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Con todo lo que llevamos dicho, creemos que existen motivos fundados para afirmar que la mayor parte de los filsofos actuales proceden de Kant, son partidarios de las Escuelas que este pensador sucedieron. No insistiremos, pues, en esto, y no nos ocuparemos de otros muahos pensadores, que al ver el descrdito ineficacia de las doctrinas de sus discpulos, sacan de nuevo luz las teoras kantianas propiamente dichas, ideas madres, si as podemos expresarnos, de todas las ulteriores. Otro punto que podra detenernos un momento, es el que corresponde la pujanza y virilidad de las creaciones actuales; pero como creemos que nadie, no ser el que las desconozca, puede tacharlas de raquticas, no hay por qu encarecer el mrito importancia que tienen (1). Queda, pues, sentado, que el movimiento filosfico en Alemania, en medio de su aparente anarqua, revela siempre el origen kantiano que produce y desarrolla brillantes y magnficas ondulaciones. Pensamos tambin, que de la afirmacin hecha no se excepta movimiento cientfico alguno, porque aun el conocido con el nombre de Monismo mecnicocausal, con sus tres diferentes tendencias, es decir, la puramente materialista con Buchner, Molleschot, Du Bois-Reymond; la semi-panteista de Haeckel, Schmidt, Gegenbaur, etc., y la cristiana con J. Robert Mayer y otros, no son excepciones, ni mucho menos, lo que sostenemos. Por el contrario, bien examinados los fundamentos de esta Escuela, sera imprudente afirmar que toda ella se reduce extender la accin del principio que Kant seal en su Naturgeschichte des Himmels? Por todas partes, pues, hacia donde dirigimos nuestra viota, hemos ido desentraando la secreta unidad que armoniza y concierta todas las diferentes contrariedades que en un principio cremos encontrar; hemos mostrado que esta unidad, la obra kantiana, se extiende todas las esferas del pensamiento; que es la base, el fundamento, en donde todo ha de elabo, rarse y edificarse. Esa necesidad histrica, nos dei muestra su necesidad lgica; y hay que reconocer, de , una vez para siempre, que todo lo que se haga y construya sin tener en cuenta su valor y significacin, es trabajo vano y obra perdida. En una palabra, es su estudio tan importante, cuanto que de Kant proceden todas las creaciones ulteriores que conocemos; y esto de tal suerte, que para concluir diremos con K. Fis(1) Ningn pueblo puedo sostener hoy la comparacin con Alemania, por lo que al desarrollo y progreso del pensamiento toca. Es verdad que hay en Inglaterra un verdadero florecimiento filosfico, representado por Stuart Mili, Spencer y Bain, pero no mtios cierto es tambin que el carcter y tendencia de la psicologa inglesa estn muy relacionados con la herbartiana, y si bien tiene aquella un aspecto ms positivo, no faltan adems otras escuelas alemanas que pueden competir con la inglesa, desde ese mirimo punto de vista relativo, por su mayor profundidad y riqueza de conocimientos', tales on las obras de W a i u , Benecke, Wundt y otro muchos.

cher: Toda la filosofa posterior Kant es, en el ms amplio sentido de la palabra, la Escuela de Kant. Ahora, si esta influencia tan poderosa de Kant es el resultado de un movimiento puramente dialctico, la consecuencia natural de la actual cultura humana, cuyo rgano ms elocuente haya sido el filsofo de Konigsberg, es cuestin que traspasa los lmites del objeto que aqu hemos querido tratar.
JOS DEL PEROJO.

HISTORIA DEL GRABADO TIPOGRFICO.

Empresa sembrada de obstculos es la de escribir la historia del grabado tipogrfico, y cuantos se han empeado en trazar este cuadro confiesan que abunda en dificultades, demostrndolo as las vacilaciones incertidumbres que se hallan con frecuencia en sus escritos. Despus de los ensayos que se deben los Heinecken (1), los Zani, los ttley, los J. M. Papillon (2), y en poca ms reciente los Jackson (3) y los Renouvier (4); despus de las notables reseas de Ambrosio Fermn Didot (5) y de Jorge Duplessis (6), tendr yo la pretensin de acercarme ms que estos maestros al objeto que es preciso ir buscar travs de todas las bibliotecas del mundo? En manera alguna, mi propsito es ms humilde. Despus de haber bebido en la fuente de los trabajos debidos es los historiadores, despus de solicitar informes de personas competentes que han practicado estudiado los recursos del grabado moderno y que me han prestado el ms til concurso, presentar el fruto de esta cosecha que he procurado condensar, concentrar, cmo diran los qumicos, en el ms corto espacio posible. Me referir especialmente lo que concierne la tipografa, pero creo que ofrece algn nteres filosfico demostrar primero, en una rpida resea, que si la idea de la impresin del grabado es relativamente moderna, la del grabado propiamente dicho, considerado como muestra de la mal) lite genrale d'une coUeclion complete 'estampa. Lepsig, 1771. (2) Traite historique et pratique de la gravare sur bois, 2 volmenes. Pars, 1766. (3) A Jackson je debe un tratado muy apreciable sobre el gribado en madera. (4) Bes Types et iet manieres des maitrts graveurs. 1 vol. i 4. Mompellier, 1853.
(8) EMI lypographique el biMographique tur l'hitlolre de la

gravure t*nr bois. 1 vol. in 8." Pars, 1863. (6) Les merveUles de la gravure. i vol. n 18." Huchetle et compagnie, Pars, 1869.

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infestacin del genio, es, por el contrario, extraordinariamente antigua.

autor de La vida de los hombres ilustres. Plutarco

es tambin quien nos prueba que la idea de la impresin pudo nacer con la del grabado; as lo

Los escritores que hacen remontar el origen del grabado tiempos remotos, y en particular J. M. Papillon, afirman que este arte es, por decirlo asi, el primero que ha aparecido en el mundo. El clebre xilgrafo encuentra las pruebas de su existencia en todos los pueblos: recuerda que el texto de la Biblia representa los hijos de Seth grabando en piedra; nos dice que los salvajes saben hacer tablas de un rbol por medio del hacha, y unirlas para grabar en seguida con un instrumento cortante y puntiagudo, con un hierro enrojecido al fuego, ciertas figuras destinadas representar sus acciones los ojos de sus descendientes; ocupacin que todos los pueblos han buscado, como para relacionarse con la vida anterior y futura, y unirse por medio de algn lazo menos frgil que la existencia, la larga sucesin de las generaciones que desaparecen. Todos los pueblos han practicado as el grabado, que precede con mucho la idea de la impresin, es decir, la de la multiplicacin de la prueba primitiva. La madera es naturalmente la sustancia ms propia para trazar caracteres dibujos. Hornero dice, que en su tiempo las cartas se esculpan en tablillas de madera, y Herodoto, que en el ejrcito de Xerxes los indios vestan trajes de cortezas de rboles adornados con figuras grabadas. Los antiguos Etiopes saban grabar sus nombres en tablas de madera con las puntas de sus flechas. Plutarco refiere en la vida de Purius Camillus, que los escudos de los primitivos romanos eran de madera y tenan esculpidas numerosas divisas. Los griegos tallaban en ellos sus iniciales. La escritura grabada en madera ha sido el modoi ms antiguo de escribir. Los antiguos empleaban, manera de papelj tablitas muy delgadas y comenzaban la lnea de derecha izquierda, para continuarla siguiente de izquierda derecha, y as sucesivamente iban alternndolas. Estas tablillas, una vez escritas, se unan entre s por medio de ligamentos. El trabajo, difcil en un principio, fue al poco tiempo fcil, cuando se invent poner sobre la tablilla una capa de cera, donde se escriba con un punzn llamado stylo. Las tablillas, segn su nmero, tenan distintos nombres; los dpticos contaban dos; los trpticos tres (1). Se enseaba leer los nios por medio de estas tablillas de madera grabadas en hueco y en relieve. Esto se practicaba tambin en tiempo del emperador Trajano, como lo afirma el inmortal
[\\ Marcial, lib. IV, Ep. 4.

