 7a antes de su marcha en ,P=D los americanos ha"%an conseguido unir por descuido a todas las clases sociales de dominicanos a trav:s del merengue. 1in em"argo fue despu:s cuando verdaderamente se convirti/ en un s%m"olo nacional por medio de un hom"re: Bafael (ru&illo. El hom"re que llegar%a a ser uno de los dictadores m#s duros de !atinoam:rica Bafael (ru&illo entr/ en el e&:rcito durante la ocupaci/n Estadounidense. Eran pocos los cola"oradores como :l con lo que conta"an con muchas oportunidades de progreso. (ru&illo ascendi/ r#pidamente de rango y cuando la ocupaci/n termin/ las fuerzas armadas eran pr#cticamente su herramienta personal. !a retirada $mericana de&/ un vac%o de poder que le "rind/ una oportunidad que :l esta"a en posici/n de aprovechar. El camino al poder !a pol%tica 0ominicana que anteriormente ha"%a sido regional de&/ de serlo una vez resta"lecida la so"eran%a.
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Esto fue de"ido en parte a la me&ora en la red de comunicaciones y la administraci/n centralizada que los marinos ha"%an llevado a ca"o durante su estancia. )!a me&ora en las comunicaciones tam"i:n produ&o un interesante efecto unificador para el merengue lo que hizo popular la variante de merengue ci"aeEo a e2pensas de otros merengues regionales*. Cuando (ru&illo se present/ a la presidencia en ,PGK llev/ a ca"o una campaEa electoral de #m"ito nacional en lugar de regional y con ello comenz/ todo un proceso de eliminaci/n de l%deres regionales intimidaci/n y falsificaci/n de votos. Pero su golpe maestro fue el entendimiento del poder de la est:tica rural como s%m"olo de identidad nacional. .as/ su campaEa en el merengue sa"iendo que la mayor parte de los votantes proven%an del campo y que reaccionar%an a :l favora"lemente. !as propiedades de improvisaci/n del merengue )similares al soneo en salsa* eran la llave a la pol%tica como forma de comentario social. (ru&illo recorr%a todas las regiones con los me&ores merengueros que ala"a"an sus virtudes a la vez que se mofa"an de sus adversarios. La propaganda Merengue ;na vez en el poder (ru&illo sigui/ sirvi:ndose del merengue y promovi:ndolo como s%m"olo nacional )l:ase pol%tico*. !as me&ores "andas de merengue fueron "autizadas de nuevo para tomar su nom"re se escri"%an y representa"an canciones propagand%sticas y se permiti/ que su hermano Pet#n llevase una importante emisora de radio que emit%a merengue en directo. !a Loz 0ominicana que as% se llama"a tuvo un papel importante al consolidar la aceptaci/n nacional del merengue ci"aeEo. !a predilecci/n que Pet#n ten%a por la msica en vivo hizo que apenas se hicieran gra"aciones y cuando se hac%an fuera s/lo con su permiso. <am"rientos por oportunidades de gra"aci/n y poco satisfechos con el nivel de control de estado muchos artistas emigraron a Puerto Bico y Hueva 7or8 e2tendiendo as% el merengue y dando lugar a la di#spora. Hi siquiera las clases altas permanecieron inmunes ya que se ve%an o"ligados a tocar merengue ci"aeEo en todas las ceremonias sociales formales. Posi"lemente el Presidente (ru&illo esta"a encantado con la idea: :l mismo era un #vido "ailar%n aunque no era originario de la regi/n de El Ci"ao y sus primeros esfuerzos por fraternizar con la :lite cuando an ten%a poco rango ha"%an sido un fracaso. Bafael (ru&illo se mantuvo en el poder por m#s de treinta aEos gracias a su control a"soluto de los militares y el mantenimiento de la apro"aci/n popular de los dominicanos rurales gracias al uso del merengue. 1in em"argo esto no impidi/ su asesinato en ,P-, cuando i"a camino al estado. (ras la muerte de (ru&illo el desarrollo del merengue sufri/ una serie de cam"ios inmediatos pero no en a"soluto de"ido a que se de&asen de tocar
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hasta la madrugada los merengues en su nom"re al contrario aparecieron canciones en las que el dictador era motivo de desprecio.
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$quellos merengues lentos y formulaicos por los que ten%a predilecci/n dieron paso a nuevas interpretaciones en las que destaca"an por e&emplo el incremento en la velocidad la reaparici/n de l%ricas de insinuante contenido se2ual )"asadas en do"les sentidos* y arreglos para tam"ora y sa2of/n m#s energ:ticos. Esta nueva situaci/n refle&a"a parcialmente el optimismo pol%tico que los 0ominicanos esta"an e2perimentando as% como la entrada de nuevas ideas todo ello estimulado por el levantamiento de las restricciones de movilidad tanto dentro como fuera de la Bep"lica )la m#s importante de las cuales fue la llegada del Boc8 R Boll de los Estados ;nidos*. ,o+nn" -entura ;n &oven msico Johnny Lentura supo captar la esencia del momento y estuvo a la ca"eza del proceso de integraci/n del merengue en la cultura popular !atinoamericana. Como contraste con los compositores que ha"%an sufrido aEos de represi/n creativa las canciones de Johnny Lentura refle&a"an una cualidad nueva y e2u"erante de"ida en gran medida a su falta de contacto con el r:gimen de (ru&illo. 1u grupo El com"o51hoS tam"i:n era innovador: la pala"ra acom"ob hace referencia a una formaci/n m#s reducida similar a la encontrada en los Con&untos Cu"anos que conten%a s/lo de dos a cinco instrumentos de metal' y la pala"ra ashoSb se refiere al espect#culo visual5 una idea importada de los Estados ;nidos donde todos los msicos toca"an de pie y los vocalistas "aila"an a la vez de cantar )$nteriormente todos los msicos actua"an sentados*. Esta formaci/n desplegada por el Com"o51hoS caus/ furor en el mundo del espect#culo 0ominicano algo que consecuentemente el resto de artistas se vio forzado a adoptar. Esta innovaci/n en los escenarios fue complementada por una astuta estrategia mercantil planeada por el director de la "anda Tilliam !iriano. 1e dio cuenta de que la mayor competencia de Lentura era la msica e2tran&era que sona"a en la radio con lo que promovi/ actuaciones en vivo adaptadas especialmente a una audiencia de campesinos y vecinos de los "arrios. Fue la primera vez que se aplicaron t#cticas mercantiles al merengue como producto una pr#ctica que m#s tarde ayudar%a en la internacionalizaci/n del merengue a e2pensas de la salsa. .iro al maco En los aEos setenta y ochenta la medalla de me&or msico pas/ al trompetista y director de "anda Tilfrido Largas quien presidi/ an mayores incrementos en el ritmo.
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En esa :poca encontr/ una fuerte competencia en las importaciones provenientes de Estados ;nidos: disco y hustle algo similar a la "atalla de Johnny Lentura con el Boc8 and Boll tan s/lo una d:cada antes. ;na vez m#s el merengue demostr/ ser capaz de a"sor"er nuevas tendencias' esta vez por medio de dos v%as: !a primera fue el afusilamientob' que consiste en la pr#ctica de convertir "aladas !atinoamericanas en Merengues. El t:rmino fusilamiento puede ser un t:rmino peyorativo cuando se entiende como el aasesinatob de una "uena canci/n. (am"i:n puede significar lo contrario' que una canci/n se aencendi/b o adispar/b es decir se le dio un auge de vitalidad. !a segunda fue una progresiva incorporaci/n de aEl Macob )el sapo* un patr/n de percusi/n que contiene elementos de la Aonpa <aitiana y de plena PuertorriqueEa. !os merengues estilo maco tienen un ritmo similar al de la msica disco lo que permiti/ que am"os g:neros compitiesen en igualdad de condiciones y se simplificase el fusilamiento del pop Estadounidense. $m"os fusilamiento y maco lograron mantener vivo el inter:s del p"lico local en el merengue durante una etapa de grandes cam"ios en la sociedad y al mismo tiempo e2tender dicho inter:s para incluir nuevas audiencias. #a"ola El medio m#s eficaz de difusi/n de msica en la Bep"lica 0ominicana de los aEos setenta era la radio ya que los equipos de msica en aquella :poca resulta"an imposi"lemente caros. !os pinchadiscos en las emisoras de radio no se ve%an o"ligados a seguir una determinada lista de canciones sino que ten%an completa li"ertad para poner lo que quisieran. Cnevita"lemente las compaE%as discogr#ficas pronto empezaron a arecompensarb a aquellos pinchadiscos que da"an a sus canciones mayor tiempo de emisi/n )o menor tiempo a la competencia* una pr#ctica que se conocer%a como Payola. !a pala"ra Payola es una mala interpretaci/n de la marca de discos aPlayolab encontrada en las gramolas5 lo que implica que hay que pagar para o%r la msica deseada. En un principio los merengues esta"an en antena s/lo los fines de semana pero pronto se escucha"an ininterrumpidamente simplemente porque los pinchadiscos no reci"%an "eneficios por poner msica e2tran&era. !a Payola inconscientemente foment/ la msica local en contra de la importada e hizo que el merengue arraigara en la conciencia nacional. ,uan Luis uerra " /0/1 El hi&o m#s importante de la Bep"lica 0ominicana no naci/ de padres de clase "a&a y sin em"argo su msica consigui/ salvar la distancia entre privilegiados y no privilegiados.
