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Revista Ctedra de Artes
PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATLICA DE CHILE
FACULTAD DE ARTES
N 3 Segundo semestre de 2006
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Rvvis:~ C~:vbv~ bv Av:vs
F~cui:~b bv Av:vs
Pvovvc:o M~c s :vv vx Av:vs
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Patricio Rodrguez-Plaza
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Facultad de Artes
P. Universidad Catlica de Chile
ISSN 0718-2759 (versin impresa)
ISSN 0718-2767 (versin en lnea)
COMIT EDITORIAL
Vernica Barraza
Ponticia Universidad Catlica de Chile
Omar Corrado
Universidad de Buenos Aires
Jaime Donoso
Ponticia Universidad Catlica de Chile
Aldo Enrici
Universidad Nacional de la Patagonia Austral
Roberto Farriol Gispert
Ponticia Universidad Catlica de Chile
Juan Pablo Gonzlez Rodrguez
Ponticia Universidad Catlica de Chile
Iliana Hernndez
Ponticia Universidad Javeriana
Jean Lancri
Universidad de Pars I
Katya Mandoki
Universidad Autnoma Metropolitana
Jess Martn-Barbero
Ponticia Universidad Javeriana
Ana Mara Ochoa
Universidad de Nueva York
Alicia Pino Rodrguez
Instituto de Filosofa de La Habana
Carlos Plasencia Climent
Universidad Politcnica de Valencia
Evgenia Roubina
Universidad Nacional Autnoma de Mxico
Ins Stranger
Ponticia Universidad Catlica de Chile
Ctedra de Artes es nanciada por el
Programa de Magster en Artes
de la Ponticia Universidad Catlica
de Chile
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Prcscntacin
ju~x v~nio coxz~ivz
Rock , mcmoria dcl cucrpo
Rock, body memories
v::~xuviiv vi:no:
Autorrcprcscntacin y manicsto cn la Nucva Cancin
y Canto Nucvo
Self-representation and manifestoes in chilean Nueva Cancin
and Canto Nuevo
~cus:x vuiz z~:ov~
Margot Loyola y \iolcta Parra: Convcrgcncias
y divcrgcncias cn cl paradigma intcrprctativo
dc la Nucva Cancin chilcna
Margot Loyola and Violeta Parra: Convergences and divergences
within the performing paradigm of Chilean New Song
:~v~ bv i~ iuz nuv:~bo
Productividad dc la mirada como performance
Productivity of performance theory in theatre studies
vcnvv:o nvv:bvz
cl humor y cl amor: Msica dc parranda y msica
dc despecho cn Colombia (i)
From humor and love: parranda and despecho music
of Colombia
Tabla de contenidos
Revista Ctedra de Artes N 3 Segundo semestre 2006
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Sobrc los autorcs publicados cn cstc nmcro
Normas cditorialcs
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Presentacin
n consonancia con nucstros objctivos y rccorrido, cstc tcrccr nmcro dc
Ctedra de Artes sc hacc cco dc variadas pistas dc rccxin con rcspccto a las
cxprcsioncs artsticocstticas dc nucstras gcntcs.
Siguicndo los cjcs latinoamcricanos y rclorzando la idca dc ampliar la
visin accrca dcl artc, ycndo para cllo hacia las innumcrablcs variablcs quc
lo constituycn, cstos tcxtos cscudrinan dcsdc dilcrcntcs ancos, csta rcalidad,
hacindola cn varios casos casi irrcconociblc. Y cllo no porquc dichos tcxtos
sc apartcn dcl campo tradicional dcl artc aunquc cn ms dc un tpico cso
sca clcctivamcntc as sino por quc sus objctos o mtodos nos dcsvan la
mirada hacia lugarcs o zonas mcnos cstudiadas o a pcrspcctivas analticas dc
quicncs intcntan rcbasar sus acostumbrados mbitos dc incumbcncia.
As, la rcvista sc abrc con cl artculo dcl musiclogo Juan Pablo Gonzlcz
quc sc arricsga cn una lcctura dc imgcncs visualcs quc pucdc llcvarnos a
comprcndcr, no slo las conjuncioncs conmcmorativas dc dos grupos y pascs
dc nucstro contincntc, sino tambin las posibilidadcs dc lcctura dc un cspacio
grco quc tcrmina por scr la cara visiblc dc cucstioncs mcnos cvidcntcs.
Tambin cstn aqu los trabajos dc mannucllc Rimbot sobrc aspcctos
discursivos dc los movimicntos dc rcnovacin dcl lolklorc cn Chilc, discursos
dcsdc los cualcs sc construyc la propia gura dcl cantautor y dc Agustn Ruiz
Zamora quc cxplora los vnculos cstticos cntrc dos guras lundamcntalcs
dc la msica chilcna, como son \iolcta Parra y Margot Loyola, cucstionando
cl modo cn quc sc ha historizado dicha rclacin.
n csta lnca grucsa csbozada hasta aqu, cst tambin una intcrcsantc y
prolunda rccxin y tcorizacin dc Mara dc la Luz Hurtado, quicn dcsdc
los cstudios culturalcs inaugura cntrc nosotros una mirada hacia pocas y
manilcstacioncs quc sc han construido con una dimcnsin dc tcatralidad
social.
Finalmcntc csta cdicin sc cicrra con cl artculo dc gbcrto 8crmdcz
dcl cual sc publica una primcra partc, dcjando una scgunda y nal para cl
nmcro 4 cl quc sc dcticnc, ahora si, cn un rincn dc csto quc cstamos
scnalando, para pcnsar cmo la msica dc parranda producida cn Colombia,
tcnida dc humor y dc amor, ha sido capaz dc tcjcrsc con las vivcncias cstcras,
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mclanclicas o tristcs dc una comunidad acostumbrada a cscuchar (sc) cn
su propia cxpcricncia y tradicin.
Ctedra de Artes lc ha cncargado a Juan Pablo Gonzlcz cl trabajo dc
compilacin, ordcnamicnto y cdicin parcial dc varios dc los tcxtos quc
aparcccn cn cstc nmcro, as como dc otros quc aparcccrn cn cl nmcro
siguicntc y quc sc cncucntra cn prcparacin.
Robcrto Farriol, Juan Pablo Gonzlcz
Patricio RodrguczPlaza c !gnacio \illcgas
co:i :v vbi :ovi ~i
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Rock, memoria del cuerpo
Ctedra de Artes N 3 (2006): 9-24 ISSN 0718-2759
Facultad de Artes Ponticia Universidad Catlica de Chile
resumen
abstract
Rock, memoria del cuerpo
Ju~x P~nio Goxz~ivz
Ponticia Universidad Catlica de Chile
La construccin patrimonial del rock en Chile ha sido realizada por los cr-
ticos de rock a partir del desarrollo de sus vertientes crticas y progresivas de
la segunda mitad de los aos sesenta. Estas vertientes ha sido entendidas como
una forma de oposicin a la corriente comercial representada por la Nueva
Ola. Sin embargo, no se ha avanzado demasiado en reconocer el impacto que
el rock and roll produjo entre la juventud chilena de mediados de los aos
cincuenta, canalizando la construccin de una actitud rebelde y crtica hacia
una sociedad que los ignoraba. Mediante la comparacin del modo en que el
rock se ha incorporado en Amrica Latina a la memoria de la nacin, este
artculo pretende expandir el conocimiento y valoracin del rock en Chile
hacia los aos cincuenta, enfatizando su prctica entre los chilenos.
v~i~nv~s ci~vvs: rock, baile, memoria, Amrica Latina.
According to the rock critics, the beginnings of Chilean rock may be traced
to the starting of its critical and progressive trends of the mid sixties, which
are understood as oppositional against the commercial trend of the Nucva
la (new wave). However, we have not went further in recognizing the
impact of rock and roll on the Chilean youth of the mid fties, inuencing
them in their building of a rebellious and critical attitude towards a society
which have ignored them. Focusing on the way rock have been integrated
in Latin America to dierent national heritages, this article intends to
expand the knowledge and valuation of the early rock and roll in Chile,
stressing its practice among the Chileans.
xvvwovbs: rock, dance, memory, Latin America.
Rock, body memories
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Juan Pablo Gonzlez
x svv:iv:nvv bv :oo6, mc toc participar cn Ciudad dc Mxico cn los
prcparativos dc un cncucntro dc cstudios dc msica popular, organizado por
la historiadora mcxicana Julia Palacios cn conmcmoracin dc los cincucnta
anos dcl rock cn Mxico. All lcs comcnt a mis amigos mcxicanos sobrc cl
scminario Crtica, msica popular y memoria, organizado por cl invcstigador
y msico chilcno dc rock Tito scratc cn conmcmoracin dc los cuarcnta
anos dcl rock cn Chilc, quc sc rcalizara slo un mcs dcspus dcl cncucntro
mcxicano. Junto con cclcbrar otra coincidcncia ms cntrc dos pascs cuya
indcpcndcncia lucra proclamada cl 16 y cl 18 dc scpticmbrc dc 1810, mis
amigos manilcstaron su cxtrancza dc quc cl rock hubicra llcgado a cstc pas
dicz anos ms tardc quc a Mxico.
1
stc no cs cl caso, lcs manilcst, lo quc ocurrc cs quc la construccin dc
mcmoria dcl rock chilcno, luc rcalizada cn los anos ochcnta por los primcros
cstudiosos dcl tcma, cspccialmcntc Fabio Salas y Tito scratc, a partir dcl
dcsarrollo dc vcrticntcs vinculadas a las nucvas bsqucdas dc los anos scscnta:
cl beat, la sicodclia, cl folk y cl rock calilorniano. c cstc modo, cs slo a partir
dc 1966 quc sc idcntican hitos cn la csccna rock cra nacional, cspccialmcntc
a partir dcl primcr disco dc larga duracin dcl grupo Los Macs: Go Go/22,
cditado por vc~ \ctor cn Santiago cn novicmbrc dc 1966.
La bsqucda cn los anos ochcnta dc discos lundacionalcs dcl nucvo
rock nacional, sc cmprcnda tambin cn pascs como Argcntina y 8rasil.
n Argcntina, sc trataba dcl primcr singlc con tcmas originalcs dcl grupo
Los 8catniks (cns, 1966), quintcto dc corta vida quc rcalizaba vcrsioncs dc
Littlc Richard. n 8rasil, luc cl primcr singlc dc s Mutantcs y Rita Lcc:
Proibido Proibir y Ambiente de Festival, grabado junto a Gilbcrto Gil. 1966,
cntonccs, marcara cl comicnzo dcl dcsarrollo dc vcrticntcs propias dcl rock
cn Amrica dcl Sur.
c cstc modo, casi no sc construyc mcmoria cn torno a la prcscncia,
prctica y consumo dcl rock cn Chilc antcs dc 1966, pucs todo parccc habcr
sido absorbido por la Nucva la, vcrticntc dc la msica jovcn dc los anos
scscnta considcrada ms pop y comcrcial quc cl rock. n clccto, la oricnta
cin juvcnil dc la industria musical sc instalaba cn Chilc a comicnzos dc
los anos scscnta a partir dc la masicacin dcl disco dc 45 vv:, cl augc dc
las discotccas, y la consolidacin dc la tclcvisincspcctculo. sta industria
comcnzaba a dcsarrollar lo quc ms tardc sc dcnominar pop, cooptando,
cntonccs la cncrga rcbcldc dcl rock and roll, translormndola cn romancc y
divcrsin, y hacicndo dc clla un asunto solamcntc comcrcial.
Si bicn la asimilacin cn Chilc dcl gcsto dc rcbclda dcl tcmprano rock
1
stc artculo cs una vcrsin cxtcndida dc la poncncia prcscntada por cl autor
cn cl scminario Crtica, msica popular y memoria, rcalizado cn la 8ibliotcca dc
Santiago cn novicmbrc dc 2006. Agradczco los comcntarios dc Julia Palacios al
prcscntc tcxto.
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and roll nortcamcricano pudo scr cn principio una simplc moda, a la larga
sirvi como catalizadora dc una inquictud juvcnil dc cambio. sta inquictud
har cclosin cn los anos scscnta y cncontrar ms canalcs musicalcs para
cxprcsarsc, sumndosc a movimicntos cstudiantilcs y polticos.
La Nucva la pudo dcsarrollarsc, cntonccs, porquc tcna a mano una
cncrga rcbcldc quc cooptar, cncrga quc cxista cn Chilc cn la scgunda mi
tad dc los anos cincucnta, como cstc cnsayo intcnta dcmostrar. Ms an, la
incrcblc y lrrca oposicin quc produjo la llcgada y cl dcsarrollo dcl rock and
roll a Chilc cntrc scctorcs vinculados a la industria, cl pcriodismo y la msica,
nos habla dc la rcaccin a una cxprcsin juvcnil quc causaba cstupor cntrc
los mayorcs. n 1957, cl ya alamado compositor, pianista y dircctor popular
\iccntc 8ianchi, a sus rtcinta y sictc anos dc cdad, dcclaraba a la prcnsa:
stimo quc cl rock and roll ya dcbi habcrsc cxtcrminado y prohibido cn
Chilc, como ha ocurrido cn otras nacioncs, porquc cnturbia la mcntalidad
dc nucstra juvcntud cn gran partc cxtraviada, y dana su scnsibilidad
artstica |...| (Mcrino, 2000:15).
Scra impcnsablc quc los cstudiosos dcl rock comparticran tal ascvcracin,
pcro nalmcntc han contribuido a csc cxtcrminio quc propona 8ianchi hacc
casi cincucnta anos, borrando dc la mcmoria nacional cl pcrodo antcrior a
la Nucva la. s slo a partir dc los anos novcnta, con la llcgada a la csccna
dcl discurso sobrc msica popular dc un grupo dc pcriodistas cspccializados,
como Cristbal Pcna, avid Poncc, Jorgc Lciva, Marisol Garca y otros, quc
aparccc una rclacin noculposa con la Nucva la y las ctapas tcmpranas
dcl rock. c cstc modo, sc avanza hacia la dcada dc 1950, rccogicndo, por
cjcmplo, la gura dcl primcr Pctcr Rock , cmblcma dc la cncarnacin dc
lvis Prcslcy cn Chilc a travs dc la imitacin juvcnil.
El hito rockero chileno
La historia local dcl rock, nos rccucrda quc todo habra comcnzado a partir
dc la banda dc \alparaso Los Macs (1962), lormados por avid Mc !vcr
cn guitarra y voz, Carlos Mc !vcr cn bajo y voz, Villy Moralcs cn guita
rra, tcclados y voz, y ric Franklin cn batcra.
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Su disco Go Go/22, scra cl
primcr lbum dc rock chilcno, aunquc lucra bsicamcntc un disco dc covers,
o vcrsioncs dc otros tcmas, con slo uno dc cllos compucsto por la propia
banda. La mitad dc las diccinucvc pistas dcl disco corrcspondcn a vcrsioncs
dc tcmas nortcamcricanos grabados durantc la scgunda mitad dc la dcada
dc 1950, quc sc ubican cspccialmcntc cn la cara ~. La otra mitad corrcspondc
a dignos covers dc Los 8catlcs, Los Rolling Stoncs y xitos dc rhythm and
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csdc la rcgin dc \alparaso surgirn las principalcs bandas dc rock and roll y
rock chilcnas cntrc 1956 y 1970.
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Juan Pablo Gonzlez
blues dc mcdiados dc los anos scscnta, inlcuidos cn cl inuycntc ranking
publicado por Billboard.
Con un claro scntido comcrcial, ambos lados dcl disco comicnzan con hits
dcl momcnto: n cl lado ~, sc incluyc Wooly Booly, (o 8ully) dcl mcxicano
amcricano omingo Samudio y su banda tex-mex Sam thc Sham and Tc
Pharaos (1961). Wooly Booly vcnda trcs milloncs dc copias cn cl mundo a
mcdiados dc 1965. Para no scr mcnos, cl lado n comicnza con Satisfaction, dc
Los Rolling Stoncs, quc haba salido como disco singlc cn stados Unidos
cn mayo 1965. n un pas poco acionado a Los Rolling Stonc, como Chilc,
Satisfaction sc translormara cn rclcrcntc casi nico dcl lundamcntal grupo
ingls, lormando tambin partc dcl rcpcrtorio dc covers dc otros grupos chi
lcnos dc la poca, como Los Jockcrs. A csto sc agrcga un xito dc comicnzos
dc los anos scscnta, con cl quc tcrmina cl primcr lado dcl disco: Route 66,
conocido cn Chilc cn la vcrsin quc grabara Gcorgc Maharis (1928), para
la road scric dc tclcvisin Ruta 66 (1960), grabacin quc cstuvo cntrc los
primcros lugarcs dcl ranking chilcno a ncs dc 1964.
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l patrimonio musical dc los anos cincucnta rcsulta lundamcntal cn cl
disco dc Los Macs como sc pucdc obscrvar cn las siguicntcs dicz cancioncs
dc su iv Go Go/22:
1955 I got a baby, Gcnc \inccnt and Tc 8luc Caps.
1956 Roll over Beethoven, Chuck 8crry.
1957 Tatll Be Te Day, 8uddy Holly and Tc Crickcts.
1958 Do you wan to dance, 8obby Frccman.
1960 Route 66, (8obby Troup) Gcorgc Maharis, ~ (pista nal).
1962 Te wah Watusi, Tc rlons.
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Route 66 haba sido grabada cn 1946 por Nat King Colc.
Imagen 1. Cartula del primer lp de Los Macs, Santago, 1966
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Rock, memoria del cuerpo
1963 I call your name, Tc 8catlcs.
1963 I want be your man, Tc 8catlcs, n+o (pista nal).
1965 Wooly Booly, Sam thc Sham and Tc Pharaos, ~+.
1965 Satisfaction, Rolling Stoncs, n+.
A csta prcpondcrancia rocanrolcra cn un disco marcado como lundacional
por la crtica chilcna dc rock , sc suma otro clcmcnto quc sc dcsliga dcl rock:
su conccpto pop. n clccto, ni cl nombrc, ni cl discno, ni la produccin dc
Go Go/22, rcsultan dcmasiado beat o incorlormista. l go-go cra un bailc dc
moda, rclacionado con un modclo dc botas largas quc cmpczaban a usar
chicas con minilalda cn discotcqucs dc Los Angclcs y Nucva York cn 1965.
stas botas lucron popularizadas por Nancy Sinatra cn su cancin pop,
llamada cn Chilc: Estas botas estn hechas para caminar sobre ti, quc vcndi
cuatro milloncs dc discos cn cl mundo.
l discno dc la cartula dc Go Go/22 no cs prccisamcntc rockcro, ba
sndosc cn lotos dc msicos y bailarincs vcstidos lormalmcntc, sin botas a
gogo y con laldas hasta la rodilla. Adcms, la grabacin incluyc aplausos
y gritos dc londo dc un grupo dc scguidorcs o fans quc participa dc la gra
bacin dcl disco, quicncs crcan un ambicntc similar al dc un show juvcnil
dc tclcvisin.
c cstc modo, cl rock chilcno intcnta scr modcrno dcsdc la pcrilcria, pcro
no lo logra dcl todo. La juvcntud chilcna ha sulrido cl lrcno quc sc lc aplic
al primcr rock and roll, y bajo los cscombros dcl proyccto inicial cmpiczan a
surgir grupos quc tratan dc avanzar, pcro adaptndosc a los rcqucrimicntos dc
un mcdio quc, paradojalmcntc, tcndcr a ignorarlos. Lo quc rcsulta cvidcntc
cn cstc anlisis, cs quc dcntro dcl propio impulso modcrnizador dcl rock dc
mcdiados dc los anos scscnta, sc mira hacia los anos dc oro dcl rock and roll,
quc nutrc a las grandcs cstrcllas intcrnacionalcs y nacionalcs dcl gncro.
Imagen 2. Cartula del disco Estas botas estn hechas para caminar sobre t
de Nancy Sinatra
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Juan Pablo Gonzlez
Naturalmcntc, Los Macs no surgan dc la nada, y cuando sc lormaron
cn 1962, sus intcgrantcs ya haban cscuchado a importantcs astros nortc
amcricanos dcl rock and roll, como los vcrly 8rothcrs, Gcnc \inccnt c,
incluso, a Chuck 8crry, quc casi no sc conoca cn Chilc. stc hccho no cs
raro, pucs lgicamcntc haba incipicntcs msicos cntrc cl pblico juvcnil
quc cra alimcntado por programas dc radio y pclculas dc rock and roll quc
llcgaban al pas dcsdc cl cstrcno Semilla de maldad (1955) cn Chilc, a mc
diados dc 1956.
c acucrdo a los patroncs dc comportamicnto juvcnil impulsados intcr
nacionalmcntc por Semilla de maldad, los intcgrantcs dc Los Macs tambin
tcnan su pandilla con chaquctas dc cucro, haca pcqucnas maldadcs, y
bailaban rock and roll, cspccialmcntc cn la carpa dcl balncario Las Salinas
dc \ina dcl Mar, dondc sc rcspiraba la atmslcra mas dura y pcsada dc csc
momcnto, rccucrda avid Mac!vcr (scratc, 1999: 43).
Sin duda quc Los Macs lucron una banda dc rock and roll, como muchas
otras, ms o mcnos annimas, quc hubo cn Chilc durantc la scgunda mitad
dc los anos cincucnta. sto qucda dcmostrado tanto por su discurso como
por sus vcrsioncs rocanrolcras dc Go Go/22. c cstc modo, cabc prcguntarsc
si csta picza lundacional dc una rcvolucin musical quc alcanza hasta cl
prcscntc como scnala scratc, no nos cst rcmiticndo tambin a ms dc
cuarcnta anos dc tradicin rock cra cn Chilc (41 y 48).
Lo que dicen los aches
Los homcnajcs a la llcgada dcl rock a Mxico y a Chilc, constituycn hitos
importantcs cn la construccin dc mcmoria local cn rclacin al rock y cn cl
proccso dc apropiacin dc una prctica musical y cultural lornca, quc dc
csta lorma qucda habilitada para adquirir scntido patrimonial. c hccho, cl
scminario chilcno sobrc rock luc auspiciado por la ircccin dc 8ibliotccas,
Archivos y Muscos, bin~:, algo impcnsablc una dcada atrs, y cl mcxicano,
por la Univcrsidad !bcroamcricana dc Ciudad dc Mxico.
Si comparamos los homcnajcs rcalizados cn Chilc y cn Mxico a la llcgada
dcl rock cn basc al discno dc los achcs quc los convocan, comprcndcrcmos
mcjor las distintas lccturas dcl rock rcalizadas cn ambos pascs. Talcs lccturas
incidcn dircctamcntc cn la construccin dc mcmoria y patrimonio dcl rock
rcalizadas cn ambos pascs, como vcrcmos a continuacin.
l achc mcxicano cst llcno dc optimismo, con colorcs alcgrcs y lormas
ondulantcs, dominadas por un disco quc parccc un sol llcno dc cncrga.
Su discno sicodlico y pop, quc podcmos rclcrir a la visualidad dc Yellow
Submarine, nos rcmitc ms a los anos scscnta quc a los cincucnta. Si bicn
cl achc dicc 50 anos, su discno nos dicc 40 anos, una sutil mancra dc
conciliar ambas posibilidadcs y dc asumir la continuidad quc poscc la historia
dcl rock and roll.
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Rock, memoria del cuerpo
La prcscncia dc trcs tocadiscos porttilcs o pickups cn cl achc, cnlatiza
los cincucnta anos dcl rock dcsdc la pcrspcctiva dc la cscucha. Lo quc cucnta,
cntonccs, cs cl uso, cl consumo y la (rc)signicacin local dc un lcnmcno
intcrnacional. Con cl tocadiscos porttil, sc inicia un tipo dc audicin in
dcpcndicntc, quc cmpiczan a rcalizar los (prc)adolcsccntcs con un aparato
cconmico, liviano y modular, quc podan instalar con lacilidad cn sus dormi
torios, muchas vcccs cn cl suclo. Por primcra vcz, los jvcncs podan sustracrsc
a la dominacin patcrna sobrc cl cspacio sonoro domstico, cjcrcida dcsdc cl
control dcl gran cquipo dc msica instalado cn cl living dc la casa.
Imagen 3. Afche 50 aos del rock en Mxico, 2006
stc gcsto dc indcpcndcncia y autonoma juvcnil, rcsulta crucial a la
hora dc cntcndcr cl dcsarrollo dcl rock and roll y dc lo quc vcndr dcspus.
Adolcsccntcs c incipicntcs msicos dc rock cran auditorcs autnomos cn
la intimidad dc sus dormitorios dc una mczcla dc clcmcntos musicalcs y
corporalcs ncgros y blancos, mczcla cucstionada por la cultura dominantc,
quc no tardar cn rcprimir.
l disco quc aparccc cn cstc achc cs un disco single dc 45 vv:, cuyo
lormato dc vinilo ms cconmico y liviano quc cl antiguo 78 vv: dc pasta,
pcrmita producir, almaccnar y distribuir cancioncs con mayor lacilidad.
sto lacultar a un cstudio pcqucno y dcsconocido como Sun Rccords, por
Imagen 4. Afche del flm Yellow Submarine, George Dunning, director, 1968
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cjcmplo, cntrar al gran mcrcado nortcamcricano con las primcras produc
cioncs dc lvis Prcslcy. cl mismo modo cn Chilc, cl productor Camilo
Fcrnndcz supo utilizar cl disco dc 45 rpm para masicar la Nucva la y
cl ncololklorc cntrc 1962 y 1968.
l disco dcl achc mcxicano cs, adcms, un disco dc oro, galardn quc cn
los anos cincucnta sc otorgaba cn Chilc por la vcnta dc 175 mil cjcmplarcs.
Con una poblacin sictc vcccs mayor quc la chilcna, cn Mxico cstc dcbc
habcr sido una cantidad mucho ms alta. c cstc modo, los adolcsccntcs
mcxicanos no slo cstn cscuchando rock and roll cn sus dormitorios, sino
quc cscuchan discos dc oro, cs dccir, comicnzan a mancjar las vcntas dc
una industria quc ya tcna mcdio siglo dc cxistcncia y quc sicmprc cstuvo
cnlocada hacia cl pblico adulto.
Cuando milloncs dc adolcsccntcs blancos transgrcdicron las rcglas dcl
aparthcid nortcamcricano, comprando discos dc rhythmm and blues, una
msica dc ncgros, produjcron un volumcn dc vcntas mucho mayor al
gcncrado por cl rcsto dc la cdadcs. A partir dc cntonccs, las companas
discogrcas comcnzaran a otorgarlc importancia primordial a la juvcntud
como mcrcado (Carlin, 1993:20).
Imagen 5. Afche 40 aos del rock en Chile, 2006
l achc dc los 40 anos dcl rock cn Chilc cs muy distinto al mcxicano. A los
suavcs colorcs lila, amarillo y naranja quc impcran cn cl dc Mxico, cn cstc sc
imponcn cl rojo y cl ncgro. La combinacin rojincgra, cmblcma rcvolucionario
rccurrcntc, surgi dc la unin dcl color simblico dcl anarquismo: cl ncgro,
con cl dcl sindicalismo obrcro: cl rojo. Ambos colorcs han idcnticado, a
travs dc la historia, dcsdc al anarcosindicalismo hasta los anarcopunks,
pasando cn Chilc por cl Movimicnto dc !zquicrda Rcvolucionaria, :iv
(1965). c cstc modo, cl mcnsajc cs claro, cstc scminario cclcbra la prctica
dcl rock cn Chilc dcsdc su cspritu trasgrcsor, crtico y contcstatario, pucs
qu otra cosa pucdc scr cl rock!
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Rock, memoria del cuerpo
Como si la lucrza dcl rojincgro no lucra sucicntc, cl achc chilcno cs
impactado con manchas dc tinta ncgra, quc parcccn las hucllas dc un soni
do pcrturbador, asociado a la guitarra clctrica quc domina cl discno. stas
manchas rccucrdan las dc la impactantc cartula, tambin rojincgra, dcl iv
8asta dc Quilapayn, cditado por bic~v cn 1969, quc incluyc La muralla
dc Nicols Guilln y Quilapayn, y La carta, dc \iolcta Parra, dos clsicos
dcl cancioncro compromctido chilcno dc los anos scscnta.
stc achc cs dominado por una guitarra clctrica, no por un tocadiscos
como cl mcxicano, cs dccir cl nlasis cst cn la prctica dcl rock ms quc
cn su cscucha y consumo. cntro dcl contcxto dcl achc, la guitarra cs un
arma dc combatc social, dcsdc la quc sc dcnuncia, sc ataca y sc incita. As
aparcca cn la cartula dcl iv Amerindios (bic~v, 1970), dc Julio Numhauscr
y rncsto Salazar, lotograados por Antonio Larrca. Por su partc, \ctor Jara
translormaba guitarras cn amctralladoras cn su montajc Viet Rock (Santiago,
1969), dc la dramaturga nortcamcricana Mcgan Tcrry.
Imagen 6. Cartula de lp de Quilapayn Basta, Santago, 1969
Imagen 7. Portada del lp Amerindios, foto de Antonio Larrea, Santago, 1970
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La paradoja cs quc, al igual quc cl iv lundacional dc Los Macs, llcno dc
covers dc los anos cincucnta, la guitarra dcl achc chilcno cs una piphonc
Lcs Paul Standard, modclo crcado cn 1952 cn stados Unidos por cl gui
tarrista dc jazz Lcs Paul, para la lbrica piphonc. stc modclo sc mantuvo
vigcntc hasta 1960. Nucvamcntc nos pcrsigucn los anos cincucnta cn nucstra
cclcbracin dc los cuarcnta anos dcl rock. Nos pcrsigucn, porquc lucron los
propios rock cros dc los scscnta, tanto nacionalcs como cxtranjcros, los quc
sc alimcntaron dc los primcros anos dcl rock and roll.
Scguramcntc, la vicja guitarra Lcs Paul aparccc cn cl achc chilcno
porquc sc la asocia a grandcs guras dcl rock anglo dc los anos scscnta, pucs
luc rcvivida cn 1968, a sugcrcncia dc ric Clapton, por la compana Gibson
quc haba comprado a piphonc cn 1957. Ms tardc, cstc modclo sc volvcr
popular cntrc los guitarristas dcl rock duro y progrcsivo, protagonizando cl
achc chilcno. Quc viva cl rock and roll!
4
Los 50 aos del rock en Chile
La popularidad alcanzada cn stados Unidos por Rock around the clock, dc
8ill Halcy and His Comcts, incluida cn los crditos dc la pclcula Semilla de
maldad (1955), constituyc una dc las primcras noticias quc sc dilundicron
cn Chilc cn rclacin a la cxistcncia dcl rock and roll.
5
Rock around the clock,
no tardara cn gurar cntrc los tcmas ms popularcs dc ncs dc 1955 cn
Santiago, scgn los oycntcs dcl programa Discomana dc Radio Mincra.
sto ocurra lucgo quc su lundador, Ral Matas, particra como locutor
a una radio latina dc Nucva York, sicndo sustituido por cl jovcn Ricardo
Garca (Vcsttcrmann, 2006: 33) Rcsulta sintomtico quc csto haya succdido
as, pucs cl alcjamicnto dc Matas, quicn rcprcscnta la csccna cstablccida dc
la msica popular, dcjaba cl tcrrcno librc al nucvo gusto quc imponan los
jvcncs, rcspaldado por un tambin jovcn disc jockey.
4
Jimmy Pagc dc Lcd Zcppclin y ickcy 8ctts dc Tc Allman 8rothcrs, scrn
rcconocidos adhcrcntcs a las guitarras Lcs Paul Standard rcvividas, scgn cl sitio
dc intcrnct, Wikipedia.
5
sta noticia luc dilundida cn la columna dcl comcntarista y productor Camilo
Fcrnndcz, Album dc iscos dc la rcvista Ecran cn agosto dc 1955.
Imagen 8. Guitarra Epiphone, Les Paul Standar, Estados Unidos, 1952-1960
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Rock, memoria del cuerpo
La rpida acogida quc tuvo Rock around the clock cn Chilc, sc vincula con la
aparicin dc su disco cn las trcs lormas posiblcs cn las quc pucdc dilundirsc
una grabacin: su vcrsin original, su cover, y su copia ilcgal o pirata. n
clccto, la cdicin quc cl scllo ccca rcaliz cn 1954 dc Rock around the clock
cn stados Unidos, comcnz a circular cn Chilc a ncs dc 1955, translor
mndosc cn uno dc los xitos vcranicgos dc comicnzos dc 1956. Poco ticmpo
dcspus, luc grabado por Fcdcrico jcda para vc~ \ictor como Bailando rock
junto al reloj, con Luis Arnguiz, como vocalista. Finalmcntc, Rock around the
clock habra sido grabado cn lorma ilcgal va tclclnica, durantc una cxhibi
cin dc Semilla de maldad cn cl Tcatro Mctro dc Santiago, aumcntando su
circulacin pblica cn cl pas (vasc las cntrcvistas a Fcrnndcz y Pcdrcros
cn Vcstcrmann, 2006).
Fcdcrico jcda cra un dcstacado dircctor dc jazz mcldico y dc msica
tropical, quc posca un cxtcnso catlogo dc grabacioncs para vc~ \ictor
dcsdc los anos cuarcnta. Por su partc, Luis Arnguiz cra uno dc los princi
palcs trompctistas dc jazz dc la poca, adcms dc scr compositor dc msica
tropical y swing. Los msicos prolcsionalcs dcban rcaccionar antc las nucvas
tcndcncias, incorporndolas a su prctica habitual. s as quc, junto con
componcr, cstos msicos acompanaron las prcscntacioncs y grabacioncs dc
los jvcncs cantantcs dc rock and roll y lormaron sus propias bandas, como cs
cl caso dc rncsto Allcndc y su Quintcto, cuyo promcdio dc cdad cn 1957
sobrcpasaba los scscnta anos. Una cspccic dc Rolling Stoncs actualcs, pcro
cincucnta anos atrs!
Imagen 9. Ernesto Allende y su Quinteto, portada de parttura, Santago, 1957
Lucgo dc las grabacioncs pioncras dc vc~ \ictor, cl otro scllo intcrna
cional quc opcraba cn cl pas, dcn, comcnz con sus grabacioncs dc rock
and roll cn Chilc. Para cllo, cligi a una orqucsta quc sc dcstacaba por su
rcpcrtorio tropical y dc swing, la rqucsta Huambaly, grabando cn 1957 un
animoso Huambaly Rock, dc Jos Luis Crdova, batcrista dc la orqucsta, y cn
1958, cl Rock del mono (1958), dc Robcrto Mono Acuna, trompcta solista
dc la Huambaly. Nucvamcntc cncontramos a msicos prolcsionalcs, quc sc
dcscmpcnan cn la msica tropical y cl swing, quc dcbcn absorbcr cl nucvo
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ritmo. Sin cmbargo, cllos nalmcntc no sc alincarn con cl rock and roll,
considcrndolo una moda pasajcra y dc poco intcrs musical. Scguramcntc
no alcanzaban a pcrcibir su lucrza gcncracional, multirracial, y contcstataria,
simplcmcntc porquc pcrtcnccan a una gcncracin adulta, cstaban cn la cima
dc sus carrcras y no tcnan contra qu rcbclarsc.
n cncro dc 1960, vc~ \ictor publicaba dos rock and roll dcl pianista
Arturo Ravcllo y Tc Ravcllos Fivc Rockcrs: Whoo-hoo y Rock-bass. sc
mismo ano, y antcs dc scr dcvorado por la Nucva la, un autntico quin
ccancro, Pctcr Rock , alcanzaba a grabar un cover cn ingls dcl rccicntc xito
dc lvis Prcslcy, Baby, I dont care (1959). La vcrsin cst bicn lograda, tanto
instrumcntal como vocalmcntc, aunquc poscc una notoria inlcrioridad sonora
rcspccto al original.
6
Al igual quc cn otros pascs latinoamcricanos, cl rock and roll intcntaba
scr absorbido como un nucvo bailc dc moda por la industria musical local.
Las companas dc rcvista, sicmprc atcntas a los succsos dc impacto social
y a las nucvas tcndcncias, no tardaron cn incorporar rock and roll cn sus
produccioncs. csdc ncs dc 1956, tcncmos noticias dc rcvistas musicalcs
prcscntadas cn salas dc Santiago, como la dc la Socicdad dc Autorcs Tcatralcs
dc Chilc, cl Picarcsquc, cl 8im 8am 8um y cl Pigallc, quc incluan rock and
6
Junto con cstas grabacioncs pioncras, contamos con algunas partituras dc rock
and roll cditadas cn Santiago por Casa Amarilla cntrc 1957 y 1958, cn vcrsioncs dc
canto y piano para tocar cn casa, dc acucrdo a una prctica an vigcntc iniciada cn
cl saln dccimonnico. stas son: Jalea y rock and roll, dc rncsto Allcndc, Silbando
el rock dc Hcrmo Ra, y El gringo rock, dc Rodollo Ncira y milio 8idart.
Imagen 10. Publicidad del primer disco de Peter Rock, Santago, 1960
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roll. n cstas produccioncs, participaban los Hcrmanos Arriagada, quc ms
tardc scrn rcconocidos astros dcl bolcro y la balada, la orqucsta cspcctculo
dc rock Tc Goldcn Fivc, y algunos bailarincs quc hacan cxhibicioncs dcl
nucvo bailc.
Las propias boites y quintas dc rccrco sc abricron a la tcndcncia dcl rock
and roll. l caso dc la contcra, saln dc t y boitc Goycscas (19491963)
rcsulta cspccialmcntc intcrcsantc, dcbido a quc luc la ltima dc las grandcs
boitcs dcl ccntro dc Santiago cn mantcncr abicrtas sus pucrtas. Ubicada
cn la cntrica csquina dc stado con Hurlanos, y csccnario habitual dc la
msica cspanola, cl tango, cl bolcro, cl swing, la msica tropical, y cl lolklorc,
cl Goycscas contrat al mcnos trcs bandas dc rock and roll cntrc 1957 y 1958:
Villiam Rcb and His rock Kings, Tc rock Timc, y los an alamados 8ill
Halcy and His Comcts. Las dos primcras cran bandas dc \alparaso.
Formado por cl cantantc, imitador y hombrc dc radio Villiam Rcbollcdo
y algunos msicos dc jazz, Villiam Rcb and His rock Kings luc cl grupo
quc cn 1956 cmpcz a tocar rock and roll cn las radios chilcnas. Por su partc,
Tc Rock Timc, quc tambin actuaba cn radio, tcna dos cantantcs: Harry
Shaw, imitador dc Littlc Richard y Pat Rock, doblc dc lvis (Vcstcrmann:
55).
7
sta banda rccmplaz nalmcntc cn cl Goycscas a 8ill Halcy and His
Comcts, quc haba cancclado su visita dc mayo dc 1958. sta visita pudo
rcalizarsc rccin a ncs dc 1960, con un Halcy dc ms dc 30 anos, quc ya
haba pcrdido protagonismo cn stados Unidos antc la irrupcin dc lvis
Prcslcy.
La absorcin dcl rock and roll dcsdc cl cucrpo, cra un hccho cn Chilc cn
1956. Los jvcncs quc asistan a vcr las pclculas dc rock and roll, cn cspc
cial Semilla de maldad y rock around the clock, no podan rcsistirsc al ritmo
contagiantc. l modclo para aprcndcr cl nucvo bailc cstaba cn la pantalla, y
dcban practicarlo cn cl propio cinc. La prcnsa no ccsaba dc pcdir cordura y
bucn comportamicnto durantc las cxhibicioncs dc cstas pclculas cn cl pas.
Asmismo, los ccrtmcncs dc bailc, vigcntcs cn Chilc dcsdc los anos cuarcnta,
7
xistan otros imitadorcs dc lvis cn Chilc, como Jaimc Ccrutti y Jorgc
Pcdrcros.
