-N.VER .DADE &EDERAL DO )EAR/ DE0ARTAMENTO DE 0 .)OLO1.A )-R O DE 0 .)OLO1.A D. ).0L.NA2 03icologia A4!

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(NOME DO TRABALHO)

Raquel Oliveira Matricula Vincio Brgido antiago A!reu "#$#"$%

&ortale'a ( )E *un+o de #"",

Flagra(no Escurinho Do Cinema)

Rita Lee

No escurinho do cinema Chupando drops de aniz Longe de qualquer problema Perto de um final feliz Se a Deborah Kerr que o Gregory Pec N!o "ou bancar o santinho #inha garota $ #ae %est &u sou o Shei 'alentino #as de repente o filme pifou & a turma toda logo "aiou (cenderam as luzes) cruzes* +ue flagra* +ue flagra* +ue flagra*

78 .ntrodu9:o (Raquel)

#8 De3cri9:o do ca4;o A descrio dos cinevdeos porns do centro de Fortaleza ser feita de maneira bastante concreta, visando expor o local utilizado nesse trabalho e deixando as reflexes sobre os mesmos para adiante. A primeira uesto ue deve ser colocada ! diferenciao de "cinevdeos

porns# para "cinemas porns#. $s cinemas porns podem ser caracterizados como salas de cinema dedicadas % exibio de filmes porno&rficos, a ual se torna, de acordo com 'ale ()***+, espaos ma,oritariamente de sociabilidade homo e bissexual. -ua formatao espacial se&ue a tend.ncia predominante de "audit/rio# dos cinemas tradicionais 0 afinal esses cinemas, normalmente, sur&em das salas de cinemas tradicionais ue fechavam 0 apresentando lon&as1metra&ens de teor sexual explicito. $s pes uisadores no che&aram a ir a nenhum espao de "2inema porn#, sendo essas definies oriundas da biblio&rafia citada anteriormente. 2inevdeos porn so espaos, assim como os cinemas porns, de exibio de filmes de teor sexual explcito. Apresentam1se tamb!m como espaos de sociabilidade homo e bissexual, sendo fre 3entado, predominantemente por homens. -ua estrutura diferencia1se das salas de cinemas tradicionais4 costumam utilizar1se de anti&as casas, utilizando suas divises em cmodos para o abri&o de televises e al&umas cadeiras para os expectadores. 5tilizam divis/rias de madeira, uando necessrio, para formatar vrios ambientes (individuais, para &rupos, coletivos+ atendendo a possveis demandas dos fre 3entadores. 6esmo com essas divises todos os espaos so passiveis de uso dos fre 3entadores, dentro do ",o&o social# existente. 7sse espao sociocultural especfico, habitado pelas tidas como "sexualidades perif!ricas#, acabam por exercer diversas funes, como abri&o contra a viol.ncia das ruas e dos banheiros p8blicos (comumente usados como espaos de expresso da sexualidade+, busca por prazer, local de trabalho, de ocupao frente ao desempre&o, de exposio de solido diante do esvaziamento de sentido das relaes na sociedade contempor9nea, etc. :ele tornam1se visveis as formas de uma sexualidade no

con,u&al, no heterossexual, de uma sexualidade "plstica# (;<==7:-, >??@+, na ual as relaes sexuais independem da obri&atoriedade de reproduo. Aossuem rituais especficos em seu uso4 respeito ao escuro, efemeridade ou impessoalidade dos encontros epis/dicos, anonimato, aceitao da diversidade identitria masculina, silencio de vozes, ,o&o de olhares, dentre outros ue tamb!m ocorrem em cinemas tradicionais (pa&amento antes da entrada, respeito aos locais de sentar, sil.ncio durante as sesses, etc.+. $s cinevdeos fre 3entados pelos pes uisadores foram num total de @4 2ine -eduo, 2ine -ecret e 2ine 7ros. Bodos localizados nas proximidades de Avenida =u ue de 2axias com Cua Assuno. =e acordo com informaes dos fre 3entadores, os cinemas dessa rea so de posse de ) ou @ pessoas ue atuam con,untamente, definindo horrios e atraes ue respeitem a "concorr.ncia#. $s preos tamb!m so parecidos, variando entre @ e D reais sem delimitao de hora de perman.ncia.

