La construccin fotogrfica del soldado de Malvinas: los hroes antes de los chicos de la guerra

Chao, Luis Daniel Universidad Nacional del Nordeste (Corrientes)

La fotografa de prensa es uno de los pilares fundamentales de la verosimilitud periodstica y del Contrato Meditico, es decir la relacin que establecen los medios con sus lectores -y viceversa- 1 . Nuestra bsqueda se concentra en la construccin del soldado de Malvinas mediante las fotografas de dos medios grficos correntinos diarios poca y El Litoral-, recordando que aquella provincia fue una de las que mayor nmero de efectivos moviliz a los archipilagos del sur 2 . Esta cuestin acenta la importancia de la imagen pues los correntinos necesitarn de los medios grficos para ver a sus comprovincianos luchar por la defensa de las islas recuperadas tras 149 aos de usurpacin britnica. Sumado a ello, reflexionar sobre la figura del joven soldado heroico que se hizo visible en esos 74 das de 1982 -desde el 2 de abril hasta el 14 de junio- tensiona con la imagen que hoy -casi 30 aos despus- tenemos de los chicos de la guerra 3 . Nos valdremos para nuestro anlisis de las fotografas de los medios antes mencionados, fundamentalmente de aquellas que muestren imgenes de soldados. Nuestro recorte abarcar desde el 3 de abril -fecha en que los medios dan a conocer la noticia- hasta el 16 de junio -cuando los peridicos con que trabajamos informan sobre la rendicin argentina-, y haremos nuestro acercamiento desde dos niveles: a nivel de enunciacin -la relacin imgenes-titulares de portada desde las categoras de anlisis fotogrfico de Vern (1997)- y a nivel de enunciado -con la identificacin de las propiedades icnicas del soldado a travs de la categora mundo posible meditico-.

El contrato meditico es el que se establece entre el medio y sus lectores donde stos aceptan a priori la verdad vehiculizada por el medio, dejando a posteriori la posibilidad de verificacin -etapa generalmente inconclusa-, es decir el lector da credibilidad -no corrobora el hecho- a lo expuesto por el medio; y ste a su vez se compromete a darle al lector determinados tipos de indicadores, sealizaciones, localizaciones, es decir pone en funcionamiento un aparato retrico de construccin de verosmiles. El lector le da al medio una legitimidad fundada en la institucin que representa. Escudero marca en este contrato un doble pacto de lectura, uno interno a la produccin -producir discursos crebles- y uno externo en la recepcin dejar en suspenso la verificacin de la informacin departe de los lectores- (Escudero, 1996: 42). 2 Recordemos que Corrientes envi a 2.955 soldados de los 22.181 que fueron movilizados, lo que la convierte en una de las provincias que ms efectivos envi al frente. Datos recogidos de www.infanteria.ejercito.mil.ar 3 Sobre este pasaje a nivel social ver Guber (2001)

Antes de comenzar nuestro anlisis partamos de algunos postulados tericos que nos permitan pensar el papel de la imagen en la prensa.

1. Contrato meditico y fotografa de prensa Para Lucrecia Escudero el discurso de la informacin llena una funcin referencial que tiene por objeto un hacer saber sobre la actualidad (Escudero, 1996: 41). El discurso informativo es una permanente apelacin a lo actual como efecto de una ilusin referencial, que parece ocultar sus condiciones de produccin presentando al producto discursivo como una superficie lisa y neutra, borrando al sujeto de la enunciacin. Esta ilusin referencial se posa en el elemento descriptivo que organiza la dimensin dectica: citacin de lugares, fechas, hora -diferentes indicadores del discurso informativo- que dan efecto de objetividad. Tener el privilegio de decir la verdad se vuelve entonces un tpico narrativo y es en este marco donde se desarrollar una de las lneas de fuerza del medio como institucin social -su legitimidad-. Unas de las marcas de gnero ms importante del discurso informativo es el contrato meditico, ya que se juega la estabilizacin de los interlocutores, es decir los sujetos que entran en relacin, las regularidades en su conducta, su identidad, los temas que comparten, etc. El contrato meditico tiene el poder de fundir la narracin de los sucesos actualidad- como significante de lo real verdadero. La agenda establecida por los medios es lo real-actual-verdadero. Sirve de marco anterior al desarrollo y actualizacin de un conjunto de estrategias textuales en las cuales se situara la estrategia del autor, y en l se asientan los grados de credibilidad y la adherencia de los lectores. Los enunciados icnicos del gnero periodstico compartirn los mismos atributos que los verbales en cuanto a su reconocimiento y legitimidad de realidad, actualidad y verdad. Es ms, modos de usos de la imagen como la fotografa (por su reconocimiento de objetividad a nivel social) son fundamentales para el contrato de lectura (Vern, 1985) y el estatuto de estar ah con el que el diario actualiza su lugar en la sociedad. Para Ana Atorresi, la especificidad de la fotografa periodstica est marcada por su circulacin en el universo de los discursos sociales (...) El empleo de la fotografa en los diarios responde, fundamentalmente, a la necesidad de poner en escena una noticia