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4raduado en el Conservatorio 0ominicano y la Escuela .er8lee de .oston 4uerra supo hacer uso de una mezcla ecl:ctica de sonidos Cari"eEos y Jazz para producir canciones que trascendiesen las fronteras sociales. 1in lugar a dudas su mayor legado es la producci/n de merengues y "achatas con las que consigui/ atraer audiencias de distintas clases sociales: se trata de msica de fiesta para la mayor%a que incluye en sus l%ricas agudos comentarios para la intelectualidad. 4uerra llama a su msica ael merengue dualb' msica para "ailar y pensar al mismo tiempo. $unque a veces se le critica por ha"er hecho popular la "achata sin ha"er dado a conocer su origen de clase "a&a es o"vio que 4uerra y su cuarteto D.DK constituyeron el conducto principal por medio del cual la "achata consigui/ la importancia y aceptaci/n Panamericana. El dictador seguidor de (ru&illo Joaqu%n .alaguer su"i/ al poder en ,P-ayudado por la intervenci/n Horteamericana. 0urante su go"ierno la fuga de dominicanos que ha"%a comenzado "a&o el r:gimen de (ru&illo se convirti/ en una oleada des"ordante con el consiguiente colapso de la pol%tica de reforma de tierra una po"laci/n creciente la aparici/n de pelotones de fusilamiento del go"ierno y la pol%tica de ahuidab o adesaparici/nb aplicada a los adversarios de .alaguer. !a di#spora coincidi/ con una rela&aci/n en la pol%tica de inmigraci/n Estadounidense con lo que los emigrantes pol%ticos y econ/micos pudieron hacerse camino hacia la ciudad de Hueva 7or8 y el estado li"re asociado de Puerto Bico. Puerto Bico ya ha"%a adoptado con anterioridad otros tipos de msica Cari"eEa en lugar de su "om"a y plena. !o mismo ocurri/ con el merengue ci"aeEo el cual los PuertorriqueEos ha"%an estado tocando durante aEos antes de la di#spora' 7 lo toca"an lo suficientemente "ien como para que algunas "andas hu"ieran incluso ganado la aceptaci/n 0ominicana. El merengue finalmente pas/ a formar parte de la cultura PuertorriqueEa )al igual que la salsa* con lo que la isla se convirti/ en un importante centro para este g:nero creando as% un mercado que los emigrantes 0ominicanos pod%an a"astecer. 7a en la ltima d:cada del siglo MM casi un mill/n de dominicanos viv%an en Hueva 7or8 lo que la convert%a en la segunda ciudad con mayor po"laci/n 0ominicana del mundo. El 7or8 0ominicano segn se le conoc%a se convirti/ en otro importante centro para el merengue en paralelo a Puerto Bico aunque su aportaci/n al creciente g:nero no se limit/ a surtir la demanda. !a yu2taposici/n de comunidades negras e hispanas gener/ un intercam"io de ideas que provoc/ la aparici/n de nuevos movimientos merengue5house y merengue5rap.
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Cgualmente Hueva 7or8 conta"a con los msicos sistemas de gra"aci/n medios de comunicaci/n y redes de distri"uci/n necesarias para que el merengue hiciera frente a figuras clave en la industria de la msica y a la salsa. La(os culturales Como norma general y tras varias generaciones consecutivas la po"laci/n inmigrante sufre una p:rdida de identidad cultural. Prue"a de ello son los PuertorriqueEos de Hueva 7or8. !os dominicanos comparten el mismo destino aunque intentan mitigarlo usando el merengue como v%nculo cultural con la Bep"lica. Para ellos el merengue es m#s que s/lo una msica y un "aile 5 es el recuerdo nost#lgico de quienes son y de d/nde vienen. Puede ser que este aspecto haya ayudado al merengue a evitar la crisis de legitimidad que sufre la salsa actualmente: el merengue ci"aeEo es 0ominicano. Este es un hecho que reiteran en todo momento con el reconocimiento de incluso los PuertorriqueEos quienes a su vez tocan merengue tan "ien que adem#s lo han incorporado a su propia cultura. El merengue despla(a a la salsa En los aEos setenta la salsa sufr%a una depresi/n creativa causada por la producci/n formul#ica que impon%an las marcas de msica m#s importantes. !os pilares del momento los constitu%an la salsa suave er/tica y rom#ntica: sus l%ricas eran pr#cticamente id:nticas la msica no inspira"a y los artistas ten%an poca voz. !a salsa cuyo atractivo ha"%a sido su relevancia en la vida ur"ana ha"%a perdido contacto con la audiencia: lo que provoc/ que la segunda generaci/n de PuertorriqueEos a"andonase una vez m#s la msica !atina a favor de la corriente principal de la msica pop. !a llegada del merengue fue como un golpe de aire fresco cuando la salsa se encontra"a en su momento m#s d:"il. Era lo que la salsa sol%a ser en el pasado: un sonido moderno impulsivo cuya l%rica descri"%a situaciones reales y que adem#s conta"a con personalidades de inter:s. 1u estructura r%tmica similar a la del pop tam"i:n &ug/ un papel importante en la conservaci/n de su importancia 5 hizo que resultase f#cil y r#pido cu"rir :2itos no !atinos y adoptar las ltimas tendencias musicales. $dem#s un eficaz sistema mercantil )promovido por Tilliam !iriano* ayud/ a que las "andas de merengue desplazasen a sus rivales con actuaciones en vivo lo que le dio mayor e2posici/n. 1in em"argo la mayor venta&a del merengue so"re la salsa quiz# sea el hecho de que es mucho m#s f#cil de aprender. 1egn dice el antiguo alcalde de Hueva 7or8 Ed Aoch' el merengue es ael "aile que puedes "ailar desde el momento en que nacesb. #unto de vista: El merengue en Europa
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!a internacionalizaci/n del merengue claramente ocurri/ a manos de los 0ominicanos en una medida mucho mayor que la de cualquier otro pa%s !atinoamericano a e2cepci/n de los PuertorriqueEos. 7 aunque han tenido mucho :2ito en suplantar salsa en las $m:ricas no se puede decir lo mismo del impacto del merengue en el Lie&o Mundo. Yueda por ver si los dominicanos tendr#n un alcance lo suficientemente amplio como para desplazar la salsa sin antes ha"er esta"lecido un centro en algn punto de la geograf%a. 1ospecho que no. Personalmente espero que haya una mayor presencia 0ominicana para que todos podamos e2perimentar su cultura por medio de su msica y su "aile.
#unto de vista !amenta"lemente la gran popularidad de que goza el merengue en $m:rica no se e2perimenta aqu%. M#s "ien ocurre lo contrario la salsa es ocho veces m#s frecuente que el merengue. Para poder entender este fen/meno hay que tener en cuenta que e2isten en realidad dos corrientes en el Beino ;nido: la formada por una mayor%a de "rit#nicos que aprenden a "ailar de forma activa' y una minor%a de inmigrantes !atinoamericanos. El merengue es aceptado m#s f#cilmente por los ltimos y la diferencia es f#cil de e2plicar. La ma"or$a Muchos de los profesores de "aile del mercado .rit#nico incluyendo profesores !atinoamericanos enseEan la salsa a trav:s del merengue. !a mayor%a de las clases tienen lugar en un am"iente previo a una noche de fiesta y los profesores tienen la presi/n de conseguir que gente con poca e2periencia en el "aile sea capaz de e&ecutar una com"inaci/n comple&a en tan solo una hora. $l principio de la clase el profesor puede decir: avamos a empezar con algo sencillo como un merengueb y los estudiantes aprenden el movimiento de los "razos de una com"inaci/n "ailando con msica de merengue. 0espu:s de esto el profesor puede decir: aahora vamos a )hacerlo m#s dif%cil y* a&ustarlo a salsab' momento en el que los estudiantes incorporan y coordinan los pasos con los "razos. 0e este modo y por descuido el merengue se perci"e como un "aile que s/lo "ailan los principiantes y salsa como el "aile al que aspirar. El merengue rara vez se enseEa como un "aile en s% mismo.
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La minor$a El merengue lo "ailan m#s quienes han adquirido el "aile: !atinoamericanos y aquellos que han tenido un contacto prolongado con ellos. !amenta"lemente la di#spora apenas ha llegado a estas costas con lo que hay pocos dominicanos que desempeEen un papel activo en la promoci/n del merengue como parte de su herencia cultural. El desaf$o 1/lo tienes que poner un merengue en una fiesta para ver que la diferencia de actitud salta a la vista: los "rit#nicos con formaci/n de "aile se sientan y los !atinoamericanos se levantan. Curiosamente los "rit#nicos sin formaci/n de "aile tam"i:n se levantan a "ailar. Puede ser que se pierda la afici/n por el merengue en algn punto en el camino hacia el dominio de la salsa. !a salsa se "asa en movimientos y el merengue en el movimiento 5 y cualquier profesor que merezca la pena dir# que es m#s desafiante me&orar la calidad de movimiento que enseEar una com"inaci/n.
Es desafortunado el hecho de que el merengue no tenga la popularidad que se merece ni que los profesores acepten el desaf%o de me&orar la calidad de movimiento. Espero que ocurra algn d%a ya que si nos "asamos en la historia el merengue inyectar%a una mayor vitalidad al panorama !atino en el Beino ;nido.
Bap El Bap es una e2presi/n cultural negra principalmente las voces negras marginadas de la $m:rica ur"ana. Ars59ne ha dicho que el Bap es la voz de esta ultima generaci/n de gente negra un estilo de msica verdaderamente creado en $m:rica por los afro5americanos. Bap es una especie de 3cuento de historias3 rimadas acompaEada r%tmicamente y que comenz/ en los FKcs en el sur del .ron2. !a Msica Bap toca los temas de la vida negra ur"ana en la $m:rica contempor#nea. !a Msica Bap se volvi/ popular entre los neoyor8inos5 3HeS 7or8ers3 por que les da"a la oportunidad de e2presarse ellos mismos. El aspecto m#s importante de el Bap es una forma de arte que esta accesi"le a todo el mundo. Para los &/venes de los "arrios que no ten%an o tienen accesi"le clases de msica o pod%an aprender a tocar algn instrumento musical. El Bap fue y sigue siendo una alternativa de e2presi/n. 0e la misma manera el .5 .oying o 3.rea8ing3 y el 34raffiti 3. El Bap tiene li"re e2presi/n )puedes ha"lar de una infinidad de temas*.