<8 Metodologia $s cinevdeos no possuem o percurso trilhado dos cinemas porns4 das anti&as salas "decentes# e "familiares# % "decad.ncia# da porno&rafia. 7ntretanto eles sur&em como transformao decorrente dos espaos abertos pelos cinemas porno&rficos e mar&inalizao do centro da cidade. Aara pes uisar esses locais decidimos utilizarmos o ue 2anevacci (>??@+ define como "$bservao observadora#4 um tipo de investi&ao no mais definida como participante da ao, mas meta1observao, assumindo o m!rito de acentuar a reflexividade do conhecimento sobre si, e sobre o espao, de forma a intensificar o espao para se pensar. 2oloca1se a posio dos pes uisadores como observadores de si mesmos como su,eitos ue observam o contexto, trazendo nossas experi.ncias para o foco do pensamento e reflexo. =essa forma "teoria# e "metodolo&ia# nao aparecem como estan ues e excludentes entre si, mas sim como processo. $s espaos dos cinevdeos possuem uma caracterstica impar como foco de pes uisa realizada4 apresentam1se como espao do to buscado estranhamento por parte de uem vai a campo. =evido ao distanciamento dos pes uisadores desse contexto porno&rfico do centro da cidade de Fortaleza, desse territ/rio urbano paradozalmente le&timo e mar&inal, pode1se adentrar nesses ambientes com a mesma in&enuidade ue se observa um panorama ex/tico. A aborda&em de entra nesse lu&ar busca dar mais .nfase % experi.ncia, ao espao, ao tempo e % situacionalidade hist/rica das relaes sociais constitutivas das salas de exibio no cenrio da cidade. :o se realizou entrevistas formais e estruturadas com as pessoas relacionadas ao contexto devido % impossibilidade de tempo e de acesso 0 o silencio exacerbado em funo da valorizao do anonimato e da forma de aproximao ue existe nesses locais tornam difceis as proposies de falar, uando o ue se ! pedido ! "ver e tocar#. Afinal, a tarefa colocada foi de "tentar tornar explcito o implcito do explicito# ('AE7, )***+.

=8 Teoria (Raquel)

>8 Rela9?e3 e3ta!elecida3 =epara1se, como ob,etivo &eral desse trabalho, com a reflexo sobre a pluralidade e complexidade das relaes humanas, entendendo ue o entorno apresenta1 se nessa uesto como imprescindvel para o entendimento. Ao buscar descrever e compreender a metr/pole, suas modalidades de diverso, seus funcionamentos mar&inais, nos deparamos com os espaos dos cinevdeos porns. 7sses espao destinados %s sexualidades "desviantes# so marcados por confi&uraes e re&ras pr/prias. =e acordo com a biblio&rafia sobre os cinemas porns, o fechamento do 2ine Fan&ada trouxe uma nova reordenao na &eo&rafia social das salas de exibio de porno&rafia em Fortaleza. 7is os cinevdeos. 7sses locais suscitam diversos temas, como sexualidade, porno&rafia, identidade masculina, homossexualidade, recepo cinemato&rfica, etc. G um lu&ar de uma sexualidade simultaneamente "plstica#, "perif!rica# e "tolerada#. Aode1se afirmar ue a "Aroxemia# especifica da "sociedade# ue &estava esses espaos, constitua uma certa "territorialidade mar&inal# no interior de uma ordem le&itima. Arox.mica en uanto concepo elaborada para se referir "as observaes e teorias inter1relacionadas, relativas ao uso ue o homem faz do espao como elaborao especializada da cultura# 0 investi&ao dos comportamentos manifestos, ressaltando a necessidade de apreender e compreender "as comunicaes silenciosas ,ustamente como aprendemos as palavras ditas ou impressas#. A sociabilidade nesses espaos remetem a uma apropriao diferenciada se comparada ao do &.nero cinemato&rfico tradicional, de forma a constituir um outro tipo de plat!ia com outras prticas. As ima&ens ue ali se movimentam, movimentam tamb!m a plat!ia, dando visibilidade a uma determinada forma de sexualidade. $ &.nero sur&e como cate&oria ue deve ser pensada de forma inter1relacional.

$8 )onclu3:o $ 2ine Fan&ada, caracterizado como sala de cinema porno&rfico, fechou suas portas em >??H, mas, antes disso, proporcionou um carter de autonomia % porno&rafia no espao do centro, de forma ue as salas dos cinevdeos porns lo&o foram inau&uradas especializadas nesse &.nero cinemato&rfico especifico. 7ssas pe uenas salas, cubiculares, ue simulavam uma plat!ia tradicional de cinema, por!m sem a &rande tela, iam alem do tradicional, permitindo novas prticas relacionadas ao circuito desse &.nero no centro. $ momento ue as salas especializadas em filmes porno&rficos sur&em no cenrio local, coincide com o "desmoronamento# do centro da cidade en uanto local de lazer para determinadas camadas sociais, de forma a deixar clara a situao de abandono, troca de eixo central, aumento da viol.ncia urbana e de novas possibilidades ue sur&iam no contexto. :esse momento o centro apresenta a perda de sua import9ncia simb/lica, associando as caractersticas de su,eira, fei8ra, porno&rafia, mar&inalidade e prostituio ue possui. As relaes estabelecidas entre os fre 3entadores dos cinevdeos com esses ambientes so m8ltiplas, mas somente refora o carter de sociabilidade de sexualidades , enfatizado nesse texto. 7le aparece como abri&o eIou refu&io para essas sexualidades "perif!ricas# e "mar&inalizadas#.

@8 Re6erencia !i!liogrA6ica (Todo3 o3 #B) ;<==7:-, A. A tran36or4a9:o da inti4idade2 sexualidade, amor e erotismo na sociedade moderna. Brad. 6a&da Eopes. -o paulo4 5nesp, >??@. 'AE7, A. F. 2. No E3curin+o do )ine4a2 cenas de um p8blico implcito. -o Aaulo4 AnnablumeJ Fortaleza4 -ecretaria de 2ultura e =esporto do 7stado do 2ear, )***.