y, al mismo tiempo, certificar su veracidad de un modo aparentemente mucho ms natural que el texto verbal. Para la autora las propiedades de la puesta en escena y prueba de verdad estn garantizadas porque la fotografa es simultneamente un cono en tanto presenta la misma configuracin de cualidades que el objeto fotografiado-y un ndice en tanto seala la existencia real del objeto (Atorresi, 1996: 174). Esta definicin coincide con la de Tanius Karam (2003) quien entiende a la fotografa de prensa como el producto de un proceso de produccin desde la decisin del fotgrafo hasta la insercin de un determinado material en una pgina del diario sometida a un conjunto de cdigos que re-significa y orientan la posible intencin del fotgrafo, como pueden ser su posicin en el diario -lugar, pgina-, la cabeza y pie de foto. La fotografa es un concepto amplio que agrupa en su conjunto dos referencias bsicas: lo icnico -significacin, mensaje visual, cdigos, signos, lenguajes- y lo material -significante, soporte-. La funcin ms importante de la fotografa para Karam es la de dar cuenta del principio de verosimilitud por el cual el destinatario de la informacin posee un insumo ms para creer en la informacin, como si la imagen fuera un argumento en s de la verosimilitud del contenido. En este marco establecido por la relacin medio-lectores, pensar las modalidades de construccin del soldado y los atributos, propiedades y desarrollo de las figuras construidas concentra mayor inters, puesto que se pone al descubierto la realidadactualidad de la guerra postulada por los medios. Partamos entonces de la pregunta, Cmo construyeron los medios correntinos poca y El Litoral al soldado de Malvinas desde las fotografas de prensa?

2. El soldado de Malvinas a nivel de enunciacin: un hroe esttico Afirma Vern que lejos de ser extraas al contrato de lectura, las imgenes son uno de los lugares privilegiados donde ste se constituye, donde el enunciador teje el nexo con su lector, donde al destinatario se le propone una cierta mirada sobre el mundo (Vern, 1985). Esa mirada propuesta tiene la fuerte legitimacin de ser lo verdadero y para sostener este lugar debe mostrar ese mundo como verosmil, organizarlo como tal, construirlo como un referente claro y reconocible. La guerra de Malvinas, como mundo a postular, necesit de una mixtura de maneras de organizarla y

hacerla visible, que fue variando de acuerdo a los sentidos y formas de los modos de uso de la imagen. Las imgenes de soldados no dejaron su lugar central en las portadas y funcionaron desde una modalidad de enunciacin denominada por Vern como retrica de las pasiones 4 , la cual debemos repensar para hablar de fotografas de prensa dentro de determinadas condiciones de produccin como la guerra. Estas imgenes no se ligan al presente de enunciacin, escinden lo temporal, no tienen anclaje a los titulares, su entrada lingstica es un epgrafe muchas veces ambiguo. Entonces sern fotografas retricas aquellas que muestren soldados en Malvinas o Comodoro Rivadavia las cuales fueron fotos pose en el momento de capturadas, pero su uso en el diario excede la situacin particular de produccin -es decir trascienden la importancia del momento fotogrfico, del encuentro entre lo fotografiado y el fotgrafo-. Las fotografas retricas, tal como las estamos definiendo, tienen como funcin presentificar, dar un marco interpretativo a una coyuntura. Estas fotos fueron utilizadas en mayor o menor medida durante toda la guerra. Su funcin fue darle referencia visual a un hecho que se llevaba a cabo fcticamente a miles de kilmetros. El presente al que remiten es un presente suspendido, muestran una actividad militar esttica. No identifican ni acompaan al texto lingstico, el presente no existe ms que como un supuesto compartido: esto pasa en Malvinas o -mejor an- esto est pasando, con la imprecisin temporal del gerundio. No hay testimonio ni anclaje al texto, las fotos refieren autnomamente. Este tipo de imgenes postulan una guerra, la estereotipan- y revelan la propensin del medio a mostrar ese tipo de guerra - con ciertas cualidades, con cierto