atestigua la siguiente ancdota que se refiere de un gran spartano. Viendo Agesilao,dice Plutarco, desanimados sus soldados, escribi ocultamente en el hueco de su mano y al revs, la palabra Victoria. Tomando despus al adivino el hgado de la vctima, aplic sobre l su mano as escrita, tenindola apoyada el tiempo necesario, y apareciendo preocupado con meditaciones inquietudes, hasta que los rasgos de las letras se hubiesen grabado tipogrficamente en el hgado. Presentndolo entonces los que deban dar la batalla, les dijo que con aquella inscripcin le presagiaban los dioses la victoria que, en efecto, alcanzaron (1). El principio del grabado se encuentra, pues, en una poca muy lejana; pero an se puede ascender en los pasados tiempos ms de lo que lo han hecho los historiadores xilgrafos, porque el sentimiento del dibujo, innato, por decirlo as, en el hombre, ha existido siempre, y la geologa nos demuestra hoy que el hombre primitivo era veces un artista de talento, y con frecuencia un excelente grabador. Al penetrar los sabios en las entraas de la tierra, escarbando en las cavernas llenas de osamentas, han hecho revivir nuestros ojos generaciones de hombres que, armados de piedras y de slex afiladas, se defendan de los osos, de los elefantes y de las fieras que entonces cubran el suelo de Europa. Gracias estudios ms completos , se ha podido subdividir la edad de piedra en perodos sucesivos, y entre los hombres de estos tiempos geolgicos se distinguen ya los de la edad del reno, que vivan en las cavernas y esculpan, no sin arte, los huesos de animales que haban muerto. Grababan adems en ciertas rocas, y probablemente tambin en la madera. En la gruta de la Magdalena, en Dordoa, ha encontrado Mr. Lartet una placa de marfil donde se ve el grabado de un elefante fsil con encorvados colmillos y largos pelos. Tambin ha encontrado un cuerno de reno, donde hay esculpido un hombre, caballos y un pez. Hoy se encuentran con profusin en las cavernas bien registradas grabados de cabezas de morsa, de osos, y hasta caracteres simblicos, de modo que los primitivos cazadores de renos se les puede considerar, hasta cierto punto, como padres del grabado. Viniendo los tiempos histricos, todava en(1) Plutarco Apophh. Lacn., Agesas, T7. Esta ancdota, referida por J. M. Papillon, ta cita con el texto griego M. Ambrosio Fermn Didot, Encyclopedie moderne (artculo tipografa).

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contraremos en el extremo Oriente huellas ciertas del grabado y de la tipografa, mucho antes

del siglo XIV. Desde la dinasta mongola de Yuen, es decir, desde el siglo XII, parece cosa cierta que se publicaban peridicos impresos en China, y que era conocido el grabado en madera. No insistiremos en los hechos relativos la historia del grabado en la China, porque han sido durante largo tiempo ignorados en Europa; y sin detenernos en consideraciones acerca de remotas pocas, que tienen con el asunto de que tratamos relaciones demasiado indirectas, atravesaremos los siglos para llegar la que entre nosotros ha precedido al Renacimiento. Al principio del siglo XV se haba llegado la mayor perfeccin en la miniatura y en la escritura. Haba entonces Biblias llenas de adornos, en los cuales los colores se combinaban armnicamente, y donde las pinturas, siempre elegantes, y veces ingeniosas, encerraban el texto hbilmente dibujado en pergamino. Se hacan tambin y en gran abundancia barajas, fruto de la exportacin de Venecia y de Florencia, donde haban sido llevadas por los griegos de Constantinopla mucho antes de la locura del rey Carlos VI (1). Estas barajas estaban pintadas con mucho talento sobre fondo de oro. No se escaseaban ni los bordados, ni las riquezas de trajes en las imgenes del rey, de la reina, de la sota y del as, que serva de ensea. Estos personajes tenan en la mano, segn su categora, cetros armas que se destacaban en plata sobre fondo de oro. Las figuras, de una ingenuidad encantadora, estaban vestidas con trajes de colores, escarlata azul. Pero las barajas, como los libros de devocin, eran privilegio exclusivo de los ricos, pues slo ellos podan pagar su alto precio. iQuines fueron los primeros artistas que procuraron popularizar estos objetos, simplificando su ejecucin y despojndolos de sus brillantes riquezas? Se ignora. Pero es seguro que, por entonces, se extendieron entre la clase media y el pueblo imgenes de devocin y barajas hechas con un solo trazo negro y por un nuevo procedimiento. Estas imgenes tenan, por regla general, aspecto rudo y grotesco y aveces brbaro; pero pesar de ello, merecen fijar nuestra atencin, pues representan el principio de la baratura en las cosas relativas al espritu. El grabado en madera empezaba vulgarizar el arte antes de dar nacimiento la tipografa, que iba vulgarizar la ciencia. Al grabado en madera deben, en efecto, las so(1) Las barajas, segn uchesne [Annuaire de la Societ de l'ffitoire de France, 1837), fueron importadas en Francia hacia fines del sigle XIV.

ciedades la invencin de la imprenta; estas vietas hechas en relieve sobre madera fueron al poco tiempo acompaadas de una leyenda que las explicaba, y cuyas letras estaban talladas como el mismo dibujo. De esto la idea de los caracteres mviles no mediaba gran distancia, y Guttenberg poda venir al mundo. Llegamos, pues, la parte principal de nuestro asunto, y antes de fijar la fecha del empleo verdaderamente prctico del grabado xilogrfico, multiplicado por medio de la impresin, para examinar los progresos que ha realizado hasta nuestros das, dir que se conoce gran nmero de estampas parecidas las barajas de que antes hemos hablado; pero que el mayor nmero de ellas no tiene fecha, y, por tanto, no puede servir para determinar el ao del nacimiento del grabado en madera. El ms antiguo grabado en madera que se ha conocido durante largo tiempo, era una estampa de San Cristbal fechada an 1423. Este grabado clebre es menos rudo que las cartas dlas barajas, cuya ejecucin, sin embargo, no es probablemente de tan lejana fecha. Slo se conocen de l tres pruebas: la primera se conserva en el gabinete de estampas de la Biblioteca Nacional de Paris, pero no es autntica; la segunda est en Inglaterra y proviene de la coleccin de lor Spencer; la tercera en Alemania. Este monumento tipogrfico es de gradsima importancia. El asunto representa un episodio de la antigua leyenda de San Cristbal, que viva en el siglo III de nuestra era, y que, antes de ser cristiano, antes de ser martirizado en Lycia, durante la persecucin de Decio, se llamaba Offerus. Segn la leyenda, despus de haber servido Offerus un poderoso rey, que result ser el mismo Diablo, encontr un ermitao que le aconsej establecerse cerca' de un torrente, para ayudar los viajeros que tuvieran que atravesarlo. As lo hizo en efecto Offerus, y un dia oy un nio que le llam tres veces por su nombre, y que le pidi que I-, llevase la orilla opuesta del torrente. Offerus le tom sobre sus hombros, y entr en el agua, pero apenas haba puesto el pi en el torrente, se levantaron las aguas y corrieron con furia: al mismo tiempo sinti Offerus que le pesaba el nio extraordinariamente. Desarraig un rbol para que le sirviera de apoyo, y reuni todas sus fuerzas. Nio, exclam, por qu eres tan pesado: me parece que llevo sobre m el mundo. No slo llevas el mundo, sino quien ha hecho el mundo. Yo soy Cristo, tu Maestro y tu Dios. Y Cristo, habindose dado conocer, bautiz Offerus con el nombre de Cristbal, que quiere decir, portacristo. El antiguo grabado representa este ltimo episodio de la leyenda.

