Qu es una nota.

Una nota es una determinada frecuencia de onda, una constante. Por ejemplo, La en su tercera octava tiene una frecuencia de 440Hz. El odo tiene la particularidad de or en la relacin 2:1, es decir que si La en su tercera octava es igual a 440Hz, en su cuarta octava ser 880Hz y dos octavas mas abajo, en su segunda octava, es 220Hz.

Qu es un acorde.
Un acorde es un conjunto de mnimo tres notas distintas sonando simultneamente, o separadas, en cuyo caso se llama arpegio. Hay distintos acordes, en palabras prcticas, hay tantos acordes como combinaciones se puedan hacer con las doce notas de la escala, tomando en cuenta que el orden por altura variara el acorde y que hay muchas formas de decirle a un acorde dependiendo la intencin de cada nota que lo compone. El nombre del acorde lo define la tnica y su apellido se lo dan el resto de notas. Una misma nota tiene distintas formas de llamarla. Es como si nosotros tuviramos nombres en distintas partes del mundo y esas lenguas se llamarannotaciones. Si la tnica, nota fundamental del acorde, le da el nombre al mismo, resulta obvio pensar que segn la notacin tambin cambian los nombres de los acordes.

En este tip tratar dos 'lenguas': la notacin europea y la notacin americana.

Notacin europea.

Do Re Mi Fa Sol La Si

Estas siete palabras representan siete notas en la notacin europea. De ellas podemos sacar cinco notas mas agregndole las alteraciones, que son los signos bemol ( ) y sostenido ( ).

Notacin americana.

C D E F G A B Las mismas siete notas, pero esta vez representadas por letras. Ah pueden ver las equivalencias entre notaciones. Aqu tambin podemos usar bemoles y sostenidos.

Comparacin
C = Do

D = Re E = Mi F = Fa G = Sol A = La B = Si

Ejemplos
Do Mayor con sptima Mayor: Do Mi Sol Si. Cmaj7: C E G B. Sol sostenido menor: Sol# Si Re#. G#m: G# B D# Fa disminuido: Fa Sol# Si Re. Fdis: F G# B D.

Antes de empezar con la explicacin, tres cosas: Una recomendacin: Guense siempre por sus odos. Si suena bien, est bien. Esto es un arte y no hay resultados incorrectos. Una acotacin: Muchas veces, sobretodo al momento de expresar sentimientos, ser muy personal. Ruego que al momento de entrar en esto, las tomen solo para entender y nunca como un dogma. La armona, por mas ciencia universal que la pinten, es distinta para cada cultura, cada poca, cada persona. Y una advertencia: Hay muchas cosas que omito aqu, otras cuantas que manipulo, me escapo de la verdad para darprincipios de armona resumidos, para gente que no sabe nada de armona y probablemente conozca la escala de Do y nada ms. Puedo prometerles que si siguen estudiando este campo, vern que mis errores, omisiones, desvos y demases que no creyeron en el momento, slo son unas pequeas mentiras piadosas para no extenderme y de hecho sonreirn al ver el truco. As que lean con confianza, no los engaar mas de lo necesario

Definicin de armona
La palabra armona viene del latn harmona, que quiere decir ajustamiento, combinacin. La armona es una arte-ciencia, basada en la fsica que busca una clasificacin de acordes e intervalos, buscando formas de combinarlos para producir distintas sensaciones: reposo, tranquilidad, pena, nostalgia tensin, desesperacin, ira, excitacin. Hay una armona para cada grupo de sentimientos; armona consonante y disonante, respectivamente. Se diferencia de la meloda debido a que la meloda es horizontal, sucede a travs del tiempo, mientras que la armona esvertical, la confluencia de notas en un solo tiempo, concepto conocido como acorde. Pero a la vez estn muy unidas entre s, ya que si diversas melodas suenan simultneamente se entra en la armona. Es por esto que primero se estudia la armona y luego de la misma se comprende la meloda. Tambin hay una tercera disciplina: el contrapunto, que podra considerarse como un punto intermedio entre la meloda y la armona, ya que usa mas de una voz (como la armona) pero su enfoque es hacia el crecimiento en el tiempo, es decir horizontal, como la meloda. Volviendo al punto de la definicin de armona, ms de alguno pensar en que hay una especie de prejuicio en todo esto, ya que es imposible designar una idea universal para cada intervalo (distancia entre dos notas), menos clasificarlos como disonantes-consonantes. S, hay prejuicio. Muchos compositores criticaron la armona por considerarla arrancar el espritu de la obra. Por los mismo le digo que no tomen la armona clsica como un paradigma inquebrantable, slo como una herramienta. Si la toman como un dogma tendrn, aparte de