Las modalidades fotogrficas de la prensa sealadas por Vern son: -Fotos Testimoniales: aquellas en que se presenta el hecho como si fuera en vivo, tomando el instante y sorprendiendo. -De identificacin: se muestra la foto de un personaje del que habla el articulo, sin saber si la foto fue tomada hace das, meses o aos atrs, ni donde, ni en qu circunstancias. Fotos de archivo y fotografas que mezclan la identificacin con el testimonio. -La pose: generalmente acompaa a un texto y est producida para ello. Por oposicin a la instantnea testimonial -arrancada en el momento-, la pose es un regalo del personaje fotografiado al fotgrafo -y por su intermedio al lector-. -La retrica de las pasiones son aquellas fotografas que califican un circunstancia determinada o una coyuntura poltica (calificar una situacin mediante la imagen), su anclaje en el presente no se debe a sus condiciones de produccin, es decir que la accin que se muestra no tiene importancia. -La fotografa categorial: son cuasi-conceptos que muestran un problema donde el tiempo no juega un papel importante, sino que su funcin es el reconocimiento del lector en lo esa imagen muestra. (Vern, 1997)

dinamismo-. Al romper el lazo temporal por una ruptura indicial-, la guerra se hace esttica y el seguimiento en vivo es apoderado por otras formas de decir y mostrar. La categora monopoliza las fotos de soldados en Malvinas. Referencialmente, se caracterizaron por mostrar imgenes de soldados en guardia o en prctica militar, es decir soldados quietos y seguros. Estas fotografas tienen una fuerte presencia en portada -sobre todo en El Litoraldurante abril y mayo, pero abandonan su espacio en junio, cuando la informacin proveniente de Malvinas era difusa, el Papa Juan Pablo II haba confirmado su llegada a Argentina, y las negociaciones diplomticas finalizaron definitivamente. poca por su parte alterna este tipo de imgenes con fotografas de identificacin o testimoniales de diplomticos y miembros de la Junta militar. Su colega local tambin lo hace, pero poca es ms asiduo mostrando una inclinacin a ligar en mayor medida sus imgenes de tapa al presente de enunciacin. Coincidiendo con El Litoral, poca abandona al soldado en el mes de junio, abriendo la visibilidad al Papa Juan Pablo II. Repasando el anlisis, debemos decir que desde las fotografas que constituyen nuestro corpus identificamos diversos registros, donde el haber estado all aumenta o pierde su inmediatez: hay rupturas indiciales, tiempos paralelos, resignificaciones de fotografas que originalmente no fueron tomadas para uso periodstico, o simplemente fotos que son ms una declaracin que una prueba. Podemos decir que ambos medios se valieron de las fotografas sobre todo para mostrar la guerra en dos presentes de enunciacin desde donde queda instituida: Por un lado, un presente testimonial, donde juega un papel decisivo mostrar lo que pas en tiempo real, por lo que se hace fundamental la relacin entre la situacin fotografiada y el enunciado visual. Por el otro, un presente impreciso-suspendido, donde la relacin entre la situacin fotografiada y el enunciado visual se hace difusa, se rompe la relacin texto-imagen, y lo visual instituye su propia tempo-espacialidad. En este presente se ubican las imgenes que analizamos, ya que el soldado esttico se desliga de la enunciacin lingstica y se muestra siempre posando. La pose -y el uso retrico que de ella hacen los medios- se transforma en la verosmil tranquilidad -que es actual-realverdadera- del hroe.

