Graciliano Ramos

"Comeamos oprimidos pela sintaxe e acabamos s voltas com a Delegacia de Ordem Poltica e Social, mas, nos estreitos limites a que nos coagem a gramtica e a lei, ainda nos podemos mexer"

Graciliano Ramos nasceu no dia 27 de outubro de 1892, na cidade de Quebrangulo, serto de Alagoas, filho primognito dos dezesseis que teriam seus pais, Sebastio Ramos de Oliveira e Maria Amlia Ferro Ramos. Viveu sua infncia nas cidades de Viosa, Palmeira dos ndios (AL) e Buque (PE), sob o regime das secas e das suas que lhe eram aplicadas por seu pai, o que o fez alimentar, desde cedo, a idia de que todas as relaes humanas so regidas pela violncia. Em seu livro autobiogrfico "Infncia", assim se referia a seus pais: "Um homem srio, de testa larga (...), dentes fortes, queixo rijo, fala tremenda; uma senhora enfezada, agressiva, ranzinza (...), olhos maus que em momentos de clera se inflamavam com um brilho de loucura". Em 1894, a famlia muda-se para Buque (PE), onde o escritor tem contacto com as primeiras letras. Em 1904, retornam ao Estado de Alagoas, indo morara em Viosa. L,Graciliano cria um jornalzinho dedicado s crianas, o "Dilculo". Posteriormente, redige o jornal "Echo Viosense", que tinha entre seus redatores seu mentor intelectual, Mrio Venncio. Em 1905 vai para Macei, onde freqenta, por pouco tempo, o Colgio Quinze de Maro, dirigido pelo professor Agnelo Marques Barbosa. Com o suicdio de Mrio Venncio, em fevereiro de 1906, o "Echo" deixa de circular. Graciliano publica na revista carioca "O Malho" sonetos sob o pseudnimo de Feliciano de Olivena. Em 1909, passa a colaborar com o "Jornal de Alagoas", de Macei, publicando o soneto "Cptico" sob o pseudnimo de Almeida Cunha. At 1913, nesse jornal, usa outros pseudnimos: S. de Almeida Cunha, Soares de Almeida Cunha e Lambda, este usado em trabalhos de prosa. At 1915 colabora com "O Malho", usando alguns dos pseudnimos citados e o de Soeiro Lobato. Em 1910, responde a inqurito literrio movido pelo Jornal de Alagoas, de Macei. Em outubro, muda-se para Palmeira dos ndios, onde passa a residir. Passa a colaborar com o "Correio de Macei", em 1911, sob o pseudnimo de Soares Lobato. Em 1914, embarca para o Rio de Janeiro (RJ) no vapor Itassuo. Nesse ano e parte do ano seguinte, trabalha como revisor de provas tipogrficas nos jornais cariocas

"Correio da Manh", "A Tarde" e "O Sculo". Colaborando com o "Jornal de Alagoas" e com o fluminense "Paraba do Sul", sob as iniciais R.O. (Ramos de Oliveira). Volta a Palmeira dos ndios, em meados de 1915, onde trabalha como jornalista e comerciante. Casa-se com Maria Augusta Ramos. Sua esposa falece em 1920, deixando quatro filhos menores. Em 1927, eleito prefeito da cidade de Palmeira dos ndios, cargo no qual empossado em 1928. Ao escrever o seu primeiro relatrio ao governador lvaro Paes, um resumo dos trabalhos realizados pela Prefeitura de Palmeira dos ndios em 1928, publicado pela Imprensa Oficial de Alagoas em 1929, a verve do escritor se revela ao abordar assuntos rotineiros de uma administrao municipal. No ano seguinte, 1930, volta o ento prefeito Graciliano Ramos com um novo relatrio ao governador que, ainda em nossos dias, no se pode ler sem um sorriso nos lbios, tal a forma sui generis em que apresentado. Dois anos depois, renuncia ao cargo de prefeito e se muda para a cidade de Macei, onde nomeado diretor da Imprensa Oficial. Casa-se com Heloisa Medeiros. Colabora com jornais usando o pseudnimo de Lcio Guedes. Demite-se do cargo de diretor da Imprensa Oficial e volta a Palmeira dos ndios, onde funda urna escola no interior da sacristia da igreja Matriz e inicia os primeiros captulos do romance So Bernardo. O ano de 1933 marca o lanamento de seu primeiro livro, "Caets", que j trazia consigo o pessimismo que marcou sua obra. Esse romance Gracilianovinha escrevendo desde 1925. No ano seguinte, publica "So Bernardo". Falece seu pai, em Palmeira dos ndios. Em maro de 1936, acusado sem que a acusao fosse formalizada de ter conspirado no malsucedido levante comunista de novembro de 1935, demitido, preso em Macei e enviado a Recife, onde embarcado com destino ao Rio de Janeiro no navio "Manaus". com outros 115 presos. O pas estava sob a ditadura de Vargas e do poderoso coronel Filinto Mller. No perodo em que esteve preso no Rio, at janeiro de 1937, passou pelo Pavilho dos Primrios da Casa de Deteno, pela Colnia Correcional de Dois Rios (na Ilha Grande), voltou Casa de Deteno e, por fim, pela Sala da Capela de Correo. Seu livro "Angstia" lanado no ms de agosto daquele ano. Esse romance agraciado, nesse mesmo ano, com o prmio "Lima Barreto", concedido pela "Revista Acadmica". Foi libertado e passou a trabalhar como copidesque em jornais do Rio de Janeiro, em 1937. Em maio, a "Revista Acadmica" dedica-lhe uma edio especial, de nmero 27 - ano III, com treze artigos sobre o autor. Recebe o prmio "Literatura Infantil", do Ministrio da Educao", com "A terra dos meninos pelados." Em 1938, publica seu famoso romance "Vidas secas". No ano seguinte nomeado Inspetor Federal do Ensino Secundrio no Rio de Janeiro. Em 1940, freqenta assiduamente a sede da revista "Diretrizes", junto de lvaro Moreira, Joel Silveira, Jos Lins do Rego e outros "conhecidos comunistas e elementos de esquerda", como consta de sua ficha na polcia poltica. Traduz "Memrias de um negro", do americano Booker T. Washington, publicado pela Editora Nacional, S. Paulo. Publica uma srie de crnicas sob o ttulo "Quadros e Costumes do Nordeste" na

revista "Poltica", do Rio de Janeiro. Em 1942, recebe o prmio "Felipe de Oliveira" pelo conjunto de sua obra, por ocasio do jantar comemorativo a seus 50 anos. O romance "Brando entre o mar e o amor", escrito em parceria com Jorge Amado, Jos Lins do Rego, Anbal Machado e Rachel de Queiroz publicado pela Livraria Martins, S. Paulo. Em 1943, falece sua me em Palmeira dos ndios. Lana, em 1944, o livro de literatura infantil "Histrias de Alexandre". Seu livro "Angstia" publicado no Uruguai. Filia-se ao Partido Comunista, em 1945, ano em que so lanados "Dois dedos" e o livro de memrias "Infncia". O escritor Antnio Cndido publica, nessa poca, uma srie de cinco artigos sobre a obra de Graciliano no jornal "Dirio de So Paulo", que o autor responde por carta. Esse material transformou-se no livro "Fico e Confisso". Em 1946, publica "Histrias incompletas", que rene os contos de "Dois dedos", o conto indito "Luciana", trs captulos de "Vidas secas" e quatro captulos de "Infncia". Os contos de "Insnia" so publicados em 1947. O livro "Infncia" publicado no Uruguai, em 1948. Traduz, em 1950, o famoso romance "A Peste", de Albert Camus, cujo lanamento se d nesse mesmo ano pela Jos Olympio. Em 1951, elege-se presidente da Associao Brasileira de Escritores, tendo sido reeleito em 1962. O livro "Sete histrias verdadeiras", extradas do livro "Histrias de Alexandre", publicado. Em abril de 1952, viaja em companhia de sua segunda esposa, Helosa Medeiros Ramos, Tcheco-Eslovquia e Rssia, onde teve alguns de seus romances traduzidos. Visita, tambm, a Frana e Portugal. Ao retornar, em 16 de junho, j enfermo, decide ir a Buenos Aires, Argentina, onde se submete a tratamento de pulmo, em setembro daquele ano. operado, mas os mdicos no lhe do muito tempo de vida. A passagem de seus sessenta anos lembrada em sesso solene no salo nobre da Cmara Municipal do Rio de Janeiro, em sesso presidida por Peregrino Jnior, da Academia Brasileira de Letras. Sobre sua obra e sua personalidade falaram Jorge Amado, Peregrino Jnior, Micio Tati, Heraldo Bruno, Jos Lins do Rego e outros. Em seu nome, falou sua filha Clara Ramos. No janeiro ano seguinte, 1953, internado na Casa de Sade e Maternidade S. Vitor, onde vem a falecer, vitimado pelo cncer, no dia 20 de maro, s 5:35 horas de uma sexta-feira. publicado o livro "Memrias do crcere", queGraciliano no chegou a concluir, tendo ficado sem o captulo final. Postumamente, so publicados os seguintes livros: "Viagem", 1954, "Linhas tortas", "Viventes das Alagoas" e "Alexandre e outros heris", em 1962, e "Cartas", 1980, uma reunio de sua correspondncia. Seus livros "So Bernardo" e "Insnia" so publicados em Portugal, em 1957 e 1962,

respectivamente. O livro "Vidas secas" recebe o prmio "Fundao William Faulkner", na Virginia, USA. Em 1963, o 10 aniversrio da morte de Mestre Graa, como era chamado pelos amigos, lembrado com as exposies "Retrospectiva das Obras de Graciliano Ramos", em Curitiba (PR), e "Exposio Graciliano Ramos", realizada pela Biblioteca Nacional do Rio de Janeiro. Em 1965, seu romance "Caets" publicado em Portugal. Seus livros "Vidas secas" e "Memrias do crcere" so adaptados para o cinema por Nelson Pereira dos Santos, em 1963 e 1983, respectivamente. O filme "Vidas secas" obtem os prmios "Catholique International du Cinema" e "Ciudad de Valladolid" (Espanha). Leon Hirszman dirige "So Bernardo", em 1980. Em 1970, "Memrias do crcere" publicado em Portugal. Bibliografia: - Caets - romance - So Bernardo - romance - Angstia - romance - Vidas secas - romance - Infncia - memrias - Dois dedos - contos - Insnia - contos - Memrias do crcere - memrias - Viagem - impresses sobre a Tcheco-Eslovquia e a URSS. - Linhas tortas - crnicas - Viventes das Alagoas - crnicas - Alexandre e outros irmos (Histrias de Alexandre, A terra dos meninos pelados e Pequena histria da Repblica). - Cartas - correspondncia pessoal.

