CAMILA ORELLANA

Ensayo literario
La canoa de papel: Tratado de antropologa teatral.
Eugenio Barba 08/04/2014

El pensamiento presiona gestos como el pulgar del escultor que imprime las formas y, nuestro cuerpo esculpido desde el interior se dilata.

Qu es la energa?, es una interrogante constante dentro del mundo del teatro, esta no es posible de adquirir fcilmente y por desgracia es evidente cuando esta hace falta. Podemos afirmar que la energa es movimiento? O que la energa es fuerza? Por supuesto que no. La energa y movimiento es una doctrina que lleva aos descubrindose y formando teoras por su cuenta alrededor del mundo. A travs de leer La canoa de papel: Tratado de antropologa teatral de Eugenio Barba esta idea me ha quedado bastante clara. El mayor conflicto que se tiene por lo general es como expresar energa y si esta est estrechamente ligada con la fuerza y movimiento. Antes que todo Barba afirma que hay que pensar la energa en un Como y no como un Que. El actor debe ser capaz de manejar y moldear la energa y percibir direcciones puesto a que un rol es una sucesin de impulsos. La energa es muy fcil de ser absorbida, pierde fuerza y desvanece, por lo que es toda una tcnica mantenerla al margen y en un estado alerta. Esto puede ser tanto inmvil como mvil, la energa inmvil es un constante tensin del cuerpo en donde la energa est centrada y alerta en todo momento, es decir La inmovilidad es la norma, el movimiento en un acontecer (Barba, 91). La inmovilidad del actor en escena es un viaje mental cargada de emociones par el espectador, la inmovilidad es por excelencia un arte complejo que se caracteriza por su fuerza y presencia en escena. Pina Bausch asegura que para la compresin y ejecucin correcta de la estatidad al igual que los bailarines se debe primero aprender a danzar en el cuerpo antes que con el cuerpo. Una de las grandes problemticas con el estado inmvil es que hay que saber sobrellevar la energa bio natural o energa cotidiana a bio escnico o energa extra cotidiana, y cmo manejar esto en estado inmvil sin que pierda fuerza, Barba nos hace recordar que la energa queda suspendida por lo que no pierde tensin en la inmovilidad en movimiento. La energa suspendida puede ser referida como Sats, se afirma que la energa en suspensin es implica diferencia de potencia y estar en alerta adems de ser un impulso y contraimpulso. Meyerhold lo llama La Preactuacin es el momento de descarga y es seguido por Otkaz que es el intervalo entre la suspensin y el quiebre dentro de la partitura. Se denomina tambin que el Sats Es una minscula descarga de energa en la que el pensamiento se merva en la accin, y es experimentado como pensamiento, energa y ritmo en el espacio (Barba, 95), por lo tanto se afirma que siempre nos debemos encontrar en un equilibrio precario (Lian-Shan) para no perder la intencin del rol y sorprender al pblico. Toda suspensin es considerada una energa acumulada lista para ser liberada en un determinado momento. Otro tema abordado por Barba es acerca de la Temperatura de la energa o Animus y nima, estas son las energas denominadas Femenina y Masculinas o Suave y Fuerte.

Me pareci muy interesante el tema de las energas y como estas pueden ser dilatadas en escena y ser moldeadas, para ambos sexos es ms complejo sacar el lado opuesto de su naturaleza por lo que se necesita una energa extra cotidiana para lograrlo y tener intensidad necesaria, la energa si bien es invisible,pero es fundamental para lograr el dominio de un rol de sexo opuesto. Debemos dejar en claro que para el domino de la fuerza femenina al igual que la energa en suspensin es de carcter obligatorio estar con cuerpo en alerta y mxima tensin. Estas dos se parecen mucho y estn correlacionadas entre s, no se puede tener la energa Animus sin la nima y viceversa. Toda energa es parte de la otra y vuelve en un ciclo, la energa masculina o vigorosa no puede llevarse a cabo sin ser consciente de la delicadeza y suavidad de la energa femenina y la femenina tampoco es sobrellevada con xito sin la comprensin y dominacin de la energa masculina. Se debe tener precisin y disciplina (ethos) para poder lograr una tcnica tanto fsica como mental. La concentracin y mentalizacin son muy importantes a la hora de comprender la energa y al cuerpo mismo, un actor sin disciplina no es uno bueno. Podemos observar que alrededor del mundo y de la danza en especial se observa mucho el tema de las energas femeninas y masculinas como en la cultura hind. Debemos decir que la energa es llevada a cabo de un ritmo, que sin no sera deliberado correctamente. Las partituras guan el movimiento y su energa como se hace en la danza. Como actores somos capaces de seguir instrucciones e improvisar de acuerdo a las necesidades requeridas por los movimientos o energas en curso. En el teatro clsico japons se puede observar que est regido por el criterio Jo-Ha-Kyu, Jo es la resitencia, Ha la ruptura de la resistencia y Kyu aceleracin del movimiento desde un estado en suspensin. Volvemos nuevamente al estado de suspensin y retencin de energa, Este estado dentro del teatro japons lo podemos observar dentro del Kabuki, en donde el actor en el momento culmine de la obra suspende sus movimientos y queda quieto por varios minutos. A veces habla, canta o simplemente emite energa e intensidad a travs de la presencia y quietud del cuerpo. Esto es precisamente lo que se debe lograr, poder llegar a transmitir sin necesidad de habla y poder tener un control de energa al suspenderla para luego retomarla e inclusive moldearla jugando con rapidez e intensidades llamados saltos de energa. La creacin de la energa viene principalmente de la mente, toda la extensin fsica cae en el juego mental, en donde la mente visualiza la energa a travs de sentimientos, recuerdos y emociones movent stop inside stop, se canaliza y es transferida al cuerpo durante la suspensin del movimiento, en su punto mximo de equilibrio precario. Me percate al comienzo de la lectura que todo el juego fsico parte desde la mente, es ella quien le pone fin y principio a la energa, controla y tiene la capacidad de sobrellevar los impulsos y contraimpulsos y lucha contra la resistencia del cuerpo de forma constante y posee las capacidades de moldear energa.

Al comienzo veamos que la energa se perciba como fuerza, velocidad e mpetu, pero luego llegue a comprender que la energa va mas all del carcter fsico si bien este es la herramienta para llevarlo a cabo pero veo que todo parte desde la mente y de la calma del cuerpo, y que esta es una fuerza mayor a la fsica. La suspensin de energa libera esfuerzo y vigor, adems de tener la capacidad de detener movimiento sin perder la tenacidad e impulso. Estar en ritmo an cuando no hay movimiento es el principio de la energa segn mi criterio.