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Resumen El uso dei bibliodrama en grupos cristianos sirve al propsito de promo ver la aproximacin y relacionar los tex tos bblicos con la vida real cotidiana de las personas. Esta aproximacin supone una practica pedaggica adecuada, que considere el texto bblico y la vivncia individual y grupai de las personas que con l se ocupan, integrando varias dim ensiones dei conocim iento. El estdio apunta para detalles a ser obser vados en relacin a los participantes y en relacin al papel de los lideres en los grupos de bibliodrama.
Abstract The use of Bible dramas in Christian groups serves to help relate the Bible texts with the real daily lives of people and to bring these texts closer to their lives. This approach presupposes an adequate pedagogical practice that considers the biblical text and the indi vidual and group life experience of the people that are dealing with the texts, integrating the various dimensions of knowledge. The study points out details to be observed in re la tio n to the participants and in relation to the role of the leadership in Bible drama groups.
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1 .2 - 0 novo no velho
Na perspectiva da tradio do ensi no religioso, portanto, pode-se afirmar, por um lado, que o bibliodrama na Europa e nos EUA, assim como as ce nas do teatro popular na Amrica Lati na, no representa uma forma totalmen te nova de trabalho bblico. Por outro lado, porm, tanto o bibliodrama como o teatro popular mostram atualmente
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obedincia devida a Deus. Um exemplo, conscientemente referido aqui como modelo negativo, uma prdica mais ou menos assim: no comeo aconteceu uma narrativa bastante teatral, de uma forma que alguns usam para im pressionar crianas ingnuas. A narrao substituiu a leitura do texto, interpretando-o ao mesmo tempo. Numa redundncia pene trante, o pregador salientou a necessida de de obedecer sempre a Deus, sem per guntas nem dvidas. Deus quem su prir e solucionar as dificuldades. O pastor ou padre que falava sequer pare cia perceber que desse momento em diante quase ningum mais continuava a ouvir suas repeties. Os ouvintes j sabiam bem que preciso obedecer a Deus. O problema, no entanto, era como se pode reconhecer a vontade de Deus numa ordem to esquisita de matar o prprio filho. Sem ter entrado nessa pro blemtica, apenas mencionada de pas sagem, o pregador fez uma virada ret rica no meio da fala, lanando algumas perguntas sugestivas, algo tericas, em tomo do que ele chamava de teologia da libertao. P. ex.: acaso lcito obede cer aos superiores e s autoridades, quan do exigem coisas injustas? Os ouvintes j sabiam o que ele afirmaria: no lci to obedecer nesse caso. Obedecer assim, absolutamente, s em relao a Deus. A pregao continuou at o Amm fi nal, que felizmente aliviou mais uma vez os ouvintes, j acostumados a no mais prestar ateno quando ele falava. A problemtica desse exemplo, qua se incrvel em sua negatividade extrema, no , com certeza, o fato de que toda prdica, como forma de comunicao, seja um monlogo e no um dilogo. O que faltou nessa fala foram os elemen tos dialogais, no sentido de o pregador ter-se informado seriamente sobre as
perguntas existenciais dos ouvintes, so bre suas condies de vida e seus pres supostos e interesses. No caso ideal uma pregao, apresentada retoricamente como monlogo, contm uma estrutura dialogai e se toma o resultado de um tra balho bblico anterior que o pregador fez com pessoas interessadas. Para construir um exemplo de con traponto, conscientemente oposto ao anterior e apresentado como positivo, o leitor pode imaginar um grupo ou uma turma de jovens adultos, retrabalhando a mesma histria num bibliodrama. Qua se todos os elementos motivadores que faltaram no exemplo negativo anterior podem ser encontrados na elaborao bibliodramtica: a formulao clara dos problemas centrais do texto, a tematizao, em grupo, de perguntas relevantes para os participantes (p. ex., quais as vias e formas de conhecer a vontade de Deus e