3. El hroe posible (verosmil): el soldado a salvo La definicin de mundos posible que hace Umberto Eco (1992: 222) desde la narrativa ficcional puede aplicarse a la construccin de mundos posibles mediticos visuales, ya que la estrategia de verosimilitud de los medios se asienta en la narracin de un evento X que se enuncia en un contexto P como formando parte de un mundo posible M (Escudero, 1996: 52). Parndonos desde esta concepcin podemos identificar los mundos posibles mediticos puestos en circulacin -en el interdilogo que conforma la estructura narrativa visual- mediante la identificacin de individuos -y las distintas transformaciones que sufran-, sus propiedades y las leyes que gobiernas estas propiedades en el posible estado de cosas postulados por los medios. Para Escudero lo que pone en circulacin el sistema de informacin es la movilidad de mundos posibles que suministran al lector un conjunto de informaciones simplificadas y estereotipadas que presuponen un trabajo de seleccin, interpretacin y ensamblaje. Estos mundos posibles mediticos, de acuerdo con el reconocimiento social de los medios de comunicacin como dueos de lo verdadero, lo actual y lo real, se instituyen y son reconocidos como la realidad que debe ser mostrada por los medios por su calidad de espejo social. En este punto todas las estrategias de verosimilitud estabilizadas por la prensa se ponen en marcha a travs de los mundos posibles. A nivel de enunciados, nos acercaremos a las imgenes de los soldados desde la identificacin de mundos posibles visuales. En este caso excederemos las portadas y abordaremos la relacin entre imgenes tanto de tapa como del interior del diario, y las propiedades que va adquiriendo el soldado a medida que se suceden los das. La portada del 3 de abril de El Litoral nos da la primera mirada sobre el soldado argentino y su accin patritica. Cuatro soldados clavan la bandera argentina sobre la tierra redimida, recuperan aquello que fuera arrebatado hace 149 aos por los colonialistas ingleses. La foto muestra un ideal de soldado, ya que la accin de plantar la ensea nacional parece un truco propagandstico, una foto posada, que introduce una primera entrada de sentido para concebir al hroe: esto es la gesta nacional, la reivindicacin, la repatriacin de Malvinas, la lucha contra la colonia; y de esta forma nuestros hroes han entrado en la historia. En los primeros tres das, los enunciados visuales referidos a los soldados mantienen una cierta homogeneidad con el texto escrito. La relacin temporal de ambos es la

misma, y texto e imagen funcionan el uno apoyando al otro. El 5 de abril ambos presentan a los soldados en la pose que los marcar hasta casi el final de la guerra: la guardia, la vigilia y la prctica. Los ridos paisajes sureos mezclados de soldados que esperan y practican, alertas y a salvo. Se habla de lo que se ve, lo que se ve es de lo que se habla. Sin embargo, la relacin bsica de la verosimilitud periodstica apoyada en la imagen tiene en cuanto a la visibilidad de los soldados- una corta existencia. A partir del 6 de abril irrumpe la disputa diplomtica entre Gran Bretaa y Argentina que atraer la atencin durante poco ms de un mes. Es en ese mundo posible donde se estrecha la relacin enunciado visual, enunciado lingstico y momento de enunciacin. Las reuniones y discusiones entre diplomticos se mostrarn prcticamente en vivo. Titulares, cuerpo de texto y fotografas conformarn una unidad homognea de necesariedad. En cambio, el mundo posible de los soldados postula un espacio-tiempo propio que queda congelado en el fro malvinense. Generalmente en tapa, estas imgenes rodearn de soldados al desarrollo de las noticias. La portada de Litoral nos muestra la imagen de Costa Mndez canciller argentino en 1982- hablando para los miembros de la OEA, con el ttulo El canciller expuso la posicin argentina, dispuesta a negociar. Un poco ms abajo en la pgina, una hilera de soldados sentados en el suelo, descansando, con sus pertrechos ordenadamente desparramados por el piso. El ttulo reza, Navega la flota inglesa hacia las islas Malvinas. Lo visual se divorcia de lo verbal, o simplemente los une un indeciso epgrafe que en ocasiones contradice, en otras ancla y en otras describe a la imagen. En los das siguientes la estada argentina en las Islas fue estereotipndose, de esta manera el lector correntino va completando su interpretacin del lugar de los soldados en Malvinas Hasta el arribo de la Royal Navy a la zona de Georgias -el 25 de abril de 1982- no hubo grandes modificaciones al mundo posible, pero s enriquecimiento, reforzamientos y repeticiones. Pudimos ver las maniobras y guardias de un sonriente soldado argentino en un paisaje rido empieza a mezclarse Comodoro Rivadavia con Malvinas, es el epgrafe el que da la locacin- o en una pequea y despoblada ciudad. Vimos sus uniformes, su equipo y sus vehculos militares. La repeticin de la guardia y las maniobras militares formaron una temporalidad expectante. Los vemos solitarios o en grupos, conviviendo con los ciudadanos, comprando, cocinando o descansando.