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El San Cristbal de 1423 ha dejado de ser el monumento ms antiguo del grabado en madera. En 1841 se descubri otra estampa pegada en un antiguo cofre que haba en la ciudad de Malinas. Es superior al San Cristbal como composicin y como finura de ejecucin, y anterior ella en cinco aos, pues tiene la fecha de 1418, claramente grabada al pi del dibujo, que cuenta 46 centmemetros de alto, por 26 de ancho. Representa este grabado un jardn circular, rodeado de una empalizada; y dentro de l la Virgen y el nio Jess, acompaados de cuatro santas, santa Catalina, santa Brbara, santa Dorotea y santa Margarita. En el cielo se ven ngeles y pjaros. El artista ha dibujado un conejo en el primer trmino, cerca de la empalizada, y en la primera traviesa de esta barrera se ve claramente en letras gticas la fecha de 1418 (1). El barn de Reifenberg compr esta estampa por 5C0 francos, y ha enriquecido con ella el museo de Bruselas. Es este el primer grabado que se ejecut? Evidentemente no. M. Delaborde ha demostrado que los recursos de la impresin se utilizaron en 1406 para la tirada de dos lminas, en las hojas de un manuscrito de aquella poca (2). Sea de ello lo que quiera, es casi seguro que el origen del grabado tipogrfico est prximamente en aquella poca, y que principios del siglo XV, probablemente hacia 1418, empez desarrollarse el nuevo arte. Aadiremos que tambin por entonces aparecen dos procedimientos de grabado completamente distintos en su forma de ejecucin: el grabado en metal, y el grabado en madera. No hay para qu decir que, en el primer caso, se graba en hueco sobra la plancheta de metal los rasgos que deben salir en la prueba; y en el segundo, se talla por el contrario en relieve, arrancando, con ayuda de las herramientas, las partes donde la tinta de la impresin no debe llegar. Pasando en silencio el grabado en talla dulce y al aguafuerte, en el cual el cido corroe el metal en las partes donde el punzn ha quitado un barniz preservativo; no ocupndome de los domas procedimientos que se distingruen del grabado tipogrfico en relieve, me fijar eni los principales hechos relativos la xilografa, (en los diferentes pases de Europa que son dignos de fijar nuestra atencin. Italia, donde el gran siglo de los Mdicis iba elevar el nivel de la inteligencia en Europa, no ha desempeado gran papel em la historia del grabado en madera: este arte apareci en ia patria del Dante al mismo
[1) Vase al Hagasin-Pittoresque, ao 15, pg. 395. (2) Gazettede Beaux-arlt, i." de Marzo de 1869.

tiempo que el grabado en metal, y fue adquiriendo importancia trabajosamente, pues slo a fines del siglo XV se admiran los bellos grabados de Francesco Columna, cuya segundad de ejecucin es notable, y algn tiempo despus los que adornan los sermones de Savonarola. Muchos grabadores vinieron inmediatamente reproducir las composiciones que Campagnola y Tiziano dibujaban por s mismos. En dicha poca se encuentra en Italia el origen del grabado en colores, que se haca sobre varias planchas por medio de tintas de colores diferentes y de impresiones sucesivas y superpuestas. El grabado en madera en los Pases Bajos tuvo desde su principio grandsima importancia. En la ciudad de Harlem apareci por primera vez un libro ilustrado con cincuenta y ocho grabados xilogrficos, y titulado: Speculum humana salvationis. Los alemanes han discutido con pasin el origen de esta obra, que tuvo cuatro ediciones sucesivas; pero sus ardientes polmicas no han quitado los Pases Bajos la gloria que les pertenece de haber descubierto los primeros modos de impresin y de haber producido los primeros grabados en madera verdaderamente notables; porque el San Cristbal y las numerosas estampas annimas de los primeros grabadores en madera no pueden considerarse como manifestacin real del arte y del talento. Los primeros libros de estampas en los cuales el texto y las estampas estn grabados en madera son rarsimos, y se citan los que han llegado hasta nosotros. Concese la Biblia de los pobres, breve compendio, destinado los predicadores demasiado pobres para adquirir la Biblia entera; limtase un texto bastante lacnico, adornado con grabados en madera que representan los principales hechos del Antiguo y del Nuevo Testamento. Existan muchas ediciones xilogrficas en latn y en alemn, y tienen de 40 50 hojas; las hay fechadas desde 1470 1472, y una es de 1475. Ctase tambin la Historia de San Juan Evangelista, de la cual Heinecken describe seis ediciones, y que contiene 48 grabados. El arte de morir, sive de tentationibiis morientiim, hoy rarsimo. Se mencionan adems algunos otros libros, de que no me ocupar en este momento. La imprenta, como deca hace poco, encuentra un origen directo en estos libros, formados con planchas xilogrficas; las groseras cartas de baraja, las estampas con leyendas, las letras grabadas en madera, son las diferentes etapas que el genio deba recorrer para concebir este arte incomparable, tan grande, que todos los destinos de )a civilizacin del mundo estn con l relacionados.