Imagen 11. William Reb and His Rock Kings, Valparaso, 1956
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comcnzaron a incluir rock and roll dcntro dc sus compctcncias. Al comicnzo,
sc trataba dc ccrtmcncs cspccializados, como cl organizado por cl disc jockey
Antonio Contrcras cn una boitc dc la callc Ahumada a comicnzos dc 1957
cn torno a la gura dc lvis Prcslcy (52). Sin cmbargo, rpidamcntc, las
grandcs compctcncias dc bailc, como las rcalizadas cn cl Tcatro Caupolicn,
comcnzaron tambin a incluir rock and roll.
Lo quc rcsulta particular, cs quc la propia acadcmia dc bailc dc Juan
\alcro, lundada cn Santiago cn 1918, cnscnara rock and roll a mcdiados dc
1957. La llcgada a la acadcmia dc un bailc dc raccs ncgras surgido dc la
prctica cspontnca dc adolcsccntcs blancos, contradicc la cscncia rcbcldc
dcl rock and roll y su cspritu transgrcsor dc las normas cstablccidas. c cstc
modo, vcmos como tcmpranamcntc cn Chilc, tanto dcsdc cl discurso, como
dcsdc la industria y la prctica misma dcl bailc, sc intcnta la domcsticacin
dcl rock, lograda nalmcntc con la Nucva la y su absorcin dcl twist y la
balada.
8
ntrc 1956 y 1958, los chilcnos ya haban visto las principalcs pclculas
dc rock and roll, y lo bailaban cn los cincs, las carpas playcras, las kcrmcscs
cscolarcs, los auditorios radialcs, y las cstas, maloncs y bailotcos. La prcgunta
cs si no dcbcmos construir mcmoria y discurso patrimonial dcsdc la llcgada,
tambin, dcl rock and roll a nucstros cucrpos.
sc impacto corporal constituyc un rcquisito lundamcntal para la ab
sorcin musical dcl rock and roll, sicndo, cn cscncia, la primcra ctapa dc su
prctica. s csa la mancra cn la quc cl rock and roll pudo pcnctrar cn la cultura
chilcna, contribuycndo a construir una actitud crtica dcl adolcsccntc lrcntc
a un mundo quc ignoraba su cxistcncia.
cl mismo modo quc Los Macs o ric Clapton buscaron cn los anos
cincucnta las bascs dc su prctica rockcra, podcmos cncontrar dcsdc 1956
8
sto ya haba comcnzado cn stados Unidos con la promocin dc los pretty
faces caras bonitas como Pat 8oonc y Ricky Nclson, quc practicaban baladas
rock conlormistas.
Imagen 12. Peter Rock en Radio del Pacfco, Santago, 1959
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cn Chilc las condicioncs lsicas, cmocionalcs y mcntalcs sobrc las cualcs sc
dcsarroll aqucllo quc cntcndcmos por rock.
Referencias
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Autorrepresentacin y maniestos en la Nueva Cancin y Canto Nuevo
Ctedra de Artes N 3 (2006): 25-40 ISSN 0718-2759
Facultad de Artes Ponticia Universidad Catlica de Chile
resumen
abstract
Autorrepresentacin y maniestos en la Nueva
Cancin y Canto Nuevo
::~xuviiv Ri:no:
CRICCAL (Paris III-Sorbonne Nouvelle), IASPM-LA
En contextos de compromiso ideolgico por una causa colectiva, social, las
artes populares pueden constituirse no slo como frente de accin sino tam-
bin como espacio de reexin sobre las especicidades de dicha modalidad
de accin. En el caso de la cancin en el Chile de mediados de los aos 60
hasta nes de los aos 90, sta se convierte en el canal de expresin de una
concepcin determinada de la funcin social del artista. La cancin plantea
una reexin metatextual que rebasa el referente puramente poltico. Me-
diante esta reexin, el cantor y poeta dene su quehacer tico y artstico
y convierte su propio canto en un material potico.
v~i~nv~s ci~vvs : Nueva Cancin Chilena, Canto Nuevo, maniestos,
autorrepresentacin
In contexts in which there is an ideological commitment to a collective,
social cause, popular art forms may come to constitute not only a front
of action, but also a locus of reection on the specicities of such action.
Between the mid-1960s and the late 1990s, Chilean song became the
vehicle for expressing a particular conception of the artists social func-
tion. Songs posited a metatextual reection that transcended their purely
political scope. Trough this reection, the singer and poet dened his/her
ethical and artistic project and transformed the very act of singing and
songs into a poetic material.
xvvwovbs: Chilean Nueva Cancin, Canto Nuevo, manifestoes, self-
representation
Self-representation and manifestoes in Chilean Nueva
Cancin and Canto Nuevo
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Emmanuelle Rimbot
x ios ii~:~bos :ovi:ivx:os dc Nucva Cancin y Canto Nucvo, cn cl
Chilc dc mcdiados dc los anos 60 hasta nalcs dc los 80, cxisti una plcna
concicncia dcl quchaccr y dc la rcsponsabilidad dcl cantor. sta concicncia
sc manicsta a travs dcl discurso cn cancioncs programticas, a las quc
llamarcmos maniestos, siguicndo la oricntacin quc cl propio \ctor Jara
scnalara cn Maniesto, una dc sus cancioncs clavcs dc la poca dcl 70. Con
lormc van sicndo modclados y adoptados los gncros dc cancin popular, por
pucblos, comunidadcs o grupos socialcs, pucdc obscrvarsc una progrcsiva
cimcntacin cn cstrccha intcraccin con sus contcxtos dc produccin, di
lusin y rcccpcin. La mayora dc los cstudios sc cincn a la obscrvacin dc
csta cimcntacin cn trminos musicolgicos por un lado, sociolgicos por
otro lado, ctnolgicos por otro, sicndo dc crccicntc accptacin cl rccurrir a
lccturas cruzadas cntrc campos cicntcos.
l prcscntc artculo proponc considcracioncs complcmcntarias a di
chas pcrspcctivas cinndosc csta vcz al tcxto cn s, dcsdc la pcrspcctiva
dcl discurso. l propsito cs obscrvar cmo, dcsdc la pcrspcctiva dc la
potica dc la cancin nucva, sc clabora o construyc simultncamcntc cl
objctocancin y su crcador y mcdiador, cs dccir cl cantor, y cmo csa
construccin sc inscrta cn los proccsos dc cristalizacin gcnrica. n otras
palabras, la idca cs dcstacar la mancra cn quc cl cantor sc autodcnomina,
rcprcscnta y proclama cn su propia produccin poticomusical. l rca
clcgida dcntro dc la Nucva Cancin y cl Canto Nucvo cs cl dc la cancin
dc cantor popular y dc cantautor,
1
durantc cl largo proccso cn quc cl pas
conoci ticmpos cxtrcmadamcntc dcnsos como lo lucron la llcgada dc la
Unidad Popular, cl golpc dc stado militar y cl rgimcn lidcrado por cl
gcncral Augusto Pinochct.
Sin dcscartar las dinmicas quc surgcn cn cl jucgo dc intcraccioncs cntrc
cntidadcs prcscntcs, sc nos ha hccho cvidcntc la ncccsidad dc ccntrar nucstro
aprcciacin cn torno a problcmticas dc discurso, cscritura y rcprcscntacin.
Para cllo, optamos por sustcntar cl anlisis cn una pcrspcctiva socioscmi
tica, inspirada cn los trabajos dc Richard 8auman (1975) y Paul Zumthor
(1983) sobrc la nocin dc performance y sobrc pocsa oral, sobrc la pocsa
hccha cancin y cspcctculo, tomando cn cucnta tanto la dimcnsin tcxtual
y mctatcxtual como la dimcnsin social dcl canto.
La idca dc quc toda cscritura compromctida conllcva una dimcnsin pcr
1
Cantor: dcl latn cantor, s. xiii, dccsc dc la pcrsona quc canta, s. xvi, dccsc dc
la pcrsona quc componc o rccita pocmas // Cantantc: s. xix, cantor y cantora dc
prolcsin |Martn Alonso: Enciclopedia del idioma|. Cantantc: quc canta, pcrsona
quc ticnc por ocio cantar // cantor: quc canta, cspccialmcntc si lo hacc por ocio,
pocta, cspccialmcntc pico y rcligioso // cantautor: cantantc quc componc sus propias
cancioncs dirigidas hacia un pblico ms o mcnos sclccto |Manucl Alvar zqucrra:
Diccionario ideolgico de la lengua castellana VOX, 1999|
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Autorrepresentacin y maniestos en la Nueva Cancin y Canto Nuevo
sonal cuando no autobiogrca, inducc a una rclcctura dc la Nucva Cancin
Chilcna y dcl Canto Nucvo, dc uno o dos trcs cjcs o problcmticas:
Quin canta: A qu cntidad rcal o potica rcmitc csa voz quc
asumc una postura idcolgica, un compromiso social con cl otro y
una scnsibilidad quc somctc al critcrio ajcno: A qu rcmitc aquclla
gura dcl cantor popular quc asumc al cantar una postura, un cstatus
cspccco:
Cmo sc cstablccc cl contrato tcito cntrc cantor y oycntc: n basc
a qu mccanismos:
Qu conccpcin ticnc cl cantor dc la vigcncia dc su propio quchaccr
social y potico dcntro dc la comunidad o dcl grupo sociocultural:
Cmo sc manicsta csta conccpcin a travs dcl tcxto: n otras
palabras, cmo sc manicsta la conccpcin o la conscicncia propia
dcl cantautor cn cl canto:
La cancin popular, como gncro y como prctica, cumplc una luncin
cspccca: la dcl paso dc la cslcra ntima dc la cscritura pcrsonal a la cslcra
social cn la quc csta cancin sc rcaliza como acto dc comunicacin. Como
lorma litcraria, corrcspondc a un gncro brcvc y sinttico quc suponc
dctcrminada cconoma tcxtual y un ccaz llamado a la idcnticacin y a
la cmocin. La cscritura sc caractcriza por un cstilo a mcnudo cscucto y
scncillo, un rcgistro dc lcnguajc comn, sin dcmasiada adjcctivacin, sicndo
claborado mayoritariamcntc con palabras c imgcncs clavcs, con artculos
cuya luncin linguistica cs la gcncralizacin.
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Las cancioncs sc claboran
con un matcrial potico y scmntico quc calicara dc matcrial idcntitario,
gracias al quc sc rcanuda cn lorma constantc la rclcrcncia y la concxin con
las rcalidadcs chilcnas.
Como lorma mvil, transmisiblc cn lorma oral y dc lcil circulacin, la
cancin popular cobra todo su signicado dcntro dc sociabilidadcs cspcccas,
cn las quc cl cantor rcanuda con tradicioncs sccularcs y localcs dcl trovador
y dcl juglar, para oponcr o compartir con cl auditorio una visin pcrsonal
dcl mundo y dc su ticmpo.
Una partc considcrablc dc las cancioncs rcprcscntativas dc la Nucva Can
cin Chilcna y dcl Canto Nucvo son asumidas por una voz pocmtica quc
sc cxprcsa cn primcra pcrsona. No sc trata dc obscrvar tan slo al cantantc,
al intrprctc, cuya prctica sc ha ido prolcsionalizado con cl ticmpo, sino al
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s cl caso dc los artculos dcnidos el, la, los, las, quc proccdcn dcl artculo dc
mostrativo latn, o sca quc sirvc para dcsignar clcmcntos conocidos y consabidos.
sc tipo dc artculo concrc un valor gcnrico al objcto dcsignado. No cs cl caso
dcl artculo indcnido un, una, unos, unas, quc proccdc dcl adjctivo numcral quc
pcrmitc al objcto cl scr idcnticado por su unicidad, sclcccionndolo o dcstacndolo
dcl grupo gcnrico o dc lo gcncral.
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cantor y al cantautor como gura, como cntidad potica. La voz pocmtica
cstablccc la prcscncia dc un cantorpoctatcstigo quc manicsta una postura
idcolgica y un compromiso social a la vcz quc cxponc una visin pcrsonal
al juicio ajcno.
Si tomar la palabra cs una mancra dc comprcndcr y asumir condicioncs
dc cxistcncia a travs dc la vcrbalizacin, dcl lcnguajc y dc la transmisin
dc una visin, la produccin dc un discurso compromctido pcrmitc al indi
viduo inscrtarsc cn cl ticmpo y cn cl cspacio. A travs dc la cancin, pucdc
rcivindicar su lugar, su cstatuto y su papcl cn un cspacio dctcrminado, pas o
ciudad, y cn un ticmpo dc la historia, como lo luc la movilizacin cn torno
al hombre nuevo dc la va chilcna al socialismo, y la lucha por la vida y la
libcrtad durantc la dictadura militar. s dccir quc la cancin rcsulta scr cl
lugar cn quc individuos sc vcn promovidos al cstatuto dc artista por cl rcco
nocimicnto dc un pblico dctcrminado y quc gracias a cllo, stos ticncn la
posibilidad dc cxprcsar cn palabras y cn msica una mirada crtica y scnsiblc
sobrc la cxistcncia propia y ajcna.
s dc notar quc cl ocio dc cantor dc por s otorga al quc toma la guitarra
y cntona sus coplas un cstatuto cspccco. l prolcsor JcanFranois Chian
tarctto, psicoanalista y cspccialista dc la litcratura tcstimonial, cstablccc quc cl
tcstimonio cs un rclato cn primcra pcrsona autcnticado por la palabra dc la
pcrsona quc cst narrando. Y quc por cl acto mismo quc la constituyc como
tcstigo, csta pcrsona garantiza la cxistcncia dcl acontccimicnto rclcrido.
sca quc la validcz dc los hcchos rcsulta ascvcrada por cl acto dc tcstimoniar
cn s y por cl cstatuto quc dicho acto lc concrc al tcstigo. Pasa algo muy
similar con cl canto, cn la mcdida cn quc cl cantor y pocta compromctido
toma la palabra como tcstigo dc su ticmpo.
Al asumir cl canto, cl cantor sc bcnccia dc autcnticacin y crcdibilidad:
Scnorcs y scnoritas,
cn csa gran cicunstancia
voy a dcjarlcs constancia
dc una traicin innita (Parra, 1971).
Si alguicn dicc quc yo sucno
cucntos dc pondcracin,
digo quc csto pasa cn Chuqui
pcro cn Santa Juana cs pcor,
cl mincro ya no sabc
lo quc valc su sudor,
y arriba qucmando cl sol (Parra, 1965).
n cstas dos cancioncs, Un ro de sangre (Parra, 1971) y Arriba quemando
el sol (Parra, 1965), la postura dcl pocta tcstigo cs plcnamcntc asumida. n cl
scgundo cjcmplo, \iolcta Parra cucnta un viajc hccho cn la zona mincra dcl
nortc chilcno. l rclato cn ticmpo prcscntc pcrmitc armar la pcrmancncia dc
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una situacin dramtica para cl mincro, no sc trata dc algo pasado. Mucstra
la prcciaricdad, las casuchas dc obrcros cn hilcras, cl nico piln dc agua
para las dc mujcrcs con sus baldcs, la canasta vaca dc vuclta dc la pulpcra
y cantando cn primcra pcrsona, cs como la cantorapoctizatcstigo ascvcra
la autcnticidad dc un tcstimonio asumido como tal.
A qu rcmitc aquclla gura dcl cantor popular, quc asumc al cantar una
postura cspcica, un cstatus cspccco: La gura dcl cantor popular sc cs
tablccc a partir dc rcprcscntacioncs quc proccdcn dcl imaginario colcctivo.
l yo potico, o voz poemtica, cs la voz annima propia dc la cancin
tradicional y la individualidad dcl autor dcsaparccc dctrs dcl tcxto, dc la
cancin o dcl mcnsajc, cn provccho dc una idcnticacin casi icnica al cantor
como tipo social: cs la rcprcscntacin romntica dcl trovador, solitario aunquc
muy popular, librc, crrantc, quc suclc cantar solo, con la guitarra por mcjor
compancra. s csc mismo cantor cl quc aparccc cn los tapiccs y las arpillcras
dc \iolcta Parra, y siguc sicndo l a quicn rcprcscntan como cmblcma cn cl
muralismo popular chilcno dc los anos 80.
csdc cl momcnto quc prctcndc dar cucnta dc la historia, dc la rcalidad
y dc la mancra cn quc stas sc vivcn o sc sulrcn, cl cantor sc involucra y
asumc un dcbcr para con cl oycntc. Sc cstablccc un pacto implcito cntrc
cantor y oycntc scgn cl cual cl cantor sc compromctc a proycctar un mcnsajc
autntico y vcraz.
l pacto sc instaura mcdiantc la incorporacin dc indicios dc rclcrcncia
y autorclcrcncia dcntro dcl tcxto, quc luncionarn como scndos cdigos
dcstinados a la comprcnctracin cntrc cantor y oycntc. Cantar cn primcra
pcrsona traducc la voluntad dc producir un discurso cntcramcntc asumido,
tanto por cl autor como por los intrprctcs succsivos. sto aparccc dc cntrada
cn los primcros vcrsos dc la cancin a travs dc unas lrmulas dcstinadas a
captar la atcncin ajcna, a implicar al oycntc: \cngo a dccirlc, compancro,
Yo lc prcgunto a ustcd, Yo vcngo cantando hcrmano, dcsdc una ticrra
lcjana || (Fcrnndcz, 1990: Yo vengo cantando hermano).
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n otros casos, cstc tipo dc vcrso cs dcstinado a armar la sinccridad dcl
cantor y la autcnticidad dcl tcstimonio:
Si alguicn dicc quc yo sucno
cucntos dc pondcracin,
digo quc csto pasa cn Chuqui
pcro cn Santa Juana cs pcor,
cl mincro ya no sabc
lo quc valc su sudor,
y arriba qucmando cl sol (Parra, 1965).
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Rclcrcncia a la scparacin, a la distancia y al cxilio, sc rcpitcn dc mancra analrica
a lo largo dc la cancin. Son a la vcz ttulo dcl tcma y dcl lbum.
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ichas lrmulas dc introduccin, o captatio benevolentiae, participan
plcnamcntc dc la cstructura dc la composicin: luncionan tanto como
advcrtcncia, intcrpclacin, cxhortacin, como llamado, invitacin c inclu
sin dcl oycntc. Al aparcccr como ttulo o como vcrso inicial, matcrializan
simblicamcntc un cspacio y un ticmpo dcl canto. Rccordcmos cl caso dc
la pocsa gauchcsca y los vcrsos con los quc Martn Fierro abrc su mon
logo potico: Aqu mc pongo a cantar / al comps dc la vigucla, y Pido
atcncin al silcncio / Y silcncio pido a la atcncin (Hcrnndcz, 1934: 3 y
83). Pcrmitcn instalar un contcxto, haccr prcscntc un momcnto dc la his
toria, una situacin, a la vcz quc cstablcccn una rclacin cntrc cl pblico y
cl cantantc: Scnoras y scnorcs, vcnimos a contar aqucllo quc la historia no
quicrc rccordar (Quilapayn, 1970). La rclacin sc basa cn una distincin
y un rcconocimicnto mtuos, quc dclimita o jcrarquiza ambos papclcs, sin
impcdir, dc paso, los innitos jucgos dc transgrcsin dc dichos lmitcs.
A las lrmulas introductorias, sc suman mltiplcs lrmulas dc intcrlo
cucin, cn las cstolas succsivas, dc llamado al otro, dc inclusin: Aydcmc
ustcd compadrc a anar csta guitarra (!sabcl Parra, 1969: Aydeme usted) o
dc scnalamicnto o dc acusacin, al contrario: Ustcd dcbc rcspondcr, Scnor
Prcz Zujovic, por qu al pucblo indclcnso contcstaron con lusil

(\ctor
Jara, 1969: Preguntas por Puerto Montt). l t, cl usted y cl ustedes pcrmitcn
la incorporacin dc altcridadcs annimas, rcalcs o imaginarias. Tambin sc
suma cl paso dcl yo singular, quc cs la scna dc la cscritura pcrsonal, o dcl
tcstimonio, al nosotros quc corrcspondc a una cscritura dc carctcr colcctivo.
l paso al nosotros signica quc cst convocada la comunidad cntcra y quc
cl cantor sc idcntica como rcprcscntantc y portavoz. Tcncmos cl cjcmplo
dc la Plegaria al labrador, una cancin clavc dc \ctor Jara (1971), cn la quc
cl cantor invita al oycntc, labrador chilcno, a movilizarsc junto a los obrcros
cn la cxpcricncia dc la Unidad popular: Lcvntatc y mratc las manos / para
crcccr cstrchalas a tu hcrmano / juntos ircmos unidos cn la sangrc.
!ncluso cuando cl cantor ngc cantar para sus adcntros,
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sc trata dc
un proccdimicnto potico, un rccurso cstilstico proycctado hacia la scnsi
bilidad dcl oycntc. La cancin quc ngc tomar los rasgos dc una cscritura
dc libcracin o dc consuclo ms bicn rcsulta scr una cancin dcstinada a
conmovcr a quicncs scan susccptiblcs dc adhcrir a clla. Hc ah cl punto cn
quc las cscrituras pcrsonalcs y singularcs convcrgcn cn una cscritura plural
y colcctiva porquc la suma dc historias pcrsonalcs dc los anos dc cspcranza
y dc los anos dc plomo cs lo quc hoy pcrmitc rcconstruir un canto colcctivo
dc la historia prohibida dc Chilc.
Sca canto dc alivio, dc cxpiacin, sca bsqucda, sca llamado, la cancin
intcgra una partc pcrsonal quc cl autor, o sca cl Yo social, proyccta hacia cl
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\asc la lctra dc svaldo Torrcs (1980): Porquc dc nada mc sirvc / cantar para
mis adcntros || .
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otro, hacia la comunidad, hacia cl grupo o hacia la socicdad cntcra. n csas
cancioncs, la cscritura pcrsonal sc lundc cn una cscritura hacia cl otro gracias
a mccanismos dc intcrpclacin c intcrlocucin. Con lo cual cl tcxto pasa dc la
modalidad monolgica dc la introspcccin, dc la qucja o dc la condcncia a
la modalidad dialgica dcl llamado a la adhcsin y a la participacin a travs
dc las cualcs cl cantor provoca y cxigc una rcaccin dc partc dcl oycntc:
Muy bicn, voy a prcguntar
Por ti, por ti, por aqucl
Por ti quc qucdastc solo
Por l quc muri sin sabcr ||
Ustcd dcbc rcspondcr
Scnor Prcz Zujovic
por qu al pucblo indclcnso
contcstaron con lusil.
Scnor Prcz su concicncia
la cntcrr cn un atad
y no limpiar sus manos
toda la lluvia dcl sur (\ctor Jara, 1969).
sta cancin luc cscrita justo dcspus dc la masacrc dc los pobladorcs
dc Pucrto Montt, cn 1969. n la primcra cstrola, cl cantor rcvcla las cir
cunstancias: cl dcsalojo lorzado dc los pobladorcs por los carabincros. Y sc
compromctc a pcdir cucntas cn cl nombrc dc cada una dc las vctimas. n
las cstrolas siguicntcs cambia dc intcrlocutor y sc dirigc pcrsonalmcntc al
ministro rcsponsablc.
La utilizacin dc la primcra pcrsona cn la cancin rcmitc a lo quc la crtica
litcraria dcnomina cl yo lrico o voz potica, quc pasa a luncionar como
motivo litcrario. Y como tal, sc prcsta a una rcprcscntacin o autorrcprcscn
tacin complcmcntndosc con clcmcntos ancs. n las cancioncsmanicsto,
la guitarra y la voz como hcrramicnta, cl canto como lruto dcl ocio dcl
cantor y cl cantor como pcrsonajc social, sc convicrtcn cn cl matcrial potico,
indcpcndicntc dcl tcma mismo dcsarrollado cn la cancin.
sta obscrvacin nos llcva a considcrar la dimcnsin mctatcxtual dc la
cancin, tcma mcdular dc cstc cstudio: la cancin sc convicrtc cn cl lugar cn
quc sc cxprcsan y transmitcn los principios mismos quc la rigcn, su luncin
dcntro dcl grupo social y las circunstancias quc la han gcncrado y las quc la
han dc rcnovar. A las cancioncs dc protcsta social y dc propucsta, sc suman
cancioncs cn las quc cl cantor proclama su propia idcntidad y los lundamcntos
dc su ocio. Cancioncs como Yo canto a la chillaneja dc \iolcta Parra (1960),
y Maniesto dc \ictor Jara (1974), quicncs lucron los cxponcntcs mayorcs
dc la Nucva Cancin, rccogcn las bascs quc lundamcntaron un canto dc raz
popular y tradicional, proycctado hacia scntircs, inquictudcs y cstilos quc lo
convicrticron cn canto popular urbano:
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Yo canto a la chillancja
si tcngo quc dccir algo
y no tomo la guitarra
por conscguir un aplauso.
Yo canto la dilcrcncia
quc hay dc lo cicrto a lo lalso.
c lo contrario, no canto.
Yo no canto por cantar
ni por tcncr bucna voz,
canto porquc la guitarra
ticnc scntido y razn ||.
Quc cl canto ticnc scntido
cuando palpita cn las vcnas
dcl quc morir cantando
las vcrdadcs vcrdadcras |...| (Parra, 1960).
n ambas cancioncs, sc arma habcr clcgido la guitarra y cl canto como
una lorma dc rclacionarsc con los otros. n csta mise en abyme dcl cantor por
l mismo, sc prcscnta bajo lorma dc prolcsin dc lc una dcnicin dcl cantar
asumida como propia por cl cantor. l pocma sc apoya cn una mcloda scn
cilla, intcrprctada con guitarra. La clcccin dc la guitarra como instrumcnto
nico aparccc cn cl tcrccr vcrso dc ambas cancioncs. s cl instrumcnto popu
lar por cxcclcncia, y si ticnc corazn dc ticrra, tal como lo canta \ictor Jara,
cs quc sc la considcra intrnsicamcntc portadora dc scntido, dc contcnido.
Con csta mtalora, cl cantor va hilvanando la historia dcl canto popular dc
raz hispana con la rclacin dcl hombrc con la ticrra. Cuando cscribc \ictor
Canto porquc la guitarra ticnc scntido y razn / Ticnc corazn dc ticrra y
alas dc palomita, coloca simblicamcntc la guitarra y cl cantar, cntrc ticrra y
ciclo, cntrc la ticrra quc nutrc al canto y cl ciclo como cl innito rcccptculo
dc las pcnas y cspcranzas quc cstc canto cxprcsa.
n otra cancinmanicsto, compucsta cntrc los anos 1964 y 1965
por \iolcta Parra y titulada Cantores que reexionan (1966) sc prcscnta dc
mancra ms ntida an csa concicncia propia dcl ocio dcl cantor. 8asado
cn cl substrato rclcrcncial cristiano dc la dualidad cntrc vicio y virtud, y dc
rcvclacin y gracia divina, la cantora imponc nucvamcntc a la imagcn dcl
cantantc movido por la vanidad y los cspcjismos dcl xito, la imagcn dc un
vcrdadcro cantor popular cuyas cualidadcs vcndran a scr la autcnticidad y la
sinccridad y cuya luncin social vcndra a scr cl poncr a la luz las rcalidadcs
vividas por su pucblo:
\a prisioncro dcl placcr
y sicrvo dc la vanidad,
busca la luz dc la vcrdad,
mas la mcntira cst a sus pics |...|.
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La candilcja articial
tc ha cncandilado la razn |...|
Qu cs lo quc canta, digo yo:
no lo consiguc rcspondcr |...|
s cl dincro alguna luz
para los ojos quc no vcn: |...|.
Y su concicncia dijo al n:
cntclc al hombrc cn su dolor,
cn su miscria y su sudor
y cn su motivo dc cxistir |...|.
Hoy cs su canto un azadn
quc lc abrc surcos al vivir,
a la justicia cn su raz,
y a los raudalcs dc su voz.
n su divina comprcnsin
luccs brotan dcl cantor (Parra, 1966).
l cantantc cstablccc quc su artc lo dicta una lnca tica opucsta a la
lnca dcsarrollada por cantantcs dc moda quc mancjan carrcras scgn cl
xito y los aplausos. Sc hacc cvidcntc la rclcrcncia al contcxto musical dc
los anos 60 y 70 y cl dcsarrollo dc las msicas popularcs modcrnas dc dilu
sin comcrcial. Rcivindican la libcrtad dcl cantor dc cxprcsarsc, oponcrsc
y dcsaar. c hccho subrayan la cxistcncia dc una divcrgcncia cntrc dos
conccptos antagnicos dcl quchaccr potico. A nivcl lormal, la cstructura
dc cstas cancioncs sc cntronca con la pocsa chilcna dc tradicin oral: la
dcima cspincla, cn cl caso dc \iolcta Parra, cl romancc asonantado cn
vcrsos parcs y la scguidilla, junto con las cuartctas, coplas y rcdondillas dc
octoslabos, cl vcrso popular por cxcclcncia. l octoslabo cs cl quc ms
sc utiliza cn la Nucva Cancin Chilcna, como lorma dc cxprcsin acordc
al cspritu popular quc cl movimicnto prctcndc rcconoccr y valorar. stc
aspccto no slo rigc la tradicin oral chilcna, sino cl patrimonio cultural
dc toda cl rca dc habla hispana pucsto quc corrcspondc a la pcrmancncia,
a lo largo dc los siglos, dc la tradicin juglarcsca y dcl romanccro dc la
spana mcdicval.
n su cnsayo titulado Literatura y revolucin, Fcrnando Alcgra (1971) cscriba
lo siguicntc:
Un cscritor quc vivc la rcvolucin dcsdc adcntro no podr cvitar, si cs
sinccro, prcguntarsc cmo acta su obra cn la nucva organizacin social
y qu sc cspcra dc l dcntro dcl dinamismo dc la rcvolucin (10).
c hccho, las cancioncsmanicsto dc cantorcs y cantautorcs como
\iolcta Parra, \ictor Jara, Tito Fcrnndcz, Ral Accvcdo, svaldo Torrcs,
Clcmcntc Ricdcmann para cl do Schwcnckc & Nilo, y muchsimos otros,
dccndcn una conccpcin pcrsonal y marginal dc la oricntacin cn la quc
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cl cantor dcbc cjcrccr su luncin. La cancin no pucdc ni dcbc scr cxcnta
dc lundamcnto:
Ustcd prcgunta por qu cantamos
Cantamos porquc cl nino y porquc todo
y porquc algn luturo y porquc cl pucblo,
cantamos porquc los sobrcvivicntcs
y nucstros mucrtos quicrcn quc cantcmos.
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tro cjcmplo, dcl ano 1980, tambin sugcstivo, cl dc una cancin com
pucsta por Clcmcntc Ricdcmann para cl do Schwcnckc & Nilo, Quieren
y puedo (Schwcnckc & Nilo, 1983):
Quicrcn haccr dc cada cantor un wurlitzer
Quicrcn quc callc la hcrida dcl ticmpo y quc bailc
Quicrcn quc olvidc la luz dc la historia y quc mamc
Pucdo bailar cn la cucrda dcl ticmpo, cmbriagarmc
Pucdo cnjaular cstas pocas vcrdadcs y cnganarmc.
Pucdo cantar y cscribir lo quc quicrcn y ncgarmc.
l cantor o pocta dcbc dar mucstras dc su cntcrcza y su sinccridad cn
su rclacin al otro, cn su rclacin al mundo y a los hcchos quc rclata cn
sus cancioncs. sta conccpcin no slo sustcnta cl discurso dc los cantorcs
citados sino quc corrcspondc a la lnca dc lucrza dcl conjunto dc la cancin
nucva cn su compromiso idcolgico. La cancin nucva cumplc con cl dcbcr
dc dccir lo quc sc suclc omitir y cxponcr la rcalidad social dcl pas: las
vcrdadcs vcrdadcras, la dilcrcncia quc hay dc lo vcrdadcro a lo lalso.
Ticnc, adcms, quc sabcr para quin canta, como lo plantca cl cantautor
svaldo Torrcs, cn cl contcxto dc la dictadura militar: Quicro scr cl cslabn
cntrc las rosas y los juancs (Torrcs, 1983: Los juanes y las rosas). l cantor
sc autodcnc como intcrmcdiario y mcnsajcro cntrc los hombrcs cn una
socicdad dividida por cl silcncio y cl aislamicnto. Silcncio y aislamicnto
son dos cstigmas dc la rcprcsin y autoccnsura y la dcnuncia ltra cn las
cancioncs a travs dc los constantcs llamados a hablar, a mirarsc a los ojos.
La palabra cantar llcga a cubrir cn lorma mctalrica un innito campo
scmntico dc la oposicin y la rcsistcncia: como cuando Luis lc 8crt invita
a tomar la palabra a travs dcl canto: Canta, cs mcjor si vicncs, tu voz
hacc lalta, quicro vcrtc cn mi ciudad || Tu voz scr dc todos los quc un
da tuvicron algo quc contar (Santiago dcl Nucvo xtrcmo, 1983: A mi
ciudad).
Una cancin cn particular mc llam la atcncin y tanto ms cuanto quc
nadic sc ha intcrcsado nunca cn dilundirla, ni siquicra cl propio autor. Sc
trata dc Mi canto y sus razones, dc Ral Accvcdo.
Cicgo dc cclipscs prcmaturos
sordo dc trinos inmolados
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mudo dc cxilio y dc mortajas
rcngo dc andarcs y dc andanzas
vicjo dc incicrtos calcndarios
anallabcto dc sus silabarios.
Limpio dc hidalgos gallardctcs
sucio dc hollincs prolctarios
rico dc auroras y simicntcs
pobrc dc cctros y dcnarios
alto dc cstrcllas y quazarcs
pcqucno cn la prolundidad
dc inmcnsidadcs.
As cs mi canto y sus razoncs
no pidc trcgua ni conccsioncs
as cs mi canto y sus razoncs
va prcgonando libcracioncs.
Claro dc solcs y arrcbolcs
oscuro dc clandcstinajcs
lro dc invicrnos prorrogados
tibio dc amorcs tan lugaccs
curioso dc la inccrtidumbrc
hastiado dc la podrcdumbrc
dudoso dc los rcmcndoncs
ansioso dc la quc mc cspcra
mustio dc mil agclacioncs
cclosionado dc trinchcras
primavcrcado dc su invicrno
dcsagraviado dc sus sablcs
y sus dccrctos.
As cs mi canto y sus razoncs
no pidc trcgua ni conccsioncs
as cs mi canto y sus razoncs
va prcgonando libcracioncs.
Con una scric dc oracioncs adjctivalcs, y valindosc dc la poliscmia
propiciada por la mtalora, cl cantautor rccucrda las condicioncs cn las quc
cjcrci su artc. cnuncia los clcctos dc la rcprcsin cn su voz y canto. stc
rcsulta pcrsonicado por la naturalcza dc los adjctivos cicgo, sordo,
mudo, rcngo, quc suclcn atribuirsc a scrcs humanos. Por lo tanto, la
dcnuncia rcbasa cl campo dcl canto y la cxprcsin para dcsignar mctalri
camcntc a la socicdad chilcna, una socicdad vuclta cicga, sorda, muda, rcnga,
prcmaturamcntc cnvcjccida, oscura y clandcstina, hclada y dcsagraviada. Los
quincc anos dc dictadura ya transcurridos son dcsignados por mctloras
quc apuntan dircctamcntc a la mltiplc tragcdia humana: ruptura, ccnsura,
mutismo, cxilios, andanzas y torturas.
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Sin cmbargo cn cstas mismas cstrolas aoran como cn ligrana la cspc
ranza y la ccrtcza dc un pronto dcspcrtar: aurora, simicntcs, cstrclla,
sol, amor, son las palabras quc lc pcrmitcn al pocta, cn campos scmnticos
ancs, cxprcsar la idca dc una vitalidad irrcprcsiblc dcl canto: rico dc auro
ras y simicntcs, alto dc cstrcllas y quazarcs, Claro dc solcs y arrcbolcs,
ansioso dc la quc mc cspcra. n csta cancin cn quc cl canto cs mctlora
dcl hombrc y cl hombrc mctlora dcl canto, cl pocta arma dc mancra simul
tnca la incocrcibilidad dc la rcsistcncia popular y la dcl canto, luncionando
cl canto como un doblc, un alter ego mctalrico, quc parccc podcr sobrcvivir
a los pcrjuicios sulridos por cl cucrpo y la mcntc dcl hombrc.
l anlisis tcxtual dcl Canto Nucvo ponc dc manicsto cl lugar quc cl
autor atribuyc a la cancin cn s, cs dccir, a la cancin como mcdio prcdi
lccto dc cxprcsin popular, cn contcxtos cn quc sc rcprimc la palabra. Por
lo tanto, cl cantautor muchas vcccs cs llcvado a cxprcsarsc no slo sobrc la
situacin padccida por cl pas, sino tambin sobrc la situacin propia, cs
dccir, las condicioncs cn quc cjcrcc su artc. cnunciar la asxia dcl canto
valc dcnunciar la asxia cn la quc sc va sumicndo la socicdad:
Nos luimos qucdando cn silcncio,
nos luimos pcrdicndo cn cl tumulto,
nos luimos acostumbando a accptar lo quc dijcran.
Nos luimos pcrdicndo cn cl tumulto.
|...| y sc luc apagando nucstro canto
(Schwcnckc & Nilo, 1983: Nos fuimos quedando en silencio).
La asxia dc la voz y dcl canto cs una imagcn constantc cn cl Canto
Nucvo, a travs dc multiplcs mtaloras, cntrc cllas la dcl trino y todo cl campo
lxico dcl pjaro. ntrc cstos clcmcntos mctatcxtualcs, canto, pocma,
cancin, as como vcrso y voz, por mctonimia, son scndas mancras dc
cvocar la libcrtad anhclada. Cantar pasa a scr sinnimo dc luchar.
No cs dc cxtranar quc un cantor o pocta introduzca clcmcntos dc rcprc
scntacioncs dc s mismo y dc su propia luncin social cn ticmpos dc crisis
poltica, social y cultural, cntrc proccsos dc rcvolucin y contrarrcvolucin, cn
quc cl cantor dcbc dclcndcr su propio cspacio. Son momcntos dc rccxin
sobrc la condicin y la luncin dcl artista, dc la luncin social dcl artc y dc
los contcnidos culturalcs c idcntitarios. l acto dc cantar cs un acto quc
pcrmitc rccordar, rccstablcccr o rcivindicar csa luncin. !ncluso cn casos
cn quc cl pocta ha lallccido y nucvos intrprctcs rcavivan la mcmoria dcl
artista dcsaparccido.
sca quc la cancin, cuando sc compromctc, sc convicrtc cn su propio
objcto potico. Sc autodcscribc, sc autodcnc cumplicndo as cl rol dc un
manicsto. l carctcr mctatcxtual dc la cancin scnala ms quc nunca cl
scntido dcl compromiso dcl cantor: Y si mi voz sc dcsviara / dcl camino
dcnunciantc / lc pondra mil candados, / lc pidicra quc no cantc (!sabcl
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Autorrepresentacin y maniestos en la Nueva Cancin y Canto Nuevo
Parra, cn Rodrgucz Musso, 1984: 95). Sc rccucrdan las liacioncs poticas
homcnajcando prccursorcs y lundadorcs, convirtindolos cn guras cmblc
mticas dcl canto: mc llcga por la manana / lragancia dc una violcta / y
su pcrlumc sc clava / como un mcnsajc cn mi pucrta, como cn La hormiga
vecina (!sabcl Parra, 1972) o Aqu sc cncaj mi canto / como dijcra \iolcta,
como cn Maniesto (\ctor Jara, 1974), dos cjcmplos dc cancin cn quc sc
rcivindica cl lcgado tico y potico dc \iolcta Parra. sc lcgado tambin
pucdc scr objcto dc un rcchazo rotundo, como lo canta Ral Accvcdo cn
Ponindome ms denso, a ncs dc los 80: no mc cntusiama scguir colgando
dc las prctinas dc la \iolcta.
tro cjcmplo scra cl dc \ctor Jara, homcnajcado cn numcrosas can
cioncs:
Mc quicrcs dcsdc lcjos
tc abrazo cuando vicncs
mi canto cra distinto antcs dc ti
Slo quicro sabcr quincs miran
hacia dondc miro yo
quincs son los quc cnrcdadas las manos
sc acucrdan dcl cantor.
