Materiales curriculares

Cuadernos de aula
EDUCACIN SECUNDARIA

Un paseo por la historia de Las Palmas de Gran Canaria

El presente trabajo es parte de la transcripcin de los cursos de perfeccionamiento, que bajo la denominacin de Itinerarios Histricos Artsticos y Culturales se han venido realizando por diversas islas en los ltimos seis aos por el Catedrtico de Historia D. Cristbal Garca del Rosario, al amparo de un convenio entre la Consejera de Educacin, Universidades, Cultura y Deportes del Gobierno de Canarias y el Colegio Oficial de Doctores y Licenciados de Las Palmas.

Coleccin: Ttulo: Edita:

MATERIALES CURRICULARES. CUADERNOS DE AULA UN PASEO POR LA HISTORIA DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA CONSEJERA DE EDUCACIN, UNIVERSIDADES, CULTURA Y DEPORTES DEL GOBIERNO DE CANARIAS DIRECCIN GENERAL DE ORDENACIN E INNOVACIN EDUCATIVA

Idea y promocin del proyecto:

Coordina el proyecto: Autores:

Antonio Cruz Vela Cristbal Garca del Rosario Pilar Camacho Prez Antonio Cruz Vela Esther Garca Gonzlez Mara del Carmen Garca Gonzlez Agustn Jimnez Guerra Alberto Len Ramrez Clotilde Lpez Prez Yolanda Naranjo Viera Demelza Prez Garca Jess Rodrguez Padilla Mara del Carmen Rodrguez Surez Archivo de Fotografa Histrica de Canarias. FEDAC/Cabildo de Gran Canaria Canarias 2008 Linca, S. L. Lepanto, 45 Telf.: 928 27 07 14 / 928 26 99 06 Fax: 928 22 59 60 35010 Las Palmas de Gran Canaria lincacanarias@terra.es

Fotografas antiguas: Primera edicin: Digitalizacin, maquetacin e impresin:

Depsito legal: ISBN:

G C 185 2008 9788469087374

Presentacin

Un paseo por la historia de Las Palmas de Gran Canaria es una propuesta didctica, resultado de los trabajos realizados por el profesorado y alumnado del IES El Rincn, durante los cursos 2005-2006 y 2006-2007, acerca del patrimonio histrico, especialmente el arquitectnico, de los barrios de Vegueta y Triana de Las Palmas de Gran Canaria. La publicacin se desarrolla a partir de un conjunto de actividades didcticas, una documentada pgina web y una exposicin con diecinueve carteles con fotografas y textos explicativos de los edificios, plazas, calles y barrios ms emblemticos, adems de referencias a personalidades destacadas en el desarrollo cultural de esta ciudad que posee un indiscutible e importante patrimonio que el alumnado de Educacin Secundaria de Canarias debe reconocer. La idea de este trabajo surge despus de un curso de formacin al que asisti el profesorado del IES El Rincn y que imparte, habitualmente, el Catedrtico de Historia Cristbal Garca del Rosario, que bajo la denominacin de Itinerarios Histricos, Artsticos y Culturales se han venido desarrollando por diversas islas en los ltimos seis aos al amparo del convenio suscrito entre la Consejera de Educacin, Universidades, Cultura y Deportes y el Colegio Oficial de Doctores y Licenciados en Filosofa y Letras y en Ciencias de Las Palmas. Con la riqusima exposicin ofrecida por el profesor Garca del Rosario, grabada en directo con su consentimiento, y el trabajo del profesorado participante y del alumnado de varios cursos del Instituto se disearon los citados trabajos. Iniciativas educativas como la que se presenta deben ser conocidas por la comunidad educativa y servir de gua para realizar con el alumnado actividades que lo motiven e incrementen su conocimiento sobre el Patrimonio Cultural de Canarias.

Victoria Gonzlez Ares DIRECTORA GENERAL DE ORDENACIN E INNOVACIN EDUCATIVA

ndice

Introduccin

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9 13 14 16 18 19 23 28 32 37 40 43 48 53 56 61 64 68 73 76 81 86 93 97 122

Objetivos de la propuesta didctica Los carteles del alumnado

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La web: gua virtual por Vegueta y Triana

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La seleccin de textos y fotos. La exposicin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Plaza Santa Ana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Catedral de Santa Ana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . El interior de la Catedral . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Casa de Coln . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Calle Los Balcones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Plaza Espritu Santo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . El Museo Canario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Lujn Prez . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Calle Juan de Quesada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . La Alameda de Coln Plaza Cairasco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Plaza Hurtado de Mendoza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Teatro Prez Galds y Mercado de Vegueta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Calle Mayor de Triana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Parque San Telmo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Un pirata ataca Las Palmas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Calle Bravo Murillo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Los Riscos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . La casa canaria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Las actividades Bibliografa
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Introduccin

Un patrimonio que nos pertenece

Las pginas que siguen, con sus ilustraciones y textos, intentan acercarnos a una realidad en y con la que vivimos la mayor parte de nuestra vida: el Patrimonio Histrico. ste viene constituido, tanto por lo heredado del pueblo aborigen que pobl las Canarias hasta la llegada de los europeos, como por lo realizado por stos, hasta nuestros das. En un sentido mas amplio, el trmino Patrimonio tambin lo aplicamos al medio natural, al paisaje, al territorio en el que nos movemos y que consideramos que es la continuacin de nuestro hogar: playas, costas, dunas, barrancos, cumbres, bosques, pinares, plantas autctonas, y cuantos seres vivos se han adaptado a ese medio y que constituye su rica fauna: aves, peces, reptiles, Por tanto, el Patrimonio Histrico, por antonomasia se refiere fundamentalmente al conformado por la Arqueologa Aborigen (casas, necrpolis, pinturas rupestres, restos seos, pintaderas, dolos, textiles, cermicas, piedras molineras, grabados), conservado por lo general en museos que existen en cada isla (en Gran Canaria, El Museo Canario) y al rico legado que a lo largo de los ltimos 600 aos (desde 1402, fecha de la conquista de Lanzarote) ha ido generando y construyendo el nuevo pueblo surgido, producto de un variado mestizaje entre aborgenes supervivientes y colonias de inmigrantes europeos donde se cuentan espaoles, portugueses, franceses, ingleses, italianos, centroeuropeos, amn de africanos, americanos y ms recientemente asiticos. Este legado lo forman, fundamentalmente los conjuntos urbanos o cascos histricos de los diferentes lugares, pueblos y ciudades: casos de Vegueta-Triana en Las Palmas de Gran Canaria, San Francisco y San Juan en Telde, los centros de Gldar, Gua de Gran Canaria, Arucas, Teror, Agimes, Agaete en Gran Canaria; La Laguna, La Orotava, Garachico, Icod de los Vinos en Tenerife; Santa Cruz de La Palma; Betancuria en Fuerteventura; Teguise en Lanzarote o San Sebastin de La Gomera. Estos conjuntos con sus peculiares calles adaptadas a la orografa del terreno y/o a los poblados sobre los que surgen tienen un sabor, un ambiente y un estilo, peculiar y propio, singular y canario, a donde dan las casas balconadas, aleros de tejados caractersticos, puertas y ventanas enmarcadas con piedras labradas, paramentos de murallas rsticas, donde la piedra multicolor, la cal, el barro y la madera de los huecos

se conjugan para trasladarnos a pocas pasadas donde todo parece ser acariciado por sus moradores, como corresponde a toda obra humanizada y, por tanto, individualizada. Traspasando el umbral de estas edificaciones, ya sean civiles, religiosas o militares, descubriremos toda una sensibilidad y buen gusto al contemplar patios, balconadas en pasillos interiores, destiladeras, techumbres con olor a madera vieja, que muchas veces conforman artesonados mudjares de gran belleza y factura, retablos barrocos donde la imaginacin religiosa, popular o culta, nos transmite una tradicin de creencias y devociones, obras pictricas sobre tablas, lienzos o muros, que recogen los aspectos mas diversos de la naturaleza, del trabajo, de las fiesta, en el pasado. Otras veces nos sorprenden los anaqueles de bibliotecas y/o archivos que custodian libros y documentos que guardan celosamente la cultura, transmitida de generacin en generacin, o las hemerotecas en las que descubrimos el da a da de ese pasado cotidiano que peridicos y revistas han ido registrando en sus pginas a partir de mediados del siglo XVIII. Tambin es Patrimonio Histrico el legado inmaterial transmitido por nuestros antepasados y que conforman un conjunto de tradiciones, costumbres, modos de hablar y tcnicas que la cultura popular ha ido generando y han encontrado un arraigo amplio y continuado: fiestas como La Rama, El Charco, la msica folklrica, el silbo gomero, el habla popular, la lucha canaria, la vela latina, tcnicas agrcolas o ganaderas como el enarenado, las gavias o el teberite, y un largo etctera que nunca debemos despreciar, sino despertar el aprecio y el respeto por el origen y las circunstancias en que surgen y se han sostenido a lo largo de siglos. Como el Patrimonio es de todos y, por tanto pblico, es deber de la ciudadana y de sus instituciones (Ayuntamientos, Cabildos, Gobierno Autnomo y Estado) defenderlo, procurando su proteccin, su conservacin, su restauracin, y evitando, en consecuencia, su destruccin, su menoscabo y su desvirtuacin por personas o grupos que por inters o ignorancia estropean, destruyen o sienten indiferencia y desprecio hacia unos valores que nos identifican como pueblo. Por ello la Ley protege el Patrimonio y puede castigar duramente cualquier atentado a su integridad, si previamente existe la denuncia correspondiente ante las autoridades responsables. Cuanto ms y mejor conocemos nuestro Patrimonio Histrico, Artstico y Etnogrfico, ms y mejor disfrutaremos de un bien gratuito, bello, saludable y propio de lo ms noble del hombre: su sentido de la esttica y del ingenio creador que nos hace ms agradable la existencia y nos define como grupo humano.