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Despus de haber visto aparecer las primeras grande artista, sino tambin un gran ciudadano, ediciones xilogrficas, debemos citar al paso el de corazn enrgico y alma valiente. Muri, sin primer libro impreso por medio de caracteres embargo, pobre invlido, como lo prueba una mviles y provisto de grabados en madera: es el admirable carta que escribi al fin de su carrera que se intitula: Meditaciones de Turrecremata, im- los magistrados de Nuremberg, su ciudad natal. Hace diez y nueve aos, dice el ilustre grabapreso en Roma por Ulrico Han, en 1467. Si Alemania no tiene prioridad sobre los Pases dor, la seora de Venecia me escribi que viniera Bajos respecto al grabado en madera, sera in- vivir esta ciudad, ofrecindome doscientos justo negarle el papel preponderante que ha des- ducados por ao. El ayuntamiento de Amberes, empeado durante largo tiempo en su historia. durante el corto tiempo que he permanecido en A mediados del siglo XV, hacia 1460, aparecen los Pases Bajos, me ofreci tambin trescientos muchos grabados de notables cualidades. Todo lo florines de Felipe cada ao , aadiendo la donaque es anterior esta poca puede considerarse cin de una buena casa. En una como en otra como una especie de estampera grosera, aprecia- ciudad, todos mis trabajos hubiesen sido pagados ble slo bajo el punto de vista histrico. Pflster, aparte. He rehusado todo esto por inclinacin Y discpulo de G-uttenberg, es el primer artista por amor que tengo vuestras seoras, por xilgrafo quien, habiendo fijado su residencia en nuestra ciudad y por mi patria, prefiriendo vivir Bamberg, empez publicar cierto nmero de en ella sencillamente ser grande y poderoso en otras partes. obras con estampas de verdadero mrito. En ninguna poca deban publicarse en pas Este es un verdadero retrato de Alberto Durealguno mayor nmero de estampas xilogrficas, ro. Sabe el lector lo que peda los magistrados pero la abundancia se presenta con detrimento de Nuremberg? Que aceptasen en depsito mil del arte, y en la innumerable cantidad de los pri- florines, fruto de sus ahorros y de sus economas, mitivos grabados, correspondientes al siglo XV, dndole cincuenta florines de nteres anual para nada encontramos digno de especial mencin. l y su mujer, que, segn aade, de dia en dia Poco ms tarde se modifica este orden de cosas; eran ms viejos, dbiles y achacosos. Koburger hace ochenta y seis grabados de mano Magnficos sentimientos de humilde modestia maestra para su Biblia, y aparece Miguel Wolge- y de noble orgullo, sublime y rara unin de un mut y su discpulo Alberto Durero. gran carcter y de un gran genio! Segn investigaciones recientes y notables, A este gran artista, dice M. Didot refirindose Durero, que por todos medios procuraba llevar parece probado que, contra la opinin comn, el arte del grabado su perfeccin y extender sus Alberto Durero no grababa por s mismo sus dominios, debe su trasformacion el grabado en composiciones, y que una gran parte de las lmadera. Con l cesa de ser lineal... convirtindose minas que adornan sus obras, las ha grabado atrevidamente en rival de la talla dulce, y sus- Jernimo Rech. Sea de ello lo que quiera, la obra tituyendo lo que le falta en finura por la energa es inmortal. No pudiendo detenernos en este punto, me limitar decir que el grabado en del efecto. Alberto Durero naci en Nuremberg en 1471, madera, bajo el impulso de Alberto Durero y bajo precisamente en la poca en que el grabado xilo- la proteccin del emperador Maximiliano, tom grfico empezaba extenderse. Recorri los Pa- grandsimo incremento. Vnse aparecer sucesises Bajos, patria de los primeros grabadores, fue vamente los Leas de Cranach, los Pflntzing, los Venecia, donde brillaban los precursores de Santiago Rupp, los Grn, los Waechtlein, los Tiziano; visit Viena y supo ganarse el afecto Graf, rica plyade de grabadores ilustres que del gran rival de Luis XI y de Carlos VIII, el em- trasmiten los secretos de su talento al clebre perador de Alemania Maximiliano I. Alberto Du- Hans Lutzelburger, admirable intrprete de los rero logr verdaderamente animar la madera con dibujos de Holbein. Este artista hace los grael aliento de su poderoso genio. El amor mater- bados de la Danza de los muertos, que aparece nal brilla en sus imponentes figuras de vrgenes; en 1538, y da luz incomparables estampas que el centelleo del entusiasmo en sus escenas triun- sern siempre monumentos de xilografa. fales, y el terror en su Apocalipsis. Sus obras proHemos recorrido Italia, los Pases Bajos y ducen sucesivamente el espanto, la admiracin y Alemania: poco hablaremos de Francia, porque los pensamientos melanclicos. son escasos los ttulos que puede presentar en lo Muri Alberto Durero la edad de cincuenta y que concierne loa orgenes del grabado en maocho aos, y no slo ha dejado obras maestras en dera. Los primeros libros ilustrados con grabagrabado, sino tambin en platera, escultura y dos, aparecen en Lion en 1480 (Romn de Fieraarquitectura. Alberto Durero no era slo un brs), y en 1491, con la Mer des histoires. Poco

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despus, en el siglo XVI, se eleva Francia al rango de las otras naciones: el grabado goza tambin de su renacimiento, notndose en l la influencia que ejercen en las artes los Juan Goujon, los Germn Piln, Los Filiberto Delorme y los Pedro Lescot, los Juan Cousin y los Clouet. Geoffroy Tory, de Burges, produjo grabados que envidiaran los ms grandes artistas de Alemania. Despus de este perodo brillante llega la hora de la decadencia. A fines del siglo XVI, el arte del grabado en madera, que tan famosos haba hecho Alberto Durero y sus contemporneos, empieza ser abandonado en toda Europa; el grabado en cobre toma una extensin considerable y reina en absoluto durante dos siglos consecutivos. Los grabadores de talento desaparecen, y las impresiones defectuosas desacreditan la xilografa. Los libros no estn ya adornados con vietas grabadas en madera, y buscan en la talla dulce sus ilustraciones. Los ltimos grabados en madera, dignos de la atencin de los aficionados, datan de 1714, y se deben al grabador Porzelius, que los ejecuta en Nuremberg, conforme los dibujos de Sandrart, pintor y bigrafo, quien se deben estimables obras. Pero el grabado cambia aqu ya de carcter, no tiene igual vigor y se acerca mucho al grabado en talla dulce. Los ltimos ensayos del grabado en madera en Francia se encuentran en la Biblia de Juan Leclerc, donde los dibujos de Juan Cusin estn tallados de un modo defectuoso. Intilmente procura Papillon ms tarde regenerar el grabado en madera, sus ensayos incompletos no pudieron reanimar un arte que casi haba desaparecido y que no deba renacer hasta poca moderna. No abandonaremos, sin embargo, su historia sin fijar la atencin en algunos fac-smiles de grabados que nos dan idea de cmo trabajaban los antiguos artistas. En este caso se encuentra el antiqusimo grabado alemn que asciende 1450 prximamente, representando unos monos cogiendo fruta en un rbol, y los cuales contempla un grave personaje. Proviene este grabado de una obra xilogrfica, titulada Lber similitudinis, que, siegun Heinecken, es una de las primeras que se publicaron con vietas en madera. Este libro contiene ciento un grabados anlogos al que aludirnos. Como prueba de grabados italianos, puede citarse el Cristo inserto en el raro libro, titulado Opsculos, de Joannis Philippi de Ligaamine, publicado en Boma en 1481. En esta obra hay veintiocho grabados tipogrficos, pero se cree cierto que hayan sido hechos en cobre en relieve por un

procedimiento especial y que sean anteriores la fecha del libro. Las vietas de la Danza de los muertos, de Holbein, demuestran lo que se haba elevado el arte principios del siglo XVI. Con el ttulo de Simulacros de la muerte, cuya primera edicin data de 1538, desarrolla Holbein la idea de las diversas condiciones humanas al llegar la muerte. La imaginacin de Holbein es como un espejo que recibe las impresiones de los objetos y las trasforma al reflejarlas. Su obra, notable bajo el punto de vista del grabado, no lo es menos en lo que concierne la composicin, en la que se advierte stira mordaz y profunda filosofa (1). Hasta aqu, el grabado en madera ha servido para adorno de obras literarias. En 1545 se introduce en el libro de ciencia, del cual ha de ser til y precioso auxiliar. En el Tratado de anatoma de Vsale, impreso en Basilea por Oporin, se ven bellos grabados en madera representando detalles anatmicos del cuerpo humano, y que por primera vez forman como el complemento de una obra de estudio. La fecha de la aparicin de esta obra seala un progreso importante. Poco ms tarde se public otro libro interesante, porque puede considerarse como una de las primeras obras de vulgarizacin de ciencia. Refirome l Libro de los prodigios de Lycosthenes, publicado en Basilea en 1557. El verdadero nombre de su autor es Conrado Wolffhart, y en este libro reuni todos los documentos meteorolgicos y csmicos de su poca, todos los prodigios de su tiempo, acompaando el texto con vietas en madera de una candidez inimitable. Uno de estos grabados representa una lluvia de langosta, otro una escena de inundacin, otro un derrumbamiento de rocas, bajo las cuales quedan sepultados algunos desgraciados: las hay sobre toda clase de asuntos, como ejrcitos que aparecen en el cielo y que recuerdan el espejismo; lluvias de piedra, monstruosidades de aquella poca, etc. Dado el impulso, se publicaron profusamente los libros ilustrados durante todo el siglo XVI en Paris, en Lyon, en la Europa entera; pero detenemos aqu nuestra enumeracin para examinar el modo de hacer los grabados en madera en esta primera poca de la historia xilogrfica.
(1) Los grabados dla obra de Helbein son de pequeo tamao: proyectados por medio de la luz oxdrica, los personajes que figuran agrupados en ellos se aumentan hasta llegar al tamao natural. A pesar de este enorme aumento, las figuras son imponentes y de admirable pureza de dibujo. El aumentar el tamao es un recurso nuevo para apreciar los grabados de pequeas dimensiones, amplificndolos por la proyeccin de su fuc-sfmile fotogrfico. Los defectos de dibujo, con frecuencia poco visibles en un pequeo grabado, aparecen al engrandecerlo. Pocos grabados son los que soportan esta prueba tan bien como los de Holbein.

