A Recepcao Critica Da Obra Naturalística

210
A RECEPO CRTICA DA OBRA NATURALISTA HORTNCIA, DE MARQUES DE CARVALHO THE CRITICAL RECEPTION OF THE NATURALISTC WORK HORTNCIA, BY MARQUES DE CARVALHO Germana Maria Arajo Sales Doutora em Teoria Literria Universidade Federal do Par (gmaa.sales@gmail.com) Alan Victor Flor da Silva Mestrando em Literatura Brasileira Universidade Federal do Par (alan.flor@hotmail.com)
RESUMO: Alm de escritor, o paraense Joo Marques de Carvalho (1866-1910) foi jornalista, poltico, diplomata e um dos principais idealizadores da Academia Paraense de Letras. Como autor de obras de fico, experimentou diversos gneros, aventurando-se como romancista, contista, poeta e teatrlogo. Mesmo apresentando uma vasta produo ficcional, o autor paraense no foi muito bem visto pela crtica literria, que no perdoou as supostas falhas de sua obra naturalista Hortncia (1888). Esse romance, embora no seja muito conhecido pelo pblico leitor, at mesmo em Belm, capital do estado do Par, onde foi publicado, j foi alvo de interesse de alguns crticos reconhecidos, como Jos Verssimo, Slvio Romero e Lcia Miguel Pereira. Desde sua publicao at a contemporaneidade, a crtica literria vem denunciando as lacunas dessa narrativa. Considerando-se, principalmente, a importncia do escritor paraense para o mundo das letras em Belm no final do perodo oitocentista, objetiva-se, com este trabalho, apresentar a recepo do romance naturalista Hortncia pela crtica literria, desde o final sculo XIX at a primeira dcada do sculo XXI. Palavras-chave: Marques de Carvalho; Hortncia; Recepo crtica
ABSTRACT : Besides being a writer, the Paraense Joo Marques de Carvalho (1866-1910)
was also a journalist, a politician, a diplomat and one of the main idealizers of the Academia Paraense de Letras. As a fictional work writer, he tried out several genres, venturing as a novelist, a short story writer, a poet and a playwright. Even with a wide range of fictional production, Marques de Carvalho has never been in good standing by the literary criticism, which could not forgive the supposed faults in his naturalistic work Hortncia (1888). Although this novel has not been well-known by the reading public, even in Belem, capital of Par State, where it was published, the novel has already been the target of interest of some well-known critics such as: Jos Verissmo, Slvio Romero and Lcia Miguel Pereira. Since its publication until its contemporaneity, the literary critic has been denouncing the gaps of this narrative. Considering, mainly, the importance of the Paraense writer to the world of the letters in Belm at the end of the XIX century, the purpose of this work is to present the reception of the naturalistic novel Hortncia by the literary critic, since the end of the XIX century until the first decade of the XXI century. Keywords: Marques de Carvalho; Hortncia; Critical reception
RevLet Revista Virtual de Letras, v. 04, n 02, ago/dez, 2012 ISSN: 2176-9125
211
A crtica literria em foco: Marques de Carvalho e seu romance naturalista Hortncia Se indagarmos aos estudantes do Curso de graduao em Letras se conhecem o escritor paraense Joo Marques de Carvalho, certamente a resposta positiva vir de poucos, pois Marques de Carvalho no um autor muito conhecido pelo pblico contemporneo. Contudo, o desconhecimento no impediu que vrios crticos se debruassem sobre sua atuao como escritor de textos ficcionais. No total, encontramos oito apreciaes crticas a respeito de sua obra naturalista, assinadas por Apolinrio Moreira, Carmen Dolores Maral Barreto da Rocha, Eidorfe Moreira, Jos Eustquio de Azevedo, Jos Verssimo, Lcia Miguel Pereira, Paulo Maus Corra e Slvio Romero. Embora Marques de Carvalho tenha sido reconhecido apenas pelo romance Hortncia, foram descobertas outras obras do mesmo gnero publicadas na coluna folhetim de peridicos que circularam em Belm do Par no final do sculo XIX, como A leviana: histria de um corao , publicada no jornal A Provncia do Par, em 1885, e O Pag, publicada no jornal A Repblica, em 1887. Os comentrios da crtica, entretanto, se dedicaram a analisar apenas o romance Hortncia, obra de cunho naturalista que, segundo o prprio romancista, teve seu enredo baseado em fatos verdicos. Seus outros textos em prosa de fico permanecem quase totalmente ignorados pelo pblico leitor e pelos crticos, exceo de Paulo Maus Corra, autor de uma anlise mtico-simblica do conto O banho da tapuia. Esta narrativa encontra-se presente no livro Contos do Norte, publicado em 1900 (CORRA, 2007). Alm de Paulo Maus Corra, Carmen da Rocha realiza um apanhado geral de todos os contos de autoria do autor paraense, presentes nos livros Contos Paraenses (1889), Entre as Ninfeias (1896) e Contos do Norte (1900), mas a autora analisa mais detidamente o romance naturalista Hortncia. Por essa razo, no podemos considerar que os contos publicados nesses trs livros tenham sido estudados satisfatoriamente. Sobre os julgamentos acerca do romance Hortncia, a maioria dos crticos no foi muito favorvel. Apenas Apolinrio Moreira, Carmen da Rocha e Jos Eustquio de Azevedo apresentaram uma crtica positiva e reconheceram a
212
literariedade no romance. No entanto, entre esses trs crticos, somente Carmen da Rocha se posiciona com argumentos consistentes e coerentes, enquanto que os demais se detiveram a formalizar um julgamento superficial. Vale ressaltar que Marques de Carvalho, embora tenha sido autor de uma vasta produo ficcional, no reconhecido pela crtica literria. Atualmente, pouco se sabe sobre sua produo literria no formato livro e menos ainda sobre aquela que circulou no espao folhetim. Ademais, suas obras j no so reeditadas h muitos anos, sendo possvel ainda encontr-las esquecidas nas estantes das bibliotecas ou em sebos, provavelmente em estado de deteriorao, em razo do desgaste promovido pelo tempo. O apagamento da fico produzida por Marques de Carvalho no se deveu somente s aes do tempo, pois a crtica literria, enftica em seus comentrios desfavorveis em relao ao romance Hortncia, contribuiu tambm para que essa produo ficcional casse no esquecimento. Entre os crticos que refletiram sobre as falhas do romance Hortncia, podemos citar Jos Verssimo, crtico literrio e jornalista paraense do sculo XIX, que, embora seja conterrneo de Marques de Carvalho, ressaltou, sem eufemismos ou cordialidades, que no reconheceu essa produo ficcional como uma boa obra, como possvel comprovar na citao a seguir:
No me possvel falar da Hortncia, com a mesma iseno que tive com o Homem e com a Carne. Alm de que seu autor parece ter recusado a crtica, como eu j disse e censurei, prendem-me a ele laos de camaradagem literria, que me obrigam a dar-me por suspeito. Direi entretanto e j, com toda franqueza que devo aos que me tm feito o favor de ler e ao Sr. Marques de Carvalho, que no gosto da Hortncia. Apesar de revelar um auspicioso talento de escritor, apesar de nos prometer um conteur encantador da escola Banville ou Guy de Maupassant, como alis j o deixava perceber na Alegria gaulesa e em outros trabalhos, no obstante como arquitetao e intuio artstica julgar o seu romance superior Carne, no gosto dele e ligeiramente direi o porqu (VERSSIMO, 1978, p. 192).
Alm de esclarecer que seu julgamento no se prende a laos de camaradagem literria, podemos perceber que o crtico paraense tambm no reconheceu a obra Hortncia no mesmo nvel de outras obras naturalistas, assim como O Homem e A Carne, respectivamente romances de autoria de Alusio de
213
Azevedo e de Jlio Ribeiro. As restries de Jos Verssimo ao romance de Marques de Carvalho no pararam apenas nesse comentrio. O crtico afirmou que a obra Hortncia revestida de obscenidades e no passa de uma leitura equivocada do modelo naturalista de mile Zola, um dos principais representantes do Naturalismo na Frana do final do sculo XIX. Nas palavras do crtico paraense,
O Sr. Marques de Carvalho confundiu na Hortncia o naturalismo com Zola, falseou o seu talento, forou a nota crua, no recuou diante das mais torpes obscenidades, reviveu a tradio simplesmente pornogrfica dos livros cujos nomes nem decente citar e o seu livro, no qual uma leitura atenta reconhece aqui e ali um singular dote de narrador, no passa de uma cpia forosamente plida da maneira zolista (VERSSIMO, 1978, p. 194-195).
Assim como Jos Verssimo, Eidorfe Moreira destacou que o autor da obra Hortncia prendeu-se demais esttica naturalista ao retratar um caso de incesto entre os irmos Hortncia e Loureno, descrevendo minuciosamente as cenas de relao sexual entre os dois. Para avaliar esse romance, o crtico compara o estilo literrio de Marques de Carvalho ao de outros romancistas da mesma poca, como Aluisio de Azevedo e Ingls de Souza. No excerto a seguir, por exemplo, Eidorfe Moreira considera Marques de Carvalho inferior ao romancista Ingls de Souza:
Se com O Coronel Sangrado e O Missionrio, de Ingls de Souza, o Naturalismo ampliou e engrandeceu os quadros da vida interiorana da Amaznia, j fixados antes em Histria de um Pescador e em O Cacaulista, do mesmo autor, com Hortncia houve mudana de quadro e de tema. Em vez do interior, a capital; em vez de rivalidades polticas e crises de conscincia, um caso de incesto. Por ser inferior a Ingls de Souza como romancista, Marques de Carvalho ficou mais preso ao esprito e s tendncias do movimento naturalista, que se notabilizou pelo destaque que deu aos aspectos naturais e biolgicos do ser humano, sobretudo em relaes ao sexo e aos seus reflexos preconceituosos. Em vez do homem e da mulher, o macho e a fmea, e como tal o primado do instinto e do temperamento nos enfoques romanescos (MOREIRA, 1997, p. 15).
Outro ponto da crtica de Eidorfe Moreira recai sobre a temtica retratada em sua obra, que no contribuiu para que o autor desenvolvesse uma narrativa com
214
um enredo complexo. por esse motivo que Eidorfe Moreira afirma que Hortncia no deveria ser considerada um romance e sim uma novela. Alm disso, o crtico, embora no esclarea a razo, afirma que o autor paraense tinha vocao para produo de contos, conforme descreve no excerto abaixo:
O romance de Marques de Carvalho tem fora, mas no tem densidade; e a prpria simplicidade do enredo leva-nos a considerlo antes novela do que romance, embora tenhamos que respeitar e seguir a tradio quanto a esta ltima qualificao. Quando consideramos outras produes do autor, tem-se a impresso de que a sua vocao natural era para o conto, mas o gnero no lhe teria proporcionado os efeitos desejados no caso (MOREIRA, 1997, p. 15).
Ainda segundo Eidorfe Moreira, h mais uma falha no romance de Marques de Carvalho, como a apresentao simplista das personagens. De acordo com o crtico, a narrativa se prende excessivamente aos fatos e se exime em descrever com riqueza de detalhes suas personagens:
So flagrantes as falhas do romance, a comear pela apresentao um tanto simplista e extremada dos personagens: Loureno, mulato mandrio e devasso; Hortncia, sua irm, alma cndida e piedosa, seduzida e pervertida pelo irmo, que sobre ela exerce uma influncia diablica, que ela acaba aceitando como obra do destino (MOREIRA, 1997, p. 11-12).
Em relao ao espao, Belm a cidade escolhida para servir de cenrio da narrativa. Porm, segundo Eidorfe Moreira, esse espao no recebe um tratamento apropriado de valorizao, pois Marques de Carvalho no prestigiou as caractersticas peculiares da capital paraense, ao contrrio de outros prosadores do Naturalismo, que ressaltaram as singularidades do espao ficcional em que se passa o enredo de suas obras. O crtico ressente-se, por exemplo, com a ausncia de uma referncia s mangueiras, espcie de rvore caracterstica da capital paraense, que fez com que Belm fosse conhecida popularmente como A Cidade das Mangueiras. Ademais, no que diz respeito climatizao, Eidorfe Moreira enfatiza que o romancista tambm no valorizou as chuvas torrenciais e o clima quente e mido, caractersticas climticas tpicas de cidades tropicais como Belm. Para ratificar sua anlise acerca do espao, Eidorfe Moreira compara a
215
obra Hortncia, de Marques de Carvalho, com a obra O Mulato, de Alusio de Azevedo. Para isso, afirma que, no romance naturalista paraense, Belm somente o cenrio em que o enredo se desenvolve, enquanto que So Lus, no romance aluisiano, no atua apenas como cenrio, mas tambm como personagem:
Belm no figura em Hortncia do mesmo modo que So Luis em O Mulato. H mais impregnao so-luisence no romance alusiano do que impregnao belenense no de Marques de Carvalho. Por isso, Belm nada mais do que cenrio em Hortncia, enquanto que So Luis cenrio e personagem em O Mulato (MOREIRA, 1997, p. 18).