Cristbal Garca del Rosario

CATEDRTICO DE HISTORIA

Objetivos de la propuesta didctica

El objetivo principal es que el alumnado conozca los lugares, principales hechos y personajes de nuestra historia, que se reconozca como parte de ella y adems valore y respete nuestro patrimonio. A partir de este motivo principal, sealamos los siguientes objetivos:
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n n

Descubrir la riqueza cultural que se encuentra en los ilustres rincones de la ciudad de Las Palmas de Gran Canaria. Acercar el patrimonio arquitectnico y cultural de algunos de los barrios que conforman el antiguo casco de la ciudad a jvenes y ciudadanos en general. Conocer caractersticas y estilos arquitectnicos de edificios emblemticos, as como sus distintos usos a lo largo de las diferentes pocas; reconocer acontecimientos importantes de la historia de la ciudad; y analizar y valorar la importancia de personajes influyentes en la historia de la ciudad. Comprender la influencia social, poltica y econmica en el desarrollo histrico de la ciudad. Estimular la capacidad de descubrimiento, observacin y descripcin de las insignes calles, plazas, monumentos y artistas de la ciudad. Desarrollar la interpretacin personal a partir del contraste de la informacin que se ofrece en los paneles con la visin que se tiene de la ciudad.

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La web: gua virtual de Vegueta y Triana

Durante el curso 2005-2006 el IES El Rincn particip en el proyecto El Rincn Virtual y de la Multimedia Educativa, mdulo de El Rincn Patrimonial: Historia de vida de El Rincn de la Consejera de Educacin, Cultura y Deportes del Gobierno de Canarias. Como parte de los trabajos realizados, el 2. curso del Ciclo superior de Desarrollo de Aplicaciones Informticas y el profesorado participante presentaron el sitio web al que puede conectarse a travs de la direccin www.ieselrincon.org tras pinchar en la catedral:

Pgina principal del sitio web del IES El Rincn

Despus de pasar por la pgina de presentacin, se llega al men de la pgina principal que nos permite elegir mapas, fotos y vdeos:

Pgina de presentacin de la gua virtual de Vegueta y Triana 14

Pgina principal de la gua virtual de Vegueta y Triana

Los mapas presentan los recorridos recomendados para hacer las visitas por Vegueta y Triana.

Mapa de uno de los recorridos propuestos

Las fotos nos presentan veinticuatro mosaicos elegidos entre los sitios ms emblemticos del casco histrico de la ciudad de Las Palmas de Gran Canaria: plaza de Santa Ana, Catedral, Museo Canario, Triana, calle Bravo Murillo

Mosaico de la pgina dedicada a la plaza de Santa Ana

Pgina de detalles dedicada al Archivo Histrico Provincial

Desde el mosaico podemos elegir detalles ms amplios de la transcripcin, entre los distintos aspectos presentados, o escuchar la voz del ponente que fue grabada mientras se celebraban los paseos. Por ltimo, se pueden observar los recorridos a travs de unos vdeos que fueron grabados y editados por el propio alumnado.

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Men de los vdeos

Fotograma de la Catedral en el vdeo dedicado a un recorrido por Vegueta

La realizacin de este trabajo implic, aparte del diseo del sitio web, la realizacin y retoque de ms de mil fotos, la realizacin y edicin de tres vdeos y la grabacin y transcripcin de las charlas del profesor Garca del Rosario.

Los carteles del alumnado

El curso 2006-2007, a travs del proyecto Un paseo por la historia de Las Palmas de Gran Canaria, perteneciente al Programa de Educacin Patrimonial de la Consejera de Educacin, Cultura y Deportes del Gobierno de Canarias, 140 alumnos y alumnas de la ESO, Bachillerato y Ciclos Formativos participaron en el diseo de carteles sobre cartulinas que presentan diversos aspectos del patrimonio histrico de la ciudad de Las Palmas de Gran Canaria.

Grupo de alumnado de 3. ESO recopilando textos de la bibliografa recomendada

Alumnado de 4. ESO confeccionando sus carteles

Previamente se seleccionaron dieciocho temas pensando en un nmero de carteles adecuado para una exposicin y se complet la coleccin de fotos con ms de mil nuevas instantneas. Tambin se seleccionaron textos de la transcripcin de las charlas y de la bibliografa seleccionada entre los textos del asunto que dispone la biblioteca del instituto.
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Alumnas de 1. Bachillerato confeccionando textos y seleccionando fotos

Un grupo del profesorado participante observando el resultado de los carteles confeccionados

Con los ms de treinta carteles obtenidos se realiz una exposicin en el espacio que el instituto tiene destinado para ello en la entrada del instituto.

Uno de los carteles confeccionado por el alumnado de 3. ESO

Cartel dedicado al Museo Canario realizado por alumnado de 4. ESO (grupo de diversificacin)

Panel diseado por alumnado de 1. de Bachillerato

Panormica general de la exposicin de carteles en la entrada del instituto 17

La seleccin de textos y fotos. La exposicin

Con el material realizado por el alumnado se realiz una seleccin de textos y fotos para confeccionar los carteles de gran formato, que es el objetivo principal de los trabajos del curso 20062007, y que queremos sirvan de gua a las exposiciones que se realicen entre los institutos de Canarias. A continuacin se realiz el diseo del cartel de presentacin que debera ser el modelo a seguir por el resto de los carteles. Para ello se utiliz el software adecuado y se eligieron diversas fuentes tipogrficas. Como tamao adecuado para los carteles se eligi el tipo estndar A0 (84,1 x 118,9 cm). Por ltimo se disearon los dieciocho carteles previstos, despus de volver a resumir los textos y seleccionar las fotos para adecuarlos al tamao de los mismos. Es necesario comentar que una vez elegido el nmero de carteles de la exposicin, necesariamente hubo que prescindir de varias localizaciones de gran inters y belleza como la plaza de Santo Domingo y el entorno de la iglesia de San Agustn.

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Cartel n. 1. Plaza Santa Ana La Plaza Mayor de Las Palmas de Gran Canaria es la primera plaza planificada con carcter cvico-administrativo del imperio espaol en ultramar. Tomndola como modelo se construyeron plazas en Amrica del Sur. Levantada a principios del siglo XVI, en Espaa no hay en esta poca otra plaza de planta rectangular y concepcin renacentista, con perspectiva. En su espacio concurren, adems de su uso social, la dimensin poltica-administrativa y la dimensin religiosa, lo cual le adjudica el carcter de un centro cvico de formulacin renacentista.

Fragmento de un plano de Vegueta. (Casa de Coln)

Panormica de la Plaza de Santa Ana

Otra panormica de la Plaza de Santa Ana

Plaza de Santa Ana (desde torre de la Catedral)

En la emergente Ciudad Real de Las Palmas, la Catedral y la Casa Consistorial afirmaban la imagen del dominio de la Corona en una isla recin sometida. Formando ngulo con la Catedral, en la lnea septentrional del recinto se levantaron las Casas Obispales, sede de la mitra canariense. La Catedral, el obispado y el edificio municipal ocupaban ya su histrico emplazamiento en el primer cuarto del siglo XVI. Despus de que en 1526 la Corona ordenara la creacin de la Real Audiencia de
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Canarias, sta se estableci en dependencias de la Casa Consistorial. A su lado, en la segunda mitad de la centuria, se inici la construccin de la Casa Regental, destinada a ser residencia de los capitanes generales y presidentes de la Real Audiencia de Canarias (Alfredo Herrera Piqu, 2003).

Casas Consistoriales (Ayuntamiento)

Portada de la Casa Regental

Fachada principal de la Catedral desde la plaza de Santa Ana

Casa de Viera y Clavijo (actualmente Archivo Histrico Provincial) 21

Casa Massieu (antigua crcel del clero)

Palacio Episcopal

Casa Condal (atribuida errneamente a los Alfreces de la ciudad)

Palacio Episcopal observado por el Profesor Reina

Balcn del Palacio Episcopal

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Cartel n. 2. Catedral de Santa Ana La sede de la Catedral es trasladada a Las Palmas en 1485 al finalizar la conquista de la isla, en una iniciativa del Obispo Juan de Fras. Inicialmente estaba en San Marcial del Rubicn, en Lanzarote. La Catedral de Canarias comienza a levantarse al final del siglo XV. y en su construccin destaca la figura del arquitecto Juan de Palacios que vena de Sevilla como todos los primeros cannigos del Cabildo Catedralicio. Teniendo en cuenta, adems, que exista una orden de los Reyes Catlicos en el sentido de que Las Palmas se hiciese lo mas parecido posible a Sevilla no es de extraar que la Catedral se enmarque dentro del estilo que fija la construccin de la catedral de Sevilla (gtico tardo).

Fachada principal de la Catedral

Entre las principales caractersticas que distinguen al estilo sevillano estn la de carecer de girola, es decir, tener cabecera plana, los arcos apuntados no son tan pronunciados sino que ms bien parecen de medio punto, las ventanas decrecen, los tramos de bveda son cuadrados en las naves laterales y en la central tienen una relacin de 3 a 2, las ojivas son estrelladas y las bvedas anexas al cimborrio estn ms enriquecidas, son reticuladas, es decir forman una red de nervios; por ltimo el crucero o cimborrio es un prisma por fuera. No tiene grandes contrafuertes por fuera porque los muros son de carga y adems las bvedas son ligeras; estn hechas de piedra pmez, trada de Tenerife. Tiene, no obstante, unos arbotantes que pasan por encima de las capillas.
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Catedral (detalle de la torre y fachada). Fachada principal. Detalle del rosetn. Perspectiva lateral de la fachada

Se paraliza la construccin de la catedral gtica durante todo el siglo XVII en la poca de la crisis del azcar y, sobre todo, porque la ciudad fue destruida totalmente por el ataque de Van der Does. Durante ese tiempo slo se construye, en 1610, el Patio de los Naranjos con su renacentista Puerta del Aire de acceso a la catedral, diseo de Lucero.

