EL ARTE GTICO.

INTRODUCCIN HISTRICA. El gtico se desarrolla entre mediados del siglo XII y principios del siglo XVI, salvo en Italia, donde el Renacimiento se inicia a principios del siglo XV. El siglo XII supone importantes transformaciones: se produce un aumento de la produccin agrcola gracias a los avances tcnicos y a la extensin de las roturaciones. La generacin de excedentes agrarios, reactiva el comercio, y el crecimiento de las ciudades (burgos). Europa se vuelve a poblar de ciudades. El gtico se ve favorecido por una intensa actividad urbana y comercial, que convertir a las ciudades en potentes focos culturales. Es aqu donde aparecern las universidades que poco a poco se liberarn de la tutela de la Iglesia y se abrirn a todos los ciudadanos. La actividad comercial es potenciada a partir del siglo XIII, tras las Cruzadas que permiten abrir nuevas rutas comerciales hacia oriente hasta entonces en manos musulmanas. Se desarrolla un comercio creciente y una industria artesanal que se concentra en las ciudades. En ellas se van configurando los gremios y los burgos. Aparece una burguesa urbana, una nueva clase triunfante que desarrollar un arte urbano, de una sensibilidad ms realista y ms naturalista. El edificio ms emblemtico ser la catedral. Con el desarrollo de las ciudades aparece una arquitectura civil. Los edificios ms caractersticos sern los palacios urbanos y los edificios municipales como ayuntamientos y lonjas. Si el romnico era agrario, feudal y monstico, el gtico se desarrolla en las ciudades, muchas de ellas nuevas que crecen sin parar. LA ARQUITECTURA GTICA
LA CATEDRAL GTICA es el edificio representativo de la nueva sociedad urbana: es la

iglesia de la ciudad. Se caracteriza por su verticalidad y su luminosidad. En las catedrales las columnas ganan altura gracias a los nuevos avances tcnicos. Estas nuevas tcnicas constructivas permiten rasgar los muros y sustituirlos por vidrieras de colores Las vidrieras tienen una doble funcin: aislar e iluminar, sustituyendo al muro. Se crea una luz coloreada y simblica que contribuye a crear una atmsfera irreal y extraa que acenta el efecto de elevacin e ingravidez de la catedral. El vano prevalece sobre el muro. El gtico es ante todo la arquitectura de la luz. Desaparece as la pintura mural caracterstica del romnico y en su lugar se desarrolla la pintura sobre tabla y los tapices.
LOS PRINCIPALES ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS:

a) Aparece el arco apuntado y la bveda ojival o de crucera. El arco apuntado proporciona esbeltez al edificio, al mismo tiempo que es ms racional: los dos segmentos que lo forman se apoyan mutuamente, contrarrestando el empuje. b) La bveda de crucera deriva de la bveda de arista del romnico, pero formada por arcos ojivales o apuntados. Con este sistema se concentran los empujes de la bveda en los ngulos lo que permite abrir amplios ventanales y ganar altura. Se encuentra reforzada por arcos que transmiten los empujes a los arbotantes y stos a los contrafuertes y finalmente a la tierra. c) Pilar fasciculado mucho ms robusto, es la evolucin del pilar romnico.

d) Planta: sigue utilizndose la planta de cruz latina, de tres o cinco naves, crucero destacado en planta y una cabecera con girola y capillas radiales. Las naves siempre en nmero impar presentan una central ms ancha y alta que las laterales. Terminan a los pies con una monumental fachada flanqueada por dos torres.
ALZADO. Encontramos tres niveles:

1. Arquera: utiliza arcos apuntados que descansan sobre pilares gruesos a los que se adosan columnillas para recibir la descarga de los arcos formeros y fajones y, los nervios de la bveda. 2. El Triforio1: galera estrecha abierta en el muro de la nave central y que permite el paso de una persona. Al principio es ciego, ms tarde se abre al exterior mediante vidrieras y el interior con arqueras. 3. Claristorio: muro rasgado por ventanales de tracera (decoracin arquitectnica formada por la combinacin de figuras geomtricas) cerradas con vidrieras. Se corona con un rosetn. Las vidrieras iluminan la nave central con una luz coloreada.
LAS FACHADAS se disponen grandes torres coronadas por agujas (chapiteles), y una