omplicarse mucho, obras esculidas con explicaciones armnicas simples; en cambio si se guan por su odo, obtendrn mayor riqueza armnica... no se preocupen, que hagan lo que hagan, tendr una explicacin armnica Existen dos grandes armonas, que no se dividen en algo tan subjetivo como consonante o disonante. Estas son la armona tonal y armona modal.

Conceptos bsicos.
Antes de entrar en la armona como tal, debemos definir una serie de conceptos. Estos son:

1. Semitono-Tono. 2. Intervalo. 3. Grado musical. 4. Acorde. 5. Escala musical. 6. Tonalidad. 7. Modo.

Semitono-Tono
El semitono es la base de la msica occidental. Es la frecuencia que separa cada nota musical. La mnima expresin que se usa en occidente para medir las notas. Entre un Do y un Do# hay un semitono. El tono, es el doble de un semitono. Entre Do y Re hay un tono. Ah, como nota, ese signo gato que aparece a continuacin del Do, es una alteracin. Existen cinco tipos de alteraciones pero nosotros trataremos dos. El bemol ( ) y el sostenido ( ). El bemol le baja un semitono a la nota que sucede, mientras que el sostenido le sube un semitono. Esto produce una particularidad llamado enarmona, concepto referido a sonidos con distintos nombres, son homfonos, con la misma entonacin (Nunca digan que son completamente iguales a riesgo de ser castrados por una horda de puristas. De hecho yo corro un riesgo parecido al decir que son homfonos... en fin) En este piano podrn entender de forma prctica lo que les digo. Las teclas blancas son las notas de siempre, las negras son las alteraciones. Entre la tecla blanca y tecla negra, hay un semitono, ergo si nos saltamos la tecla negra, tocando de blanca a la siguiente blanca, tendremos una diferencia de un tono. Ahora entre E - F (Mi - Fa) y B - C (Si - Do) no hay una tecla negra intermedia. Esto es porque entre ambos pares de notas existe un semitono atural,

na distancia que por cosas fsico-matemticas fue menor. Si tomamos todas las notas separadas por un semitono, obtendremos las doce notas que sern nuestro mundo: Do - Do# - Re - Re# - Mi - Fa - Fa# - Sol - Sol# - La - La# - Si Si las deseamos con bemoles: Do - Reb - Re - Mib - Mi - Fa - Solb - Sol - Lab - La - Sib - Si Pueden observar la enarmona: Do# suena igual que Reb, o Fab suena igual a Mi. Por eso ambas escalas son las misma y es llamada escala cromtica.

Intervalo
Es la distancia entre dos notas. Se parte contando desde la nota que se parte hasta la que se llega. Por ejemplo: En una escala de Do Mayor (Do-Re-Mi-Fa-Sol-La-Si), entre Do y Mi hay un intervalo de tercera ya que se recorren tres notas para llegar a Mi (Do-Re-Mi). El intervalo se mide en semitonos y se expresa en grados, en el ejemplo superior los defin mediante grados, concepto que detallar en el otro punto. Esta es una lista de intervalos resumida. En wikipedia pueden encontrar la lista completa, mas vern intervalos que en la prctica no los usarn a no ser que trabajen con la escala cromtica. 1. Unsono 0 2. Segunda menor 1 semitono 3. Segunda mayor 1 tono 4. Tercera disminuida 1 tono 5. Tercera menor 1 1/2 tono 6. Tercera mayor 2 tonos 7. Cuarta justa 2 1/2 tonos 8. Cuarta aumentada 3 tonos 9. Quinta disminuida 3 tonos 10. Quinta justa 3 1/2 tonos 11. Quinta aumentada 4 tonos 12. Sexta menor 4 tonos 13. Sexta mayor 4 1/2 tonos

14. Sptima menor 5 tonos 15. Sptima mayor 5 1/2 tonos 16. Octava 6 tonos Vern que un intervalo disminuido es al que se le baja un tono de acuerdo al intervalo mayor. Un intervalo menor es al que se le baja un semitono de acuerdo al mayor y un intervalo aumentado es al que se le aumenta un tono. Los intervalos pueden ser ascendentes o descendentes, dependiendo si se cuentan hacia delante (Es decir subiendo de tono) o hacia atrs (hacia tonos mas graves). Por defecto, a no ser que se especifique, si se habla de un intervalo es ascendente.