Alm do cenrio, as personagens tambm so alvo de observao. Sobre esse tpico, Slvio Romero faz uma distino entre as personagens femininas de romances naturalistas e avalia que Hortncia no era inteligente e intrpida como as demais protagonistas de outras obras inseridas na mesma esttica. O crtico ressalta que a herona do romance de Marques de Carvalho julgava a condio infeliz na qual se encontrava como um fardo. Por essa razo, deixou-se levar pelo destino que lhe fora reservado, aceitando sua submisso aos desejos e s vontades do irmo Loureno. Portanto, Slvio Romero julga que a personagem Hortncia inferior s heronas dos demais romances naturalistas. Lenita, Ester e Magd
respectivamente personagens das obras A Carne, de Jlio Ribeiro, Cromo, de Horcio de Carvalho, e O Homem, de Alusio de Azevedo so consideradas pelo crtico mais astutas, mais ambiciosas e mais ousadas que Hortncia, conforme atesta o trecho a seguir:
Estas trs heronas desmancham-se em sonhos estapafrdios, especialmente as duas ltimas. Resta Hortncia. No era sbia como as outras; antes era uma pobre matuta rechonchuda e forte, boa candidata a mais de um homem... A boa diaba, porm, de nervos equilibrados, tem um sonho horroroso, medonho, apocalptico, s por ter ido a um hospital e conseguir l um emprego!... Se falta-lhe o elemento do preciosismo para aparentar-se s outras, tem o elemento sonho para agarrar-se a elas de unhas e dentes, e mais a facilidade alvar com que deixou-se deflorar por seu prprio irmo, que lhe fazia no caso o papel de mestre, no de cincia, mas de coisas da rua e das macaquices e geringonas de um circo de cavalinhos (ROMERO, 1978, p. 114).
216
Depois de Jos Verssimo, Eidorfe Moreira e Slvio Romero, as falhas da narrativa de Marques de Carvalho so ressaltadas tambm por Lcia Miguel Pereira. A autora declara que o romance Hortncia uma experincia sem sucesso, construda a partir de uma ideia equivocada a respeito da esttica naturalista, assim como ocorreu em outras obras publicadas no mesmo perodo, pertencentes mesma esttica. Conforme avalia Lcia Miguel Pereira, os romancistas dessas narrativas acreditaram que a insero de personagens movidas por seus instintos mais animalescos em seus romances era suficiente para que suas obras fossem condizentes com o movimento naturalista no Brasil.
O livro de Jlio Ribeiro e as tentativas frustradas de Horcio de Carvalho e Marques de Carvalho e tantos outros, no tm importncia em si, mas demonstram como o naturalismo se prestou a fceis falsificaes. Ouvindo que a cincia moderna estabelecia a correlao entre os fenmenos fsicos e morais, cuidaram, possudos daquele misticismo fisiolgico, denunciado por Brunetire nos seus colegas franceses, que provar essa unidade era a tarefa primordial; para desempenh-las, tinham uma receita simples: apresentar criaturas governadas por instintos depravados (PEREIRA, 1988, p. 129).
Embora no tenha sido valorizado pelos principais crticos literrios, Marques de Carvalho no teve apenas decepes com a recepo crtica de seu romance. O escritor recebeu elogios demasiados de Jos Eustquio de Azevedo e de Apolinrio Moreira. Os dois crticos, no entanto, no apresentam argumentos eficientes para sustentar seus posicionamentos positivos no que se refere produo romanesca do autor paraense. Jos Eustquio de Azevedo, sem apresentar nenhuma argumentao plausvel e consistente, restringiu-se apenas a encher a obra Hortncia de elogios e louvores. Julgamos, por conseguinte, que no podemos confiar em sua apreciao crtica, que parece ter sido feita sem profundidade e discernimento, como podemos observa a seguir:
Marques de Carvalho atirava s barbas dos imperiali stas as Lavas de seu crebro e o Sonho do monarcha, e mandava imprimir o seu livro A Hortencia como o porta -bandeira, na amazonia, da escola naturalista, provando ser um componente manejador do romance experimental, imbuido at a medula das leituras de Stendal e Zola. A sua prosa era fluente, cheia, natural.
217
A Hortncia possue paginas magnificas, como as da descrio quando a heroina vai ao quarto mudar a roupa para ir procurar emprego na Santa Casa de Misericordia; a narrao, ao vivo, de uma funo no Circo de Cavalinhos e outras paginas de incontestaveis belesas (AZEVEDO, 1990, p. 68).
curioso, no entanto, que Jos Eustquio de Azevedo tenha esboado um julgamento to positivo em relao obra Hortncia, uma vez que o crtico tinha bons motivos para censur-la severamente, em razo da rivalidade literria que dividiu, no final do sculo XIX, os intelectuais das letras no estado do Par em dois grupos. Eustquio de Azevedo sempre esteve em oposio ao grupo liderado por Marques de Carvalho. Por essa razo, sua entrada para a Academia Paraense de Letras somente ocorreu no dia 27 de julho de 1929, quase trinta anos aps a inaugurao dessa associao de escritores paraenses, que foi implantada no dia 24 de janeiro de 1900 (AZEVEDO, 1918). Esse fato demonstra que Eustquio de Azevedo no se prendeu s disputas literrias e aos julgamentos de outros autores daquele perodo, pois escreveu uma crtica, embora sem uma argumentao admissvel, favorvel produo romanesca de seu opositor. Apolinrio Moreira, por sua vez, dirige uma crtica exagerada quando afirma que autores consagrados pelo cnone literrio, como mile Zola e Ea de Queirs, no se recusariam a assinar as pginas do romance naturalista de Marques de Carvalho, uma vez que, segundo o crtico, Hortncia estaria no mesmo nvel das obras desses dois romancistas estrangeiros. De acordo com o crtico,
Pioneiro, entre ns, da escola realista, Marques de Carvalho, em Hortncia, traou paginas que Zola e Ea no desdenhariam assinar. Dando a lume esse livro e prevendo a celeuma que o tartufinismo dos zoilos iria desencadear, assim, desassombradamente os previniu: No me intimidam as banalidades que ho de lanar-me os mesquinhos mercenrios do baixo jornalismo: servir-me de poderoso incentivo para novos trabalhos. S discutido o homem de merecimento (MOREIRA, 1952, p. 78).
Assim como Apolinrio Moreira e Eustquio de Azevedo, Carmen da Rocha esboa uma crtica favorvel a Marques de Carvalho, realada por uma argumentao mais consistente e coesa do que as apresentadas pelos dois crticos anteriores. No excerto a seguir, a autora avalia a maneira como a linguagem literria