decoracin exterior cada vez ms abundante y recargada. Junto a los contrafuertes o los arbotantes, aparecen nuevos motivos ornamentales como los pinculos, las grgolas y los doseletes (cubren las estatuas en las fachadas) etc. La escultura va liberndose del marco arquitectnico pero sigue ligada a las construcciones. El pinculo: es una torrecilla de forma piramidal puntiaguda que desempea una doble funcin: Esttica, embellece y acenta la verticalidad exterior y Estructural, sirve de contrapeso al empuje del arbotante. Los arbotantes, apuntalan y refuerzan el edificio contrarrestando el empuje de las bvedas. Transmiten el empuje a los contrafuertes y stos a la tierra. Algunos arbotantes se utilizan como canales de desage de las lluvias y terminan en figuras fantsticas llamadas Grgolas. EL GTICO ESPAOL. En el gtico espaol no se generalizan las excesivas alturas ni los ventanales inmensos de nuestros vecinos europeos. Tampoco en las dimensiones de la planta y alzados de los edificios se pueden comparar. La arquitectura gtica espaola se caracteriza por una menor altura y de dimensiones ms pequeas, si la comparamos con las edificaciones europeas. Esta caracterstica es ms acusada en Catalua, Valencia y Baleares donde la lnea predominante es la horizontal. 1. Reino de Castilla y Len: destacan la catedral de Len, iniciada en el siglo XIII, posee un impresionante conjunto de vidrieras de ricos colores: azules, rojos, verdes, ocres y amarillos. La catedral de Burgos, comparada con las francesas le falta altura, y la catedral de Toledo se caracteriza por la poca altura y gran anchura. 2. Corona de Aragn: Catalua y Baleares. Se busca ms la horizontalidad que la verticalidad. Apenas hay diferencia de altura entre las naves lo que le permite
Se ha suprimido la caracterstica tribuna del romnico, que constitua un segundo piso sobre las naves laterales y que tena una funcin estructural, ya que serva de apeo y contrarresto de las cargas de la nave central. Ahora a utilizarse arbotantes para contrarrestar el peso de la bveda de la nave central, ya no resultan necesarias las tribunas. 2
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prescindir de los arbotantes, pero no los contrafuertes. Entre los contrafuertes se establecen capillas laterales. De esta manera los contrafuertes no suelen asomar al exterior, y los muros resultan lisos. Las ventanas son esbeltas y muy pequeas. Destaca la catedral de Barcelona, la catedral de Palma de Mallorca. En la arquitectura gtica espaola del siglo XV los avances no son tcnicos sino estilsticos y decorativos. La renovacin de la arquitectura gtica que se haba realizado en siglo anterior dar como consecuencia el denominado "estilo hispano-flamenco", el gtico flamgero. Es el resultado de la fusin del gtico de caracteres flamencos (flamgero) con la tradicin del arte hispano musulmn. Tcnicamente este estilo se va a caracterizar por la complicacin infinita de las nervaduras en las bvedas, la utilizacin de todo tipo de arcos, el carpanel, el conopial, el escarzano, o el mixtilneo. En este siglo el arte gtico alcanza su plenitud, tanto en las construcciones religiosas como en las civiles, en buena medida suscitado por la influencia que proviene de los Pases Bajos. Las catedrales de Sevilla, Salamanca y Segovia sern los ltimos grandes ejemplos del gtico espaol. Todas ellas de grandes dimensiones, ms espaciosas e iluminadas. Pero contina el predominio de la horizontalidad disimulada en el exterior por la abundancia de pinculos como en la catedral de Sevilla.

PRCTICAS ARQUITECTURA GTICA

. Arco apuntado: es ms racional que el de medio punto porque al estar constituido por dos ramas que se apoyan y contrarrestan sus empujes, permite un mayor equilibrio, y ganar altura proporcionando esbeltez al edificio Arco conopial: tiene forma de quilla de barco invertida. Consta de cuatro centros, dos interiores y dos exteriores. Muy utilizado en el gtico flamgero. Bveda de crucera u ojival: deriva de la bveda de arista del romnico pero est formada por arcos apuntados u ojivales. Este sistema permite concentrar los empujes de la bveda en los ngulos y ganar altura. Se encuentra reforzada por arcos que transmiten los empujes a los arbotantes y stos a los contrafuertes exteriores que terminan por llevarlo a tierra. Bveda estrellada: es una bveda de crucera en cuya estructura, adems de arcos cruceros hay otros, los terceletes. El tercelete es el arco o nervio que voltea desde los ngulos en que se une con los diagonales hasta las claves secundarias de las ligaduras

Bveda sexpartirta: es cuando en la bveda de crucera, adems de los nervios diagonales, hay otro transversal que pasa por la clave, paralelo a los arcos fajones, dando lugar a seis plementos. La bveda sexpartita obliga a constuir, en las naves laterales, dobles bvedas de crucera por cada sexpartita. Bveda de abanico: muy usada en el gtico perpendicular ingls cuyos nervios radiales, al irse abriendo desde su arranque, dan lugar a esta forma de abanico o de paraguas.