distingui-la das projees e desejos pessoais?; quais os critrios realistas perante exigncias radicais, que derivam duma determinada interpretao das his trias bblicas?; o esclarecimento do fato de que hoje existem parmetros e medi das de obedincia diferentes dos existen tes nos tempos do antigo Israel, etc.). Embora parea uma fantasia irreal, praticamente impossvel e at ridcula no mundo luterano (a idia de um pai, pas tor da Igreja Luterana, aparentemente disposto a sacrificar seu filho), a figura o apresentada acima foi encenada, al gumas vezes, em bibliodramas bastante bem-sucedidos. Numa primeira rodada de dramatizao de papis, aconteceu uma conversa entre Abrao e o seu filho Isaque, quanndo ambos esto a caminho do morro do sacrifcio, e logo depois, outra conversa deles, retomando juntos. Num segundo momento de desempenho de papis, outros participantes represen-
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tam Sara e Abrao em sua casa, conver sando na vspera do dia previsto, sem a presena do filho. Numa ltima vez, Sara e Abrao conversam na noite seguinte ao dia da ocorrncia. Uma mulher partici pante, no papel de Sara, diz a Abrao: Voc no precisa mais sacrificar seu fi lho. Como pai, h muito tempo voc anulou seu filho, quebrando cada dia a sua vontade, impondo-lhe exigncias desnecessrias e destruindo sua auto-estima. Seu desprezo de pai (que o des prezo dum homem insatisfeito consigo mesmo, inseguro e agressivo) foi para ele um castigo fatal, cada vez que ele no queria ou no podia obedecer s suas arbitrariedades. Outros participantes construram narraes pessoais na pri meira pessoa, partindo da perspectiva de um pai, uma me ou uma filha. Dvidas existenciais e de f, assim como confli tos bsicos da vida cotidiana, at ento reprimidos, ignorados ou ocultos, foram expressos e evidenciados, compartilha dos e tematizados. Outras pessoas escre
veram uma carta para Abrao, argumen tando: Se voc, com o seu jeito de pa triarca, realmente cr que Jav, o Deus da vida, pode de fato exigir que voc mate, quer dizer: destrua seu filho, en to voc no conhece o Deus da Bblia. Alm disso, como telogo voc est mal informado. Sequer sabe que essa hist ria do cap. 22 de Gnesis provavelmen te foi recolhida ou elaborada pela tradi o justamente para fundamentar que Jav probe o sacrifcio de crianas, como era costume no antigo Israel.
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3 - Algumas reflexes com vistas prtica pedaggica 3.1 - Integrar vrias dimenses do conhecimento num trabalho srio com a Bblia
Nos anos oitenta surge, p. ex., na Europa um forte movimento de bibliodrama. Pouco antes haviam comeado a se espalhar experincias provenientes do te atro popular latino-americano. O desabro char do bibliodrama registrou, em pouco tempo, um rpido aumento, cronologica mente simultneo em diversos lugares, tendo comeado j antes nos EUA. Nas igrejas evanglicas, o bibliodra ma foi incentivado por mulheres e ho mens preocupados em experimentar for mas mais participativas e pessoais de tra balho bblico. Essa busca dura at hoje. Com efeito, o bibliodrama oferece uma participao pessoal mais integral, um trabalho abrangente que no se esgota num mero falar sobre" as histrias e os textos bblicos em linguagem abstrata e intelectual. Um alvo central do bibliodrama esforar-se por um trabalho srio com a Bblia. As cenas da dramatizao desen rolam-se pela abordagem de vrias di menses: criatividade esttica experincia, pessoal e social (no grupo). Elas incluem dinmicas abertas, participativas e dialogais, que abarcam as dimenses da afetividade, da ao e da razo. Trata-se, portanto, de um processo anlogo ao psicodrama e ao sociodrama, que elaboram conflitos pessoais (psico) e de relacionamento grupai (s cio). Um eixo central da reflexo, da percepo e das experincias bibliodramticas pode ser reconhecido em seus referenciais especficos'. o texto bblico, enquanto palavra viva de Deus, o eu pessoal, enquanto elemento do si-prprio individual, o grupo, enquanto mbito das for mas de trabalho, e o contexto social, enquanto determi nante da pessoa e do grupo.