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Esta caracter%stica ha hecho del Bap m#s atractivo an. <a permitido 3al igual que otras formas de e2presi/n de la Cultura <ip5<op3 romper con "arreras raciales culturales e incluso la "arrera del idioma. !a Msica Bap Moderna encuentra como ra%ces inmediatas los 30u" (al8s3 so"re elementos de la Msica Beggae. En los comienzos de los aEos FKcs un 0J &amaiquino conocido como Aool <erc se movi/ de Aingston )Jamaica* hacia el .ron2 )HeS 7or8*. $qu% el intent/ incorporar su estilo de 0J &amaiquino. Yue envolv%a recitar rimas improvisadas so"re los 30u" Lersions3 de sus discos de Beggae. 0esafortunadamente los 3HeS 7or8ers3 no esta"an dentro del Beggae al momento. $s% que Aool <erc adapto su estilo a cantar so"re las secciones instrumentales o de percusi/n de las canciones populares del momento. 7a que estas secciones ).rea8s* eran relativamente cortos el aprendi/ a e2tenderlos usando un 3audio mi2er3 y dos discos id:nticos de los cuales el remplaza"a el segmento que desea"a. En esos tempranos d%as los 3parties3 se mov%an inicialmente recitando frases populares y el lengua&e del momento. Esos primeros Baps muchos de ellos eran gritos so"re los 3.rea8s3 instrumentales' por e&emplo5 37o this is Aool <erc in the &oint5s8i saying my melloS5s8i Mar8y50 is in the house3.
Estos usualmente evoca"an la respuesta del p"lico quienes comenzaron a sacar sus propios nom"res y frases. Este fen/meno comenz/ a hacer que los 3party shouts3 fueran m#s ela"orados he hizo que los 0Js se esforzaran m#s por hacer cosas diferentes y comenzaron a incorporar rimas5 3.oogie59ne is in the house?$n hecll turn it out Sithout a dou"t3. Estas rimas y 3party shouts3 no eran muy largos hasta que personas empezaron escri"ir docenas de rimas y 3school yard rhymes3. Muchos aEadi:ndoles repeticiones vueltas y tra"alenguas' hasta desarrollarlo al punto de que fuera apto para el am"iente del party. En ese momento Bap no se conoc%a como 3Bap3 pero era llamado 3emceeing3. Con las miradas y el respeto puestos en Aool <erc y su progreso el eventualmente puso su atenci/n en la comple&idad del 0Jing y de&/ a dos amigos)Co8e !a Boc8 y Clar8 Aent* encargarse de las o"ligaciones con el micr/fono. Ellos eran conocidos como Aool <erc and the <erculoids . El 3MCing?emceeing3 o 3rapear3 podr%a decirse que es una 3versi/n moderna3 de un 4BC9(. ;n 4BC9( o 0JE!EE era una especie de &uglar que actua"a para las cortes de 4hana 1onghay y Mali. !os cuales relata"an historias con msica y el voca"ulario y manerismos de su tiempo.
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;n MC podr%a definirse como un maestro de ceremonias o alguien que anima un p"lico o grupo de personas. Esto hace que el tra"a&o de un MC sea uno de actuaci/n en vivo. Esto desde su antesesores &amaiquinos los 0ee Jays. Con el tiempo y la evoluci/n de la msica rap se ha creado un mercado fuerte de msica Bap. En la vie&a escuela del hip5hop se considera que un MC que no hace actuaciones en vivo o que no puede mover el p"lico o que simplemente se concentra en gra"ar no es un MC sino un 3rapper3.
El reguee ;n poco de la historia del Bap y el Beggae en espaEol. El reggae surgi/ en Jamaica en los FKcs y con el transcurso del tiempo ha sido mezclado con otros ritmos y ha tenido muchos cam"ios. En Panam# fue el primer lugar donde se cant/ reggae en espaEol a cargo de 3Chicho man3 de la ciudad col/n en ,P+>..... En Puerto Bico fue el primer lugar que se cant/ rap en espaEol a cargo de 3Lico C3 en ,P+>... 0espu:s de estos acontecimientos en = puntos diferentes de la geograf%a del continente americano los panameEos siguen cantando las canciones de los &amaiquinos con los mismos instrumentales y las mismas melod%as de voz pero con diferentes letras... Mientras que en Puerto Bico se usa"an pistas de rap de los estados unidos pero con letras y canciones totalmente nuevas en espaEol..... !uego en ,PP= y ,PPG canciones 3cover3 de &amaiquinos cantadas por panameEos en espaEol comienzan a sonar internacionalmente en pa%ses de $m:rica latina y en ;1$ puedo mencionar artistas como Pocho Pan Hando .oom 4ringo Man El 4eneral y !a $trevida)estos = ltimos fueron de los primeros y los pocos que ten%an canciones originales y con pistas propias*.... Para ese mismo tiempo esta"a en su apogeo el "oom comercial de lo que fue el fen/meno Lico C con el rap en espaEol y la mezcla del rap con el merengue el 3merengue house3. Lico C gra"o uno de los primeros reggaes "oricuas 3"om"a para afincar3 pero el reggae aun no ha"%a sido tomado en cuenta totalmente en Puerto Bico.... En el transcurso de la primera mitad de la d:cada de los PKcs )desde el PK al P>* en panam# lo que se hizo fue mantener el reggae a imagen y seme&anza del reggae &amaiquino y hasta se adquiri/ el formato de sacar producciones de varios artistas en un solo instrumental por cd como se hace en &amaica desde finales de los +Kcs...
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En Puerto Bico durante ,PP= y ,PPG se comenz/ a escuchar reggae de &amaica solo se sona"an canciones movidas como 3Ta8e de man3 de Cutty ran8s 30em "oS3 de 1ha""a Ban8s 3!imp "y limp3de Cutty Ban8s 3Pounder3 de Michigan Re 1miley que eran muy "aila"les y fueron "ien aceptadas. $si que se aprovecho para introducir el reggae panameEo a la isla "oricua. 1e escucharon canciones como 30em"oS3 de Hando .oom 3Pantalon caliente3 de Pocho Pan 30ulce3 de la atrevida y ademas todos los e2itos internacionales de 4ringo Man y de el gran 4eneral entre ellos puedo mencionar el t%tulo 3Muevelo3 y 31on "oS3. Entonces los primeros indicios de que los "oricuas querian cantar reggae tam"ien fue nota"le. En ),PPG 5 ,PPD*(odo comenza"a en una discoteca de hip hop y reggae llamada 3(he Hoise3 en donde los &ovenes que ha"ian crecido escuchando rap de la vie&a escuela como el de Lico C se monta"an en la tarima y tira"an sus liricas en instrumentales de las mas reconocidas canciones de rap de ;1$ en esa :poca y de reggae movido de &amaiquino. 1e utiliza"an pistas &amaiquinas como 3Fever pitch3 3.am "am riddim3 y el 3pounda3. y a finales de ,PPD surgen las dos primeras producciones de Beggae?rap en espaEol: 3(he Hoise3 y 3Playero GF3. 0igo producciones de reggae?rap ya que se canta"a como un cantante de rap y la mayoria de los arreglos musicales eran "eats de reggae movido so"re instrumentales de rap. En pocas pala"ras fue la fusi/n del rap con el reggae. Entre los primeros e2ponentes de ese e2perimento estan .a"y Basta y 4ringo 4uana"anas Maicol y Manuel Polaco 0on Chezina y 0addy 7an8ee)de Playero*. El contenido de su msica era la vida de la violencia en las calles como la canci/n 3.ien guillao de ganster3 de Chezina muerte a la competencia como 3"lam yo le doy3 de .a"y Basta y 4ringo. (am"ien temas de violencia se2o y drogas como 3Maldita Puta3 de 4uana"anas en (he Hoise ,. !as producciones de (he Hoise continuaron con ese estilo hasta (he Hoise =. (he Hoise G fue muy diferente a los anteriores ya que usaron pistas de reggae lento para cantar canciones de mensa&es positivos o rom#nticos de"ido a las fuertes cr%ticas y medidas tomadas por las autoridades. Pero con todo y eso hu"ieron :2itos como 3Cierra los o&os3 de .a"y Basta y 4ringo. !os "oricuas tomaron el e&emplo de Panam# de cantar algunas canciones reggae en ingles pero con letra en espaEol y lo aplicaron tam"i:n con canciones de rap pero nunca de&aron de crear canciones originales y mezclar las pistas..... En Panam# ha"ia crecido mucho el genero para la segunda mitad de la d:cada de los PKis. 7a en Panam# se conoc%a de Lico C y .ig "oy cantantes que lograron traspasar las "arreras internacionales pero nadie sa"ia que se desata"a un movimiento underground tan grande en la isla. En ,PP- cuando eran los ltimos tiempos de nando "oom en el g:nero y "uenos artistas como aldo
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ran8s el renegado y tony "ull ya ten%an una "uena trayectoria al estilo panameEo. $dem#s surg%an los nuevos talentos de aquel entonces como 0ic8y Ban8ing y 0anger Man. Fue cuando los "oricuas llevaron su msica a Panam# asi como el reggae panameEo se escucho durante ,PP= y ,PPG en Puerto Bico. !as primeras canciones que llegaron a panam# fueron: 3E! Prom Prom3 de Falo 3Para la chica que le gusta el se23 Bemi2 de 0& nelson para (he Hoise > y 3Mueve tu cuerpo3 de Maicol y Manuel con $l"erto 1tylee temas que impactaron mucho a los oyentes de reggae panameEo de"ido a la novedad de escuchar un estilo diferente al que esta"an acostum"rados. Pero lo que hizo que el reggae "oricua se quedara marcado en panam# fue 3(he Hoise !ive3 donde .a"y Basta 4ringo e Cvy Yueen fuero los principales protagonistas. Entonces el reggae de panam# de&o de ser el mismo. !os productores comenzaron a mezclar las pistas movidas de reggae como se hizo en la producci/n (he Creation ,. Pero en Panam# surgio una forma de cantar que no tenian los "oricuas el 0o"le sentido que ya e2istia en la musica alrededor del mundo desde hace mucho tiempo pero que en reggae latino fue dado a conocer por Papachan con la canci/n 3Pa la cerca3 en el cd (he Creation , en donde ese era el nico tema diferente de la producci/n lo que dio otro giro al curso del reggae de Panam#. !uego aparecio !a Cripta , en donde participaron artistas de Panam# y Puerto Bicoe con la producci/n musical de el Chom"o)de Panam#* con la ayuda y asesoria de 0& Hegro )de Puerto Bico y productor de (he Hoise*. (odos las demas producciones de Panam# siguieron el e&emplo de !a Cripta y (he Creation pero en el reggae panameEo esta"a un grupo que era diferente que canta"a reggae lento con mensa&es de paz y romance. Era dirigido por Elian 0avis productor de !a Bosca de donde participo El Boo8ie El "andido y (ommy Beal que conta"an con un repertorio de , a G canciones cada uno. 0espues las producciones panameEas se dividieron en secci/n r#pida dancehall y la lenta roots con mensa&e. !a siguiente generaci/n de artistas de reggae panameEo fue muy influida por los cam"ios realizados por los "oricuas 0on Chezina y el grupo de Elian 0avis)!a Bosca , y =*. El reggaeton "oricua desaparecio en panam# a finales de ,PP+.