ELEMENTOS ARQUITECTNICOS DE UNA CATEDRAL GTICA

Arbotante: arco que sobrevuela el tejado de la nave lateral y que transmite el empuje lateral de la bveda central al contrafuerte. Tambin sirve para conducir el agua de lluvia a travs del canal excavado en su extrads hasta la grgola. Es un elemento constructivo fundamental de la arquitectura gtica.

PRCTICAS ARQUITECTURA GTICA. PLANTA Y FACHADA DE LA CATEDRAL DE BURGOS

1. Clasificacin: catedral gtica iniciada en el siglo XIII. 2. Introduccin histrica. 3. Introduccin arquitectura. 4. Comentario artstico. Planta de cruz latina de tres naves, la central ms ancha y alta que las laterales. Presenta un transepto bastante corto que se encuentra casi a la mitad de la nave central. Este transepto consta de una sola nave de la misma anchura y altura que la nave central. La cabecera consta de girola en la que se abren capillas radiales. Las naves se cubren con bvedas de crucera incluso en la girola adaptndose a su forma semicircular. Aparecen bvedas estrelladas en el crucero y alrededor del mismo. En el exterior, el crucero se cubre con un cimborio. La bveda de crucera contrarresta mucho mejor los empujes y permite ganar altura al edificio Las naves se encuentran separadas por los arcos formeros apuntados que enlazan los pilares situados longitudinalmente a lo largo de las naves. Encima de las naves laterales se sitan el triforio y el claristorio decorado con vidrieras. A los pies de la catedral encontramos dos torres que flanquean la entrada principal, donde se sita la portada ricamente decorada con esculturas. Adosado a la Catedral aparece un claustro: patio cuadragular rodeado de galeras porticadas con arqueras que se apoyan en columnas y se encuentran cubiertas con bvedas de crucera. Es un lugar de recogimiento donde se puede pasear o leer y que da acceso a diversas dependencias. Sistema de soportes: Los pilares son gruesos y se les adosan columnillas para recibir la descarga de los arcos formeros y fajones y de los nervios de la bveda. Parte del peso lo reciben los arbotantes que apuntalan y refuerzan el edificio contrarrestando el empuje de las bvedas y transmiten el mismo a los contrafuertes en el exterior, y stos, a la tierra. Algunos arbotantes se utilizan como canales de desage de las lluvias y terminan en figuras fantsticas llamadas Grgolas. Iluminacin es mayor que en el romnico. Hay un predominio del vano sobre el muro. Las nuevas tcnicas constructivas permiten rasgar el muro y sustituirlo por vidrieras de colores.

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PRCTICAS ARQUITECTURA GTICA.

Fachada de la catedral de Burgos.

