BEETHOVEN CICLO DE LAS "32

Sonata n 13, Op. 27 n 1

Por Sergio Elena

La sonata Op. 27 n 1 dedicada a la Principessa de Liechtenstein Landgravia Giuseppa di

Frstenberg tuvo la mala suerte de ser injustamente relegada y de ser infinitamente
menos conocida que su compaera la Op. 27 n 2 popularmente conocida como "Claro de
Luna". Muchos de ustedes pensarn que esta desgracia le ocurri por ser la nmero 13.
Pero lo cierto es que esta sonata presenta problemas "gramaticales". Igual que su famosa
compaera lleva el nombre de "sonata quasi una fantasia". Ese "quasi" ya nos genera una
incertidumbre: qu quiere decir "quasi una fantasia"? La palabra sonata nos remite a
disciplina, a una estructura -la sonata es una estructura-; fantasa nos remite a la
imaginacin, a la capacidad de representar en nuestras mentes cosas reales o ideales.
Debemos ingeniarnos en encontrar la dosis para combinar ambas. El otro problema
consiste -sobre todo en el primer movimiento- en determinar el centro de gravedad:
debemos decir rbol-rbol o arbl-arbl? (Para intentar solucionar esto en una primera
fase lo mejor es que Ud. se olvide de anacrusas y de tiempos fuertes y/o dbiles y piense
en Herclito y lo que bajo esta tnica de captar al instante las tendencias de las cosas le
pas a Heidegger apenas escuch un trueno y exclam: "Zeus!".
El segundo movimiento, un genuino scherzo beethoveniano que anticipa a Schumann,
instntaneamente me recuerda a la cabalgata por el bosque del film de Andrei Wajda "La
Boda" y a su jinete que llevaba en sus espaldas el "cuerno mgico" y que luego pierde.
Pero no tanto la cabalgata en s misma sino los sentimientos que acucian al jinete. -Tal
vez sta especie de "rabdomancia interna" sea una posible pista para resolver nuestros
problemas gramaticales-. La cabalgata hace al bosque o el bosque hace a la cabalgata?
Planteo esta pregunta porque debemos ser muy cuidadosos en el tempo a escoger: bien
podemos embarcarnos en una travesa llena de fantasmas y espritus del bosque o lograr
que los rboles automticamente se conviertan en un bosque siniestro petrificado.
El tercer movimiento el Adagio -forma ABA- es absolutamente "per cantare".
El Allegro vivace final en forma rond es chispeante y contagioso.
En definitiva: si Ud. se deja llevar se salvar, sentir regocijo y lo har sentir a la
audiencia; si Ud. en cambio se mantiene rgido y apegado al 100% a las cuestiones de
estructuras aprendidas en los conservatorios caer indefectiblemente bajo el tremebundo
efecto del nmero 13. Hasta la prxima.
Sergio Elena's photo cabalgata Wajda
Sergio Elena's photo nmero 13
Sergio Elena's photo segundo mov.

Sergio Elena's Principessa Liechtenstein