El <ip5<op !as ra%ces de la Cultura <ip5<op se remontan a las "ases de la cultura 3$FB9$MEBCC$H$3 de los Estados ;nidos y su historia. 1e remontan a estas "ases por ser un 3movimiento negro3 en un principio.
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!a Cultura <ip5<op se compone de cuatro modos "#sicos de e2presi/n. 0Jing MCing .5.oying y 4rafitti. 0e ellos nace la Cultura <ip5<op. Estos provienen de influencias musicales culturales sociales religiosas econ/micas etc... $ estas se les fueron aEadiendo otros artes y modos de e2presi/n que han pasado a ser parte de nuestra cultura. (ales como filosof%as poes%a y modas. !a Cultura <ip5<op sigue creciendo cada d%a. Esto gracias a las grandes aportaciones de otra culturas y por la acsesi"ilidad en las comunicaciones que cada d%a aumentan las relaciones entre culturas distantes y permite el enriquecimiento de unas con otras. Esta es la voz de una nueva generaci/n de &/venes y adultos procedentes de los principales 3Cnner Cities3 de los Estados ;nidos y que desde los aEos FKcs empez/ a propagarse por las principales ciudades de esta naci/n. !a Cultura <ip5<op ha e2istido desde el comienzo de las naciones. 31iempre ha e2istido3 por que <ip5<op sim"oliza una e2presi/n &/ven )al d%a de hoy* de nuestras ra%ces )en el caso de los fundadores de este movimiento al d%a de hoy* las ra%ces africanas.<ip5<op no es un g:nero musical o una moda. Ho es algo que se hace es algo que se vive. Como dir%a Ars59ne: Hosotros no estamos haciendo <ip5<op. Hosotros no somos parte de la Cultura <ip5<op. 3H919(B91 19M91 <CP5<9P3. La visin del Hip2Hop como su' cultura Cuando la frase <ip5<op es escuchada podr%an llegar muchas cosas a nuestra mente. Msica Bap chamaquitos con ropa MM! equipos de sonido con un "a&o inaguanta"le y as% suseci"amente hasta llegar a un lengua&e 3lingo3 no muy f#cil de descifrar. Es comn llegar a pensar que <ip5<op es solo una forma de e2presi/n utilizada por nuestros &/venes y que su "ase se encuentra en la msica Bap. Esta ace"eraci/n tiene parte cierta pero muchos no conocen toda la realidad.
<ip5<op es toda una su"5cultura musical que nace de los cimientos de la cultura afro5americana y que en nuestros d%as gracias a el desarrollo de las comunicaciones ha so"re pasado las e2pectativas de ser solo una moda o un fen/meno musical moment#neo local sino que ha alcanzado trascendencia racial internacional religiosa y hasta de clases sociales. 0e una manera general y apro2imada podr%a decirse que la cultura de un grupo social es el con&unto de sus creaciones materiales y espirituales o tam"i:n el con&unto de su herencia social. Es precisamente esto lo que hace del <ip5<op una cultura el hecho de que a"arca algo m#s que una rustica forma de msica o una moda.
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Cuando nos referimos a esta su"5cultura musical tenemos que pensar principalmente en cuatro formas de e2presi/n: emceen?rap d&?turnta"lism "5 "oying?"rea8 dance y graffitti. Estas son la voz la msica el "aile y la arte en esta cultura. Cada una de estas e2presiones tiene identidad propia y su importancia individual pero todas y cada una de ellas se entrelazan.(odas y cada una de ellas lleva"an en sus ra%ces el estigma del "arrio. El emceen que es de donde viene el 3t:rmino MC3 o como lo llamamos hoy en d%a rap o raggamufin viene de una tradici/n africana que se conserva en Jamaica y que fue llevada al H.7. a principios de los FKs por un 0J &amaiquino conocido como Aool <erc. El emccen de esta :poca en la msica &amaiquina se "asa"a en decir frases para animar al p"lico esto haciendolo so"re los 3du"s3 o parte instrumental de los discos. Aool <erc lo adapta a la msica de moda en Hueva 7or8 como James .roSn y crea lo que hoy conocemos. Con los aEos este arte se ha desarrollado a grandes niveles tanto as% como que se ha fusionado la poes%a ur"ana y negroide con el emceen y se ha presentado hasta en algunas de las m#s reconocidas universidades. El 0Jing de la cultura <ip5<op nace con 0J Aool <erc de una manera muy cercana al emceen que ha"%a creado. El estilo &amaiquino de emceen es con msica &amaiquina y es llamado 0ee Jaying o (oasting y en la msica &amaiquina desde los FKs e2iste el 3du"3 en "ase a esto el crea una manera de alargar los 3"rea8 parts3 o partes instrumentales o de percusi/n de los discos. !o hace utilizando dos discos id:nticos y un 3audio mi2erc. Esta es la primera forma de 0Jing. <oy en d%a el 0Jing que comienza en el <ip5<op se a llevado or algunas personas a turnta"lism. ;n turnta"list es una persona que utiliza un 3turnta"le3 osea un plato no solo para mezclar msica sino para crearla. 0entro de este arte se desarrollan distintas t:cnicas pero la m#s conocido es el 3scratch3 que es literalmente mover el disco produciendo un sonido que el 0J mane&a de la manera deseada. El "5"oying o "rea8 dance comienza en la mitad de los aEos -Ks con el 3good foot3 una forma de "aile de la :poca nom"rada de esa manera por una gra"aci/n de James .roSn del mismo nom"re. Esta forma de "aile que le da origen al 3"rea8inc3 comienza cuando se empiezan pasos de "aile e&ecutados en el suelo. Este estilo se va desarrollando en con&unto con el emceen y el 0Jing en la costa este de los Estados ;nidos pero en California en la misma :poca se va desarrollando otro estilo de "aile que su fusionar# con el "5"oying de la costa este a mitad de los FKs. Este estilo de "aile se conoci/ como 3Electric .oogie3. El 3electric "oogie3 tiene diferentes estilos pero el que lo origina es el "aile del ro"ot. El "aile del ro"ot
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comienza a partir de la influencia de las series televisivas como 3!ost in 1pace3. 0e ah% en adelante entran fusiones del &azz la m%mica y as% por el estilo. El "5"oying en g:neral hoy en d%a es el estilo de "aile dentro del <ip5<op m#s conocido y de m#s aceptaci/n pero no es la nica forma de "aile <ip5<op. E2isten varias de las cuales una de ellas es el <ouse. El 4raffitti evidentemente todos lo conocemos. El graffitti siempre ha e2istido pero el desarrollo art%stico del grafiti se de"e a los &/venes hip5hoppers de HeS 7or8 en especial en .oogie 0oSn .ron2. El 3daEar3 como dicen los graffitteros se "asa principalmente en el pintar con aerosol. En su mayor%a lo que se pintan son los nom"re de los artistas pero tam"i:n se hacen im#genes y todo aquello que el artista quiera. $dem#s de ser una forma de pintura dif%cil y de gran valor art%stico es parte de ese af#n por tener prestigio en el getto. (odas las formas de <ip5<op ten%an algo en comn te da"an nom"re y 3status3 en el "arrio a sus protagonistas. !as formas de arte del <ip5<op siempre han e2istido no son nada nuevo lo que cam"ia es la :poca y la realidad de Lida. Por e&emplo el "5"oying y la capoeira al igual que la "om"a puertorriqueEa son estilos de "aile hermanos solo que se desarrollaron en lugares diferentes y en dentro de su realidad de vida. 0e la misma manera el graffitti si ponemos las cosas desde una perspectiva realista el graffitti e2iste desde los &erogl%ficos solo que o"viamente no era lo que es ahora. Ho de"emos de&arnos llevar simplemente por la influencia del comercio cuando miramos lo que es <ip5<op ya que no ser%a una visi/n realista. Por otro lado hay que admitir que el impacto del <ip5<op dentro de la industria de la msica es incre%"le. En el ,PP+ se vendieron m#s discos de <in5<op en los E.;. que de 3contry3 msica que tradicionalmente domina el mercado. <ay que ver que destacar que la conciencia de esta cultura no est# en el am"iente de la musical comercial sino en toda una sociedad que no necesariamente tiene que vender discos para ser los m#s destacados. E2isten raperos que han ganado miles de dolares en copias vendidas sin que una sola canci/n de su disco sea escuchada en la radio. 0e la misma manera hay cantantes que son conocidos en muchos lugares siendo cantantes de car#cter underground 3no comercial3. 9tro "uen e&emplo de esto es el "5"oying ya que hace mucho que de&/ de ser algo comercial pero esto no ha impedido que aunque para el comercio sea algo an/nimo este arte est: en su etapa m#s fuerte desde el momento de sus inicios. <ay mucho m#s por discutir so"re esta cultura pero esto hay que hacerlo o"&etivamente. Hadie puede ha"lar de un tema o una cultura sin antes no conocerla y verla desde el lado en el que estan sus protagonistas. Ho podemos ha"lar acerca de un tema o"&etivamente sin antes conocer todos los factores que rodean al mismo. $s% que invito al lector que antes de tomar la pala"ra respecto a este tema se ponga en los zapatos de un verdadero <ip5 <opper y no en una falsa imagen "rindada por el comercio.<ip5<op es como te
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vez como luces como piensas cual es tu visi/n hacia la vida como caminas como ha"las... <ip5<op no es algo que eres o de lo que formas parte eres tu.