Saludando a la bandera o frente una cruz improvisada. Ese soldado aguardaba la solucin diplomtica o el inicio de la guerra, pero lo que se hace visible es esa espera.

3.1 Georgias y el hundimiento del Belgrano, dos puntos de inflexin La llegada de los ingleses a la cercana Malvinense genera una situacin diferente a la regularidad del soldado: es el inicio de una formacin desgajada del mundo posible que viene conformndose. Aquellas regularidades dejarn colar representaciones que rozan al hroe como latigazos, pero que en realidad necesitan de la seguridad e inmovilidad que present desde el principio. Estos roces se hacen necesarios pues los acontecimientos de la guerra fctica los impulsan: la muerte y la accin blica concreta, ya que sobre todo despus de la cada del Belgrano- la muerte reson con mas fuerza y la llegada inglesa a Malvinas empezaba a tomar forma. Sin embargo, muerte y batalla se hicieron visibles desde formas atemperadas, respondiendo, de cierta forma, a la regularidad esttica. El ARA General Belgrano, buque argentino de gran porte, fue hundido por el torpedo de un submarino ingls el 2 de mayo de 1982. La accin militar britnica, en medio de potables propuestas de paz expuestas por los organismos que intentaban mediar en el conflicto, fue la medida blica que ms vidas cobr en el conflicto por el archipilago del Sur. Das despus, la aviacin argentina logra impactar sus misiles en el destructor HMS Sheffield, en la cual perecen ms de 20 soldados del Reino Unido. A esta altura la guerra no tendra retorno. El Litoral y poca publican la noticia de lo sucedido al buque nacional dos das despus, el 4 de mayo, colocando la informacin en tapa. Ambos utilizan una imagen similar -un archivo del Belgrano- y resaltan que la accin del enemigo se efectu fuera de la zona de exclusin segn lo resuelto por el Consejo de Seguridad. La guerra de Malvinas y el mundo posible que se delinea entorno a los hroes, sumaran nuevos atributos, formas y desarrollos. Trataremos de dar cuenta de stos, dndole lugar un particular referente construido por los medios: la repeticin de los

funerales/sobrevivientes, donde lo que se pone en juego es la representacin de la muerte. Ya el 6 y el 10 de abril, la muerte haba entrado a la guerra de Malvinas desde el diario poca. El da 6, se mostraban las fotos de dos jvenes soldados muertos en la

recuperacin de las Georgias. Estos enunciados visuales individualizan a los muertos mediante el uso de fotografas tipo foto-carnet, y las imgenes se acercan a las utilizadas en las secciones necrolgicas de la prensa escrita. La foto-carnet parece desdramatizar la escena mostrando los rostros adustos de los dos cados. Esta individualizacin y desdramatizacin son una pequea fisura a la forma en que luego tomar la muerte con el devenir de la guerra. El 10 de abril, poca nos entrega el sepelio de uno de los anteriores cados, y el funeral militar toma el lugar de parca. No veremos en toda la guerra de Malvinas los rostros de nuestros muertos, su espacio es ocupado por atades, llantos y uniformes, ritual colectivo que aparta al muerto individual -esta ltima fotografa es la que marca el camino, donde el ritual militar, la madre/esposa en llanto y la simbologa patritica cubren a la muerte-. Pero tambin tendr lugar en la representacin sobre todo a partir de los acontecimientos del ARA General Belgrano- el sobreviviente, como muestra viva de los muertos. El hroe posible no morir, no se mostrar su rostro; se mantendr lejos del peligro. En la edicin del 3 de mayo, El Litoral nos muestra un nuevo funeral, siendo la segunda imagen de esta lnea antes de que se diera a conocer por la prensa escrita que el Belgrano haba sido alcanzado por los misiles ingleses. El 6 de mayo aparece, en las ediciones de ambos medios, las imgenes de los sobrevivientes del buque argentino torpedeado el primer da del mes. La tapa de El Litoral y poca nos muestra la misma fotografa: un soldado sonriente, abrazando a un superior. El Litoral suma en su portada la formacin de varias hileras de sobrevivientes, en orden militar, con sus brazos en la espalda. poca nos entrega los mismos tipos de fotos en el interior de la edicin. Son rostros intactos, vigorosos, acompaados por oficiales que reconocen el valor del hroe. No hay remembranza, no hay recordacin, ni siquiera las fotos-carnet tienen lugar en el mundo posible. A mediado de mes las dos formas que cubren a la muerte proliferan, se encuentran y se cruzan, pero sobre todo agregan el contacto del pueblo con los sobrevivientes. Esta vez es la llegada de prisioneros de Georgias que vuelven al pas. El pueblo los recibe con algaraba, los saluda, los toca, les obsequian escudos y banderas. Las tapas de El Litoral y poca del 14 de mayo nos entregan un colectivo con sobrevivientes sacando las manos por las ventanas, como si festejaran. El da 15 poca alcanza el clmax de no-