218
composta no romance Hortncia:
Outro aspecto a ser retratado em relao a este romance de mulatos o que se refere linguagem. H, por parte do narrador, um cuidado espontneo, mas eficiente com a maneira de confeccionar seu texto. Vocabulrio rico de termos regionais, muito bem mapeados e pesquisados, na edio em anlise, por Eidorfe Moreira, sem haver, em nenhum momento, tentativa forada de regionalizar a linguagem, ombreia com expresses adjetivadas eruditas, mostrando a competncia estilstica do autor inclusive em lidar com estruturas e preferncias vocabulares prximas lusitana (ROCHA, 2004, p. 115).
Conforme as anlises apresentadas por diferentes estudiosos, podemos assegurar que Marques de Carvalho no passou despercebido pela crtica. Percebemos, entretanto, que os posicionamentos, de um modo geral, no foram favorveis a Marques de Carvalho, como j foi referido anteriormente. Os crticos apontaram vrias falhas presentes em sua obra Hortncia, tais como a obscenidade na descrio das relaes sexuais, sobretudo entre os irmos Hortncia e Loureno; a escolha inadequada de um caso de incesto como temtica da narrativa; a definio simplria das personagens principais; a ausncia de densidade literria e de verossimilhana no enredo e a preocupao exagerada com a esttica naturalista. Devemos, no entanto, reiterar que a crtica literria, de uma maneira geral, apenas contemplou seu nico romance impresso em livro, enquanto que suas outras obras ainda no foram apreciadas pelos especialistas da rea de estudos literrios. por essa razo que acreditamos que precipitado avaliar a produo ficcional do autor paraense somente luz de uma nica obra, sem levar em conta seus poemas, seus contos e seus outros romances divulgados em peridicos. Uma reflexo sobre a recepo crtica da obra naturalista Hortncia, de Marques de Carvalho Reler a crtica produzida em torno do romance Hortncia nos permite um posicionamento avaliativo acerca das posies expostas, pois algumas apreciaes crticas so impregnadas de preconceitos ou revelam uma ausncia de argumentao slida e coerente. Para realizar uma reflexo a respeito dos julgamentos divulgados sobre a
219
obra naturalista Hortncia, tomamos como base a apreciao crtica de Carmen da Rocha. A autora, ao contrrio dos demais crticos, analisa o romance de Marques de Carvalho de uma forma positiva, fundamentada e minuciosa em seu trabalho O olhar microscpico de Marques de Carvalho sobre o Par do sculo XIX (2004)1. Contrapondo-se ao julgamento de Eidorfe Moreira quanto valorizao da cidade de Belm, a autora afirma, em vrias passagens de seu trabalho, que Marques de Carvalho soube aquilatar a paisagem belenense de uma maneira bem peculiar, valendo-se da riqueza de detalhes:
Verdadeiro painel de Belm que se aproxima de 1900 apresentado ao leitor. Percorre-se a cidade de ponta a ponta: Cidade Velha a Marco-da-Lgua, atual bairro do Marco, onde localiza, hoje, a feira da Bandeira Branca. Existe, pelo narrador, apuro detalhista na apresentao do espao, criando-se, entre estes e as personagens, uma maneira peculiar de estar em um ambiente. (ROCHA, 2004, p. 75-76) *** Talvez, para um estudo da cor local de Belm, no sculo XIX, um dos grandes momentos da literatura paraense seja Hortncia. impossvel deixar de se impressionar com a competncia do autor em revelar a capital na poca. (ROCHA, 2004, p. 80) *** Eficiente, verossmil, vivo e simblico o trabalho de Marques de Carvalho em relao ao espao, em Hortncia e em toda sua produo. Se o autor tivesse refutado as crticas obra mais minuciosamente, este elemento narrativo seria um dos pontos chaves para provar equvocos avaliativos (ROCHA, 2004, p. 94).
Observamos que Carmen da Rocha apresenta um posicionamento adequado, com uma argumentao consistente em relao contemplao da paisagem belenense oitocentista no romance Hortncia, sendo possvel concordar, nesse aspecto, com a autora. Para confirmar sua opinio, destacamos um fragmento do romance em que o narrador descreve a cidade de Belm no momento em que a personagem Hortncia sai de casa procura de emprego. O trecho refere-se primeira vez em que ressaltada a paisagem urbana da cidade de Belm:
Poderiam ser 9 horas do dia. Um resplendente sol jubiloso atravessava ufano as vastides do infinito, cobertas dum imaculado
1
Este trabalho fruto de sua dissertao de mestrado defendida em 2003 pela Universidade Federal do Par (UFPA). RevLet Revista Virtual de Letras, v. 04, n 02, ago/dez, 2012 ISSN: 2176-9125
220
azul-claro, muito indefinido e vago, produtor de uma saudosa e doce tranquilidade do esprito. s margens da estrada, em grandes trechos de terrenos desprovidos de construes, cobertos de baixos e midos matagais, farfalhavam misteriosamente viridantes ramarias bonitas, esvoaavam borboletas de variadas matizes, zumbiam rumorejantes e traquinas insetos de asas transparentes e cintilantes dorsos. Mulheres seguiam rua abaixo ou rua acima, conduzindo trouxas, balaios, baldes ou embrulhos. Alguns homens, brancos ou mulatos, caminhavam tambm apressados, de guarda-sol aberto, resguardando-se das ardentias solares. Parecia andar pelo espao um grande sopro animador de atividade operosa e benfica, fermentadora de ocultos, desconhecidos germens de trabalho e restaurao duma sociedade inteira: at as formigas andavam aos milhares pelo cho, entre a relva, margem da estrada, numa ativa labutao de ganancioso, de avarento insacivel, que no est disposto a perder um s instante em uma alta reparadora de foras. Os poucos prdios da estrada, do lado fronteiro quele por onde seguia Hortncia, estavam todos banhados de sol, apresentavam festiva aparncia alegre, davam conforto e animao quele formoso firmamento de vero livre de nuvens, unicamente repleto em toda a sua ilimitada extenso dos interminavelmente longos raios do sol, que parecia continuar impvido a marchar para o ocidente, em virtude da visvel rotao da terra. E a par de tudo isto um perfume de eloendros e jasmins do Cabo aflua do norte, com o vento, filtrando-se nas palpitantes narinas de Hortncia (...). Bem depressa chegou ao lado do cemitrio da Soledade muito sossegado e alegre, na paz dos seus tmulos de mrmore, cobertos de musgo, todos inundados de sol, no meio de tufos de folhagens estreladas de flores variegadas em matizes (CARVALHO, 1997, p. 45-46).