Patio de los Naranjos

Puerta del Aire (Patio de los Naranjos)

Sobre 1770 se reanuda la construccin; es la poca de los obispos ilustrados: primero Venegas y ms tarde Cervera. En lo econmico existe, en la isla, un florecer de la economa de subsistencia y un creciente comercio con Amrica. Se suscita una tremenda polmica con los arquitectos responsables de las obras, porque el arquitecto militar que hizo el plano original, Miguel de Hermosilla, ve rechazado su proyecto por el Cabildo Catedralicio. Se propone, entonces, que lo realice Diego Nicols Eduardo, cannigo natural de La Laguna que se manifiesta como una figura de la arquitectura y se le considera el responsable del proyecto definitivo. As, la catedral es por dentro gtica y por fuera de estilo neoclsico. Diego Nico25

ls deja acabado el cimborrio, el presbiterio, las salas capitulares y deja planificado el coro. Muere en 1798 y contina la obra el escultor y arquitecto Jos Lujn Prez que era discpulo suyo. Nunca se acab la iglesia parroquial del Sagrario y faltaba por terminar la fachada principal. En el siglo XIX intervienen, entre otros, Manuel de Ora, y finalmente la acaba, ya en el siglo XX, Laureano Arroyo. El templete central es de Fernando Navarro. Hay dos torres circulares en fachada trasera con influencia de Gil Hontan y Cano arquitectos de la Catedral de Granada. En la fachada posterior que acab Diego Nicols Eduardo destaca el acabado circular de balaustradas con maceteros y pilastras adosadas.

Vista interior del cimborrio

AFHC/FEDAC

Estado de la construccin de la fachada en 1868 26

Catedral: diversas vistas de la fachada posterior

Esto es la obra de Santa Ana!. Expresin popular que se emplea para indicar mucha demora y viene a cuenta del tiempo que tard en construirse la Catedral. La obra comenz en 1500 y an est pendiente la iglesia del Sagrario.

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Cartel n. 3. El interior de la Catedral El interior es muy austero, destacando los aspectos arquitectnicos, con grandes vidrieras modernistas diseadas por los propios cannigos en el siglo XVII, y las imgenes de Lujn Prez. Se observan las marcas de la masonera hechas por los canteros que trabajaron aqu. El coro, segn proyecto de Diego Nicols, es acabado finalmente por Jos de Lujn Prez. Es posteriormente eliminado en 1964, en una accin del obispo Pildain. Hoy est situado en la fachada del Palacio Episcopal que da a la calle Muro.

AFHC/FEDAC

El antiguo coro de la Catedral fotografiado en 1900

Vista del altar mayor y del coro de la Catedral de Santa Ana en una instantnea de 1925

En el cimborrio hay diecisis esculturas de madera de Lujn, pintadas con el color de la piedra, representando los doce apstoles y los cuatro evangelistas que son muy interesantes.

Perspectiva interior de la Catedral

Los nervios de las bvedas reticuladas 29

AFHC/FEDAC

El pedestal sobre el que se levanta el altar es nuevo (Fbregas, 1990-1995) y en el fondo se descubre la hornacina tapada por un retablo gtico que ahora est en la capilla de San Jernimo y se coloca a Santa Ana y la Virgen segn la obra del escultor Jos de Armas, que se realiz por encargo del obispo Pildain.

El altar mayor de la Catedral. Santa Ana y la Virgen segn la obra del escultor Jos de Armas. Uno de los plpitos de la Catedral

La Catedral tiene seis capillas a cada lado, ms la capilla nueva que se dedica a San Jernimo y la central. Posee crucero destacado en planta. En la capilla de La Dolorosa destaca la imagen de Lujn, que exenta de expresin dramtica, representa a una hermosa mujer canaria. En la capilla de San Jos se encuentra la imagen del Santo, tambin de Lujn, y en ella est enterrado Jos de Viera y Clavijo, gran polgrafo y recopilador de nuestra historia; en la capilla de Nuestra Seora de La Antigua, otra bella imagen de Lujn, est enterrado el obispo Pildain y en la capilla del Sagrario, el nico obispo canario Verdugo. El monumento del Sagrario tiene un frontis de plata de Damin de Castro (orfebrera cordobesa siglo XVII). La capilla dedicada a San Gregorio y San Fernando es doble y se corresponde con la de Santa Teresa, en el lado opuesto. En ella se puede observar la escultura que representa a San Fernando, patrono de Sevilla obra del escultor canario Alonso de Ortega. La capilla de San Jernimo guarda el retablo que estuvo en el altar mayor y tambin hay que citar la capilla donde est enterrado Bartolom Cairasco de Figueroa, cannigo y destacado poeta del siglo XVI. La capilla de Santa Teresa es neoclsica, con una extraordinaria columna adosada con basamento barroca; en ella est el panten de Len y Castillo, ministro liberal de Sagasta, que aprob el inicio de las obras del puerto de La Luz. l, con muchos smbolos alusivos a ultramar, es diseo de un escultor de la Escuela de Lujn Prez, Eduardo Gregorio, y del arquitecto Miguel Martn Fernndez de la Torre. La Sala Capitular es el equivalente eclesistico del Saln de Plenos del Ayuntamiento. Preside la sala el Cristo de las Salas Capitulares (Lujn Prez, 1793) que goza de gran fama.

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Escalera de acceso a la Sala Capitular con retrato del obispo Verdugo. Panormica de la Sala Capitular. Cristo de la Sala Capitular de Lujn Prez

El panten de Len y Castillo en la capilla del Marqus del Muni. Imagen de San Fernando, patrono de Sevilla del escultor canario Alonso de Ortega. Marcas de la masonera hechas por los canteros que trabajaron en la construccin de la Catedral

Detalle de las azucenas en las bvedas de Lujn Prez. rgano. Detalle del retablo gtico de la capilla de San Jernimo que estuvo en el altar mayor 31

Cartel n. 4. Casa de Coln La Casa de Coln est formada por un conjunto de casas que compr el Cabildo en los aos cincuenta cuando era Presidente Matas Vega Guerra. Los artfices fueron, aparte del propio Presidente, su secretario Nstor lamo, el aparejador del Cabildo Santiago Santana que trabaj como asesor artstico y Rumeu de Armas que asesor la historia colombina. La idea era que fuera un lugar para exaltar la estancia de Coln y las relaciones de Gran Canaria con Amrica. Nstor haba encontrado un documento de 1520 en el que el regidor (concejal) Diego de Herrera haba intentado sublevar a la poblacin contra las autoridades (reminiscencia del movimiento Comunero de la pennsula en 1519-1521). Nadie lo secund y lo proces la Inquisicin. Herrera era el regidor responsable de regimiento de armas, ubicado en el espacio que da a la esquina de la plaza de San Antn. Por eso se piensa que era la residencia de los gobernadores de la ciudad. Cuando se pone en marcha la idea, el Cabildo compra varias casas; las ms importantes son la casa de los Machado y la casa Mansel-Santa Gadea. El propietario de la primera fue cura de la iglesia del Sagrario (la parroquia matriz). De ella se conserva el patio y el vitor de la pared rememorando que uno de los Machado aprob en 1771 la plaza de cura del Sagrario. El vitor dice as: Machado ya ests servido, todo el pueblo est

Fotografa de la construccin (aos 1950-1952). Casa de Coln en 1962. Fachada actual de la Casa de Coln

Escultura de Nstor lamo en la fachada de la Casa de Coln

Esquina de la Casa de Coln con Calle Armas

AFHC/FEDAC

AFHC/FEDAC

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contento, pues vuestra eleccin ha sido, hacer al mejor talento, lo de justicia debido! sta era una costumbre establecida en las universidades cuando se aprobaba el doctorado. La portada reproduce, a una escala mayor, la de los Mgica-Matos o Moxica-Matos, que est en la calle de Los Balcones y es hoy parte del conjunto del Centro Atlntico de Arte Moderno (CAAM). Tiene una figura que mantiene el escudo de armas de Fernando Guanarteme. En la otra esquina est la casa de Mansel - Santa Gadea, propiedad que fue de la familia titular del Mayorazgo de Arucas. La puerta de la casa es autntica del siglo XVI y en ella se observan dos escudos herldicos. En esa casa naci Alfredo Kraus, puesto que en ella estuvo la sede del peridico La Provincia en el que trabajaba su padre Otto Kraus.

Fachada de la Casa Machado que es parte ahora de la Casa de Coln

Una de sus fachadas da a la Plaza del Pilar Nuevo. Tiene un prtico de estilo plateresco con un gran arco conopial, propio del gtico tardo. Este prtico est realizado en piedra de cantera verde de Tirma (Tamadaba) y tiene los escudos del primer obispo de Las Palmas, Don Juan Fras y del conquistador Juan Rejn. El arquitecto que resolvi y uni el conjunto fue Secundino Zuazo que haba estado ejerciendo en Las Palmas en los aos cuarenta, gloria de la arquitectura espaola del siglo XX. El interior, articulado en torno a cuatro patios, acoge una hermosa arcada renacentista y varios arcos conopiales que pertenecieron al convento de Santo Domingo, reconstruido con materiales del siglo XVI. Puede verse el brocal del pozo original de la casa. En las diferentes salas estn los museos en los que se expone una gran documentacin relacionada con el descubrimiento de Amrica, mapas e instrumentos de navegacin.
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Portada de la Casa de Coln que reproduce la de la Casa Mujica-Matos en la calle Los Balcones

Detalle de la fachada de la Casa Mansel-Santa Gadea que es una de las partes constituyentes de la Casa de Coln

Prtico plateresco de piedra de cantera verde de Tirma (Tamadaba)

Uno de los patios de la Casa de Coln

Arcada trasladada desde el antiguo Convento de Santo Domingo

Tambin pueden verse varias reproducciones de carabelas y del camarote de La Nia donde despachaba Coln. La Casa de Coln edita desde 1956 el Anuario de Estudios Atlnticos, bajo la direccin de Rumeu de Armas, y en el 1985 comienzan a celebrarse los Coloquios Canario-Americanos, coordinados por el profesor Morales Padrn. Tambin formaban parte del patronato de la Casa de Coln los embajadores de pases hispano-americanos. En los aos 60 y 70, cuando se celebraba el Da de la Hispanidad asistan muchos embajadores a los que el Cabildo agasajaba. La idea era aprovechar las escalas de las figuras polticas americanas cuando viajaban a Europa. A partir de la dcada de los 80, con los vuelos directos, producto de las nuevas comunicaciones, estas autoridades ya no pasan por aqu.