No vacilarcmos
cn tcndcrlc una cancin
un milln dc voccs
lc dirn quc no lu cn vano
quc nos dicra dc su boca
cl pan dcl airc y una or
\ctor, gran auscntc
dcsdc sicmprc tc cantamos.
(Santiago dcl Nucvo xtrcmo, 1983: Homenaje).
Primcro, sc rcchaza la idca dc la dcsaparicin dc \ctor Jara, rcivindicando
y rcconocicndo cl aportc sustancial dc su obra y su inucncia dccisiva cn cl
canto popular urbano. Scgundo, cl cantautor atribuyc al canto csa lacultad dc
crcar y alimcntar lazos socialcs, pcrmitir quc los individuos sc idcntiqucn
y agrupcn cn torno al canto como prctica. Aqucllos quc cnrcdadas las
manos sc acucrdan dcl cantor sc rcconoccn a travs dc la cancin: imc
qu cantas tc dir quin crcs.
La autorrcprcscntacin dcl cantor y dcl objcto cancin va claborndosc
cn cancioncs programticas quc sc construycn como mises en abyme, cs dc
cir, la cancin como tcma dc la cancin. Mc hc limitado a mcncionar unos
cjcmplos. xistcn muchos ms y cl conjunto dc csas cancioncs luncionan
como un manicsto colcctivo pucsto quc sigucn oricntacioncs convcrgcntcs
y traduccn cn palabras y cn msica las scnsibilidadcs dc una poca dctcrmi
nada. La partc pcrsonal o autobiogrca sc modula gracias a los rclcrcntcs
culturalcs comuncs hasta cl punto cn quc cl autor, cl yo social, sc cucla
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dctrs dc una idcntidad ms ncutra, ms univcrsal, como lo cs cl cantor como
yo potico y como motivo litcrario. l carctcr pcrsonal dc la cscritura cn
la cancin popular compromctida concrc un valor tcstimonial y subjctivo
al canto. n cstc tipo particular dc cancin popular, cl canto cs una moda
lidad dc inscrcin dcl cantor como individuo dcntro dc la historia colcctiva.
Autobiogrca o no, lruto dc transposicioncs poticolitcrarias o no, la
cancin popular abrc suras cn la rcalidad histrica objctiva, por las quc sc
cuclan visioncs y anhclos quc cobran cucrpo y scntido cn la convcrgcncia y
cn la conlrontacin con cl otro.
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Margot Loyola y Violeta Parra: Convergencias y divergencias
Ctedra de Artes N 3 (2006): 41-58 ISSN 0718-2759
Facultad de Artes Ponticia Universidad Catlica de Chile
Acus:x Ruiz Z~:ov~
Ponticia Universidad Catlica de Chile
resumen
Este artculo revisa, a la luz de la documentacin histrica y los testimo-
nios personales, el canon que vindica a Violeta Parra como la fundadora
de la Nueva Cancin chilena y vincula la gura de Margot Loyola como
portadora de un proceso inicial y determinante, el que por ignorancia ha
tenido un bajo reconocimiento pblico. Para el anlisis se segrega el plano
creativo del interpretativo, revisando en ste ltimo las corrientes estticas
que predominan en las propuestas y productos musicales de los artistas del
citado movimiento. Se establece adems, las diferencias estticas y concor-
dancias ideolgicas que sustenta el trabajo de ambas artistas, se cuestiona el
valor absoluto del canon y se interpretan causas que habran originado la
marginacin de Margot Loyola en la historia ocial del movimiento.
v~i~nv~s ci~vvs. Violeta Parra, Margot Loyola, nueva cancin chilena,
msica folklrica.
abstract
Tis article check historic documents and personal evidence, that vindicate
Violeta Parra as the founder of the new chilean song and link Margot
Loyola as the carrier of the initial and determinant process, that by ig-
norance have had a low public recognition. For the analysis the creative
and the interpretative level have been segregated, analysing in the last
stc trabajo ha sido posiblc gracias a la oportuna colaboracin dc Margot
Loyola, su csposo svaldo Cdiz y cl Fondo dc !nvcstigacin y ocumcntacin
dc la Msica Tradicional Chilcna Margot Loyola, Ponticia Univcrsidad
Catlica dc \alparaso.
Margot Loyola y Violeta Parra:Convergencias
y divergencias en el paradigma interpretativo
de la Nueva Cancin chilena
Margot Loyola and Violeta Parra: Convergences
and divergences within the performing paradigm
of Chilean New Song
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Introduccin
Tv~s cu~vvx:~ ~xos bv ocuvvib~ i~ :uvv:v dc \iolcta Parra, partc dcl
discurso quc sosticnc cl scntido social c idcolgico dc la Nucva Cancin
chilcna, ha dcrivado cn una alcgora quc, no pocas vcccs, sc ha apartado
dc los succsos quc tuvicron particular signicacin cn la historia musical
rccicntc. Situacin quc mcrccc cntonccs cnsayar otros rclatos quc dcstaqucn
cl rol quc tuvicron aspcctos hasta ahora dcsconocidos y an no tratados cn cl
anlisis dc los proccsos histricos y socialcs dc nucstra msica popular. Para
cllo hc tomado como cstructura bsica la cntrcvista, tcnicndo por intcrlocu
tora a Margot Loyola, gura gravitantc cn la conlormacin dcl paradigma
intcrprctativo quc dcni las tcndcncias cstilsticas dc la Nucva Cancin
chilcna. Por lo antcrior, la prcscntc cs una aproximacin a la traycctoria dc
la Loyola cn su particular y pcrsonal rclacin con \iolcta Parra, por lo quc
su tcstimonio pcrsonal constituyc un aspccto irrcnunciablc dc cstc cstudio,
instalando cn la subjctividad dc sus aprcciacioncs una va dc intcrprctacin
dcl pcriodo musical abordado. Paralclamcntc, y como una lorma dc rclacionar
los tcstimonios con la cvidcncia histrica, hc sumado la rcvisin dc lucntcs
inditas y documcntos hcmcrogrcos, muchos dc los cualcs an no han
sido incluidos cn csta lnca dc invcstigacin.
1
La gura dc Margot Loyola
2
sc distinguc por rcprcscntar una dc las
traycctorias ms contundcntcs cn la intcrprctacin dc la msica chilcna dcl
siglo xx. Por casi sctcnta anos dcdica su cslorzada vida al cultivo cscnico
dc la msica dc tradicin oral. Su rcpcrtorio lo luc conlormando tras un
cxtcnso trabajo ctnogrco, cn cl quc no slo rccogc msicas y danzas, sino
tambin cxplora cn los pcrsonajcs quc lucgo habr dc proycctar cn cl disco
y cl csccnario. Tcmprano cn su carrcra artstica comcnz a mostrar la divcr
1
Un importantc apoyo a cstc trabajo luc la documcntacin conscguida cn cl ar
chivo pcrsonal dc Margot Loyola y cn cl londo dc invcstigacin y documcntacin
musical quc llcva su nombrc, pcrtcnccicntc a la Ponticia Univcrsidad Catlica dc
\alparaso.
2
Nacida cn Linarcs, cn 1918. Fuc distinguida con cl Prcmio Nacional dc Artc
cn 1994. l ano 2005, la Ponticia Univcrsidad Catlica dc \alparaso lc otorga cl
grado Doctor Honoris Causa.
one (interpretative) the esthetic currents that predominate in the proposal
and musical products of the artists from the mentioned movement. Also it
is established the esthetic dierences and the ideological agreements that
support the work of both artists, absolute cannon value is being questioned
and which causes that can origin the marginalization of Margot Loyola
in the history of the ocial movement are being interpretated
xvvwovbs: Violeta Parra, Margot Loyola, New Chilean Song, folk
music.
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Margot Loyola y Violeta Parra: Convergencias y divergencias
sidad cultural dc los campos y pucblos dc un Chilc rural y rcmoto, quc hasta
1940 cra casi dcl todo dcsconocido cn la vida cultural capitalina y otras urbcs
ccrcanas. ntrc mcdiados dc la dcada dc 1940 y comicnzos dc la dcada
dc 1970 Loyola consolid cl grucso dc su rcpcrtorio y tcmario (Ruiz, 1995:
4258), incluycndo msica dcl pucblo mapuchc y dcl campo ccntrino, dc la
pampa nortina y Chilo, dcl saln pucblcrino, la chingana y Rapa Nui, dc la
Patagonia, dc los pucblos aymar y licn antay. Su amplia discograla hoy no
rcvistc novcdad, pcro scscnta anos atrs rcvclaba la histrica postcrgacin dc
las rcas culturalcs marginadas dcl discurso ocial. Fuc su trabajo y su visin
la quc comcnz a incorporar dicha pcrilcria a un imaginario lolklrico quc
hasta cntonccs giraba cn torno dc la cucca y la tonada, los gncros quc por
cxcclcncia rcprcscntaban cl discurso dc chilenidad dcl podcr y cl ccntro.
Su intuicin y pcrscvcrancia la llcvaron a inaugurar insospcchados ca
minos quc lucgo scran partc dcl conccpto, los rccursos y los mcdios dc quc
sc valdra la Nucva Cancin. No obstantc, a la Loyola sc lc pcrcibc lcjana y
casi ajcna a la lundacin y conlormacin dc cstc movimicnto, pcsc a cstar
muy ccrca dcl proccso y sus ms dcstacados cxponcntcs. Su dcsvinculacin
sc rclaciona cn partc con un asunto dc posicioncs pcrsonalcs rcspccto dc la
oricntacin poltica y hcgcmona partidaria quc cl movimicnto adquirira.
Pcro su marginacin dcl discurso histrico dcl movimicnto quc cs un
asunto distinto sc origina ms bicn cn los mcsianismos dogmticos dc una
poca quc, a pcsar dc cstar rubricada por la apcrtura y la bsqucda, tambin
padcci las lacras dc la intolcrancia y cl scctarismo.
Aperturas a la proyeccin escnica y realidad social
cscribir cn palabras lo quc luc la Nucva Cancin chilcna pucdc rcsultar
una tarca rida y cxtcnuantc si no sc ha cscuchado al mcnos partc dc
la abundantc discograla producida tanto cn Chilc como cn cl cxilio. Sc ha
cscrito bastcntc accrca dc la caractcrizacin, ctapas y msicos ms dcsta
cados dc cstc movimicnto musical, y muy particularmcntc cn lo quc toca
a sus aspcctos crcativos y su compromiso con la contingcncia poltica. n
gcncral, la Nucva Cancin chilcna ha sido vista como un proccso prcvisiblc
dcntro dcl csccnario contincntal postrcvolucin cubana. Pcro su proccso sc
rclaciona tambin a proccsos quc cn Chilc gcncraron un contcxto dc cambio
social, poltico y cultural, complcjo y prolundo, incubado cn grado importantc
aunquc no cxclusivo por las condicioncs polticas y culturalcs impcrantcs
cn ticmpos prcccdcntcs. Con la llcgada dc la dcada dc 1940 comcnzaba
cl apogco dcl radicalismo, idcologa progrcsista quc dio mayor rclcvancia a
las polticas socialcs dc stado. l acccso a la cultura y las artcs mcjor y
sc conguraron nucvos csccnarios dc participacin. Uno dc cllos luc la ac
tividad cxtcnsiva dc la Univcrsidad dc Chilc, quc por la poca sc aprcstaba
a cclcbrar sus cicn anos dc cxistcncia. n csc contcxto rccobra lucrzas la
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cnscnanza y cl cstudio dcl lolklorc musical y corcogrco, principalmcntc
a travs dc las scuclas dc Tcmporadas dc dicha univcrsidad, iniciadas cn
1936 con crccicntc cobcrtura y acccso a partir dc los anos 40. Paralclo a cstas
gcstioncs y cn la misma casa dc cstudios, sc organizaba cn 1943 cl !nstituto
dc !nvcstigacioncs dcl Folklorc Musical. Al ano siguicntc la Univcrsidad
contacta al do Hcrmanas Loyola, intcgrado por stcla y Margot, con cl n
dc incluirlas cntrc las cultoras c intrprctcs quc participaran cn la grabacin
dc la antologa discogrca Aires tradicionales y folklricos de Chile, a ncs dc
1944 (Torrcs, 2005: 912).
3
c cstc cvcnto lortuito surgc una lructlcra rcla
cin cntrc cl organismo acadmico y las Hcrmanas Loyola, particularmcntc
cntrc Margot y cl compositor y musiclogo Carlos !samitt, quicn lc aporta
al do su rcpcrtorio mapuchc rccogido cn antcriorcs trabajos dc campo. stc
rcpcrtorio y particularmcntc cl mtodo con quc ha sido rcgistrado, dcspicrta
cn Margot Loyola cl alicicntc y cl intcrs ncccsarios para un rcplantcamicnto
dc su quchaccr artstico y as ocurrc quc y cn 1946 ano cn quc sc cclcbran
los cicn anos dc la lundacin dc la cicncia dcl lolklorc Margot Loyola,
cn la compana dc Cristina Miranda, rcaliza sus dos primcros trabajos dc
campo cn las zonas montanosas dc Alhu y Colliguay, a la vcz quc cl 24 dc
agosto rcaliza con su hcrmana cl primcr concicrto didctico y documcntal
dc msica tradicional chilcna (Ruiz, 2005:60).
Pcro cl asccndcntc dc la Univcrsidad dc Chilc sobrc Margot no qucd all.
Trcs anos ms tardc cs llamada por las cscuclas dc tcmporada para asumir
doccncia cn lolklorc prctico, instruycndo a prolcsorcs normalistas cn cl uso
dc la guitarra y, cn gcncral, cl cultivo dc las cxprcsioncs lolklricas cantadas
y bailadas conocidas hasta cntonccs. La Loyola sc inicia cn la doccncia
proycctndosc como la lutura gran macstra quc acogcr bajo su dircccin cl
intcrs y cntusiasmo dc sus alumnos. sta nucva laccta scr la antcsala dc
su carrcra artstica como solista, iniciada un ano dcspus, cn la primavcra dc
1950 (vasc Ruiz, 1995, 2005 y Cccrcs, 1998).
Hacia comicnzos dc la dcada dc 1950 la Nucva Cancin chilcna no
cra siquicra un proyccto, pcro ya haba comcnzado a ocurrir una scric dc
hcchos quc a la postrc gravitaran cn su conguracin. ntrc 1948 y 1952
sc organizaran los primcros conjuntos no prolcsionalcs dc lolklorc (Ruiz,
1995: 17), cs dccir, agrupacioncs quc sc apartaban dcl cspcctculo nocturno
y rcvistcril, para dirigir sus actividadcs a pblicos quc rcspondan a intcrcscs
ms socialcs. stos colcctivos cstuvicron conlormados por jvcncs y prolc
sorcs normalistas dc cortas o incxistcncs traycctorias artsticas, motivados
por claras tcndcncias progrcsistas. n su mayora cllos cran cgrcsados dc los
cursos quc Margot Loyola imparta por todo cl pas a travs dc las scuclas
dc Tcmporada. Sus programas y actividadcs cstaban animados por cvidcntcs
3
n csa oportunidad Margot Loyola junto a su hcrmana stcla, participa cn la
grabacin dc oncc dc las vcintc y sictc pistas dc la antologa.
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Margot Loyola y Violeta Parra: Convergencias y divergencias
actividadcs, doctrinas y compromisos polticos, los cualcs sc cvidcnciaban
cn cl cstilo dc rcdaccin y lorma dc trato manicstos cn la siguicntc carta:
Imagen 1. Carta dirigida a Margot Loyola por el primer conjunto de proyeccin
folklrica creado en Chile al alero de la direccin y docencia que la artsta
imparta por todo el pas. Archivo personal de Margot Loyola
Palabras como compancra y poblacioncs rcmitcn cn su contcxto a un
cspacio scmntico propio dc una concicncia y un trabajo polticos quc no
guarda rclacin alguna con cl mbito cn quc sc vcna cultivando la pucsta
cscnica y mcditica dc la msica tradicional. l nucvo paradigma dc la
lolklorista ctngrala/intrprctc/macstra quc ya a ncs dc la dcada dc 1940
comcnzaba a cncarnar Margot Loyola, tracra a la csccna agrupacioncs
totalmcntc rcnovadas cn su conccpcin csttica y tambin tica.
4
llas
vcran como un impcrativo la ruptura con la irrcalidad dc un Chilc buc
lico, risucno y cxcnto dc conictos, ordcn obsolcto rcprcscntado durantc
la primcra mitad dcl siglo xx cn cl csccnario dcl sainctc criollo, cl tcatro
costumbrista, la radio y otros auditorios. l cambio dc paradigma opcr
mcdiantc un programa positivista, cuya propucsta artstica sc sustcntaba cn
4
c csas primcras lormacioncs dc alumnos dc Margot Loyola dcrivar, anos ms
tardc, cl Conjunto Cuncumn, agrupacin scguidora dc la propucsta tcnica, tica
y csttica dc su macstra.
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cl maridajc cntrc las lcycs y tcnicas dcl csccnario y cl trabajo ctnogrco o
dc campo, dcjando atrs la alcgora dcl lolklorismo pintorcsco y nacionalis
ta. stablccido cl nucvo paradigma dc la lolklorista sc inauguraba tambin
cl dcrrotcro quc ms tardc habra dc scguir una mujcr hasta cntonccs casi
dcsconocida: \iolcta Parra (Scz, 1999: 47). n la conjuncin dc cstas dos
grandcs mujcrcs sc trazar, con intuicin y talcnto, cl camino dc la sonoridad
quc cnvolvcr los ticmpos dc nucvos proycctos polticos y socialcs.
El encuentro: convergencia y divergencias
Ano 1952. Sc producc cl cncucntro cntrc una Margot Loyola consagrada y
una \iolcta Parra apcnas dando los primcros pasos como solista (53). Fuc
un cncucntro casual quc tardc o tcmprano tcndra quc ocurrir y con cl quc
comicnza una prolunda y virtuosa rclacin quc unira cn muchos aspcctos a
las dos ms grandcs cultivadoras dc la msica chilcna cn cl siglo xx, rclacin
lcal aunquc no sicmprc corrcspondicntc.
Mira, yo tc voy a dccir quc \iolcta Parra cntr cn m mucho antcs quc yo
cn clla. A m mc convcnci dcsdc la primcra vcz quc clla cant sola, porquc
antcs cantaba con la hcrmana. Ah no mc parcci |muy dcstacablc| ||
un poquito || |cra| algo as como las Hcrmanas Loyola. Pcro cuando
yo lc o cantar La jardinera, |clla| mc intcrcs y mucho. !nmcdiatamcntc
lc abr mi corazn.
5
Para Margot Loyola cstc cncucntro tuvo mucho dc dcscubrimicnto, dc
hallazgo pcrsonal, pucsto quc vio cn cl talcnto dc \iolcta Parra una crcadora
gcnuina y a pcsar quc muchas vcccs la historia o quicncs la cscribcn sc
han mostrado csquivos y rcacios a dar tcstimonio dc csta rcalidad, la docu
mcntacin dc archivo atcstigua a lavor dc la vcracidad dc csta armacin.
Y as lo tcstimonian las pginas dc la rcvista Ecran cn la dcada dc 1950.
Margot Loyola, la conocida lolklorista, acompan a \iolcta Parra hasta
nucstra rcdaccin, rccomcndndola lcrvorosamcntc como compositora,
cantantc c intrprctc dc la cucca campcsina. n \iolcta hay un valor
quc ticnc quc scr rcconocido nos ascgur Margot con cntusiasmo.
Como lctrista y compositora, cs cxccpcional, cncuadrando sus composi
cioncs dcntro dc los moldcs lolklricos ||. Ticnc alrcdcdor dc trcinta
composicioncs, quc slo ahora Margot Loyola lc cst cscribicndo, pucs
\iolcta no sabc msica (Ecran, 22 dc dicicmbrc dc 1953).
l cncucntro dc ambas artistas anticip con ccrtcra claridad lo quc habra
dc ocurrir cn cl proccso csttico y cstilstico dc la Nucva Cancin chilcna:
por una partc, la Parra lc gcrmina al movimicnto la lucidcz dc una crcacin
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ntrcvista a Margot Loyola, Santiago, 22 dc dicicmbrc dc 2006
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dcstrabada, para as alcanzar una libcrtad y una idcntidad inditas. Por otra,
la Loyola lc lcga la tica y csttica para lograr una intcrprctacin vcraz, y cs
cn cstc punto quc quicro cscudrinar con mayor dctcncin, ya quc la Nucva
Cancin ha sido abordada principalmcntc dcsdc la crcacin intcgradora,
postcrgando cl anlisis dc la intcrprctacin como la otra lucntc importantc
dc sus acicrtos.
Tanto cn cl plano intcrprctativo como cn su nocin ms amplia, sc pucdc
armar quc la Nucva Cancin chilcna sc cstablcci sobrc la basc dc la pro
ycccin cscnica dcl lolklorc, coincidicndo cn un aspccto tico lundamcntal:
la bsqucda univcrsalista dc la altcridad, su rcconocimicnto y lcgitimacin
mcdiantc la rcprcscntacin dc sus cxprcsioncs tradicionalcs, rccogidas
mcdiantc hcrramicntas ctnogrcas y rcprcscntadas como producto dc un
cstudio contcxtual, bajo principios dc sclcccin y adaptabilidad cscnica.
stc principio luc otro dc los puntos dc intcrs compartido cntrc Margot
Loyola y \iolcta Parra, aunquc no ncccsariamcntc lo luc la cstratcgia y la
pcrspcctiva con quc ambas abordaron csta cucstin.
No todo sc pucdc rcprcscntar cn un csccnario y no sc pucdc rcprcscntar
dc cualquicr mancra. Hay pblicos y pblicos. Fjatc quc cn la Unin
Sovitica cl canto mapuchc no lcs gustaba. No cantc cso!, mc dccan
los cncargados dc la gira. Una vcz quc mc pusc a cantar mapuchc, la gcntc
comcnz a hablar cn la sala, |sc arm| un trcmcndo alboroto porquc no
tcnan cmo aprcciar cl canto dc machi. Qu lcs gustaba: Al pblico
dc csos pascs lcs gustaban las tonadas y todo lo quc lucsc ms tonal,
la mcloda, la voz colorida, porquc la csttica dc cllos cra curopca. Los
chinos, por cjcmplo, una vcz mc qucran llcvar a su pas. Mira lo quc mc
dijcron: No nos intcrcsa lo quc canta, nos intcrcsa su voz.
6
Las armacioncs dc Margot Loyola sin duda cvidcncian un marco
mctodolgico consolidado, pcro principalmcntc rcvclan una conccpcin
csttica aguda ccntrada cn cl pblico como rcccptor univcrsal. sta nocin
accrca dc qu y cmo dcbcn scr tratados los parmctros dc la tradicin,
dctcrmin un producto cscnico y discogrco distintivo a lo largo dc toda
su carrcra prolcsional y marc, cn lo sustantivo, la dilcrcncia con cl trabajo
intcrprctativo dc \iolcta Parra. Los cuidados pucstos cn una anacin
tcmpcrada, una produccin dc la voz cultivada, brillantc y bicn colocada,
con aprovcchamicnto dc los divcrsos rcsonadorcs, o los conccptos dc ma
ncjo dcl ritmo cscnico a travs dc los contrastcs cn dinmica, intcnsidad
y tcxtura, lorman partc dc un conjunto dc tcnicas y critcrios propiamcntc
acadmicos al scrvicio dc la rcprcscntacin, quc si bicn a vcccs linda con
los pcrmctros dc una ctnocsttica, nunca sc aparta dc una conccpcin
csttica occidcntal.
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ntrcvista a Margot Loyola, Santiago, 5 dc cncro 2007.
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A clla |\iolcta Parra| no lc gustaba nunca lo quc yo haca. Cuando |yo|
cantaba cosas dc saln mc dcca Sicmprc cstai cantando las mismas
huevs: l saln no lc gustaba. lla pcnsaba quc una lolklorista quc tcna
una voz cstudiada, cstaba pcrdida como lolklorista.
7
Con cstc vivo rccucrdo, Margot Loyola nos accrca al tcmpcramcnto
dc su comadrc \iolcta y cn trminos muy coloquialcs nos rcvcla la cscncia
dc una divcrgcncia quc, cn lo succsivo, imprcgnar todo cl cspcctro dc la
propucsta cscnica dc la Nucva Cancin chilcna cn la dcada dc 1960. Por
un lado, Margot Loyola rcprcscntaba una lnca quc sc nutra dc la tcnica
acadmica, principalmcntc cn cl canto. Sicndo alumna dc 8lanca Hauscr,
Loyola dcsarroll una portcntosa tcnica vocal quc lc pcrmiti cantar cn
csccnarios hasta pasado sus ochcnta anos dc cdad.
8
Al dominio tcnico dc
su produccin vocal y dc su cantar cnrgico, vibrantc y cristalino, sc sum
su propucsta cscnica quc, si bicn cmprica, coincidc cn lo sustancial con
cl tcatro didctico y principalmcntc, con los postulados dc Stanislavski, al
dcsarrollar un talcnto innato quc lc pcrmita haccr aorar dcsdc su intcrior
los pcrsonajcs hallados cn cl trabajo dc campo. n su intcrprctacin no rccrca
pcrsonajcs como algo alcgrico o caricaturcsco, sino quc junto a la prolun
didad psquica dc aqucllos transcrc al pblico los smbolos y valorcs dc las
culturas y contcxtos rcprcscntados, alcanzando aquclla hondura quc pcda
Antonin Artaud para su tcatro dc la crucldad (Kurapcl, 1997: 210).
istinto cra cl caso dc \iolcta Parra. Su pucsta cn csccna, lcjana y rcac
tiva a todo rccurso acadmico, no cra cn rigor una rcprcscntacin, sino ms
bicn la cncarnacin dc la cantora campcsina, la mujcr simplc vcnida dcl
inquilinajc, mundo subyugado por un sistcma haccndal quc, cn la colonia
tcmprana, dio lorma a la cultura mcstiza y rural dcl pas. n csc scntido, la
propucsta dc \iolcta Parra cra cscncial, como tambin lo cra cl pcrsonajc quc
cncarnaba. n csa mujcr simplc quc clla asuma dcjaba traslucir la humildad
dc su sulrido origcn. Pcro si bicn, cn csc pcrsonajc sc idcnticaba un gran
scgmcnto dc campcsinas dc la zona ccntral dcl pas, la propucsta dc Parra
cs limitada. Cantoras dc ocio y tcmpcramcnto, como la Pcta 8asaurc, Las
Pctorquinas, lcna Carrasco, las Hcrmanas rcllanas, Las Caracolito o Las
Patitas dc Quirihuc todas cantoras dc inncgablc cstirpc quc cstaban al
margcn dcl paradigma dc \iolcta Parra , cstaban mucho ms ccrca dc la
Loyola y cn alguna lorma inspiraron a sta.
Tc voy a aclarar una cosa: la \iolcta rcprcscntaba un tipo dc mujcr
campcsina, no todos los tipos quc cncucntras cn los campos dc Chilc.
7
ntrcvista a Margot Loyola, Santiago, 22 dc dicicmbrc dc 2006.
8
A los sctcnta y nucvc anos Margot Loyola grab cn los cstudios dc Alcrcc su
ltimo iv: Voces del Maule. Con postcrioridad a csta produccin, sigui prcscntndosc
cn cvcntos y homcnajcs a lo largo dcl pas, aunquc con mcnor lrccucncia.
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Un tipo, cl dc la mujcr aplastada por los quinicntos anos dc latilundio, y
quc cn cl campo hay muchas || lla misma |\iolcta Parra| cra muy
altiva, pcro cuando bailaba cucca cra una ovcjita, muy modcsta, bailaba
mirando al suclo.
9
n la conjuncin dc ambas artistas colisionan dos conccpcioncs cstticas,
dos corricntcs, dos cscuclas quc no pocos intcrprctaron como posicioncs cn
conlrontacin pcrmancntc. Pcro lcjos dc rcpulsarsc, ms bicn inuycron
dccisivamcntc cn cl dcsarrollo dc la Nucva Cancin chilcna. Ya a ncs dc
la dcada dc 1950 y comicnzos dc la siguicntc, los conjuntos lolklricos
Cucumn y Millaray scran cl tcstimonio dc las dilcrcncias cntrc cstas
dos propucstas intcrprctativas. Tras la cxitosa huclla dc Cuncumn aqucl
grupo lormados por alumnos dc Margot Loyola surgc Millaray, agrupa
cin inspirada cn cl trabajo dc su mcntora \iolcta Parra. n un manicsto
propsito dc soslayar su luncin dc intcrmcdiarios mcdiatizadorcs quc
cs cn rcsumcn la propucsta dc Loyola, Millaray sc autodcnc como una
agrupacin dc cantorcs popularcs, intcrprctando la posicin dc Parra quc
busca lcgitimar su propucsta mcdiantc una mayor ccrcana c idcntidad
con cl contcxto rcprcscntado. La divcrgcncia dc tcndcncias sc ilustra con
claridad cn cl trabajo solista dc dos grandcs artistas dc los anos 60, \ctor
Jara y Hctor Pavcz. ada la rclacin dc camaradcra quc cxista cntrc los
lolkloristas dc cntonccs, ambos msicos intcrprctaron y grabaron scndas
tonadas rccopiladas por Margot Loyola. La or que anda de mano en mano,
tonadachapccao quc Loyola rccogi dc la scnora Francisca Gonzlcz, cn
Niblinto, luc incluida por \ctor Jara cn su primcr iv como solista (Jara,
1966: lado ~, pista ), tras iniciada su carrcra como msico. Su canto sc ca
ractcriza por una voz bicn timbrada, dc colocacin rcdonda, con un vibrato
discrcto al nal dc lrcsc, bucn apoyo y mcjor mancjo dc los rcsonadorcs dc
cabcza y pccho scgn cl mbito. Su tcnica guarda una cstrccha similitud
con la cmplcada por Margot Loyola, aunquc clla cvidcncia un cstudio vo
cal pcrmancntc y prolongado. Situacin similar sc pucdc comprobar cn la
cancin La carta, al comparar la intcrprctacin original dc \iolcta Parra y la
dc Quilapayn. n la ltima dcstaca una rcnada produccin dc la voz, con
un mancjo dc la intcnsidad dramtica cn progrcsin, sostcnido cn dcpurados
arrcglos coralcs, adaptacin quc sin duda dista dc la agrcstc y minimalista
vcrsin dc su autora. sta divcrgcncia cstilstica rctratada cn cjcmplos, hacc
cvidcntc quc la intcrprctacin al incrior dc la Nucva Cancin sc bilurcaba
cn, al mcnos, dos lncas conccptualcs y cstticas distintas y aunquc no sca
rcconocido pblicamcntc, los critcrios tcnicos dc la propucsta dc Margot
Loyola tocan dc llcno cl trabajo dc grupos tan dcstacados como !nti!llimani
y Quilapayn. Si tomamos cl trabajo intcrprctativo dc cstos grupos obscrva
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ntrcvistas a Margot Loyola, Santiago, 22 dc dicicmbrc dc 2006 y 5 dc cncro
2007.
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rcmos cn cl clcvado nivcl tcnico dc sus intcrprctacioncs, los lundamcntos
dc la propucsta csttica dc Margot Loyola, pcsc a quc nunca rccibicron su
oricntacin dirccta. s importantc tcncr prcscntc quc Quilapayn tuvo la
asistcncia dc \ctor Jara, quicn cn sus inicios sc nutri dcl contacto con la
Loyola, alcanzando tcmpranamcntc una tcnica y cstilo vocal quc mucstra
csta ligazn c inucncia dccisiva. No mcnos importantc, cn cl mbito musical,
scr tambin la rclacin dc Quilapayn con Luis Advis, compositor quc, dc
sicmprc, sc idcntic con cl trabajo dc Margot Loyola, y con quicn particip
cn la claboracin dc dos dc sus mcjorcs discos (Loyola, 1972, 1992).
Paralclamcntc, Hctor Pavcz graba A la mar fui por naranjas, tonada
aprcndida cn Angol por Margot Loyola dc la scnora Pctronila Salazar.
10
n
la vcrsin dc Pavcz (1995: pista :) asoma una tcnica radicalmcntc dilcrcntc:
prcdomina una voz dc impostacin natural, dc colocacin nasalizada y sin
vibrato, un sonido agrcstc y oscuro quc condcnsa una prolunda contcncin
cmotiva, dando paso a una csttica capaz dc transportar al auditor a parajcs
rccnditos, habitados por pcrsonajcs prolundos cn dcnsos cstados dc nimo.
n la propucsta dc Pavcz sc hacc prcscntc la inuycntc oricntacin csttica dc
\iolcta Parra, inujo quc tambin rccibi cl Conjunto Millaray, agrupacin
a la quc pcrtcncci Pavcz.
Si bicn, lucron cvidcntcs las lucrtcs dilcrcncias conccptualcs y cstticas
dc las corricntcs quc Margot y \iolcta rcprcscntaban y lidcraban, aqucllas
lucron asumidas cn la prctica artstica dc la Nucva Cancin como lncas
complcmcntarias, aunquc no sicmprc sc rcconoci csta corrcspondcncia. Por
cl contrario, tras la mucrtc dc \iolcta Parra sc luc construycndo cn torno a
su gura un rol mcsinico absoluto cn la lundacin dcl movimicnto. sto
pudo dcbcrsc al impulso crcador y scllo idcolgico quc Parra lc imprimi
a la Nucva Cancin, lo quc no justica cxcluir dcl proccso quc la origina
los dcms aspcctos conccptualcs, intcrprctativos y cstticos quc vcnan
congurndosc dcsdc antcs dc la aparicin dc \iolcta Parra cn la csccna
artstica. sta ncgacin pucdc guardar una rclacin ms o mcnos dirccta con
un discurso polticamente correcto, asunto quc tratar ms adclantc. n todo
caso, cs una situacin quc guarda poco apcgo a los hcchos y cn su rcduc
cionismo simplista nicga la posibilidad dc rcconoccr la gncsis dc la Nucva
Cancin cn la intcraccin dc proccsos algo ms complcjos y divcrsos. Caso
cmblcmtico pucdc scr cl dcl propio \ctor Jara, a quicn histricamcntc sc
lc ha vinculado a la pcrsona, gura y lnca dc Parra, hccho quc, como hcmos
visto, no cs absoluto sino rclativo y parcial, cspccialmcntc cn los aspcctos
intcrprctativos cn los quc guarda una cscasa rclacin con la lnca dc la clc
brc lolklorista. Sin dcsconoccr cl importantc asccndicntc quc \iolcta Parra
10
n cstricto rigor, Margot Loyola rccogc csta tonada comparticndo su hallazgo
y lucntc con Hctor Pavcz, quicn ms tardc logra viajar hasta cl lugar para rcpctir
cl proccdimicnto ctnogrco.
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tuvo sobrc cl cantautor, no cs mcnos cicrtos quc cn su lormacin Jara cstuvo
ligado a divcrsos artistas quc contribuycron a plasmar su propucsta: ugcnio
Guzmn y Alcjandro Sicvcking, cntrc otros. A la vcz, su ccrcana con la
lnca dc Margot Loyola qucda rccjada cn otro dc los aspcctos rclcvantcs
dc sus inicios: mc rccro a su paso como dircctor artstico dc Cuncumn.
l ano 1961 Margot Loyola y cl conjunto quc nacicra bajo sus cnscnanzas,
iniciaban una larga gira por los pascs dc la Unin dc Rcpblicas Socialistas
Soviticas. ntonccs \ctor Jara sc lcs unc para dirigir y potcnciar cl trabajo
cscnico dcl grupo.
Yo iba contratada como solista. \ctor | Jara| iba como dircctor artstico
dcl conjunto Cuncumn. A m mc tocaba muy pcsado como solista y yo
vca cn l al solista masculino quc a la dclcgacin lc laltaba. Porquc l
tcna muchas condicioncs para la guitarra y cl canto y tcna, por cicrto,
mucho mancjo cscnico.
11
n csa gira y por una ncccsidad dc divcrsicar cl cspcctculo dc Cuncu
mn, \ctor Jara toma clcmcntos dc danzas tradicionalcs y cnsaya con cllos
crcacioncs corcogrcas, aplicando a los pasos tradicionalcs innovacioncs
cn cl discno dc piso, la corporalidad y gcstualidad, cl uso dcl cspacio y cl
ticmpo. c cstc modo Jara intcrvicnc la morlologa dc las danzas tradicio
nalcs,
12
incursion tcmpranamcntc cn lo quc unos anos ms tardc sc cono
ccra como ballct lolklrico. sta nucva propucsta no va a guardar ninguna
corcspondcncia con las oricntacioncs y tcndcncias cstticas dc \iolcta Parra,
dc quicn sc sabc dctcstaba cl allct y todas las cstilizacioncs. l rclato mtico
ha rcsaltado cl lucrtc asccndcntc dc \iolcta Parra sobrc \ctor Jara, pcro hay
hcchos histricos quc nos indican quc la obra dcl cmblcmtico cantautor sc
nutri tambin dc otras lucntcs aun no rcconocidas cn cl discurso ocial.
Ideas, ideologas y canciones
Ms quc prccursora dcl proccso quc dio origcn a la Nucva Cancin chilcna,
\iolcta Parra cataliza notablcmcntc cl carctcr intcgrador quc distinguira al
movimicnto, consiguicndo con sus composicioncs dar matcrialidad a divcrsas
bsqucdas y posicioncs idcolgicas quc algunos artistas y la propia Margot
11
ntrcvista a Margot Loyola, Santiago, 22 dc dicicmbrc dc 2006.
12
n la ocasin, \ctor Jara rcqucra dar mayor dinamismo a la rutina dc
Cuncumn. Para cllo, prcscnt la sajuriana, la rcsbalosa, cl pcqun y la scguidilla
todas cllas danzas dc parcja con panuclo, tcnicamcntc clasicadas como bailcs
dc ticrra como contradanzas, agrcgando zapatcos quc no cstaban cn las vcrsioncs
originalcs. c igual mancra hizo con una pcqucna composicin cn la quc Maricla
Fcrrcira, con guitarra cn mano, rcalizaba dcsplazamicntos circularcs con paso dc
cucca, a guisa dc ir pcrsiguicndo una mariposa por cl csccnario.
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Loyola cntrc cllos vcnan asumicndo lrcntc a asuntos tan trgicos como
luc la pcrsccucin dc stado quc Gonzlcz \idcla dcscncadcnara sobrc cl
Partido Comunista chilcno.
13
Paulatinamcntc, Parra va dcjando tras s cl
cultivo tautolgico dc cuccas, valscs, tonadas y dcimas, al tomar como basc
dc sus crcacioncs clcmcntos gcnricos dc otras culturas musicalcs, ya sca dc
provcnicncia indgcna o mcstiza, dc Chilc o pascs vccinos. l acompana
micnto con guitarra comicnza a dcjar cspacio para otros instrumcntos y as
aparcccn kultrn y bombo, los quc postcriormcntc sc van mczclando con
charango, qucna y cuatro. A partir dc cntonccs, los lmitcs dcl Chilc rccndito
y divcrso quc ya haban comcnzado a cxpandirsc con cl trabajo iniciado por
Margot Loyola, sc cxticndcn hacia un contincntc quc, aunquc circundantc,
sicmprc sc haba rcprcscntado ms bicn distantc y ajcno. c cstc modo,
cl rcsultado dcl trabajo dc \iolcta Parra adquicrc una cspccicidad quc lo
distinguc dc otras incursioncs artsticas chilcnas cn cl mbito dc la msica
tradicional latinoamcricana.