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Para obter condies ideais de tra balho com elementos bibliodramticos, passveis de ser utilizados no ensino re ligioso escolar e confirmatrio, neces srio proceder adotando algumas caute las: aa) No que diz respeito ao planeja mento de jogos abertos: - proporcionar clareza sobre os pa pis a serem representados, esclarecer 3.3 - Detalhes a observar com os participantes quem gostaria de quando a turma no est assumir (livremente!) que papel; indis acostumada pensvel que os atores reconheam (e formulem) tarefas ntidas, a fim de que Turmas orientadas para formas co cada um/a possa preparar, imaginar, li operativas de aprendizagem, e alunas e mitar e repensar seu papel; alunos que j fizeram a aprendizagem de - partir de uma situao inicial aprender a pensar autonomamente e de { setting) bem determinada, que seja relacionar-se pessoal e afetivamente, fcil de ser entendida (um caso claro, um no tero maiores dificuldades de aces problema concreto, um pequeno confli so a encenaes bibliodramticas. Pelo to, algo tpico que acontece na vida di contrrio, turmas acostumadas apenas a ria); uma forma frontal e diretiva de ensino, Se no for assim, os atores, princi que produz uma aprendizagem mais pas palmente os mais jovens, so prematu siva, geralmente precisam de uma dupla ramente exigidos demais, ficam quase preparao at que saibam lidar com di desamparados, e reagem forados, sem nmicas abertas e participativas, a fim chegar a realizar aes expressivas e co de integrar elementos bibliodramticos erentes. Nessa situao permanecem ca em seu trabalho de aprendizagem. lados e inertes, ou, inversamente, fazem A (dupla) preparao consiste em: bobagens e qualquer baguna, sem de a) uma preparao a longo prazo que monstrar interesse por um trabalho res permita experimentar, inicialmente, for ponsvel que tenha sentido; mas prvias de dinmicas ou participa bb) A/o lder precisa esclarecer, es mais simples que as que exigem os sempre de novo, seu prprio papel, que elementos bibliodramticos (p. ex., exer pode atingir vrios aspectos (ser somente ccios de interao, para conhecer-se e lder; ser lder e participante; nesse caso, relacionar-se mais pessoalmente, bem em que medida e em quais situaes, que como a prtica de dilogos que obser papel desempenhar, etc.). Tanto no in vem as regras bsicas de conversas si cio quanto durante o desenvolvimento e mtricas a partir do respeito mtuo), e no final, a tarefa da liderana consiste b) uma organizao detalhada e iniciar processos, incentivar e acom em paciente, imediatamente antes do jogo panhar, para possibilitar participaes previsto (esclarecendo a situao concre autnticas e improvisaes genunas. ta da qual o jogo deve partir, o setting muito importante abrir espao para con ou ponto de partida). tribuies livres e pessoais, por um lado
a vida real cotidiana dos participantes, em geral indispensvel percorrer as trs fa ses, sem omitir nenhuma, a fim de facili tar um encontro e um trabalho eficientes. Disso resultam as trs tarefas espe cficas da liderana, que so ajudar a estruturar, realizar e avaliar em conjun to principalmente as encenaes.
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no regulamentadas, e por outro flexi velmente direcionadas e levemente es truturadas, para evitar repeties desne cessrias e cansativas, bem como desvi os caticos e frustrantes, que derivam das expectativas altamente narcisistas de al guns participantes. A tarefa da/o lder, no entanto, no pode ser a de oferecer ao grupo, talvez perplexo e inativo, solues prontas, mas, sim, de incentivar os participantes a: - perceber seus sentimentos, - formular suas perguntas e - experimentar caminhos e solues possveis.