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Reproduccin del plano de la ciudad de Las Palmas de 1685 realizado por Pedro Agustn del Castillo. Reproduccin del camarote de la carabela La Nia donde despachaba Coln. Busto y medalla de la cultura prehispnica. Brocal de pozo en el patio de la Casa de Coln. Reproduccin de un mapa del Archipilago del siglo XV

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Cartel n. 5. Calle Los Balcones A esta calle, tambin llamada de Jos Len y Joven, se llega partiendo de la plaza del Pilar Nuevo, a la que da la fachada posterior de la Catedral.

Perspectiva de la plaza del Pilar Nuevo

Vista de pilar y calle de Los Balcones desde la Plaza del Pilar Nuevo

Antiguo balcn que da a la plaza del Pilar Nuevo

Las fachadas que dan a esta calle recogen los variados estilos arquitectnicos tradicionales y cultos que se dieron en el Real de Las Palmas durante el Antiguo Rgimen.

Perspectiva al naciente de la calle de Los Balcones

Perspectiva al poniente de la calle de Los Balcones

Fachada de la Casa Mujica-Matos 38

Portada de cantera con un arco trilobulado en la Casa Mujica-Matos

La casa Moxica-Matos est incorporada al Centro Atlntico de Arte Moderno (CAAM). Posee una magnfica portada de cantera. En su segundo cuerpo, la ventana se remata con un arco trilobulado, con traceras gticas. Motivos vegetales enmarcan el arco y la ventana. Corona el edificio el escudo herldico de los Matos.

Plaza de la Real Sociedad de Amigos del Pais con busto de Viera y Clavijo

La calle termina mirando a la infinitud atlntica, en cuyo costado sur se abre la plaza que decora el monumento del ilustrado Viera y Clavijo, resguardado por la fachada de la hermosa casa donde se ubican la Real Sociedad Econmica de los Amigos del Pas y la Escuela de Arte Lujn Prez, esta ltima obra de Secundino Zuazo. El edificio tambin fue sede de la Escuela de Artes Aplicadas y Oficios Artsticos de Las Palmas de Gran Canaria.

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Cartel n. 6. Plaza Espritu Santo Esta fuente del Espritu Santo, de alta y airosa lnea, fue proyectada por D. Manuel Ponce de Len como remate de un altozano, en cuyo torno giran algunas de las casas ms representativas del barrio de Vegueta. [Claudio de la Torre, 1966]

Vista de la fuente de la plaza Espritu Santo

Otra vista de la fuente de la plaza Espritu Santo, obra de Ponce de Len

Perspectiva de la plaza Espritu Santo

Frente a la plazoleta del Espritu Santo est la casa de la familia del Castillo la mansin de los Casabuena, en la actualidad de los marqueses de Arucasla ermita del Espritu Santo y, junto a ella, la casa del Den D. Zoilo Ramrez Pero la casa tpicamente canaria de estos contornos es la antigua de la familia Bravo de Laguna. El poeta Toms Morales tuvo gran predileccin por esta casa, a la que dedic el poema: Se alboroza el espritu ante un zagun desierto; de las plantas del patio viene un vaho fragante; un descuido ha dejado el portn entreabierto, como una insinuacin a pasar adelante.

Casa frente a plaza Espritu Santo que perteneci al obispo Verdugo

Casa de los Marqueses de Arucas

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Otra vista de la Casa de los Marqueses de Arucas

Casa del Den y Ermita del Espritu Santo

Fachada de Casa Mapfre 42

Cartel n. 7. El Museo Canario Est construido sobre el solar que conformaba el convento de las Bernardas Descalzas de San Ildefonso, derruido en 1868 en virtud de la desamortizacin de Mendizbal. El origen del museo proviene de la idea de un grupo de amigos, mdicos, abogados, algn arquitecto, profesores, etc,. que echaban en falta la existencia de un museo en Las Palmas, en la que slo existan la Real Sociedad Econmica de Amigos del Pas fundada en 1776, interesada en estudios econmicos y polticos, y el Gabinete Literario creado en 1845, con una gran biblioteca, pero que tampoco era un museo. Estos hechos coinciden con la llegada del Dr. Chil a Las Palmas, despus de estudiar medicina en Pars, entre 1848 y 1858, y contactar all con las nuevas ciencias de la prehistoria y la antropologa. Chil y Naranjo hizo notar que en Canarias exista gran abundancia de restos seos de las necrpolis prehispnicas; en Europa no era fcil encontrar un crneo cromagnoide o de otra raza y fomenta la curiosidad por el estudio de las antigedades canarias, como las llamaba Sabino Berthelot que ya haba iniciado estudios semejantes en Tenerife. Chil y Naranjo era partidario de un Museo Antropolgico y Agustn Millares Torres de un Ateneo Literario y Cultural. Como no se ponan de acuerdo el Dr. Chil, Ponce de Len y Martnez de Escobar se renen en un edificio de la Calle Lpez Botas y deciden presentar los estatutos que ya haban preparado a la Subdelegacin del Gobierno de Las Palmas. Esto crea algn desencuentro, pero finalmente Millares acepta la propuesta del Dr. Chil y ste, a su vez, admite que en el museo haya una seccin literaria y de cultura general. Las primeras instalaciones del museo se inauguraron en 1880 en las Casas Consistoriales, donde permanecieron hasta 1923, fecha en la que pas a su actual sede, en la casa donada por el Dr. Chil y otras colaterales que se han ido adquiriendo a lo largo de varias dcadas. Una de las casas fue proyectada por el maestro Francisco de la Torre, mientras que la de la esquina con la calle Dr. Vernau lo fue por Laureano Arroyo a la vez que reformaba la primera en 1890. Ya para museo, el conjunto fue rehabilitado por Fernando Navarro en 1914. Los dos edificios principales tienen una potente cornisa, acodada en el chafln, y se rematan por un pretil y balaustres. El Museo Canario es una institucin antropolgica, arqueolgica y de ciencias naturales, con biblioteca, hemeroteca, archivo, fototeca, etc.
Dibujo del plano donde se ve el antiguo Convento de San Ildefonso

Dr. Gregorio Chil y Naranjo

D. Agustn Millares Torres 44

Fachada de El Museo Canario

Fachada a la calle Dr. Vernau

Fachada a la calle Dr. Chil

Entre las piezas ms importantes de sus colecciones antropolgicas y etnogrficas, El Museo Canario exhibe varias momias encontradas en cuevas de la isla de Gran Canaria (Acusa y Guayadeque). Una de las costumbres singulares de los habitantes de esta isla era la de momificar a sus muertos, para ello, segn los cronistas, utilizaban determinadas sustancias y ponan a secar el cadver al sol. El cuerpo era cubierto con envolturas de juncos entrelazados y de pieles de cabra cuidadosamente cosidas. Los cuidados que se proporcionaban al cadver permiten deducir situaciones de jerarqua social, en la medida que solo seran momificados los pertenecientes a los estamentos superiores.

Momias aborgenes 45

Pintaderas circulares. Conjunto de pintaderas expuestas

Las pintaderas se usaban para la decoracin corporal como distintivo de identificacin de clan o tribu y como sellos de propiedad. Todos ellos tienen forma geomtrica y han sido encontradas en Gran Canaria. Entre la cermica destaca la pieza encontrada en 1934 en el tmulo del Agujero en Gldar. Es un nfora decorada con engobe rojizo y dibujo de formas triangulares, con un acabado muy cuidado. Formaba parte del ajuar funerario. El dolo de Tara es la pieza ms conocida de entre las de su gnero que guarda El Museo Canario. Procede de las colecciones reunidas el siglo XIX por Dr. Gregorio Chil. Representa, posiblemente, a la diosa madre, relacionada con los cultos a la fertilidad. El nombre por el que se la conoce hace referencia a un antiguo poblado prehispnico del guanartemato de Telde. La hemeroteca contiene ms de 500 ttulos de peridicos y revistas publicadas en Canarias desde finales del siglo XVIII. Biblioteca y archivo son de gran riqueza bibliogrfica y documental. En ste ltimo se encuentran el libro rojo con todas la cdulas desde los Reyes Catlicos hasta Felipe III y las ordenanzas de Melgarejo que fue gobernador de la isla. Las ordenanzas se salvaron del incendio del Ayuntamiento acaecido en 1842. La seccin de numismtica contiene la coleccin de monedas romanas, fenicias y egipcias del profesor Lifchuz, militar ruso, cuyo padre haba sido embajador de los Zares y que leg la mitad de su coleccin a la ciudad de Las Palmas y la otra mitad a la Real Academia de la Historia en Madrid.
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Gnigo decorado

El dolo de Tara

Destaca tambin la seccin de musicologa que guarda composiciones y discos. Se han publicado 40 cederrones de msica canaria que estn a la venta en la tienda del Museo Canario.