Grado musical
Es una unidad para medir la altura musical de una nota de acuerdo a su escala. La distancia entre grados se mide mediante intervalos. Siguiendo con la escala de Do Mayor, numeramos desde Do hasta Si, teniendo en total siete grados (un grado por cada nota). Los grados se escriben con nmeros romanos y cada uno tiene un nombre, por lo que obtenemos:

I Grado: Tnica Do. II Grado: Supertnica Re. III Grado: Mediante Mi. IV Grado: Subdominante Fa. V Grado: Dominante Sol. VI Grado: Submediante La. VII Grado: Sensible (Mayor) - Subtnica (menor) Si. (En este caso, sensible). Podra definirse como una cantidad de semitonos expresados de forma ordinal. Por lo mismo los grados se llaman como nmeros ordinales. Es decir a la tnica se le dice primer grado, a la mediante tercer grado, a la sensible o subtnica sptimo grado y as con los dems grados de acuerdo a su posicin.

Acorde
Un acorde es un conjunto de notas que se interpretan simultneamente. El mnimo de notas es tres en cuyo caso se llama trada, ahora si el acorde esta compuesto por cuatro notas se llama ttrada. La mayora de los acordes se construyen con saltos de tercera, por ejemplo, el acorde de Do Mayor es Do - Mi - Sol. Entre Do y Mi existe un intervalo de 3era mayor, entre Mi y Sol existe un intervalo de 3era menor. Si el acorde es menor, la distancia entre la tnica y su tercer grado ser una tercera menor, es

decir: Do menor = Do - Mi - Sol. Por lo que un acorde bsico, que tenga un carcter tonal se forma con: I - III - V. Un acorde puede ser una: Trada. Acordes de tres notas, se clasifican en: Mayor: (Se designan con una M mayscula) La distancia entre la tnica y la tercera es de tercera mayor y la

distancia entre la tnica y la quinta es una quinta justa. T - 3M - 5 Justa. Menor: (Se designan con una m minscula) La distancia entre la tnica y la tercera es una tercera menor y la distancia entre la tercera menor y la quinta es una quinta justa. T - 3m - 5 Justa.

Aumentado: (Se escriben acompaados del sufijo aug) La tercera es mayor y la quinta est a cuatro tonos de la tnica. T - 3M - 5+ Disminuido: (Se escriben acompaados del sufijo dim) La tercera es menor y la quinta es disminuida, es decir, est a tres tonos de la tnica. T - 3m - 5-. Tensiones. No slo T 3 5 7 es el mundo, tambin existen las tensiones se forman al seguir sumando terceras luego de la sptima, produciendo que entren en juego novenas, oncenas y trecenas. En la prctica son segundas, cuartas y sextas aumentadas una octava, respectivamente, pero si dicen esto en voz alta tambin corren riesgo de ser castrados por una horda de tericos. Tengan cuidado. Aqu podemos jugar con todo lo anterior. Es decir: podemos sumarle las tensiones a cualquier acorde, mayor, menor, disminuido, sensible, blah, blah. Pero como esto es teora: Hay tensiones 'prohibidas' para ciertos tipos de acordes. Por qu? Porque el intervalo de segunda menor no suenan bien. Podemos disponer de las tensiones mientras no haya un intervalo de segunda menor con las notas fundamentales. En palabras simples, un acorde Mayor no debera tener la oncena, ya que chocara con la tercera. Ejemplo: Do maj7 11 = Do Mi Sol Si Re Fa. Oh oh ! Mi - Fa, un semitono de diferencia, es una segunda menor . Por este mismo motivo un acorde menor no se lleva bien con su novena ni su trecena. Que hacer para solucionar esto? Podemos aumentar y disminuir las notas que nos complican, podemos ignorarlas, podemos colocar una oncena sin necesidad de tocar la novena (En este caso el acorde sera Xadd11) en pocas palabras, el universo es nuestro.

