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Sobrelacuraduraenlaperiferia
2008-09-20 IMPRESO LABERINTO

Conestetextoiniciamosunaseriesobrelacuradura,surgidadeltrabajoLaatrofiadelartede AvelinaLsper,publicadoenestesuplemento.Elpropsitoesmostrarlaopinindelos curadoresmsimportantesdeMxico. 1.- A lo largo de la dcada pasada hizo su entrada en la periferia un nuevo agente cultural, el curador de arte contemporneo. El ttulo de curadorno surgi por la definicin universitaria, sino por la emergencia de un cierto nmero de agentes que se apropiaron del modelo metropolitano del curador independientepara acompaar la ruta de los artistas locales hacia las prcticas postFoto: Archivo Cuauhtmoc Medina conceptuales, transformar las Jos Bedia, Viva el Quinto Centenario, Instalacin, museo Carrillo Gil, 1992 . estructuras de representacin artstica local, y negociar los trminos de la insercin de obras e historias en el circuito global. Esa intervencin estuvo definida por una alteracin de la geopoltica cultural. El arte dej de operar sobre la base del monlogo de los centros de arte internacionalque, desde 1945, correspondieron a las capitales de la OTAN, y la marginalidad de las versiones ms o menos desarrolladas de arte moderno del resto. Ese trnsito hacia una escena integrada requera de una interaccin muy distinta que la mera seleccin de autores: supuso hacerse cargo de pensar el contexto y los medios de la cultura emergente como un campo de batallas, asumidas sin la conocida mezcla conservadora de la paranoia y la resignacin. 2.- Donde quiera que apareci la nocin de curador fue para instigar conflicto, deseo, ansiedad, posibilidades y crisis. La palabra curadorqued inscrita, en Amrica Latina, con la obsolescencia de las prcticas expresionistas, humanistas y lricas que haban sobrevivido en el continente ya por el tradicionalismo de los circuitos regionales o bajo el amparo de pensarse como una esttica de resistencia frente al arte del imperialismo. A la vez, aparece con la formacin de una variedad de modos de autorreflexin, que han hecho de la tarea curatorial un quehacer que expone pblicamente sus contradicciones. Como la curadura involucra tcticas y tomas de posicin facciosas, todo enjuiciamiento en masa de los curadoreses una simplificacin tan brbara como sera juzgar colectivamente a los artistas . Bien se sabe que siempre es ms fcil castigar al mensajero que hacerse cargo del mensaje. Alabar o despotricar a la curadura en general deriva de aorar una despolitizacin donde el campo cultural no hiciera explcita la diferencia de poderes, estticas y modos de operacin. El