La msica Electrnica !a cccmsica electr/nicaccc es una corriente de msica que es producida con instrumentos electr/nicos )sintetizadores samplers*. E2isten tanto estilos populares como estilos m#s 3serios3. En la actualidad se esta viviendo la era de la musica electronica. $quella musica que invita a "ailar sin pensar en nada. 1olo el estar en movimiento constante. $l igual que muchas otras corrientes musicales la musica electronica le pertenece a la &uventud. Es ella la que me&or la e2plota y sa"e apreciarla. 1on ellos lo que organizan grandes fiestas de musica electronica en espacios donde se puede reunir a un gran numero de personas. Este tipo de musica ha tenido un gran auge en Europa. 1on ellos quienes tienen a la mayoria de los me&ores e2ponentes de la musica electronica. En $lemania es tan grande el furor por ella que han creado la mayor mega fiesta de musica electronica. !a !ove Parade. !a archiconocida fiesta al aire li"re. $ esta asisten miles de personas las cuales estan varios dias "ailando al son de esta musica. !a musica electronica se "asa en los sintetizadores u ordenadores. 0onde los instrumentos convencionales se han remplazado por aquellos de corte electronico. 9 sea la tecnologia &uega un papel fundamental en el desarrollo de esta corriente musical. 0entro de la musica electronica e2isten distintas vertientes. Entre las cuales esta: !a musica planeadora. !a cual es la mas comple&a dentro de la gama de musica electronica. !a musica minimalista la mas po"re en contenido. El &azz electronico. Entre otras. Pero sin duda alguna es la msica tecno la m#s em"lem#tica del movimiento de msica electr/nica. !a cual tiene su nacimiento en $lemania en la d:cada de los FKU. Este pa%s es sin duda alguna el que siempre ha llevado la "andera de lucha de la msica electr/nica. Por lo mismo este movimiento del tecno pop o movimiento rom#ntico como se le llamo dio paso a que surgieran otras corrientes. Posteriormente se fue dando la msica electr/nica en las discotecas. 1on en esos lugares donde nace la house music. Movimiento que surge a trav:s de los primeros 0&Us. <om"res y mu&eres que van seleccionando a medida que transcurre el tiempo que es lo que se va escuchando. $parte de ir moldeando las distintas melod%as.
Pero las transformaciones m#s radicales en la msica electr/nica con los sintetizadores vendr%an de la mano del acid house. Es en aquel periodo en que
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se logran las mayores transformaciones de fondo en el movimiento de la msica electr/nica. $l mismo tiempo de que comenz/ a gestarse el acid se empezaron a organizar los famosos araveb. !as fiestas al aire li"re m#s em"lem#ticas de este movimiento. Estas fiestas de msica electr/nica duran varios d%as y siempre se hacen en lugares a"iertos donde las personas que asisten pueden acampar. $dem#s se empez/ a masificar el consumo de estupefacientes dentro del grupo de personas que asist%a a estas fiestas. !o que causo gran pol:mica en su :poca. <oy e2isten varias corrientes. Entre las mas destacadas est#n el laptop o msica por medio de los note"oo8 el electroclash y la idietronica. $l parecer la msica electr/nica esta para quedarse. !a msica electr/nica apareci/ en los aEos >K pero durante mucho tiempo tuvo un car#cter e2perimental y 3serio3 como lo refle&an las o"ras de Aarlheinz 1toc8hausen y Pierre 1chaeffer. $ findes de los aEos -K las primeras "andas de roc8 )Pin8 Floyd (angerine 0ream* incorporaron efectos e instrumentos electr/nicos en sus temas. 1o"re todo en la corriente de roc8 e2perimental del llamado Araut Boc8 alem#n pero tam"i:n en el $rt Boc8 ingl:s los elementos electr/nicos ten%an gran importancia. !a popularidad lleg/ con los tra"a&os de la "anda alemana AraftSer8 que surgi/ de la corriente del Araut Boc8 pero a partir de su disco cc$uto"ahncc ),PFD* empez/ a fusionar el pop minimalista con la msica electr/nica. Entre ,PFD y ,P+, la "anda perfeccion/ su estilo que despu:s fue denominado Electro y tuvo caracter%sticas "aila"les. !a msica de AraftSer8 tuvo gran influencia en Estados ;nidos donde a principios de los aEos +K surgi/ la msica <ouse que fue a grandes rasgos un estilo m#s minimalista y electr/nico de la msica 0isco de los aEos FK. Mezclas del Electro con el <ouse generaron a mediados de los +K la msica (echno en 0etroit y la msica $cid en Chicago. !a gran popularidad de la msica electr/nica lleg/ a fines de los aEos +K cuando tam"ien en Europa productores y 0Js empeza"an a producir temas de (echno y $cid. Esta corriente esta"a influenciado desde varias ramas del pop como la Electronic .ody Music )E.M* y el Electro Pop de "andas como 0epeche Mode lo que gener/ nuevas ramas dentro de la msica electr/nica como el (rance y el 0ancefloor europeo. En los aEos PK la msica electr/nica conquist/ pr#cticamente todo el mundo. 0esde varios paises se incorporaron elementos nuevos como es el caso del Jungle ingl:s que se "asa en ritmos comple&os derivados de la msica cari"eEa como el 0u".
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Estilos de msica electrnica =1tep $m"ient .ig .eat .rea8s 0rum and .ass Electric !evantine Electro 4arage Electr/nico 4oa <ardcore <ardhouse <ouse $cid <ouse Cntelligent dance music )C0M* Jungla Hoise <ouse Progresivo (ech house (echno (rance (rip hop .ristol 1ound Electroacstica H*!3C4!E ;n derivado de la msica electr/nica muy popular para todos los &/venes que conocen esto de la msica electr/nica. El hardcore son sonidos r#pidos y pesados mezclados con armon%as suaves que hacen un deleite cuando se disfruta al aire li"re. $pareci/ en ,PP= .Por aquella :poca el sonido dominante en las pistas de "aile y raves en Europa era el 3hard5techno .elga3. Formaciones como 3Yuadrophonia3 3(PP3 o 3Front=D=3 se convirtieron en los indiscuti"les nmeros ,. $ntes de ,PP= e2ist%an producciones que se podr%an denominar pseudo5 <ardcore de gente como 1peed Emperors )holandeses* o Marc $cardipane )alem#n*.
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Muchos pa%ses vecinos siguieron el e&emplo de los productores .elgas a su propia manera especialmente en <olanda y concretamente en la ciudad donde todo empez/: B9((EB0$M.