Sala de crneos diseada por el Dr. Vernau

Sala de la alimentacin con cabra disecada de la Caldera de Taburiente que se piensa es de una de las razas usadas por los aborgenes canarios

Sala de los tejidos con los materiales textiles usados por los pobladores aborgenes de la poca de la conquista

Sala del hbitat con reproduccin de casa circular de piedra

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Cartel n. 8. Lujn Prez Naci el 7 de Mayo de 1756 en Gua (Gran Canaria) y muri en Las Palmas en 1815. De nio causaba gran admiracin entre sus conciudadanos porque haca pequeas figuritas valindose de un simple cuchillo. Sus primeros pasos en el aprendizaje artstico los realiz en la Escuela de Dibujo creada por Jernimo de Roo. En esta escuela entabl amistad con el arquitecto Diego Nicols Eduardo con el que termin de completar su evolucin hacia el clasicismo. Era especialista en tallas de madera, el mejor imaginero y primera gran figura del arte de la Historia de Canarias. No tiene escultura civil, sino religiosa, y casi todas las iglesias presumen de tener alguna de sus obras. Tiene tallas en iglesias de Las Palmas de Gran Canaria (la Catedral es un museo de su obra), La Laguna, Moya, Arucas, Gua, Garachico, etc.

Retrato de Lujn Prez pintado en 1860, despus de su muerte, por Amaranto Martnez de Escobar

Ha sido llamado el Salzillo canario debido a la influencia que este escultor levantino ejerci en sus obras. El profesor Hernndez Perera opina que basta observar la imagen de Nuestra Seora de la Encarnacin de la parroquia de Santiago de Gldar, o la Virgen de la Gloria de la parroquia de La Orotava, para ver la influencia del maestro murciano, si bien su arte es ms sobrio, prximo al clasicismo en sus pliegues angulosos y de marcado relieve (Dolorosa de Santa Ana de Las Palmas de Gran Canaria) que recuerda a la escuela castellana. Su taller estaba en la calle Santa Brbara y era un personaje autodidacta, bohemio, muy interesante. Nunca se cas, aunque tuvo dos hijos que reconoci. Emparent a travs de una hija con la familia Martnez de Escobar.
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Dolorosa de la Catedral de Santa Ana

Su obra es amplsima, generalmente de tamao natural, realizada en madera de cedro o vitigo y policromada, destacando los Crucificados (el Cristo de las Salas Capitulares en la Catedral de las Palmas; el Cristo de la Veracruz, patrn de la ciudad de Las Palmas de Gran Canaria, en la iglesia de San Agustn), tallados bajo un mismo formato: cuerpo arqueado hacia la derecha, cabeza suspendida hacia la derecha, siempre sin vida, con trabajos anatmicos de correcta factura. Otro tema lo constituyen las Dolorosas que ocupan un alto porcentaje de su produccin, siendo la de mayor calidad tcnica y esttica la de la Catedral de Santa Ana de Las Palmas de Gran Canaria, escultura de talla con abundantes plegados, amplios y angulosos. Citar asimismo, la imagen de la Virgen de Antigua en la Catedral de Santa Ana, la de La Gloria en La Orotava, la conocida como la de El Mircoles en la iglesia de Santo Domingo de Guzmn de Las Palmas de Gran Canaria.

Fachada y placa del taller de Lujn Prez en la calle Santa Brbara de Vegueta

Cristo de la Sala Capitular de la Catedral de Las Palmas de Gran Canaria 50

Cristo de la Veracruz, patrn de la ciudad de Las Palmas de Gran Canaria

Dolorosa de la Iglesia de Nuestra Seora de la Pea de Francia (Puerto de la Cruz)

Virgen de Antigua en la Catedral de Santa Ana en Las Palmas de Gran Canaria

Un menor porcentaje lo ocupan sus temas de La Pasin (Cristo atado a la columna en la Baslica de Teror), San Jos, San Juan Evangelista, la Magdalena, y la Vernica. Como arquitecto particip en la construccin de la Catedral de Santa Ana a la muerte de Diego Nicols Eduardo en 1798. En el cimborrio hay diecisis esculturas suyas de madera, pintadas con el color de la piedra, representando los doce apstoles y los cuatro evangelistas.

Cristo atado a la columna de la Baslica de Teror

San Jos de la Catedral de Santa Ana de Las Palmas de Gran Canaria 51

Los doce apstoles y los cuatro evangelistas del cimborrio de la Catedral de Santa Ana

El ao 2006 con motivo del 250 aniversario de su nacimiento la ciudad de Las Palmas de Gran Canaria coloc un busto en su honor frente a los jardines del Palacio Episcopal obra del artista Santiago Vargas.

Busto de Lujn Prez en la calle Muro de Vegueta 52

Cartel n. 9. Calle Juan de Quesada La calle Juan de Quesada da al viejo barranco Guiniguada en su ribera sur. Se proyect en 1868, costendose con el producto de la venta de los solares ganados al barranco. Recibi la denominacin de Toril y luego Progreso, antes de la que tiene actualmente. La calle se caracteriza por la presencia de viviendas unifamiliares de estilos variados rodeadas, muchas de ellas, por jardines. En el primer tramo de la calle nos encontramos con la presencia de una fachada de gran altura, con antepecho o balcn, y elementos de zcalo y cornisa de caractersticas urbanas y estilo modernista. Tambin nos encontramos con una interesante propuesta romntica de vivienda colectiva proyectada por Fernando Navarro en 1924, otra con un mirador o torren modernista, tambin de Fernando Navarro que recubre sus paredes con cermica trada desde Portugal y con otras casas que adoptan los estilos clsicos centroeuropeos como son el proyecto de Miguel Martn Fernndez de la Torre y La Casa Machn, obra de 1927 que inicia el Racionalismo en Canarias.

Tramo inicial de la calle Juan de Quesada

Fachada modernista de la esquina con la calle Muro 54

Torren modernista, obra de Fernando Navarro

Vivienda colectiva proyectada por Fernando Navarro

Casa de estilo centroeuropeo de Miguel Fernndez

Casa Machn obra Racionalista de Miguel Martn Fernndez de la Torre

Algunas de estas casas han sido adquiridas como sede de importantes fundaciones como es la Fundacin MAPFRE y la Fundacin Universitaria.

Mansin sede de la Fundacin Mapfre

Moderno Saln de Actos construido en los jardines de la mansin

Si hay un edificio que destaca en la calle, es el que corresponde al nuevo Rectorado de la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria. Aqu estuvo ubicado el primer Instituto de Enseanza Media de la isla creado en 1916. Despus el instituto se traslad y se utilizaron las dependencias como Hospital Militar. Ahora es sede universitaria segn un proyecto de rehabilitacin del arquitecto Luis Alemany. El proyecto original es obra del arquitecto Enrique Caas, presentando una planta rectangular y alargada, un cuerpo central con prtico y escalinata doble a travs del cual se accede al centro del edificio. Presenta una fachada con un alzado clasicista en el que destaca, sobre la rotonda central, el vistoso y nico templete abierto de la ciudad.

Rectorado de la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria 55

Cartel n. 10. La Alameda de Coln - Plaza Cairasco La Alameda de Coln se llama as desde que en ella se inagur en el ao 1892 el monumento a Cristbal Coln, en memoria de su paso por la isla camino hacia Las Indias, y por sus gestas. Este monumento es obra del genovs Paolo Triscornia y est hecho de mrmol de Carrara. La Alameda ocupa lo que originariamente era la huerta y el Convento de las Clarisas. Tras la desamortizacin de Mendizbal (1836), el convento de las religiosas clarisas fue destruido y se decidi ocupar el lugar con un mercado de abastos. Sin embargo, se inclinaron finalmente por convertir el espacio en lugar de esparcimiento. As en 1842 se plantaron rboles y se estableci una plaza en la que se celebraban conciertos de msica y a la que se acceda a travs de unos arcos y prgolas, obra de Manuel Ponce de Len, situados en el mismo sitio en que las religiosas tenan la puerta de entrada al convento, desapareciendo los mismos en 1925. La Alameda de Coln est rodeada de varios edificios de particular relevancia como son La Iglesia de San Francisco, obra del sevillano Juan Llerena, comenzada a edificar en 1518 e incendiada durante el ataque a la ciudad de las tropas del pirata holands Pieter Van der Does en 1599. Posteriormente, fue reconstruida por la comunidad de franciscanos a lo largo del siglo XVII. La actual parroquia ocupa la iglesia del antiguo convento de San Francisco, custodindose en ella la imagen de la Virgen de la Soledad de la Portera, que goza, desde muy antiguo, de gran veneracin entre los habitantes de la ciudad, y que al producirse la exclaustracin de los religiosos en el ao 1821, se convirti en la primera parroquia del Barrio de Triana. Otras construcciones son el Centro Insular de Cultura de la Caja de Ahorros (CICCA) que fue sede de la Casa Condal y es obra de Ponce de Len, as como varias viviendas seoriales caracterizadas por su sencillez y exquisita hermosura que dan a la calle Dr. Dniz.
Monumento a Coln de Paolo Triscornia

Antiguas columnas de acceso a La Alameda, segn el diseo de Ponce de Len 57

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Fachada de la iglesia de San Francisco

Torre del campanario del antiguo convento de San Francisco

Fachada del edificio sede de CICCA de la Caja de Ahorros

El entorno se completa con la plaza Cairasco que ocupa el lugar del antiguo convento de Las Clarisas. Est flanqueada por el Gabinete Literario, que fue una Sociedad fundada en 1844 con fines culturales, artsticos y recreativos para contribuir al progreso de la isla, instalndose en lo que haba sido el Teatro Cairasco (siendo este el primer teatro en la isla, obra de Santiago Barry). El edificio es una gran casa que ha recibido el influjo de los gustos artsticos predominantes en el siglo XIX, hermanndose elementos arquitectnicos neoclsicos con una decoracin modernista y en el que destaca la hermosa escalera principal que da acceso a la primera planta. El edificio se reforma completamente en los primeros aos del siglo XX, quedando ultimada su imagen actual desde la dcada de los aos veinte. Con motivo de su centenario fue declarado Monumento Histrico Artstico y en la actualidad es uno de los ms representativos de la ciudad.
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Fachada del edificio del Gabinete Literario

Saln Dorado, en el que se observan los frescos del techo obra del artista palmero Gonzlez Mndez. Escalera imperial de acceso al Gabinete Literario. Puerta modernista del interior del Gabinete Literario 59

Otras construcciones son el Hotel Madrid obra de Massenet y Faus y una seria de casas de estilo neocanario con balcones, cornisas y esquinas en cantera.