14
Pcro si hay una aportacin dctcrminantc al contcxto cn quc sc dcscnvolvi
Parra, cs habcrlc dado a la Nucva Cancin un contundcntc y claro contcnido
poltico, y cn csc scntido, su canto podra calicarsc como cl manicsto dcl
movimicnto. La Nucva Cancin chilcna sc constituy cn cl cspacio sonoro
dc una cxpcricncia social indita, cn cl quc la msica sc vcra cn cstrccho
compromiso con los grandcs proccsos polticos, logrando un rol dctcrminantc
cn la concicnciacin dc divcrsos scctorcs socialcs. csdc csta dimcnsin
Parra articul trcs nocioncs bsicas: a) divulgacin y toma dc concicncia
opcrando cn primcr lugar, sobrc la idca dc intcgrar la cxistcncia y rcalidad
dc todas aqucllas culturas rcgionalcs y localcs cscindidas dcl discurso ocial,
una altcridad quc sistcmticamcntc haba sido ncgada: Maana me voy pal
norte (Parra, 1965: lado ~, pista +), El guillatn (1966: lado n, pista ), b)
vinculacin dc csta ncgacin con cl cxpolio histrico dcl quc las socicdadcs
portadoras dc cstas culturas haban sido vctimas: Segn el favor del viento
(1971: lado ~, pista :), Arauco tiene una pena (lado ~, pista ), Yo canto a la
diferencia (1960: lado ~, pista 6), cs dccir, a la marginacin cultural lc suma
una dimcnsin dc clasc cn la cmcrgcncia dc nucvas capas dcl tcjido social
urbano (sorio, 2005: 34), c) visin histrica hacia cl plano contincntal dcl
problcma poltico, social y cultural ampliado, una pcrspcctiva plcnamcntc
13
Lcy 8.987, tambin conocida como lcy maldita, publicada cn cl iario cial
cl 3 dc scpticmbrc dc 1948.
14
\iolcta Parra no cs la primcra chilcna cn cxplorar cn los sonidos latinoamcri
canos. n la scgunda mitad dc la dcada dc 1950 cl do Los de Ramn graba con
bastantc dclidad cstilstica, una scric dc tcmas rcprcscntativos dc al mcnos docc
pascs hispanoamcricanos. Pcro su trabajo sc rcstringi a ntrcgar una audicin
panormica dc la msica lolklrica dcl contincntc, sin incursionar cn los aspcctos
cxpcrimcntalcs dc cntrccruzamicnto quc caractcrizaron cl trabajo dc Parra.
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coincidcntc con la doctrina, propsitos y objctivos dcl Komintern o la
!ntcrnacional Comunista quc, cn Chilc, sicmprc tuvo una lucrza importantc
(para una visin ms cxhaustiva y lcida dc csta rclacin vasc Ulianova y
Riquclmc, 2005). sta visin dc un rcconocimicnto ms global sc viabiliza
cn la corrcspondcncia obscrvada cntrc las lormas lricas, la organologa y la
morlologa dc los gncros musicalcs dcl contincntc: un pasado comn quc
lcgitimaba la lucha poltica y mancomunada por cl dcrccho a compartir un
dcstino ms justo: Los pueblos americanos (1966: lado n, pista 6), Qu dir el
Santo Padre (1965: lado n, pista :), Arriba quemando el sol (lado n, pista +),
La carta (1971: lado n, pista +), Rodrguez y Recabarren (lado n, pista ). No
obstantc, cstc paso dccisivo quc hacc transitar cl loco dc la Nucva Cancin
chilcna dcsdc la proycccin objctual dc la manilcstacin lolklrica, al sujcto
popular dcl tcjido social, ocurrc ms concrctamcntc cn la cslcra dc la crcacin,
quc cs por cxcclcncia cl dominio dc \iolcta Parra, ctapa quc por lo dcms
guarda cstrccha rclacin con la cxpcricncia quc la crcadora rccogc dc sus
pcrmancncias cn uropa.
Sin pcrjuicio dc la contundcntc tcmtica social contribuida por Parra al
movimicnto, cs justo rcconoccr quc la vinculacin cntrc msica y trabajo
poltico tcna prcccdcntcs al mcnos dcsdc la dcada dc 1940, aunquc cstc
trabajo no cvidcnciaba una produccin tcmtica cspccca. Margot Loyola
ya haba incursionado coyunturalmcntc cn cl asunto, dcstinando partc dc
sus prcscntacioncs a un trabajo poltico y partidario, as tambin lo hacan
los primcros discpulos quc clla tuvo, tal como qucda rccjado cn la carta
rcproducida (vasc imagcn 1). stc compromiso no cra casual. Aunquc
nunca llcg a scr militantc, dcsdc muy jovcn Loyola obscrvaba una cstrccha
vinculacin con cl Partido Comunista dc Chilc. Ya cn 1947 Nicols Guilln
clogiaba cn cl diario El Pas dc la Habana,
15
cl contcnido social dc algunos
tcmas dcl rcpcrtorio dc las Hcrmanas Loyola. Un ano antcs, Margot y
las Lalcrtc
16
aparccan cn la portada dc un diario capitalino bailando la
cucca con quc sc clausuraban los comicios prcsidcncialcs quc apoyaban la
candidatura dc Gonzlcz \idcla, la banda tcrciada sobrc su pccho dcca:
Partido Comunista (vasc imagcn 3). Y cl mismo diario El Siglo publicaba
cl pocma Canto Alegre dc Luis Polanco, cdicado a Margot Loyola con
motivo dc su visita lratcrnal al campo dc conccntracin dc Pisagua(19 dc
scpticmbrc dc 1954). sta pcrmancntc colaboracin con la actividad poltica
dc la izquicrda chilcna, lc vali la ccrcana y la amistad dc rclcvantcs guras
dc las artcs, cntrc las quc sc cucnta la dcl vatc Ncruda.
15
l artculo luc rcproducido por cl diario El Despertar dc !quiquc, cn novicmbrc
dc 1947. El Despertar luc lundado cn cl nortino pucrto por Luis milio Rccabarrcn,
cl ano 1912.
16
las Lalcrtc luc Sccrctario Gcncral dcl Partido Comunista dc Chilc, organi
zacin poltica quc junto a milio Rccabarrcn colund cn 1922.
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Mira, con Ncruda ramos muy amigos los dos. Andbamos dc all pac
hacicndo actividadcs, prcscntacioncs, rccitalcs. Y qu dccir dc las vcccs
quc lui a cantarlc a los almucrzos quc organizaba cn su casa con sus
amigos. Una vcz mc mand llamar. Cuando llcgu mc dijo quc qucra
hablar conmigo. Mc dijo quc qucra quc yo mc cncargara dc crcar can
cioncs con contcnido social, quc lc dicra importancia a csa lnca, quc con
mi hcrmana stcla apcnas habamos rozado cn Curiancu y Dolor del
indio. Pcro lc dijc quc yo no poda porquc no cra compositora. Yo saba
mis limitacioncs y la composicin no luc nunca mi lucrtc. As quc ah
qucd csc proyccto. Claro quc por un ticmpo no ms, porquc dcspus
aparcci la \iolcta con csc portcntoso gcnio crcador quc yo intu cn clla
dcsdc cl primcr da quc lc cscuchc La jardinera. lla cstaba dcstinada
para cso y lo hizo maravillosamcntc bicn.
17
Dos rosas espinudas
A pcsar dc quc cn cl campo dcl lolklorc lucron dos rosas cspinudas atadas
cn un mismo ramo como poticamcntc lo cxprcsa la propia Margot,
la dc ambas luc una rclacin pcrsonal dominada por un alccto comn y una
admiracin nalmcntc rccproca. sta rcciprocidad sc sclla cn un camcrino
dcl Tcatro Municipal dc Santiago, cl ano 1960. Lucgo dc tcrminar su gran
rccital y tras cscuchar la intcrprctacin quc la Loyola hicicra dc Cancin de
Machi o Machi l (2003: pista +),
18
\iolcta Parra lc cxprcsa a su comadrc:
17
ntrcvista a Margot Loyola, Santiago, 5 dc cncro dc 2007.
18
Machi l cs una dc las cancioncs mapuchc quc Juan Huarapil Huaramn
compuso para Margot Loyola. Mapuchc urbano, Huarapil sicmprc compuso rcmc
morando lo quc dcsdc nino haba cscuchado dc las mujcrcs dc su comunidad.
Imagen 2. Margot Loyola bailando cueca con Elas Laferte en el Estadio Nacional.
Diario El Siglo del 2 de septembre de 1946
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Mc has convcncido, crcs la gran intrprctc dc Chilc.
19
n clccto, la calidad
intcrprctativa alcanzada cn Machi l hacc dc csta picza una vcrdadcra obra
dc artc, nivcl dc logro quc Parra pcrcibi con nitidcz y dc la cual, ticmpo ms
tardc habra dc nutrirsc para la crcacin dc una dc sus obras dc ms alto vuclo
composicional: El gaviln (Parra, 1999: pistas + y +).
20
Lucgo dc cxponcr
y dcsarrollar scis tcmas, csta notablc obra para canto y guitarra concluyc a
modo dc stretto cn la tcrccra scccin, dondc dcstaca una rcclaboracin sobrc
cl scxto tcma, consistcntc cn la rcitcracin dc patrn rtmico binario, propio
dc los bailcs dc piclcs rojas tarapaqucnos. sta rcitcracin, dispucsta cn
distintos mbitos tonalcs, aporta una tcnsin climtica a la conclusin igual
quc lo hacc Machi l. La corrcspondcncia cntrc ambas piczas rcprcscnta un
proccdimicnto propio dc la composicin univcrsal, cual cs tomar matcrialcs y
proccdimicntos dc otras composicioncs para rcclaborarlos con un scntido y
signicacin propios. El gaviln ticnc con Margot Loyola otra rclacin, quc
tal vcz pocos conozcan, cn cuyo hccho sc rccja la admiracin quc \iolcta
Parra sinticsc por su amiga c intrprctc.
\iolcta vino a mi casa y mc hizo la grabacin |dc El gaviln|. n prin
cipio, El gaviln iba a scr una picza para canto, instrumcntos y danza.
Y tcna cn mcntc quc Patricio 8unstcr intcrprctara la corcograla y yo
la cantara. Por cso mc hizo csa grabacin quc t conoccs. cspus crco
quc clla viaj y su idca sc pcrdi cn cl ticmpo. El gaviln nunca sc hizo
como clla lo haba conccbido originalmcntc.
21
sta rcciprocidad y alccto tambin sc vc plasmada con nitidcz cn una
nota quc \iolcta Parra lc dcdica a svaldo Cdiz, csposo dc Margot Loyola
(vasc imagcn 3) y a quicn Parra guardara un prolundo aprccio.
22
Pcsc a todas las cvidcncias dc la lcaltad y camaradcra quc rcin cn los
quincc anos dc amistad quc uni a ambas lolkloristas, trasccndi sicmprc
un inlundado y supucsto antagonismo cntrc \iolcta Parra y Margot Loyola.
19
ntrcvista a Margot Loyola, Santiago, 5 dc cncro dc 2007.
20
c csta obra cxistcn slo grabacioncs domsticas y, por lo tanto, cada una dc
cllas cs una vcrsin distinta, pucsto quc cs una obra complcja quc, adcms, cra
intcrprctada dc mcmoria. l disco rcscnado incluyc dos vcrsioncs, una dc cllas
grabada cn Pars. Una tcrccra cst cn cl Fondo dc !nvcstigacin y ocumcntacin
dc la Msica Tradicional Chilcna Margot Loyola dc la Ponticia Univcrsidad
Catlica dc \alparaso.
21
ntrcvista a Margot Loyola, Santiago, 5 dc cncro dc 2007. La grabacin quc
Loyola aludc cs una tcrccra vcrsin quc pcrmanccc cn cl Fondo dc !nvcstigacin y
Fondo dc !nvcstigacin y ocumcntacin dc la Msica Tradicional Chilcna Margot
Loyola, Ponticia Univcrsidad Catlica dc \alparaso.
22
La nota, quc lc lucra dcdicada a svaldo Cdiz cn una librcta dc apuntcs, no
ticnc lccha, pcro scgn cl dcstinatario, sta datara dc los ltimos mcscs dc 1966.
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A juicio pcrsonal sostcngo, tras cl anlisis dc los acontccimicntos cxpucstos,
quc las scntcncias sobrc tal cncmistad cntrc ambas pudicron dcbcrsc a asun
tos totalmcntc ajcnos a la propia rclacin quc ambas mantuvicron. Gracias
a la inucncia dc su amiga y promotora Cristina Miranda, Margot Loyola
luc dcsdc sicmprc una simpatizantc y colaboradora cjcmplar dcl Partido
Comunista y as lo dcmucstra la prcnsa dc csos anos. Sin cmbargo, sus largos
viajcs por la Unin dc Rcpblicas Socialistas Soviticas y otros pascs dc la
cortina dc hicrro, tcrminan por dcscncantarla dcl socialismo. A su rcgrcso
tcndr la valcnta dc dccir No hay hombrc nucvo. La marginacin no
sc hacc cspcrar y su historia a partir dc cntonccs, parccicra habcr corrido
por un carril solitario y dcsvinculado dcl proccso dc la Nucva Cancin
chilcna. Ya hacia ncs dc la dcada dc 1960 la opinin pblica asuma quc
cntrc ambas cxisti una compctcncia y rivalidad cnconada, la quc habra
alcanzado ribctcs idcolgicos irrcconciliablcs. Como tcstigo adolcsccntc
dc csa poca, rccucrdo comcntarios dcslcalcs quc cstigmatizaban a Margot
Loyola como la lolklorista dc la burgucsa, cn oposicin a \iolcta Parra
a quicn sc lc valoraba como la lolklorista dcl pucblo. No obstantc, cstc
abismo intcrpcrsonal nunca cxisti como tal, ni tampoco una dilcrcncia
idcolgica sustancial.
Tcngo quc contartc quc al poco ticmpo dc la mucrtc dc mi comadrc, mc
llamaron dc la Univcrsidad dc Chilc. Sc trataba dc una rcunin dc crudi
tos, dc gcntc importantc quc cstaba rclacionada con la msica. Ah todos
hablaron dc la \iolcta cnaltccicndo su gura y yo tambin lo hicc, porquc
la qucra y porquc clla luc simplcmcntc gcnial. Pcro hubo algo quc mc
cntristcci: cn lorma unnimc los rcunidos llcgaron a la conclusin quc
prcticamcntc todo haba comcnzado con la \iolcta, quc clla haba sido
la dcscubridora dc todo, la primcra lolklorista quc haba hccho trabajo
dc campo. Sal muy mal dc csa rcunin, porquc cso quc sc dijo no haca
justicia con los hcchos tal como pasaron.
l nlasis con quc sc ha rcivindicado la gura dc \iolcta Parra como
crcadora cxclusiva dcl movimicnto dc la Nucva Cancin chilcna, contrasta
Imagen 3. Nota autogrfca de Violeta Parra dedicada a Osvaldo Cdiz.
Archivo personal de Margot Loyola.
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con la vuclta dc cspalda quc la socicdad chilcna y sus propios colcgas lc dic
ron cn los ticmpos dc La Carpa dc La Rcina. n la ltima ctapa dc su vida
Parra luc vctima dc la solcdad y cl abandono y cucsta crccr quc alguicn tan
gravitantc no haya tcnido ni pblico ni artistas con los cualcs sostcncr un
cspcctculo y una actividad artstica pcrmancntcs.
Tc voy a dccir quc cso cra dcsolador. lla cstaba sola con una hija ado
lcsccntc quc tcna: Carmcn Luisa. Por csos andurrialcs no llcgaba cl
pblico. \cintc pcrsonas como mucho. Tampoco llcgaban los artistas.
Rccucrdo quc cn los ltimos mcscs dc su vida cstuvimos con svaldo
ayudndola. La vclada la sacbamos cntrc su hcrmano Robcrto, cucqucro
no, otro scnor quc rccitaba pocsa, svaldo |Cdiz| y yo... y la \iolcta,
quc corra pac y pall, cantando, bailando y cocinando sus asaditos a
lo divino (anticuchos).
23
A pcsar dc la visin dcsagrcgada quc an pcrsistc sobrc la rclacin dc ambas,
lo cicrto cs quc la conjuncin dc cstas dos rosas cspinudas cambi para sicmprc
cl colorido dcl jardn al quc pas cstaba acostumbrado. csdc cntonccs Chilc
supo tcncr con su msica y la Nucva Cancin una prcscncia intcrnacional hasta
cntonccs dcsconocida, marcando una tcndcncia quc hoy no ha sido supcrada,
ni cn cl nivcl dc sus logros, ni cn cl dcnucdo con quc Margot Loyola y \iolcta
Parra supicron imponcr los valorcs ms accndrados dc una nacin.
Referencias
C~cvvvs \~ivxci~, Jorgc. (1998). La Universidad de Chile y su aporte a la
cultura tradicional chilena. 1933-1953. Santiago: Fondart.
Kuv~vvi, Albcrto. (1998). Margot Loyola, la escena innita del folklore. San
tiago. Fondart.
sovio, Javicr. Msica popular y postcolonialidad. \iolcta Parra y los
usos dc lo popular cn la Nucva Cancin Chilcna. Actas VI Congreso
IASPM-AL. 8ucnos Aircs. isponiblc cn http://www.hist.puc.cl/his
toria/iaspm/baircs/articulos/javicrosorio.pdl~.
Ruiz, Agustn. (1995). Convcrsando con Margot Loyola. n Revista
Musical Chilena, 183: 1141.
.(1995). iscograla dc Margot Loyola. n Revista Musical Chilena,
183: 4258.
. (2005). Mcdiatizacin dcl cancioncro tradicional chilcno: Folklorc
musical o Msica popular:. n Resonancias, 17: 5767.
S~vz, Fcrnando. (1999). La vida intranquila. Santiago: Sudamcricana.
Tovvvs, Rodrigo (cditor). (2005). Aires tradicionales y folklricos de Chile.
Primcra rccdicin. Santiago: Facultad dc Artcs, Univcrsidad dc Chilc.
23
ntrcvista a Margot Loyola, Santiago, 22 dc dicicmbrc dc 2006.
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Uii~xov~, lga y Allrcdo Riguvi:v. (2005). Chile y los archivos soviticos,
1922-1991. Santiago: Lom.
Otras fuentes
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iario El Siglo, 19 dc scpticmbrc dc 1954.
iario El Despertar, novicmbrc dc 1947. !quiquc.
Rcvista Ecran, 3 dc novicmbrc, 1953. Santiago.
B) SONORAS:
Lovoi~, Margot. (1972). Canciones del 900. Chilc: ic~v. iv bcv:.
. (1992). Siempre Margot. Chilc: pic. cb xc6+8.
. (1997). Voces del Maule. Chilc: Alcrcc. cb ~vo:66.
. (2003). Visin musical de Chile. Rccdicin digital. Chilc: cxv. cb +::.
P~vvz, Hctor. (1995). Corazn de escarcha. El folklore de Chile, vol. 10.
Rccdicin digital. Chilc: midcn. cb 88o8:.
\arios intrprctcs. (1966). Carpa de La Reina. Chilc: dcn. iv ibc68+
P~vv~, \iolcta. (1960). Todo Violeta Parra. Chilc: dcn. iv ibc6.
. (1965). Recordando a Chile. Chilc: dcn. iv ibc6.
. (1966). ltimas composiciones de Violeta Parra. Chilc: vc~. iv c:i:6.
. (1971). Violeta Parra y sus canciones reencontradas en Pars. Chilc: ic~v,
iv bcv::.
. (1999). Composiciones para guitarra. Chilc: Varncr Music. cb 88oo+:.
\ctor Jara. (1966). Vctor Jara. Chilc: Arcna.
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Productividad de la mirada como performance
Ctedra de Artes N 3 (2006): 59-80 ISSN 0718-2759
Facultad de Artes Ponticia Universidad Catlica de Chile
Productividad de la mirada como performance
*
stc artculo sc basa cn cl marco tcrico dc mi tcsis dc doctorado cn litcratura,
Univcrsidad dc Chilc 2005: Performance de la sociedad civil en tensin con la
modernidad. Chile 1870-1918
M~v~ bv i~ Luz Huv:~bo
Ponticia Universidad Catlica de Chile
resumen
En atencin a la renovacin experimentada en los ltimos aos por los es-
tudios del cuerpo, de la performance y de la teatralidad, todos ellos enlazados
con los estudios culturales (postestructuralismo, psicoanlisis, antropologa,
semiologa, estudios de gnero, estudios postcoloniales) recorro en este art-
culo las principales bases epistemolgicas y conceptuales desarrolladas por
autores recientes en diferentes latitudes. Concluyo enunciando, a modo de
ejemplicacin heurstica, mi propia propuesta investigativa fundada en
estos lineamientos.
v~i~nv~s ci~vvs: performance, estudios del cuerpo, teatricalidad, cons-
truccin de gnero, polticas del cuerpo.
abstract
Considering the renewal of the body studies, performance studies and
theatrical studies, all of which are nowadays rooted in the cultural studies
(poststructuralism, psychoanalisis, anthropology, semiology, gender studies,
postcolonialism), in this paper I go through the principal episthemological
and conceptual basis proposed by authors of dierent latitudes in their
recent bibliography and research linings. I nish giving the headlines of
my own research, as an heurisitic motivation to those who are working
on, or would like to enter, this eld.
xvvwovbs: performance, body studies, theatricality, gendre construction,
body politics.
Productivity of performance theory in theatre studies
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Mara de la Luz Hurtado
s:~xbo io :v~:v~i cn muchos scntidos cnlazado con la performance,
an cuando manticnc su autonoma rclativa, cs dc gran intcrs para los
cstudiosos dcl lcnmcno tcatral cstar alcrtas a los dcsarrollos dc cstc
campo y dc otros colindantcs, como son los cstudios dcl cucrpo. stas
disciplinas haccn partc dcl vasto campo dc los cstudios culturalcs y dc la
tcora crtica, cn augc cn los ltimos vcintc anos, sicndo campos trans
disciplinarios con basc cn la antropologa, la lingustica y cl psicoanlisis
postcstructuralista. Mi intcrs aqu cs sintctizar algunos plantcamicntos
ccntralcs dc cstas disciplinas, aportando un mapa oricntador al invcstigador
intcrcsado cn cstos cruccs c hibridajcs. Finalizar csbozando las prcgun
tas dc invcstigacin cn las cual mc cncucntro actualmcntc involucrada,
como modo dc cjcmplicar la lccundidad y dcrrotcros posiblcs dc csta
polinizacin.
La semiosis del cuerpo humano: una pragmtica intersubjetiva
n cl corazn dc cstas rclormulacioncs disciplinarias cst la prcgunta accrca
dc la scmiosis dcl cucrpo humano y dc su vnculo con la rcprcscntacin y
lo simblico, lucgo dc poncr cn cntrcdicho al cartcsianismo quc privilcgia
la articulacin lgica dcl signicado cn cl lcnguajc.
l postcstructuralismo cucstiona quc la cultura y los lcnguajcs cstn
rcmitidos a un sistcma oculto, subyaccntc, conccptual, dondc cncontrara
su scntido todo acto dc habla y toda prctica cultural, adquiricndo un
status dc vcrdad univcrsal ms all dc la contingcncia. Cucstiona por
tanto la dcnicin saussuriana dcl signo como rcciprocidad cntrc signi
cado/signicantc dcntro dc un sistcma gcncral dc oposicioncs al intcrior dc
la lcngua. Al cstablcccr crrida y otros dcconstructivistas la opcracin cn
los lcnguajcs dc una cadcna dc signicantcs quc dcsplazan al signicado
quc nunca cncucntra su origcn o lugar primcro, y al cstablcccr quc toda
inscripcin cn cualquicr soportc (incluido cl cucrpo humano) lunciona
como cscritura quc convoca signicados, tiran al cajn dc la basura la lc
cn una cstructura cxplicativa dcniblc y cstablc, c inician cl jucgo dc los
signicados mvilcs, dinmicos.
n una vcrticntc similar, cl psicoanlisis postcstructuralista lacaniano
aporta con la propucsta dcl barramicnto dc la lnca cntrc signicado/sig
nicantc, cl cual, cn un acto dc dierence, intcrcrc, dcsva, dicrc al
signicado. stc barramicnto provcndra dcl modo cn quc lo simblico
sc constituyc cn cl proccso dc individuacin dcl sujcto, cuando sc rompc
la unidad imaginada dcl yo cn la ctapa dcl cspcjo, con la aparicin dc
la trada patcrna: cl lcnguajc rccupcra, dcsplazado, cl signicantc dc la
carcncia o auscncia dc csa unidad primaria. Carcncia quc lunda al dcsco,
cstablccindosc una ligazn cntrc dcsco, rcprcscntacin cspccular dcl
imaginario por tanto, rcprcscntacin dcl cucrpo dcl otro como dilcrcntc
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al propio cucrpo y lcnguajc simblico como sicmprc dilcrido dcl tro
o dc la unidad primaria (Lacan, 1970, 8raunstcin, 1987).
sta ruta, con implicancias cn lo ontolgico y lo cpistcmolgico, ponc
cn duda los modclos univcrsalcs y rcintcgra al jucgo dcl lcnguajc la rcprc
scntacin dcl cucrpo cn cl imaginario. Los caminos dc la pcrccpcin, dc la
rcprcscntacin dc s como otro y dc la constitucin dcl sujcto cn cl lcnguajc,
implican un trnsito dc ida y vuclta pcrmancntc cntrc cl imaginario y lo
simblico. Para cl analista o invcstigador, como para cl sujcto quc indaga cn
su propia constitucin barrada y dilcrida, cl acto o proccso dc signicancia
scr cl camino para avanzar cn cl dcscntranamicnto dc la carcncia y sus
sustitutos simblicos (Kristcva, 1999).
1
Ms quc claborar csqucmas cxplicativos csqucmticos, diagramas dc
lncas o vcctorcs dc lucrzas cn tcnsin conccptual, csta pcrspcctiva ticndc
a volvcr a cncarnar, a darlc cucrpo y prcscncia al sujcto y a la rcalidad in
vcstigada. La cstratcgia cs poncrsc dcsdc cl punto dc vista dc la rcccpcin,
cl invcstigador llcga a una csccna cn proccso, cn intcrcambio, cn produc
cin contingcntc dc scntidos, sicndo l un polo activo cn csta dinmica dc
gcncracin dc discursos. n csc cspacio dialogal, los sujctos, con toda la
complcjidad social, lingustica y psicoanaltica implicada cn csc conccpto,
con su cucrpo, su mcntc, su psiquis y sus circunstancias, intcractan pro
ductivamcntc con otros quc sc cncucntran cn la misma condicin. 8arthcs,
junto a Jauss, quicncs dcclaran la mucrtc dcl autor y arman cn cambio cl
polo dcl intrprctc, cstn tras csta pcrspcctiva dc cnlatizar una dinmica
gcncradora dc discursos polivalcntcs por partc dc un rcccptor tambin
constituido dcsdc la divcrsidad y la crisis cn tanto sujcto.
Estudios del cuerpo
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Mary ouglas (1973), congrucntc con lo antcrior y cn rclacin a la scmiosis
dcl cucrpo, dcstaca quc las pcrsonas ticncn un cucrpo y son un cucrpo
a la vcz. Pcnsar al sujcto como tcnicndo un cucrpo ticnc cl implcito quc
hay un scr antcrior u ontolgicamcntc situado cn otra partc quc cxccdc a csc
cucrpo. Quicncs postulan quc cl scr humano cs un cucrpo, rcmitcn todos
los proccsos dc subjctivacin y constitucin dcl yo a lo corporal, por tanto,
a lo contingcntc, sin proycctar una cscncia antcrior o subyaccntc dcsligada
dc lo corprco.
sta tcndcncia acuna cl conccpto clavc dc incorporacin: cl cucrpo
ticnc su propio sabcr, su scnsibilidad, sus ujos y cmocioncs, su rcccptividad
y comunicabilidad cmptica, cucrpo a cucrpo dcntro dc la comunidad, cl
1
Una aplicacin dc los conccptos cxpucstos por Julia Kristcva (1999) pucdc cn
contrarsc cn Mara dc la Luz Hurtado (2002).
2
Tomo aqu como rclcrcncia principal a \alc Almcida (1994).
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quc no cs rcductiblc ni pasa ncccsariamcntc por lo simblico y lo inscrito
(cscritura). Proponc, dcsdc idcas lcnomcnolgicas y tcraputicas, quc cl
cucrpo sc constituyc a s mismo como body subject, insisticndo cn quc la
mcntc no pucdc scr scparada dcl cucrpo. 8lacking (1977) cnlatiza quc la
condicin bsica dc la socicdad cs un cstado dc fellow-feeling cn cl cual las
lormas dc intcraccin no vcrbalcs son lundamcntalcs.
3
l cucrpo no scra un
lazo cntrc naturalcza y cultura sino quc mcdiara toda la rccxin y accin
sobrc cl mundo: cl cucrpo cs sujcto dc cultura (Csordas, 1990).
Una inspiracin clavc dc los actualcs cstudios dcl cucrpo y dc la pcrlor
mancc cs la Fenomenologa de la percepcin dc Mauricc McrlauPonty, cuya
posicin anticartcsiana busca supcrar la dualidad sujcto/objcto, mcntc/cucr
po, pcrccpcin/mundo. Arma quc la pcrccpcin no cs una rcprcscntacin
intcrna dc un mundo cxtcrior, sino quc ocurrc a la par cn cl mundo y cn la
mcntc. La pcrccpcin visual dc un objcto sc da entre cstc y cl cucrpo dcl
quc pcrcibc, no habicndo dos objctos. l cucrpo vc y cs visto, oyc y cs
odo, ctctcra, cn cuanto lormas dc conducta basadas cn hbitos culturalcs
adquiridos: sicmprc sc pcrcibc dcsdc algn lado y cs una prcscncia visiblc,
tangiblc dc cada uno, la quc lorma a csc alguicn.
n sus palabras:
cs a travs dc mi cucrpo quc comprcndo a las otras pcrsonas, as como cs
a travs dc mi cucrpo quc pcrcibo las cosas. l signicado dc un gcsto
comprchcndido dc cstc modo no cst cscondido para l, cst cntrclazado
con la cstructura dcl mundo (McrlauPonty, 1962:186).
Postula as quc:
la pcrccpcin y la cognicin no son una conquista slo dc la mcntc sino
dc toda la pcrsonacucrpo cn un proccso histrico: implica la localizacin
dc las pcrsonas cn cl mundo, cuyo scntido cs mcdiado por su dcscnvol
vimicnto cn las rclacioncs socialcs (ibid.).
!ntcrprctando lo antcrior dcsdc las catcgoras dc los actualcs cstudios
culturalcs, Crosslcy (1995: 4363) proponc quc McrlauPonty cstablcci
quc lo social no pucdc scr conccbido como un objcto dc pcnsamicnto por
cncima dc los sujctos socialcs. Lo social scra una cstructura intcrsubjctiva
concrcta, rcproducida a travs dc accioncs incorporadas. Consistira cn
lugarcs dc signicado compartidos y cn intcraccin mutua quc pucdcn
scr conictivos cn quc los cucrpos actan y son objctos dc accin. Son
agcntcs y objctos dc podcr.
3
Al rcspccto, cs bucno mantcncr cn mcntc la alcrta quc rcaliza Jos Gil cn Corpo
rcspccto a un rcgrcso a la lcnomcnologa tout court, cn la cual cl cucrpo sc torna un
signicantc dcsptico capaz dc rcsolvcr todos los problcmas, dcsdc la dccadcncia dc
la cultura occidcntal hasta los mnimos conictos intcrnos dcl individuo.
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Picrrc 8ourdicu (1977) rcaliza otra rclormulacin signicativa dcl con
ccpto dc incorporacin (cucrpo socialmcntc inlormado, embodiement)
tcndicntc a la supcracin dc la dualidad cstructura/prctica social mcdiantc
cl conccpto dc habitus cl quc toma dc Mauss como rcpcticin dc
prcticas corporalcs inconscicntcs y mundanas. clinca un tcrccr ordcn
dc conocimicnto, al pasar dcl anlisis dcl hccho social como operatum a su
anlisis como modus operandum. l habitus no scra una colcccin dc prcticas
sino un sistcma dc disposicioncs duradcras colcctivamcntc inculcado para
la gcncracin y cstructuracin dc prcticas y rcprcscntacioncs. n cstc scn
tido, cl habitus cs una rcsistcncia cstablccida c incorporada, quc sc cjcrcita
naturalmcntc dcntro dc un mcdio cstructurado, pcro quc a la vcz cs partc
dc una dinmica cn movimicnto sujcta a tcnsioncs, crisis y translormacin.
Con cl ticmpo, csta ir gcncrando nucvos habitus como sustrato colcctivo
incorporado por cl rcsto dc la socicdad o una porcin dc clla.
l conccpto dc incorporacin dcsdc y por cl habitus claborado por
8ourdicu pucdc scr rclacionado con la microfsica del poder dc Michcl Foucault
(1992): Si 8ourdicu sita como un cjc dctcrminantc dc la incorporacin
dcl habitus al cjc cconmico al modo dc un mcrcado (capitalcs culturalcs,
capitalcs dc prcstigio, ctctcra), Foucault rclcva la dimcnsin poltica (cl
podcr) como lo quc sc incorpora c inscribc cn cl cucrpo: cl podcr circula a
travs dcl individuo quc ha constituido, no cst conccntrado cn cl stado
sino cst incardinado cn las rclacioncs dc podcr quc, como suclo movcdizo,
sc dan cntrc cada punto dcl cucrpo social. stc cs un podcrsabcr, un sabcr
del cucrpo (podcmos dccir, incorporado) y un sabcr sobre cl cucrpo (podcr
dc los discursos lcgitimados como verdaderos accrca dcl cucrpo). sc podcr
radica, cntonccs, cn dos sistcmas dc dilcrcntc ordcn: por una partc, cn rcglas
lingusticas (cnunciados) y por otra, cn aparatos (visibilidadcs o complcjos
multiscnsorialcs dc accioncs y dc pasioncs). Por tanto, csc sabcr dc y sobrc
cl cucrpo dcl podcr cst hccho dc dos mcdios: dc luz y lcnguajc, dc vcr y
hablar (clcuzc, 1987). Mismos mcdios quc constitutycn a la performance
y a lo tcatral.
Cul cs cl valor hcurstico dc cstos cnloqucs dc cpistcmologa bastarda
cntrc tcoras cognitivas y lcnomcnolgicas, cstructuralistas y pragmticas, quc
rcintroduccn lo incorporado c inlormado al tcrrcno dcl conocimicnto huma
no y al dc la prctica social: Qu tipo dc lcnmcnos scran los ms sugcstivos
o ricos para rccupcrar cn csta complcja intcgralidad dc lo humano:
c cara a la problcmtica dc la modcrnidad y dcl conccpto dc individuo
y dc sujcto, Tcrcncc Turncr (1994) rcivindica la corporalidad como matriz
dc la nocin dc pcrsona c idcntidad cn ccidcntc. cnc al sujcto como
una concicncia incorporada con propsito, voluntad y capacidad dc agcn
ciamicnto o accin. Accnta cl carctcr rclacional, dc proccso y contcxtual
dc la idcntidad pcrsonal:
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No cs un cgo cartcsiano dcsincorporado c ntcgro. Su proycccin poltica
cst cn quc para los nucvos movimicntos polticos dc rcsistcncia pcrsonal,
social, cultural y ambicntal, cl cucrpo consistc cn proccsos dc actividad
autoproductiva, al mismo ticmpo subjctiva y objctiva, signicativa y
matcrial, pcrsonal y social, un agcntc quc producc discursos tanto como
los rccibc (14).
Anthony Giddcns (1994) proycct a su vcz la tcora dcl cucrpo a los
cstudios culturalcs, dcjando cn cvidcncia cmo cl yo (self) modcrno cs
rcprcscntacional. Subraya quc cl cucrpo no cs una cntidad lsica quc poscc
mos, cn la idca dc tcncmos un cucrpo: cs un sistcmaaccin, un modo dc
praxis inmcrso cn las intcraccioncs cotidianas. Prcsta atcncin a la aparicncia,
posturas, scnsualidad y rcgmcncs dcl cucrpo y, cn una rclacin cntrc agcn
cia y cstructura, asocia al self rccxivo a la idca dc quc cl cucrpo pucdc scr
moldcado cn la socicdad modcrna dc modo dc cxprcsar las narrativas dc la
autoidcntidad. Para l, los nucvos conccptos dc poltica dc vida sc cnticn
dcn como poltica dc cucrpo, tcrrcno privilcgiado dc las disputas cn torno
dc las nucvas idcntidadcs pcrsonalcs, dc la prcscrvacin dc las idcntidadcs
histricas, dc asuncin dc hbridos culturalcs o dc rccontcxtualizacioncs
localcs dc tcndcncias globalcs.
La prcgunta quc qucda cn pic cs cmo sc cxprcsan las narrativas dc la
autoidcntidad incorporadamcntc, inlormadas por las prcticas, rcprcscn
tacioncs, performances y agcnciamicntos, tcnsionando la rclacin tradicin/
innovacin, localismo/ncocolonialismo. Al rcspccto, Nclia ias (1994)
intcrroga los lazos cstrcchos quc uncn a la constitucin dc la dilcrcncia
(tnica, social, dc gncro, cultural, ctctcra) con la constitucin dc cspacios
rcscrvados al cjcrcicio dcl mirar. Arma:
sc ha tornado banal, dcspus dc numcrosos cstudios, dccir quc la mo
dcrnidad cst cstrictamcntc asociada a un nucvo rgimcn visual, pcro
con todo, rcsta mostrar cmo divcrsos campos dcl sabcr crcan al mismo
ticmpo lcnguajcs visualcs y cspacios rcscrvados al mirar (2344).
c all, dcriva prcguntas pcrtincntcs al cstudio dcl cucrpo, dc lo tcatral,
dc la performance: Cmo cs quc sc ha vcnido a rcprcscntar a los otros
cn cuanto dilcrcncias corporalizadas: Por qu y qu hccho dc vcr conducc
a la cxigcncia tcrica y mctodolgica dc dar a vcr: sto problcmatiza la
cucstin dc lo quc una cultura, una socicdad, una propucsta dc artc cstablccc
o proponc como digno dc scr visto vinculado a unos dctcrminados modos
dc vcr (39 y 41).
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4
s Hannah Arcndt (1956) quicn trabaj primcro cl tcma dc lo digno dc scr visto
cn una socicdad, cn rclacin a su claboracin cn torno al cspacio pblico/cspacio
privado cn la rcpblica (gricga) y la modcrnidad.
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La performance como epistemologa
Las antcriorcs y otras rclormulacioncs tcricas, junto a translormacioncs
producidas dcntro dc las prcticas artsticas dc las artcs visualcs, la msica y
cl tcatro, lucron convocadas para abarcar cn un mismo arco lo dcnominado
como performance. Goman y McrlauPonty cn los 60 y 70, y cn la actualidad,
\ctor Turncr y Richard Schcchncr (2002), como tambin iana Taylor
(2002), han sido sus principalcs articuladorcs.
sta intcrdisciplina cnlrcnta cl dcsalo dc la gran amplitud dc su objcto dc
cstudio, ya quc postula quc toda lorma cultural cs tambin una rcprcscntacin,
dcsdc la vida cotidiana a la csccnicacin dc obras dramticas complcjas.
Proposicioncs pioncras sitan cl problcma a nivcl ontolgico, al cntcndcr
al ser como un sujcto dc la rcprcscntacin:
Nucstra propia cxistcncia, o digamos ms bicn la dc la cultura, cs una
rcprcscntacin tcatralizada dc los instintos y dc las pulsioncs. La scxua
lidad, la mucrtc, cl intcrcambio cconmico o csttico, cl trabajo, todo cs
manilcstado, intcrprctado. l hombrc cs la nica cspccic dramtica. |...|.