Escala musical
La escala musical es una sucesin de notas, separadas por grados ordenadas en orden descendente o ascendente. La escala se interpreta sin saltos entre las notas. Se diferencia de la tonalidad ya que la escala es la estructura mientras la tonalidad es la relacin entre cada pieza de la estructura, aparte la escala se toca nota a nota, en orden, mientras que la tonalidad es lo 'abstracto', donde podemos tocar cualquier nota al azar. Las mayora de las escalas que conocemos son escalas diatnicas. Esto es porque todas sus notas estn separadas por intervalos de segunda. Veamos eso.

Escala Tonal Mayor La escala de Do Mayor es Do - Re - Mi - Fa - Sol - La - Si. Sabemos que entre todas las notas hay un tono excepto entre Mi - Fa y Si - Do, con eso en mente, contemos los semitonos. Do tono Re tono Mi semitono Fa tono Sol tono La tono Si semitono Do

Si yo respeto la estructura de la escala, en este caso la escala mayor, puedo aplicarla usando de tnica cualquier nota. Por ejemplo, esta es la escala Mayor de Fa: Fa tono Sol tono La semitono Sib tono Do tono Re tono Mi semitono Fa

Escala menor

Hablemos ahora de la escala menor. Ya sabemos que la tercera define el modo en el que estemos, si menor o mayor: Una tercera mayor es para modos mayores y una menor para menores. La estructura de esta escala es:

T tono II semitono III tono IV tono V tono VI semitono VII tono Si contamos los tonos entre la tnica y la tercera, nos da uno y medio, es decir una tercera menor. En esta ocasin ejemplificaremos con la escala de La menor, veamos sus notas: La tono Si semitono Do tono Re tono Mi tono Fa semitono Sol tono

Notan algo? Vean las notas de la escala. Son las mismas que las de Do Mayor y a pesar de eso tienen intervlica diferente! Como es posible eso? Acaso no deberan sonar diferente? Adems Por qu las llam escala Tonal Mayor y escala menor... para qu agreg la palabra tonal a la escala Mayor?

Tonalidad
Tenan conceptos sin entender, cosas en el aire, estn aburridos, no soportan mas los conceptos bsicos de la armona? Tranquilos, si llegaron hasta ac, felictense, ya saben mucho ms que la media. En esta parte es cuando las cosas empiezan a cobrar sentido. La tonalidad, como dije arriba, es la escala en s, el conjunto de notas disponibles para nosotros ( En verdad disponemos de todas las notas, pero digamos que nos es mas fcil acceder a estas ).

Pero estas notas tienen una organizacin, una cierta jerarqua. Lo mismo de antes en cuanto a tnica, dominante y blhbl (mal que mal son la misma cosa, solo que la tonalidad es mas abstracta) Sucede que hay un grado de la escala, que define nuestra tonalidad. Este es el tercer grado, el que divide los dos mundos tonales: El mundo Mayor y el mundo menor. Quedamos entonces en que hay dos tonalidades, la tonalidad Mayor y la tonalidad menor. A su vez estos mundos tienen divisiones en su interior, o mas bien, formas de pensar dentro de cada mundo-tonalidad... veamos que nos depara el prximo punto: Modo Ahora les dir algo que a muchos les doldr: les han mentido toda la vida. La Escala Mayor y la Escala menor no son ms que una mentira, ya que no existe LA escala Mayor ni LA escala menor. Digamos que existen tres escalas Mayores y cuatro menores. Estas siete escalas se llaman modos y lo que hasta ahora conocieron como escala Mayor y menor, no son mas que el modo Jnico y Elico respectivamente.