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Antigua panormica de la Plaza Cairasco

La Plaza Cairasco en la actualidad

En esta plaza encontramos tambin el monumento civil ms antiguo de Las Palmas, de 1876, en honor a Cairasco de Figueroa con un pedestal obra del arquitecto Lpez Echegarreta y busto hecho con piedra, cuyo autor es Rafael Bello O Shanahan.

Busto en honor de Cairasco de Figueroa, cuyo autor es Rafael Bello O Shanahan 60

Cartel n. 11. Plaza Hurtado de Mendoza Saliendo de Vegueta en direccin al barrio de Triana encontramos la Plaza Hurtado de Mendoza, conocida popularmente como La Plazuela o Plaza de las Ranas (por las ranas de cermica de la fuente). Con anterioridad recibi el nombre de la Plaza de la Democracia durante la I Repblica espaola o del Prncipe Alfonso en 1880.

Fuente de las ranas

Panormica de la Plaza Hurtado de Mendoza desde el otro lado del Guiniguada

Su origen hay que situarla a comienzos del siglo XIX, momento en que se allan el lugar para construir un puente sobre el Guiniguada, llamado Puente Verdugo (llevaba el nombre del obispo canario Verdugo) o tambin Puente de Piedra, flanqueado por la representacin de las estaciones mandadas a hacer en Gnova. Actualmente est limitada por la Biblioteca Insular y la mansin Quintana Llarena. Al frente est situado el centro comercial Monopol instalado en el espacio del antiguo Hotel Monopol. A la calle Muro da la fachada del precioso edificio Quintana con su torre-mirador.

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leo que representa a la plaza Hurtado de Vista del antiguo puente de Piedra Mendoza, conocida popularmente como (Puente de Verdugo) La Plazuela o la Plaza de las Ranas

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Mansin de Doa rsula Quintana

El edificio de la actual Biblioteca fue construido en 1898 por Fernando Navarro para sede del Crculo Mercantil, despus de mltiples reformas y usos, es hoy Biblioteca Pblica Insular.
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Es una construccin eclctica que se caracteriza por la mezcla y fusin de elementos y ornamentos clsicos, presentando un prtico de columnas pareadas en planta baja, rdenes de pilastras corintias y jnicas, rematadas con un frontn curvo y una torre-mirador de dos alturas y planta cuadrangular.

Biblioteca Pblica Insular del arquitecto Fernando Navarro

Prtico de acceso a la Biblioteca

Junto a la Biblioteca se alza el monumento conmemorativo a Don Jos Hurtado de Mendoza, alcalde de la ciudad en la primera dcada del siglo XX, bajo cuyo mandato se reform totalmente la plaza mejorando su piso y se instalaron artsticos jardines y grupos de palmeras, laureles, acacias y otros arbustos. La escultura fue trada de Italia y su autor fue Neri.

Centro comercial Monopol

Vista de uno de los dos magnficos quioscos y, al mismo tiempo, de una de las esculturas de las Estaciones

Otro de los elementos que hacen de esta plaza uno de los lugares ms populares de la ciudad de Las Palmas de Gran Canaria es la presencia de dos magnficos kioscos.
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Cartel n. 12. Teatro Prez Galds y Mercado de Vegueta El teatro fue proyectado por Francisco Jareo y Alarcn en 1867 e inaugurado en 1888 con el nombre de Nuevo Teatro y luego Teatro Tirso de Molina. Tras su incendio, en 1918, intervino Fernando Navarro y lo termin Miguel Martn Fernndez de la Torre entre 1925 y 1928 con la colaboracin de su hermano Nstor de la Torre, que decor los salones y el escenario. El escultor Eduardo Gregorio hizo las tallas de las escaleras y los trabajos en madera. En 1928 fue reinaugurado y bautizado con el nombre que hoy mantiene: Teatro Prez Galds, en homenaje al inmortal escritor nacido en la isla. Fue concebido como espacio destinado a la representacin teatral y como teatro de pera, para el que se obtuvo una excelente acstica. Las fachadas son acadmico-clasicistas. La principal tiene un cuerpo central en gradiente sobre podio, marcando la entrada. Cinco arcos renacentistas, de cantera almohadillada, soportan una segunda serie de arcos separados por pilastras jnicas, para terminar en un tico de ventanales con frontones separados, tambin, por pilastras.

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Fachada principal del Teatro en 1895

El edificio, de planta rectangular, tiene un vestbulo con escalinata de acceso al patio de butacas y dos escaleras laterales enfrentadas para acceder al anfiteatro. El patio de butacas y la boca del escenario manifiestan la curvatura de los antepechos del anfiteatro y palcos del primer piso, constituyendo una planta en herradura tpica del teatro italiano, con los palcos dispuestos a la francesa.
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Sala Saint Saens, en honor al insigne compositor. Vestbulo de acceso al teatro. El interior de la sala, en herradura, al gusto italiano

En abril de 2007 se produjo su reapertura despus de estar en obras desde 1996, con la incorporacin de un nuevo espacio que permite incrementar notablemente las dimensiones del foso y la caja escnica.

Fachada del Teatro Prez Galds en la actualidad

Fachada posterior del Teatro Prez Galds despus de las obras finalizadas en 2007

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Enfrente del teatro hay una escultura de cuerpo completo de Camilo Saint Saens el gran msico francs, obra del escultor de Gldar Borges Linares que vino a Las Palmas de Gran Canaria en numerosas ocasiones durante veinte aos, compuso aqu varias de sus obras y dirigi varias peras. La efigie fue encargada en el 25 aniversario de la creacin de la Sociedad de Amigos Canarios de la pera en 1993. El Mercado de Vegueta es el primer mercado municipal que tuvo Las Palmas, firmado por Manuel de Ora que era Arquitecto del Estado para toda Canarias que resida en Santa Cruz de Tenerife y fue realmente ejecutado por Manuel Ponce de Len. La fecha de su construccin, 1868, est grabada en la puerta principal de la fachada que da al barranco de Guiniguada. El mercado es espacioso, de buena altura, con cpula central y est funcionando desde entonces. Estaba acompaado de una pescadera que ya no existe, en edificio aparte.

Escultura de Camilo Saint Saens, obra del escultor Borges Linares que est situada enfrente del Teatro Prez Galds

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Foto del Mercado de Vegueta de 1890

Retrato del compositor francs Camilo Saint Saens, que visit muchas veces nuestra isla

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El interior del mercado en una instantnea de 1939

La fachada principal del mercado de Vegueta proyectada por Manuel de Ora y ejecutada por Ponce de Len

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Cartel n. 13. Calle Mayor de Triana El barrio de Triana es parte del casco histrico y en 1974 fue declarado Patrimonio de Inters Histrico y Cultural, formando parte del conjunto Vegueta Triana. Se extiende desde el margen norte del barranco de Guiniguada hasta la calle Bravo Murillo por donde pasaba la muralla norte de la ciudad. Los Reyes Catlicos ordenaron, en las primeras reales cdulas, que Las Palmas se construyera buscando la similitud con Sevilla, de ah el nombre de Triana, como el barrio de Sevilla que est situado al otro lado del ro Guadalquivir. El origen del gentilicio proviene, segn Morales Padrn, de la familia Trajano, aunque otras teoras abogan por trans amnis, es decir, al otro lado del ro. La calle Triana es importante por ser la va comercial de ms identidad de la ciudad, conservando an su papel de "Calle Mayor" estructurante de todo un barrio y referencia urbana, padeciendo, por ello, una serie de transformaciones esenciales de trazado en el siglo XIX; alberga una serie de edificios que podran resumir muy bien la historia arquitectnica de la ciudad entre 1880 y 1910.

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La calle Triana en 1890

Vista de la calle Triana en la actualidad

An existen dos o tres ejemplos constructivos del siglo XVIII y algunos modelos neoclsicos datables en torno a 1850. Pero es tras las realineaciones de la segunda mitad del siglo XIX cuando se realizan la mayor parte de los edificios de la calle, tanto de nueva planta como reformas que afectan a crujas (cuerpos) de fachada, con edificio de alzado clasicista, eclctico-acadmicos o modernistas de gran calidad.

Casa del nmero 39, restaurada recientemente para comercio, conservando la fachada original. Arco conopial en casa del siglo XVIII. Casa del siglo XVIII, en ella se puede observar el uso de la cantera en puertas y ventanas. Otra de las escasas casas del siglo XVIII que an se conservan 69

Los edificios de inters tienen mayoritariamente tres plantas, ocupndose las bajas con comercios y las superiores como almacenes y viviendas. En la parte del naciente destaca especialmente un conjunto de edificios que identificamos como Casas Modernistas, que hacen especial hincapi en la decoracin. Estos cuatro edificios son construcciones de la primera dcada del siglo XX, y producto de la ltima realineacin de la calle Triana, donde se borraron las dos curvas que tena en sus lados norte y sur, eliminndose los edificios fuera de alineacin. La primera y la cuarta estn proyectadas por Fernando Navarro en 1907 y presentan composicin simtrica, jugando con diferentes tipos de huecos por planta que remiten a formas florales, en el mejor modernismo de la ciudad en los aos iniciales de ese estilo. La segunda (de Laureano Arroyo, 1908) contrasta la planta baja, con pilares de fundicin, con los huecos altos de herradura y remate de frontn curvo y la tercera (Laureano Arroyo, 1908) se destaca las molduras de los huecos y el trazado de lneas en el perfil donde se colocan pinculos.