Dados extrados de livros do autor, internet e caderno "Mais!", da Folha de So Paulo, edio de 09/03/2003. CONTEXTUALIZAO HISTRICA Os abalos sofridos pelo povo brasileiro em torno dos acontecimentos de 1930, a crise econmica provocada pela quebra da bolsa de valores de Nova Iorque, a crise

cafeeira, a Revoluo de 1930, o acelerado declnio do nordeste condicionaram um novo estilo ficcional, notadamente mais adulto, mais amadurecido, mais moderno que se marcaria pela rudeza, por uma linguagem mais brasileira, por um enfoque direto dos fatos, por uma retomada do naturalismo, principalmente no plano da narrativa documental, temos tambm o romance nordestino, liberdade temtica e rigor estilstico. Os romancistas de 30 caracterizavam-se por adotarem viso crtica das relaes sociais, regionalismo ressaltando o homem hostilizado pelo ambiente, pela terra, cidade, o homem devorado pelos problemas que o meio lhe impe. Graciliano Ramos (1892-1953) nasceu em Quebrngulo, Alagoas. Estudou em Macei, mas no cursou nenhuma faculdade. Aps breve estada no Rio de Janeiro como revisor dos jornais "Correio da Manh e A Tarde", passou a fazer jornalismo e poltica elegendo-se prefeito em 1927. Foi preso em 1936 sob acusao de comunista e nesta fase escreveu "Memrias do Crcere", um srio depoimento sobre a realidade brasileira. Depois do crcere morou no Rio de Janeiro. Em 1945, integrou-se no Partido Comunista Brasileiro. Graciliano estreou em 1933 com "Caets", mas So Bernardo, verdadeira obra prima da literatura brasileira. Depois vieram "Angustia" (1936) e Vidas Secas (1938) inspirando-se em Machado de Assis. Podemos justificar isto com passagens do texto: " Os infelizes tinham caminhado o dia inteiro, estavam cansados e famintos." "A caatinga estendia-se de um vermelho indeciso salpicado de manchas brancas que eram ossadas" "Resolvera de supeto aproveit-lo (papagaio) como alimento..." "Miudinhos, perdidos no deserto queimado, os fugitivos agarraram-se, somaram as suas desgraas e os seus pavores".

Caractersticas de Vidas Secas Narrado em 3 pessoa (ao contrrio das obras anteriores de Graciliano Ramos), Vidas Secas pertence a um gnero intermedirio entre romance e livro de contos. Nesta obra no a personagem que ressalta nele, mas o narrador que se faz sentir pelo discurso indireto, construdo em frases curtas, incisivas, enxutas, quase sempre em perodos simples. A obra pertence a um gnero intermedirio entre romance e livro de contos. Possui 13 captulos at certo ponto autnomos, mas que se ligam pela repetio de alguns motivos e temas, como a paisagem rida, a zoomorfizao e antropomorfizao das criaturas, os pensamentos fragmentados das personagens e seu conseqente problema de linguagem, seu Toms da bolandeira, a cama de varas de sinh Vitria etc.

Romance descontnuo/ Novela? O que une os episdios no livro a utilizao de vrios motivos recorrentes (a paisagem rida, a zoomorfizao e antropomorfizao das criaturas, os pensamentos fragmentados das personagens e seu conseqente problema de linguagem, seu Toms da bolandeira, a cama de varas de sinh Vitria etc.), que dada a sua redundncia e a maneira como so distribudos, chegam a constituir um verdadeiro

substituto da ao e da trama do livro. Tambm as personagens so focalizadas uma por vez, o que mostra o afastamento existente entre elas. Cada uma tem sua vida particular, acentuando-se a solido em que vivem. Vidas Secas , portanto, a dramtica descrio de pessoas que no conseguem comunicar-se. Nem os opressores comunicam-se com os oprimidos, nem cada grupo comunica-se entre si. A nota predominante do livro o desencontro dos seres. Os dilogos so raros e as palavras ou frases que vm diretamente da boca das personagens so apenas xingatrios, exclamaes, ou mesmo grunhidos. A terra seca,sobretudo o homem seco. Da o ttulo Vidas Secas. O discurso do narrador igualmente construdo com frases curtas, incisivas, enxutas, quase sempre perodos simples. Escritor extremamente contido, com o pavor da verbosidade, Graciliano prefere a eloqncia das situaes fixadas eloqncia puramente verbal. O que h de libelo no livro se inclui na sua prpria estrutura e no em discursos das personagens ou do autor. ESTUDO DOS PERSONAGENS Baleia - cadela da famlia, tratado como gente, muito querido pelas crianas. Sinh Vitria - mulher de Fabiano, sofrida, me de 2 filhos, lutadora e inconformada com a misria em que vivem, trabalha muito na vida. Fabiano - nordestino pobre, ignorante que desesperadamente procura trabalho, bebe muito e perde dinheiro no jogo. Filhos - crianas pobres sofridas e que no tem noo da prpria misria que vivem. Patro - contratou Fabiano para trabalhar em sua fazenda, era desonesto e explorava os empregados. Outros personagens: o soldado, seu Incio (dono do bar). ESTUDO DA LINGUAGEM Tipo de discurso: indireto livre Foco narrativo: terceira pessoa Adjetivos, figuras de linguagem: Metfora: " - voc um bicho, Fabiano". Prosopopia: compara Baleia como gente ANLISE DAS IDIAS Comentrio Crtico: Esse livro retrata fielmente a realidade brasileira no s da poca em que o livro foi escrito, mas como nos dias de hoje tais como injustia social, misria, fome, desigualdade, seca, o que nos remete a idia de que o homem se animalizou sob condies sub-humanas de sobrevivncia. RESUMO DA OBRA Mudana Em meio paisagem hostil do serto nordestino, quatro pessoas e uma cachorrinha se arrastam numa peregrinao silenciosa. O menino mais velho, exausto da caminhada sem fim, deita-se no cho, incapaz de prosseguir, o que irrita Fabiano, seu pai, que lhe d estocadas com a faca no intuito de o fazer levantar. Compadecido da

situao do pequeno, o pai toma-o nos braos e carrega-o, tornando a viagem ainda mais modorrenta. A cadela Baleia acompanha o grupo de humanos agora sem a companhia do outro animal da famlia, um papagaio, que fora sacrificado na vspera a fim de aplacar a fome que se abatia sobre aquelas pessoas. Na verdade, era um papagaio estranho, que pouco falava, talvez porque convivesse com gente que tambm falava pouco _ _ . Errando por caminhos incertos, Fabiano e famlia encontram uma fazenda completamente abandonada. Surge a inteno de se fixar por ali. Baleia aparece com um pre entre os dentes, causando grande alegria aos seus donos. Haveria comida. Descendo ao bebedouro dos animais, em meio lama, Fabiano consegue gua. H uma alegria em seu corao, novos ventos parecem soprar para a sua famlia. Pensa em Seu Toms da bolandeira. Pensa na mulher e nos filhos. A inesperada caa preparada, o que garante um rpido momento de felicidade ao grupo. No cu, j escuro, uma nuvem - sempre um sinal de esperana. Fabiano deseja estabelecer-se naquela fazenda. Ser o dono dela. A vida melhorar para todos _ . Fabiano Em vo Fabiano procura por uma raposa. Apesar do fracasso da empreitada, ele est satisfeito. Pensa na situao da famlia, errante, passando fome, quando da chegada quela fazenda. Estavam bem agora _ _ . Fabiano se orgulha de vencer as dificuldades tal qual um bicho. Agora ele era um vaqueiro, apesar de no ter um lugar prprio para morar. A fazenda aparentemente abandonada tinha um dono, que logo aparecera e reclamara a posse do local. A soluo foi ficar por ali mesmo, servindo ao patro, tomando conta do local. Na verdade, era uma situao triste, tpica de quem no tem nada e vive errante. Sentiu-se novamente um animal, agora com uma conotao negativa. Pouco falava, admirava e tentava imitar a fala difcil das pessoas da cidade. Era um bicho. A uma pergunta de um dos filhos, Fabiano irrita-se. Para que perguntar as coisas? Conversaria com Sinh Vitria sobre isso. Essas coisas de pensamento no levavam a nada. Seu Toms da bolandeira, apesar de admirado por Fabiano pelas suas palavras difceis, no acabara como todo mundo? As palavras, as idias, seduziam e cansavam Fabiano. Pensou na brutalidade do patro, a trat-lo como um traste. Pensou em Sinh Vitria e seu desejo de possuir uma cama igual de Seu Toms da bolandeira. Eles no poderiam ter esse luxo, cambembes que eram. Sentiu-se confuso. Era um forte ou um fraco, um homem ou um bicho ? Sentia, por vezes, mpeto de lutador e fraqueza de derrotado. Lembrando dos meninos, novamente, achou que, quando as coisas melhorassem, eles poderiam se dar ao luxo daquelas coisas de pensar. Por ora, importante era sobreviver. Enquanto as coisas no melhorassem, falaria com Sinha Vitria sobre a educao dos pequenos. Cadeia Fabiano vai feira comprar mantimentos, querosene e um corte de chita vermelha. Injuriado com a qualidade do querosene e com o preo da chita, resolve beber um pouco de pinga na bodega de seu Incio. Nisso, um soldado amarelo convida-o para