Rcprcscntar consistc cn crcar cl scr, cn acumular la substancia colcctiva
(uvignaud, 1970: 1617).
Conccpcin vinculada al theatrum mundi o la vida como tcatro, cl caldc
roniano gran tcatro dcl mundo.
Schcchncr cn cambio, al situarsc a nivcl cpistcmolgico, cambia cl cjc
dc la discusin. Para l, lo pcrlormativo sc constituyc dcsdc una particular
intcractividad cxprcsiva/cognosccntc:
Lo pcrlormativo ocurrc cn lugarcs y situacioncs no marcados tradicio
nalmcntc como artcs pcrlormativas, dcsdc vcstirsc, dislrazarsc y cl
travcstismo a cicrtos tipos dc cscritura y habla (23)
La productividad dc cstas performances cs mltiplc:
marcan idcntidadcs, doblan cl ticmpo, rcmodclan y adornan cl cucrpo y
cucntan historias (19).
sta hctcrogcncidad tcndra cn comn quc las pcrlormanccs dc
artc, ritualcs, dc vida diaria cstn hcchas dc comportamicntos dos vcccs
rcalizados, dc comportamicntos rcstaurados, accioncs pcrlormativas quc la
gcntc sc cntrcna para haccr, quc practica y cnsaya. sto cs claro cn cl caso
dcl artc. Pcro la vida cotidiana tambin suponc anos dc cntrcnamicnto, dc
aprcndcr pcdazos dc comportamicnto adccuado, dc dcscubrir cmo ajustar
y haccr pcrlormativa la propia vida cn rclacin a circunstancias socialcs
y pcrsonalcs. st aqu implcito cl conccpto dc incorporacin, pcro no
cn su accpcin dc rcproduccin automtica sino dc uso activo, sicmprc
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translormador, quc constituyc discursos cada vcz quc sc rccomponc cn
intcraccin dinmica con su cntorno y circunstancias. Como cl habitus dc
8ourdicu, cs un sustrato dado (cstabayaall) pcro cn continua activacin
por los sujctos.
Schcchncr sosticnc quc la mayora dc las pcrsonas vivc cn tcnsin cntrc
la accptacin y la rcbclin (o, como dira clcuzc, cntrc ujos dc dcsco
cxpandidos por lncas duras, cxiblcs o cn luga), por lo quc los cstudios dc
la performance pucdcn abocarsc dcsdc los proccsos a gran cscala, como las
rcvolucioncs, la poltica, cl activismo social, a los inscritos cn cl cotidiano,
como cl comportamicnto cn un parquc o cn un lugar pblico, o cn lo cxtra
cotidiano, como las artcs.
Qu cs, cntonccs, rcalizar una performance:
n las artcs, to perform cs poncr cn csccna un cspcctculo, una obra dc
tcatro, una danza, un concicrto. n la vida diaria, to perform cs llamar
la atcncin, irsc al cxtrcmo, subrayar una accin para aqucllos quc cstn
mirando. Por tanto, la concicncia dc scr mirado y cl convocar y scducir
para conquistar csa mirada o para lograr cl crucc dc miradas, cst a la
basc dc la performance.
5
Schcchncr distinguc cuatro momcntos dc la pcrlormancc, los primcros
dos son cstadios ncccsarios dc todo objcto o scr:
cl scr o cstar, quc cs la cxistcncia misma dc la matcria y/o dcl
cspritu, y
cl haccr dc csc scr, quc cs su actividad cn continuo ujo (dcsdc cl
cclular o molccular hasta cl movimicnto pcrccptiblc por lo scn
sorial). Sobrc cstos opcran dos catcgoras, una, la cjccucin dc la
performance, otra, la mirada invcstigativa sobrc clla:
cuando cl quc hacc lo hacc dc modo dc mostrar cl haccr (su
brayar, dcsplcgar cl haccr). s un cstar alcrta a quc sc cst cn un
proccso intcrsubjctivo, comunicacional lrcntc a un otro quc lo
rclracta y signica.
xplicar cl mostrar cl haccr, cs dccir, cl cslucrzo acadmico, y
cl crtico o autorrccxivo cn caso dcl artista, para comprcndcr cl
mundo dc la performance. n cstc caso, no sc cstablccc a priori
quc un ujo dc comportamicntos cs una performance, sino quc
la mirada constituira al objcto como una cpistcmologa: sc mira
cl ujo dc accioncs rcprcscntacionalcs como performance.
5
icc Schcchncr quc la gcntc cn cl siglo xxi como nunca antcs vivc mcdiantc la
performance, lc contraindico quc otra poca tanto o ms pcrlormativa quc la actual
luc la dc ncs dcl siglo xix c inicios dcl xx, csa belle (y malheruese) poque.
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La idca cs quc la dimcnsin pcrlormativa no cst cn la matcrialidad dc
la performance sino cn la intcractividad implicada cn cl haccr, comportarsc
y mostrar:
Tratar cualquicr objcto, trabajo o producto como pcrlormancc una
pintura, una novcla, un zapato o cualquicr cosa cn absoluto signica
invcstigar lo quc cl objcto hacc y cmo intcracta y sc rclaciona con otros
objctos o scrcs. Las performances slo cxistcn como accioncs, intcraccioncs
y rclacioncs. |...| Uno lc prcgunta a la performance cucstioncs cn cuanto
succso: Cmo sc dcsplicga un succso cn cl cspacio y sc cnmarca cn cl
ticmpo: Qu vcstimcntas o ropas y objctos cspccialcs sc poncn cn uso:
Qu rolcs son jugados y cmo son cstos dilcrcntcs, si lo son, dc quicncs
son usualmcntc sus performers: Cmo son los cvcntos controlados,
distribuidos, rccibidos y cvaluados (21 y 42).
Quicro dcstacar aqu dos nlasis. Por una partc, Schcchncr sc sita cn cl
tcrrcno dc la pragmtica y, cn su conccpcin dc ujos inmancntcs, prccrc
cscapar a conccpcioncs trasccndcntalistas citando a Foucault: cl discurso
no pucdc scr rclcrido a la prcscncia distantc dcl origcn, sino tratado cmo
y cundo ocurrc (1977: 25). Por otra partc, apunta a lo multvoco no slo
dc la actividad humana sino dcl sujcto y dc los tipos dc intcrsubjctividad cn
quc sc involucra: usualmcntc, cn una performance hay muchos performers, y
cada uno pucdc tcncr aproximacioncs, bsqucdas, compromisos alcctivos
dilcrcntcs. Adcms, un mismo sujcto pucdc dcsplcgar algunos rolcs y rctcncr
otros quc quizs opcra habitualmcntc cn otros contcxtos. s un aspccto a
tcncr cn cucnta cuando la performance pasa dcl cspacio privado al social y
al cvicopblico.
l trmino performance coloca al objcto, dcsdc la mirada, cn un punto dc
vivacidad: al dccir dc Taylor:
dc mancra opucsta a las narrativas, los csccnarios (pcripccias) nos obligan
a considcrar la cxistcncia corporal dc todos los participantcs. La tcatralidad
hacc dc csa pcripccia algo vivo y atraycntc. c modo dilcrcntc al tropo,
quc cs una gura rctrica, la tcatralidad no dcpcndc cxclusivamcntc dcl
lcnguajc para transmitir un patrn cstablccido dc comportamicnto o
una accin (30).
Lo quc no obsta a quc una lucntc dc los cstudios pcrlormativos sca la
losola dcl lcnguajc (Austin), y quc una corricntc dc los cstudios dc las
narrativas y dc los discursos cn basc a tcxtos cscritos la dc los actos dc
habla sca contiguo al sustrato cpistcmolgico dc los cstudios pcrlorma
tivos. sto, por cntcndcr tambin al habla y a la comunicacin lingustica
como un campo dc disputa, divcrgcncia, movimicnto y rcsistcncia, cn
la disposicin dcl cmisor dc haccr dc su cnunciacin un acto cn cl jucgo
dc la palabra (una csta, scgn 8arthcs), y cn la disposicin dcl rcccptor
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dc movilizar csc discurso dcsdc su propia y concrcta posicin tcrritorial
y tcrritorializada. La historicacin dc la situacin dcl intcrcambio lin
gustico cntrc cmisor y rcccptor concibc a cada uno dc cllos como sujctos
incorporados cn tcnsin rccproca, lo quc dcsbarata la idca dc un acucrdo,
dc una coopcracin, dc una sinccridad o transparcncia cntrc cllos.
6
Lo quc
tcrmina con la aspiracin dcl crtico, o dcl mismo autor, dc rcalizar una
intcrprctacin objctiva, vcraz o vcrdadcra dc un acto dc habla (o dc
una performance).
Shoshana Fclman amarra cstas conccpcioncs al postular una rclacin
indisociablc dc lo lsico y dc lo lingustico, dcl cucrpo cn cl lcnguajc y dcl
acto cn cl discurso. Aplicando csta prcmisa, cxplora sugcstivamcntc la
rclacin dc la tcora psicoanaltica con cicrtos tcxtos dramticos cardinalcs
dc sustrato mtico: cn la tragcdia dc Edipo rey, |...| cl ascsino dc Layo no
ha tcnido micdo dcl acto sino tcndr micdo dcl acto dc lcnguajc: dc la
maldicin dc dipo (1980: 130).
6
jcmplos dc csta pcrspcctiva los cncontramos cn plantcamicntos como los si
guicntcs, dc Maric Louisc Pratt cn rclacin a los actos dc habla, y dc 8arthcs cn
rclacin al cnunciado: Cucstionar las normas dc la sinccridad y la coopcracin (dcl
pacto dcl actodchabla cntrc cl lcctor y cl autor) ticnc claras rcpcrcusioncs para
cl anlisis dc la litcratura. n cl prcscntc, la mirada cs una dc coopcracin racional
hacia objctivos compartidos. Uno dcbc scr capaz dc hablar sobrc rclacioncs lcctor/
tcxto/autor quc son cocrcitivas, subvcrsivas, conictivas, dc somctimicnto a la vcz
quc coopcrativas, y sobrc rclacioncs quc son algunas o todas cstas simultncamcntc o
cn dilcrcntcs puntos cn un tcxto. Talcs dcsarrollos cnriqucccran considcrablcmcntc
cl cmo sc da cucnta dc los actosdchabla (speech-act) dc tcxtos dc vanguardia y
dc lccturas dc rcsistcncia (resisting reading, Fcttcrlcy, 1978) dcl tipo dc los discu
tidos por mucho(a)s crtico(a)s lcministas. |...| Lo quc sc ncccsita cn una tcora dc
rcprcscntacin lingustica quc considcrc quc cl discurso rcprcscntativo cst sicmprc
compromctido tanto cn haccr calzar las palabras al mundo y cl mundo a las palabras,
quc cl lcnguajc y las institucioncs dcl lcnguajc cn partc constituycn o construycn cl
mundo para la gcntc cn las comunidadcs dc habla, ms quc solamcntc lo idcntican
o aludcn. Los discursos rcprcscntacionalcs, ccionalcs o no ccionalcs, dcbcn scr
tratados simultncamcntc como rcalizacioncs crcadorasdcmundo, dcscriptivas dc
mundo y cambiadoras dc mundo. (Pratt,1986).
l sabcr cs un cnunciado, cn la cscritura, cs una cnunciacin. l cnunciado,
objcto ordinario dc la lingustica, cst dado como cl producto dc una auscncia dcl
cnunciantc. La cnunciacin, clla, al cxponcr cl lugar y la cncrga dcl sujcto, vc su lalta
(quc no cs su auscncia), cn rclacin a lo rcal mismo dcl lcnguajc, clla rccncucntra
quc cl lcnguajc cs un inmcnso halo dc implicancias, dc clcctos, dc rctcncioncs, dc
caminos, dc vucltas o rcgrcsos, dc rcdadas, |...| las palabras no son ms conccbidas
ilusoriamcntc como simplcs instrumcntos, son lanzadas como proycctilcs, como
cxplosioncs, vibracioncs, maquinarias dc sabcrcs: la cscritura hacc dcl sabcr una
csta (8arthcs, 1978).
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Productividad de la mirada como performance
El gnero como performance
Al cntcndcr lo social como constructo pcrlormativo, sc cucstiona dc raz cl
pcnsamicnto organicista quc atravicsa al siglo xix y sc proyccta al xx: quc
cicrtas catcgoras como cl gncro o la raza cstn dcnidas cn la naturalcza,
y quc su translormacin tambin cst ligada a lcycs naturalcs, cn tanto cn
tidadcs biolgicas.
n Bodily inscriptions, performative subversions, Judith 8utlcr (1999) prc
gunta: Qu dctcrmina cl tcxto manicsto y latcntc dc la poltica dcl cucrpo:
Cul cs la lcy prohibitiva quc gcncra la cstilizacin corporal dcl gncro, la
guracin lantascada y lantstica dcl cucrpo:
Particndo dc quc lo pcrlormativo sugicrc una construccin dc scntido
contingcntc y dramtica (420), postula quc cl gncro cs un acto:
Como cn otros dramas socialcs ritualcs, la accin dcl gncro rcquicrc
dc una performance quc cs rcpctida. sta rcpcticin cs a la vcz un rc
rcprcscntar y rccxpcricnciar una scric dc signicados ya cstablccidos
socialmcntc, y cs la lorma mundana y ritualizada dc su lcgitimacin.
Aunquc hay cucrpos individualcs quc rcprcscntan cstas signicacioncs
al cstilizarsc cn modos dc gncro, csta accin cs una accin pblica.
|...| Su carctcr pblico no cs sin consccucncias: sin duda, la performance
sc rcaliza con cl objctivo cstratgico dc mantcncr cl gncro dcntro dc un
marco binario, una aspiracin quc no sc lc pucdc atribuir al sujcto sino
dcbc scr cntcndida como lundadora y consolidadora dcl sujcto (ibid.).
8utlcr arma cn consccucncia la historicidad dc las dcnicioncs y pcr
lormatividadcs dcl gncro, y, cn tanto carcntc dc un univcrsal, no podra
ubicrsclo cn cl cjc dc lo autntico o lo lalso rclcrido a una vcrdad dc status
ontolgico. n cstc scntido, cl gncro no scra cxprcsivo dc una intcrio
ridad cscncial o una idcntidad prccxistcntc sino scra pcrlormativo dc una
norma incorporada, cuya rcpcticin disciplinaria hacc quc su momcnto dc
produccin qucdc dcsplazado dc la mirada. Por otra partc, cl gncro cs una
norma quc nunca pucdc scr complctamcntc intcrnalizada: sicndo lo intcrno
una signicacin dc supcrcic, las normas dc gncro son nalmcntc lantas
mticas, imposiblcs dc corporizar (421).
7
8utlcr concluyc cn otra oportunidad
quc, si la rcalidad dcl gncro cs pcrlormativa, signica simplcmcntc quc cs
rcal slo cn la mcdida quc cs hccha pcrlormancc (1988: 524).
Similarcs aproximacioncs sc rcalizan cn cl campo dc los cstudios post
7
Fundamcnta 8utlcr: La distincin cntrc cxprcsin y pcrlormatividad cs crucial.
Si los atributos y actos dcl gncro, los variados modos cn quc un cucrpo mucstra
o producc su signicacin cultural, son prclormativos, cntonccs no hay idcntidad
prccxistcntc por la cual un acto o atributo pucda scr mcdido, no habra vcrdadcro
o lalso, actos dc gncro rcalcs o distorsionados, y la postulacin dc una vcrdadcra
idcntidad dc gncro scra rcvclada como una ccin rcgulatoria.
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colonialcs rcspccto a la dcnicin/asignacin/incorporacin/subvcrsin dc
lo tnico/racial cn cl lcnguajc simblico y cn cl imaginario, cn los actos dc
habla y cn las performances: los cstudios postcolonialcs han pucsto cl accnto
cn quc cl Self y cl tro cstn ambos cxplcitamcntc implicados cn cl proccso
dc yuxtaposicin dcl disimulo, dcl montajc, cxplorando la lacultad mim
tica o la compulsin dc volvcrsc tro cn la historia dc los colonizadorcs
y los colonizados. Aspiracin tambin imposiblc, por lo lantasmtico dc
dicha rclacin: sicmprc lalta algo o sc har quc lalta algo cn la performance
dc scr como cl otro para impcdir la ccuacin idcntitaria cntrc colonizador
y colonizado.
De la performance y la teatricalidad
Por qu inaugurar un nucvo trmino, cl dc performance, cxisticndo algunos
quc podran aludir aproximadamcntc a lo mismo: iana Taylor accpta
quc cl trmino cs intraduciblc al castcllano, pcro insistc cn su uso al no
satislaccrlc los prximos dc accin, rcprcscntacin, cspcctculo o
tcatralidad.
l trmino accin, por cjcmplo, connota una intcncionalidad cn cl
haccr quc la pcrlormancc no sicmprc ticnc, y dcsdibuja su sujccin a los
mandatos cconmicos y socialcs quc prcsionan para quc nos mantcngamos
dcntro dc cicrtas normativas dc gncro, tnicas, dc posicin social, ctctcra.
csdibuja tambin su cualidad dc inscrita, dc la cual obticnc su dimcnsin
poltica: la pcrlormancc cst implicada social y polticamcntc, cvoca tanto
la prohibicin como cl potcncial para la transgrcsin (31).
Por su partc, cl trmino rcprcscntacin incluyc la mimcsis dc otra
rcalidad a la quc cita o rccmplaza, con la cual cstablccc un quicbrc, cn tanto
la performance cs una rcalidad cn s, cs copartcipc dc lo rcal, aun cuando sca
una actividad doblcmcntc rcalizada.
Accptar lo pcrlormativo como una catcgora dc la tcora diculta man
tcncr la distincin cntrc aparicncia y rcalidad, cntrc hcchos lactualcs
y simulacioncs, cntrc supcrcics y prolundidadcs. Las aparicncias son
algo actual, ni ms ni mcnos quc lo quc cst dctrs o bajo las aparicncias
(Schcchncr: 125).
8
n n, cspcctculo suponc una sobrcproduccin, un cxtracotidiano quc
cxaccrba los contornos dc la imagcn compromctida cn cl darsc a mirar, sita
8
Acota Schcchncr quc la rcalidad social cs construida dc punta a cabo. n la
modcrnidad, lo quc cstaba oculto y cscondido cra pcnsado como ms rcal
quc lo quc cstaba cn la supcrcic (al platonismo lc cucsta morir). Pcro cn la post
modcrnidad, la rclacin cntrc prolundidadcs y supcrcics cs uida, la rclacin cs
dinmicamcntc convcctiva. (19)
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Productividad de la mirada como performance
la rcccptividad cn cl mirar y cn la vista, y no cn la rclacin corprca global
dc lo incorporado y lo inscrito.
Tcatricalidad o tcatralidad cs tambin un trmino prximo pcro
no idntico a performance: hacc alardc dc su articio, dc su scr construido,
pugna por la ccacia, no por la autcnticidad. |...| La tcatralidad subraya la
mccnica dcl cspcctculo (Taylor: 30). Subyacc a lo tcatral la tcnsin cntrc
una rcalidad mctonmicamcntc ligada a otra quc la translorma cn tanto sc
hacc signicantc dc otro cstadio dc rcalidad quc articula un dcsco dc signi
cacin, tcnsin no sicmprc prcscntc cn la performance.
Para quc lo tcatral ocurra, para quc sc actualicc un cspacio dc proycccin
dcl dcsco dcsdc cl jucgo actoral,
9
cs ncccsaria la lormacin dc un cspacio
mcntal quc Schcchncr llama cspacio ambicntal (environmental space),
cspacio socialmcntc producido quc dclimita y propicia cl dcsplicguc dc su
intcrcambio. stc cspacio olrccc cl umbral dcntro dcl cual la convcncin
dc la doblc rcalidad dcl tcatro cs posiblc, umbral quc sc cstablccc dcsdc la
mirada dcl cspcctador.
La tcatralidad no cst ligada a las lormas artsticas y tampoco a la
csttica. Lo quc cst luncionando aqu cs cl conscnso, cl pblico
accpta un acucrdo inicial y accpta prolongar la situacin jugando cl
jucgo, mantcnicndo cicrtos lmitcs quc cstn implcitos cn la situacin
(8urns, 1972).
stc cs un jucgo dc tcnsioncs cntrc cucrpos y lcnguajcs:
cn cstc jucgo bascular sc imponc un doblc proccso dc disyuncin/con
juncin, dilcrcnciacin/unicacin. Para cl cspcctador, cl cucrpo sc da
como otro qucdando l mismo. La tcatralidad rcposa sobrc csta ambi
valcncia, una tcatralidad quc cs cucrpo, por supucsto, pcro tambin voz
(8crnard, 1976).
Lo performativo y la escena: continuidades y discontinuidades
sta tcatralidad bsica, csta ritualizacin y modclamicnto pcrmancntc dc
nucstras actividadcs quc todo sujcto rcaliza como performance scgn su lugar
dc podcr dcntro dc cada ccrcmonial, sc proyccta y rcclabora dc dilcrcntcs
mancras cn cl tcatro, cn csc quc rcprcscnta la accin dcl drama dcntro dc
9
Los tcricos dcl tcatro suclcn rcmitirsc a la tcora psicoanaltica dc Vinnicott
para cxplorar los mccanismos implcitos cn cl jucgo, cstablccicndo analogas cntrc
ambos. La luncin dcl jucgo para cl inlantc scria rcsolvcr la carcncia dc la madrc o
su auscncia, jucgo quc cstablccc un cspacio transicional o virtual, un cntrc, cn cl
cual cl nino jucga con sus objctos sustitutos como su objcto dcl dcsco, cspacio cn
cl cual l dcnc las rcglas y controla cn partc la situacin.
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las convcncioncs dc la tcatricalidad dc su ticmpo. l jucgo pcrlormativo
dc la socicdad cs rcitcrado, cstilizado o bicn caricaturizado por cl actor y cl
dramaturgo, ya sca prcscntndolo, rcintcrprctndolo, anadicndo dimcnsioncs
propias o nucvas, o construycndo cxistcncias altcrnativas lucra dcl mundo
cstablccido dc rolcs socialcs (mimcsis productiva). s dccir:
cl tcatro pidc prcstados matcrialcs dc la vida ajustado a sus propias
convcncioncs y dcvuclvc modclos para los aspcctos tcatralcs dcl
comportamicnto social. |...| La constantc rctroalimcntacin dc la tca
tricalidad cntrc la csccna y cl pblico cs la cscncia dcl drama (8urns:
144 y 183).
Uri Rapp rcarma csto cntcndicndo lo tcatral como una situacin dc
intcrrclacioncs socialcs corporizadas, cn las cualcs cl scr humano cs un
agrcgado abicrto/ccrrado dc rolcs jugados, jugablcs, lantsticos y anticipa
dos y como una actividad cspccca dc cstc scr humano, cl quc justamcntc
crca cl tcatro como un modclo |...| cn cl cual la propia signicacin dc la
socicdad pudicra scr simbolizada (Carlson, 1993: 482).
c todo lo antcrior sc dcriva la lucrtc implicancia scmitica, y por cndc
poltica, dcl modo cn quc la csccna construyc pcrlormativamcntc al sujcto.
Ya lo dijo cl jovcn Luckaks: lo quc cs vcrdadcramcntc social cn cl artc cs
la lorma (citado por TycsLchamns, 2003: 9), y complcto, la lorma dc
cstablcccr la rclacin cntrc acto y lcnguajc, cntrc visualidad y palabra dcl
cucrpo parlantc.
Al situarsc cn cl loco dc la poltica dcl cucrpo cn cl artc cintico (lo quc
crco cs cn alguna mcdida proycctablc al tcatro), Kaja Silvcrman (1996)
prcgunta aludicndo a Lacan: Cmo somos percibidos por la mirada cultural
cn trminos dc clasc, ctnia, gncro, nacin ||: llo, particndo dcl prcdi
camcnto dc quc la mirada atribuyc consistcntcmcntc al propio scr lo quc cs
cxtcrior y otro, y proyccta al otro lo quc pcrtcnccc al scr. sc otro muchas
vcccs opcra como un panel del cuerpo del deseo, conlormado c inlormado
dcsdc cl idcario dominantc. Como contrapunto a csa conguracin idcal,
cst cl cucrpo dcl marginado, dcl abyccto, dcl dcsprcciado, dcl silcnciado, dcl
ccnsurado, quc cstablccc complcjas rclacioncs dc dcsco, dc atraccin/rcpulsin
con cl antcrior. Cada sujcto, scgn su ubicacin cn la rcd dc gncro, clasc,
ctnia, prcstigio, ctctcra, tcndr un rango posiblc dc modos dc inlormarsc
y conlormarsc, lo quc incluyc sus lugarcs posiblcs y sistmicos dc accin,
dcsplazamicnto, comportamicnto, vcstuario, gcstualidad, maquillajc, accc
sorios, habla, cn cl continuum quc va dcsdc cl cspacio privado al cspacio
cvicopblico y al pblico.
Hay cntonccs, una tcnsin cntrc la pcrlormancc cn lo social y cn la
csccna tcatral. l rcalismo plantc una aspiracin al vcrismo total dc la
csccna (la mimcsis rccja), rcproducicndo mccnicamcntc cn clla los modos
dc incorporar las divcrsas catcgoras dc lo social. c cstc modo, aunquc
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la intriga o cl tcma dc la obra scan supucstamcntc crticos, sc dobla la
historia, sc rcitcra la tradicin con su carga dc disciplinamicnto. Pcro csc
vcrismo no sicmprc tuvo cabida cn la csccna: durantc cl Antiguo Rgimcn,
por cjcmplo, un crtico plantcaba quc, cn las obras dc poca, la cxactitud
histrica cs imposiblc y latal para cl artc dramtico (Scnnctt: 167), y cn
tanto la noblcza buscaba solazarsc cstticamcntc cn cl tcatro, no admita
caractcrizacioncs y vcstuarios rcalistas dc pcrsonajcs dc los cstratos bajos,
porquc olcndan su scnsibilidad. Tampoco qucran quc los corrcspon
dicntcs a su propio cstrato lucran cquivalcntcs a s mismos: prclcran una
lantasticacin dc las caractcrizacioncs, un vuclo imaginativo, potico,
scnsorial quc llcvara a un lmitc idcalizado las tcndcncias vigcntcs, ya dc
suyo cspcctacularcs.
Cuando sc montan obras dc poca cn la actualidad y sc las ponc mccni
camcntc dcntro dc modas dc vcstuario, dccoracioncs, cstilos gcstualcs y dcl
dccir, adscripcioncs dc bcllcza y caractcrsticas tnicas dcl rcparto, ctctcra,
supucstamcntc vigcntcs cn csc ticmpo, suclc rcitcrarsc acrticamcntc la sclcc
tividad dc una lcctura histrica incomplcta, quc cvadc las contradiccioncs y
las luchas dc las polticas dcl cucrpo y dc las pcrlormanccs dc dichos ticmpos.
cspus dc cstudios como Freedom of dress in revolutionary France (Hunt,
2000: 183202), no cs posiblc ignorar quc una merveilleuse ticnc una carga
crtica dilcrcntc a una incroyable o a una mujcr quc sc dirigc catrticamcntc a
un bailc dc ahorcados con una pintura roja cn crculo cn torno a su cucllo,
y quc cl usar o no la cscarapcla rcvolucionaria y cl gorro lrigio por partc dc
las mujcrcs luc partc dc una activa movilizacin lcmcnina quc a la postrc
acclcr su cxclusin dc la participacin cn cl cspacio pblico. sas incon
grucncias, claro, las rcpitc la misma historia: cl quc la rcvolucin lranccsa sc
haya hccho cn trajcs dc gricgos y romanos, y quc las mujcrcs usaran tnicas
a la gricga livianas y transparcntcs como smbolo dc la libcrtad rcpublicana
conquistada (instigadas por las autoridadcs cn sus instructivos: tampoco cra
una dccisin sicmprc voluntaria) no sc condicc con quc, si bicn la cstatuaria
gricga vistc dc csc modo a las pcrlcctas diosas dcl limpo, la mujcr gricga
dc carnc y hucso dcba ocultar su cucrpo cn pblico con grucsas tnicas
quc la cubran por complcto y lc cstaba vcdad la palabra cn los lugarcs dc
cjcrcicio dc la rctrica (los loros, la plaza, cl tcatro), manilcstacin dc su muy
dcsmcdrada situacin polticosocial cn dicha rcpblica. ra un cucrpo y
una voz ccnsurada, pucsta cn la oscuridad y cl silcncio.
Urdiembre entre teatro, performance y lo social (poltico)
La performance ha solido scr un modo dc cmpujar los lmitcs dc la con
vcncin, un lugar dc inaugurar otras incorporacioncs quc parodian, cx
pandcn, rcapropian crticamcntc la rcprcscntacin dc s y dcl otro. Ya sca
cn la mascarada, la csta dc dislraz, cl carnaval o la pcrlormancc dc artc,
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sc producc una intcrsticialidad cntrc cjccutor y pcrsonajc, dado quc cl o la
pcrlormcr cstablcccn su propio cucrpo como rclcrcntc y lugar constitutivo
dc la pucsta cn csccna. icha pucsta cn csccna dcl cucrpo cs partc dc un
proccso biogrco dc bsqucda/propucsta/armacin dc una idcntidad cn
trnsito, dcsaada dcsdc distintos vcctorcs. stc cjcrcicio dc cxploracin
ncccsita cncarnarsc corporalmcntc porquc cs tambin cn cl cucrpo dondc
rcsidc la clavc dc su trabamicnto o dcsajustc consigo y con lo social. Hay
quc tcncr cn cucnta quc cl cucrpo cs sujcto dc cultura (Csordas), cn l cir
cula tanto cl dcsco dc podcr y los ujos dc podcr incardinados cn cl cucrpo
(Foucault), como csos otros ujos dc dcsco quc buscan cstablcccr lncas
cxiblcs o lncas dc luga quc quicbran con las lncas socialcs y pcrsonalcs
dominantcs (clcuzc) para crcar un nucvo csccnario vital, transgrcsor. A
vcccs, la transgrcsin consistc prccisamcntc cn cl acto dc haccr pblico lo
privado, o ms an, cn lograr quc lo privado adquicra lorma, sca susccptiblc
dc lcnguajc: quc sc pucda dar voz y cucrpo a lo hasta ahora rcprimido y
ncgado, incluso lrcntc a s mismo.
Una corricntc dominantc dc las performances postcolonialcs cxaccrba
la hibridcz cn dilcrcntcs nivclcs: la tnica, la sociocultural, la lingustica,
la dcnicin dc gncro y scxual, ctctcra. Para cllo, utiliza cxprcsividadcs
sobrccargadas, pastichcs, cl bilinguismo, coloridos, sonidos y msicas cs
tridcntcs, visualidadcs parodiadas dc la industria cultural y dcl consumo,
mctloras cscnicas dcl colonialismo histrico. La prtcsis quc translorma
y rcconlorma cl cucrpo cs otro rccurso habitual, cncaminado a poncr cn
cntrcdicho la sumisin a los disciplinamicntos normativos dcl sujctocucr
po. La provocacin sustcnta su cxprcsividad dcsaantc a lo dominantc y
a la vcz hacc vcr y or las hibridacioncs quc dc hccho conlorman lo social
dcsdc nucvos sujctos constituidos por cl crucc y los pucntcs intcrculturalcs,
intcrracialcs, intcrgncros. No rccurrc al dcsarrollo dc una trama cxplicativa
cn cl cspcctculo sino quc las accioncs ritualcs, los puntos dc apclacin y
llamados dc atcncin, los dibujos dc los cucrpos y dc las voccs quc rompcn
cl ccrco dc un rccorrido quc los conna a lo marginal y a lo dcsvalorizado,
cs un lcrmcnto dc nucvas autoconcicncias, idcntidadcs, cursos conductualcs
c incluso, dc supcracin dc traumas y dc violcncias pcrsonalcs c histricas.
l solo hccho dc poncrsc csos sujctos dc csc modo pcrlormativo cn csccna,
como sujctos/objctos dc rcconocimicnto c intcraccin intcrpcladora dc las
audicncias, constituyc una accin poltica, cultural y pcrsonal translormadora
(Hurtado, 2005).
8icn sintctiza lo antcrior Jos Alcntara (2003):
La pcrlormatividad dcl cucrpo no pucdc sino scr ya tambin transgrcsora
dc lmitcs, dc lrontcras rcalcs y conccptualcs, dando tcstimonio dc un
cucrpo quc, dc pronto, cxpandc su alcancc al no rcconoccr lmitcs cntrc
s mismo y cl mundo (19).
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ntrc lo humano y las tccnologas culturalcs, cntrc simbolizacin c
imaginario.
Sc habla cntonccs dc pcrlormatividad lrontcriza o translrontcriza cn ms
dc un scntido, como dcstitucin dc barrcras tnicas, socialcs, gcogr
cas, as como dc cstructuras conccptualcs y cstticas |cntcndida como
tcatralidad| (20).
8habha (1994) lormula csto mismo cn cl contcxto dc la tcora posco
lonial:
Trminos dc compromiso (engagement) cultural, ya sca antagonstico o
aliativo, son producidos pcrlormativamcntc. || La articulacin social
dc la dilcrcncia, dcsdc la pcrspcctiva dc las minoras, cs una ncgociacin
complcja, cn proccso, quc busca autorizar hibridismos culturalcs quc
cmcrgcn cn momcntos dc translormacin histrica. || Al rccsccnicar
cl pasado introducc otras tcmporalidadcs culturalcs inconmcnsurablcs a la
invcncin dc la tradicin. stc proccso alcja cualquicr acccso inmcdiato a
una idcntidad originaria o a una tradicin rccibida. Los agcnciamicntos
lrontcrizos dc la cultura dc la dilcrcncia pucdcn scr tanto conscnsualcs
como conictivos, pucdcn conlundir nucstras dcnicioncs dc tradicin
y modcrnidad, rcalincar las lrontcras acostumbradas cntrc lo privado y
lo pblico, alto y bajo, y dcsaar cxpcctativas normativas dc dcsarrollo
y progrcso (23).
La performance sc instaura as como un modo dc mostrar cn pblico lo
quc sc cst sicndo/hacicndo o cn lo (la) quc sc cst dcvinicndo: Sc rcquicrc
dc una pcrsona quc d un paso lucra dc l/clla para clcctivamcntc vcr lo
quc l/clla cst hacicndo. Y si dicha performance alcanza cualidad dc artc
(incluida la rcalizada dcsdc cl lcnguajc cscrito/litcrario) sc constituyc cn
uno dc los vcctorcs dc agcnciamicnto ms potcntcs para rcvisar y rcinstalar
los modos dc articular cl scr mcntc/cucrpo cn y antc lo social:
Sc abrc un cspacio intcrrogativo, intcrsticial, cntrc cl acto dc rcprcscn
tacin quin, qu, dndc y la prcscncia dc la comunidad misma,
cntonccs hay quc considcrar las intcrvcncioncs crcativas (dc un artista)
dcntro dc cstc momcnto cntrc (4).
s cn cstc scntido quc la performance cxccdc al signo, lo dcsborda, sicndo
un lugar dc manilcstacin dcl dcsco. Randy Martin (1990) vc al cucrpo pcr
lormativo como cl lugar dcl dcsco libcrtario, por tanto, como accin poltica.
Martin sc inscribc dcntro dcl siguicntc virajc cpistcmolgico: Cuando cl
signo ha sido la llavc para cl dcscubrimicnto dcl scntido, yo cmplco la pcr
lormancc para localizar cl dcsco |...| \co cmo cl scntido cs translormado
cn dcsco mcdiantc la crcacin dc un cucrpo social.
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l proyccto dc Martin cs cxaminar crticamcntc cl csccnario (setting)
social quc modcla las posibilidadcs dcl cucrpo:
xaminando la intcrscccin cntrc performance y poltica, cspcro idcnticar
las dinmicas histricas dcl dcsco y su suprcsin como un ndicc cxpl
cito dc la cultura. |...| Las artcs pcrlormativas pcrmitcn un cstudio dc
la produccin dcl dcsco... la pcrlormancc pucdc scr cntcndida como un
mapa dc la historicidad dcl cucrpo. l cstudio dc la danza y dcl tcatro cs
cl cstudio dc cmo un grupo particular dc pcrsonas sobrcpasa cl pnico
cscnico, dc cmo sc traspasa la distancia cntrc cl cspcctador y cl actor
y, nalmcntc, dc cmo un mundo dc scntidos dcvicnc cn un mundo dc
dcsco (11).
La productividad hcurstica dc cstablcccr, a nivcl dc la crcacin y la in
vcstigacin crtica, ligazoncs cntrc la pcrlormancc cn cl cspacio social y cn
cl dc las artcs y cl tcatro sc hacc cvidcntc: John Luthcrbic, por cjcmplo, cn
cl programa dc cstudios dc su ctcdra Performance theory cn la Univcrsidad
dc Nucva York (2002), cstablccc quc cn tanto sc privilcgiar cl tcatro cn
las discusioncs, tambin sc tomar cn cucnta la performance cn la vida coti
diana. Tcndrcmos cstc loco cscindido porquc, para cntcndcr la pcrlormancc
cn cl tcatro, cs ncccsario cntcndcr su complcja rclacin con la pcrlormancc
diaria.
!mplcita cn csta propucsta cst la idca dc quc hay una cstrccha corrcla
cin cntrc las distintas lormas dc aparicin cn pblico, las quc sc cualican
unas a otras dc divcrso modo scgn las pocas. A vcccs, cn una armacin
rccproca, otras, cn contrapunto, tambin, privilcgiando una dimcnsin cn
subordinacin dc otra. s un jucgo dinmico dc rcvclacioncs y ocultamicn
tos, dc cxprcsin, simbolizacin o rcprcsin dc la cmocin, la subjctividad
y la idcntidad dcl sujcto, cn modulacioncs y modclacioncs dc la rclacin
cucrpo/cspacio, scr y aparcccr dc la voz dcl podcr (y dc la dcl dcsco). s un
modo dc conoccr por la contiguidad y la dilcrcncia, por la mctonimia y la
sustitucin, cs un modo dc cntcndcr cstos lcnmcnos como partc dc una
rcd sistmica dc la poltica dcl cucrpo y dc la voz cn pblico.
Quicn ha dcsarrollado ampliamcntc la mctodologa dc las distintas lormas
dc aparcccr cn pblico, llcgando a cstablcccr hiptcsis rcspccto a la modcr
nidad y cl tcatro, cs Richard Scnnctt (2002) cn El declive del hombre pblico.
Scnnctt partc dc la prcgunta gcncral: Hay dilcrcncia cntrc la cxprcsin
apropiada para las rclacioncs pblicas y para las rclacioncs dc intimidad:
csdc clla articula su proyccto: Hc tratado dc crcar una tcora dc la cxprcsin
pblica a travs dc un proccso dc accin rccproca cntrc historia y tcora.
Los cambios concrctos cn la conducta pblica, cl lcnguajc, la vcstimcnta y
la crccncia son utilizados como cvidcncia para la construccin dc una tcora
accrca dc la naturalcza dc la cxprcsin cn socicdad. n otras palabras, cl
tcma dc los pcsos cambiantcs cntrc la vida pblica y la privada dcbcra scr
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iluminado por un cstudio histrico comparativo dcl cambio dc rolcs cn cl
csccnario y cn la callc dcntro dcl marco dondc la vida pblica modcrna, basada
cn una socicdad sccular, impcrsonal y burgucsa, sc manilcst por primcra
vcz cn la ciudad cosmopolita (93).Su hiptcsis cs quc, cn una socicdad con
una podcrosa vida pblica como la dcl pcriodo prcvio a la Rcvolucin Franccsa,
tcndran quc cxistir anidadcs cntrc los dominios dcl csccnario y dc la callc ().
