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NUOVA PROVINCIA
R ASSEGNA APER IODICA DI POESIA E PEN SIERO A CURA DI M ATT EO V ERON ESI - ISSN 2239- 9763

DOM ENICA 6 APRILE 2014

Ringkomposition. Massimo Sannelli, a un anno dallabiura Ad un anno dalla sua pubblica abiura dei suoi libri di versi sente di aver fatto un passo avanti? O indietro, a seconda di cosa veramente intendeva lasciarsi alle spalle? R. Molto pi di un solo passo. Comunque un passo avanti, questo certo. Ma il passo deve anche ridere, se no si cade nel personaggio tragico: che non deve esistere, perch il tragico non pu resistere. Nello stesso tempo, non volevo (e non voglio pi) agire solo umanisticamente, fuori tempo e snervato: un libero retore in una libera rete non fa paura neanche a Berlusconi. Potrebbe dirci qualcosa in merito alla sua attivit di opinionistaumanista infedele alla linea che disdegni o eluda lespressione viva svolta in questi ultimi tempi per le pagine di Trentino Libero? R. la costruzione ironica e ringhiante di un nuovo tipo di autore. L provo uno stile che sintetizza molti stili. Il progetto una freccia. un proietto e va bene. un proiettile, e cos via. E niente dxa, l dentro, non pi; ma una cosa: un lamento che si realizza e poi si rende irrealizzabile attenzione , si dissolve (in risate e in silenzio) e poi si realizza di nuovo. Ora le svelo un mistero buffo: io scrivo musica, di solito, ma nessuno lo sa. Il mondo cerca solo idee, per ripeterle, e la prosa brava a sembrare il carro delle idee. Nei suoi testi dal tempo breve che escono in forma aperiodica su Trentino Libero le sue cognizioni estetiche si intrecciano a ragioni etiche, alla polemica quasi mai esplicita. Tuttavia, sembra inoltre passarvi qualcosa della sua vita privata, magari per interposta persona R. Non vita privata. un concetto disgustoso, per me.
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Negli articoli e non solo negli articoli ci sono alcune percezioni, ma non ci sono pi i fatti. In generale, in realt, io non voglio privacy, ma voglio silenzio, per lavorare. E naturalmente faccio tutta la vita pubblica possibile, perch apparire un modo per stare quasi sempre in silenzio. Il silenzio riguarda luomo intimo, il segreto assoluto. Questo silenzio pratico e pubblico, sotto lapparenza della voce ripetuta, come la musica in prosa: c, pu essere anche amata, si vede e sente, ma nessuno lo sa. Queste informalissime terze pagine andranno a finire in un libro, come molti suoi lettori, tra cui me, si augurano? R. Disprezzavo la dispersione o no? S. Penso sempre ad un secondo corpo: il corpo loricato, una bibliografiaportami via, una bibliografia-amore della mia vita. Penso sempre alla forma del libro, perch la forma dellunione. Con quale spirito affronta le sue Lecturae Dantis? R. Montando e smontando qualche piccolo gioco: la selvavasel, la vagina delle membra di Marsia, e altro. Si pu ridere anche di questo magistero del romanzo-in-versi, con il suo ritmo cantilenante. Dante regge bene una dissacrazione tenera, anche perch ha fatto un discreto scempio del suo entourage. E cos tollera le punture del Narciso-Attore. Ripensa mai a Scuola di poesia? Con nostalgia? Con indulgenza verso quello che lei era, o con soddisfazione? O come? R. No, non ci penso mai. Non ci penso pi, perch il libro fatto. La gravit sgravata e grava vaga, vaghissima su altre e altri, se ci sono i lettori. Nessuna nostalgia, mai. E neanche la soddisfazione, se non per certi giri di prosa cio: musica che sono il mio lavoro (la parte migliore). Quale delle sue varie attivit sembra maggiormente gratificarla? Lei mi risponder che ogni azione comprende tutte le altre, che nulla settoriale o sufficiente a s, e che dunque la mia domanda non ha senso R. No, ha senso. E penso questo: la soddisfazione una cosa del corpo, prima di tutto. Non posso essere scettico, in generale, quando si tratta di corpi. E il corpo deve manifestarsi. La soddisfazione in questo: poter essere artistici senza essere grammatici. Quindi: essere verbale
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quasi un obbligo e anche non verbale, nello stesso tempo e nella stessa azione. Il cinema d soddisfazione, soprattutto quando non c parola: chi cerca prova. A volte trova. Come si lega al suo lavoro il suo ultimo film da attore, Tempo di vita di Aleksandr Balagura? R. Il film una ricostruzione di vari livelli del passato: la ragazza al mercato, gli intellettuali ex-sovietici, una coppia, le fotografie (il cane nella neve, la coppia che salta, la slitta). La mia parte quella del Poeta. Allinizio parlo con un fotografo tedesco, a caso, con la voce stanca dellintellettuale che dice noi decadenti; poi c un monologo sul cinema, in solitudine, davanti al mare. Come si lega questo lavoro a tutto il lavoro? Si lega perch la volont lega tutto. E si lega perch il monologo fu improvvisato sul momento: con ironia e con volont di lodare Genova, il cinema, Guerra, Resnais, Godard; e lesaltazione pi forte sussurrava una frase semplice io vivo qui. e la dissi, da dentro a fuori. Ha ancora un senso artisticamente, non commercialmente il cinema tradizionale secondo lei? O avevano ragione Guy Debord o Carmelo Bene a dire che il cinema pu ormai esistere soltanto come distruzione, decostruzione, distorsione, negazione del cinema tradizionalmente inteso come narrazione e rappresentazione? R. Tutto questo pu valere nellOccidente, finch dura. E adesso dir una cosa sgradevole: Carmelo Bene adorabile sempre e in tutto , ma lo da Lisbona a Praga, e in particolare in un quadrilatero di menti: Parigi, Londra, Berlino, Roma. Bene dice cose essenziali sulluomo, ma non pu dirle a tutti: semplicemente perch non parla a tutti. Unopera filmica non pu essere semplicemente un buon centauro, cio una mescolanza tecnica di tecniche e felice di essere come ? E pu evitare di opporsi, ma fare, fare le cose e basta? Greenaway afferma che il cinema una cosa troppo importante per lasciarla ai narratori. vero? R. Greenaway stato anche pi chiaro: If you want to be a storyteller, be an author, be a novelist, be a writer, dont be a film director. Cinema is not the greatest medium for telling stories. It is too specific, leaves so little room for the imagination to take wing other than in the strict
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directions indicated by the director. Ecco il punto. Lo Zoo di Venere pu essere un modo di praticare la precisione e anche di usare la musica, per piegarla e coinvolgerla; e per irretirla o credere di farlo nelle direzioni indicate dal regista. Il Director dirige le Direzioni, come uno stratega. Il cosiddetto cinema di poesia non tende forse di per s a cessare di essere cinema comunemente inteso, a divenire, chiasticamente, il poema filmico teorizzato da Pasolini? R. Se il cinema comunemente inteso un racconto ordinato, il cinema di poesia deve diventare un poema filmico, chiaro. Ma attenzione a Pasolini. Uno come Pasolini non parla mai di cose diverse da s. Quanto a noi il pubblico, gli intellettuali, i diretti dal Director non storyteller e molto sadico , noi cerchiamo idee ed interpretazioni dove ci sono solo specchi personali. Ora, Pasolini non si interpreta, ma chiede un rapporto gerarchico, perch si posto automaticamente fuori dallumano, praticando lOpera e il Sesso, due forme di eccesso. Oggi citare Pasolini affascinante per forza di cose: un pezzo unico , ma noi sbagliamo sempre la premessa: vogliamo interpretare il massimo livello della solitudine, che un fatto religioso, come se la solitudine fosse un messaggio da capire, una disgrazia da compatire, e non un ruolo che ti taglia fuori. Se io sono solo, ti voglio solo come pubblico, capisci? Nessuno lo capisce. Il cinema di poesia un atto superbo e sublime, nello stesso tempo: puro narcisismo di Narciso, rifatto sempre. E il regista non pu essere molto dolce, comunque: la direzione non mai delicata, per statuto. Che cosa pensa del film La grande bellezza? R. bellissimo. Compresa la parte tagliata con Giulio Brogi. Apparire non il contrario di essere, uningenuit dirlo, ingenuo sostenerlo, ma bisogna farlo, se no non esisti, e apparire in opere, quindi in lavoro non male, e mondano non immondo, ma che cosa lo dico a fare? Mondano e monaco possono essere simili, in un certo senso. bello cos e basta, tutto qui. Di Genova quale sfondo del soggiorno ligure di Shelley, Keats, Byron Roberto Mussapi scriveva che la citt per sopravvivere deve guardare il mare. Genova non pu voltare il capo alle spalle, dove un muro la chiude e condanna, non pu volgersi e quindi interrogarsi, scrivere meditando la propria avventura, pu