;n pequeEo estudio situado en el s/tano de una simple tienda de discos llamada 3Mid5(oSn3 en pleno centro de Boterdam se convirti/ en el la"oratorio donde se creo el primer ma2i <ardcore?4a""er titulado: 30e Euromasters 5 $msterdam Taar !ech 0 0an3. 1egn dice la leyenda este ma2i se hizo nicamente con el fin de ofender a los seguidores del $&a2 de $msterdam lo que es falso con el titulo 3$msterdam Taar !ech 0 0an3 o 3$msterdam Shere the hell is that3 mas "ien se met%an con la propia $msterdam o con la msica que all% se escucha"a digamos que les parec%a 3muy suave3. El ma2i gust/ a much%sima gente: tanta que hasta se coloco en una "uena posici/n en las listas de :2itos <olandesas. Curiosamente esta fue la primera referencia de un sello nuevo llamado 3B/tterdam Becordsb. $ pesar de ser creado en Botterdam el hardcore?4a""er se e2pandi/ por Europa en cuesti/n de pocos meses: de los "arrios "a&os de Fran8furt )$lemania* apareci/ el creador del sello 3P.C.P3 ) Planet Core Productions * conocido como 3Marc $cardipane3 reconocido tam"i:n por la oscuridad de sus producciones. Paul Elsta8 y Bo" Fa"rie )0& Ta2Seazle (he <ead"anger* crearon la formaci/n <oly Hoise sacando ya temas muy duros en aquellos tiempos 0& Paul lleva"a una tienda de discos de la Mid5(oSn Becords con lo que esta"a muy atento a todo tipo de nuevas tendencias musicales. Por fin con la cola"oraci/n de Mid5(oSn Becords y Botterdam Becords y de la noche a la maEana ese estilo sali/ a la luz definitivamente en ,PP= a ra%z de los :2itos de Botterdam Becords. En ;1$ surgieron grandes y conocidos persona&es como: 3!enny 0ee3 dueEo del sello que fuera mas radical de la escena hardcore americana : Cndustrial 1trength Becords y que se considera como otro de los creadores del hardcore pues si "ien parece que la historia comenz/ en <olanda 3Cndustrial 1trength3 fue el primer sello <ardcore como tal. 3Bo" 4ee3 famoso por utilizar samples de heavy metal en todas sus o"ras. Este Productor?0& anteriormente ha"%a tenido escarceos con grupos de (rip <op y del Metal m#s animal y eso se nota en su producciones. 39mar 1antana3 el que es posi"lemente uno de los productores de <ardcore m#s prol%ficos y tal vez el me&or d& de <ardcore del mundo adem#s es el creador del sello <=9<. (am"i:n ca"e destacar el ahora famoso d& y productor techno Joey .eltram oriundo de Hueva 7or8 empez/ a producir techno sacando su primer tra"a&o
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en ,P++ mas tarde a pesar de moverse en am"ientes techno e2perimenta con hardcore techno y otros estilo como por e&emplo el acid techno. En su #l"um Places ),PP>* podemos escuchar alguno de estos temas hardcore techno. Muchos otros granes productores y d&s hardcore americanos ver%an la luz algo mas tarde (he <orrorist es uno de los mas importantes. !a escena hardcore francesa tam"i:n tuvo su lugar en la historia del hardcore adem#s podemos decir que en los al"ores del estilo gente como !aurent <j R Manu !e Malin fueron productores muy prol%ficos all# por el PG5PD sacando temas desde hardcore techno hasta terror siempre han salido de este pa%s producciones muy oscuras e2tremadamente duras y de una calidad envidia"le. Lolviendo a <olanda pero esta vez en $msterdam G &/venes organizaron la fiesta de fin de curso mas "estial que cualquiera pudiese imaginar. ;na fiesta a la que acudieron mas de ,KKK personas y varios 0J1 de la ciudad. Motivado por el :2ito de este gran evento estos G &/venes decidieron organizar algo seme&ante una vez al mes. !o que comenz/ como una simple fiesta de estudiantes se convirti/ en un negocio con mucho futuro... !a cultura 4a""er se e2pandi/ por todos los rincones de Europa y ocurri/ lo que ya se ve%a venir. En ,PP> el <$B0C9BE?4$..EB alcanzo tal popularidad que llego a convertirse &unto al house el estilo dance Europeo por e2celencia. Esto es algo antol/gico y que se olvida muy ha"itualmente so"re todo en EspaEa )donde sin sa"erlo se pincha"a hardcore principalmente industrial y oldschool mezclado con el acid techno y hardtrance de la :poca* en la que de"ido al retraso que siempre sufrimos no fue aceptado e2cepto tal vez algunos d&is de Madrid que si inclu%an temas 9ld 18ool en sus sets. !as discograficas se veian o"ligadas a planchar un numero mas elevado de copias cada vez. $parecieron nuevos estilos como el $rtcore 1peedcore o (error no en este orden y la escena se dota"a de gran calidad y variedad. El $rtcore se podr%a decir que o"ra del maestro Buffnec8 )un nom"re inscrito con letras de oro en la historia del hardcore y porque no de la msica electr/nica Patric8 Lan Aerc8hoven fundador en ,PPG de Buffnec8 Becords* se mostr/ como un estilo comple&o donde los haya y posi"lemente una de las mayores reliquias de la historia de la msica electr/nica al fusionar 0rumcn "ass con hardcore ga""er y aEadirle adem#s melod%as de gran calidad. Por su parte el (error y el 1peedcore que lleva"an ya tiempo entre los 4a""ers tom/ cada vez m#s relevancia y se cre/ sus seguidores m#s ac:rrimos posi"lemente son los nicos estilos 3antiguos3 que continan teniendo una cantidad de producciones fluida y una calidad mantenida de"ido a que sus aficionados desde un principio sa"edores de lo que quer%an sonidos duros oscuros no eran los tipidos ga""ers por moda que inundaron Europa en aquellos tiempos y que luego con la de"acle huyeron en des"andada hacia sonidos trance principalmente al igual que hoy en d%a continua pasando por ello pero estos estilos no son f#ciles de entender y mucho menos de aceptar
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as% pues no tiene 3ga""ers de palo3 y esta escena ha gozado goza y gozara siempre de un pu"lico fiel y e2igente. $Eo ,PP-. (emas como:3<appy is voor <o"os3 de 3Heophyte3 o el conocidisimo 3Comunism3 de 3Juggernaut )0& Buffnec8*3 se convirtieron en himnos de las raves Europeas. El <ardcore?4a""er se esta"a comercializando cada vez mas lo cual no hacia mucha gracia a los amantes fieles de este movimiento. $l sonido duro y agresivo le aEadieron las inconfundi"les melod%as infantiles con voces femeninas y lo llamaron 3<$PP7 <$B0C9BEb. 1e crearon sellos nuevos como:3 Pengo Becords3' incluso sellos como 3Botterdam Becords3 o el mism%simo 3Mo8um Becords3 )conocido como uno de los sellos mas duros de <olanda* se unieron a la movida 3<appyb. !a escena 3<ardcore3 y 3<appy <ardcore3 su"i/ como la espuma y tam"i:n "a&o como tal ya que G aEos despu:s de&o de ser lo que era: un gran negocio. !a entrada del nuevo sonido 3Eurotrance3 consigui/ que la mayor%a de los ravers centraran su atenci/n en este nuevo sonido que rompi/ moldes. $n hoy sigue siendo el claro dominador europeo dos aEos despu:s que en Europa )como siempre* entr/ en EspaEa y cercen/ de cua&o a otro de los estilos m#s duros que han e2istido la M#8ina pero esto es otra historia... $Eo ,PPP Muchos culpa"an al 3<appy <ardcore3 como causante de la destrucci/n del 3<$B0C9BE?4$..EB3 realmente as% fue. EmpeEados en culpar al sonido 3<appy3 productores hardcorianos de todo el planeta se esforzaron para intentar empezar de nuevo volviendo al sonido que los dio a conocer: el 39lds8ool <ardcore3 ) sonido de la vie&a escuela *. ;no de los primeros pasos para la reconstrucci/n del movimiento 34$..EB3 fue destruir los masters originales de los sellos 3<appy3 como 3.a"y"oom3 y 3Pengo3. Curiosamente un ma2i titulado 3Aill (he Pengo3 ) matar al Pengo * producido por 3Mc 0ro8z3 R 3Count Hegative3 )(ails* vino a refrendar el sentimiento del mundo 4a""er. $ partir de entonces el 3<ardcore3 evolucion/ a un sonido derivado del 39ld 18ool3 como se ha dicho antes denomin#ndolo entonces 3HeS 1tyle un nuevo su"genero del hardcore con un "a&on de "pms importante respecto del dur%simo hardcore ga""er quiz# para que el pu"lico 3general3 volviera a aceptar el hardcore desde sonidos no tan radicales de todas formas el neSstyle o neSs8ool era en sus or%genes y quiz# hasta hace muy poco un hardcore mas "ien lento ),>>5 ,-> "pms* pero de gran contundencia en los "om"os en la actualidad este sonido el supuesto salvador del hardcore esta comercializ#ndose de tal forma que ha perdido esa contundencia quedando temas lentos y para colmo sin fuerza con lo que estar%amos volviendo a una especie de resurrecci/n del fen/meno ahappy3 solo que con unos sonidos cercanos al progressive o hardtrance actual tan de
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moda en Europa quiz# por esto el hardcore tenga tanta aceptaci/n ahora en determinados lugares de EspaEa y en Ctalia. (emas como 31he3 de los 1tunned 4uys 3Hum"er one Fan3 de 3Heophyte3 o en el =KKK el hiper conocido 3(hrillsee8a3 fueron los salvadores de una escena colapsada. $s% mismo surge al mismo tiempo tam"i:n para salvar la escena un estilo que ya e2ist%a en .:lgica y se import/ a <olanda el 3Jumper3 los 30a (e8no Tarriors3 formado por 3Heophyte3 y 3Paul Elsta83 ponen patas arri"a el concepto del <ardcore con este potente y minimalista estilo temas como 3Pump up the .ass3 o 3<e is My d&3 consiguen &unto al 3HeSstyle3 recuperar el <ardcore si "ien en ,PPP salv/ y relanz/ la escena &am#s volvi/ a ser lo mismo . $parecen entonces nuevos productores como 3Panic3 mientras que otros a"andonan en gran parte el mundo <ardcore como 3Buffnec83 o 30& Epitaph3 para dedicarse a otros menesteres o "ien controlar desde la som"ra los movimientos de algn que otro sello .