muerte: la edicin del da es dominada por funerales y llegadas. En la tapa vemos oficiales cargando un fretro; a la izquierda, saliendo de la ventanilla de un colectivo, un sobreviviente firma autgrafos. Al interior de la publicacin vemos clarines, saludos militares y las condolencias oficiales a la viuda; tambin podemos apreciar abrazos, banderas y llantos de alegra por la llegada con vida de los hroes. Lo pasional de las imgenes pinta de emocin y ritualidad a la muerte. Lo llamativo es que luego de esta fecha, la representacin funerales/sobrevivientes tiende a desaparecer; la muerte casi no tiene lugar. El 19 de mayo ambos medios nos entregan la misma fotografa de un funeral militar ingls a un soldado argentino muerto en Georgias. Tendremos que esperar hasta los primeros das de junio para volver a ver sobrevivientes. La regularidad que mantiene el mundo posible, que no perturba a nuestro esttico hroe, se sostuvo en gran medida sobre la forma que tom el soldado en el primer mes de conflicto. Esa forma estabilizada se mantiene como referente durante toda la guerra y por eso se vuelve contradictoria al final. Esa guardia, desligada del presente de enunciacin y con nula ligazn a un espacio preciso, irradia dominancia. Los nuevos atributos del mundo posible descansan sobre esa estabilizacin. Por qu no hay muerte o batallas? Porque hay destino de grandeza y justicia. Podemos decir que despus del hundimiento del Belgrano, hasta finales de mes el mundo posible visual se haba diversificado agregando heterogeneidad a los elementos componentes -a pesar de no llevar mayor peligro al hroe-. Pero al acercarnos al 28 de mayo 5 , esos atributos heterclitos tienden a homogeneizarse sobre la base el soldado esttico, dominando nuevamente el mundo posible. La guerra se vuelve confusa, y esa confusin necesita de la calma para no parecer desbordada. Ello explica -en parte- la necesidad de los comunicados oficiales, es decir la fuente militar como seguridad y respaldo ante el caos de rumores e informacin cruzada (Escudero, 1996: 143-215). Tambin explica, para nuestro inters, el regreso de la guardia, de la imprecisin de las imgenes, de la tranquilidad de ver un soldado que no pelea. Desde el 19 de mayo hasta la rendicin, las imgenes de las prcticas militares de nuestros soldados dominan el mundo posible. El Litoral y poca muestran la misma
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Esta es otra fecha importante ya que ese da fue la Cada de Ganso Verde, una de las mayores batallas perdidas por las tropas argentinas. En torno a esa fecha, la informacin proveniente de las islas empieza a difuminarse, los medios apelan al abuso de comunicados oficiales en lo lingstico, y a la repeticin de imgenes de archivo en lo icnico.

fotografa de dos soldados con un arma de gran tamao. Ya no interesa el tiempo y lugar de esta imagen, las Malvinas como lugar de guerra se ha congelado, el mundo posible del soldado argentino, de las batallas, de la muerte, del hroe como institucin social se repliega. A esta altura el lector correntino no tiene nada nuevo que ver, no se agregan elementos a su interpretacin. Ya pasado el 28 de mayo, el soldado argentino entrega sus ltimas imgenes vivas, aunque cada vez ms alejadas del presente de enunciacin. Sin embargo se vuelve necesario hacer una diferenciacin, quiz la nica que puede hacerse entre ambos peridicos. poca otorga cierto dinamismo al final de la guerra. Muestra heridos britnicos, sobrevivientes, guardia argentina y ejercicios tcticos hasta llegar a la rendicin. Ese dinamismo viene acompaado de una disminucin de la cantidad de fotografas. Es interesante ver como, luego de la llegada del Papa, vemos solo tres imgenes componentes del mundo posible: todas tienen a ingleses como protagonistas. El Litoral, por su parte, regresa sobre la cierta convencin idelizada de hroe; muestra dibujos, siluetas, enlaces histricos. As el 28 de mayo, la valenta argentina se hace visible desde dos fotografas. En una, una negra y annima silueta de soldados cargando pertrechos; en la segunda, un dinmico salto de una prctica militar. La tapa del 29 sigue en esta lnea, un soldado en un grito guerrero con un machete en mano. Hasta el 6 de junio, el soldado argentino apareci de la misma forma. Luego desaparece y deberemos esperarlo hasta que pase la rendicin.