c) Um fim aberto das encenaes e dos dilogos, uma vez que processos re almente criativos no prevem um resul tado fixo ou exato no final; d) Trabalho em equipe, com um/a l der formado/a (e mais uma pessoa com experincia bibliodramtica como assisten te), cerca de dez participantes, atuando to dos num intercmbio de alteridade (uma vez, alguns de forma mais ativa, outras vezes, afastando-se do centro das ativida des para abrir espao para os demais); e) Disposio para, caso necessrio, abandonar um processo metodolgico e construir um novo; f) Capacidade de trabalhar com des treza os mtodos de dinmica de grupo; g) Um/a lder (formado/a) com su ficiente experincia e firmeza interior para saber lidar com alguns problemas delicados e sensveis que, s vezes, sur gem (depresses, agresses, projees, transferncias, etc.). Disso resulta que qualquer diletan tismo significa sempre um grande peri go real. A conseqncia para o ensino religioso que muitas vezes somente se podem integrar alguns elementos bibliodramticos (= dinmicas abertas e participativas!) no trabalho cotidiano e nos projetos pedaggicos.
3.5 - Vantagens
Apesar de eventuais dificuldades e das exigncias reais que o trabalho bibliodramtico significa, no deveriam ser desprezadas suas grandes vantagens. Trata-se de redescobrir o trabalho com a Bblia como livro da vida real e pessoal. A realidade que no bibliodrama se precisa de tempo para: - compreender o texto bblico como um todo e nos seus detalhes,
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- esclarecer mal-entendidos da pes soa e do grupo, -m anifestar impresses, idias, fan tasias e desejos, - trocar informaes e pareceres, - contar lembranas, ouvir os outros atentamente e falar da experincia pr pria, - assumir e apresentar diferentes papis e pontos de vista. As histrias bblicas ganham um sig nificado enorme, j ao serem adequada mente narradas. Nas apresentaes bibliodramticas (prprias, pessoais e en genhosas) elas podem ser experimen tadas de forma ainda mais intensiva e integral. Os participantes comeam a ver-se a si mesmos, aos outros, ao mun do e ao texto em perspectivas diferentes das que tinham experimentado at ago ra. Os horizontes se alargam, o olhar torna-se mais aguado e abrangente, aproximando-se das profundezas do prprio inconsciente, das projees e transfern cias.
Esse trabalho engajado reativa qua lidades e atos de conhecimento e de com portamento social, como, p. ex.: intuio, percepo da realidade (percepo de si mesmo e dos outros), formulao de de sejos ocultos e reprimidos, energia e nova dinmica pessoal, descoberta de novas possibilidades, sagacidade, interessepal pitante, resistncia, catarses emocionais (entre conformar-se, sublevar-se ou per manecer reprimido), aceitao dos pr prios limites, das faltas e dos erros, etc. No bibliodrama podem acontecer identificaes assombrosas e desconcer tantes com personagens da Bblia ou com foras da realidade psquica do ser hu mano. Os participantes podem, p. ex., descobrir limites e possibilidades pes soais diante das exigncias radicais da Bblia ou diante de certas demandas e expectativas do prximo. O processo de esclarecimento ajuda ora a decidir cor tes, subtraes adequadas ou necess rias, ora a obter um novo incentivo para empreender tarefas indispensveis.
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tido de therapeuein: tomar-se cada vez mais um pouco mais idntico consigo mesmo e, por conseqncia, sadio. A Bblia trata de conflitos bsicos do ser humano (do nascimento at a morte), dos relacionamentos fundamen tais (homem - mulher, pais - filhos, su perior - subordinados, etc.) e da vida social (violncia - paz, carncia - abun dncia, trabalho - explorao - maisvalia de valor - libertao, etc.). Por isso,
o trabalho engajado dos fiis com a B blia pode ter no apenas conseqncias teraputicas para os indivduos, mas tam bm decorrncias sociais, devido a no vos conhecimentos da f pessoal. tam bm por isso que fiis interessados, exclusiva ou principalmente, em manter uma poltica conservadora e uma ordem scio-econmica de explorao sistem tica lanam descrdito sobre o bibliodrama e, entre outras, o boicotam.
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