kltimamente parece que un tipo de hardcore que parec%a largamente olvidado llam:moslo hardcore techno o hardcore industrial esta resurgiendo de la mano de 0& Promo uno de los principales impulsores de este movimiento que lleva asociado adem#s otro su"estilo no tan lineal como el industrial con menos distorsi/n a una velocidad parecida pero con impresionantes melod%as oscuras que recuerdan al hardtrance de los vie&os tiempos aquel que vio nacer al hardcore y le nutri/ y tam"i:n tomo parte de el lleg#ndose a confundir producciones y productores. Este 0ar8core tam"i:n tiene "om"os muy duros a veces con mucha distorsi/n otras mas secos realmente son dos estilos casi hermanos en Francia llevan con estos sonidos mucho tiempo en Ctalia y <olanda es ahora cuando se ha producido "astante material otro estilo ale&ado del movimiento comercial es el trancecore genero muy minoritario de mucha calidad "#sicamente seria un neSstyle muy tra"a&ado con melod%as como su nom"re indica tranceras sumandole adem#s el "om"o hardcore gente como !eviathan hacia live acts "astante 3trancecore3 como en el (hunderdome PP tam"i:n tiene alguna producci/n en la actualidad los rusos Fero2 R Ai5real son de los pocos que est#n con este sonido es una suerte contar con estos estilos tras la 3muerte3 del artcore y la casi total desaparicion de ga""er pues el neSstyle o hardcore comercial esta en un estado lamenta"le. El <ardcore desgraciadamente nunca tuvo una "uena aceptaci/n en nuestro pa%s aunque d&is como 3Chuc8y3 lo intentaran por activa y por pasiva y anteriormente Fran8 (.B.$.M. en 1corpia y d&s en salas madrileEas pon%an hardcore y no neSstyle precisamente )mas comercial y asimila"le*. Parec%a ser que en el PP5=KKK las cosas esta"an cam"iando: 0J1 como 3Marc 18udero3 30r Evil3 3Javi .oss3 o 3.atiste3 productores como 31hoc8er 0J13 o
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3Bu"oy y Mar8os ,G3 y salas como 3Pont $eri3 3Coliseum3 3Manssion3 318andalo3 3Masia3 o 3Central Boc83 contri"uyeron a que el movimiento 3<$B0C9BE?4$..EB3 se e2pandiera por EspaEa. 7 aunque lleg/ a arraigarse poco a poco desde la escena progresiva se empez/ a tirar con "ala pues tras ha"er aca"ado con la M#8ina parec%a que un nuevo enemigo aparec%a. 1e consigui/ como m%nimo parte del o"&etivo pues las salas empezaron o "ien a poner progresivo o a poner cada vez m#s cantadas volviendo a un error que casi le cost/ la vida al <ardcore haciendo un 3Pseudo5<appy5<ardcore3. Eso s% la escena solo ha tenido 3continuidad3 en CataluEa y !evante. El nmero de producciones espaEolas tu"o su auge en el =KK, pero a partir de entonces empez/ una carrera contrarrelo& que hizo que las producciones cada vez fueran m#s comerciales. Justo cuando se ha"%a ganado un respeto en la Europa <ardcore con temas como 3Prophecy3 o 3Evil Forces3 de una calidad e2celente lleg/ el declive. $ctualmente el panorama en EspaEa es desolador entre las cantadas y el progresivo la escena aparece masacrada. En Europa la cosa no es para tirar cohetes las producciones cada vez son peores y muchos se han pasado al 3<ard .ass3 como 3Csaac3 30a (e8no Tarriors3....
1olo la escena goza de e2celente salud en Ctalia y ;1$ donde parece que se han pasado al 3HeSstyle3 );1$ era el ltimo "asti/n del 4a""er*. Productores como 3Fero23 R 3Ai5Beal3 3Hosferatu3 30ro8z3 R 3(ails3 3Bo" 4ee3 30& Promo3 3Manu le Malin3 o 30& $8ira3 sellos como 31ystem3 3.ionic3 3Enzyme3 3Cunt Becords3 3<1C3 305.oy3 3$0$M recordings3 3(hird Movement3 3Aami8aze3 o 3Pendeho3 nos hacen ser optimistas cara al futuro por sus producciones de originalidad y calidad. En EspaEa la esperanza est# en gente como 34a""er"oy3 en 3!oca FM3 y Madrid 30a .aszmo3 en CataluEa o mismamente 3Cndustrial E2treme3 en Madrid para que la cosa pueda continuar y la calidad se dispare.
El industrial 56E E7 I%367.!I*L El nom"re proviene del sello cCndustrial Becordsc que (hro""ing 4ristle crearon a finales de ,.PF> como un proyecto paralelo al grupo de 3performance3 Coum (ransmissions. El termino se le atri"uye a Monte Cazazza )artista que tam"ien pertenecia a la escuderia de cCndustrial Becordsc* que dio un sentido critico a la pala"ra atacando la fie"re por la 3autenticidad3 que todavia reina"a en la msica en los setenta. !o curioso del termino es que hasta "ien entrados los +K no agrado en a"soluto a los grupos que fueron llamados 3industriales3 )cosa que hoy en d%a vuelve a suceder*.
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!os grupos que gra"aron en el sello cCndustrial Becordsc )(hro""ing 4ristle Ca"aret Loltaire Cloc80L$ (homas !eer R Bo"ert Bental Monte Cazazza 1.P.A. con la e2cepci/n de (he !eather Hun y Eliza"eth Telch* compartian un interes por la cultura transgresiva y por el ruido como forma musical. Cnteres que traspaso las fronteras del sello y salpico a "andas como EinstZrzende Heu"auten Thitehouse o (est 0ept que tam"ien se cuentan entre los grupos pioneros del genero. Musicalmente ha"lando el Cndustrial es o me&or dicho era un genero e2perimental a"rasivo y disonante que se "asa"a principalmente en la electronica con percusiones 3pesadas3 y repetitivas melodias y voces distorsionadas asi como multitud de 3samples3. Ese carecter e2perimental lo mantenia ale&ado de los convencionalismos del roc8 R roll tradicional lo que no ha impedido que desde finales de los +K y so"re todo en los PK grupos como Front =D= Ministry o Hine Cnch Hails hayan mezclado el Cndustrial clasico con elementos del Boc8 y del (echno creando asi su"generos como el Boc8 Cndustrial o el Electro Cndustrial. Pero no todos los grupos siguieron la estela comercial del genero algunos continuaron e2perimentando y mezclaron el Cndustrial con sonidos rituales la ` musique concrete` la msica acad:mica electronica la improvisaci/n o el ruido puro y hoy en dia revitalizando el genero gracias a la influencia del $m"ient.
6% #4C4 3E HI7.4!I* !a msica industrial fue una revoluci/n y una contradicci/n a la vez fue la msica del pensamiento 3underground3. !os primeros grupos del genero no se caracterizaron por su virtuosismo musical )la mayoria no ha"ian estudiado msica* elllos utiliza"an la msica para e2presar la filosofia transgresora que adoptaron de escritores tan polemicos como Tilliam 1. .urroughs $leister CroSley Philip 0ic8 o El Marques de 1ade autores que se cuentan entre los preferidos de 4enesis P59rridge lider de (hro""ing 4ristle. 4enesis y la mayoria de los grupos industriales pensa"an que la forma m#s importante de poder era controlar la informaci/n. Con el control de la informaci/n controlas a la sociedad y nadie tiene la posi"ilidad de elegir li"remente. Estas ideas que son la "ase de los escritores y filosofos post5modernos antes mencionados llevaron a 4enesis y compaEia a atacar a traves de la musica a todo lo esta"lecido. 9tra de las fuentes de inspiraci/n de los 3industriales3 fueron los e2perimentos
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sonoros que a finales de los >K practi"an gente como .rian 4ysin o el antes citado .urroughs que trastea"an con la msica cortando y pegando gra"aciones )cut R paste* logrando asi una e2traEa colecci/n de sonidos que mezcla"an con voces cuando los 3samples3 aun no e2istian. 9tro pionero fue el msico Edgar Larese que en los aEos GK y DK comenzo a e2perimentar con e2traEos sonidos que lo desvincularon de sus cominezos 3clasicos3 y adentraron en el terreno 3underground3. Estos musicos despe&aron el terreno a las "andas de Boc8 Psicodelico que vinieron en los -K )Fran8 Xappa (he Besidents..* que utilizaron la llegada de la electronica para e2perimentar con el Boc8 y asi lograr acercar este estilo a un p"lico mayoritario. 9tros estilos que influyeron en las primeras "andas industriales fueron el Araut Boc8 con el grupo Can al frente que en los -K com"ina"a la electronica e2perimental con 3"eats3 pesados y collages sonoros y como no la Electronic .ody Music o E.M un estilo ideado por el grupo aleman AraftSer8 que ha principios de los FK utilizaron 3drones3 producidos por maquinas de ela"oracion propia con sonidos integramente sinteticos. ;na de las primeras "andas que com"ino las potentes guitarras del Boc8 con la electronica fueron los estadounidenses Chrome que lograron una mezcla e2plosiva y sentaron las "ases de lo que despues se llamo Boc8 Cndustrial. EL I%367.!I*L H48 En realidad la msica Cndustrial no es f#cil de etiquetar de"ido a su caracter creativo y e2perimental y menos hoy en d%a en que los grupos mezclan gran cantidad de estilos en su msica. $ continuaci/n intentaremos descri"ir los t:rminos que en la actualidad m#s se utilizan...
C"'er2Core Este estilo se caracteriza por mezclar la crudeza de la msica <ard5core Pun8 con las guitarras agresivas del Metal y por supuesto con los sintetizadores y los 3samples3. !a msica se crea con guitarra "a&o "ater%a programaciones electr/nicas sintetizadores samples y voces distorsionadas. 9tra de sus caracter%sticas es el cam"io de emociones que se produce a trav:s de las canciones. $ veces pueden ser rela&adas y otras veces e2tremadamente violentas. Esta com"inaci/n funciona muy "ien y mantiene a tope la creatividad musical. El estilo es valido para "ailar en las pistas y para hacer 3mosh3 en los conciertos. Electro Metal Esta es la forma m#s dura que hay dentro del industrial. 1e trata "asicamente de puro metal con influencias industriales apenas percepti"les. $lgunas pinceladas de programaci/n electr/nica y distorsiones es todo lo que vamos a encontrar. !os 3riffs3 de guitarra mas pesados los golpes de "ater%a m#s agresivos y los sonidos guturales m#s crudos salidos de los cantantes m#s
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colgados
son
las
caracter%sticas
principales
del
Electro
Metal.