Sin cmbargo, csta rclacin sc modica cn cl siglo xix, cuando la vcstimcnta dc
la csccna y la dc la callc comcnzaron a dilcrcnciarsc: sc cstaba producicndo un
cambio cn la crccncia accrca dcl cucrpo cn pblico (95):
Antc una cultura victoriana, dc obligacin dc la modcstia lcmcnina, dc
ocultamicnto dc los scntimicntos cn pblico, dc prcvalcncia dc modas quc
simulan y disimulan cl cucrpo mcdiantc divcrsas prtcsis y vcstuarios, antc
la ncccsidad dc convcrtirsc cada cual cn un dctcctivc cuando lc quicrc dar
scntido a la callc dada la prolilcracin dc cdigos crpticos quc ocultan/dc
vclan idcntidadcs, cl tcatro cumplc una luncin compcnsatoria:
cn cl tcatro, a dilcrcncia dc lo quc ocurra cn la callc, la vida cstaba dcs
protcgida, aparcca tal como cra. || sca, bajo condicioncs dc ilusin,
conscicntcmcntc trabajadas, cxista una vcrdad ms acccsiblc accrca dc
los hombrcs y las mujcrcs dc la quc haba cn la callc (391).
Mi proyccto dc invcstigacin actual va cn csta misma lnca. Ya hc com
plctado su primcra lasc, La performance de la sociedad civil en tensin con la
modernidad. Chile 1870-1918. n clla, y sobrc la basc dcl anlisis dc tcxtos
cscritos (cnunciados, ya sca pcriodsticos, dc crnicas, cnsayos y, cn cspccial,
poticos) y visualidadcs (lotogralas, grabados, pinturas, dibujos), rcstituyo
como performance la gcncaloga dc una scric dc ritualcs, cvcntos, accioncs
pblicas dc sujctos agcnciados cn lncas dc podcr/dcsco, cruzados por su
tcnsin con la modcrnidad cn csc n dc siglo maracado por la belle epoque.
Rcconstruyo cul cra cl panel del cuerpo del deseo/cuerpo abyecto proycctado cn
los mcdios, cn cspccial, rcspccto al cucrpo lcmcnino, y cxploro las institucio
ncs dc la mujcr tapada (Hurtado, 2004: 4359), dc la mujcr dc manto, dc
la obligacin dc la bcllcza lcmcnina cn cl vcstuario aristocrtico dc nochc
(y dc tcatro), las cstas dc corso dc orcs, dc kcrmcsscs, dc jucgos oralcs
poticos, las cstas dc dislraccs, mascaradas y carnaval, ctc,. xploro tambin
cl imaginario dcl pobrc, cl marginal, cl campcsino, cl mincro, cl indgcna, la
mujcr dc las barriadas, ctctcra n una scgunda ctapa, conlrontar y dilu
cidar la rclacin cntrc cstc complcjo dc cnunciados y visibilidadcs, con un
lcnmcno caractcrstico dcl tcatro chilcno y latinoamcricano dc csc n dc
siglo: cl accionar social y tcatral, cn cucrpo prcscntc y a travs dc la inlor
macin mcditica, dc companas curopcas cn gira. Cmo sc conlorma a
travs dc cstos cnunciados y visibilidadcs cl idcario dc scr actriz, actor
modcrno, y cl dc drama y csccna modcrnas. Cmo choca, nicga, cstimula
cl surgimicnto dc un tcatro nacional, y con qu cucrpos, voccs, idcntidadcs
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localcs csc proyccto sc lrustra y/o sc hacc posiblc. n csta lasc, aplicar cn
cspccial matriccs analticas provcnicntcs dc los antcs csbozados cstudios dc
la pcrlormancc lcministas y dc los cstudios ncocolonialcs, para concluir
con cl plantcamicnto dc hiptcsis gcncralcs, aplicablcs a la intcrprctacin
dcl surgimicnto dcl tcatro modcrno latinoamcricano cn cl contcxto dc la
8cllc poquc y dcl surgimicnto dc los movimicntos socialcs y artsticos
(lcministas, obrcros, dc las clascs mcdias, las vanguardias, la modcrnizacin
dcl artc).
spcro con cllo abrir cspacios lccundos dc rclacin cntrc los cstudios
culturalcs, cntrc la tcora dc la pcrlormancc y los cstudios dcl tcatro, y dcs
dc cllos, anar y ampliar la comprcnsin c intcrprctacin dc nucstro tcatro
latinoamcricano.
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Del humor al amor: Msica de parranda y msica de despecho en Colombia (I)
Ctedra de Artes N 3 (2006): 81-108 ISSN 0718-2759
Facultad de Artes Ponticia Universidad Catlica de Chile
resumen
Del humor y del amor: Msica de parranda y msica
de despecho en Colombia (I)
cnvv:o 8vv:bvz
Universidad Nacional de Colombia
Este artculo aborda conjuntamente dos de los ms signicativos estilos de la
actual msica popular colombiana, las denominadas msicas de parranda
y de despecho. Su surgimiento en las dcadas comprendidas entre 1950 y
1970 tuvo lugar en la ciudad de Medelln y su rea de inuencia estuvo
ligada al dinamismo empresarial de la ciudad, que se convirti en el epicen-
tro de la naciente industria fonogrca y musical nacional, fenmeno que
consolid una cultura local conocida hoy como cultura paisa. Su cobertura
no fue solo urbana y tuvo gran impacto en los entornos campesinos, lo que
dio lugar al surgimientos de rtulos o etiquetas (guasca, carrilera, despecho,
parranda) nacidos en la industria fonogrca y la radiodifusin y que se
han ido superponiendo y redeniendo a travs del tiempo. Esta discusin
hace nfasis en el tratamiento musicolgico del corpus de canciones y los
repertorios que constituyen dichos estilos, focalizndose en sus estructuras
musicales examinadas sincrnica y diacrnicamente. Siendo canciones, en
el tratamiento de sus textos y msica se intenta identicar las tradiciones
musicales y literarias locales e internacionales que intervinieron en la
conformacin de los dos estilos mencionados.
v~i~nv~s ci~vvs: parranda, despecho, guasca, carrilera, bolero, tango,
ranchera, corrido, sentimentalismo, paisa, msica, humor, doble sentido,
musica popular colombiana
abstract
Tis article considers simultaneously two of the most signicant styles of
contemporary Colombian popular music, parranda and despecho. Its ap-
From humor and love: parranda and despecho music
of Colombia
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pearance between 1950 and 1970 took place in Medellin and its surround-
ing areas and was linked to the industrial and entrepreneurial growth of
that city which became the cradle of Colombian phonographic and music
industries and at the same time developed what in later decades was to be
known as paisa culture. Te cultural environment of those styles was not
only urban and they also gained favor in the countryside, a process which
gave origin to the appearance of labels or tags (such as guasca, carrilera,
despecho, parranda) created within the music and radio industries that over
the years have been overlapping and redening themselves. Tis discussion
emphasizes the musicological treatment of the corpus of songs and repertoires
that constitute these styles, focalizing in the synchronic and diachronic
treatment of its musical structures. Being songs, the treatment of words
and music tries to identify both the local and international musical and
literary traditions that intervened in the conformation of both styles
xvvwovbs: bolero, tango, ranchera, corrido, sentimentalism, humor, double
entendre, Colombian popular music.
x :~vzo bvi :oo6,
1
la Comisin Nacional dc spcctculos Pblicos y
Radiolona dcl Gobicrno dc la Rcpblica ominicana cmiti un documcnto
ocial cn cl quc por su alto contcnido dc morbosidad prohiba la cmisin
pblica dc la cancin La camisa ncgra dcl cb Mi Sangre dcl cantantc
colombiano Juan stcban Aristizabal, mcjor conocido como Juancs (2004).
No sicndo stc cl cspacio adccuado para tratar cl problcma dc la ccnsura
cn la msica, cn cstc cscrito mc rclcrir a la tradicioncs dc msica popular
colombiana quc cstn dctrs dc la cancin ccnsurada: la msica de parranda
y la msica de despecho, quc a pcsar dc su aparcntc distancia, como vcrcmos
son, dcsdc su misma gcstacin, muy ccrcanas.
2
stas dos dcsignacioncs
aparcccn, cn dilcrcntcs momcntos histricos, como ctiquctas o rtulos,
muy propios dcl luncionamicnto dc la industria lonogrca y dc sus mc
canismos dc promocin publicitaria. Como sc vcr, csta industria, adcms
1
sta cs la vcrsin cxpandida dc la poncncia prcscntada cn cl vii Congrcso dc la
Rama Latinoamcricana dc la International Association for the Study of Popular Music
(i~sv:) rcalizado cn La Habana, Cuba, cn junio dc 2006. Por la cxtcnsin dcl cscrito,
sc ha dccidido publicar una primcra partc cn stc nmcro dc Ctedra de Artes y una
scgunda partc cn cl siguicntc nmcro Ctedra de Artes /o, agrcgando all
las rclcrcncias utilizadas. Agradczco a Juan Pablo Gonzlcz la amablc invitacin a
publicarla y su pacicncia y cstmulo para quc csto succdicra. Una vcrsin ampliada
luc prcscntada, por invitacin dc Guztavo Zalamca, cn la Univcrsidad Nacional dc
Colombia como partc dc la Ctcdra Manucl Ancizar: Artc y Localidad, cl 19 dc
agosto dc 2006.
2
Para cstc importantc tcma y limitndonos al tcma dc la msica popular, tal vcz
los trabajos introductorios ms complctos scan los dc ric . Nuzum (2001) y
Maric Korpc (2004).
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Del humor al amor: Msica de parranda y msica de despecho en Colombia (I)
dc la radio, lucron dctcrminantcs cn la conlormacin dc ambos cstilos y
la ya citada ccrcana sc manicsta a travs dc una historia comn quc, sin
cmbargo, hay quc dcscilrar dctrs dc las dos narrativas cannicas dc la
msica popular colombiana: la dc la msica nacional dcl intcrior y la dc la
msica bailablc costcna. sto ocurrc cn cl cntorno gcogrco dcl norocstc
dc la zona ccntral dc Colombia (Antioquia y sus zonas dc colonizacin, los
actualcs dcpartamcntos dc Caldas, Quindo, Risaralda y cl nortc dcl \allc y
Tolima) cuya cultura rcgional sc ha llamado complcjo cultural antioqucno
y quc ltimamcntc ha vcnido rccibicndo cl nombrc dc cultura paisa. Como
tcln dc londo cstn las discusioncs actualcs sobrc los problcmas dc londo
dc la socicdad, la poltica y la cultura colombiana, quc han tcnido como
principalcs protagonistas a muchos pcrsonajcs pblicos oriundos dc aquclla
rcgin, con los quc su agcnda local ha tomado dimcnsioncs nacionalcs c
intcrnacionalcs.
3
La cultura paisa
Como lcnmcno social y cultural, cl cnormc impacto dcl narcotrco cn la
socicdad colombiana dcl ltimo tcrcio dcl siglo xx y, cn cspccial, su arraigo
y dcsarrollo cn Mcdclln (la ciudad ms importantc dc la zona a quc nos
rclcrimos), pcrmiti quc csta ciudad y su cntorno, as como su pcculiar pcrl
cultural sc situaran cn cl ccntro dc la discusin social y cultural colombiana.
4

Las obras litcrarias y cincmatogrcas dc autorcs antioqucnos quc abordaban
csta tcmtica adquiricron dc inmcdiato gran rcsonancia nacional. cl mismo
ano, 1998, son La vendedora de rosas, pclcula dc \ctor Gaviria y La Virgen de
los sicarios, novcla dc Fcrnando \allcjo la cual dio origcn, dos anos ms tardc
a la pclcula dcl mismo nombrc. La notoricdad adquirida por cstas y otras
obras llcv tambin a la polmica, surgida dcntro y lucra dcl contcxto paisa,
accrca dcl prolundo cambio social quc rcgistraba cl dcscarnado rcalismo dc
dichas obras con rcspccto a sus valorcs culturalcs. n cl primcr lustro dcl
prcscntc milcnio dicha tcndcncia subsistc, hccho corroborado por cl cnormc
3
ntrc los ms conocidos cstn: cl cantantc Juancs, cl prcsidcntc Alvaro Uribc
\lcz, cl ldcr dc izquicrda Carlos Gaviria, su opositor cn la ltima clcccin, cl ldcr
histrico dc la gucrrilla dc las v~vc Pcdro Antonio Marn (Manucl Marulanda \lcz),
Fidcl, \iccntc y Carlos Castano, !vn Robcrto uquc (rncsto 8cz) y otros jclcs y
lundadorcs dc las ~uc (grupos paramilitarcs dc dcrccha), los narcotracantcs Pablo
scobar, Carlos Lchdcr y muchos dc los micmbros dc los cartclcs dc Mcdclln, \allc
y cl Nortc dcl \allc.
4
Sobrc cstc tcma, agradczco la valiossima ayuda dc Hctor Abad Faciolincc y Jorgc
rlando Mclo, cn cspccial la dc cstc ltimo, quicn mc dio a conoccr una amplia
bibliograla y numcrosas rclcrcncias, adcms dc sus propios cscritos y comcntarios
crticos sobrc cstc asunto. Para vcrsioncs digitalcs dc algunos dc cstos artculos vasc
http://www.gcocitics.com/historiaypolitica/~.
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xito dc audicncia dispcnsado a Sin tetas no hay paraso, novcla dc Gustavo
8olvar convcrtida cn miniscric tclcvisiva transmitida por uno dc los canalcs
privados dc cobcrtura nacional cn cl scgundo scmcstrc dcl 2006. n todas
cstas obras cl tcma cscncial cs la cultura dcl narcotrco y su dincro lcil,
glosada dcsdc los cntornos tugurialcs y marginalcs dondc orcci cl lcnmc
no dc los jvcncs ascsinos a sucldo (sicarios), hasta cl mbito dc clascs bajas y
mcdias cn dondc las adolcsccntcs y jvcncs intcntan matcrializar los idcalcs,
hoy globalcs, dc la bcllcza lsica participando cn la cultura dcl narcotrco
a travs dc la prostitucin y dcmolicndo dc paso para algunos los ms
slidos y antiguos mitos socialcs dc la antioqucnidad.
La importancia dc cstas trasgrcsioncs cn una cultura tradicional pro
lundamcntc arraigada cn todos sus nivclcs socialcs rcsulta cvidcntc dando
un vistazo al rcglamcnto para cl gobicrno domstico dc la lamilia y dc la
casa, rcdactado alrcdcdor dc 1880 cn Manizalcs (capital dc la primcra zona
dc colonizacin antioqucna), quc rcsumc los clcmcntos cscncialcs dcl pcrl
cultural dc cstc grupo. Antc todo, los pilarcs cscncialcs dc la socicdad y la
lamilia cran la obcdicncia y la sumisin a la autoridad y la no contravcncin
dc las normas dc la rcligin y la moral cristianas. Por otra partc, adcms dc
lo rclacionado con la casa, la cducacin, las bucnas costumbrcs y la doctrina
rcligiosa, la aprobacin patcrna cra un rcquisito cscncial para la accptacin
dc las idcas dcl cxtcrior quc, cn cl contcxto dcl rcglamcnto, sc rccrcn a
cualquicr libro o pcridico quc sc prctcndicra lccr cn la casa (Palacios,
2002: 4789).
Ya dcsdc nalcs dcl siglo xix, la pcculiar cultura rcgional dc la zona
gcogrca mcncionada, haba mcrccido la atcncin dc polcmistas, cscrito
rcs y cicntcos socialcs. csdc cl siglo xix sc haban consolidado tambin
algunos mitos histricos quc atribuan a los antioqucnos (quc cn cl ltimo
siglo lucron rccibicndo cl apclativo dc paisas) cicrtas caractcrsticas como la
bcllcza dc sus mujcrcs o cn gcncral su industria, rcligiosidad c inclinacin
mcrcantil y cmprcsarial.
5
n la consolidacin dc cstos cstcrcotipos, tambin
sc rccurri a la invcncin dc la tradicin y cn cl aln dc bsqucda dc una
rpida cxplicacin y dc un origcn para cstas caractcrsticas, dcsdc nalcs dcl
siglo xix sc propusicron, sin ningn soportc documcntal c histrico, dilcrcn
tcs tcoras quc atribuan dichas caractcrsticas a una supucsta asccndcncia
juda y postcriormcntc, vasca (Twinam, 1980).
Tal vcz la mcjor caractcrizacin antropolgica y sociolgica dc cstc grupo
humano y social sc dcba a \irginia Gutirrcz dc Pincda, quicn cn su cstudio
5
Paisa cs apcopc dc paisano, tratamicnto quc solan darsc con lrccucncia los an
tioqucnos (y los micmbro dc las otras culturas rcgionalcs) cntrc s, cn cspccial cn cl
contcxto dc la colonizacin y sus actividadcs comcrcialcs por lucra dc su tcrritorio
tradicional. n Argcntina tcna la connotacin dc campcsino, vasc Guido y c
Rcy (1989: xiiixiv).
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Del humor al amor: Msica de parranda y msica de despecho en Colombia (I)
pioncro sobrc la lamilia colombiana logra poncr cn pcrspcctiva los aspcctos
sobrcsalicntcs quc idcntican la cultura dc los antioqucnos cn cl panorama
dc las culturas rcgionalcs colombianas dc mcdiados dcl siglo xx, cnlatizando
aqucllo quc compartcn todas y tratando dc prccisar lo quc las dilcrcncia.
Scgn csta autora, cl complcjo cultural antioqucno compartc con las otras
culturas rcgionalcs colombianas cl machismo (quc cs cstructural a todas)
pcro obscrva quc cn csc tcrrcno no accpta la convivcncia cxtramatrimonial
dcl hombrc con varias mujcrcs o cl concubinato bastantc comuncs cn otras
zonas culturalcs dcl pas. n su lugar, y cn abicrto contrastc con los otros
complcjos culturalcs, Gutirrcz dc Pincda (1968: 167, 326) rcsalta cl papcl
dc la prostitucin como uno dc sus rasgos ms caractcrsticos dc la cultural
local con cspccial luncionalidad, institucionalizada cn los barrios o zonas
dc tolcrancia (con sus rcspcctivas cantinas o barcs, consumo dc alcohol y
msica cn vivo o cn grabacioncs) omniprcscntcs cn sus pucblos y ciudadcs,
grandcs y pcqucnos. La luncionalidad dc la prostitucin tcna como contra
partc una alta cstabilidad cn los vnculos matrimonialcs como consccucncia
dc la prolunda incidcncia dc la rcligin catlica a nivcl tico y lamiliar. Sin
cmbargo, csta autora anadc quc prostitucin y rcligiosidad sc complcmcntan,
y toma como cjcmplo los das dc cstas rcligiosas y patriticas, cuando las
mcncionadas zonas dc tolcrancia cran copadas por los lcligrcscs quc vicncn
tcmprano a cumplir con las dos satislaccioncs. Su cstudio indica cmo, a
mcdiados dcl siglo antcrior, csta zona aportaba los ms altos porccntajcs dc
nupcialidad y lcgitimidad dcl pas, con un mnimo dc rclacioncs conscn
salcs. Adcms, rcsalta cl surgimicnto c importancia dc importantcs guras
arquctpicas como la bcata o soltcrona, la rcligiosa y la prostituta cntrc las
lcmcninas, y cl soltcro, cl cura, a la quc sc podra anadir cl homoscxual (o
voltiao) cntrc las masculinas. Todas son complcmcntarias a las dc padrc
y madrc, intocablcs cn su clara posicin ccntral.
n cstc contcxto, otras condicioncs abricron la posibilidad para quc las
obras artsticas arriba mcncionadas y quc dcscarnadamcntc mostraban la
crisis dc aqucllos arraigados valorcs rcgionalcs, obtuvicran atcncin nacional.
Sc trataba dc la crisis dc la ciudad quc dcsdc 1995 cucnta con cl nico sistcma
dc transportc mctropolitano y cs scdc dc uno dc los ms importantcs grupos
cconmicos dcl pas. La misma ciudad quc a mcdiados dc la dcada antcrior
haba ganado notoricdad cn los mcdios dc comunicacin por la violcnta
lucha por cl control dcl narcotrco cntrc los dos cartclcs rivalcs, cl local y
cl dc Cali y cn cuya rca dc inucncia aparccc cl cartcl dcl Nortc dcl \allc, la
agrupacin dclictiva quc una vcz lragmcntados los otros, an controla gran
partc dcl narcotrco colombiano. c la misma rcgin provino cl modclo
dc los grupos paramilitarcs dc dcrccha quc lucgo sc gcncralizaron a lo largo
y ancho dcl pas y cuya alianza con scctorcs polticos, militarcs y dcl podcr
civil, rccicntcmcntc pucstas cn cvidcncia por la justicia, son hoy motivo dc
conmocin y amplio dcbatc.
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n la actualidad sc cmpicza a contar con un corpus dc matcrial crtico cn
cspccial dc autorcs localcs sobrc los aspcctos socialcs y culturalcs dc cstc
lcnmcno (Mclo, 1993, Gmcz dc Mclo, s. l.). Sin cmbargo, han comcnzado
a aparcccr otros productos mcditicos quc, para tratar los mismos problcmas,
han optado por alcjarsc dc lo local. stc cs cl caso dc Rosario Tijeras (2005),
la pclcula dcl mcxicano milio Maill, basada cn una novcla dcl autor an
tioqucno Jorgc Franco quc cnlrcnta cl mismo tcma quc las otras, la cultura
dclincucncial propia dc la marginalidad y dcl narcotrco, pcro quc suaviza
todo lo lco dc lo local a travs dcl cmplco dc una actriz bogotana y un ac
tor cspanol como protagonistas, alcjndosc dc los crudos dilogos y csccnas
dc las novclas y pclculas mcncionadas y quc ccntra su problcmtica cn una
historia dc amor dc carctcr mas univcrsal. Lo local tambin cs tcnuc cn la
msica y cn cl ingcnuo tcxto dc su soundtrack, la cancin dc Juancs dcl mismo
nombrc, tambin incluida cn Mi sangre, la misma produccin quc incluyc
La camisa negra. A pcsar dc csta bucna prcnsa ampliamcntc promovida
por cl gobicrno, los mcdios y cl cstablccimicnto antioqucnos y colombianos,
rcsta an por dcbatir cn su contcxto las prcmonitorias conclusioncs dcl ya
mcncionado cstudio dc Gutirrcz dc Pincda (3013, 340) quicn obscrvaba
quc cn cl complcjo cultural antioqucno, la valoracin ltima dcl individuo
sc asicnta cn su capacidad dc lorjador dc riqucza y la dinmica social rcsidc
cn primcra instancia cn la poscsin dc dincro. Asimismo, complcmcntaba
lo antcrior armando quc cxistc cn toda Antioquia una cxaltacin muy
lucrtc dc la bcllcza lcmcnina y un aln dc la mujcr dc moldcarsc dc
acucrdo con la imagcn idcal csttica. Sin cmbargo, tal vcz su conclusin
ms sugcstiva hacia notar quc cn csc momcnto, a mcdiados dc la dcada dc
1960, sc vca a csc complcjo y a su colcctividad a la conquista cconmica y
social dc mcdio pas.
La ciudad y su msica
La cultura antioqucna (o paisa) comicnza a lograr una posicin ccntral cn cl pas
cn cl pcrodo dc consolidacin dc la quc Marco Palacios (2002: 480) dcnomina
la Colombia calctcra, cspccialmcntc cntrc 1930 y 1950. n cl tcrrcno dc las
idcas, sc consolida la imagcn dc una cultura antioqucna asociada a aqucllo
quc lucra cmprcndcdor c industrioso o an a cstcrcotipos ms ambiciosos,
como cl dc considcrarsc a si mismos los yanquis dc Suramrica (Parsons:
21). stas idcas vcnan como anillo al dcdo a los importantcs cambios quc, si
bicn tocaron las principalcs rcgioncs dcl pas, sc conccntraron cn Mcdclln y
quc incluan los proccsos dc industrializacin y ampliacin dc mcrcados, la
crcacin dc una inlracstructura urbana c industrial y cntrc otros, cl dcsarrollo
dc la publicidad y otros aspcctos cscncialcs dcl mcrcadco modcrno.
Parsons (2567, 264) indica quc para 1966, Mcdclln (y su zona dc
inucncia) contaban con casi una vcintcna dc cmprcsas dc ms dc quinicn
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tos trabajadorcs, dc las cualcs las trcs ms importantcs, todas dc tcxtilcs,
tcnan cntrc dos mil y ocho mil. stc rcngln cra, junto con su asociado dc
conlcccioncs, sin duda cl ms numcroso y productivo, pcro cntrc cstablcci
micntos industrialcs ms importantcs (dc ms dc doscicntos cmplcados) sc
contaban tambin los dc ccrvcza, bcbidas gascosas, cigarros y cigarrillos,
dulccs y contcs, chocolatc, cal, mucblcs, pinturas, mctalmccnica, pls
ticos, lrmacos y discos cntrc muchas otras. Los grandcs cstablccimicntos
industrialcs sc cncargaron dc suministrar importantcs bcnccios a sus tra
bajadorcs, quc incluan dcsdc cl cstablccimicnto dc barrios ccrcanos a las
lbricas, hasta scrvicios gratuitos mdicos, odontolgicos y hospitalarios,
dc cducacin bsica y dc transportc. Los conictos laboralcs lucron mni
mos pcro como bicn anota Palacios (2002: 541), cn la industria tcxtil dc
Mcdclln los mismos cmprcsarios y cl clcro atcndicron cl lrcntc sindical
y como anadc Parsons (264), adcms dc quc misas y proccsioncs rcligiosas
podan intcrrumpir lcilmcntc la rutina laboral, cra lrccucntc vcr cn casi
todas las plantas y ocinas, imgcncs y cuadros dc Jcss y Mara. n mcnor
grado, cn cl mismo pcrodo, los otros conglomcrados urbanos dc la rcgin,
Manizalcs, Pcrcira y Armcnia, sc convirticron a pcsar dc sus dicultadcs
dc acccso, cn ccntros dc manulactura dc conlcccioncs y cn mcnor grado dc
tcxtilcs (2678).
Un aspccto cscncial dc la industria a la quc nos hcmos rclcrido cn cstc
pcriodo cra su cscasa dcpcndcncia dc la invcrsin, la tccnologa y la matcria
prima cxtranjcras, hccho quc constitua un motivo dc orgullo y dc lucrtc
cohcsin para la cultura antioqucna, quc llcv sin cmbargo a un cnsimis
mamicnto lomcntado por la crccicntc animadvcrsin al podcr ccntral dc
8ogot, al cual acusaban dc un tratamicnto injusto tcnicndo cn cucnta quc
cl dcpartamcnto contribua mucho ms cn impucstos dc lo quc rcciba cn
bcnccios (Parsons). A cstc mismo aislamicnto sc pucdc achacar cn partc la
crisis quc cl scctor industrial comcnz a mostrar cn los anos sctcnta cuando
al chocar con csta lucrtc parcd idcntitaria, las companas cxtranjcras prc
ricron cstablcccrsc cn otras rcgioncs dc Colombia, como cl \allc dcl Cauca
y su capital, Cali. Sin cmbargo, cstos marcados orgullo rcgional y scntido
dc idcntidad impulsaron la crcacin (por partc dcl gobicrno, cl clcro y la
dirigcncia cmprcsarial) dc institucioncs quc contribuycron al dcsarrollo dc
la inlracstructura vial, sanitaria, cducativa y turstica, no slo cn la ciudad
sino cn todo cl dcpartamcnto.
l proccso dc industrializacin dc Mcdclln cn aqucllos anos tuvo nota
blcs rcpcrcusioncs culturalcs. Como sc ha dicho, a comicnzos dc la dcada
dc 1950, csta ciudad sc convicrtc cn cl ccntro indiscutiblc dc la nacicntc
industria lonogrca colombiana. n 1949 un grupo dc cmprcsarios dc la
ciudad constituyc la cmprcsa Sonolux quc cn sus comicnzos sigui usando cl
tradicional mtodo dc haccr grabacioncs localmcntc y producir los discos cn
los stados Unidos, comcnzando dcsdc cntonccs sus rclacioncs dc rcprcscn
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tacin con la vc~ \ictor (Rcstrcpo uquc 1971: 244).
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Los rcpcrtorios quc
constituycron los lrcntcs comcrcialcs dc las nucvas companas cran los dos
cstilos para cntonccs consagrados dcntro dc la msica popular colombiana:
la msica dc bailc costcna (porros, gaitas, cumbias, ctctcra) y la msica dc la
zona ccntral dcl pas (bambucos, pasillos y danzas). s un hccho sintomtico
quc para 1966, la totalidad dc la industria lonogrca dc Mcdclln produca
cl 80 dcl total dc la produccin nacional dc discos, slo dicz puntos por
dcbajo dcl aportc dc su scctor ldcr, los tcxtilcs, quc llcgaban al 90 dc la
produccin nacional (Parsons: 266).
La ciudad contaba cn csc momcnto con cicrta inlracstructura para cl
dcsarrollo dc la industria musical ya quc cn la dcada antcrior, otro artista,
pcriodista y cmprcsario antioqucno, Camilo Corrca, haba lundado Micro,
una rcvista cspccializada cn radio y, ms tardc, cstablcci una agcncia artstica
quc contaba con los principalcs intrprctcs dc csc momcnto nutricndo as,
cl movimicnto radiolnico y cl lonogrco dc la ciudad (Rcstrcpo uquc,
1971: 244, 299). A mcdiados dc 1942, la zona a quc nos rclcrimos contaba
con vcintiocho cmisoras radialcs: docc cn Mcdclln, cinco cn Pcrcira, cuatro
cn Armcnia, trcs cn Manizalcs y una cn Aguadas (Caldas), Lbano (Tolima),
Cartago y Scvilla ,ambas cn cl \allc, (c Lima: 1803). stas, constituan
la cuarta partc dc las cmisoras dcl pas, quc hacan quc la rcgin antioqucna
contara con la mayor capacidad dc irradiacin dc msica grabada y cn vivo,
slo comparablc a 8ogot, con sus vcintitrs cmisoras, o a las dicciocho quc
posca cn conjunto la Costa Atlntica. As, no slo la ciudad sc involucra cn
csta dinmica pucs dcsdc mcdiados dc los anos vcintc, a travs dcl clcctivo
cslucrzo dc comcrcializacin dc la Casa Flix dc 8cdout c Hijos, cl campo
antioqucno sc lamiliariza con las llamadas vitrolas (la \ictrola dc la \ictor
y postcrior vc~) y gralonolas (dc la Columbia y postcrior cns) y su rcpcr
torio, cn cspccial cn sitios pblicos como hotclcs, almaccncs dc provisioncs
y cxpcndios dc licor (Gonzlcz, 1976)).
A comicnzos dc la dcada dc 1950, la cmigracin rural a Mcdclln cs
alimcntada por la ncccsidad dc mano dc obra cn la orccicntc industria tcxtil.
l plan dc protcccin dc la nacicntc historia y cl dc cxpansin dcl mcrcado
para los tcxtilcs nacionalcs utiliz mcnsajcs publicitarios quc convocaban
a una cruzada nacionalista quc sirvi dc acicatc para la vinculacin dc la
6
n csta scccin mc baso cn los trabajos dc Hcrnn Rcstrcpo uquc (19271991)
quc sc citan a continuacin y quc son cl punto dc partida dc quicncs tratamos so
brc la historia dc la industria lonogrca cn Colombia. Una bucna sntcsis dc sus
inlormacioncs, complcmcntada por valiosos datos dc cntrcvistas sc cncucntra cn
Pctcr Vadc (2000). Con rcspccto a la discograla tcmprana la lucntc cscncial cs
Richard Spottswood (1990) complcmcntada por cl trabajo dc Laird y Rust (2004).
Para inlormacin adicional vcr las obras dc Rico Salazar. Para la traycctoria dc los
msicos dc parranda as como cn gcncral dc la msica bailablc cn Mcdclln vcr las
cntrcvistas rccogidas cn los trabajos dc 8urgos Hcrrcra.
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industria tcxtil local al dcsarrollo dc la industria lonogrca. n 1948, sta
logr quc Fabricato, la scgunda cmprcsa dcl scctor, convocara un concurso
dcdicado a la msica nacional cuya dircccin artstica cstaba a cargo dcl
dircctor cspanol Jos Mara Tcna (18971951), tal vcz cl msico prolcsio
nal ms dcstacado dc la ciudad quicn adcms diriga la orqucsta dc la vc~
\ictor, compana quc contaba con rcprcscntantcs cn Mcdclln dcsdc haca
ms dc dos dcadas (Rcstrcpo uquc 1971: 156).
7
n csos anos, las dos
principalcs cmprcsas dc tcxtilcs tambin cstaban asociadas a las cmisoras
ms importantcs dc la ciudad, La \oz dc Mcdclln rcciba cl patrocino
dc Fabricato micntras quc la \oz dc Antioquia, cl dc Coltcjcr, la primcra
cmprcsa tcxtil dc pas (239).
tro importantc aspccto cs cl traslado cn 1954, dc Cartagcna a Mcdclln,
dc iscos Fucntcs, la compana lonogrca ms importantc dcl pas. n las
dos dcadas quc sigucn sc consolidan otras cmprcsas lonogrcas localcs
como Silvcr (ms tardc Zcida y postcriormcntc Codiscos) y la ya mcncionada
Sonolux crca su scllo complcmcntario Lyra y con la scparacin dc algunos
dc sus socios sc lundan otros como ndina (1971: 117, 1986: 322). n 1952,
por iniciativa dcl propictario dc La \oz dc Antioquia, Hcrnn Rcstrcpo
uquc da inicio a Radiolcntc, un programa cxpcrimcntal dc radio sobrc
msica, discos y cspcctculos quc habra dc pcrmancccr al airc, con audicncia
nacional c intcrnacional, por ms dc trcs dcadas (Cano, 1820). n csos
mismos anos cl pcriodismo dc cspcctculo tambin cobra lucrza a travs dc
la columna Por la radio dc Carlos Scrna cn cl diario l Colombiano y con
la aparicin dcl scmanario Pantalla, cspccializado cn cstos tcmas (8urgos
Hcrrcra, 2001: 10). Siguicndo la pautas dc la industria musical intcrnacional,
las companas lonogrcas dc Mcdclln comicnzan a tcncr las guras dc
productor musical y dircctor artstico as como dircctorcs dc catlogo y dc
marca. l mismo Rcstrcpo uquc sc dcscmpcn cn cstos y otros cargos cn
la compana Sonolux cntrc 1953 y 1974 (Cano: 202, Rico Salazar, 2004:
245, Rcstrcpo uquc, 1971: contraportada).
l ambicntc musical dc la ciudad sc vio notablcmcntc alcctado por cl
traslado dc iscos Fucntcs, pucs sc convirti cn cl ccntro dc gravitacin
dc los dos cstilos ccntralcs dc la msica popular colombiana dcl momcnto,
como ya sc dijo, la msica nacional dcl intcrior dcl pas, considcrada como
la msica local y cn scgundo lugar la quc vino con los rccin llcgados, la
msica dc baila costcna. n los mismos anos los msicos prolcsionalcs dc
la callc, barcs y cals (los llamados merenderos) muy rpidamcntc consoli
daran una llamativa tcrminologa: msica fra (la dcl intcrior) y caliente (la
dc bailc dc la costa).
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7
Sus rcprcscntantcs cn Mcdclln dcsdc mcdiados dc 1922 cra la compana dc Flix
dc 8cdout c Hijos, vasc 8otcro.
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sta clasicacin hacc cco dc la tcrminologa usada cn Colombia dcsdc cl siglo xix
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Rcstrcpo uquc ubica la poca dc oro dc la industria musical dc
Mcdclln cntrc 1953 y 1970. n la primcra ctapa quc dura hasta 1960,
sc prohibicron las importacioncs dc discos y matriccs y las companas
nacionalcs trabajaron con cl sistcma dc rcprcscntacioncs y prcnsajcs localcs
dcl rcpcrtorio intcrnacional, lo quc contribuy sin duda al dcsarrollo dc
la industria nacional (Cano: 20).
9
La radiodilusin orcca Mcdclln, cn
cspccial con los programas cn vivo quc contaron con artistas visitantcs como
anicl Santos, 8cnny Mor, Cclia Cruz, !solina Carrillo, Xavicr Cugat,
8ola dc Nicvc, Miguclito \alds, Tito Rodrgucz, 8icnvcnido Granda,
8obby Cap, Maria Flix, Los Panchos, Andy Russcll, Allrcdo Sadcl, Carlos
Julio Ramrcz, Carlos Argcntino Torrcs, Lco Marini, Los Trovadorcs dc
Cuyo, Juan Arviz y Albcrto Podcst cntrc otros. sta tradicin quc haba
comcnzado cn las dcadas antcriorcs con guras como 8rindis dc Salas
a nalcs dcl siglo xix y, ms tardc, cn los anos trcinta y cuarcnta Migucl
Matamoros, Ralacl Hcrnndcz y su visitantc ms ilustrc, Carlos Gardcl
(Rcstrcpo uquc, 1986: 2701, 2823, 3158, 8urgos Hcrrcra, 2001: 167,
8ctancur lvarcz: 2034, 26977).
Sin cmbargo, cn la conlormacin dc los cstilos quc nos ocupan luc dc
ms importancia la continua prcscncia cn Mcdclln dc numcrosos artis
tas cxtranjcros asociados con la radio y la industria local. Adcms dc los
colombianos quc rcprcscntaban a las tcndcncias ya mcncionadas, muchos
cxtranjcros sc cncargaron dc consolidar los rcpcrtorios dc basc dcl dcsarro
llo dc nucstros dos cstilos. La rcsidcncia cn la ciudad dc cantantcs como cl
cubano rlando Contrcras, o dc los ccuatorianos Julio Jaramillo y limpo
Crdcnas, Lucho 8owcn, Plutarco Uquillas y Julio Ccsar \illalucrtc ayuda
a consolidar cl cstilo dc despecho cn sus principalcs gncros, cl bolcro, cl vals
y cl pasillo ccuatoriano. Por su partc, los ductos dc Pcronct c !zuricta y los
argcntinos \alcntc y Cccrcs introduccn cl rcpcrtorio dc zambas, tonadas
y valscs popularizado cn grabacioncs por los Trovadorcs dc Cuyo. l tango
por su partc, cont con cl argcntino Joaqun Mauricio Mora y cl intrprctc
local scar Agudclo.
Por cl contrario, la msica dc parranda sc prcscnta cn cstos mismos
anos como un lcnmcno cstrictamcntc local, nacido dc la adaptacin dcl
para clasicar los pisos trmicos scgn su altura: ticrra calicntc hasta 1000 mctros, tic
rra tcmplada cntrc 1000 y 15001800 mctros y ticrra lra dc ah cn adclantc. s usada
cn cl tcstimonio dc la mayora dc los msicos cntrcvistado por 8urgos Hcrrcra.
9
Las lcchas coincidcn dircctamcntc con cl gobicrno dc lacto dcl Gcncral Gustavo
Rojas Pinilla (19531957) dc una Junta Militar dc cinco micmbros (19571960), y cl
cstablccimicnto dc la llamada alternacin, sistcma dc turnos cn cl podcr por partc dc
los dos principalcs partidos cl Libcral y cl Conscrvador, cn vigor cntrc 1960 y 1974
(las administracioncs dc Albcrto Llcras, Guillcrmo \alcncia, Carlos Llcras Rcstrcpo
y Misacl Pastrana) y quc puso n al pcriodo conocido como la violencia.