Clasificacin: catedral gtica, es una arquitectura religiosa, iniciada en el siglo XIII. La obra actual resulta compleja debido a los constante aadidos que se hicieron hasta el siglo XIX, Introduccin histrica: el aumento de la produccin agrcola gracias a los avances tcnicos y a la extensin de las roturaciones permiten la reactivacin del comercio, y con ello un renacimiento de las ciudades. Se desarrolla un comercio creciente y una industria artesanal que se concentra en las ciudades. En ellas se van configurando los gremios y los burgos. El gtico es ante todo un arte urbano. El edificio ms emblemtico de la ciudad ser la catedral. Si el romnico era agrario, feudal y monstico, el gtico ser un arte urbano que se desarrollar en las ciudades. Introduccin arquitectura: la catedral gtica es el edificio ms representativo de la nueva sociedad urbana: es la iglesia de la ciudad. Se caracteriza por su verticalidad y su luminosidad. Las nuevas tcnicas constructivas permiten rasgar los muros y sustituirlos por vidrieras de colores. El vano prevalece sobre el muro. El gtico es ante todo la arquitectura de la luz. Desaparece as la pintura mural caracterstica del romnico y en su lugar se desarrolla la pintura sobre tabla y los tapices. El gtico espaol se caracteriza por su poca altura y por tener unas dimensiones ms pequeas que nuestros vecinos europeos. As, la catedral de Burgos, comparada con las francesas le falta altura. Comentario artstico: la catedral est realizada en piedra bien trabajada en sillares. Es una arquitectura slida y duradera, incluso son de piedra sus bvedas. La fachada se organizacin en tres cuerpos y tres fajas verticales, que se rematan en agujas con plementera calada de remate piramidal de influencia germnica. Las agujas que rematan las torres de la fachada y el cimborrio, estn ricamente decoradas y acentan el verticalismo de la fachada. No hay que olvidar la falta de altura y el predominio de la horizontalidad del gtico espaol en comparacin con el francs. La fachada permite adivinar el interior: planta de cruz latina dividida en tres naves, la central ms ancha y alta que las laterales. Las nuevas tcnicas constructivas como el arco apuntado, las bvedas de crucera y los arbotantes permiten rasgar el muro y abrir vanos decorados con vidrieras de colores. Estas vidrieras tamizan la luz, colorendola y creando una atmsfera irreal. La Iluminacin es mayor que en el romnico. Hay un predominio del vano sobre el muro. En segundo plano se ve el cimborrio que cubre el crucero y, ms al fondo, otra parte de este mismo edificio tambin con caractersticos pinculos de remate. En la fachada se distingue el rosetn y vanos a ambos lados con una rica decoracin en tracera, as como una galera con estatuas. Toda la fachada predomina la decoracin geomtrica. La entrada principal as como a ambos lados del transepto se sigue situando la Portada como en el arte romnico. La Portada simboliza la puerta del cielo y en ella se va a representar la iconografa ms importante Seguimos pues, ante un arte relato caracterizado por tener una fuerte carga simblica y una funcin didctica.

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PRCTICAS ARQUITECTURA GTICA.

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GRFICO

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GRFICO DE NOTRE DAME. CABECERA Y FACHADA. a) Clasificacin: arquitectura religiosa. Iglesia de Notre Dame de Pars. Gtico clsico francs del siglo XIII. b) Introduccin histrica: el aumento de la produccin agrcola gracias a los avances tcnicos y a la extensin de las roturaciones permiten la reactivacin del comercio, y con ello un renacimiento de las ciudades. Se desarrolla un comercio creciente y una industria artesanal que se concentra en las ciudades. En ellas se van configurando los gremios y los burgos. El gtico es ante todo un arte urbano. c) Introduccin a la arquitectura: la arquitectura gtica se caracteriza por su verticalidad y su luminosidad. Ganan altura gracias a los nuevos avances tcnicos que permiten rasgar los muros y sustituirlos por vidrieras de colores que crean una luz coloreada y simblica que contribuye a crear una atmsfera irreal. Al contrario que en el romnico el vano prevalece sobre el muro, desaparece as, la pintura mural caracterstica del perodo anterior. d) Comentario artstico: Planta: cruz latina dividida en cinco naves como corresponde a una ciudad populosa como Pars ejemplo claro del crecimiento que experimentan las ciudades en esta centuria. El transepto destaca en planta y se sita casi en el centro de la nave, tpico del gtico clsico francs. El crucero se encuentra coronado por una aguja muy estilizada que acenta la verticalidad del edificio. Cabecera: el bside presenta girola y capillas radiales. Se aprecian las nuevas tcnicas constructivas: la bveda de crucera enva los empujes a los arbotantes, arcos areos que transmiten el peso a los contrafuertes situados en el exterior y stos a tierra. Los contrafuertes se encuentran rematados con pinculos. El pinculo es una torrecilla de forma piramidal puntiaguda que desempea una doble funcin, esttica pues embellece y acenta la verticalidad exterior, y estructural, sirve de contrapeso al empuje del arbotante. Esta nueva tcnica permite ganar altura al edificio. Por ltimo se cubre con un tejado a dos aguas. Fachada: la fachada se divide en tres calles y tres cuerpos predominando el sentido del ritmo y la proporcin geomtrica. Se encuentra flanqueada y rematada por dos torres. Las torres que no se encuentran coronadas por las tpicas agujas caladas del gtico por lo que la sensacin de verticalidad no es tan acentuada. En el primer nivel de la fachada aparece la Portada que sigue siendo el lugar preferente para colocar la escultura con una intencin didctica (arte relato). La decoracin escultrica sigue adaptndose al marco arquitectura y cubre el tmpano, las arquivoltas, jambas, dintel y parteluz. Encima de la Portada, sobre los arcos apuntados se disponen las imgenes de los reyes de Francia, como esculturas incorporadas plenamente al edificio. Mas arriba, en el segundo nivel aparece, un rosetn y ventanas a ambos lados con decoracin en tracera. Las nuevas tcnicas constructivas permiten rasgar el muro y abrir ventanales. El edificio gana en luminosidad. En el tercer nivel una arquera formada por arcos apuntados entrelazados y muy estilizados da ritmo y movimiento a la fachada. Por ltimo en las torres se abren unos vanos alargados y estrechos acentan la verticalidad del edificio.