Podemos observar que so definidos os passos de Hortncia desde a sada de sua casa at a chegada ao hospital Santa Casa de Misericrdia, com uma descrio detalhada dos lugares e das pessoas que despertavam o interesse da personagem feminina em sua caminhada pelas ruas de Belm. Portanto, ainda que no haja um grande realce para a descrio climtica e arbrea da capital paraense, fato que, segundo Eidorfe Moreira, compromete a literariedade do romance, no possvel afirmar que Marques de Carvalho no situou, adequadamente, a paisagem urbana da cidade de Belm no final do sculo XIX, nem tampouco que a ausncia dos elementos naturais caractersticos da paisagem belenense compromete o valor esttico do texto. possvel que Eidorfe Moreira queira comparar o romance de Marques de Carvalho com a obra O Mulato, de Alusio de Azevedo, principal representante do Naturalismo na Literatura Brasileira, pois Alusio de Azevedo, nesse romance,
221
oferece uma descrio de So Lus densa e detalhista, ressaltando caractersticas condizentes com a real situao da cidade do Maranho das ltimas dcadas do sculo XIX, de tal modo que a paisagem da capital maranhense muito bem evidenciada. No seguinte excerto, h apenas um pequeno trecho do romance em que o narrador dedica-se a descrever o espao em que a narrativa se passa:
Era um dia abafadio e aborrecido. A pobre cidade de So Lus do Maranho parecia entorpecida pelo calor. Quase que se no podia sair rua: as pedras escaldavam; as vidraas e os lampies faiscavam ao sol como enormes diamantes, as paredes tinham reverberaes de prata polida; as folhas das rvores nem se mexiam; as carroas dgua passavam ruidosamente a todo o instante, abalando os prdios; e os aguadeiros, em mangas de camisa e pernas arregaadas, invadiam sem-cerimnia as casas para encher as banheiras e os potes. Em certos pontos no se encontrava viva alma na rua; tudo estava concentrado, adormecido; s os pretos faziam as compras para o jantar ou andavam no ganho (AZEVEDO, 1991, p. 15).
O cenrio descrito no romance O Mulato associa-se imagem de degradao e de letargia, prprios ao movimento naturalista, enquanto que a narrativa de Hortncia no alcana essa semelhana. Talvez seja por esse motivo que alguns crticos se ressentiram quando a colocaram em comparao com a obra que marca o incio do Naturalismo no Brasil. Alm do cenrio observado e criticado negativamente, outro ponto de arguio de Carmen da Rocha recai sobre o comentrio de Eidorfe Moreira em relao descrio simplria das personagens. Contrapondo-se mais uma vez ao julgamento do crtico, Carmen da Rocha defende que a maneira simples e extremada como as personagens so apresentadas em meio ao enredo da obra Hortncia uma qualidade:
Talvez a avaliao crtica tenha sido feita exatamente pela qualidade de apresentar personagens de maneira simples, por serem pessoas simples e circularem em meio igual. Observar-se- aqui algum demrito em ver o povo humilde prestigiado visto no se poder relacionar a ele atitudes a atividades exticas? Ou o romance passa a ideia de dj vu por estarem esses seres em volta de ns to cotidianamente que j no surpreendem? A segunda hiptese defendida neste trabalho (ROCHA, 2004, p. 110).
222
A autora ainda defende que as personagens do romance de Marques de Carvalho apresentam uma densidade psicolgica:
As trs personagens, atravs de suas sensaes, mostram que o que era deles prprios diante do objeto, desapareceu, para dar lugar a outras, de insatisfao, porque se muda radicalmente, num processo vital incessante. Registre-se que se est a fazer aluso ao tempo psicolgico no nvel da personagem e no no nvel da narrativa como os exemplos iniciais. Esta dualidade de tratamento enriquece a obra, dando agilidade narrativa, sem descuidar do aprofundamento psicolgico da personagem (ROCHA, 2004, p. 110).
Embora a autora seja assertiva em considerar que as personagens do romance naturalista em foco apresentam uma simplicidade intrnseca, no h como asseverar que Marques de Carvalho explora profundamente o carter psicolgico de suas personagens.2 Os conflitos de conscincia de Hortncia, por exemplo, diante do destino que lhe esperava, no podem ser considerados densos e minuciosos, pois Hortncia, mergulhada em seu prprio pensamento, mostra-se conformada com o destino que lhe reservado, como se comprova no excerto seguinte:
A rapariga sentia-se mal disposta, com uma pontinha de nusea remexendo-lhe o estmago, revoltada pelos excessos viris daquele insacivel macho que ali estava diante dela, a conversar naturalmente, olhando-a sem segundo-sentido, contando me o que observara na mata e dando-lhe, a tal respeito, as impresses prprias com uma tranquilidade satisfeita de homem saciado de gozo, feliz no abastecimento. Passavam-lhe pela mente, ainda atnita, as peripcias do dia, no Marco-da-lgua. E insensivelmente admirava-se do arrojo de Loureno, da sua constncia, da pertinncia com que a desejara e solicitara at conseguir possu-la de novo, em pleno ar, como as bestas-feras no cio, rolando pelo cho em paroxismos do gozo requintado. No havia como fugir ao destino, representado naquele homem fatal, que sobre ela comeava a exercer to salientada preponderncia. A sua sorte j estava traada, com certeza, pelo poder que regula todos os movimentos humanos, independentemente da vontade. A sua superstio levantava-se mais uma vez cheia de fora, vitoriosa e enervante, a dar-lhe uma compreenso piegas e desfalecida do futuro. No poderia fugir ao domnio dessa fora sobrenatural, que ela previa irresistvel, a dispor livremente da sua existncia. Que fazer? Havia
2
Segundo Cndida Vilares Gancho, as personagens podem ser identificadas por meio de caractersticas fsicas, psicolgicas, sociais, ideolgicas e morais. Quanto maior a variedade de peculiaridades, maior a complexidade da personagem (GANCHO, 2006). RevLet Revista Virtual de Letras, v. 04, n 02, ago/dez, 2012 ISSN: 2176-9125
223
de resignar-se a tudo, numa passividade de inconsciente, obedecendo disposio celestial da divindade. Agora, que possura-a novamente o irmo, entregar-se-ia a ele, sem foras para reagir, perseguida como estava pelo pavor do incognoscvel, da misteriosa superstio fantica e boal que empolgava-a toda inteira, aprisionando-lhe o entendimento e a vontade. Fizesse o que Deus mandasse! (CARVALHO, 1997, p. 115-116).