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Todos los grabados antiguos se distinguen, bajo el punto de vista material de su ejecucin, por un carcter especial que debo describir. Empleaban entonces para hacer las estampas madera de peral cortada al hilo en el sentido longitudinal, como una plancha. El grabado lo hacan con una herramienta cortante, parecida un cortaplumas que el grabador manejaba manera de una pluma. Reproducan el fac-smile del dibujo del maestro que ste trazaba sobre la madera figurando con lneas cruzadas cada uno de los rasgos que el tallista grabador de la estampa deba limitarse seguir. El trabajo consista en separar los dos lados del trazo con la especie de cortaplumas, dejando escrupulosamente el grueso que le haba dado el dibujante y en arrancar de entre los trazos, con ayuda de un punzn especial, los pedacitos de la madera cortados ya con el cortaplumas. Resulta, pues, en relieve el trazo, y el resto del trabajo se limitaba ahondar los huecos y las partes de la madera exteriores al dibujo. El objeto del grabador era, por tanto, la reproduccin absoluta de la obra del maestro, y el grabado hubiera dado de s el mismo dibujo si el grabador se hubiera atenido escrupulosamente las reglas de su arte, y si los recursos de la impresin hubieran sido siempre apropiados la reproduccin por la tirada de la huella fiel del grabado. El trabajo del grabador en madera necesitaba notable destreza. Era preciso grande habilidad para ejecutar las tallas, para cercar las partes de la madera que despus se quitaban de entre los trazos cruzados por el dibujante; se necesitaba no estropear el cruzamiento de los trazos; y una mano segura para arrancar los pedacitos de madera que haba entre ellos. Muchas veces encontraba el grabador la fibra de madera que tenda desviar la herramienta y tena que proceder con lentitud, con circunspeccin, vindose precisado fijar de continuo la atencin en su trabajo. Hoy no se hacen los grabados en madera de peral cortada al hilo, sino en tablas de boj, cortado en secciones perpendiculares la direccin del tronco y de la altura de los caracteres de imprenta. El dibujante puede hacer sus dibujos con lpiz, con difumino, con tinta de china, dejando al grabador el cuidado de interpetrar su obra y de reproducir los efectos, no por medio de un fac-smile escrupuloso de los rasgos, sino con un trabajo que realiza por su propia iniciativa. El boj cortado en redondo necesita un trabajo distinto del que exiga el peral cortado al hilo. En vez de la punta de cortaplumas, el grabador en madera emplea el buril, como el grabador en talla dulce, y varias herramientas de acero de diferentes gruesos que le permiten trazar surcos

de variable espesor. Graba en la madera como si grabara en talla dulce sobre el metal, pero en realidad opera de un modo distinto, puesto que deja en relieve las partes que en el metal hubiera ahuecado. En el boj la precisin es mucho ms grande y la rapidez de la ejecucin ms considerable. Pero el grabado moderno exige mucho ms talento que el antiguo. El grabador debe disponer y combinar sus tallas para interpretar el sentimiento del dibujante y hacer los efectos de su obra; de modo que al grabador moderno no le es suficiente ser hbil artesano, sino que necesita tambin alma de artista. Vistos los procedimientos del grabado moderno en madera y en lo que se distingue del grabado xilogrfico de los siglos XV y XVI, veamos cmo han aparecido estos nuevos procedimientos en una poca prxima nuestros dias. Examinemos los principales hechos de este renacimiento. A Inglaterra corresponde el honor de haber hecho revivir el grabado en madera en los tiempos moderaos. En 1771 la Sociedad Real de Londres ofreci un premio al mejor grabado ejecutado en madera. Cuatro aos despus un grabador, llamado Toms Bewick, se present con un grabado en boj cortado en redondo y se le concedi por unanimidad la recompensa de la gran sociedad sabia. No debe olvidarse el nombre de Toms Bewick, puesto que ha reanimado un gran arte, y hasta 1828, ao de su muerte, no dej de hacerse notar por la ejecucin de notables grabados, cuya estampacin haca el clebre impresor Bulmer. Los grabados en madera de Bewick aparecieron primero en una edicin de las obras de Goldsmith en 1791. Los que public en 1809 en la History of Bristish birds tuvieron el privilegio de llaman grandemente la atencin. Los grabados de las Selectfables de 1784 se citan an por los xilgrafos como producciones de extraordinario mrito. Gracias al impulso dado por Bewick, gracias al grabador Jackson que le sucedi al poco tiempo, pronto apareci el progreso por todas partes la vez. A fines del ltimo siglo Prusia sigui Inglaterra, y conociendo la necesidad de animar el desarrollo del grabado en madera, para devolverle su antiguo esplendor, fund una ctedra de enseanza de este arte, por largo tiempo descuidado, ctedra que ilustraron Unger, padre hijo, y ms tarde Gubitz, especialmente el ltimo, que acompaaba sus lecciones con ejemplos prcticos, alcanzando el aplauso de los tipgrafos por la reproduccin de verdaderas obras maestras. Tambin quiso Francia tomar parte en este renacimiento del arte sin trabas. La sociedad de

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Emulacin ofreci en 1805 un premio de 8.000 francos a los trabajos ms importantes del grabado en madera. Los notables grabados que acabamos de mencionar, hechos en el extranjero, ocasionaron esta determinacin de la sociedad, convencida de los grandes resultados que deban producir los progresos del grabado, favoreciendo la ilustracin de los libros y el desarrollo de la instruccin. Pero se haban perdido entre nosotros las antiguas tradiciones, y slo se present un concurrente que no alcanz el premio, pesar de carecer de rivales, porque sus grabados en relieve estaban hechos, no en madera, sino en piedra y por medio de procedimientos qumicos. Si Francia no ha tenido un puesto de primer orden en los desarrollos del grabado principio de nuestro siglo, cuenta, sin embargo, algunos artistas eminentes, que hubieran sabido hacerse clebres en el caso de que las circunstancias hubiesen favorecido el desarrollo de su talento. En este caso se encuentra P. F. Godard, nacido en Alenzon el 21 de Enero de 1768. Empez trabajar en el taller de encuademacin de su padre, y al poco tiempo, la vista de los antiguos grabados le hizo descubrir nuevos horizontes. Queriendo reproducir las bellas estampas de pasados tiempos, trabaj durante la noche, ejercitndose sin cesar en el dibujo y en el grabado. Pero lleg 1792; las necesidades de la guerra exigieron su alistamiento en el ejrcito de la Repblica. Enviado la Vende, cae prisionero en Machecoul, pero fiel su vocacin, lleva en el morral sus herramientas y sus libros, y pesar de su vida aventurera, no cesa de trabajar en el grabado. El intrpido artesano vuelve, por fin, su ciudad natal y se dedica all la profesin que tanto amaba. Las obras de este artista son numerosas, puesi dibuj y grab ms de ocho mil estampas (1). Entre los primeros que en Francia hicieron adelantar el grabado en madera, deben tambin citarse Breviere, Hebert y Porret. Mientras esto suceda en Francia, tomaba la xilografa en Londres extraordinario desarrollo. Un hombre de gran mrito, un impresor ilustre, Wittingham, se rode de una falange de grabadores en madera, los Nesbit, los Branston, los Wri ght, los Tompson, y public muchos libros ilusftrados con encantadoras vietas, que tuvieron grandsimo xito. Siguieron este ejemplo otroDS impresores ingleses, y de las prensas de la Gram Bretaa salieron magnficas ediciones.
\) Las principales obras lastradas por P. F. Godard son: las Fdblet de Lafonlaine, publicadas en Alenzon en el ao IX; una serie de animales para una edicin de Buffon, un telmaco, etc. P. F. Godard muri en 1838. Su hijo ha hecho para el Magasin Pittoretque una serie de grtabadosen madera muy notables.