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rcpcrtorio dc la msica dc bailc costcna (mcrcngucs, pascos y porros) a la
tradicin musical dc csta rcgin. Casi todos los lundadorcs dc csta tradicin,
cran inmigrantcs dc pucblos dc la rcgin quc una vcz iniciados cn la msica
conlormaron agrupacioncs quc altcrnaban su trabajo dc msicos ambulantcs
con cl dc cvcntualcs grabacioncs para la industria lonogrca local. tros,
tambin dc cxtraccin campcsina, (Jos Munoz, Gcrmn Rcngilo, los
hcrmanos Jos, Agustn y Joaqun 8cdoya, Migucl Montoya) vinicron a
Mcdclln a trabajar como cmplcados cn Fabricato, la scgunda industria dc
tcxtilcs dcl pas. Con sus ductos y tros, muchos dc cstos msicos tambin
contribuycron a la consolidacin dcl rcpcrtorio dc despecho.
Scgn cl tcstimonio dcl mismo Rcstrcpo uquc, la msica nacional
colombiana no tcna mucha accptacin cn los mcdios ruralcs antioqucnos
quc cn gcncral prclcran cl otros rcpcrtorios (msica ccuatoriana, argcntina,
cubana, ctctcra) (1971: 94, 97) sc rccrc a cstc rcpcrtorio como lo quc
llcgaba cnlatado dcl nortc y dcl sur y quc al mcnos dcsdc comicnzos dc los
anos sctcnta sc suclc llamar msica guasca. l mismo autor la rclaciona con
las londitas y con las cstacioncs dc lcrrocarril, hacicndo tambin alusin a
la migracin dcl campo dc los coscchcros dc cal, agricultorcs y arricros quc
sc han convcrtido cn los cholcrcs dc hoy, pcro quc sigucn rcgrcsando a sus
pucblos. stc tambin cs cl momcnto dcl surgimicnto dc otra importantc
ctiqucta, msica de carrilera, quc aluda a los barcs y cantinas dondc los rcpcr
torios cxtranjcros mcncionados sc oan cn rockolas y traganquclcs, cn barcs
y cantinas dc las zonas dc tolcrancia situadas alrcdcdor dc las cstacioncs dc
lcrrocarril cn las alucras dc los pucblos y ciudadcs dc la zona. n las cuatro
primcras dcadas dcl siglo xx, a pcsar dc su cscarpada topograla Antioquia
y su rcgin alcdana haba logrado construir una rcd no dcsprcciablc dc lc
rrocarrilcs quc lacilit la intcgracin dc su rcgin y lo uni a las costas y cl
ccntro dcl pas (Parsons: 24550).
Las rcpcrcusioncs dc la prcscncia dc los discos y dc la radio cn cl ambicntc
rural antioqucno sc haban comcnzado a scntir dcsdc haca varias dcadas.
n 1928, a su paso por l Rctiro (oricntc antioqucno), cl cscritor Fcrnando
Gonzlcz (1976: 4650), rcrindosc al claro cntorno machista local, asocia
la victrola con la jucrga cntrc amigos y la posibilidad dc cantar cn voz alta
con los discos. Tambin aludc a quc lormaban partc dc lo quc llama los
antcccdcntcs dcl amor, y cl cncanto dc csas mujcrcs imaginadas a travs dc
sus voccs, pcro tambin asociadas a lo clmcro dc la moda. stas importantcs
translormacin cs vista ncgativamcntc por los ortodoxos dclcnsorcs dc la
tradicin quc cn csc momcnto, comicnzan a usar folklore como una catcgora
cscncial cn sus cscritos. n 1948, cl lolklorista 8cnigno Gutirrcz (1975:
43940) pasa rcvista a cstos cambios, quc atribuyc al impulso progrcsista,
sintctizndolos as.
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Las victrolas lucron labricadas dcsdc 1906 y las gralonolas cntrc 1911 y 1925.
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Al cxtinguirsc || la industria mincra || y sustituirsc los caminos dc
hcrradura por las lncas lrrcas y carrctcablcs, dcsaparccicron los mincros
|| y los clsicos arricros y tras cstos las posadas primcro, o londas ms
tardc, tpicos csccnarios dondc las gcntcs andaricgas y los tunantcs dc
toda clasc cxhiban sus habilidadcs musicalcs, rclatoras o poticas, cn
alcgrc intimidad con las muchachas campcsinas, sicmprc crdulas ||
(1955: 43940).
Las londas no dcsaparccicron como importantcs ccntros dc actividad mu
sical, potica y dc bailc sino quc sulricron una translormacin, acrcccntando
su importancia cconmica y poltica. Palacios (2002: 491, 6401) indica como
los fonderos haban sido cscncialcs cn la comcrcializacin dcl cal y ahora sc
convcrtan tambin cn importantcs intcrmcdiarios clcctoralcs. Su asccndicntc
social y poltico los llcv, junto con los prrocos y los caciqucs dc la poltica
local, a dcscmpcnar un importantc papcl cn los plcitos por la ticrra dc las
zonas dc colonizacin dc la rcgin quc tratamos (Quindo, Nortc dcl \allc
dcl Cauca y dcl Tolima), quc cntrc 19541964 sc vicron somctidas a la quc
cstc autor llama una violcncia maosa quc tom la lorma dc cmprcsas
criminalcs con mvilcs y objctivos cconmicos (Palacios).
Gutirrcz nos proporciona una bucna mucstra dc la msica campcsina
antioqucna dc origcn colonial vigcntc cn la zona cn cl momcnto cn quc cstos
prolundos cambios lucron ganando tcrrcno. n gcncral, cn las mclodas quc
sc usan para cantar tcxtos (cscncialmcntc coplas octoslabas) sc prccrc una
cstructura rtmica tcrnaria quc sc ajusta a las caractcrsticas actualcs dc la
trova local (o canto rcpcntista con acompanamicnto) . Sin cmbargo, cl mctro
binario tambin ocurrc cn una porcin signicativa (un tcrcio) dc cstc rcpcr
torio. Algo similar sc obscrva cn cl mbito armnico dc cstas mclodas quc
tambin sc sitan, cn concordancia con la tradicin actual dc la mcncionada
trova, cn un campo cstrictamcntc tonal (tnica, dominantc, subdominantc).
tro aspccto importantc dc cstc rcpcrtorio cs su sistcma dc musicalizacin
dc tcxtos casi cstrictamcntc silbico, con muy cscasa prcscncia dc mulctillas
y apndiccs tcxtualcs (Gutirrcz: 45194).
A comicnzos dc la dcada dc 1940, Mcdclln comicnza a poncr cn
cvidcncia las primcras mucstras dc su dcsarrollo urbano y cmprcsarial y,
como anota Mclo (1993), cntrc 1938 y 1951 prcticamcntc quintuplica su
poblacin, sobrc todo con basc cn una inmigracin campcsina dc grupos
socialcs ms dbilcs y dc rcgioncs ms apartadas con una cultura campcsina
muy arraigada y tradicional. stc autor proponc quc a pcsar dc csto, no hubo
mayor choquc con la ya cstablccida cultura urbana. Sin cmbargo, a mcdiados
dc los anos scscnta Gutirrcz dc Pincda (1968: 331) indicaba quc cl proccso
dc cmigracin campcsina y urbanizacin quc sc obscrvaba cn las dcadas dc
195060 a ciudadcs como Mcdclln, Manizalcs, Pcrcira y Armcnia, adquira
un cspccial scntido pucs cn lugar dc quc cl rccin llcgado sc asimilara a la
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Del humor al amor: Msica de parranda y msica de despecho en Colombia (I)
cultura c institucioncs urbanas, la mcntalidad campcsina sc toma la urbc
cn amplios tramos, a mancra dc invasin irruptiva.
sta ruralizacin dc la cultura urbana proporcion una amplia basc
para la ampliacin dcl mcrcado y popularizacin postcrior dc cstos rcpcr
torios quc tcnan cn un comicnzo un pblico rural y quc como indicaba
Rcstrcpo uquc, cra la msica dc los rccin llcgados a la ciudad. n cuanto
a la industria lonogrca, cn la dcada dc los scscnta y sctcnta lcntamcntc
cl sistcma dc rcprcscntacioncs sc amplia y tambin sc pcrmitc cl cstablcci
micnto dc lialcs dc companas intcrnacionalcs, sicndo la cns la quc primcro
sc ascnt dircctamcntc cn Colombia (Gastclbondo, 1978: 201).
11
urantc
cstc pcriodo sc prcscnta tal vcz cl mayor augc dc grabacioncs dc la msica dc
parranda y cn cuanto al quc sc vcndra a conoccr como despecho, sc opcrara
una rcvitalizacin dc los rcpcrtorios quc tambin sc cmpczaron a idcnticar
como dc msica vieja. Una vcz ms, Rcstrcpo uquc cs protagonista, csta
vcz dcsdc su posicin dc dircctor artstico dc catlogos dc la vc~. Lo quc l
dcnomina cl viajc al pasado luc un cstratcgia dc mancjo dc las matriccs
dc artistas quc cn Colombia sc rccordaban y solicitaban pcro quc haban
pcrdido ya su vigcncia, como cn cl caso dcl tango Carlos Gardcl y Agustn
Magaldi, y Juan Arviz y Margarita Cucto cn otros rcpcrtorios. La compa
na tambin promocionaba sus nucvos artistas como Prcz Prado, Antonio
Pricto, los Hcrmanos Silva y cn la cancin ranchcra Jos Allrcdo Jimncz
y Migucl Accvcs Mcja. Sin cmbargo, cn cl caso dc la msica mcxicana,
Rcstrcpo uquc arma quc cn Colombia sc hicicron ms discos dc larga
duracin dc Pcdro \argas quc cn cl mismo Mxico. sto luc cscncial cn
la consolidacin dcl otro importantc rcpcrtorio dc la msica dc despecho
(ranchcras y corridos) tambin dilundido dcsdc dcadas atrs a travs dc
grabacioncs. Rcstrcpo uquc indica quc las produccioncs discogrcas dc
lo quc l llama locura colombiana por la msica vicja cquivalan al scscnta
por cicnto dc las vcntas totalcs dc los productos dcl catlogo dc la vc~ \ic
tor y cncucntra all la razn por la quc, micntras cn cl mundo sc oa a lvis
Prcslcy, cn Colombia sc oycra a Juan Pulido, quc cn csc momcnto contaba
con ccrca dc ochcnta anos dc cdad (Cano: 22).
Parsons (27071) indica quc como contrapartc dc la industrializacin y dc
la modcrnizacin dc la ciudad dcspus dcl plan discnado cn 1948, tambin
crcci la marginalidad urbana, cn cspccial cn cl nortc dc la ciudad y anota
quc para 1966 casi cl 20 dc la poblacin dc la ciudad dc un poco ms dc
un milln dc habitantcs, viva cn barrios subnormalcs cn condicioncs dc vida
muy dccicntcs. Muchos cspccialistas coincidcn cn quc cn csc momcnto,
cuando sc cvidcncian las primcras mucstras dc la crisis al proccso dc indus
trializacin quc haba lidcrado Mcdclln, qucda abonado cl tcrrcno para la
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Agradczco al autor cl habcrmc proporcionado un cjcmplar dc su trabajo
indito.
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aparicin dc la cultura dcl narcotrco quc sc convirti, como ya dijimos,
cn una dc sus principalcs caractcrsticas durantc las dos dcadas siguicntcs
(Accvcdo Cardona, 1990).
A comicnzos dc los anos scscnta las principalcs ciudadcs colombianas
(8ogot, Cali, Mcdclln) comicnzan a scntir cl impacto dcl ambicntc mu
sical intcrnacional. A pcsar dc quc las ms importantcs inucncias vcnan
dc los stados Unidos y cn mcnor grado dc uropa, varios lactorcs con
uycron cn la conlormacin dc un pcculiar modclo dc rcccpcin. Por una
lado, la anidad lingustica y cultural, la continuidad dc csos contactos y cl
marcado nacionalismo, hicicron quc la industria lonogrca y radiolnica
colombiana sc volcara a lo quc vcna dc Mxico y 8ucnos Aircs, cn dondc
ya sc haba aclimatado la lucrtc inucncia dcl rock and roll tomada como la
msica dc la nucva gcncracin quc sc comcnz a llamar la nucva ola. Ya
hcmos mcncionado con basc cn cl tcstimonio dc Rcstrcpo uquc como
la industria local lavorcci la rccirculacin dcl catlogo antiguo cn cspanol
lrcnando as cl cnormc impacto dc la msica intcrnacional (rock, pop) quc
por cjcmplo, cn Argcntina consigui consolidarsc antcs dc 1965 (Pujol:
25562). La nucva ola tuvo un cspccial impacto cn Mcdclln y cn mcnor
grado cn 8ogot y Cali.
n csc momcnto surgicron cn Mcdclln grupos como Los Tccn Agcrs
(quc postcriormcntc sc llamaran Los cho dc Colombia), Los Hispanos,
Los Graduados, Los 8lack Stars, Los Goldcn 8oys quc nacicron como
grupos dc jvcncs acionados cn los barrios dc clasc mcdia dc la ciudad y
quc scguan cn su actitud y aspccto gcncral a los grupos dc rock intcrna
cional y a los ya mcncionados dc la nucva ola. l bagajc musical dc cstos
msicos cra muy variado, pucs haba quicncs tcnan conocimicntos musicalcs
cn sollco, piano o la prctica coral y quicncs, como acionados, haban
pasado dc la bandola, cl tiplc y la guitarra a instrumcntos quc considcraban
ms modcrnos como cl pianoacordcn, la guitarra clctrica o cl saxoln
(8urgos Hcrrcra 2001: 246, 78, 94, 176). Sin cmbargo cl atractivo dc cstos
grupos cstaba cn su nucvo sonido, cs dccir la prcscncia dc micrlonos,
instrumcntos clcctricados y amplicadorcs. Sus actuacioncs dc barrio muy
rpidamcntc los puso cn contacto con la industria lonogrca, quc con
vcncida dc su novcdad comcnz a haccrlos conoccr a travs dc grabacioncs
promocionalcs. Sin cmbargo, la alta dcmanda dc msica bailablc los llcv
tambin a las actuacioncs cn vivo cn las quc altcrnaron, con notablc vcntaja,
con las ya cstablccidas orqucstas dc bailc dc la ciudad, rcconocidas como
las mcjorcs dcl pas. Sus protagonistas conrman quc su rpido asccnso
cn cl ambicntc dc la ciudad sc dcbi a la misma brccha gcncracional quc
haba impulsado cl lcnmcno cn c mundo cntcro, cra msica dc jvcncs,
cn cstc caso msica bailablc costcna para jvcncs quc cncontraron una al
tcrnativa idcal antc cl sonido para cllos ya anticuado dc los porros y gaitas
intcrprctados cn la orqucstas dc bailc colombianas dc moda (las dc Lucho
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Del humor al amor: Msica de parranda y msica de despecho en Colombia (I)
8crmdcz, dmundo Arias, Ramn Ropain), modcladas cn cl big band y
las orqucstas cubanas.
Los estilos
Ms quc cstilos musicalcs rcconociblcs y dilcrcnciados, lo quc llamamos
msica dc parranda (parrandcra) y dc despecho son rtulos rccicntcs nacidos
como partc dc la dinmica propia dc la industria lonogrca colombiana
y cn cspccial cn Mcdclln y cl rca gcogrca a quc nos hcmos rclcrido.
Tomando como loco la msica, un cstudio dc sus rcpcrtorios y gncros nos
llcva a concluir quc su dilcrcnciacin sicmprc ha sido problcmtica y quc
cn clla han prcdominado los lactorcs cxtramusicalcs. Ambas catcgoras sc
rccrcn a contcxtos dc consumo y uso y aclaran poco sobrc sus cstructuras
musicalcs. Sin cmbargo cn ambos casos sus rcpcrtorios bsicos cstn cons
tituidos por cancioncs y como talcs, su polaridad cscncial msicatcxto sc vc
rccjada cn lorma dcsigual cn cllos. Las cstructuras musicalcs y cn cspccial
su aspccto rtmico adquicrcn mayor importancia cn cl contcxto bailablc cn
quc sc dcsarroll la msica dc parranda, micntras quc los tcxtos son, sin duda,
lundamcntalcs cn lo quc sc rcconocc como despecho. Sin cmbargo como
vcrcmos csta polaridad no agota su anlisis y lo antcrior sc dcbc rcsaltar
cn cl papcl lundamcntal dcl humor cn los tcxtos dc la msica dc parranda
as como las dilcrcntcs y contrastantcs cstructuras y gncros musicalcs dcl
rcpcrtorio dc basc dcl llamado despecho.
\arios rcpcrtorios dc lo quc cn gcncral sc pucdc llamar cancin latinoa
mcricana, quc contaron con gran circulacin radial y lonogrca cntrc 1920
y 1940, constituycn los puntos dc partida dcl rcpcrtorio quc sc idcntica
actualmcntc cn Colombia como msica dc despecho. l ms importantc dc
cllos cs cl tangocancin, lc sigucn cl grupo constituido por cl bolcro, la
cancin ranchcra y cl corrido y cn ltimo lugar, aunquc no cn importancia,
otro grupo constituido por cl pasillo ccuatoriano y cl vals cantado cn sus
dilcrcntcs vcrticntcs (cuador y Pcr). n mcnor grado, sc podran sumar la
cancin romntica cn gcncral, cl pasillo colombiano y otros gncros (tonada
cuyana, zamba, ctctcra) quc contribuycron dccisivamcntc a la gncsis dc
cstc cstilo.
n cl caso dc la msica dc parranda, los dos rcpcrtorios lundamcntalcs
para su conlormacin lucron por un lado la msica dc bailc costcna y por cl
otro la llamada msica nacional colombiana con sus gncros principalcs, cl
bambuco, cl pasillo y cn mcnor grado la danza. n cl primcr caso, los gncros
cscncialcs lucron cl porro y la gaita pilarcs dcl cstilo tal como sc manilcst
cn cstos anos y quc incluy los primcros cjcmplos dc lo quc una dcada ms
tardc sc comcnzara a llamar vallcnato con sus gncros ms rcprcscntativos,
cl pasco y cl mcrcnguc.
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A. MSICA DE PARRANDA O PARRANDERA
Sc dcnomina as un cstilo dc msica quc comcnz a tcncr notoricdad cn
los mcdios dc comunicacin y cn la industria lonogrca colombiana cn los
ltimos anos dc la dcada dc 1960 y comicnzos dc la siguicntc. Su nombrc
sc rccrc a la tradicin lcstiva panhispnica dcnominada parranda, cuyo
contcxto cs la pascua dc Navidad y quc cst muy bicn documcntada cn
spana y cn toda Amrica (8crmdcz, 2004). Sc da cl nombrc dc parrandas
a los grupos dc gcntc quc, con cl acompanamicnto dc conjuntos musicalcs dc
todo tipo, salan cn pucblos y ciudadcs durantc cl pcrodo lcstivo navidcno,
cantando y bailando por las callcs, cn ocasioncs a cambio dc comida y bcbida.
Adcms, cn gcncral cn muchos lugarcs dc spana y Amrica Latina sc
cnticndc parranda por jucrga, jolgorio y csta cn gcncral, con sus dcrivados
parrandear y parrandero (Molincr, 1984: ii, 646).
Sabcmos dc la pcrsistcncia dc la parranda cn la Costa Atlntica colom
biana, as como dc su vitalidad cn los pascs dc las islas y costas dcl Caribc
pcro contamos con poca inlormacin sobrc su prcscncia cn Antioquia y cl
occidcntc colombiano durantc cl pcrodo colonial. Uno dc los pocos docu
mcntos rclacionados con una tradicin navidcna dc divcrsin parccc scr la
prohibicin dc quc la gcntc salga a la callc con mscaras, cmanada por cl
gobcrnador dc la rcgin cn Santa F dc Antioquia (capital dc la provincia) a
comicnzos dc la dcada dc 1780 (\ahos: 123). n la actualidad, sobrcvivcn
algunas tradicioncs antioqucnas dc msica, canto y bailc quc pucdcn asi
milarsc a la parranda. n Santa F dc Antioquia (norcstc dcl dcpartamcnto
sobrc cl ro Cauca), por cjcmplo, los habitantcs dc los sitios alcdanos acudcn
al pucblo cn cl mcs dc dicicmbrc a cantar y bailar cn las callcs, lo quc sc dc
nomina bunde (\alcnzucla \illa, 2001: 190). Una tradicin similar, llamada
tuna, cst tambin documcntada cn Cccrcs (tambin sobrc cl ro Cauca,
al nortc) y sc baila cn las callcs y parqucs cntrc cl da dc Santa Catalina (25
dc novicmbrc) y la csta dc pilana (Gonzlcz, 2001: 712).
12
La palabra
tambin parccc habcr tcnido ya un scntido gcnrico cntrc los colonos antio
qucnos dcl \allc dcl Cauca cn cl ultimo tcrcio dcl siglo pasado (avidson:
iii, 189). Por anidad gcogrca, histrica y cultural, cstas tradicioncs, quc
provicncn dc zonas mincras con gran poblacin alrocolombiana, parcccn
tcncr anidad con la tradicin lcstiva dc la costa atlntica. Sin cmbargo, cl
12
n cl bundc sc canta, baila c improvisan coplas con acompanamicnto instru
mcntal, vcstidos vistosos y sc usan arcos dc orcs y una vara para cntrctcjcr cintas
micntras sc baila. Para un cstudio dc las raccs alricanas dcl bunde cn Colombia
vasc 8crmdcz, 2003. La tuna por su partc, ticnc rcy y rcina, castigos a los quc no
participcn y sc hacc por turnos dc da y dc nochc con acompanamicnto dc voccs y
tamborcs. xistcn algunas mcncioncs litcrarias dc nalcs dcl siglo xix (1896) quc
sc rccrcn a un bailc llamado columna volantc quc parccc habcr sido un bailc
itincrantc dc divcrsin (cl. \ahos: 225).
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nombrc dc parranda cn cl caso dc nucstro cstilo musical pucdc dcrivar sim
plcmcntc dc su accpcin ms modcrna y gcnrica, para rclcrirsc a un bailc dc
divcrsin. As parccc corroborarlo la inlormacin rccogida cn 8arbosa (otro
lugar con poblacin alrocolombiana situado al surcstc dcl dcpartamcnto)
cn dondc pachanga y parranda sc usaban dcsdc cl primcr tcrcio dcl siglo xx
para rclcrirsc indistintamcntc a cstas y bailcs lamiliarcs (Rozo Gauta y
Jaramillo,2001: 15960, 162).
A mcdiados dcl siglo xx, comicnza la dilcrcnciacin dcl cstilo cn rclacin
con la tradicin dc pocsa cantada local quc tambin tardamcntc sc comcnz
a dcnominar trova pcro quc sus primcros cstudiosos (Antonio Jos Rcstrcpo,
1955) rcconocicron simplcmcntc como pocsa popular cantada vinculndola
con la tradicin colonial local y con su antigua tradicin hispnica. l ya
mcncionado Gutirrcz (45194) nos proporciona una bucna mucstra dc la
msica campcsina antioqucna dc origcn colonial vigcntc cn la zona cn cl mo
mcnto cn quc los prolundos cambios quc trajo la lonograla y radiodilusin
lucron ganando tcrrcno. n gcncral, cn las mclodas quc sc usan para cantar
tcxtos (cscncialmcntc coplas octoslabas) sc prccrc una cstructura rtmica
tcrnaria quc sc ajusta a las caractcrsticas actualcs dc la llamada trova local
(o canto rcpcntista con acompanamicnto). Sin cmbargo, cl mctro binario
tambin ocurrc cn una porcin signicativa (un tcrcio) dc cstc rcpcrtorio.
Algo similar sc obscrva cn cl mbito armnico dc cstas mclodas quc tambin
sc sitan, cn concordancia con la tradicin actual dc la mcncionada trova,
cn un campo cstrictamcntc tonal (tnica, dominantc, subdominantc). tro
aspccto importantc dc cstc rcpcrtorio cs su sistcma dc musicalizacin dc
tcxtos casi cstrictamcntc silbico, con muy cscasa prcscncia dc mulctillas y
apndiccs tcxtualcs.
Como ya hcmos dicho, cl traslado dc iscos Fucntcs a Mcdclln cn 1954
tcrmin dc consolidar cl proccso dc aanzamicnto dc la msica dc bailc cos
tcna cn aquclla ciudad. Sin cmbargo, como lcnmcno novcdoso su impacto
haba sido grandc dcsdc comicnzos dc dicha dcada. As lo conrman los
tcstimonios dc las guras (cantantcs, instrumcntistas, compositorcs, ctctcra)
dc la msica dc parranda cntrcvistadas por 8urgos Hcrrcra cn su trabajo. Casi
sin cxccpcin, la msica dc Guillcrmo 8uitrago (19201949) cs considcrada
lundamcntal cn la conlormacin y la dilcrcnciacin dcl cstilo. Algunas dc
las cancioncs ms cxitosas dcl rcpcrtorio dc 8uitrago ticncn una clara vincu
lacin con la tcmporada lcstiva dc la Pascua dc Navidad (La Vspera de Ao
Nuevo), al igual quc succdc con cl quc sc considcra cl primcr cjcmplo dc la
msica dc parranda, la cancin titulada 24 de diciembre dc Francisco Mono
Gonzlcz (1908), compucsta alrcdcdor dc 1938 y grabada postcriormcntc
(8urgos Hcrrcra, 2000: 14, 168). Un indicio dc la lortalcza dc csta tradicin
cn nucstros das cs quc la rccdicin dc 1992 dc las grabacioncs rcalizadas
por 8uitrago cntrc c.19451948 sc hizo todava bajo cl ttulo dc xitos dc
Navidad y Ano Nucvo (8uitrago).
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A comicnzos dc los anos 40, sc hizo cada vcz ms lrccucntc la dilusin dc
pascos y mcrcngucs dcl cstilo quc anos ms tardc sc rcconoccra bajo cl rtulo
dc vallcnato. stos sc hicicron conocidos cn dos lormatos instrumcntalcs, cl
primcro dc cllos cra cl dc ductos o tros vocalcs quc sc acompanaban con dos
guitarras, instrumcntos dc la tradicin local como la guacharaca (idiolono
tubular raspado) y otros ya conocidos dcl rcpcrtorio intcrnacional dc bailc
como las maracas y los bongocs. l otro lormato instrumcntal cra ms
cxiblc c inclua, adcms dc los ya mcncionados, algunos instrumcntos dc la
orqucsta dc bailc como los clarinctcs y saxoloncs. l primcro luc cl quc ms
xito tuvo ya quc no cra sino una ligcra variacin dc los numcrosos grupos
quc sc dcdicaban a la intcrprctacin dc la cancin nacional colombiana
(pasillos, bambucos, danzas) llamada tambin msica fra cn cl mcdio
musical dc Mcdclln. Por cjcmplo cn las grabacioncs quc rcaliz cn 1950 cn
8ucnos Aircs cl ducto dc Fortich y \alcncia (radicado cn Mcdclln dcsdc
1942), incluy cjcmplos dc cstc rcpcrtorio y cn 8ogot, cn los mismos anos
sc cstablcci cl grupo dc Julio Torrcs y sus Alcgrcs \allcnatos quc adcms dc
los instrumcntos mcncionados utilizaba cl acordcn y luc uno dc los pilarcs
dc la popularizacin dc cstc rcpcrtorio cn la capital (Rcstrcpo uquc, 1991:
116, Rico Salazar, 2004: 541, 601). La popularidad dc cstos gncros llcva a
la crcacin dc otro cn 1948, cl son paisa cuyo paradigma cs cl ya lcgcndario
Pachito Ech dc Alcjandro Alcx Tovar (19071975). Como succdc con
muchas innovacioncs puntualcs (cs cl caso dcl danzonctc cn Cuba o dcl
mcrccumb cn la msica bailablc colombiana) stc ltimo no tcna gran
dilcrcnciacin con los otros y no tuvo mayor rcpcrcusin nacional, cs uno dc
los gncros dc la msica dc parranda actual. Sin cmbargo cl gncro musical
rcprcscntativo dc cstc cstilo cs la dcnominada parranda quc mirarcmos
dctcnidamcntc ms adclantc. Hoy, cl a su tradicin dcsdc mcdiados dcl
siglo antcrior, la msica dc parranda manticnc su lormato instrumcntal
dc dos guitarras (solista y acompanantc), guacharaca y bongocs para cl
acompanamicnto dcl canto (solista) quc altcrna con los dcms msicos a
mancra dc coro.
B. MSICA DE DESPECHO
stc trmino sc comicnza a usar cn cl mcdio musical colombiano cn la
dcada dc 1990 aunquc los tcmas dominantcs cn su rcpcrtorio han tcnido
gran dilusin cn toda Amrica Latina dcsdc mcdiados dcl siglo antcrior.
stc rcpcrtorio cst constituido por cancioncs con tcxtos quc aludcn al
amor no corrcspondido y la insatislaccin alcctiva, cn los quc prcdomina
la visin trgica y latalista, y quc cn gcncral cmplca variantcs dcl anti
guo tpico dc morir dc |por| amor. Sin cmbargo hay otros tcmas quc
sc tratan cn concxin con cl antcrior. Uno dc cllos cs cl dc la mujcr, su
posicin cn la socicdad y su rclacin con cl hombrc, quicn cn la mayora
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dc los gncros quc aqu tratarcmos (bolcro, tango, ranchcra, corrido, vals,
pasillo, ctctcra) ha sido y cs cl protagonista. Y cn csc contcxto, otro tpico
cscncial cn concxin con cl antcrior cs cl dc la madre, tanto quc cn nucstro
contcxto, los msicos quc dctcrminaron cl rcpcrtorio bsico dc cstc cstilo,
dcnominaban madrcs a las composicioncs sobrc cstc tcma sin importar
su gcncro, aunquc sc prclcran los pasillos y valscs (8urgos Hcrrcra, 2000:
38). tro importantc tcma cs cl dc las clascs socialcs y sus dilcrcncias y
cnlrcntamicntos, la marginalidad, la miscria y cl dclito, y quc introducc
como tpico importantc la justicia y su aplicacin, la crccl y como rccu
rrcntc protagonista, cl preso. Un ltimo asunto, mcnos lrccucntc aunquc no
mcnos importantc, cs cl comcntario gcnrico sobrc la lragilidad humana,
usualmcntc cscptico c irnico.
n cl trnsito cntrc cl romanticismo y cl modcrnismo, cn cspccial cn las
primcras dcadas dcl xx, cstos tcxtos, al igual quc aqucllos dc clara oricntacin
cscatolgica, comicnzan a musicalizarsc dcntro dc los dilcrcntcs gncros dc
cancin quc sc consolidan cn los dilcrcntcs pascs dc nucstro contincntc. Sin
cmbargo, cn cstilos musicalcs como cl vals pcruano, cl bambuco colombiano,
cl pasillo ccuatoriano, la criolla cubana y cl bolcro, los tcxtos abicrtamcntc
romnticos scguan tcnicndo ms accptacin. Como hcmos visto, cn cl
tangocancin cs tal vcz dondc mcjor sc dcsarrolla cstc tipo dc tpicos y
dondc la visin irnica dcl lracaso amoroso sc convicrtc cn una altcrnativa
vlida quc ampla la visin latalista hcrcdada dcl romntico. n gcncral,
para cstc cstilo cs til considcrar cl cuadro amplio conlormado por las idcas
quc scrvan dc marco para la rcccpcin dcl tango y quc sc transmitan con
l, quc son sintctizadas por cl conocido comcntario dc Ramn Gmcz dc
la Scrna (Malud, 1966: 19) para quicn cl tango no cicrra hcridas alcctivas
sino quc por cl contrario, sc canta para quc sc abran, para quc sigan abicrtas,
para rccordarlas.
Sin cmbargo, cn la amplia litcratura quc hoy cxistc sobrc cl bolcro, sc
ticndc a asignarlc cxclusivamcntc la amplia tcmtica antcs mcncionada.
sto por cjcmplo, cs lo quc arma Castillo Zapata (1990: 8) quicn sc pro
pona quc su trabajo sobrc los tcxtos dc los bolcros sc hojcara como un
pcqucno vademecum dcl dcspcchado. sta conlusin cntrc bolcro y la quc
cn trminos ms amplios sc ha llamado histricamcntc cancin dc amor o
cancin romntica, impidc vcr las caractcrsticas musicalcs dc csos gncros y
naturalmcntc nos impcdira cntcndcr cl cstilo dc despecho como tal, aunquc
como vcrcmos, cstc ltimo dcpcndc dc otros aspcctos musicalcs y tcxtualcs
quc cxplorarcmos ms adclantc.
n la actualidad, a pcsar dc quc la catcgora despecho manticnc su vigcncia
sc cstn comcnzado a prcscntar cambios, tambin introducidos por la indus
tria lonogrca y rclacionados con la comcrcializacin dc cstc rcpcrtorio. n
las compilacioncs actualcs dc grabacioncs cn lormato digital comprimido
(:v) son lrccucntcs, adcms dc la ya tradicional, nucvas ctiquctas como
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msica bohemia, simplcmcntc msica vieja u otras como para tomar gua
ro,
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dc cantina, o dc tusa.
14
Por otra partc a pcsar dc tcncr una gncsis
comn cl ya mcncionado rcpcrtorio guasca o dc carrillera, siguc cstando
histricamcntc ligado al dc despecho pcro al rcconoccrsc cl primcro como
un rcpcrtorio quc sc consolid cn su consumo cn mbitos prclcrcntcmcntc
campcsinos, sc siguc dilcrcnciando dc cstc ltimo madurado cn cl mbito
urbano, aunquc como hcmos anotado, las rccicntcs ctiquctas los considcran
como un todo. ntcndcr quc cn cstas catcgorizacioncs pucdcn conuir
argumcntos tcxtualcs o tcmticos, socialcs y musicalcs.
Los repertorios de base
Habicndo hccho una somcra dcscripcin dc los rcpcrtorios colombianos
involucrados cn la conlormacin dc cstos dos cstilos, los siguicntcs prralos
ticncn la intcncin dc colocar cn pcrspcctiva histrica la prcscncia cn Colombia
dc los gncros musicalcs cxtranjcros involucrados cn cl mcncionado proccso.
15

No contamos dcsalortunadamcntc con muchos trabajos sobrc la rcccpcin
dc gncros como cl tango, cl bolcro y la ranchcra cn los distintos pascs dc
Amrica o cn toda cl rca, dcstacndosc cntrc los quc hay, los dc Ramn y
Rivcra y 8cndahan para \cnczucla, y cl GonzlczRollc para Chilc.
s prcciso mcncionar adcms quc los prralos quc sigucn son una sntc
sis, cn algunos casos con nucvos aportcs documcntalcs, pcro quc slo ticnc
la intcncin dc rcsaltar dos aspcctos. l primcro dc cllos cs cl intcnto dc
supcrar la insularidad y cl nacionalismo cn los cstudios dc cstos rcpcrto
rios quc a pcsar dc habcr llcgado a convcrtirsc cn cxprcsioncs rcgionalcs o
localcs, lucron dcsdc sus comicnzos rcpcrtorios musicalcs intcrnacionalcs
y ticncn un sustrato comn cn la tradicin colonial panhispnica y cn los
intcnsos contactos culturalcs cntrc pascs cspccialmcntc durantc cl siglo xix.
n scgundo lugar, sc basa cn cl cstado dcl artc dc la invcstigacin actual y
sus datos podrn scr sicmprc supcrados con nucvos aportcs documcntalcs.
Habr sicmprc nucvas lcchas y datos para los primcros tangos, bolcros,
13
Nombrc vcrnculo dcl aguardicntc, bcbida dc cana dc azcar dc origcn colonial
cn Colombia y muchas rcgioncs dc Ccntroamrica.
14
n la rcgin dc quc tratamos, rcsaca, o guayabo cn otras rcgioncs dc Colombia,
quc tambin sc aplica mctalricamcntc a dcspccho, cs dccir, rcsaca por amor.
15
urantc su vida Rcstrcpo uquc adclant una importantc labor dc dilusin dc
cstos rcpcrtorios a travs dc las cdicioncs cn iv dc su scllo lonogrco Prcludio,
aparccida dcsdc mcdiados dc los anos sctcnta. \asc Catlogo General. Producciones
Preludio, Mcdclln: Produccioncs Prcludio, c.1980. Agradczco a Jaimc Corts
(8ogot) la inlormacin sobrc la cxistcncia dc csta publicacin. n la actualidad,
cxistc vcrsin cn cb dc casi todo cstc catlogo, adcms dc otras colcccioncs cn cb,
Joyas de la Cancin Colombiana y Nostalgias Musicales dc Jaimc Rico Salazar.
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Del humor al amor: Msica de parranda y msica de despecho en Colombia (I)
corridos, ctctcra, dcntro dc csa tcrca obscsin con los orgcncs quc prc
valccc an cn los cstudios sobrc cstos rcpcrtorios y dcbcmos advcrtir adcms
quc cn muchos casos, cstamos cn cl tcrrcno dc las ctiquctas y no cn cl dc los
gncros musicalcs. n nucstro caso, las vinculacioncs culturalcsmusicalcs
con Panam, \cnczucla, cuador y Cuba, tambin dcscmpcnaran un
papcl lundamcntal cn cstc proccso. Adcms dc los artistas quc clcctuaron
las grabacioncs aqu mcncionadas y quc vivicron cn cl cxtcrior importantcs
pcrsonajcs colombianos vivicron largos pcriodos dc ticmpo cn aqucllos
pascs. l compositor Pcdro Moralcs Pino (18631926) vivi cn Guatcmala
cntrc 18991912 y cntrc 19171920, igual acontcci con cl pocta Julio Flrcz
(18671923) quc vivi cn Ccntroamrica y uropa cntrc 19051910 y cn cs
pccial con cl antioqucno Migucl ngcl sorio (18831942) mcjor conocido
como Porrio 8arba Jacob, quicn vivi y viaj por Cuba, Ccntroamrica y
Mxico cntrc 19071927 y lucgo sc cstablcci otra vcz cn Cuba y Mxico
hasta su mucrtc cn 1942.
Tango-cancin
!mportantcs artistas colombianos ( y algunos cxtranjcros) radicados cn Nucva
York y vinculados a la grabacin dcl rcpcrtorio nacional colombiano (bam
bucos, pasillos, danzas, ctctcra) contribuycron a la tcmprana dilusin dcl
tangocancin cn Colombia. Un importantc punto dc partida lo constituyc
la tcmprana grabacin cn 1923 dc La copa dcl olvido (clno y \acarczza,
1921) por partc dc Alcidcs 8riccno y Jorgc Ancz, disco quc inclua cn su
cara opucsta otro gran xito, la cancin mcxicana Mi vicjo amor (sparza
tco: vi 73707), y quc tuvo adcms, una scgunda grabacin cn 1927 (vi
79291) (Spottswood, 1697: 1701). Su autor, nriquc clno (18951967)
cs considcrado como uno dc los crcadorcs, cultorcs y divulgadorcs dcl tango
cancin. c acucrdo a Nstor Pinson y Simn Collicr (s.p), clno cs quicn
sc cncarga, a comicnzos dc la dcada dc 1920, dc modicar la cstructura
tripartita dcl tango instrumcntal y ajustarla a la tradicional lorma bipartita
dc la cancin, gcncralmcntc con la lorma A8a8. n cuanto a la tcmtica
y lcnguajc dc sus tcxtos, Pascual Contursi (18881932) indudablcmcntc
cstablcccra una importantc tradicin con Mi noche triste (1917) y Flor de
fango (msica dc Augusto Gcntilc, 1919), a la quc contribuiran los autorcs
dc los tcxtos dc otras obras dc clno como cl ya citado Albcrto \acarczza
(18881959) y Samucl Linning (18881925) con Milonguita (1920). La
nostalgia, la mclancola, la lrustracin dcl amor, adcms dc tcmas socialcs
como la codicia, la ambicin y la injusticia social, pucblan los tcxtos dcl na
cicntc tangocancin, aunquc un clcmcnto prcdominantc luc su rclacin con
la vida prostibularia, sus mujcrcs, ruancs y cl mcrcado dcl scxo alimcntado
por los milcs dc hombrcs solos dcl aluvin migratorio dc la Argcntina dc
las primcras dcadas dcl siglo xx (Nudlcr, s.p). l cco inmcdiato dc cstos
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tangos sc pucdc cscuchar cn aqucllos dc duardo Licvano publicados sc
manalmcntc cn cl diario Mundo al Da cn 8ogot cn 1931, cuyo lcnguajc
tcxtual y musical compartc cntcramcntc su csttica (Corts: 1856).