Percebemos que h uma tentativa por parte do narrador em atribuir uma particularidade psicolgica personagem feminina central, que reflete sobre o xito do irmo em conseguir possu-la sexualmente pela segunda vez e sobre o fardo de seu destino irreversvel. O narrador restringe-se a descrever, prendendo-se questo sexual, com uma baixa densidade psicolgica, o pensamento de Hortncia em relao a Loureno, o homem que, movido por seus instintos mais libidinosos, a deflorou, ressalvando-lhe, por conseguinte, a figura de macho, de homem-animal. O narrador, portanto, no privilegiou intensamente na personagem Hortncia questes ligadas aos conflitos internos e externos, aos questionamentos sobre as prprias atitudes, sobre seu comportamento e sobre a prpria existncia e s incertezas em relao ao passado, ao presente e ao futuro, fatores significativos para atribuir densidade psicolgica s personagens em qualquer narrativa. O modo como o narrador as descreve tambm contribui para que as personagens apresentem uma psicolgica mediana. No excerto seguinte, o narrador faz a descrio de Loureno, apreciando exclusivamente suas caractersticas fsicas e seus atributos inalterveis e invariveis:
O filho, Loureno, um rapago de vinte cinco anos, de rosto severo e antiptico, andava agora cozinhando em casa duns comerciantes, mas era um vadio consumado, um desses gnios essencialmente paraenses, voluptuoso, amigo da boa vida, dos dias inteiros passados na rede, abraado viola, tocando melopeias fceis, acompanhadas pela monotonia do ranger dos esses nos ganchos das paredes. A me nunca pudera fazer dele um homem de bem. Os seus instintos prevaleciam sempre, mau grado os atuais conselhos da velha e as antigas surras com galho de cuieira, quando Loureno era rapaz endiabrado e revelava perversidades negras, cheias de requintes maldosos (CARVALHO, 1997, p. 39-40).
Segundo os estudos de Beth Brait (2006) sobre as personagens de narrativas ficcionais, uma personagem plana construda em torno de uma nica ideia ou qualidade. De modo geral, pode ser definida em poucas palavras. Esse tipo
224
de personagem contrape-se personagem redonda, que apresenta vrias qualidades ou tendncias e, por essa razo, suas caractersticas so revestidas de complexidade (BRAIT, 2006). por essa razo, portanto, que o irmo mulato de Hortncia, conforme construdo no texto, no passa de uma personagem extremamente plana, pois suas aes e seus predicados no apresentam nenhum tipo de complexidade. Alm disso, do mesmo modo como Loureno descrito pelo narrador, Hortncia tambm o . Suas caractersticas fsicas e distintivas de filha dedicada e trabalhadora so muito bem destacadas, mas no oferecem um enredamento capaz de atribuir-lhe riqueza psicolgica, como se pode conferir no trecho abaixo:
A filha, Hortncia, tinha agora 15 anos, parecendo possuir vinte, no robusto desenvolvimento do seu corpo, da elevada estatura. A sua fisionomia era alegre, franca, simptica, habitualmente risonha. Olhos grandes e negros; tez fina, rosada, atraente. Era um desses espritos inofensivos, que vem tudo pela melhor face. Passava os dias a cantar, trabalhando valentemente com a me, levando roupa com os fortes braos metidos na barrela. Crescera sempre naquele meio operoso e adquirira na convivncia com a me um intenso amor ao trabalho. Assim era que no podia estar quieta um instante: havia de estar sempre curvada sobre as tinas, ao sol, com os quadris partidos ao meio, as rotundades posteriores erguidas, todas sacudidas pelos movimentos dos braos. E cantava, e cantava modinhas populares, com a sua bem timbrada voz saudosa de pssaro aprisionado. Era um valioso elemento de auxlio sua velha me, que lhe agradecia a cooperao com infinitas ternuras, com a sua amorosa predileo patrocinadora (CARVALHO, 1997, p. 40-41).
Ao comparar as descries das personagens criadas por Marques de Carvalho com o personagem Raimundo do romance O Mulato, de Alusio de Azevedo, observamos um extenso detalhamento:
Raimundo tinha vinte e seis anos e seria um tipo acabado de brasileiro se no foram os grandes olhos azuis, que puxara do pai. Cabelos muito pretos, lustrosos e crespos; tez morena e amulatada, mas fina; dentes claros que reluziam sob a negrura do bigode; estatura alta e elegante; pescoo largo, nariz direito e fronte espaosa. A parte mais caracterstica da sua fisionomia era os olhos grandes, ramalhudos, cheios de sombras azuis; pestanas eriadas e negras, plpebras de um roxo vaporoso e mido; as sobrancelhas, muito desenhadas no rosto, como a nanquim, faziam sobressair a frescura da epiderme, que, no lugar da barba raspada, lembrava os tons suaves e transparentes de uma aquarela sobre papel de arroz.
225
Tinha os gestos bem educados, sbrios, despidos de pretenso, falava em voz baixa, distintamente sem armar ao efeito; vestia-se com seriedade e bom gosto; amava as artes, as cincias, a literatura e, um pouco menos, a poltica. Em toda a sua vida, sempre longe da ptria, entre povos diversos, cheia de impresses diferentes, tomada de preocupaes de estudos, jamais conseguira chegar a uma deduo lgica e satisfatria a respeito da sua procedncia. No sabia ao certo quais eram as circunstncias em que viera ao mundo; no sabia a quem devia agradecer a vida e os bens de que dispunha. Lembrava-se, no entanto, de haver sado em pequeno do Brasil e podia jurar que nunca lhe faltara o necessrio e at o suprfluo. Em Lisboa tinha ordem franca (AZEVEDO, 1991, p. 35).
Notamos que os traos fsicos de Raimundo so mais esmiuados e minuciosos, comparando-os s definies das personagens do romance Hortncia. O narrador delineia desde as partes de seu corpo, como os olhos, os cabelos, a pele, os dentes, o bigode, a estatura, as plpebras e as sobrancelhas, at as qualidades inflexveis de Raimundo: educao, despretenso, elegncia e inteligncia. Somado a isso, o narrador no se exime em revelar os