Francia adquiri pronto el rango que le corresponda, gracias Fermn Didot, que en 1810 pidi grabados en madera al mencionado profesor Gubitz, de Berln. Tambin, instancias de M. Didot, el grabador Tompson, el menor, abandon Londres y se estableci en Paris. Crese en esta capital una escuela de grabadores franceses en madera, y al poco tiempo se publicaron obras con vietas notables. Una creacin de nuevo carcter deba dar al arte del grabado en madera un impulso considerable. Nos referimos al Magasin Pittoresque, fundado en 1833 por M. Eduardo Charton, que ha unido su nombre, no slo la historia de la librera francesa, sino tambin la vulgarizacin de cuanto es instructivo, til y saludable en las nociones del arte de la ciencia. El pblico arrebataba los nmeros del Magasin, donde la belleza y variedad de los grabados aadan nuevo encanto las descripciones y narraciones. Imprima este semanario uno de sus fundadores, M. Lachevardiere, y hacan los grabados los seores Best, Andrew y Leloir, el primero de los cuales ha continuado trabajando para esta publicacin, vasta enciclopedia popular, donde pueden seguirse los progresos del grabado, desde las groseras pruebas del principio, hasta las ms delicadas y finas producciones del arte contemporneo. Otros peridicos ilustrados con grabados en madera aparecieron despus. El Muse des Familles y V'Illustration siguieron las huellas del Magasin Pittoresque. M. Curmer public en 1837 Paul et Virginie, sealando con esta edicin una fecha en la historia del grabado tipogrfico. Las grandes casas editoriales francesas esparcieron en seguida por todo el mundo bellsimos ejemplares de impresiones y de grabados, probando as que nuestro pas, aunque est momentneamente abatido, sabe recobrar el puesto que le corresponde en el mundo del arte y de la inteligencia. He dicho antes que los primeros grabados en madera hechos en Francia eran groseros y carecan de finura. Esto se advierte sobre todo en el Magasin Pittoresque, que desde su aparicin imprimi gran nmero de ejemplares; pero se procuraba de intento no hacer el grabado demasiado fino, porque se advirti pronto que en las largas tiradas la tinta de imprimir empastaba los perfiles y las lneas. La madera podra servir para largas tiradas, si, pesar de su dureza, no fuese sustancia bastante porosa. Las primeras pruebas son buenas, pero las siguientes llegan ser pronto defectuosas. La tinta de impresin, penetrando en la ma-

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dera, la engrasa, y, para obtener buen resultado, es preciso tirar, no sobre la madera, sino sobre un clis sacado del grabado. Los cliss de los grabados se obtenan principios del siglo del modo siguiente. Cubrase la madera con un barniz de espritu de vino, y despus de dejarlo secar, se humedeca la madera con aceite y se sacaba un molde en yeso. Este molde negativo en yeso se secaba en una estufa; se le colocaba en una armadura de hierro, suspendida de una gra mvil, y todo ello se sumerga en una cubeta, donde estaba en fusin el metal de que se forman los caracteres de imprenta, que es una aleacin de plomo y antimonio. La huella obtenida no fue nunca muy fina, pues al principio era preciso interponer entre el yeso y la madera una capa de barniz y de aceite; el grabado debia resultar por tanto algo grosero. A poco de usarse este procedimiento, invent M. Michel uno nuevo, llamado clisaje al betn. De largo tiempo atrs se reproducan en Italia los antiguos camafeos del modo siguiente: se sacaba una huella negativa en arcilla tierra gredosa; el molde obtenido se llenaba de cimento de fontaneros, que, al endurecerse, reproduca con fidelidad el aspecto del primitivo grabado. M. Michel aplic este sistema la reproduccin del grabado en madera, cuya huella sacaba, de igual modo, en tierra arcillosa para obtener un molde positivo con el cimento, que, no s por qu, llamaba betn. La tirada se haca sobre el cimento montado sobre un piso de metal de imprenta, al cual se fijaba en fri por medio de una amalgama de mercurio y de la aleacin de Darcet. El clis de cimento daba buenos resultados; pero tena un grave inconveniente, cual era no poder ser lavado cuando se ensuciaba, porque la potasa hubiera producido alteraciones profundas. Tambin se ha usado para el clisaje de grabados el mtodo al papel, que se ejecuta sacando la huella de las vietas por medio de un cartn blando formado con papel, engrudo y tierra blanca. Para esto es preciso recurrir una serie de precauciones delicadas y minuciosas, que no detallaremos ahora. La pasta ojian obtenido se coloca sobre el grabado espolvoreado de talco, se la golpea ligeramente para que produzca la huella y se la pone despus en una prensa. A las seis horas la matriz est seca y sacada la huella. Colocado el cartn donde est la huella en un aparato para moldear, y vertiendo sobre l metal de imprenta lquido, se obtiene un clis molde positivo. Pero estos resultados no valan ni con mucho los que se han conseguido despus por medio de la galvanoplastia, de que vamos dar algunos detalles.
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Es un hecho notable en la histotia de la ciencia de las artes que de ella se derivan, que los descubrimientos realizados en vista de ciertos resultados, se apartan de ellos sbitamente para conducir al inventor, lejos de su objeto, hacia resultados que no esperaba, pero que no son menos tiles y fecundos. La historia de la galvanoplastia ofrece notable ejemplo de ello. Cuando Volta aport en 1800 al mundo cientfico la pila elctrica, admirable conquista del genio del hombre y una de las ms grandes que hasta el dia se le deben, se tuvo el presentimiento de las maravillas que iba producir aquel aparato de tan sencillo y humilde aspecto. Advirtise que en l estaba la fuente de esas corrientes elctricas que, sin cesar, ponen en contacto todos los pueblos de la tierra; reconocise que el qumico tena en sus manos un nuevo instrumento de anlisis , descomponiendo los lcalis, y se vio con admiracin salir de sus polos la luz elctrica. El arte de la galvanoplastia con que iba dotar la industria y la tipografa, no es indigno de figurar al lado de las precedentes riquezas que se le deben. El fsico Daniell fue el primero que reconoci en la pila que estudiaba la formacin de la corriente elctrica bajo la accin de reacciones qumicas determinadas por el zinc, en contacto con el agua mezclada con cido sulfrico, ocasionando una precipitacin del cobre procedente del sulfato de este metal en contacto con el polo negativo. La Rive hizo igual observacin; pero al fsico ruso .Tacobi corresponde la gloria de haber fijado las bases de la galvanoplastia, cuyos primeros resultados dio conocer en 1838. La galvanoplastia ha venido ser el coronamiento del edificio del grabado tipogrfico. El clisaje galvnico ha tomado hoy una extensin considerable, y no slo presta sus servicios la librera, sino que permite multiplicar las planchas que sirven para formar el fondo de las acciones de caminos de hierro, cuya tirada es de muchos centenares de miles de ejemplares, y proporciona adems preciosos recursos gran nmero de industrias. Para realizar el clisaje galvnico de las maderas grabadas, se empieza por sacar una huella en guta-percha en cera. Esta ltima sustancia da, en efecto, mejores resultados, porque la guta-percha generalmente se encoge; se lava la madera con cuidado; se aplica por el lado del grabado una capa de cera, echada caliente todava en un receptculo de metal y que se deja enfriar casi por completo. Para que la madera y sus tallas se incrusten, perfectamente en la materia blanda, se la comprime con sta en una prensa hidrulica en