Electro Industrial Programaciones electr/nicas sintetizadores arm/nicos 3samples3 y "ater%as el:ctricas son el maquilla&e principal de este estilo de msica. $ veces se le aEaden sampleados de guitarra pero este no es el instrumento dominante. Este estilo es el m#s "aila"le dentro del Cndustrial caracterizandose por sus r#pidos ritmos pegadizos y por sus 3"eats3 que se inclinan m#s hac%a el (echno. !as voces van desde las m#s distorsionadas y col:ricas hasta las m#s limpias y mel/dicas. !a mayor%a de los sonidos Electro Cndustriales son muy futuristas con delicados sa"ores a ciencia ficci/n. Pero tam"i:n tienen un lado g/tico y oscuro con elementos inquietantes y pertur"adores. Electro !oc& 7 llegamos al m#s comercial de los estilos dentro del Cndustrial. Es sencillamente <ard Boc8 o Boc8 $lternativo con sutiles programaciones electr/nicas y efectos sonoros pero la msica se crea con guitarra "a&o y "ater%a. !os cantantes no suelen distorsionar sus voces. 1e considera comercial porque esta hecha y pensada para el gran p"lico. Estas "andas "uscan el :2ito por encima de cualquier otra cosa y es por ello que incluyen elementos del roc8 m#s tradicional dentro de su msica para poder llegar a las masas.
E7.IL47 *9I%E7 Pop?Boc8 $lternativo E2perimental Post5Pun8 <eavy Metal $rt5Boc8?Boc8 Progresivo Araut5Boc8 <ardcore Pun8
0ar8 $m"ient 0eath Metal 1peed Metal 4oth5Boc8 (rash .lac8 Metal Metal .ra8e 0ance
El .rea8dance parece tan diferente de todos los otros tipos de "aile que lo primero que pregunta la gente cuando lo ve es: 3_0/nde aprendieron estos niEos a "ailar as%`3 Para muchas personas este "aile parece no ha"er venido de ninguna parte. Pero como todo el .rea8dance vino de alguna parte a partir de algo y de alguien. En el caso de .rea8dance ese alguien es la gran super5estrella James .roSn y el algo es el "aile el 34ood Foot3. En ,P-P cuando James .roSn esta"a en lo m#s alto con su gran :2ito 34et on the 4ood Foot3 el 3<ustle3 era el estilo de "aile del momento.
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1i has visto alguna vez a James .roSn en concierto o en (L sa"es lo que realmente puede conseguir. Con esta canci/n hizo el tipo de "aile todo el mundo esperar%a que James .roSn hiciera. Era un "aile casi acro"#tico "astante conocido por la mayor%a de los niEos de los alrededores de H7C. Cuando el 34ood Foot3 se volvi/ el nuevo estilo del "aile la tradici/n de las competiciones o "atallas de "aile se esta"leci/. !os "ailarines se reun%an en lugares como 3<arlem Torld3 en la Calle ,,- en <arlem y 3.attle5danceSise3. 1e cu"r%a la informaci/n so"re "atallas con m#s detalle en las secciones de competiciones y concursos pero lo m#s importante en la historia del .rea8dance es que esta"a particularmente "ien preparado para la competici/n. Ese .rea8dance era muy diferente del que nosotros conocemos hoy. 0e alguna manera era m#s simple. Ho se hac%an 3<eadspind3 3<andglides3 3Tindmill3 o 3.ac8spins3. Era lo que actualmente se llama el vie&o estilo. El vie&o estilo s/lo consist%a en lo que se denomina 3Floor Boc83 y en cierto modo era m#s comple&o que el "rea8 moderno. Puede ha"er algunas variaciones pequeEas en el 3<eadspin3 y el 3.ac8spin3 pero "#sicamente un 3<eadspin3 es un giro so"re la ca"eza y un 3.ac8spin3 es un giro so"re la espalda. Pero 3Floor Boc83 puede involucrar algunos movimientos de piernas e2tremadamente comple&os y se hace muy r#pidamente. Entre aqu:llos para quien el vie&o estilo de "rea8 era especialmente popular esta"an muchas de las "andas de la calle que vaga"an por el sur del .ron2 . 7 fue en esas calles donde el .rea8dance realmente empez/. $ menudo los me&ores "rea8ers de "andas contrarias utiliza"an las competiciones de "rea8 en lugar de las peleas tradicionales. 0e esa forma demostra"an que su "anda era me&or que la otra. Muchas veces ellos hac%an una especie de contrato por el que el perdedor ya no pod%a pasar al "arrio del ganador. 7 muchas veces s/lo compet%an para ganar respeto simplemente. Pero el nuevo estilo de "rea8 era diferente del vie&o. Boc8 1teady aportaron muchos movimientos acro"#ticos. $hora no s/lo inclu%a 3Floor Boc83 sino 3<eadspins3 3.ac8spins3 3<andglides3 y 3Tindmills3.
En ,P+, Charles $hearn hizo su pel%cula so"re hip hop 3Tild 1tyle3 una visi/n cruda del rap el graffiti el scratch y el .rea8dance en el .ron2. $hearn llam/ a Boc8 1teady para hacer "rea8 y Boc8 1teady se convirti/ en el equipo de .rea8dance preeminente y el nuevo estilo de "rea8 lleg/ a ser m#s popular aun. Cuando lleg/ la primavera de ,P+= ha"%a en Bo2y en Hueva 7or8 una arraigada pista de patina&e.
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Pero la popularidad del patina&e so"re ruedas empez/ a marchitarse r#pidamente y en &unio del += Pat Fu&i convirti/ Bo2y en un clu" de "aile los &ueves viernes y s#"ados por la noche. El Bo2y se volvi/ el centro del hip hop r#pidamente frecuentado por raperos d&c s y "rea8dancers. 1i quer%as descu"rir un .rea8dancer para tu shoS o v%deo de"%as ir al Bo2y. 9 si simplemente quer%as mirar o aprender algunos nuevos movimientos de"%as ir al Bo2y. 7 el Bo2y empez/ a patrocinar concursos de .rea8dance que ayudar%an a los ganadores a conseguir m#s reconocimiento. En &unio de ,P+G Pat Fu&i contrat/ a la "ailarina de &azz profesional Bosanne <oare para formar el 1treet $rts Consortium el cual era un lugar dedicado al .rea8dance al rap y al arte del graffiti. Bosy i"a a esta"lecer oficialmente un 3hogar3 para la cultura del hip hop. Mientras el 1treet $rt Consortium nunca realmente fue como imagin/ Bosy mantuvo una casa para .rea8dancers. Ella no s/lo proporcion/ un lugar donde ellos pudieran sentirse en casa sino que tra"a&/ con ellos como core/grafa y ayud/ a e2tender sus posi"ilidades de "aile. Ella tam"i:n ayud/ a muchos a encontrar tra"a&o como "ailarines. !o m#s importante Bosy ha sido siempre all% como una amiga con la que ellos pueden contar. Ella ha elevado el .rea8dance.
Msica HavideEa Como lo dice su nom"re la msica de navidad es representativa de aquella fecha y de lo que significa para el mundo cristiano. Es clara la alusi/n de esta msica al nacimiento de Cristo y todo lo que rodea aquel acontecimiento y su profundo significado. En la msica de navidad e2isten canciones so"re el Jess !a Lirgen 1an Jos: los pastorcitos los animales etc. 7 la e2presi/n tal vez mas representativa de la msica de navidad son los villancicos. Estos nacieron en Europa pero principalmente en las villas espaEolas. En estas villas se emplea"an estas melod%as con l%rica incluida para poder e2presar lo que acontec%a con la vida diaria de aquellos po"lados. Posteriormente surge la msica de navidad propiamente tal' las melod%as fueron tomando un sentido cristiano con ala"anzas al nacimiento de Cristo la vida misma de la Lirgen y la llegada de los reyes magos al esta"lo donde naci/ el Bedentor. 7 como se seEalo anteriormente EspaEa fue el lugar de inicio y e2pansi/n de estas melod%as.
!a msica de navidad se ha popularizado en todo el mundo y no tardo mucho en llegar incluso a !atinoam:rica gracias a la colonizaci/n realizada por los espaEoles en estas latitudes. 0e la misma manera esta tradici/n de msica de navidad por medio del comercio se fue propagando por otras zonas de Europa.
7*
<oy en d%a pa%ses como $ustria y $lemania son fuente de alguno de los m#s hermosos villancicos y tonadas navideEas. El desarrollo de la msica de navidad en otros pa%ses como la gran potencia de Estados ;nidos ha dado paso a grandes estrategias de mercadeo usando msica de navidad como gancho pu"licitario durante los meses anteriores a la cele"raci/n misma de la navidad. En todo caso esto tam"i:n a servido para la difusi/n de la msica de navidad y para la composici/n de populares temas que ya forman parte del inconciente colectivo. !a composici/n de la msica de navidad es "astante sencilla. Hunca ha sido re"uscada. Es alegre y en ella se mezclan estri"illos con estrofas de distintas formas. En la actualidad estos mismos villancicos han sido transformados en canciones navideEas. Pero la esencia misma de ellos sigue intacta. !a msica de navidad es cantar con alegr%a para cele"rar esa fecha tan importante.
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-$nculos de visita
1alsa5 Merengue http:??SSS.salsa5merengue.net?detalles?histsal?parte,.html Msica Electr/nica http:??SSS.marcianos.com?enc?musicalelectronica.html http:??SSS."uscarinformacion.com?musica?indice.html <iphop http:??usuarios.lycos.es?dance8ontrol?neSpage,.html <ardcore http:??SSS.alu.ua.es?m?mdmc,=?historia.htm Msica cl#sica http:??usuarios.lycos.es?guiaudicion?hsiglo22.htm <istoria del Beggaeton http:??SSS.mundoreggaeton.com?docs?historiareggaeton.htm Pun8 http:??SSS.canaltrans.com?musica?pun8.html Bave http:??groups.msn.com?CulturaBave?visinculturalrave.msnS Cndustrial http:??or"ita.starmedia.com?msu"humans?historial=.html
7,

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Porque en el gran San Salvador la tierra SE MUEVE

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!a msica presenta muchos g:neros y su"g:neros o derivados:

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&uventud norteamericana necesidades.

viv%a una sensaci/n de presi/n so"re sus

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