questionamentos e as incertezas da personagem acerca de sua prpria procedncia, de sua identidade e de sua posio no mundo, pois o mulato ignora a prpria cor e a condio de filho de escrava, sentindo-se deslocado em razo das reservas que a alta sociedade de So Lus lhe faz. Tais impresses a respeito da personagem demonstram uma preocupao do narrador em salientar os aspectos psicolgicos de Raimundo. No entanto, seu verdadeiro foco a reconstituio de uma sociedade provinciana e escravocrata, fato que deixa em segundo plano a atribuio de densidade psicolgica s personagens, de tal modo que elas no tm importncia em si, porque apenas representam os grupos sociais dos quais fazem parte. Assim como ocorre no romance aluisiano, a descrio da sociedade belenense oitocentista de baixa renda se sobrepe atribuio de complexidade psicolgica s personagens de Hortncia. Diante desse fato, entendemos que as descries psicolgicas das personagens no eram privilegiadas em romances naturalistas, pois o foco dessas obras estava dirigido para a ao dos personagens e suas implicaes sociais. O modo como os naturalistas analisaram a sociedade, portanto, refletiu-se em seus romances. Se os realistas preocupavam-se com a anatomia do carter
226
alcanada por meio da investigao psicolgica das personagens, razo que justifica a anlise das particularidades psicolgicas, morais e ideolgicas, os naturalistas, influenciados pela observao cientfica, ressaltavam, no comportamento humano, traos do seu instinto, explorando temas como a sexualidade, o incesto, o desvio de conduta e o desequilbrio emocional, criando personagens dominadas por seus impulsos e desejos. Ento, de acordo com esse princpio, podemos asseverar que um autor naturalista no se detinha em anlises psicolgicas, pois sua principal finalidade era encarar o homem, levando em considerao sua dimenso biolgica e patolgica, seu envolvimento com um destino posto e invarivel, sua determinao pelo meio em que vive e a submisso a ele. Geralmente, esses seres so vistos em situaes de desequilbrio exageradamente acentuado, cujas causas possveis para justificar essa falta de direo so a zoomorfizao, a instintividade, os desejos incontrolveis, os vcios, o condicionamento ao meio, a hereditariedade fsica e patolgica e o desvio de conduta (CANDIDO & CASTELLO, 2008). As consideraes dos dois autores somam-se apreciao de que as personagens dos dois romances naturalistas que foram cotejadas neste trabalho, assim como de qualquer outra obra da mesma esttica literria, no so aprofundadas de abordagem psicolgica, como afirma Carmen da Rocha em sua apreciao crtica. Alm de contestar Eidorfe Moreira em vrios pontos em relao ao romance de Marques de Carvalho, Carmen da Rocha rebate tambm o julgamento de Jos Verssimo:
Verssimo afirma, com pessoalidade e sem nenhuma iseno crtica, no gostar de Hortncia. Considera que a obra uma m compreenso do Naturalismo e diz-se decepcionado em que tal produo venha do autor de Alegria Gaulesa. Segundo ele, h falta de talento, notas cruas foradas e obscenas o que coloca a produo na mesma linha das pornogrficas que nem citadas devem ser. O que teria, segundo o crtico, provocado esta leviandade literria? Nada mais do que a falha de supor que s existe verdade no torpe e citando Edmundo Scherer, crtico avanado e culto, volta ao tema de que a degradao humana no pode produzir obra literria. A arte pura tem a obrigao de respeitar o gosto e a decncia no podendo chegar ortodoxia de alguns discpulos zoolistas. Partindo para outro enfoque, existe a negao do valor da obra por ser, segundo o estudioso, inverossmil. A Santa Casa no contrataria uma enfermeira to jovem e no existiria nos registros policiais paraenses referncia a crime to hediondo como o perpretado por Loureno contra a irm amante por to insignificante quantia.
227
Finaliza o estudo do crtico, a afirmao de que o meio retratado pelo romance no pode ser de interesse de pessoas cultas, pois no haveria destaque fico, particularidade alguma da vida belenense e/ou brasileira (ROCHA, 2004, p. 58).
possvel
concordar
com
considerao
da
autora,
pois
compreendemos que Jos Verssimo apresenta uma viso preconceituosa a respeito da produo ficcional de seu conterrneo, pois o crtico evidencia o carter pornogrfico da obra, a ausncia de verossimilhana, a leitura equivocada do Naturalismo e a escolha inadequada da temtica, uma vez que um caso de incesto, conforme supe Verssimo, no seria capaz de despertar o interesse das pessoas cultas. O fato que Marques de Carvalho no passou pela crtica literria, importante instncia para a consagrao de um autor e de uma obra. Alusio de Azevedo, ao contrrio, foi mais bem recebido, embora haja algumas ressalvas por parte dos crticos de literatura. Seu nome citado por vrios crticos reconhecidos e consagrados no Brasil, como, por exemplo, Alfredo Bosi (2006), Antonio Candido e Jos Aderaldo Castello (2008) e Lcia Miguel Pereira (1988). Alfredo Bosi, por exemplo, ressalva na obra de Alusio de Azevedo a influncia de mile Zola e Ea de Queirs, a qual julga ser necessria para que uma obra naturalista seja bem-sucedida. Contudo, o crtico afirma que o escritor maranhense, embora tenha sido autor de bons romances, tambm foi o responsvel por algumas obras de cunho comercial:
Em Alusio de Azevedo a influncia de Zola e Ea palpvel; e, quando no se sente, mau sinal: o romancista virou produtor de folhetins. Alis, trata-se de um caso raro e precoce de profissionalizao literria: Alusio Azevedo disse Valentim Magalhes no Brasil talvez o nico escritor que ganha o po exclusivamente custa de sua pena, mas note-se que apenas ganha o po: as letras no Brasil ainda no do para a manteiga. Essa luta com a pena pelo po certamente explica o desnvel entre seus romances srios (O Mulato, Casa de penso, O Cortio) e os pasteles melodramticos de pura inspirao industrial, no dizer d e Jos Verssimo (Condessa Vsper, Girndola de Amores, A Mortalha de Alzira...) (BOSI, 2006, p. 187-188).
Antonio Candido e Jos Aderaldo Castello tambm aludem ao desnvel
228
citado por Alfredo Bosi entre os bons e os maus romances aluisianos. No entanto, como diferencial, os crticos fazem meno importncia que Alusio de Azevedo oferece s reaes e s particularidades da sociedade, a partir de suas personagens:
Nesse romancista avulta, pela primeira vez nas literaturas de lngua portuguesa, o impressionante poder de dar vida e corpo aos agrupamentos humanos. Soube moviment-los com perfeito domnio das situaes, enquanto fixava as emoes particulares como traos de relevo das reaes coletivas, em que o individuo se dissolve num todo amorfo. Alm disso, tendo pesquisado, maneira naturalista, tipos, fatos, situaes em diferentes circunstncias e camadas sociais, contou com um material de observao suficiente para dar ao seu romance uma categoria social de indiscutvel valor e importncia (CANDIDO & CASTELLO, 2008, p. 325).