Como muchos lo rcconoccn (Garca Jimncz, 1964: 63), cstc nucvo gncro
y su tcmtica cncontraran cn Carlos Gardcl (18901935) la matcrializacin
dc un paradigma intcrprctativo, csttico y artstico quc tuvo como caja dc
rcsonancia, nacional c intcrnacional, a los productos dc la nacicntc industria
lonogrca y dc sus clcs compancras, la radiodilusin y ms tardc cl cinc.
l cstrcno cn 1917 dc Mi noche triste, (su primcra intcrprctacin pblica dc
un tangocancin) llcvo a las grabacioncs dc cstc y otros trcs tangos (Flor
de fango, De vuelta al buln y El Moro) quc son slo una pcqucna partc dcl
rcpcrtorio dc grabado por la casa Max Glucksmann cntrc 1917 y 1919 (Crcspi
y Lucci, s.p.).
16
La tcmtica arriba dcscrita, introducida por Contursi como
un cxpcrimcnto, llcv a otras innovacioncs, como la introduccin dc otro tipo
dc tcxtos y cl acompanamicnto dc un grupo orqucstal, la orquesta tpica.
n csc momcnto dc cambio y al comcnzar a colaborar con Lc Pcra, Gardcl
insista cn cambiar dc tono sus tcxtos y abandonar cl tpico dc la dclincucncia
y la miscria, cambio quc sc logra con la nucva oricntacin dc aqucllos dc
Lc Pcra (Malud: 96). Fuc tambin cl momcnto (19301935) dc su llcgada
al cinc y dc la intcrnacionalizacin dcl gncro. La jacin dc las pautas dc
los tcxtos dcl tango cn Colombia sc basa cn los tcxtos antcriorcs, lcjanos a
aqucllos dc alto contcnido potico y abstraccin, como los dc Lc Pcra, o a
aqucllos dc intcncin rccxiva y cxistcncial, como los dc iscpolo. La mucrtc
dc Gardcl cn Mcdclln cn junio dc 1935 sc convicrtc cn un acontccimicnto
dc gran impacto cn cl dcsarrollo dcl cstilo quc cstamos considcrando, pucs
tuvo claras rcpcrcusioncs cn cl mcdio musical dc la ciudad. l accidcntc cs
lamcntado an cn cl mcdio musical colombiano dc Nucva York, con cl pasillo
Por ti lloramos Samper dc Sonia imitrowna, dcdicado al lallccido piloto
colombiano rncsto Sampcr Mcndoza y quc incluyc clcctos sonoros quc
rcproduccn campanas y cl ruido dcl avin, dcspus dc iniciarsc con una cita
musical dc himno nacional colombiano (Joyas, 17: 17). ntrc los msicos
argcntinos quc cn los anos siguicntcs sc cstablccicron cn Colombia y quc
consolidaron la dilusin dcl gncro cst cl compositor, dircctor c intcrprctc
ncgro Joaqun Mauricio Mora (19051979) quicn rcsidi cn Mcdclln
aproximadamcntc cntrc 1943 y 1960 (Garca 8laya). Alrcdcdor dc 1945, cl
compositor colombiano Jos 8arros (19152007) grab cn Lima una scric
dc tangos cn los quc da prclcrcncia a los tcxtos dcl cstilo dc los dc Contursi,
lundamcntalcs cn la conlormacin dcl cstilo quc tratamos (Rico Salazar,
2004: 317, Joyas, 22: 1, 5, 7).
16
stas grabacioncs aparccicron hasta 1925 bajo las marcas iscos GardclRazzano,
iscos Nacionaldcon, vasc tambin 8oris Puga (2003).
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Bolero
ntrc las obras dc Pcdro Moralcs Pino y milio Murillo (18801942), tal
vcz los ms importantcs compositorcs colombianos dc la primcra mitad
dcl siglo xx, cncontramos algunas llamadas bolcros. so no dcbc cxtranar
ya quc dcsdc su momcnto dc gran popularidad cn spana cn las ltimas
dcadas dcl siglo xviii las scguidillas bolcras (ms tardc bolcras, bailc dcl
bolcro o simplcmcntc bolcro) lormaron partc dc la tradicin dc canto y
bailc (cspccialmcntc cl bailc cscnico tcatral o dc cxhibicin) cn los lugarcs y
lcchas quc aqu sc indican: Pcr (1791), Cuba (1792), Chilc (c.1797), Mxico
(1806) \cnczucla (1810), Argcntina (1824) y 8olivia (c.1830) (Jccry, 1994:
cap. 1, Sicramio, 1971: 291, Lapiquc 8ccali, 2007: 58, Claro y Urrutia, 1973:
74, Stcvcnson, 1952, Calzavara, 1987: 95, Rosclls, 1996: 48, 61, Goycna,
2003: 60).
17
csdc mcdiados dc la dcada dc 1820 hasta nalcs dcl siglo
hay mcncioncs dcl bolcro y su canto y bailc, cn Colombia, acompanado dc
instrumcntos localcs y lorncos como la guitarra, las maracas, cl pandcro, cl
allandoquc (sonajcro tubular) y las castanuclas (avidson, ii: 426). Parccc
habcr sido cn Cuba y cn los ambicntcs dcl tcatro musical dondc cl nombrc
dcl bailc cantado dc parcja dc cxhibicin (bolcro) comcnz a usarsc a ncs
dcl siglo xix, para rclcrirsc simplcmcntc a cancioncs.
n cl rcpcrtorio dc cancioncs colombianas cntrc 1910 y 1930, aparccc
indilcrcnciado dc la cancin romntica, cn cspccial dc la danza cantada,
muchas dc las cualcs por cjcmplo ticncn un acompanamicnto con cl bajo dc
habancra como cs cl caso dc la cancin annima (Al golpe de remo) grabada
cn 1914 por los colombianos Manucl Pocholo Rodrgucz y Hclio Cavanzo
cn Nucva York (vi 67062) quc prcscnta adcms lorma binaria (A8a8)
(Spottswoood: 2203, 2276). c las piczas (bolcros) quc hcmos mcncionado
una cs una mcloda instrumcntal (Moralcs Pino), tripartita (AA88C) y
cn mctro tcrnario, otras son trcs cancioncs dc Murillo, una dc las cualcs
(Radiosa estrella), grabada cn 1921 (vi 73588) cs tripartita (AA88C) y cn
mctro binario y otra (Indiana) dc Arturo Patino (1945) grabada cn 1919
(vi 72340) y 1927 (vi 81783/81779) con lorma binaria (Aaa8bbab) y
mctro tcrnario. Algo similar ocurra cn Amo tus ojos (vi 72745), cancin dc
anicl Uribc grabada por \ictor J. Rosalcs cn 1920 quc tambin prcscnta la
combinacin dc las antcriorcs, tripartita y cstrictamcntc cstca (A8Cabc)
(Spottswood: 2276, Rico Salazar, 2004: 158. 759).
18
Sin cmbargo cn la misma
scsin dc grabacin Rosalcs grab cl bolcro cubano Lloraba un corazn
(vi 72746) dc Manucl Mauri stcvc (18571939) quc ticnc una lorma an
17
Agradczco a Zoila Lapiquc (La Habana) cl habcrmc gcncrosamcntc obscquiado
un cjcmplar dc su rccicntc obra.
18
Rico Salazar da dos numcracioncs para la misma grabacin, aparcntcmcntc
tomadas dc un catlogo colombiano dc discos \ictor.
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ms simplc (AA88A8) quc parccc scr la quc dc ah cn adclantc scra la
ms comn, tcnicndo como caractcrstica principal, cl no scr una cancin
cstrca (Spottswood: 2276, 17623, Joyas, 6: 3).
Corrido y ranchera
Al igual quc ocurri con los rcpcrtorios dcl tango y cl bolcro, los artistas
colombianos quc viajaron y grabaron cn cl cxtcrior cn las primcras dcadas dcl
siglo xx tambin introdujcron, a travs dc sus grabacioncs primcro y lucgo dc
su actividad musical cn vivo, cl rcpcrtorio mcxicano dc cancioncs ranchcras
y corridos. n 1923 \ctor J. Rosalcs (cn tro junto con Jos Morichc |G.
A. Alva| y L. M. Gonzlcz y su rqucsta) grab los corridos La mulita y
Benito Canales (Laird y Rost: 261). Un ano antcs, Jorgc Ancz (18921952)
y cl panamcno Alcidcs 8riccno (18861963) comcnzaron una larga scric dc
grabacioncs dc cancioncs y corridos mcxicanos, quc como sc dijo, incluy
cn 1923 Mi viejo amor dc sparza tco, rccditada cn sistcma dc grabacin
clctrica cn 1927 (Spottswood: 1696701). Son notablcs las grabacioncs dc
Ancz con Guty Cardcnas (19051932) cn cl ducto Guty y Ancz quc adcms
dc las sparza tco y Joaqun Pardav (19001955) incluycn un par dc
intcrcsantcs corridos dc autora dc Crdcnas sobrc cvcntos contcmporncos,
uno sobrc cl tcrrcmoto dc Managua (Tragedia de Nicaragua) y otro sobrc
cl triunlo clcctoral quc cstablcci la Rcpblica spanola (La Repblica de
Espaa) (Spottswood: 1740).
Los trabajos dc Gcijcrstam (1976: 6770) y Morcno Rivas (1989: 18597)
sintctizan los clcmcntos quc rodcaron la aparicin dc la cancin ranchcra cn
Mxico antcs dc 1930 y quc cn las dcadas postcriorcs lc dcbcra su asccnso
c irradiacin a nivcl latinoamcricano a la radiodilusin, cl cinc y la industria
lonogrca. Compositorcs y cantantcs como !gnacio Rodrgucz spcron
mcjor conocido como Tata Nacho, Mario Talavcra y sobrc todo Jorgc
Ncgrctc, Pcdro !nlantc y Migucl Accvcs Mcja lucron los quc a travs dc sus
grabacioncs, pclculas y su participacin cn los concicrtos quc promocionaban
sus discos lograron imponcr intcrnacionalmcntc cstos dos gncros musicalcs
mcxicanos cn cl mcdio musical hispanoparlantc hasta quc lucran incorporados
a rcpcrtorios musicalcs rcgionalcs notablcmcntc cn Ccntroamrica, Colombia,
Chilc y Argcntina (GonzlczRollc: 43237, Goycna y Giuliani). n su lorma,
la cancin ranchcra cs gcncralmcntc binaria y cstrca (A8ab) y pucdc tcncr
dos lormas dc acompanamicnto, una hcrcdada dc la cancin (romntica o
no) dcl siglo xix (lcnta) y otra (rpida) la quc pucdc atribuirsc a la inucncia
dc los patroncs rtmicos dc la polka. urantc su pcriodo lormativo (antcs dc
1940) ambos tipos parcccn habcr mantcnido indistintamcntc cl nombrc dc
cancin, al mcnos as sc obscrva cn cl disco publicado alrcdcdor dc 1937 y
quc conticnc cn sus caras un cjcmplo dc cada uno dc cllos (Vengan mas copas
y Por esa mujer dc Los Cuatczoncs) (Arhoolic Foundation).
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Del humor al amor: Msica de parranda y msica de despecho en Colombia (I)
cl anlisis dc las mclodas rccopiladas o las grabacioncs tcmpranas
(1904), dcl rcpcrtorio dcl corrido, sc concluyc quc prcdomina amplia y
casi cxclusivamcntc la tonalidad mayor, sicndo comuncs aqucllos cn mctro
tcrnario como binario, aunquc con cicrta prcdilcccin por cl tcrnario. As
sc dcsprcndc dcl gran rcpcrtorio rccogido y analizado por Mcndoza (1939:
18082, 21718) y dc las colcccioncs dc grabacioncs dcdicadas a los corridos
dc la rcvolucin (Tc Mcxican Rcvolution).
19
Algo similar sc pucdc dccir dcl
rcpcrtorio dc la cancin ranchcra conocido intcrnacionalmcntc, cn dondc
prcdominan aqucllas cn tonalidad mayor y las pocas cn mcnor cstn basadas
cn csqucmas armnicos dc hcrcncia colonial (soncs, huapangos, ctctcra).
Tomando como cjcmplo las dc uno dc los autorcs prclcridos por los cultorcs
dc cstc cstilo, Jos dcl Rclugio Cuco Snchcz (19282000), sc obscrva
quc cntrc sus grandcs xitos no hay ninguna ranchcra cn tonalidad mcnor,
sicndo los bolcros las nicas cancioncs quc intcrprcta cn csta tonalidad. !gual
podra armarsc cn cl rcpcrtorio dc corridos y ranchcras dc Jos Allrcdo
Jimncz (19261973), muy pocas son cn tonalidad mcnor, Los dos perdimos
y Corazn, corazn (cstc ltimo con la scgunda partc cn tonalidad mayor
y ambos grabados por Pcdro !nlantc por primcra vcz), quc podran mcjor
ubicarsc cn cl cstilo, o subgncro como lo dcnomina 8azn 8ol (2001:
5157), dcl bolcroranchcro. Gcijcrstam (1976: 71, 78), cstablccc claramcntc
la dilcrcncia, pucs arma quc sin importar cual cra su acompanamicnto los
bolcros romnticos (cn mctro binario) sc podan bailar micntras quc cl
ranchcro (cn mctro tcrnario) no.
n un catlogo cn castcllano dc la \ictor dc 1924, cl tcxto dc promocin
dc las ranchcras grabadas por Ancz, 8riccno y Cucto indica quc uno dc los
discos contcna una novcdosa combinacin, cn un lado La china princesa,
una cancin cn cstilo ranchcro, alabando a (sic) la gracia scductora dc
la gcntil china poblana y a (sic) la gura varonil y simptica dcl charro
mcxicano. La otra cancin, Qu lindo besas mujer, cst dcdicada a la lamosa
actriz mcxicana olorcs dcl Rio (19051983) (Rico Salazar, 2004: 179,
474, Spottswood: 1701). l corrido tambin contara, como la ranchcra,
con dolos mcditicos dc la dimcnsin dc sta ltima, Guizar, Ncgrctc c
!nlantc. stc papcl lc corrcspondi a !gnacio Lpcz Tarso (1925) actor
tcatral y cincmatogrco quc dcsdc comicnzos dc los anos cincucnta sc
dcdic a popularizar los corridos cn luncioncs tcatralcs y radialcs. Lpcz
Tarso, cra idcalizado como cspigado mcstizo dc 1,85, los intcrprctaba con
sus palabras qucbradas o trastocadas || lruto dc la obscrvacin dctallada
por cl actor dc la lonologa popular (Custodio: 8990).
19
c las 162 mclodas analizadas por cstc autor slo una cst cn tonalidad mc
nor (0,6) y alrcdcdor dc 40 (25) ticncn, a pcsar dc cstar cn tonalidad, algunos
aspcctos modalcs.
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Pasillo ecuatoriano
Fucron tambin los ya mcncionados 8riccno y Ancz quicncs a travs dc sus
grabacioncs introdujcron cstc gncro cn cl mcdio musical colombiano. csdc
1928 y cn grabacioncs cspccialmcntc para cl scllo Columbia, cl ducto grab
obras (cn su mayor partc pasillos, pcro tambin valscs) dc los ccuatorianos
Nicasio Saladi y Francisco Parcdcs Hcrrcra (Spottswood: 17036). Tambin
hcmos mcncionado como algunos artistas ccuatorianos dcsarrollaron partc
dc su carrcra musical cn Colombia dcsdc mcdiados dc los anos trcinta. l
rcpcrtorio dc cstc gcncro tuvo una dilusin tcmprana cn Mcdclln a travs dc
grabacioncs comisionadas por la casa comcrcial dc Flix dc 8cdout c Hijos,
rcprcscntantcs dc la vc~ \ictor cn aquclla ciudad a los artistas ccuatorianos
Carlos !zuricta (1914), Plutarco Uquillas (19142000) y su hcrmano
Rubn (1976). Los hcrmanos Uquillas haban rcalizado giras artsticas cn
Colombia (Cali, 8arranquilla) cntrc 1934 y 1936 y cn 1939, por iniciativa dc
la Casa c 8cdout, cl do por cllos conlormado (Los Riobambeos) clccta
grabacioncs cn La Habana cntrc 1939 y 1940. !gual pcdido lc hizo la misma
casa a otro ducto conlormado por !zuricta y cl pcruano Juan . Pcronct
(c1913) quicncs las rcalizan cn la misma ciudad cn 1940. n 1942 Pcronct
sc cstablccc muy brcvcmcntc cn Mcdclln conlormando cl Tro \ictor con
dos artistas localcs y clcctuando grabacioncs para la misma casa. n 1944,
!zuricta hara otras grabacioncs cn Mcdclln, tambin a instancias dc c
8cdout, con Plutarco Uquillas quicn sc haba cstablccido cn Cali un par
dc anos antcs, cn dondc pcrmancccra hasta 1952 (Rico Salazar, 2006b).
l rcpcrtorio grabado por cstos grupos cstaba intcgrado cn gran partc por
pasillos ccuatorianos, algunos dc autora dc los ms rcconocidos compositorcs
dcl gncro como Nicasio Saladi y nriquc !bncz Mora. n l, cstn bicn
rcprcscntados cl vals y cl tango, scguidos cn mcnor grado por la prcscncia
aislada dc la tonada, la criolla y cl lado.
n gcncral, cl pasillo ccuatoriano haba tcnido un dcsarrollo similar al
dc los otros gncros dc quc tratamos aqu. A comicnzos dc la dcada dc
1930 sc haban hccho sus primcras grabacioncs cn Nucva York (por partc
dcl Dueto Ecuador dc Saladi c !bancz Mora) y all tambin la nostalgia,
la dcccpcin amorosa y la vida bohcmia cran sus tcmas principalcs y cn
csa dcada, a travs dc los discos, la radio y las actuacioncs cn vivo cstc
gncro adquicrc gran vigcncia nacional c intcrnacional (Spottswood: 1980
2). Adcms dc las dc Sonia imitrovna (vasc adclantc), las grabacioncs
dc otros artistas colombianos contribuycron a popularizar cstc gncro
cn cl pas. l compositor, dircctor y cantantc rncsto 8oada (:) y sus
conjuntos rcgistraron cntrc 1936 y 1938 cn Nucva York cstc rcpcrtorio
(pasillo, yarav y vals). Algo similar succdi con los dilcrcntcs conjuntos
cn quc participaron Lus \alcntc y Migucl Cccrcs, quicncs junto con
cl colombiano Alcjandro Giraldo tambin grabaron cn la misma ciudad
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Del humor al amor: Msica de parranda y msica de despecho en Colombia (I)
numcrosos pasillos, yaravcs, sanjuanitos cntrc 19371942 (Spottswood:
167980, 235660). Las grabacioncs dcl cantantc ccuatoriano Julio Jara
millo (19351978) quc llcgan al pblico colombiano a comicnzos dc los
anos scscnta, aprovcchan cl camino abicrto cn Cali y Mcdclln por su
compatriota limpo Crdcnas (19191991), quicn haba llcgado al pas
con cl hcrmano dcl primcro y cl ya mcncionado Plutarco Uquillas antcs
dc 1953, y quc cn 1960 abandona Colombia para radicarsc cn Mxico
(Annimo, s.p., Rico Salazar, 2004: 671). n aqucllos anos, los scllos
\ictoria y Sonolux compitcn cn cl mcrcado con las vcrsioncs dc los quc sc
convcrtiran cn hitos dcl cstilo dc despecho.
Vals cantado y otros gneros
Los primcros msicos colombianos cn clcctuar grabacioncs cn cl cxtcrior,
Pcdro Lcn Franco Pcln (18671952) y Adollo Marn (18821932)
introdujcron dicho rcpcrtorio con dos valscs cantados (Idilio salvadoreo,
Ojos negros) grabados cn Mxico cn 1908 (Rico Salazar, 2006a: 47, Joyas,
1: 7, 10). Antcs dc su viajc al cxtcrior cstos dos artistas haban dcsarrollado
su carrcra cn Cali, Mcdclln y 8ogot. c Mcdclln provcnan tambin
nriquc Gutirrcz Cabccitas (18771957) y cl ducto dc Lconcl Callc
(18811974) y uscbio choa (18801955) los cantantcs quc clcctan
grabacioncs con la Lira Antioqucna cn Nucva York cn 1910, incluycndo
los valscs, Desdenes y El vals de las Botellas (Spottswood: 1972, Rico Salazar,
2004: 1158). stc ltimo rcsulta muy intcrcsantc pucs cst vinculado a la
tradicin dc la cancin bquica (chanson boir, anacreontic songs, Trinklied,
Bierlied, ctctcra) para la quc cn cl siglo xviii sc prcri cl mctro tcrnario
(por cjcmplo, To Anacreon in Heaven, la cancin bquica modclo dc Te Star
Spangled Banner) y quc cn cl siglo xix conuy con cl vals cantado, tal y
como aparccc por cjcmplo cn Libiamo, libiamo ne lieti calici dc La Traviata
(1853) dc \crdi. stos cjcmplos tocan un importantc tcma sobrc cl quc no
prolundizarcmos cn cstc cscrito, la ntima rclacin dc la tradicin dc msica
dc despecho (o sus cquivalcntcs cn otras partcs dc Amrica y cl mundo) con
cl consumo dc bcbidas alcohlicas.
20
La opcrcta (vicncsa y parisina) as como la zarzucla cspanola constituycn
cl mcdio cn quc sc dcsarrolla cl vals cantado (por solistas y grupos) cn las
ltima mitad dcl siglo xix. Al nal dc dicho pcrodo scra popularizado cn
ingls por los compositorcs dc Tin Pan Alcy cn los stados Unidos y cn
!nglatcrra, cn las cancioncs dc rcprcscntacioncs tcatralcs (vaudeville, repertoire
y ms tardc musical) cn los quc cl waltz ballad o waltz song, cran los gncros
musicalcs lavoritos para los hits dcl momcnto (Lamb, s.p.). n la zarzucla,
20
ntrc una amplia bibliograla sobrc cstc tcma valc la pcna dcstacar cl rccicntc
trabajo dc Tim Mitchcll (2004).
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cst prcscntc cn sus dilcrcntcs momcntos, cntrc los popularcs nmcros dcl
El barberillo de Lavapies (1874) dc Francisco Ascnjo y 8arbicri (18231894),
dc La Gran Via (1886) dc Fcdcrico Chucca (18461908) y Joaqun \alvcrdc
(18461910) y dc El ltimo romntico (1928) dc Rcvcriano Soutullo (1880
1932) y Juan \crt (18901931). Los antcccdcntcs dircctos dcl vals cantados
son los landlcr cantados, tradicionalcs cn la rcgin dcl Tirol, y conscrvados
a travs dc la notacin dc la mcloda (Carncr, s.p.). Ya cn 1800 sc dcca
quc la nica dilcrcncia cs quc cl waltz sc bailaba rpido y cl landlcr lcnto
(comn cn Suiza alcmana, cl sur dc Alcmania y cl Tirol cn Austria) (Lamb,
s.p.). Sin cmbargo, parccc quc dc all cmcrgi solo un tipo dc cancin, pucs
aparcntcmcntc la dilcrcncia dc vclocidad citada no cra lcil dc rcplicar cn
cl tcrrcno dc la msica vocal.
Aunquc cl vals cantado sc ha usado como gncro cantado cn todo Am
rica Latina, sin duda como gcncro cspccco, cl vals pcruano cs cl quc ha
logrado un lugar privilcgiado cn cl rcpcrtorio dc su msica popular. n lo
quc sc podra calicar dc pcrodo lormativo (19201950) como los otros
gncros aqu discutidos, su dilusin sc llcv a cabo a travs dc partituras,
cancioncros, grabacioncs y transmisioncs radialcs (Llorns, 1987: 2656, Ycp,
1998: 138). Los ya mcncionados !zuricta y Pcronct grabaron cn Cuba para
la Casa 8cdout dc Mcdclln, cntrc otros cl vals Te odio dcl pcruano Fclipc
Pinglo Alva (18991936), tal vcz cl ms importantc dc los lundadorcs dc
la tradicin dcl vals criollo (Rico Salazar, 2006b: 512). La aparicin dcl
llamado vals cebolla o cebollero sc pucdc considcrar algo similar a la conso
lidacin dcl rtulo dc despecho.
n la dilusin dc otros gncros argcntinos (tonada cuyana, zamba) cn
Colombia lucron lundamcntalcs las grabacioncs dcl ducto argcntino dc Lus
\alcntc () y Migucl Cccrcs (18941977) cuyo contacto con Colombia
sc hizo a travs dc la csposa dcl scgundo, la ya mcncionada compositora
cartagcncra Maria 8ctancourt dc Cccrcs (1982) mcjor conocida como
Sonia imitrowna (Rico Salazar, 2004: 2101, 7712).
|Contina cn Ctedra 4, :oo|
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Sobre los autores publicados en este nmero
Juan Pablo Gonzlez (jgonzaro@uc.cl)
btuvo su doctorado cn musicologa cn la Univcrsidad dc Calilornia y cs
prolcsor c invcstigador dcl !nstituto dc Msica dc la Univcrsidad Catlica
dc Chilc. Ha publicado ms dc trcinta artculos cn rcvistas acadmicas dc
Amrica Latina y stados Unidos, y ha prcscntado ccrca dc cincucnta poncn
cias cn congrcsos rcalizados cn Amrica Latina, stados Unidos y uropa.
Su principal lnca dc invcstigacin lo ha llcvado a proponcr cl campo dc la
Musicologa Popular cn Amrica Latina, quc privilcgia cl cstudio histrico
social y sociocsttico dc la msica popular dcl siglo xx, rcalizando contri
bucioncs cn al mbito tcrico y dc la historia social dc la msica popular
cn Chilc y sus cslcras dc inucncia. Paralclamcntc ha rcalizado cstudios
dc compositorcs chilcnos dcl siglo xx, considcrando su rclacin con las
vanguardias curopcas y los lcnguajcs localcs. Ha contribuido al dcsarrollo
dc la musicologa cn Chilc con la implcmcntacin dcl Magstcr cn Musi
cologa cn la Univcrsidad dc Chilc (1993), la Liccnciatura cn Musicologa
dc la Univcrsidad Catlica (2002), cl Magstcr cn Artcs cn la Univcrsidad
Catlica (2007) y la crcacin dcl Prcmio Latinoamcricano dc Musicologa
Samucl Claro \alds (1998).
Emmanuelle Rimbot (e.rimbot@gmail.com)
octora dc la Univcrsidad Sorbonnc Nouvcllc, Paris !!!, cn studios His
pnicos y Latinoamcricanos, Lctras y Civilizacin. Ttulo obtcnido tras la
prcscntacin, cn dicicmbrc dcl 2006, dc la tcsis Larticulation entre discours
identitaire et idologie politique dans la nouvelle chanson au Chili, de l Unit
populaire la transition dmocratique.
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Micmbro dcl cvicc~i (Ccntrc dc Rcchcrchcs !ntcrunivcrsitaircs
sur lcs Champs Culturcls cn Amriquc Latinc, Paris iii) y dc i~sv:
i~ (!ntcrnational Association lor thc Study ol Popular Music ol Latin
Amcrica), asociada al scminario Histoire et thorie des chansons, (!nstitut
dcsthtiquc dcs arts contcmporains dc Paris i, bscrvatoirc musical
lranais dc Paris iv).
Agustn Ruiz Zamora (agustin.ruin@gmail.com)
bticnc cl ttulo dc Prolcsor dc Msica dc scucla dc Msica dc la Univcrsidad
Catlica dc \alparaso cn 1985. A partir dc 1990 sc dcdica sistcmticamcntc
al trabajo ctnomusicolgico, cn proyccto dc invcstigacin sobrc msica y
rcligiosidad popular. n 1996 cgrcsa dcl Programa dc Magstcr cn Artcs
con Mcncin cn Musicologa dc la Facultad dc Artcs dc la Univcrsidad dc
Chilc. Ha rcalizado divcrsos cstudios y cn torno la msica dc tradicin oral
cn Chilc, lolklorc y mcdiatizacin, idcntidad local, patrimonio cultural y
rcligiosidad popular, dondc dcstaca su aproximacin sistmica a los cstilos
musicalcs ccrcmonialcs y su rcvisin tica dc los mtodos y proccdimicntos
dc la ctnomusicologa. Poscc publicacioncs cn Chilc y cl cxtranjcro y ha
participado como cxpositor acadmico cn divcrsos cvcntos intcrnacionalcs. Ha
impulsado las rclacioncs cntrc cl mundo acadmico y las luncioncs dcl stado,
promovicndo la rclacin cntrc invcstigacin y solucioncs tccnolgicas para la
administracin documcntal mcdiantc sistcmas inlormticos pcrtincntcs.
Actualmcntc sc dcscmpcna como luncionario dcl rca dc Patrimonio
!nmatcrial dcl Conscjo Nacional dc la Cultura y rcaliza doccncia cn la ctcdra
dc ctnomusicologa, cn cl !nstituto dc Msica dc la Ponticia Univcrsidad
Catlica dc Chilc.
Mara de la Luz Hurtado (dhurtadm@uc.cl)
s sociloga por la Ponticia Univcrsidad Catlica dc Chilc (1976) y
octora cn Litcratura por la Univcrsidad dc Chilc (2005). n la actualidad,
cs Prolcsora Titular dc la Ponticia Univcrsidad Catlica dc Chilc, dondc
sc dcscmpcna cn su scucla dc Tcatro como doccntc c invcstigadora, dirigc
la rcvista Apuntcs y dcl Programa dc !nvcstigacin y Archivos dc la sccna
Tcatral, adcms dc impartir doccncia cn cl Programa dc Magistcr cn Artcs
dc la Facultad dc Artcs.
Ha rcalizado una dcstacada labor dc invcstigacin y dilusin dc la historia
dc la cultura chilcna y latinoamcricana, cspccialmcntc cn los campos dcl
tcatro, cl cinc y la tclcvisin. Ha dirigido cquipos dc invcstigacin y publi
cado libros sobrc cstas matcrias, como tambin captulos dc libros y ms dc
un ccntcnar dc artculos cn rcvistas nacionalcs c intcrnacionalcs, traducidos
a nucvc idiomas dilcrcntcs.
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Pcrtcnccc a divcrsos comits acadmicos y dc publicacioncs a nivcl in
tcrnacional. Ha sido viccprcsidcnta y sccrctaria gcncral dcl Ccntro Chilcno
dcl !nstituto !ntcrnacional dcl Tcatro dc Uncsco (i:i). Ha sido tambin
Prolcsora dc la Univcrsidad dc Stanlord, Calilornia.
Egberto Bermdez (demusica@gmail.com)
Rcaliz cstudios dc musicologa c intcrprctacin dc msica antigua cn cl
Guildhall School ol Music y cl Kings Collcgc dc la Univcrsidad dc Londrcs.
n la actualidad, cs Prolcsor Titular y Macstro Univcrsitario dcl !nstituto
dc !nvcstigacioncs stticas dc la Univcrsidad Nacional dc Colombia. Ha
publicado numcrosos trabajos sobrc la historia dc la msica cn Colombia, la
msica tradicional y popular y los instrumcntos musicalcs colombianos. s
lundador y dircctor dcl grupo Canto, cspccializado cn rcpcrtorio cspanol y
latinoamcricano dcl pcriodo colonial. n 1992 junto con Juan Luis Rcstrcpo
cstablccicron la Fundacin dc Msica, cntidad cuyo objctivo cs dar a conoccr
tanto al pblico cn gcncral como cl cspccializado, los rcsultados dc la
invcstigacin sobrc nucstro pasado musical. Fuc prcsidcntc dc la Historical
Harp Socicty dcsdc 1998 hasta cl 2001.
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Normas editoriales
Poltica editorial
Ctedra de Artes cs un cspacio cditorial latinoamcricano dc intcrcambios
y modulacioncs doccntcs c invcstigativas quc, a nivcl dc posgrado, rccibc,
rcgistra y cmitc matcrias dc distintas asignaturas y disciplinas rclacionadas
con las artcs a nivcl prolcsional y acadmico.
Presentacin y envo de los artculos
Ctedra de Artes aparccc dos vcccs al ano, los mcscs dc junio y octu
brc.
Los artculos dcbcn scr inditos.
Los artculos dcbcn incluir ttulo y rcsumcn cn cspanol c ingls, trcs
a cinco palabras clavc (tambin cn vcrsin bilinguc), una pcqucna rcscna
biogrca y cl corrco clcctrnico dcl autor.
La cxtcnsin mxima cs dc 8 mil palabras para cada artculo, y 2 mil
para las rcscnas dc libros.
Las imgcncs, si las hubicra, dcbcn scr cnviadas como archivos indc
pcndicntcs, cn lormato jvc y cn una rcsolucin mayor o igual a 250 dpi.
Los artculos dcbcn cnviarsc va corrco clcctrnico, cn lormato v:v, a la
dircccin dc la rcvista (rcvistacatcdraCuc.cl), adjuntando las imgcncs, si las
hubicra, como archivos jvc. Adcms, dcbcrn cnviarsc dos copias imprcsas a la
dircccin postal dc la Facultad dc Artcs dc la Ponticia Univcrsidad Catlica
dc Chilc (Avcnida Jaimc Guzmn rrzuriz 3300, Santiago dc Chilc).
Los artculos pucdcn scr cnviados durantc cl ano acadmico, y su pu
blicacin qucdar sujcta a la cvaluacin dc Comit ditorial.
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Sistema de citas
Los ttulos dc novclas, pocmarios, antologas, pinturas, pclculas, libros
dc lotograla, dc pintura, dc csculturas, rcvistas, diarios van con lctra cursiva,
tanto cn cl tcxto como cn cl listado dc rclcrcncias.
La lrmula gcncral para citas dcntro dcl tcxto cs mcncionado cntrc
parntcsis cl apcllido dcl autor, al ano dc publicacin y cl nmcro dc pgina si
la cita cs litcral, scgn la siguicntc lrmula: (Garca Canclini, 1990: 143).
Si cn cl cucrpo dcl rclato sc mcnciona al autor, su apcllido pucdc aparcccr
scguido dcl ano dc publicacin dcl ttulo cntrc parntcsis, y con cl nmcro dc
pgina si la rclcrcncia lo amcrita: Garca Canclini (1990: 143) arma quc...
Si cl rclato no suponc ambigucdadcs rcspccto al autor y al ttulo quc
sc cst citando, slo hacc lalta mcncionar cntrc parntcsis cl nmcro dc
pgina: (143).
Si dos o ms ttulos dc un mismo autor citado cn cl rclato ticncn cl
mismo ano dc publicacin, cn la lista dc rclcrcncias dcbcn ordcnarsc al
labticamcntc y dcbcran scr citados cn cl cucrpo dcl tcxto como 1990a,
1990b, ctctcra
Las citas litcralcs dc mcnos dc 40 palabras pucdcn ir cntrc comillas cn
cl cucrpo dcl rclato. Las citas litcralcs ms cxtcnsas dcbcn scpararsc como
un prralo distinto y justicado a 10 puntos dcl margcn dcrccho. Si la cita
suponc un nlasis, indiquc si pcrtcnccc o no al original.
Si la cita sc cxticndc por dos o ms pginas cn cl original, pucdc utilizar
la siguicntc lrmula: (2889). sto signica quc la cita cst cntrc las pginas
288 y 289.
Las clipsis, scan al principio, mcdio o n dc la cita, dcbcn ir con trcs
puntos scparados por un cspacio y cntrc corchctcs: |...|.
Notas al pie y lista de referencias
Las notas al pic dc pgina con rclcrcncias bibliogrcas dc los tcxtos
citados no son pcrtincntcs. Toda inlormacin bibliogrca va al nal dcl
artculo cn un listado dc rclcrcncias.
Una nota al pic dc pgina sc justica slo cn cl caso dc aclarar algn
conccpto o contcxto quc pucda dcsviar la tcmtica y lorma dcl artculo.
l listado dc rclcrcncias nal slo dcbc incluir aqucllos ttulos clccti
vamcntc citados cn cl cucrpo dcl rclato.
La mancra dc citar los ttulos vara scgn cl tipo dc obra citada: novcla,
cucnto, artculo, tcxto lcdo dcsdc intcrnct, vidco, ctctcra l ordcn gcncral
dc la inlormacin cs cl siguicntc:
Avviiibo, Nombrc dcl autor. (Ano dc publicacin). Ttulo. Nombrc dcl
cditor, traductor o compilador. dicin consultada. \olumcn consultado.
Lugar dc publicacin. Nombrc dc la cditorial.
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Resmenes y palabras clave
l rcsumcn dcbc contcncr la inlormacin bsica dcl documcnto ori
ginal y, dcntro dc lo posiblc, conscrvar la cstructura dcl mismo. No dcbc
sobrcpasar las 120 palabras. l contcnido dcl rcsumcn cs ms signicativo
quc su cxtcnsin.
l rcsumcn dcbc cmpczar con una lrasc quc rcprcscntc la idca o tcma
principal dcl artculo, a no scr quc ya qucdc cxprcsada cn cl ttulo. cbc indi
car la lorma cn quc cl autor trata cl tcma o la naturalcza dcl trabajo dcscrito
con trminos talcs como cstudio tcrico, anlisis dc un caso, inlormc sobrc
cl cstado dc la cucstin, crtica histrica, rcvisin bibliogrca, ctctcra.
cbc rcdactarsc cn lrascs complctas, utilizando las palabras dc transicin
quc scan ncccsarias para quc cl tcxto rcsultantc sca cohcrcntc. Sicmprc quc
sca posiblc dcbcn cmplcarsc vcrbos cn voz activa, ya quc csto contribuyc a
una rcdaccin clara, brcvc y prccisa.
Las palabras clavc dcbcn scr conccptos signicativos tomados dcl tcxto
quc ayudcn cn la indcxacin dcl artculo y a la rccupcracin automatizada.
cbc cvitarsc cl uso dc trminos poco lrccucntcs, acrnimos y siglas.
Arbitraje y evaluacin de los artculos
Los artculos rccibidos scrn cvaluados por dos rbitros, uno intcrno y
otro cxtcrno a la Facultad dc Artcs, quicncs pucdcn aprobar su publicacin,
dcscstimarla o solicitar modicacioncs. l Comit ditorial pucdc solicitar
artculos a invcstigadorcs dc rcconocido prcstigio, los cualcs cstarn cxcntos
dc arbitrajc.
l ticmpo dc cvaluacin dc los artculos rccibidos no sobrcpasar los
scis mcscs.
La rcvista no dcvolvcr los originalcs. La dccisin nal sobrc la pu
blicacin dcl artculo scr inlormada al autor va carta o corrco clcctrnico
cspccicando las razoncs cn caso dc quc sca rcchazado.
Los autorcs al cnviar sus artculos dan cucnta dc la accptacin dc cntrcga
dc los dcrcchos para la publicacin dc los trabajos.
Los autorcs dc artculos publicados rccibirn dos cjcmplarcs dc la rcvista
y un cjcmplar quicn claborc una rcscna.
Las opinioncs son dc cxclusiva rcsponsabilidad dc sus autorcs y no rc
prcscntan cl pcnsamicnto dc la Ponticia Univcrsidad Catlica dc Chilc.
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Otras publicaciones de la Facultad de Artes:
Revista Resonancias
Cuadernos de Arte
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PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATLICA DE CHILE
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