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LA ESCULTURA GTICA En el siglo XIII la escultura sigue ligada al marco arquitectnico, principalmente en las grandes portadas. Pero se constata una evolucin hacia un mayor naturalismo: la escultura comienza a liberarse del marco arquitectnico y gana en movimiento. Se aprecia un mayor volumen y se abre paso una mayor riqueza gestual y naturalismo, sobre todo a la utilizacin de una sonrisa medio esbozada. Este mayor naturalismo se consigue rechazando la esquematizacin geomtrica propia de la escultura romnica, y a unas figuras ms proporcionadas y que adquieren un mayor volumen. Tambin encontramos una imaginera simblica tpica del pensamiento bajomedieval que alude a lo sobrenatural y fantstico: seres fabulosos y diableras que se hacen patentes en las grgolas y remates de la catedral. La Portada sigue siendo el lugar preferente para colocar la escultura: la temtica vara aunque sigue adoptando una intencin didctica: En el tmpano suele situarse el Juicio Final o Cristo triunfante; a veces a parece la Virgen. En las arquivoltas, los coros de ngeles o los ancianos del Apocalipsis. En las Jambas, los Santos aparecen en los doseletes, coronando las figuras. En general las figuras se alargan y se perfeccionan tcnicamente. Y en lugar del Pantocrtor severo del romnico, aparece un Cristo ms humano o una Virgen con el Nio, sonriente.

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PRCTICAS ESCULTURA GTICA a) Clasificacin: "La portada del Sarmental de la Catedral de Burgos, situada en el brazo sur del transepto. Estilo gtico del siglo XIII. b) Introduccin histrica: c) Introduccin escultrica: d) Comentario artstico.

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PRCTICAS ESCULTURA GTICA a) Clasificacin: "La portada del Sarmental de la Catedral de Burgos situada en uno de los brazos del transepto. Estilo gtico del siglo XIII. b) Introduccin histrica : el aumento de la produccin agrcola gracias a los avances tcnicos y a la extensin de las roturaciones permiten la reactivacin del comercio, y con ello un renacimiento de las ciudades. Se desarrolla un comercio creciente y una industria artesanal que se concentra en las ciudades. En ellas se van configurando los gremios y los burgos. El gtico es ante todo un arte urbano c) Introduccin escultrica: sigue cumpliendo como en el arte romnico dos funciones, embellecer y ensear. Seguimos pues, ante un arte relato caracterizado por tener una fuerte carga simblica. La Portada simboliza la puerta del cielo y en ella se va a representar la iconografa ms importante. d) Comentario artstico. Ley de adaptacin al marco: la escultura sigue ligada al marco arquitectnico como en el romnico. Las figuras se adaptan al marco para la que estn pensadas. Figuras enanas que se ajustan perfectamente a las arquivoltas o al dintel Pero tambin se aprecia una progresiva liberacin del marco arquitectnico. Las figuras a diferencia del romnico no se supeditan a la arquitectura sino que la suplanta: aparecen estatuas-columnas en las jambas y en el parteluz. Estatuas-columnas situadas en doseletes. Horror vacuii: toda la portada est ricamente decorada. La figuracin cubre toda la portada. Perspectiva jerrquica. Se aprecian tambin diferencias con la escultura romnica como un mayor naturalismo conseguido: a. Por un modelado ms real de las figuras. Se busca un mayor realismo en la articulacin de la anatoma, en unas expresiones ms individualizadas y detallistas. Las figuras giran la cabeza y se relacionan entre s, se comunican. Va desapareciendo el hieratismo y la frontalidad y las figuras adoptan posturas ms relajadas. b. Los pliegues de los paos y los gestos de las figuras dan cierta sensacin de movilidad. c. Las figuras se alargan y se perfeccionan tcnicamente. Y en lugar del Pantocrtor severo del romnico, aparece un Cristo ms humano.