um jogo de cartas. Os dois acabam perdendo, o que irrita o soldado, que provoca Fabiano quando esse est de partida. A idia do jogo havia sido desastrosa. Perdera dinheiro, no levaria para casa o prometido. Fabiano, agora, pensava em como enganar Sinh Vitria, mas a dificuldade de engendrar um plano o atormentava. O soldado, provocador, encara o vaqueiro e barra-lhe a passagem. Pisa no p de Fabiano que, tentando contornar a situao sua maneira, agenta os insultos at o possvel, terminando por xingar a me do soldado amarelo. Destacamento sua volta. Cadeia. Fabiano empurrado, humilhado publicamente. No xadrez, pensa por que havia acontecido tudo aquilo com ele. No fizera nada, se quisesse at bateria no mirrado amarelo, mas ficara quieto. Em meio a rudes indagaes, enfureceu-se, acalmou-se, protestou inocncia _ . Amolou-se com o bbado e com a quenga que estavam em outra cela. Pensou na famlia. Se no fosse Sinh Vitria e as crianas, j teria feito uma besteira por ali mesmo. Quando deixaria que um soldadinho daqueles o humilhasse tanto? Arquitetou vinganas, gritou com os outros presos e, no meio de sua incompreenso com os fatos, sentiu a famlia como um peso a carregar. Sinh Vitria Naquele dia, Sinh Vitria amanhecera brava. A noite mal dormida na cama de varas era o motivo de sua zanga. Falara pela manh, mais uma vez, com Fabiano sobre a dificuldade de dormir naquela cama. Queria uma cama de lastro de couro, como a de Seu Toms da bolandeira, como a de pessoas normais. Havia um ano que discutia com o marido a necessidade de uma cama decente e, em meio a uma briga por causa das "extravagncias" de cada um, Sinh Vitria certa vez ouviu Fabiano dizer-lhe que ela ficava ridcula naqueles sapatos de verniz, caminhando como um papagaio, trpega, manca. A comparao machucou-a. Agora, ela irritava-se com o ronco de Fabiano ao lembrar-se de suas palavras. Circulando pela casa, fazia suas tarefas em meio a reza e a ateno ao que acontecia l fora. Por pensar ainda na cama e na comparao maldosa de Fabiano, quase se esqueceu de pr gua na comida. Veio-lhe a lembrana do bebedouro em que s havia lama. Medo da seca. Olhou de novo para seus ps e inevitavelmente achou Fabiano mau. Pensou no papagaio e sentiu pena dele. L fora, os meninos brincavam em meio sujeira. Dentro de casa, Fabiano roncava forte, seguro, o que indicava a Sinha Vitria que no deveria haver perigo algum por ali. A seca deveria estar longe _ . As coisas, agora, pareciam mais estveis, apesar de toda a dificuldade. Lembrou-se de como haviam sofrido em suas andanas. S faltava uma cama. No fundo, at mesmo Fabiano queria uma cama nova. O Menino mais novo A imagem altiva do pai foi que lhe fez surgir a idia. Fabiano, armado como vaqueiro, domava a gua brava com o auxlio de Sinha Vitria. O espetculo grosseiro excitava o menor dos garotos, impressionado com a faanha do pai e disposto a fazer algo que tambm impressionasse o irmo mais velho e a cachorra Baleia _ . No dia seguinte, acordou disposto a imitar a faanha do pai. Para tanto, quis comunicar a inteno ao mano, mas evitou, com medo de ser ridicularizado.

Quando as cabras foram ao bebedouro, levadas pelo menino mais velho e por Baleia, o pequeno tomou o bode como alvo de sua ao. Sentia-se altivo como Fabiano quando montava. No bebedouro, o garoto despencou da ribanceira sobre o animal, que o repeliu. Insistente, tentou se aprumar mas foi sacudido impiedosamente, praticando um involuntrio salto mortal que o deixou, tonto, estatelado ao cho. O irmo mais velho ria sem parar do ridculo espetculo, Baleia parecia desaprovar toda aquela loucura. Fatalmente seria repreendido pelos pais. Retirou-se humilhado, alimentando a raivosa certeza de que seria grande, usaria roupas de vaqueiro, fumaria cigarros e faria coisas que deixariam Baleia e o irmo admirados. O Menino mais velho Aquela palavra tinha chamado a sua ateno: inferno. Perguntou Sinha Vitria, vaga na resposta. Perguntou a Fabiano, que o ignorou. Na volta Sinha Vitria, indagou se ela j tinha visto o inferno. Levou um cascudo e fugiu indignado. Baleia fez-lhe companhia tentando alegr-lo naquela hora difcil. Decidiu contar cachorrinha uma histria, mas o seu vocabulrio era muito restrito, quase igual ao do papagaio que morrera na viagem. S Baleia era sua amiga naquele momento. Por que tanta zanga com uma palavra to bonita ? A culpa era de Sinh Terta que usara aquela palavra na vspera, maravilhando o ouvido atento do garoto mais velho. Olhou para o cu e sentiu-se melanclico. Como poderiam existir estrelas? Pensou novamente no inferno. Deveria ser, sim, um lugar ruim e perigoso, cheio de jararacas e pessoas levando cascudos e pancadas com a bainha da faca. Sempre intrigado, abraou-se Baleia como refgio. Inverno Todos estavam reunidos em volta do fogo, procurando aplacar o frio causado pelo vento e pela gua que agitava a paisagem fora da casa. Chegara o inverno, e isso reunia a famlia prxima fogueira. Pai e me conversavam daquele jeito de sempre, estranho, e os meninos, deitados, ficavam ouvindo as histrias inventadas por Fabiano, de feitos que ele nunca tinha realizado, aventuras nunca vividas. Quando o mais velho levantou-se para buscar mais lenha, foi repreendido severamente pelo pai, aborrecido pela interrupo de sua narrativa. A chuva dava famlia a certeza de que a seca no chegaria por enquanto. Isso alegrava Fabiano. Sinh Vitria, porm, temia por uma inundao que os fizesse subir ao morro, novamente errantes. A gua, l fora, ampliava sua invaso. Fabiano empolgava-se mais ainda em contar suas faanhas. A chuva tinha vindo em boa hora. Aps a humilhao na cidade, decidira que, com a chegada da seca, abandonaria a famlia e partiria para a vingana contra o soldado amarelo e demais autoridades que lhe atravessassem o caminho. A chegada das guas interrompera aqueles planos sinistros. Em meio narrativa empolgada, Fabiano imaginava que as coisas melhorariam a partir dali; quem sabe, Sinh Vitria at pudesse ter a cama to desejada. Para o filho mais novo, o escuro e as sombras geradas pela fogueira faziam da imagem do pai algo grotesco, exagerado. Para o mais velho, a alterao feita por Fabiano na histria que contava era motivo de desconfiana. Algo no cheirava bem

naquele enredo _ . Sempre pensativo, o menino mais velho dormiu pensando na falha do pai e nos sapos que estariam l fora, no frio. Baleia, incomodada com a arenga de Fabiano, procurava sossego naquela paisagem interior. Queria dormir em paz, ouvindo o barulho de fora. Festa A famlia foi festa de Natal na cidade. Todos vestidos com suas melhores roupas, num traje pouco comum s suas figuras, o que lhes dava um ar ridculo. A caminhada longa tornava-se ainda mais cansativa por causa daquelas roupas e sapatos apertados. O mal-estar era geral, at que Fabiano cansou-se da situao e tirou os sapatos, metendo as meias no bolso, livrando-se ainda do palet e da gravata que o sufocava. Os demais fizeram o mesmo. Voltaram ao seu natural. Baleia juntou-se ao grupo. Chegando cidade, foram todos lavar-se beira de um riacho antes de se integrarem festa. Sinh Vitria carregava um guarda-chuva. Fabiano marchava teso. Os meninos maravilham-se, assustados, com tantas luzes e gente. A igreja, com as imagens nos altares, encantou-os mais ainda. O pai espremia-se no meio da multido, sentindo-se cercado de inimigos. Sentia-se mangado por aquelas pessoas que o viam em trajes estranhos sua bruta feio. Ningum na cidade era bom. Lembrou-se da humilhao imposta pelo soldado amarelo quando estivera pela ltima vez na cidade. A famlia saiu da igreja e foi ver o carrossel e as barracas de jogos. Como Sinh Vitria negou-lhe uma aposta no boz, Fabiano afastou-se da famlia e foi beber pinga. Embriagando-se, foi ficando valente. Imaginava, com raiva, por onde andava o soldado amarelo. Queria esgan-lo. No meio da multido, gritava, provocava um inimigo imaginrio. Queria bater em algum, poderia matar se fosse o caso. Vez ou outra interrompia suas imprecaes para uma confusa reflexo. Cansado do seu prprio teatro, Fabiano deitou no cho, fez das suas roupas um travesseiro e dormiu pesadamente. Sinh Vitria, aflita, tinha que olhar os meninos, no podia deixar o marido naquele estado. Tomando coragem para realizar o que mais queria naquele momento, discretamente esgueirou-se para uma esquina e ali mesmo urinou. Em seguida, para completar o momento de satisfao, pitou num cachimbo de barro pensando numa cama igual de seu Tomas da bolandeira . Os meninos tambm estavam aflitos. Baleia sumira na confuso de pessoas, e o medo de que ela se perdesse e no mais voltasse era grande. Para alvio dos pequenos, a cachorrinha surge de repente e acaba com a tenso. Restava, agora, aos pequenos, o maravilhamento com tudo de novo que viam. O menor perguntou ao mais velho se tudo aquilo tinha sido feito por gente. A dvida do maior era se todas aquelas coisas teriam nome. Como os homens poderiam guardar tantas palavras para nomear as coisas? Distante de tudo, Fabiano roncava e sonhava com soldados amarelos. Baleia Plos cados, feridas na boca e inchao nos beios debilitaram Baleia de tal modo que Fabiano achou que ela estivesse com raiva. Resolveu sacrific-la. Sinha Vitria recolheu os meninos, desconfiados, a fim de evitar-lhes a cena.