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una prensa americana, que en las maderas de grandes dimensiones debe producir una presin equivalente un peso de 100.000 kilogramos. Hecha esta primera operacin, so separa la madera de la sustancia donde estn fielmente reproducidos todos los detalles, y se obtiene as una prueba negativa de perfecta limpieza. Se cubre con plombagina el molde en cera, espolvorendole por medio de un fuelle especial, y se le coloca en un bao galvanoplstico, donde el cobre reducido se deposita en la superficie, para realr zar un nuevo moldaje de extraordinaria finura, y reproducir de un modo absoluto el trabajo que el grabador ha ejecutado en la madera. Esta operacin da depsito precipitacin metlica debe ser lenta, y generalmente necesita el concurso de un tiempo que vara entre 18 y 24 horas. La plancha de cobre precipitada depositada por la electricidad se separa fcilmente del molde. Colocada en un aparato de hierro donde est sujeta, se echa sobre ella metal de imprenta fundido que, al enfriarse, se adhiere la plancha con extraordinaria energa. El cobre galvnico tiene, en efecto, propiedades especiales; es muy maleable; se une fcilmente al metal fundido que sobre l se vierte, mucho mejor que lo hara, si se obtuviera por otro procedimiento. Cuando el metal de imprenta sea la aleacin del plomo y del antimonio vertidos sobre la plancha, se solidifica por el enfriamiento, se la recorta alrededor del clis, se le separa, se le cepilla y se le monta sobre un pi de madera de metal. El montaje en metal casi no se emplea hoy; el que se hace sobre madera es muy slido, cuando se ejecuta en buenas condiciones. Se necesitan cuarenta y ooho horas, para obtener el clis de una madera grabada; pero en casos apremiantes, no es imposible, activando la accin galvanoplstica, obtener un clis en tres cuatro horas. Gracias este notable procedimiento, que facilita la impresin y permite una tirada considerable, en vez de cansarse, alterarse destruirse el tipo salido de las manos del grabador, es eterno, y la multiplicacin oel grabado tipogrfico indefinida. Nada debo aadir la historia del grabado en madera, pero existen otros modos de grabado tipogrfico en relieve, los que pasar rpidamente revista. El grabado en madera produce admirables resultados,, pero cuesta muy caro, y es natural que los investigadores procuren reemplazarlo por otros procetdimientos ms econmicos. Las tentativas que kan hecho hasta ahora no han tenido xito complleto, pero algunas de ellas han proporcionado lia tipografa curiosos mtodos que pueden

emplearse con ventaja en las publicaciones baratas, donde no se procura la belleza de la impresin ni la finura del grabado. Debemos colocar en primer lugar entre estos mtodos el procedimiento Gillot, que consiste en dibujar en piedra, valindose de una tinta de reportar, en dibujar sobre papel autogrflco, que reporta la piedra, lo cual produce los mismos resultados. Ejecutado el dibujo y reportado la piedra, se saca una prueba en papel de China encolado, que se humedece imprime en una plancha de zinc perfectamente plana. Quitado el papel, las lneas del dibujo se encuentran trasladadas al metal. Se retinta el zinc en la forma ordinaria y se le corroe muerde, sumergindole en un bao de cido ntrico y agua. Cuando el zinc est ligeramente mordido, se le retinta de nuevo, operando otra mordedura con el cido, y as alternativamente. Las partes de la plancha que la tinta ha protegido quedan en relieve, y las otras son ahuecadas por el cido que disuelve el metal. Este procedimiento muy prctico presenta un inconveniente: el retintado sucesivo engrasa las lneas; pero con frecuencia da notables resultados, como lo prueban hoy algunos trabajadores especiales que han adquirido en este modo degrabado qumico mucha habilidad. Cuando se graba la piedra en vez de dibujar en ella, las pruebas obtenidas son mucho ms finas; los mapas geogrficos hechos en relieve por medio del grabado qumico, dan buenos cliss, cuando han sido grabados en piedra. M. Coblence imagin otro procedimiento de grabado tipogrfico , que, aunque abandonado hoy, debe mencionarse. El dibujo se reporta una plancha de zinc pulimentada, la cual se le pone tinta y se la ataca ligeramente por medio del cido. Se quita despus la tinta y ss barniza la plancha. Hecho esto, se descubre el dibujo, cuyas lneas han quedado en relieve por la mordedura del cido, frotando la superficie barnizada con carbn de planeadores; se cobriza el dibujo en un bao qumico, y se quita despus el barniz que protega los blancos, quedando al dibujo cobrizado, y los blancos claros en zinc se les ahueca por medio de una nueva mordedura en el agua con cido sulfrico que ataca al zinc y no al cobre. De este modo se obtiene un dibujo tipogrfico, al que puede darse tinta con rodillo, y que produce en la impresin pruebas limpias y delicadas; pero desgraciadamente la operacin es lenta y costosa. Casi lo mismo sucede con el procedimiento de grabado de los seores Wiesner y Levy, discpulos de 11. Best, que han producido planchas de cobre en relieve. El mtodo de estos operadores

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es eostoso; pero los resultados que produce son tan notables y bellos, que superan en calidad los grabados xilogrficos ins finos. El dibujo se ejecuta con una punta que descubre el metal sobre una plancha de cobre planeada y cubierta de barniz de grabado. Se hace morder ligeramente la plancha por el cido y despus se quita el barniz, apareciendo el dibujo apenas abierto en la plancha. Se somete sta al dorado por medio de la pila, se la frota despus con carbn de planeadores, que quita el oro en las partes blancas claros, y deja el metal precioso en los surcos que el cido ha ahuecado, por donde pas primitivamente el punzn. La plancha es entonces mordida de nuevo, corroyndola el cido en todas las partes donde no la protege el oro, es decir, en todos los blancos del dibujo, cuyas lineas resultan en relieve. Los grabados obtenidos por el mtodo de los seores Wiesner y Levy se emplean con frecuencia en ediciones de lujo y sirven tambin para la ejecucin de planchas destinadas al fondo de acciones de caminos de hierro de otras compaas. Desde hace muchos aos goza gran reputacin por su habilidad en este mtodo de grabador M. Salle. Debemos tambin hablar de otro procedimiento de grabado en cobre, en relieve, inventado hacia 1825 en la imprenta de M. Garre en Toul. Se opera en l la inversa del grabado en agua fuerte. Barnizada la plancha de cobre, el grabador, valindose de un punzn, cerca por todos lados la talla que debe resultar en negro; despus muerde la plancha por medio del cido ntrico, cuidando de'recubrir sucesivamente de barniz las partes que deben ser menos atacadas, tales como los primeros planos los negros del dibujo. Cuando la plancha est bastante mordida se la desbarniza y se le hacen cuidadosamente los ltimos retoques con buril. Este mtodo de grabado ha proporcionado muy buenas planchas al Magasin Pittoresque, al Muse des FamiUes, al Jardn des Plantes Musir, etc., desde 1832 1850. Eatre los mejores grabadores en cobre, en relieve, mencionaremos los seores Best Wiesner y Tilly, padre de uno de nuestros artistas contemporneos, conocido por sus numerosas y bellas obras de grabado en madera. Este procedimiento de grabado en cobre desapareci al advenimiento del crisaje galvnico. Varios operadores, y principalmente M. Dupla, han ensayado con frecuencia hacer el grabado al cido sobre piedra, dibujando en sta con pluma mojada en una tinta que proteje el cabonato de cal de la accin del lquido corrosivo. Este mtodo ha producido buenos grabados y es digno de que lo practiquen hbiles trabajadores.