Fachada de tres de las denominadas Casas Modernistas

Amplia instantnea de las Casas Modernistas

La fachada de la casa sede de la Caja de Ahorros, con proyecto de reforma de 1916 firmado por Pelayo Lpez y Martn, es de tres alturas y nace de la apropiacin de la va pblica tras la realineacin. Es eclctico y academicista, utilizndose columnillas decorativas y separados por pilastras, destacando el balcn de balaustre de la planta noble, en un conjunto de gran calidad arquitectnica. Aqu se celebr la primera gran exposicin de arte de la Escuela Lujn Prez en el ao 1929, cuando se dieron a conocer las grandes figuras de la Escuela: Jorge Oramas, Santiago Santana, Felo Monzn, Eduardo Gregorio y Plcido Fleitas. Todos ellos, siendo muy jvenes, realizaron una exposicin colectiva, con gran xito, primero en Gran Canaria y despus en Tenerife. En aquella poca no haba salas de exposiciones y eran estos grandes edificios emblemticos los que cumplan esa misin.
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Casa sede de la Caja de Ahorros, con proyecto de reforma de 1916 firmado por Pelayo Lpez y Martn

Proyectada por Fernando Navarro en 1900, la Casa Matas Vega no ocupa toda la parcela, manteniendo, an en pleno casco urbano, un gran jardn en el interior de la manzana. La casa sigue el esquema de la arquitectura domstica en Canarias. El alzado, de tres plantas, presenta una simetra compositiva con huecos recercados en cantera y, el piso principal, rematado con frontones ornamentados, se termina con balaustrada. Entre las bellas casas del tramo final Casa que fue propiedad del poltico grancanario Matas Vega Guerra, de la izquierda de la calle, destaca una casa proyectada por Fernando Navarro en 1900 diseada por el arquitecto Laureano Arroyo en 1910 por encargo de Juan Negrn Cabrera, el padre del insigne poltico y cientfico, donde tena la sede central de sus negocios de compra venta de mercancas y construccin. Es de estilo neo-mudjar, con arcos de herradura en la parte baja y decoraciones eclcticas en las plantas altas, tiene tambin, una gran unidad compositiva.

Escultura de Juan Negrn, el gran poltico y cientfico

Casa que fue sede de los negocios de compra-venta del padre de Negrn 71

Toms Morales, en el poema de la Ciudad comercial, describe minuciosamente a su ciudad de Las Palmas: seala su emplazamiento sobre la ensenada, siguiendo la curva del litoral y contrapone el silencio sereno del barrio de Vegueta (al que aade una bella descripcin de la casa tpica canaria) con el agitado trfico del puerto y la vida bulliciosa de la calle de Triana. La calle mayor era entonces el lugar de confluencia del comercio isleo, con sus toldos de lona dando sombra a las aceras, sus tiendas de turcos, sus ingleses, y su chirriante tranva. Un sol isleo vierte su claridad temprana sobre la nebulosa madrugada otoal. Envuelta en la silente quietud de la maana despierta poco a poco la vida comercial.
Retrato del poeta Toms Morales

() y sbito, en sus rieles de acero encarrilado, pasa un tren humeante, negro y destartalado, dejando en el ambiente su vaho de carbn.

Placa con un fragmento del poema de la Ciudad Comercial de Toms Morales

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Instantnea de la calle Triana a principios del siglo XX, en la que se observa circulando el viejo tranva

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Cartel n. 14. Parque San Telmo El espacio del Parque San Telmo, antes denominado plaza de Miguel de Cervantes, marc siempre el extremo norte del barrio y de la calle de Triana. A su costado quedaba cerrado por la muralla y los castillos de Santa Ana y San Felipe.

Instantnea actual del Parque de San Telmo

La ermita fue destruida por el pirata holands Pieter Van der Does en 1599. Se reconstruy en la primera mitad del siglo XVI. Es un ejemplo de arquitectura mudjar con portada gticorenacentista. En su interior, adems del artesonado mudjar y el retablo, destacan la Inmaculada procedente del Convento de las Bernardas, el Seor de la Burrita y el Nio del Remedio.

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En l ejercan sus oficios los carpinteros de ribera y los pescadores de bajura que conformaban la Real Cofrada de Mareantes, con cuyas aportaciones se construy la ermita de San Pedro Gonzlez Telmo (San Telmo), hoy parroquia de San Bernardo.

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Vista parcial de la fachada de la iglesia de San Telmo 74

Vista del Parque San Telmo desde el Muelle de Las Palmas hacia 1910-1915. Vista del Parque San Telmo y del Muelle de Las Palmas hacia 1900-1905. En ella se observan las instalaciones de los carpinteros de ribera. Antigua panormica del Parque San Telmo y de la playa de Triana (1950-1955)

Al poniente de este parque se levanta el hermoso palacio sede del Gobierno Militar, construido a finales del siglo XIX; y al levante, sobre el antiguo espign del primer muelle de Las Palmas, se erigi el primer monumento al trianero D. Benito Prez Galds, obra de Vitorio Macho, hoy ubicado en su Casa-Museo.

Fachada del Gobierno Militar

Monumento a D. Benito Prez Galds, obra de Vitorio Macho

En principio, al parque se le llamaba La Alameda, y con el tiempo se convirti en un rincn agradable donde los parterres dieron vida a una rica vegetacin y los urbanistas situaron hermosos kioscos con aires romnticos y modernistas como el de Refrescos de Massanet.

Quiosco de Las Flores o de la Prensa

Quiosco modernista, obra de Massanet

Detalle de la cpula y la decoracin modernista

Quiosco de La Msica

Detalle de la ltima restauracin del quiosco de La Msica que respeta el diseo original 75

Cartel n. 15. Un

pirata ataca Las Palmas

La Ciudad Real de Las Palmas fue durante el siglo XVI la cabeza del reyno de Canaria. Se estima que tena unas 800 casas, correspondientes a unos 3000 habitantes. Su catedral era la nica de Canarias (lo que implicaba que el dinero de los diezmos de todas las islas se administraba desde Las Palmas). Tambin albergaba la Real Audiencia. La ciudad era, por tanto, muchsimo menor que ahora y ocupaba slo los actuales barrios de Vegueta y Triana, que estaban separados por el arroyo del Guiniguada. El puerto se encontraba a tres millas, rodeado de colinas arenosas (de aspecto nada prometedor para la gente de la poca). En la Catedral de Santa Ana se componan y tocaban piezas de msica coral y de rgano. Bartolom Cairasco de Figueroa, poeta y msico de renombre, organizaba en su casa tertulias dedicadas al dios de las artes, Apolo. Bartolom y su hermano Constantino participaron despus en la defensa de la ciudad. La ciudad tena dos murallas, una al norte y otra al sur y dos fuertes: Santa Ana y Santa Isabel. El puerto lo protega el castillo de La Luz.

Retrato de Bartolom Cairasco de Figueroa

Plano de la ciudad de Las Palmas datado en 1784

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Castillo de La Luz.

Castillo de Sta. Catalina.

Castillo de Mata.

Castillo de San Cristbal.

Castillo de La Luz hacia 1950-1955. Antiguo Castillo de Santa Catalina en 1925. Castillo de Mata y huertas de Triana en 1893. Vista del Castillo de San Cristbal en 1909 77

En el siglo XVI el cultivo dominante en el Archipilago de cara a la exportacin, y tambin en Gran Canaria, fue el de la caa de azcar. Sin embargo, desde finales del siglo XVI y a lo largo de todo el siglo XVII, Gran Canaria vio reducir su produccin azucarera, as como el nmero de los ingenios. Es precisamente en este momento de marasmo donde se inscribe la invasin holandesa de Van der Does en 1599. La amenaza corsaria no era ni mucho menos novedosa. El ataque a la ciudad se enmarca dentro de una estrategia de acoso de las rutas de abastecimiento, especialmente de la ruta de Indias. Esta tendencia, aunque ya contaba con precedentes anteriores, se agrav a partir del desastre de La Invencible (1588). La invasin de Van der Does tena unos precedentes inmediatos en los ataques ingleses en la dcada de los 90 en otras latitudes hispanas, de la que quizs el hecho ms significativo Retrato de Van der Does fuera la toma momentnea, al igual de lo que sucedi 4 aos despus en Las Palmas, de la ciudad de Cdiz, por un contingente de fuerzas conjuntas de inglesas y holandesas. En 1566 estall la revolucin en los Pases Bajos en contra de la opresin y centralismo del reinado de Felipe II. Francia, Inglaterra y los Pases Bajos firmaron el tratado de Greenwich, por lo que se enfrentaban al rey espaol. El acontecimiento ms conocido de esta guerra es el desastre de la Armada Invencible, derrotada por los temporales y la habilidad de los marinos ingleses en 1588. Unos aos despus, en 1595, una escuadra inglesa con los almirantes Drake y Hawkins al mando atrac en la baha de La Luz, intentando el desembarco para tomar la ciudad. Los isleos defendieron bravamente a la ciudad y los ingleses tuvieron que retirarse, una hazaa que se recuerda an hoy, en la fiesta de La Naval.