Baleia era considerada como um membro da famlia, por isso os meninos protestaram, tentando sair ao terreiro para impedir a trgica atitude do pai. Sinha Vitria lutava com os pequenos, porque aquilo era necessrio, mas aos primeiros movimentos do marido para a execuo, lamentou o fato de que ele no tivesse esperado mais para confirmar a doena da cachorrinha. Ao primeiro tiro, que pegou o traseiro da cachorra e inutilizou-lhe uma perna, as crianas comearam a chorar desesperadamente. Comeou, l fora, o jogo estratgico da caa e do caador. Baleia sentia o fim prximo, tentava esconder-se e at desejou morder Fabiano. Um nevoeiro turvava a viso da cachorrinha, havia um cheiro bom de pres. Em meio agonia, tinha raiva de Fabiano, mas tambm o via como o companheiro de muito tempo. A vigilncia s cabras, Fabiano, Sinha Vitria e as crianas surgiam Baleia em meio a uma inundao de pres que invadiam a cozinha _ . Dores e arrepios. Sono. A morte estava chegando para Baleia. Contas Fabiano retirava para si parte do que rendiam os cabritos e os bezerros. Na hora de fazer o acerto de contas com o patro, sempre tinha a sensao de que havia sido enganado. Ao longo do tempo, com a produo escassa, no conseguia dinheiro e endividava-se. Naquele dia, mais uma vez Fabiano pedira a Sinha Vitria para que ela fizesse as contas. O patro, novamente, mostrou-lhe outros nmeros. Os juros causavam a diferena, explicava o outro. Fabiano reclamou, havia engano, sim senhor, e a foi o patro quem estrilou. Se ele desconfiava, que fosse procurar outro emprego. Submisso, Fabiano pediu desculpas e saiu arrasado, pensando mesmo que Sinha Vitria era quem errara. Na rua, voltou-lhe a raiva. Lembrou-se do dia em que fora vender um porco na cidade e o fiscal da prefeitura exigira o pagamento do imposto sobre a venda. Fabiano desconversou e disse que no iria mais vender o animal. Foi a uma outra rua negociar e, pego em flagrante, decidiu nunca mais criar porcos _ . Pensou na dificuldade de sua vida. Bom seria se pudesse largar aquela explorao. Mas no podia! Seu destino era trabalhar para os outros, assim como fora com seu pai e seu av. As notas em sua mo impressionavam-no. "Juros", palavra difcil que os homens usavam quando queriam enganar os outros. Era sempre assim: bastavam palavras difceis para lograr os menos espertos. Contou e recontou o dinheiro com raiva de todas aquelas pessoas da cidade. Sinh Vitria que entendia seus pensamentos. Teve vontade de entrar na bodega de seu Incio e tomar uma pinga. Lembrou-se da humilhao passada ali mesmo e decidiu ir para casa. o cu, vrias estrelas. Deixou de lado a lembrana dos inimigos e pensou na famlia. Sentiu d da cachorra Baleia. Ela era um membro da famlia. O Soldado Amarelo Procurando uma gua fugida, Fabiano meteu-se por uma vereda e teve o cabresto embaraado na vegetao local. Faco em punho, comeou a cortar as quips e

palmatrias que impediam o prosseguimento da busca. Nesse momento, depara-se com o soldado amarelo que o humilhara um ano atrs _ . O cruzar de olhos e o reconhecimento durou frao de segundos. O suficiente para que Fabiano esfolasse o inimigo. O soldado claramente tremia de medo. Tambm reconhecera o desafeto antigo e pressentia o perigo. Fabiano irritou-se com a cena. O outro era um nadica. Poderia mat-lo com as mos, sem armas, se quisesse. A fragilidade do outro aos poucos foi aplacando a raiva de Fabiano. Ponderou que ele mesmo poderia ter evitado a noite na cadeia se no tivesse xingado a me do amarelo. No meio daquela paisagem isolada e hostil, s os dois, e se ele pedisse passagem ao soldado? Aproximou-se do outro pensando que j tinha sido mais valente, mais ousado. Na verdade, na frao de segundo interminvel Fabiano ia descobrindo-se amedrontado. Se ele era um homem de bem, para que arruinar a sua vida matando uma autoridade? Guardaria foras para inimigo maior. Sentindo o inimigo acovardado, o soldado ganhou fora. Avanou firme e perguntou o caminho. Fabiano tirou o chapu numa reverncia e ainda ensinou o caminho ao amarelo. O Mundo Coberto de Penas A invaso daquele bando de aves denunciava a chegada da seca. Roubavam a gua do gado, matariam bois e cabras. Sinha Vitria inquietou-se. Fabiano quis ignorar, mas no pde; a mulher tinha razo. Caminhou at o bebedouro, onde as aves confirmavam o anncio da seca. Eram muitas. Um tiro de espingarda eliminou cinco, seis delas, mas eram muitas. Fabiano tinha certeza, agora, de uma nova peregrinao, uma nova fuga. Era s desgraa atrs de desgraa. Sempre fugido, sempre pequeno. Fabiano no se conformava, pensava com raiva no soldado amarelo, achava-se um covarde, um fraco. Irado, matou mais e mais aves. Serviriam de comida, mas at quando? Quem sabe a seca no chegasse...Era sempre uma esperana. Mas o cu escuro de arribaes s confirmava a triste situao _ . Elas cobriam o mundo de penas, matando o gado, tocando a ele e famlia dali, quem sabe comendo-os. Recolheu os cadveres das aves e sentiu uma confuso de imagens em sua cabea. Aquele lugar no era bom de se viver. Lembrou-se de Baleia, tentou se convencer de que no fizera errado em mat-la, pensou de novo na famlia e no que as arribaes representavam. Sim, era necessrio ir embora daquele lugar maldito _ . Sinha Vitria era inteligente, saberia entender a urgncia dos fatos. Fuga O cu muito azul, as ltimas arribaes e os animais em estado de misria indicavam a Fabiano que a permanncia naquela fazenda estava esgotada. Chegou um ponto em que, dos animais, s sobrou um bezerro, que foi morto para servir de comida na viagem que se faria no dia seguinte. Partiram de madrugada, abandonando tudo como encontraram. O caminho era o do sul. O grupo era o mesmo que errava como das outras vezes. Fabiano, no fundo, no queria partir, mas as circunstncias convenciam-no da necessidade. A vermelhido do cu, o azul que viria depois assustavam Fabiano _ . Baleia era uma imagem constante em seus confusos pensamentos. Sinha Vitria tambm fraquejava.

Queria, precisava falar _ . Aproximou-se do marido e disse coisas desconexas, que foram respondidas no mesmo nvel de atrapalhao. Na verdade, ele gostou que ela tivesse puxado conversa. Ela tentou animar o marido, quem sabe a vida fosse melhor, longe dali, com uma nova ocupao para ele. Marido e mulher elogiam-se mutuamente; ele forte, agenta caminhar lguas, ela, tem pernas grossas e ndegas volumosas, agenta tambm. A cidade, talvez, fosse melhor. At uma cama poderiam arranjar. Por que haveriam de viver sempre como bichos fugidos? Os meninos, longe, despertavam especulaes ao casal. O que seriam quando crescessem? Sinh Vitria no queria que fossem vaqueiros. O cansao ia chegando medida que avanava a caminhada, e assim houve uma parada para descanso. Novamente marido e mulher conversavam, fazendo planos, temendo o mau agouro das aves que voavam no cu. Sinh Vitria acordou os pequenos, que dormiam, e seguiu-se viagem. Fabiano ainda admirou a vitalidade da mulher. Era forte mesmo! Assim, a cada passo arrastado do grupo um mundo de novas perspectivas ia sendo criado. Sinha Vitria falava e estimulava Fabiano. Sim, deveria haveria uma nova terra, cheia de oportunidades, distante do serto a formar homens brutos e fortes como eles.

So Bernardo (Graciliano Ramos)

Paulo Honrio fazendeiro - rude, vivo e solitrio - aos cinqenta anos decide escrever um livro para rever e entender sua vida. Inicialmente, imagina elaborar o livro com a colaborao de padre Silvestre, do advogado Joo Nogueira e de Azevedo Gondim, um jornalista, que seria responsvel por reescrever em linguagem literria o relato. A escritura a tantas mos frustrada. Paulo Honrio, ento, desfaz o compromisso. Passa a construir a narrativa, solitariamente, e, durante quatro meses, sentado mesa da sala de jantar, fumando cachimbo e bebendo caf, recupera lembranas, como se sentisse obrigado a escrever e, emocionadamente, expe e analisa a prpria vida.

A narrativa de Paulo Honrio Paulo Honrio foi um menino rfo, criado por uma negra doceira. Na infncia, para sobreviver, guiava um cego e vendia cocadas. Mais tarde, passou a trabalhar na roa. At dezoito anos trabalhou duro no serto. Nessa poca, j se mostrava um homem rude, hostil, quando, por desejo de lavar a honra, esfaqueia Joo Fagundes, matuto que se envolve com Germana, uma mulher que o iniciara sexualmente. preso por trs anos, nove meses e quinze dias. Durante a priso, aprende a ler com o sapateiro Joaquim, esquece Germana e pensa apenas em juntar dinheiro, assim que ganhasse liberdade. Sai da cadeia, empresta a juro, do agiota Pereira, cem mil-ris e passa a negociar redes, gado, e todo o tipo de miudeza pelo serto. Enfrenta hostilidades, injustias, sede, fome. Resolve impasses comerciais com ameaas e armas na mo, at que, com certas economias, retorna, em companhia de Casimiro Lopes, para sua terra, Viosa, com o desejo inabalvel de adquirir So Bernardo, a fazenda onde fora trabalhador alugado.