odio indiscriminado por el curador y el arte contemporneo suelen ser la expresin del sentimiento ms reaccionario que existe: la nostalgia por un sistema de dominacin previo. Pero como en la prctica artstica misma, toda intervencin curatorial depende de ahondar y/o provocar distinciones. Hacer valer ante el hipcrita lamento por el todo se vale,un actuar por y en contra determinadas formas de cultura. 3.- En lugar de aniquilar la crtica, la curadura debera demandarla, pues slo puede validarse en relacin a las respuestas que provoque. Entre ms partidista, explcita y clara es una trayectoria curatorial, ms debiera esperar enfrentar otras tomas de partido concretas. Sin embargo, es cierto que sus formas ms integradas y tmidas pueden generar una apariencia de pacificacin. No obstante, el arte no se entiende histricamente sino como un despliegue constante de friccin. Es el carcter rijoso del campo artstico el que impulsa a la curadura a no asumirse como entretenimiento ni apaciguamiento. 4.- La irrupcin de la curadura de la periferia en los 90 vino precedida de dos movimientos cruciales. Primero la emergencia, a la par del conceptualismo, de un nuevo tipo de agente cultural (encarnado en el trabajo de gente como Seth Siglaub, Lucy Lippard y Harald Szeemann) que extendi a la institucin de la exhibicin la inestabilidad y autorreflexin que los artistas postvanguardistas haban instaurado en relacin a la nocin del arte. De ah la frecuente alianza, a nivel simblico, de la curadura con esa clase de prcticas y su progenie. Un segundo momento fue la generalizacin, a lo largo de los aos 70 y 80, en los centros artsticos, de curadores independientes a cargo de romper la lgica de los intereses internos de los museos e instituciones culturales. Ese proceso vino a radicalizarse a medida que toda una gama de no profesionales se fueron haciendo presentes como curadores : artistas, crticos, historiadores, filsofos, reformadores sociales, etc. Traer a alguien a curar una muestra o bienal ha sido un mtodo por el cual se propicia una cierta autonoma, que impide que el programa artstico sea la transcripcin de los intereses y gustos de patrones, artistas y burcratas, para apostar a generar un inters pblico incluso contra el inters aparente del pblico mismo. 5.- Desde el punto de vista de una sociologa de las profesiones, la implantacin del curador plantea una perturbacin de la divisin del trabajo y de la topografa de los saberes. El curador simboliza una cierta desprofesionalizacin , que corre en sentido contrario del sentido comn que piensa que todo nuevo oficio implica el avance de una cada vez mayor especializacin de los saberes cientficos o tcnicos. Uno de los elementos ms perturbadores de la funcin del curador es que combina de modo casustico tareas, saberes y poderes que bajo la mentalidad modernista, debieran haber sido ejercidas por gremios independientes y especialistas objetivos . En tanto el universo conceptual modernista supona que las tareas del crtico de arte, historiador, musegrafo, artista, comisario de exhibiciones, connoisseur, restaurador, administrador cultural, productor de cine, sparring, y activista cultural no podan mezclarse, la curadura es frecuentemente un Frankenstein ad hoc de esas modalidades. En efecto: la nocin de curadornos lanza de lleno en el mlange postmoderno de cierta confusin disciplinaria. Fenmeno que lejos de ser una aberracin, es el acompaante lgico de un arte, que en sus mejores expresiones plantea un desacomodo, una crtica o una desobediencia de las vas instrumentales y las convenciones epistemolgicas de la sociedad. Pero la curadura no asume su canibalismo sin discrecin. La seleccin de sus tcticas y encarnaciones tiene que ser estratgica. 6.- Aun cuando hoy hay una pandemia de posgrados de curadura, el sistema artstico sigue siendo un paraso de improvisados. Pero es la informalidad donde para ser curador casi basta con declararse como taluno de los principales antdotos contra la neutralizacin de una cultura gozosamente voltil. 7.- Por supuesto, esa canibalizacin e indeterminacin de funciones implica que en sentido pleno, la curadurano es una profesin, con el sentido de fidelidad y confiabilidad tcnica que quera Max Weber, sino una funcin que debe reinventarse cada vez que se le asume. Hay ciertas

modalidades de prctica curatorial ms o menos estables, especialmente en el caso del curador de museo, el llamado curador institucional. ste define polticas de exhibicin y coleccin, negocia el flujo de discursos y recursos entre pblicos, patrocinadores, burcratas y artistas, y procura asegurar que la sociedad tenga una bitcora confiable de los corrimientos del arte contemporneo con cierta diversidad. Sin embargo, hay toda una franja que se define por reinventar continuamente el dispositivo de produccin y circulacin cultural, induciendo nuevos retos de visibilidad artstica, imbricndose con el radicalismo de los movimientos culturales, cuestionando los espacios, canales y mtodos de comunicacin, y apoyando apasionadamente una faccin de artistas. Juzgar a la curadura sobre la base de preguntarse quin deja entrar determinada cosa al museo es una ingenuidad: lo monstruoso de la curadura estriba en no tener una tarea predefinida, sino establecerse de acuerdo con las necesidades de cada proyecto o circunstancia. Tambin por esa maleabilidad es una actividad poltica. 8.- Hay dos cuestiones que hacen de la curadura un dispositivo renuente al ideal de pureza crtica del intelectual del siglo XX. Por un lado, el territorio de sus operaciones es el pensamiento y la accin sobre lo particular, lo que lo liga al campo de juicios reflexivos que invent la esttica moderna. Por el otro, no es un ejercicio puro de crtica: deriva de una negociacin con poderes, saberes, poticas y pblicos. El curador no puede escoger no negociar. Pero puede aspirar a jams negociar el modo en que negocia. 9.- Con todo, la curadura puede ser fiel a su etimologa derivada de la nocin de cuidar , y aspirar a ser una cierta clase de servidumbre. Alguien debe abanicar al artista, darle agua, y proveerlo de una silla, para luego provocarlo con una idea, mostrarle un dilema, o convocarlo a donde no pensaba ser llamado. Que haya relaciones de complicidad entre curadores y artistas es parte esencial del juego. Pero se equivoca quien piensa que esas relaciones pueden progresar como una aplicacin de justicia universal. Con frecuencia, las relaciones culturales no pueden evitar operar bajo el signo de cierto abuso. A lo ms que el curador puede aspirar, frente a instituciones, mercados y discursos absurdos, es conseguir un cierto abuso mutuo. mailto:cuauhmedina@gmail.com target=_blank> cuauhmedina@gmail.com Cuauhtmoc Medina
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