Los modos en total son: 1. Jnico 2. Dorio 3. Frigio 4. Lidio 5. Mixolidio 6. Elico 7. Locrio Donde los modos mayores son: Jnico, Lidio, Mixolidio. Y los menores son: Elico, Dorio, Frigio y Locrio. Pero a su vez, hay un modo que es una escala tonal (se acuerdan de lo que dije arriba, en el punto escalas musicales?) esta escala es la que antes conocamos como escala Mayor, es decir, el modo Jnico. Digamos que esa escala tiene distintos modos, o formas de interpretarse. Algunos de estos modos son 'antagonistas' (ntese el entrecomillas), como el mundo jnico con el elico, mientras otros son muy parecidos como el mixolidio y el jnico, o el dorio y el eolio. Tambin hay unos mundos desquiciados, complicados como el locrio, o locos pero angelicales como el lidio. Aunque para que tan drstico, sigamos dicindole Escala Mayor al modo Jnico y Escala menor al Modo Elico, pero tnganlo en mente. Modos relativos Tenemos aquella estructura tono tono semitono tono tono tono semitono. Si se dieron cuenta, el modo menor tiene la misma intervlica pero adelantada dos grados. Me explico: Pondr en rojo el sexto grado de la escala Mayor y el primero de la menor, luego cuenten los intervalos hacia delante Mayor:tono tono semitono tono tono tono semitono. Menor: tono semitono tono tono semitono tono tono. S, la escala menor es igual a la escala Mayor si tomamos como tnica su sexta. Dignme, en la escala Mayor de Do Qu grado es La? Ahora es cuando deben gritar FUCK YEAH ! As es, La es el sexto grado de Do Mayor. Esta relacin, que se da con todo modo Jnico, se llama 'relativa menor'.

Armona tonal
La armona tonal, como su nombre lo dice, se basa en la tonalidad mas Qu es la tonalidad? La definicin segn la RAE es Sistema musical definido por el orden de los intervalos dentro de la escala de los sonidos. En este sistema se postula que cada grado de la escala tiene una relacin preestablecida entre ella y la tnica, que vendra siendo el centro de todo. (Por eso el mundo gira en torno a la tnica, es un lder innato, como Jesucristo en La ltima Cenade Leonardo) Las relaciones, que llamaremos funciones armnicas, son tres: Tnica, dominante, subdominante. Explicar con palabras lo que se percibe con los sentidos es casi imposible, ya que es muy personal. En esta artculodescriben a la tnica como estar en casa, comodidad, la dominante un alejamiento, excitacin y en la subdominante escuchan un viaje introspectivo. Por mi parte yo oigo la tnica como una promesa de confianza, una base, a la dominante como la fe, esperanzas propias y proyeccin de ideas mientras que la subdominante me parece el cuestionamiento de esas ideas, analizar ya con la cabeza un poco mas fra. Podramos estar horas hablando sobre que produce cada funcin sin llegar nunca a un consenso, por lo que dejar esa tarea a ustedes. Retomando, los grados agrupados por su funcin armnica seran:

I - III - VI : Funcin de Tnica. II - IV : Funcin de Subdominante. V - VII : Funcin de Dominante.

Cadencias Una cadencia es un reposo, un trmino, un respiro. Tcnicamente es la relacin que se produce con la funcin dominante y subdominante, para que finalmente repose, se calme en la tnica. Obviamente todo depende de nosotros. Si queremos una cancin que no est en el aire, podemos apegarnos a terminar en la tnica y as dar una 'base'. Pueden or canciones as todo el tiempo, en gneros tan diversos como el pop, en el rock, el el pop/rock y el rock/pop ah... y punk-pop-rock . Perdn por mi humor aunque no soy el nico que piensa as. Ahora viene lo lindo, lo que los har llorar de la emocin:

II - V - I

Cadencia perfecta La cadencia perfecta es palabras sencillas y muy generales 'lo que suena ms lindo' en toda la msica. Por qu? Bueno, si se dan cuenta se presentan las tres funciones, subdominante ( II ) dominante ( V ) y tnica ( I ), sin contar el juego dominante - tnica, que es el cierre de un ciclo. De hecho la mayora de la gente presiente el final de una obra cuando escucha aquella quinta... espera con ansias que llegue la tnica a ponerle fin al asunto. No me creen? Todos han escuchado As habl Zaratustra, la obra de Richard Strauss para el libro homnimo de Nietzsche: Escuchen los ltimos acordes... chaan, CHAAAAN !. Estos acordes finales que producen un sonido pico son SolM y DoM... la obra est en la escala de Do Mayor, entonces, aquel pico sonido final no es ms que el juego V - I.