3.2 La construccin diferenciada del soldado correntino El hroe correntino estuvo presente desde el comienzo de la guerra hasta el final. El soldado correntino es parte del hroe patritico, pero se desprende sutilmente y se muestra individual desde fotos familiares. La foto intimista juega un papel fundamenta, los correntinos en Malvinas emergen para ser mostrados al pblico, en una unin familiar que otorga componentes nuevos al mundo posible del hroe. El 3 de abril, el heroico correntino aparece al fulgor de la recuperacin en el diario poca. Dos imgenes unidas en sentido- muestran, por un lado, a un vigoroso marino, y por el otro, a sus ancianos padres. La madre se mostrar en varios lugares como otra herona, conformando la unidad soldado/madre que constituir una conjuncin poderosa. En este atributo no podemos hablar de dinamismo o estaticidad, de espacio o

de tiempo; no hay relato, pero si remisiones. No podran configurar un mundo posible, pero se hacen necesarios para la completitud del mundo que destacamos. El 7 de abril se presentan dos imgenes similares a la anterior. El soldado correntino ya se ha hecho un espacio. Se agrega un elemento al hroe correntino, en un proceso de heroizacin general. Son jvenes convocados que se presentan en la oficina militar. La imagen es una postal de tiempo, vemos camisas, jeans, bolsos, juventud. Pero en realidad lo que estas imgenes del 11 de abril nos muestran son soldados respondiendo al llamado de su destino, por eso son notables, noticiables, merecen ser mostrados desde este espacio. Protohroes que dan cuenta que al menos hasta el 14 de junio- la juventud es valor, y el valor es correntino. En esta lnea se encuentra la imagen, el 28 de abril, de un nio de 14 aos que se anota como voluntario para ir al frente. Lo extrao es que esa juventud que ser el blanco de los ataques una vez finalizada la guerra (Guber, 2001: 107-128) no merma sino que realza la valenta. El Litoral da lugar al soldado correntino recin el 17 de abril, pero lo hace desde una de las mejores composiciones de la imaginera meditica de la guerra. Son tres fotografas que muestran el rostro de un soldado con la cara pintada, dos mujeres mirando una revista, y por ltimo, una de las mujeres sosteniendo la revista donde vemos publicada la primera fotografa. La mujer es la madre del soldado y en ese sostener se condensan grandes fuerzas de sentido. Como si fuera un cuento cortazariano, la ltima imagen no tiene inicio y fin, no tiene gnesis de sentido ni descansa sobre piso firme. La madre sostiene al hijo, el hijo es una imagen, la imagen de un valiente. Ese sostener es sinnimo de amor, pero tambin es esperanza y ruego, la mujer lo sostiene como sostendra una estampita religiosa. Esa esperanza se deposita en el valor de su hijo pero tambin es la esperanza del regreso, un regreso con gloria por la victoria. Pero esa victoria se lograr por el valor, pero ese valor tiene un destino manifiesto. Pese a ese destino, la madre espera al hijo con vida, pero lo muestra orgullosa porque l se est jugando la vida por la patria. No hay fin. El 8 de mayo el hroe aparece como entrevistado, la dialctica entre lo pblico y lo privado se manifiesta en estas fotografas. Un sobreviviente aparece abrazado a su familia o una foto amateur familiar muestra a un soldado an en el frente. La conjuncin familia/hroe siempre se manifiesta, la intimidad del herosmo es parte de su visibilidad.

El correntino sucumbe a Ganso Verde que lo oculta en El Litoral, ya que en poca no aparece ms- hasta despus de la rendicin.