Para realizar seu intento, Paulo Honrio inicia um jogo de intenes veladas e uma amizade falsa com Lus Padilha, herdeiro de So Bernardo, moo apaixonado por jogo, mulheres e bebida. Aos poucos, Paulo Honrio ganha a confiana de Lus Padilha, filho de seu antigo patro. Passa a incentivar e financiar projetos errados e ingnuos do inexperiente Padilha, com a inteno calculada de promover a runa econmica e financeira do dono de So Bernardo. Com promissrias vencidas e pressionado violentamente por Paulo Honrio, Lus Padilha se v forado a entregar a fazenda por um valor insignificante . Proprietrio da fazenda, Paulo Honrio canaliza todo o seu esprito empreendedor e transforma as terras abandonadas de So Bernardo. Com a ajuda de Casimiro Lopes, manda matar Mendona, fazendeiro vizinho, estendendo, assim, os limites das prprias terras. Consegue emprstimos em bancos, investe em mquinas, na plantao de algodo e mamona e desenvolve a fruticultura. Constri estradas para escoar os produtos, impe-se um ritmo exaustivo de trabalho, torna-se cada vez mais bruto, violento, comete injustias, mete-se em negociatas. Estabelece uma rede de relacionamentos teis que lhe garantem impunidade: conta com o apoio de Gondim, jornalista adulador, conquista Padre Silvestre e o advogado Nogueira, que o auxilia em trapaas e manipula, de acordo com os seus interesses, os polticos do local. So Bernardo prospera e Paulo Honrio contrata Sr. Ribeiro para escriturao dos livros de contabilidade; constri uma escola para alfabetizar os empregados e, principalmente, para agradar ao governador de Alagoas. Contrata Padilha como professor, manda buscar a velha Margarida, a negra doceira que o criara, e lhe arranja moradia na fazenda. Certa manh, vivendo a satisfao da prosperidade, Paulo Honrio decide casar-se, no porque estivesse enamorado por alguma mulher; a idia de casamento lhe vem, quando percebe que necessitaria de um herdeiro para suas ricas terras. Comea, ento, a elaborar mentalmente a mulher que procurava; chegou a avaliar a adequao das filhas e irms dos amigos. Nenhuma lhe agradava, at que conhece, na casa do juiz Magalhes, Madalena, uma professora primria. Impressionado com a moa, decide casar-se. Com a mesma energia, praticidade e determinao com que gerencia sua propriedade, toma informaes sobre a vida de Madalena e, como em uma negociao, convence-a a casar-se com ele. Madalena e sua tia Glria chegam fazenda e, oito dias aps o casamento, Paulo Honrio se d conta de que a rotina comea a ser alterada. Madalena, com sua delicadeza e humanidade, acode as necessidades de mestre Caetano, interessa-se pela vida dos empregados, d opinies sobre o trabalho precrio do professor Lus Padilha, exige a compra de variados materiais pedaggicos e passa a dividir as tarefas de escriturao com Seu Ribeiro. Esse comportamento de Madalena, aos poucos, vai incomodando profundamente Paulo Honrio, que a imaginava uma frgil normalista. Iniciam-se as brigas entre o casal: evidencia-se a personalidade violenta de Paulo Honrio. Desorientado por no dominar a mulher como controlava todas as pessoas sua volta, Paulo Honrio revela um cimes excessivo; torna-se cada vez mais agressivo e expande os maus tratos a todos, que de algum modo, convivem com a mulher. O nascimento do filho no lhe ameniza as desconfianas; torturado por fantasias de infidelidade, julga-se trado por Madalena. Certa noite, durante a visita de Dr. Magalhes, Paulo Honrio percebe que o juiz e Madalena conversam animadamente. Este fato lhe acrescenta mais dvidas sobre a

infidelidade da mulher. Durante a madrugada, atormenta-se por imaginar o prazer que um intelectual, como Dr. Magalhes, poderia despertar em Madalena. Compara-se ao juiz, sente-se bruto, inculto, convence-se de que a traio de Madalena era inevitvel. Acusa-a grosseiramente de envolver-se com outros homens, numa cena de extraordinrio cime. No dia seguinte, encontra Madalena muito abatida, escrevendo uma carta. Aproximase da mulher e l o endereo de Azevedo Gondim. Novamente, descontrola-se e exige que Madalena lhe entregue a carta. Discutem violentamente, Madalena rasga os papis e acusa-o de assassino. Mais tarde, Paulo Honrio acalma-se e percebe a brutalidade cometida; na verdade, sabia que Madalena era honesta. No entanto, no se esquecia do insulto. Acredita que Padilha teria revelado a verdade sobre o assassinato de Mendona. Procura-o com a inteno de expuls-lo da fazenda, quando o empregado lhe garante fidelidade e obedincia, afirmando que Madalena soubera do fato por meio da populao que contava vrias histrias sobre a vida do marido. As dvidas sobre a infidelidade da mulher tornavam-se intolerveis. Durante a noite, Paulo Honrio passa a ter delrios: ouve passos, rudos, convence-se da presena de amantes da mulher, enquanto esta se encolhia na cama, no suportando tantas agresses e desconfianas. Agrava-se o sofrimento e a solido de Madalena, que j no resiste aos cimes brutais e tirania do marido. Sente-se degradada em sua dignidade, humilhada, mostra-se, inclusive, desinteressada pelo prprio filho. Uma tarde, na torre da igreja quando Marciano procurar corujas, Paulo Honrio avalia do alto, a paisagem da fazenda. Detm o olhar nas extensas plantaes, contempla com orgulho a propriedade, quando observa Madalena escrevendo. Desce da torre, confere o trabalho dos empregados, e, defronte do escritrio, encontra no cho a folha de uma carta. , ento, tomado por intenso dio e desconfiana. L e rel o fragmento de um texto e fica furioso por ter certeza de que se tratava de uma correspondncia destinada a um homem. Decidido acabar com aquele tormento, sai procura de Madalena. Encontra-a serena, na sada da igreja. Exige explicaes, exaspera-se, quer saber para quem a mulher escrevia. Madalena, de maneira meio estranha e desanimada, lhe diz que as outras folhas que compunham a carta estavam sobre a bancada do escritrio. Em seguida, pede-lhe perdo pelos aborrecimentos e afirma que os cimes do marido estragaram a vida dos dois. Sugere-lhe que seja amigo de tia Glria e sai da igreja. Paulo Honrio passa a noite, meio entorpecido, no banco da sacristia. Na manh seguinte, quando chega a casa, ouve gritos horrveis. Madalena suicidarase. Havia manchas de lqidos e cacos de vidro no cho. Sobre a bancada, havia um envelope com uma carta de despedida para Paulo Honrio. Faltava uma pgina, exatamente aquela que ele havia encontrado, no dia anterior . Aps a morte de Madalena, D. Glria e Sr. Ribeiro deixam So Bernardo. Tem incio a Revoluo de 30, Padilha se junta aos revolucionrios; Paulo Honrio passa a ter dificuldades nos negcios. Os limites da fazenda esto sendo discutidos judicialmente. O Dr. Magalhes afastado do cargo. Paulo Honrio est abandonado. Assim, em meio profunda solido, ouvindo insistentes pios de coruja, tendo Casimiro Lopes e o cachorro Tubaro por perto, Paulo Honrio compe a sua narrativa. Sentado mesa da sala, fumando cachimbo e bebendo caf, restaura o passado e percebe nitidamente a prpria brutalidade; o processo de desumanizao por que

passou, enfrentando a vida rude no serto. Tem conscincia de que sua vida, orientada para os interesses externos, no somente o tornou egosta e cruel, como tambm destruiu estupidamente as pessoas de suas relaes. Incapaz de transformar-se, Paulo Honrio busca algum sentido, algum equilbrio para sua vida, refletindo sobre recordaes e escrevendo a sua narrativa.

Angstia

Romance em que Lus da Silva, funcionrio pblico e escritor frustrado, confessa de forma desesperada um homicdio. A vtima, Julio Tavares, havia conquistado a mulher que Lus amava. A construo catica do texto reflete o estado mental de um sujeito feio que se apaixonara por uma jovem de cabelos de milho, unhas pintadas, beios vermelhos e o perno aparecendo. Aqui, o humilhado se vinga com palavras. Sntese Lus da Silva tem 35 anos, funcionrio pblico, escreve eventualmente para os jornais e leva uma existncia que se poderia considerar, em todos os aspectos, ordinria. No entanto, o seu mundo interior, cheio de "estranhos hiatos", est longe de ser banal. Narrador de sua prpria histria, Lus da Silva vive ruminando frustraes intelectuais, memrias da infncia, o desejo incontrolvel pela vizinha Marina e o dio pelo bem-sucedido Julio Tavares, que lhe rouba a pretendente. Escrito num andamento de pesadelo, mas com a concretude do pequeno detalhe cotidiano que a marca do estilo de Graciliano Ramos (1892-1953), Angstia faz uma lenta imerso na conscincia desse personagem complexo e atormentado, que afunda no inferno do cime e do ressentimento at cometer um ato extremo. Como bem observou o crtico Otto Maria Carpeaux, "todos os romances de Graciliano Ramos so tentativas de destruio" - e este no foge regra. "No sou um rato, no quero ser um rato", repete para si o protagonista. Lanado em 1936, quando o autor estava preso pelo governo de Getlio Vargas, o livro ganhou o prmio "Lima Barreto", da Revista Acadmica, e contribuiu para fazer de Mestre Graa (como era conhecido pelos amigos) um dos maiores escritores da literatura brasileira.