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solo viverla, consumandola sulle onde. Per questo non fonda una tradizione dimmagini, un mito. Scrive la sua storia sulle acque, e ne affida lappercezione, lintermittente e rapsodica memoria alla luce della Lanterna. Solo una luce sul mare, un segnale di vita lanciato nel buio, sar il suo monumento e il suo emblema. Conquista i mercati e il controllo delle banche, ma conia la sua moneta sui raggi gettati allacqua. Va avanti, non conosce pietre miliari ma rotte evanescenti, le sue imprese si cancellano sulla superficie del mare fondo e senza memoria. Come se tutta la sua vita fosse una partenza, se ogni sua azione fosse mossa dal vento. Qual la sua Genova, quella granitica, labirintica e ombrosa, oppure quella ariosa, trasognata e solare di Giorgio Caproni? O quella segreta che lei tende a ricostruire, sia documentalmente che attraverso impressioni e impronte lievi, relativa al passaggio a Genova di alcune figure della storia? Meritano insomma un discorso a parte i raffinati volumi da lei curati con Vittorio Laura, Una rapida ebbrezza. I giorni genovesi di Elisabetta dAustria, e il pi recente Filippo V di Spagna a Genova, o trasmettono anchessi qualcosa di essenziale del corrente umore della citt? R. La descrizione di Mussapi troppo, in tutti i sensi: troppe parole e troppa retorica. Basta un livello normale: Genova ruvida e nervosa, imperfetta, ma non ignorante. Io la vedo come uno stimolo, continuo, continuamente riveduto e scorretto, perch questa anche la Citt Barbara, parola di Caproni. Oggi, di fronte alla Barbara, io non sono uno storico locale, anche se ogni tanto mi occupo di storia locale. Lo faccio in nome di una strana fede, che questa: gli eventi del 1702 (Filippo V) o del 1893 (Elisabetta dAustria, Sissi) non sono storia locale, ma azioni di una poesia e di un teatro vitale e vero che provo a riscrivere, perch c stato. Lo giuro: c stato. E non mi interessano tanto i dati storici, quanto le situazioni e le sensazioni. Il luogo mi sembra glorioso e luminoso, nonostante tutto e contro molta apparenza: tutto quello che accade qui deve essere glorioso e luminoso, nonostante tutto e contro molta apparenza. Mi interessa lo statuto di Genova, cio ogni conferma dello stile ricco e barbaro. Quando accade, prendo nota.

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5 aprile 2014 (intervista a cura di Elisabetta Brizio)

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