4. Los sostenes de la verosimilitud En el desarrollo de nuestro anlisis resaltamos en varias oportunidades la construccin de un soldado esttico, montado sobre la figura de la espera y la calma. No hay peligro para este soldado patritico, pues no lo vemos cercano al conflicto. No se lastima, no muere. La muerte emerge tapada por atades y por sobrevivientes que desde su presencia muestran ausencias. La guerra se hace visible como ndice de lo ocurrido o por ocurrir, es una marca que ha pasado o es el dedo que seala lo que pasar. Pero lo que pasa no se muestra. Este teatro montado entorno al soldado pone en evidencia que lo que est en juego es una determinada representacin del cuerpo. El cuerpo del hroe aparece a la vista todo el tiempo, no podemos dejar de verlo. Un cuerpo a salvo, erguido, fuerte; un rostro reconocible, admirable y tranquilo. La amenaza esconde el cuerpo, lo desva. El cuerpo aparece desfasado ante el peligro ya que otras formas ocupan su lugar: otros cuerpos, fretros, llantos, crteres. Es imprevisible la aparicin de un cuerpo lastimado. Pero es necesario agregar un elemento ms que est estabilizado entorno a lo que venimos desarrollando. Aparecen en los funerales imgenes de mujeres abrazadas al atad, llorando y recibiendo consuelo de las personas que las rodean. La figura materna y el fretro ocupan el lugar de ese cuerpo que no puede mostrarse: la madre recibe los restos de su hijo. Deja su lugar de espectadora y toma el lugar de protagonista, pues no tiene ms que llorar al hijo que envi a morir por la patria. Se pone en juego la relacin entre la mirada protectora de la madre que ante la muerte corre en busca de su hijo- y la regular aparicin del hroe esttico. La mirada de la madre se convierte en prescripcin, en vector de verosimilitud, ya que lleva a mostrar el cuerpo siempre presente y a salvo. Estos hroes patrios devienen hijos cuyo cuidado an est en manos de sus padres. El ojo materno quiere mirarlos, tenerlos a la vista. La fotografa es la imagen de que ese cuerpo vivo ha estado all, y la repeticin tipificada nos lleva a pensar que todos los cuerpos estn tan a salvo como aqul se muestra. Los lazos de sangre patriticos se hacen inteligibles en esa mirada protectora, que convierte a los medios en ventanas por donde los padres observan a sus hijos y se tranquilizan.

Por su parte, el hroe correntino, comprovinciano y vecino del lector de los medios que analizamos, tiene una entrada diferente. Vern (1997) reflexiona sobre el trastrocamiento de lo pblico y lo privado que ocasion la invencin y uso masivo de la fotografa. La sociedad consume pblicamente imgenes de personas pertenecientes a ciertos estatus dados socialmente. Vern le asigna el nombre de notables, es decir, slo aquellos dignos de admirar tienen la legitimidad de fotografiar sus momentos privados para disfrute pblico. Lo notable en el discurso meditico deviene noticiable, es decir digno de ser difundido como noticia, o, para ser ms justos, verosmiles. Los soldados correntinos tienen ese lugar asignado, sus vidas que estn poniendo en juego- son dignas de ser mostradas. Sus rostros merecen ser fotografiados y sus palabras escuchadas. El soldado correntino es ms que un hroe al alcance de la vista. Tiene un lugar de notabilidad, de excepcionalidad en la sociedad. Se establece una escisin entre el hroe de Malvinas y el hroe correntino en Malvinas, ya que ste ltimo aparece en fotos familiares o fotografiado por el diario con sus familiares. No necesita ser cuidado por el ojo materno, los padres posan a su lado despreocupados. El soldado correntino es valiente, tiene tradicin de coraje, es heredero de San Martn y Cabral, la sangre guaran corre por sus venas. Estos lugares comunes posicionan concretamente a la imagen del soldado correntino como un hroe trascendente.

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- Vern, E. (1985) El anlisis del Contrato de Lectura, un nuevo mtodo para los estudios de posicionamiento de los soportes de los media, en Les Medias: Experiences, recherches actuelles, aplications. Pars, IREP. - (1997). De la imagen semiolgica a las discursividades. El tiempo de una fotografa. En Veyrat-Masson, I. y Dayan, D. (1997). Espacios pblicos en imgenes. Barcelona, Gedisa.