Caets Narrado em primeira pessoa, por Joo Valrio. A ao desenvolve-se em Palmeira dos ndios. Joo Valrio, o personagem principal, introvertido e fantasioso, apaixona-se por Luisa, mulher de Adrio, dono da firma comercial, onde trabalha. O caso amoroso denunciado por uma carta annima, levando o marido trado ao suicdio. Arrependido, e arrefecidos os sentimentos, Joo

Valrio afasta-se de Luisa, continuando, porm como scio da firma. O ttulo do Livro, Caets, a aproximao que faz o Autor com selvagem caet, devorando o Bispo Sardinha (1602-1656) numa correspondncia simblica com a antropofagia de Joo Valrio "devorando" Adrio, o rival. Joo Valrio , ao mesmo tempo, homem e selvagem: "No ser selvagem! Que sou eu seno um selvagem, ligeiramente polido, com uma tnue camada de verniz por fora? Quatrocentos anos de civilizao, outras raas, outros costumes. eu disse que no sabia o que se passava na alma de um caet! Provavelmente o que se passa na minha com algumas diferenas." Caets d a impresso, quanto ao estilo e anlise, de deliberado prembulo; um exerccio de tcnica literria mediante o qual pde aparelhar-se para os grandes livros posteriores. Publicado em pleno surto nordestino (1933), contrasta com os livros talentosos e apressados de ento pelo cuidado da escrita e o equilbrio do plano. D idia de temporo, de livro nascido aos dez meses, espiritualmente vinculado ao galho j cedido do ps-naturalismo, cujo medocre fastgio foi depois de Machado de Assis e antes de 1930. Nele, vemos aplicadas as melhores receitas da fico realista tradicional, quer na estrutura literria , quer na concepo da vida. A atmosfera geral do livro se liga tambm lio ps-naturalista, onde encontramos a celebrao dos aspectos mais banais e intencionalmente anti-hericos do quotidiano. A inteno do autor parece Ter sido horizontalizar ao mximo a vida dos personagens, as relaes que mantm uns com os outros. Exceto o narrador, Joo Valrio, os demais so delineados por meio de aspectos exteriores, em que se vo progressivamente revelando. O autor no apenas procura conhec-los atravs do comportamento , como se revela amador pitoresco da morfologia corporal, definindo-lhe o modo de ser em ligao estreita s caractersticas somticas: fisionomia, tiques, mos, papada de um olho esbugalhado de outro, barbicha de um terceiro. Apresenta-os por esta edio de pequenos sinais externos, completando-os aos poucos no decorrer do livro, no sem alguma confuso, que requer esforo do leitor para identificar os nomes chamados baila. E assim vemos de que modo a mincia descritiva do naturalismo colide neste livro com uma qualidade que se tornar clara nas obras posteriores: a discrio e a tendncia elipse psicolgica, cujo correlativo formal a conteno e a sntese do estilo. "Com a pena irresoluta, muito tempo contemplei destroos flutuantes. Eu tinha confiado naquele naufrgio, idealizara um grande naufrgio cheio de adjetivos enrgicos, e por fim me aparecia um pequenino naufrgio inexpressivo, um naufrgio reles. E outro: dezoito linhas de letra espichada, com emendas." A vocao para a brevidade e o essencial aparece aqui na busca do efeito mximo por meio dos recursos mnimos, que ter em So Bernardo a expresso mais alta. E se Caets ainda no tem a sua prosa spera, j possui sem dvida a parcimnia de vocbulos, a brevidade dos perodos, devidos busca do necessrio, ao desencanto seco e humor algo cortante, que se renem para definir o perfil literrio do autor.
CRNICA, CONTO, ROMANCE, NOVELA...

Airo Zamoner
Todos ns, autores novos e no to novos, vez por outra, sentimos imensas dvidas para enquadrar em um desses gneros e sub-gneros, nossa criao literria. bom no esquecer o interminvel debate que remonta Repblica de Plato e que desgua hoje num certo consenso sobre a existncia de dois gneros, poesia e prosa, seguido de subdivises, como poesia lrica, pica por um lado, e conto, novela e romance por outro. Os especialistas no assunto, e bom esclarecer que no sou um deles, tentam explicar tudo isso. A gente l, rel e acaba ficando com as mesmas interrogaes. Nesse artigo posso perturbar o academicismo dos especialistas, mas pretendo dar minha viso como escritor, de forma objetiva, prtica e principalmente didtica, arriscando sofrer a crtica que me mostrar as imensas teses, tratados, ensaios sobre cada um desses gneros. Provavelmente diro: "Que

pretensioso esse escritorzinho, hein?". Assim mesmo, revolvi correr o risco e me antecipar crtica. Meu endereo est disponvel e prometo responder educadamente a todos. Se consultarmos algum dicionrio de termos literrios, teremos algo assim: Crnica, vem do Grego, krnos, que significa "tempo" e do Latim, annum, ano, ou nua, significando, "anais". Poesia tambm do Grego, poesis, que quer dizer, "ao de criar alguma coisa". Conto, do Latim computum, ou seja, "clculo, conta", ou do Grego kntos, "extremidade da lana", ou commentum, "inveno, fico". Romance, do Latim romanice, que quer dizer, "em lngua romnica". Poema, do Grego, poiema, significando "o que se faz". Novela, do Latim, novellam, ou seja:, "nova ... por a, no vamos poder ter grandes esclarecimentos... Vamos aglutinar alguns termos para simplificar a variedade em trs: 1. Poesia, poema 2. Crnica 3. Conto, novela, romance, poesia, poema Poesia, poema Se consultarmos Octavio Paz, El Arco y la Lira, 1956 p.14, encontramos sobre Poema: a afirmao, "um organismo verbal que contm, suscita ou segrega poesia" Massaud Moises em seu fabuloso Dicionrio de Termos Literrios, afirma: "Assumida ortodoxalmente, a conexo entre poema e poesia implicaria um juzo de valor, ainda que de primeiro grau: todo poema encerraria poesia, e vice-versa." E mais adiante: "...existem poemas sem poesia, e a poesia pode surgir no mbito de um romance ou de um conto" . Acho mais esclarecedor o que Jean Cohen em sua Structure du language potique, 1966, p.207, afirma: "...precisamente uma tcnica lingustica de produo dum tipo de conscincia que o espetculo do mundo no produz ordinariamente". Claro que essas citaes ajudam muito pouco. Vamos tentar mais praticidade e ser menos acadmicos. Em primeiro lugar devemos compreender que a questo formal no caracteriza a poesia. Fazer versos no fazer poesia. Aristteles j alertava que o uso do verso no torna ningum um poeta. Em segundo lugar, poemas e poesias sero reconhecidos pelos seguintes fatores: 1. Um poema ou poesia carente de lgica, pois seu contedo tem que ser intrinsecamente, as emoes do "eu" 2. No existe relao passado, presente, futuro. Existe unicamente um presente eterno. Da ser possvel reconhecer um poema, poesia pelo turbilho de metforas. Metforas intercaladas num crculo vicioso, onde a palavra do final volta para a palavra inicial. 3. No existe narrao num poema ou poesia. Numa poesia no h fatos, e sim estados. No h enredo. Deve conter as situaes que povoam o "eu" do poeta, um ser solitrio e conflituoso. Resumindo: vamos reconhecer uma poesia, ou um poema, no pela presena de versificao mas sim se: 1. No obedecer lgica formal 2. Contiver as emoes do "eu" do autor 3. No for cronolgico 4. No contiver narrativa

Crnica A crnica se destina a publicao em jornal ou revista. Por isso mesmo, j se pode deduzir que deve estar relacionada com acontecimentos dirios. Se diferencia evidentemente da notcia, pois no feita por um jornalista e sim por um escritor, mas se aproxima de sua forma. o acontecimento dirio sob a viso criativa do escritor. Seus personagens podem ser reais ou imaginrios. No mera transcrio da realidade, mas sim uma viso recriada dessa realidade por parte da capacidade lrica e ficcional do autor. Normalmente, por se basear em fatos do cotidiano, ela tende a se desatualizar com o passar do tempo. Nem por isso deixa de perder seu sabor literrio quando agrupamos um conjunto delas em um livro. O cronista essencialmente um observador, um espectador que narra literariamente a viso da sociedade em que vive, atravs dos fatos do dia-a-dia. Conto, novela, romance Acho que a primeira coisa que devemos tirar da cabea aquela histria de que a diferena entre esses trs gneros a quantidade, ou seja, o conto curto, a novela, mais ou menos, e o romance longo. Nada disso verdadeiro. Existem novelas maiores que romances e contos maiores que novelas. Onde est a diferena? Gosto muito do conceito de unidade dramtica, ensinado pelo eminente doutor em literatura, Professor Vicente Atade, que denominamos de"Clula Dramtica" e que passo a utilizar para uma boa compreenso do assunto. O Conto contm apenas um nico drama, um s conflito. Esse drama nico pode ser chamado de "clula dramtica". Uma clula dramtica contm uma s ao, uma s histria. Um conto um relmpago na vida dos personagens. No importa muito seu passado, nem seu futuro, pois isso irrelevante para o contexto do drama, objeto do conto. O espao da ao restrito. A ao no muda de lugar e quando eventualmente muda, perde dramaticidade. O objetivo do conto proporcionar uma impresso nica no leitor. Podemos, pois, resumir em quatro os ingredientes que caracterizam o conto: Uma ao Um lugar Um tempo Um tom. Em outras palavras, um conto contm uma nica Clula Dramtica. Cabe aqui ressaltar alguns tipos especficos de contos como a fbula, o aplogo e a parbola. Fbula - Protagonizada geralmente por animais, pretende encerrar em sua estrutura dramtica alguma "moral" implcita ou explcita. Aplogo - Protagonizado geralmente por objetos que falam, tambm como a fbula, pretende conter uma "moral", implcita ou explcita. Parbola - Narrativa curta, pretendendo conter alguma lio tica, moral, implcita ou explcita, diferenciando-se da fbula e do aplogo, por ser protagonizada por pessoas. Voltando, contudo, ao Conto em geral, e entendido esse conceito de Clula Dramtica, podemos mais facilmente compreender o que uma novela. Uma novela nada mais que uma sucesso de Clulas Dramticas, como se fossem arrumadas em uma linha reta infinita. Face a essa estrutura sempre possvel, acrescentar mais uma Clula Dramtica, mesmo depois de terminada a novela. Com esse conceito de "arrumao", podemos compreender a diferena entre uma novela e um romance. Essa diferena est na forma como as clulas esto dispostas. Num romance, elas esto concatenadas, formando um crculo. Uma estrutura fechada. Uma sucesso lgica com um encerramento definitivo. Seria impossvel acrescentar mais uma Clula Dramtica, depois de terminado um romance. Consolidando as idias:

Um Conto uma narrativa ficcional contendo uma nica Clula Dramtica. Uma Novela uma narrativa ficcional contendo uma sucesso linear de Clulas Dramticas. Um Romance uma narrativa ficcional contendo uma sucesso circular fechada de Clulas Dramticas.