Intercambios para la cadencia perfecta En wikipedia las llaman cadencias plagales, imperfectas, rotas. Yo me lo aprend de otro modo as que ajo y agua (a joderse y aguantarse). Teniendo la cadencia perfecta y sabiendo que hay otras notas con funciones tnica, subdominante y dominante, podemos intercambiarlas entre la cadencia perfecta. Me explico: Podemos intercambiar los acordes de II - V - I, por otros que tengan la misma funcin por ejemplo, IV - VII - VI, debido a que si se dan cuenta:

II - V - I IV - VII - VI

Donde el rojo es la funcin dominante, el morado la dominante y la azul la tnica. Escuchemos pues, una demostracin de esto. (Y con loops del FL9 incluidos, para que sientan como con ritmo todo y una cadencia, el mundo es feliz) Progresiones armnicas basadas en la cadencia perfecta. Escala de DoM. Estas son II - V - I, IV - VII - I, II - VII - III, IV - VII - III. Fjense que mientras la progresin menos se parezca a la tpica II - V - I, mas inestable (poco concluyente) suena.

Armonizacin Escala Mayor Ahora veamos, ya sabemos que los grados II - V - I son la va al paraso y mucho ms. Pero si lo han pensado, estos acordes no podran ser Mayores, menores, aumentados, disminuidos sin atenerse a la escala. Es decir: Un Sol menor no podra estar inserto en la escala de Sol Mayor. Entonces Como saber de que tipo es cada grado de la escala? Pues bsico... mirando la escala.

Escala Mayor de Do. Esta es la escala Mayor de Do, compuesta por las notas Do Re Mi Fa Sol La Si. Se acuerdan que les dije que los acordes se formaban por saltos de tercera? Pues partamos haciendo saltos de tercera desde la tnica de esta escala, Do. Do Re Mi Fa Sol La Si

Resulta obvio que podemos formar los acordes CM ( Do Mayor) Cmaj7, Csus2, Csus4. Como los suspendidos no definen tonalidad, los ignoraremos por ahora. Entonces podramos concluir que el primer grado de la escala Mayor, es decir, su tnica es Mayor. Vamos por el segundo grado. Do Re Mi Fa Sol La Si Do

Entre Re y Fa, hay un intervalo de tercera menor, es decir que se nos presenta un acorde menor. Lo mismo que entre Re y Do, donde existe un intervalo de sptima menor. Concluimos pues que el segundo grado, la supertnica, es un grado menor. Sigamos. Re Mi Fa Sol La Si Do Re

La distancia entre Mi y Sol es 1 1/2 tonos: una tercera menor. Entre Mi y Re existen 5 tonos, una sptima menor. Ergo el tercer grado de la escala Mayor es un grado menor. Creo que ya entendieron como va la cosa, por lo que ahora solo les dir el tipo de cada grado:

Tnica: Mayor. Segunda: menor. Tercera: menor. Cuarta: Mayor. Quinta: Mayor. Sexta: menor. Sptima: Disminuido. Por lo que la armonizacin de la escala Mayor de Do es:
Do Mayor - Re menor - Mi menor - Fa Mayor - Sol Mayor - La menor - Si disminuido

Armonizacin de la escala de Do Mayor con triadas.

Cabe destacar que si usamos la sptima en estas armonizaciones, el resultado el mismo, exepto que el V grado, sera un acorde Mayor con sptima menor, mientras que el resto seran maj7 o min7.

Armonizacin de la escala de Do Mayor con ttradas. Escala menor Con lo que ya saben, solo me queda por darles la armonizacin de la escala menor. Incluso la podran sacar solos, ya que si la escala tiene las mismas notas que la Mayor, solo tendran que contar los acordes desde el sexto grado. Solo mrenlo, seguir usando Lam como ejemplo
La menor - Si disminuido - Do Mayor - Re menor - Mi menor - Fa Mayor - Sol Mayor

A estas alturas se estarn preguntado Que mierda es lo que cambia si pareciera que todo sigue igual? Pues cambian las funciones armnicas. Simplemente eso. Demostracin simple Ahora, en esta parte, aprovechar de demostrarles lo que les dije en el punto 'Tonalidad-Modo'. Usar la cadencia II - V - I primero en una tonalidad de Do Mayor y luego de La menor. Presten tencin: Primero se escucha una progresin de acordes en la tonalidad de DoM, luego otra progresin con los mismos grados, pero en la tonalidad de Lam.