Existen otros mtodos de grabado tipogrfico? Indudablemente, pero no pretendemos describirlos todos. Nada decimos deliberadamente del heliograbado, acerca del cual hemos hablado con extensin el pasado ao (1). Numerosas son las tentativas, y las hay notables, sino por el resultado, por la originalidad. Hace algunos aos explot Mr. Ulm, con el nombre de grafolipia un sistema de grabado, cuya propiedad perteneca M. Picot de Boisfeillet, y que, bajo el punto de vista de la originalidad, merece el primer puesto. Extendase sobre la plancha de zinc una capa de yeso; el dibujante ejecutaba n dibujo sobre yeso con una pluma mojada en tinta especial, conteniendo una sustancia que endureca el yeso, y que probablemente era silicato de sodio. Seco el dibujo, se le frotaba con un cepillo, quitando el yeso de las partes correspondientes los blancos del dibujo y sin perjudicar los trazos endurecidos; stos resultaban, pues, en relieve, y la plancha obtenida se trasformaba en grabado tipogrfico. Los trazos del grabado son groseros, pero el mtodo, verdaderamente original, es susceptible de algunos adelantos. Por este procedimiento se han hecho grabados para las obras publicadas hace algunos aos por Mr. J. B. Bailliere. Este mtodo de grabar es muy rpido y econmico. Aqu termino la breve historia de los hechos ms notables y de las mayores perfecciones obtenidas en el grabado, desde la humilde carta de baraja del siglo XV hasta las obras maestras del grabado contemporneo. Como ha dicho el autor del Ditionnaire philoso~ phique, la historia de las artes puede ser !a ms til de las historias, cuando se une al conocimiento de la invencin la descripcin de su mecanismo. La continuacin de los hechos que se desarrollan en la sucesin del tiempo; la vista del trabajo y de la perseverancia exigida para producirse, presentan siempre al espritu ejemplos saludables y fecundas enseanzas. Cuntos esfuerzos se han tenido que acumular durante siglos para edificar ese imponente monumento de la tipografa moderna que ha servido el grabado de magnifica coronacin! En adelante, el libro de ciencia, que esparce en el mundo las sanas nociones y las grandes verdades, brillar con nueva luz. El grabado que habla los ojos, aadiendo claridad, lo hace inteligible, agradable y atractivo. Se le busca, se le ojea; la curiosidad se despierta la vista del dibujo que lo anima, que lo hace leer y comprender: el gusto del estudio se desarrolla y los beneficios de la ins(1) Vase la KEVISTA EUROPEA, tomo 1> pgina 463, articulo /

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truccion se propagan. La astronoma, la fsica, la qumica, todas las ciencias y todas las artes han recibido con el grabado tipogrfico vigoroso impulso. Su terreno sfe ensancha por todas partes, descubrindose lo lejas vastos horizontes.

muros del primer santuario franciscano, como el que se siente al pasar de la luz de un sol deslumbrador la luz tenue del crepsculo. Fuera de estos asilos slo se ve una sucesin de combates y de tumultos. La guerra devasta la ms bella regin de Italia, y eeta guerra es la lucha del poGASTN TISSANDIER. der imperial y de la supremaca pontificia, repre(Jownal de l'imprimene.) sentada la una por Federico II, y la otra por Gregorio IX y sus sucesores; lucha en la cual los gelfos y los gibelinos mezclan sus querellas. Los desgraciados albigenses son ensangrentados mrEL AUTOR DEL DIES IKM. tires de su hereja. Cmo admirarse de que la hereja de los simples subditos sea entregada por En el pueblecillo de Assise, la sombra de los Roma al brazo secular, cuando el mismo FederiApeninos , donde el Tiber se encuentra con el co, excomulgado en su trono, es solemnemente A rao, se eleva sobre la Collis Paradisi la iglesia depuesto por un Concilio? Pero ste contina rei de San Francisco, el caballero del Crucificado nando pesar del Vaticano, y puede asegurarse (Eques Criieifixi). Cuando cesa el viajero de con- que, en cierto modo, slo es vencido por la muerte. templar las figuras de Giotto representando la Las perturbaciones continuaron durante el largo Pobreza, la Castidad y la Obediencia, esas aman- interegno que sigui la muerte del emperador tes de los caballeros de Cristo, desciende por una hasta el ltimo ao del siglo, que concluy en meescalera una capilla abierta en la roca. All, dio de sangre, como haba comenzado. Cuando se bajo el altar, descansan, segn la tradicin, los oye por encima de este estruendo de las armas la huesos del hijo de Pedro Bernardini, cuya apari- armoniosa campana del convento de San Franciscin en este bajo mundo fue como la estrella de co, invitando los fieles al culto de la Madre de Dios, encarnacin de la paz y de la dulzura, la maana atravesando las nubes. En los primeros aos del siglo XIII estaban re- amada casi con idolatra por los Franciscanos unidos un dia algunos monjes en la iglesia de desde la fundacin de su Orden, se siente uno Nuestra Seora de los Angeles, ms conocida des- tranquilo y consolado. pus con el nombre de Portiuncula. Les haba La historia nos ha conservado el nombre del convocado all un hombre, que pareca ser lite- primer discpulo de San Francisco de Ass. Llaralmente un mensajaro del cielo. Ah, cuan ma- mbase Bernardo de Quintavalle, y fue el primero ravillosa era su belleza! |Cun brillante su esplen- que lo abandon todo para unirse al pauperculos dor, escribe tres aos despus de su muerte su Christi, como se le ha apellidado. Otros once sibigrafo Toms de Celano. Quien haba inspirado guieron el ejemplo de Bernardo y San Francisco; tan extraordinario entusiasmo era el predicador como su Divino Maestro, empez su misin con Francisco. Cuando estaba all, de pi, en medio de doce discpulos. Algunos eran hombres de clase sus discpulos, vestido con su sarga gris, con su humilde, pobres y de escasa instruccin; pero cogulla en forma de cruz, diciendo con toda senci- otros, sobre todo entre los que se reunieron los llez, pero con la elocuencia que slo da una con- doce, pertenecan por su rango y por su educaviccin profunda, que hay un sentido definido en cin las clases superiores, tales como el clebre las palabras de su Divino Maestro, y que es pre- Pacfico, Jacopone di Todi, y principalmente Bociso interpretarlas en su sentido literal; cuando naventura, que debi este nombre al mismo San aada que el ideal no esta demasiado por encima Francisco, porque, segn se cuenta, llamado el de ellos para que llegaran alcanzarlo, sino que santo su lado, durante una grave enfermedad es una parte integrante de la realidad; cuando les para que rogase por l, y encontrando pocos dias invitaba no separarse del mundo y vivir como despus atendidos sus rezos, exclam: Oh buocampeones cristianos, combatiendo por su sobera- naventura! no celeste; cuando, finalmente, expresaba su firme Sea no cierta dicha ancdota, es seguro que confianza en que el corto nmero de sus oyentes Francisco tuvo razn al agradecer al cielo esta llegara ser algn dia gran multitud, quin convalescencia. El Breviloquiiim, los tratados y podra negarse creer que su plido semblante los poemas de Bonaventura, el Platn de su sise iluminaba con un reflejo de los astros del cielo glo, con su profunda ciencia y su tierno misticisy pareca sus discpulos el rostro de un ngel? mo, doble expresin de una poderosa inteligencia Quien lea los anales del siglo XIII, experi- y de un corazn verdaderamente cristiano, se desmenta un sentimiento de alivio al penetrar en los tacan de los innumerables escritos de la Edad