Da mesma forma que os dois crticos anteriormente aludidos, Lcia Miguel Pereira certifica que, em meio a todas as produes de Alusio de Azevedo, as nicas que merecem interesse so O Cortio, O Mulato e Casa de Penso, lembrando que a primeira j suficiente para lhe garantir uma posio prestigiada no cnone da Literatura Brasileira:
Assim, interrompida em plena maturidade, entremeada de romances fabricados tendo em vista apenas o lucro, a obra de Alusio de Azevedo no realizou inteiramente a vocao de seu autor. Em dezesseis anos de atividade literria produziu doze romances, dez peas de teatro, que variam do drama revista, um volume de contos, sem falar nas colaboraes na imprensa. De tudo isso s ficaram O Cortio, O Mulato e Casa de Penso, sendo que destes apenas o primeiro realmente um grande livro. Os outros, mesmo aqueles que fez caprichadamente como O Homem, O Coruja, Filomena Borges e O livro de uma sogra, so hoje, a bem dizer, ilegveis. Mas O Cortio basta para lhe assegurar a posio de primeiro plano na nossa literatura (PEREIRA, 1988, p. 142).
Considerando-se, portanto, os comentrios da crtica literria sobre Alusio de Azevedo, julgamos que no plausvel ainda afirmar que Marques de Carvalho no apresenta vocao para a carreira de escritor, pois alguns romances aluisianos, assim como o de Marques de Carvalho, tambm no mereceram elogios da crtica literria, de tal modo que no possvel, ento, desconsiderar o restante de toda produo ficcional do escritor paraense apenas porque o romance
229
Hortncia, de um modo geral, no foi atestado como obra literria pela instncia da crtica. Embora os crticos apenas tenham se debruado sobre o romance naturalista Hortncia, outros textos ficcionais de autoria de Marques de Carvalho, tanto em prosa quanto em verso, tanto em livro quanto em jornal, ainda no circularam entre os leitores nem foram alvo de apreciao crtica. Alm disso, acreditamos que muitos dos crticos como Jos Verssimo, Slvio Romero e Lcia Miguel Pereira no foram condescendentes com a obra naturalista do romancista paraense. Apesar de mais de um sculo sendo depreciada pela crtica literria de alto escalo, acreditamos que a obra Hortncia apresenta qualidades que passaram despercebidas pelos especialistas da rea ou que foram vistas equivocadamente com maus olhos. Esse romance apresenta personagens que vivem no final do sculo XIX s margens do processo de desenvolvimento urbano da capital paraense. Em razo da comercializao do ltex, Belm foi palco de transformaes culturais, polticas, econmicas, intelectuais, arquitetnicas e urbansticas. Porm, a populao de baixa renda no tinha condies de usufruir das vantagens proporcionadas pelos excedentes da borracha. por essa razo que a capital paraense apresentava uma paisagem dicotmica. Por um lado, havia um centro urbano desenvolvido e moderno e, por outro, havia vrias periferias, onde habitava a populao segregada desse processo de urbanizao. nesse cenrio suburbano da cidade de Belm do final do sculo XIX que os principais personagens vivem Hortncia, personagem que d ttulo ao romance, juntamente com a me d. Maria e o irmo Loureno. Os trs moravam em uma pequena e humilde choupana de barro cujo teto era de palha seca e cujos mveis eram velhos e escassos. Alm disso, a me de Hortncia ganhava a vida e sustentava a casa e os filhos sendo lavadeira, profisso que exercia h trinta e cinco anos. Nesse sentido, podemos afirmar que o romance de Marques de Carvalho denuncia uma parcela da sociedade belenense excluda do processo de desenvolvimento pelo qual a metrpole da Amaznia estava passando, em razo do capital excedente da economia gomfera. A obra Hortncia, portanto, representa um lado de uma cidade de Belm decadente e abandonada e uma parte da sociedade
230
marginalizada e esquecida. Referncias AZEVEDO, A. de. O Mulato. So Paulo: tica, 1991. AZEVEDO, J. E. de. Antologia Amaznica. Belm: Livraria Carioca Editora, 1918. ___. Literatura Paraense. Belm: Fundao Cultural do Par Tancredo Neves; Secretaria de Estado da Cultura, 1990. BRAIT, B. A personagem. So Paulo: tica, 2006. CANDIDO, A; CASTELLO, J. A. Presena da literatura brasileira: das origens ao realismo: histria e antologia. Rio de Janeiro: Bertrand Brasil, 2008. CARVALHO, M. de. Hortncia. Belm: Cejup/Secult, 1997. CORRA, P. M. Leitura mtico-simblica dO banho de tapuia, de Marques de Carvalho. In: CORRA, P. M.; FERNANDES, J. G. dos S. (org.). Estudos de literatura da Amaznia: Prosadores paraenses. Belm: Paka-Taku/EDUFPA, 2007. p. 35-53. GANCHO, C. V. Como analisar narrativas. So Paulo: tica, 2006. MOREIRA, A. O ltimo discurso acadmico. Revista da Academia Paraense de Letras, Belm, ano 1, n. 2, jan. 1952. MOREIRA, E. O primeiro romance belenense. In: CARVALHO, M. de. Hortncia. Belm: Cejup/Secult, 1997. p. 11-18. PEREIRA, L. M. Prosa de fico (de 1870 a 1920) : histria da literatura brasileira. So Paulo: Editora da Universidade de So Paulo, 1988. ROCHA, C. D. M. B. da. O olhar microscpico de Marques de Carvalho sobre o Par do sculo XIX. Belm: Prmio Samuel Wallace Mac-Dowell; Academia Paraense de Letras, 2004. ROMERO, S. A literatura em perspectiva. In: CANDIDO, A. (org.). Slvio Romero: teoria, crtica e histria literria. Rio de Janeiro: Livros Tcnicos e Cientficos; So Paulo: EDUSP, 1978. p. 103-126. VERSSIMO, J. O romance naturalista no Brasil. In: BARBOSA, J. A. (Org.). Jos Verssimo: teoria, crtica e histria literria. Rio de Janeiro: Livros Tcnicos e Cientficos; So Paulo: EDUSP, 1978. p. 179-202.

A Recepcao Critica Da Obra Naturalística

Caricato da

Informazioni sul documento

Titolo originale

Copyright

Formati disponibili

Condividi questo documento

Condividi o incorpora il documento

Opzioni di condivisione

Hai trovato utile questo documento?

Questo contenuto è inappropriato?

Copyright:

Formati disponibili

A Recepcao Critica Da Obra Naturalística

Caricato da

Copyright:

Formati disponibili

210

composta no romance Hortncia:

Antonio Candido e Jos Aderaldo Castello tambm aludem ao desnvel

Potrebbero piacerti anche