Discurso Direto e Indireto

O discurso direto quando so aspersonagens que falam. O narrador, interrompendo a narrativa, pe-nas em cena e cede-lhes a palavra. Exemplo: "- Por que veio to tarde? perguntou-lhe Sofia, logo que apareceu porta do jardim, em Santa Teresa. - Depois do almoo, que acabou s duas horas, estive arranjando uns papis. Mas no to tarde assim, continuou Rubio, vendo o relgio;so quatro horas e meia. - Sempre tarde para os amigos, replicou Sofia, em ar de censura." (Machado de Assis, Quincas Borba, cap. XXXIV) No discurso indireto no h dilogo, o narrador no pe aspersonagens a falar diretamente, mas faz-se o intrprete delas, transmitindo ao leitor o que disseram ou pensaram. Exemplo: "A certo ponto da conversao, Glria me disse que desejava muito conhecer Carlota e perguntou por que no a levei comigo." Para voc ver como fica fcil vou passar o exemplo acima para o discursodireto: - Desejo muito conhecer Carlota - disse-me Glria, a certo ponto da conversao. Por que no a trouxe consigo? Veja mais:

Tipos de Discurso
As falas - ou discursos - podem ser estruturadas de duas formas bsicas, dependendo de como o narrador as reproduz: o discurso direto e o discurso indireto. Discurso Direto O discurso direto caracteriza-se pela reproduo fiel da fala do personagem. COISA INCRVEIS NO CU E NA TERRA De uma feita, estava eu sentado sozinho num banco da Praa da Alfndega quando comearam a acontecer coisas incrveis no cu, l para as bandas da Casa de Correo: havia uns tons de ch, que se foram avinhando e se transformaram nuns roxos de

insuportvel beleza. Insuportvel, porque o sentimento de beleza tem de ser compartilhado. Quando me levantei, depois de findo o espetculo, havia umas moas conhecidas, paradas esquina da Rua da Ladeira. - Que crepsculo fez hoje! - disse-lhes eu, ansioso de comunicao. - No, no reparamos em nada - respondeu uma delas. - Ns estvamos aqui esperando Cezimbra. E depois ainda dizem que as mulheres no tm senso de abstrao... Mrio Quintana As falas do personagem-narrador e de uma das moas, reproduzidas integralmente e introduzidas por travesso, so exemplos do discurso direto. No discurso direto, a fala do personagem , via de regra, acompanhada por um verbo de elocuo, seguido de dois-pontos. Verbo de elocuo o verbo que indica a fala do personagem: dizer, falar, responder, indagar, perguntar, retrucar, afirmar, etc. No exemplo apresentado, o autor utiliza verbos de elocuo ("disse-lhes eu", "respondeu uma delas), mas abre mo dos dois-pontos. Numa estrutura mais tradicional teramos: "... havia umas moas conhecidas, paradas esquina da Rua da Ladeira. Ansioso de comunicao, disse-lhes eu: - Que crepsculo fez hoje! Respondeu-me uma delas: - No, no reparamos em nada." Discurso Indireto O discurso indireto ocorre quando o narrador utiliza suas prprias palavras para reproduzir a fala de um personagem. No discurso indireto tambm temos a presena de verbo de elocuo (ncleo do predicado da orao principal), seguido de orao subordinada (fala do personagem). o que ocorre na seguinte passagem. "Dona Abigail sentou-se na cama, sobressaltada, acordou o marido e disse que havia sonhado que iria faltar feijo. No era a primeira vez que esta cena ocorria. Dona Abigail consciente de seus afazeres de dona-de-casa vivia constantemente atormentada por pesadelos desse gnero. E de outros gneros, quase todos alimentcios. Ainda bbado de sono o marido esticou o brao e apanhou a carteira sobre a mesinha de cabeceira: 'Quanto que voc quer?'" NOVAES, Carlos Eduardo. O sonho do feijo.

Nesse trecho, temos a fala (discurso) de dois personagens: a do marido ('Quanto que voc quer') e a de Dona Abigail que disse ao marido "que havia sonhado que iria faltar feijo". Ao contrrio da fala do marido, em que o narrador reproduz fielmente as palavras do personagem, a fala de Dona Abigail no reproduzida como as palavras que ela teria utilizado naquele momento. O narrador quem reproduz com suas prprias palavras aquilo que Dona Abigail teria dito. Temos a um exemplo de discurso indireto. Veja como ficaria o trecho acima se fosse utilizado o discurso direto: "Dona Abigail sentou-se na cama, sobressaltada, acordou o marido e disse-lhe: - Sonhei que vai faltar feijo." Verifique que, ao transformar o discurso indireto em discurso direto, o verbo de elocuo (disse) se manteve, o conectivo (que) desapareceu e a fala da personagem passou a ser marcada por sinal de pontuao. Veja, ainda, que o verbo sonhar, que no discurso indireto se encontrava no pretrito mais-que-perfeito composto (havia sonhado), no discurso direto passa para o pretrito perfeito simples (sonhei), e o verbo ir, que no discurso indireto estava no pretrito (iria), no discurso direto aparece no presente do indicativo (vai). Repare que o tempo verbal, no discurso indireto, ser sempre passado em relao ao tempo verbal do discurso direto. Reproduzimos, a seguir, um quadro com as respectivas relaes:

Verbo no presente do indicativo: Verbo no pretrito imperfeito do indicativo: Verbo no pretrito perfeito: Verbo no pretrito mais-que-perfeito: Verbo no futuro do indicativo: Verbo no futuro do pretrito: Verbo no imperativo:

- No bebo dessa gua - afirmou a menina. - A menina afirmou que no bebia daquela gua. - Perdi meu guarda-chuva - disse ele. Ele disse que tinha perdido seu guardachuva. - Irei ao jogo. Ele confessou que iria ao jogo. - Aplaudam! - ordenou o diretor.

Verbo no pretrito imperfeito do subjuntivo:

O diretor ordenou que aplaudssemos.

Discurso Indireto Livre Finalmente, h um caso misto de reproduo das falas dos personagens em que se fundem palavras do narrador e palavras dos personagens; trata-se do discurso direto livre. Observe a seguinte passagem do romance As meninas, de Lygia Fagundes Telles. "Aperto o copo na mo. Quando Lorena sacode a bola de vidro a neve sobe to leve. Rodopia flutuante e depois vai caindo no telhado, na cerca e na menininha de capuz vermelho. Ento ela sacode de novo. 'Assim tenho neve o ano inteiro'. Mas por que neve o ano inteiro? Onde que tem neve aqui? Acha lindo a neve. Uma enjoada. Trinco a pedra de gelo nos dentes." Na forma do discurso direto, teramos: "Ento ela sacode de novo e diz: - Assim tenho neve o ano inteiro. Mas por que neve o ano inteiro?" Na forma do discurso indireto, teramos: "Ento ela sacode de novo e diz que assim tem neve o ano inteiro."

Outro Exemplo
Discurso Direto

- Bom dia. Estou procurando um vestido para minha mulher. - O senhor sabe o nmero dela? - Ela meio gordinha. - O maior tamanho que temos 44. - Acho que esse o nmero dela. Ou 44 ou 88. - Vou apanhar uns modelos para o senhor ver.
Discuro Indireto (conta com o narrador)

O homem entrou na loja, saudou o vendedor e lhe disse que estava procurando um vestido para sua mulher. O vendedor lhe perguntou o nmero e ele apenas disse que sua mulher era um pouco gorda, ao que o vendedor respondeu que o maior nmero que tinham na loja era o 44. O homem afirmou que esse era o nmero dela, mas que tambm

podia ser o 88. O vendedor saiu e foi buscar alguns modelos para que o homem pudesse v-los." Veja mais ainda: A vai tudo o que voc precisa saber sobre o assunto, diretamente de um dos maiores gramticos brasileiros: Celso Cunha: Discurso direto Examinando este passo do conto Guaxinim do banhado, de Mrio de Andrade: "O Guaxinim est inquieto, mexe dum lado pra outro. Eis que suspira l na lngua dele "Chente! que vida dura esta de guaxinim do banhado!..." verificamos que o narrado, aps introduzir o personagem, o guaxinim, deixou-o expressar-se "L na lngua dele", reproduzindo-lhe a fala tal como ele a teria organizado e emitido. A essa forma de expresso, em que o personagem chamado a apresentar as suas prprias palavras, denominamos discurso direto. Observao No exemplo anterior, distinguimos claramente o narrador, do locutor, o guaxinim. Mas o narrador e locutor podem confundir-se em casos como o das narrativas memorialistas feitas na primeira pessoa. Assim, na fala de Riobaldo, o personagemnarrador do romance de Grande Serto: Veredas, de Guimares Rosa. "Assaz o senhor sabe: a gente quer passar um rio a nado, e passa; mas vai dar na outra banda num ponto muito mais embaixo, bem diverso do que em primeiro se pensou. Viver nem no muito perigoso?" Ou, tambm, nestes versos de Augusto Meyer, em que o autor, liricamente identificado com a natureza de sua terra, ouve na voz do Minuano o convite que, na verdade, quem lhe faz a sua prpria alma: "Ouo o meu grito gritar na voz do vento: - Mano Poeta, se enganche na minha garupa!" Caractersticas do discurso direto 1. No plano formal, um enunciado em discurso direto marcado, geralmente, pela presena de verbos do tipo dizer, afirmar, ponderar, sugerir, perguntar, indagar ou expresses sinnimas, que podem introduzi-lo, arremat-lo ou nele se inserir: "E Alexandre abriu a torneira:

- Meu pai, homem de boa famlia, possua fortuna grossa, como no ignoram." (Graciliano Ramos) "Felizmente, ningum tinha morrido - diziam em redor." (Ceclia Meirelles) "Os que no tm filhos so rfos s avessas", escreveu Machado de Assis, creio que no Memorial de Aires. (A.F. Schmidt) Quando falta um desses verbos dicendi, cabe ao contexto e a recursos grficos - tais como os dois pontos, as aspas, o travesso e a mudana de linha - a funo de indicar a fala do personagem. o que observamos neste passo: "Ao aviso da criada, a famlia tinha chegado janela. No avistaram o menino: - Joozinho! Nada. Ser que ele voou mesmo?" 2. No plano expressivo, a fora da narrao em discurso direto provm essencialmente de sua capacidade de atualizar o episdio, fazendo emergir da situao o personagem, tornando-o vivo para o ouvinte, maneira de uma cena teatral, em que o narrador desempenha a mera funo de indicador das falas. Da ser esta forma de relatar preferencialmente adotada nos atos dirios de comunicao e nos estilos literrios narrativos em que os autores pretendem representar diante dos que os lem "a comdia humana, com a maior naturalidade possvel". (E. Zola) Discurso indireto 1. Tomemos como exemplo esta frase de Machado de Assis: "Elisirio confessou que estava com sono." Ao contrrio do que observamos nos enunciados em discurso direto, o narrador incorpora aqui, ao seu prprio falar, uma informao do personagem (Elisirio), contentando-se em transmitir ao leitor o seu contedo, sem nenhum respeito forma lingustica que teria sido realmente empregada. Este processo de reproduzir enunciados chama-se discurso indireto. 2. Tambm, neste caso, narrador e personagem podem confundir-se num s: "Engrosso a voz e afirmo que sou estudante." (Graciliano Ramos) Caractersticas do discurso indireto 1. No plano formal verifica-se que, introduzidas tambm por um verbo declarativo (dizer, afirmar, ponderar, confessar, responder, etc), as falas dos personagens se contm, no entanto, numa orao subordinada substantiva, de regra desenvolvida: "O padre Lopes confessou que no imaginara a existncia de tantos doudos no mundo e menos ainda o inexplicvel de alguns casos." Nestas oraes, como vimos, pode ocorrer a elipse da conjuno integrante:

"Fora preso pela manh, logo ao erguer-se da cama, e, pelo clculo aproximado do tempo, pois estava sem relgio e mesmo se o tivesse no poderia consult-la fraca luz da masmorra, imaginava podiam ser onze horas." (Lima Barreto) A conjuno integrante falta, naturalmente, quando, numa construo em discurso indireto, a subordinada substantiva assume a forma reduzida.: "Um dos vizinhos disse-lhe serem as autoridades do Cachoeiro." (Graa Aranha) 2. No plano expressivo assinala-se, em primeiro lugar, que o emprego do discurso indireto pressupe um tipo de relato de carter predominantemente informativo e intelectivo, sem a feio teatral e atualizadora do discurso direto. O narrador passa a subordinar a si o personagem, com retirar-lhe a forma prpria da expresso. Mas no se conclua da que odiscurso indireto seja uma construo estilstica pobre. , na verdade, do emprego sabiamente dosado de um e de outro tipo de discurso que os bons escritores extraem da narrativa os mais variados efeitos artsticos, em consonncia com intenes expressivas que s a anlise em profundidade de uma dada obra pode revelar. Transposio do discurso direto para o indireto Do confronto destas duas frases: "- Guardo tudo o que meu neto escreve - dizia ela." (A.F. Schmidt) "Ela dizia que guardava tudo o que o seu neto escrevia." verifica-se que, ao passar-se de um tipo de relato para outro, certos elementos do enunciado se modificam, por acomodao ao novo molde sinttico. a) Discurso direto enunciado 1 ou 2 pessoa. "-Devia bastar, disse ela; eu no me atrevo a pedir mais." (M. de Assis) Discurso indireto: enunciado em 3 pessoa: "Ela disse que deveria bastar, que ela no se atrevia a pedir mais" b) Discurso direto: verbo enunciado no presente: "- O major um filsofo, disse ele com malcia." (Lima Barreto) Discurso indireto: verbo enunciado no imperfeito: "Disse ele com malcia que o major era um filsofo." c) Discurso direto: verbo enunciado no pretrito perfeito: "- Caubi voltou, disse o guerreiro Tabajara."(Jos de Alencar) Discurso indireto: verbo enunciado no pretrito mais-que-perfeito:

"O guerreiro Tabajara disse que Caubi tinha voltado." d) Discurso direto: verbo enunciado no futuro do presente: "- Viro buscar V muito cedo? - perguntei."(A.F. Schmidt) Discurso indireto: verbo enunciado no futuro do pretrito: "Perguntei se viriam buscar V. muito cedo" e) Discurso direto: verbo no modo imperativo: "- Segue a dana! , gritaram em volta. (A. Azevedo) Discurso indireto: verbo no modo subjuntivo: "Gritaram em volta que seguisse a dana." f) Discurso direto: enunciado justaposto: "O dia vai ficar triste, disse Caubi." Discurso indireto: enunciado subordinado, geralmente introduzido pela integrante que: "Disse Caubi que o dia ia ficar triste." g) Discurso direto:: enunciado em forma interrogativa direta: "Pergunto - verdade que a Aldinha do Juca est uma moa encantadora?" (Guimares Rosa) Discurso indireto: enunciado em forma interrogativa indireta: "Pergunto se verdade que a Aldinha do Juca est uma moa encantadora." h) Discurso direto: pronome demonstrativo de 1 pessoa (este, esta, isto) ou de 2 pessoa (esse, essa, isso). "Isto vai depressa, disse Lopo Alves."(Machado de Assis) Discurso indireto: pronome demonstrativo de 3 pessoa (aquele, aquela, aquilo). "Lopo Alves disse que aquilo ia depressa." i) Discurso direto: advrbio de lugar aqui: "E depois de torcer nas mos a bolsa, meteu-a de novo na gaveta, concluindo: - Aqui, no est o que procuro."(Afonso Arinos) Discurso indireto: advrbio de lugar ali:

"E depois de torcer nas mos a bolsa, meteu-a de novo na gaveta, concluindo que ali no estava o que procurava." Discurso indireto livre Na moderna literatura narrativa, tem sido amplamente utilizado um terceiro processo de reproduo de enunciados, resultante da conciliao dos dois anteriormente descritos. o chamado discurso indireto livre, forma de expresso que, ao invs de apresentar o personagem em sua voz prpria (discurso direto), ou de informar objetivamente o leitor sobre o que ele teria dito (discurso indireto), aproxima narrador e personagem, dando-nos a impresso de que passam a falar em unssono. Comparem-se estes exemplos: "Que vontade de voar lhe veio agora! Correu outra vez com a respirao presa. J nem podia mais. Estava desanimado. Que pena! Houve um momento em que esteve quase... quase! Retirou as asas e estraalhou-a. S tinham beleza. Entretanto, qualquer urubu... que raiva... " (Ana Maria Machado) "D. Aurora sacudiu a cabea e afastou o juzo temerrio. Para que estar catando defeitos no prximo? Eram todos irmos. Irmos." (Graciliano Ramos) "O matuto sentiu uma frialdade morturia percorrendo-o ao longo da espinha. Era uma urutu, a terrvel urutu do serto, para a qual a mezinha domstica nem a dos campos possuam salvao. Perdido... completamente perdido..." ( H. de C. Ramos) Caractersticas do discurso indireto livre Do exame dos enunciados em itlico comprova-se que o discurso indireto livre conserva toda a afetividade e a expressividade prprios do discurso direto, ao mesmo tempo que mantm as transposies de pronomes, verbos e advrbios tpicos do discurso indireto. , por conseguinte, um processo de reproduo de enunciados que combina as caractersticas dos dois anteriormente descritos. 1. No plano formal, verifica-se que o emprego do discurso indireto livre "pressupe duas condies: a absoluta liberdade sinttica do escritor (fator gramatical) e a sua completa adeso vida do personagem (fator esttico) " (Nicola Vita In: Cultura Neolatina). Observe-se que essa absoluta liberdade sinttica do escritor pode levar o leitor desatento a confundir as palavras ou manifestaes dos locutores com a simples narrao. Da que, para a apreenso da fala do personagem nos trechos em discurso indireto livre, ganhe em importncia o papel do contexto, pois que a passagem do que seja relato por parte do narrador a enunciado real do locutor , muitas vezes, extremamente sutil, tal como nos mostra o seguinte passo de Machado de Assis:

"Quincas Borba calou-se de exausto, e sentou-se ofegante. Rubio acudiu, levando-lhe gua e pedindo que se deitasse para descansar; mas o enfermo aps alguns minutos, respondeu que no era nada. Perdera o costume de fazer discursos o que era." 2. No plano expressivo, devem ser realados alguns valores desta construo hbrida: a) Evitando, por um lado, o acmulo de qus, ocorrente no discurso indireto, e, por outro lado, os cortes das oposies dialogadas peculiares ao discurso direto, o discurso indireto livre permite uma narrativa mais fluente, de ritmo e tom mais artisticamente elaborados; b) O elo psquico que se estabelece entre o narrador e personagem neste molde frsico o torna o preferido dos escritores memorialistas, em suas pginas de monlogo interior; c) Finalmente, cumpre ressaltar que o discurso indireto livre nem sempre aparece isolado em meio da narrao. Sua "riqueza expressiva aumenta quando ele se relaciona, dentro do mesmo pargrafo, com os discursos direto e indireto puro", pois o emprego conjunto faz que para o enunciado confluam, "numa soma total, as caractersticas de trs estilos diferentes entre si". Fonte: Celso Cunha in Gramtica da Lngua Portuguesa, 2 edio, MEC-FENAME.

Vidas Secas (filme)

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Vidas secas
Brasil 1963 p&b 103 min Produo Direo Roteiro Elenco original Nelson Pereira dos Santos Nelson Pereira dos Santos tila Irio Genivaldo Lima Gilvan Lima Maria Ribeiro Jofre Soares Gnero Idioma original drama portugus

IMDb: (ingls) (portugus)

Vidas secas um filme brasileiro de 1963, do gnero drama, dirigido por Nelson Pereira dos Santos, baseado no livro homnimode Graciliano Ramos. Foi o nico filme brasileiro a ser indicado pelo British Film Institute como uma das 360 obras fundamentais em uma cinemateca. Neste filme fica perceptvel a influncia marcante do neorealismo italiano na obra do diretor Nelson Pereira dos Santos.