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PINTURA GTICA: Giotto y los primitivos flamencos.

La utilizacin de las vidrieras contribuye a la desaparicin de la pintura mural en el interior de las iglesias. La pintura se desarrolla sobre tabla dando lugar a la aparicin de los retablos.
EL TRECENTO (XIV): el pintor ms representativo es Giotto, pertenece a la

escuela florentina y representa una autntica revolucin en la historia de la pintura. Es el iniciador de la pintura moderna, en cuanto que su objetivo es construir el espacio a travs de la razn. Rompe con el estilo bizantino (fondos dorados sobre el que se sitan unas figuras planas) y realiza una pintura ms naturalista. Giotto es un pintor preocupado por la tcnica. Intenta construir un espacio segn cierta perspectiva lineal, y a travs de las distintas gradaciones de colores dispuestas en funcin de la luz. Utiliza para ello el sombreado y la aparicin del paisaje rural y urbano muy esquemticos. El espacio queda definido por la colocacin de las masas y por los gestos de las figuras. Sus personajes son enormes, estables y poseen cierta expresividad a travs de los gestos. Es pues, un pintor racional que intenta alcanzar un mayor naturalismo. Sus trazos son robustos y sus volmenes ms slidos y gruesos. Hay sensacin de masa en sus personajes que acrecienta su expresionismo y vigor. Sus formas son macizas y escultricas. Importancia del dibujo. La luz modela las figuras y se convierte en un elemento esencial de su pintura. Los colores son claros y vivos. Domina el azul en el fondo, sobre el que se sitan colores claros y luminosos. Hay cierto tinte dramtico conseguido a travs de los ojos de mirada penetrante y de la interrelacin psicolgica obtenida a travs de las miradas.

La evolucin de su obra la podemos seguir a travs de los frescos de la Baslica de Ass (ciclo de S. Francisco), los de la capilla Scrovegni en Padua en los que narra la vida de la Virgen, y los de la capilla Bardi, en Sta. Croce.

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LOS PRIMITIVOS FLAMENCOS (XV): la gran actividad comercial de Flandes crea una burguesa slida en las ciudades que se convierte en el principal cliente artstico. La fuerte organizacin gremial hace que los artistas se agrupen en guildas, en las que se exige una preparacin tcnica muy completa. La mayora de las obras son pequeas creadas para adornar las casas de la burguesa ms que templos o palacios. Con frecuencia la pintura es sobre tabla (trpticos y dpticos). Caractersticas de la escuela flamenca: a) Minuciosidad: estn pintadas para ser contempladas de cerca. Se reflejan los detalles por mnimos que sean: en la cabeza se aprecian los pelos uno a uno, en el paisaje se pueden contar las hierbas o los ptalos de la flor. Se detienen en las cosas pequeas, en objetos cotidianos, de vidrio o metal, monedas, mesas, telas; el detallismo de las telas permite distinguir los hilos y el trenzado. Sin embargo los pliegues son duros, geomtricos caractersticos del gtico. b) Naturalismo: representan la realidad; no existe la idealizacin fsica. Se capta todo: poros, arrugas y defectos. c) Valoracin del paisaje: se refleja en sus cuadros, incluso cuando es una pintura de interior, el paisaje aparece a travs de una ventana ampliando la perspectiva, empleando una lnea de horizonte alta. d) El soporte utilizado es la tabla. e) Se perfecciona la tcnica del leo, (utilizan aceite para aglutinar los colores) que otorga ms brillo a los colores y permite la minuciosidad de los detalles. Un ejemplo son las veladuras, superposicin de capas que transparentan las anteriores y una mayor riqueza cromtica. Se anticipa al Renacimiento en el manejo de las luces y en la valoracin del paisaje. Pero sus figuras siguen siendo estticas, casi siempre dispuestas frontalmente. Destacan: Van Eyck, Robert Camping+, Roger van der Weyden, Bouts, Memling, El Bosco.

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