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Panormica del Puerto de La Luz a finales del siglo XIX 78

El ataque de los ingleses fue probablemente la causa de que a los holandeses, que atacaron la ciudad dirigidos por el vicealmirante Van der Does, se les tomara por ingleses. En febrero de ese ao se haban cerrado finalmente los puertos a los holandeses, prohibiendo as todo comercio con stos. La respuesta de Holanda fue la preparar una flota y enviarla a atacar los puertos y dominios espaoles en ultramar. La armada, con unos diez mil hombres, lleg a Gran Canaria el 25 de junio, amaneciendo al da siguiente en la baha de las isletas. Los isleos vieron una columna de humo que sala de las colinas de La Isleta y comenzaron a prepararse para la defensa. La estrategia escogida fue la que haba logrado vencer a los ingleses: defender el puerto desde las dunas del estrechamiento de La Isleta, en las trincheras de Santa Catalina (por la actual playa de las Alcaravaneras). Los isleos corrieron a combatir la invasin pero no pudieron vencer la superioridad numrica de los holandeses. El gobernador qued, adems, malherido y tuvo que ser substituido en los combates siguientes. Los isleos se retiraron hacia la ciudad, preparando su defensa. Al mando de Pamochamoso se llam a todos los hombres disponibles, colocando los caones que haban podido rescatar del puerto. La defensa de Las Palmas se centr en la muralla de Triana, en el torren de Santa Ana y en el cerro de San Francisco. Hacia la una de la tarde del da 27 los isleos tuvieron que abandonar la ciudad y marcharse a la Vega de Santa Brgida, vencidos por la superioridad holandesa.

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Lmina representando el desembarco de las tropas de Van der Does en Gran Canaria

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Lmina representando el asedio de los piratas a la ciudad de Las Palmas

An hostigados por las milicias isleas, que consiguieron hacerles frente y ganarles algunas batallas, los invasores permanecieron en la ciudad algunos das ms. Durante este tiempo, saquearon la Catedral de Canarias, Santa Ana, las Casas Consistoriales, conventos y numerosas iglesias, as como algunas casas y mansiones. Finalmente, el 4 de julio, los holandeses tuvieron que marcharse, no sin antes proceder al incendio de la ciudad. Las llamas afectaron a numerosas casas, conventos, hospitales, ermitas, iglesias y edificios pblicos, algunos de los cuales quedaron completamente destruidos. Tambin se perdieron numerosas obras de arte, entre ellas los retablos, altares e imaginera de la Catedral, muchas y buenas obras de arte sacro; pero no se pudo acabar de incendiar y destruir el templo catedralicio gracias a la solidez de su construccin.
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Van der Does se llev hasta las campanas de la catedral. La colonia holandesa, en seal de desagravio, don una campana en 1999 con ocasin del 400 aniversario del ataque. El 8 de julio hicieron una escala tcnica en Maspalomas (en la llamada, desde entonces, Playa del Ingls), donde enterraron los ltimos muertos. La flota parti entonces hacia el Caribe para atacar a las colonias espaolas de la zona.

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Lmina representando la lucha contra los piratas en la Cruz del Ingls

Campana donada por la colonia holandesa que se encuentra expuesta en la Catedral de Santa Ana

Tropas holandesas y espaolas conmemorando el 400 aniversario del ataque de Van der Does en 1999

Todos estos hechos producen una gran crisis en Gran Canaria de la que no volvi a recuperarse totalmente hasta mediados del siglo XVIII. Estas circunstancias hacen que la preponderancia econmica se desplace a La Laguna.
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Cartel n. 16. Calle Bravo Murillo El nombre de la calle se debe a que durante el reinado Isabel II el gobierno presidido por Bravo Murillo decret el rgimen de Puertos Francos para Canarias, el 11 de julio de 1852. A continuacin se transcribe parte del Decreto. Declrense puerto franco las Islas Canarias, y todos estos inconvenientes desaparecern. Sueltas las trabas que embarazan ahora la accin mercantil, se formar all naturalmente un gran centro de contratacin, acudirn los capitales, se crearn establecimientos, se fomentar el trabajo; y aquellas islas, ahora olvidadas, sern el enlace y el punto de comunicacin de apartados continentes. () El cultivo del tabaco, el establecimiento de la inmensa pesquera que puede hacerse en la costa de Africa, las relaciones de comercio con las islas de Fernando Poo y Annobn, son eslabones de una magnfica cadena, cuyo primer anillo se halla en manos de V.M., que tanto se desvela por la felicidad de sus pueblos. Fundado en estas consideraciones, el que suscribe, de acuerdo con el Consejo de Ministros, tiene la honra de someter la aprobacin de V.M. el adjunto proyecto de decreto. San Ildefonso once de Julio de mil ochocientos cincuenta y dos.=- Seora.= A L.R.P. de V.M.= Juan Bravo Murillo. Gaceta de Madrid, nm 6595 Entre los polticos grancanarios que destacan por este hecho figura D. Cristbal del Castillo, diputado canario, del partido conservador de Bravo Murillo. Hay que recordar que el puertofranquismo signific la liberacin del comercio y a la postre el enriquecimiento de esta ciudad y de todas las capitales canarias. Detrs de este hecho sobrevino la construccin del nuevo puerto. Hay varias calles, adems de la calle Castillo, dedicadas a los personajes que lograron aquel derecho que hoy se considera histrico y que figura en el Estatuto de Autonoma, la libertad de comercio.

Busto en honor del presidente del gobierno Bravo Murillo que se encuentra en la calle Toms Morales

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Vista de la calle Bravo Murillo en 1925

Instantnea actual de la calle Bravo Murillo

Por la calle Bravo Murillo pasaba la muralla de la ciudad que iba desde el Muelle de Las Palmas hasta el Castillo de Mata, primero, y hasta el Castillo del Rey en San Francisco, despus, a travs de las laderas de los riscos que rodean a la ciudad. Todava se conservan tramos del muro por la ladera. Dicha muralla estaba construida de gran espesor con cuatro metros de altura y fue derribada entre 1850 y 1860 para permitir la expansin de la ciudad.
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Detalle de la muralla norte de la maqueta que representa a la ciudad en1685 y que est expuesta en la Casa de Coln. Instantnea del Castillo de Mata obtenida en 1893. Panormica actual del Castillo de Mata. Vista del Castillo de San Francisco

Este amurallamiento serva para defender la ciudad de los ataques piratas ocurridos durante los siglos XVI y XVII. La muralla se prolonga hasta el castillo de Casa-Mata que puede cruzar sus fuegos con el de Santa Ana. Desde aquella fortaleza, colocada a la falda de la montaa de San Francisco, contina la muralla trepando por esta eminencia hasta unirse con la plataforma, que solo es una avanzada del castillo de San Francisco. La arquitectura del siglo XX est dominada por el funcionalismo. El arquitecto Adolf Loos denunci a principios de siglo el exceso de ornamentacin de la arquitectura modernista. El movimiento llamado Racionalismo, del que su mximo exponente es Le Corbusier (Ville Saboye), tiende a la simplicidad de formas, al retorno a los volmenes elementales (el cubo, el cilindro, el cono y la esfera) y a la lgica constructiva por encima de la evasin ornamental. Sus casas estn pensadas para vivir en ellas y dar una respuesta generalizable, es decir, racional, a los problemas prcticos que plantea la vida cotidiana. El racionalismo canario hay que entenderlo como uno de los ms interesentes de los producidos en Espaa, conjuntamente con las experiencias de Barcelona, Madrid y Pas Vasco. El principal arquitecto que proyecta en este estilo en Gran Canaria, Miguel Martn Fernndez de la Torre, hermano del pintor Nstor, tiene varias obras en esta calle. En primer lugar y por la trascendencia de ser un proyecto oficial para una corporacin de nueva implantacin hay que citar el Cabildo de Gran Canaria, de 1932, encomiable ejercicio de implantacin urbana, tanto por su solucin volumtrica como por el establecimiento de relaciones urbansticas con el resto de la ciudad, tales como el refuerzo de la perspectiva histrica mediante su torre alineada con las de la Catedral y el Gabinete Literario, o el tridente que desde l se abre sobre la ciudad en expansin.

Panormica del Cabildo de Gran Canaria 83

La casa Ponce, de 1932, en la calle de Bravo Murillo, esquina Prez Galdos, justo en el lado opuesto que ocupa el Cabildo, muestra un claro inters por crear un mbito espacial y urbano nuevo del que se benefician ambos edificios. La descomposicin de las esquinas de las dos manzanas en fragmentos escalonados rompe con el carcter decimonnico del ensanche.

Vista del Cabildo y de la Casa Ponce

Panormica parcial de la calle Bravo Murillo y de la Casa Ponce

A este grupo de edificios cabe aadir algunos otros que aunque pertenecen al barrio de Arenales, por estar emplazados en el lado par de la calle Bravo Murillo, mantienen una clara relacin con los anteriores como pueden ser los dos mdulos extremos del Hotel Parque, de 1932, siendo completado en los aos 50 con el cuerpo central; las casas conocidas respectivamente como casa Hidalgo, de 1933; casa Galvn, de 1932; casa Surez, de 1931; y casa Mrquez de 1933, valiosas representaciones que demuestran el control y maestra que lleg a tener el arquitecto de la arquitectura racionalista.

Vista de varias casas racionalistas de la calle Bravo Murillo

Vista de varias casas racionalistas de la calle Bravo Murillo que pertenecen al barrio de Arenales

Pero no podemos dejar pasar por alto la casa donde Martn construy su propia domicilio y estudio, en un edificio de cuatro plantas al que se mudara buena parte de su familia. Este proyecto, de 1924, ofrece ya la imagen de un arquitecto culto, con conocimientos precisos de las principales obras de distintas corrientes centroeuropeas y para cuyo zagun disea las cabinas de la portera, las lmparas, la secuencia espacial que da paso hasta el patio, y el mismo patio, con una incuestionable influencia de la vanguardia austriaca y sntoma de la naturalidad y soltura con la que ya se enfrentaba a la arquitectura, a la vez que preconizando la irreversible premodernidad racionalista.
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La casa de Miguel Martn Fernndez de la Torre en la calle Bravo Murillo

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Cartel n. 17. Los Riscos La fundacin del Real de Las Palmas tena la misma base que Roma, que se asienta sobre siete colinas y que en la isla se llaman riscos: los riscos de San Jos, San Juan, San Roque, San Nicols, San Francisco, San Antonio y Santa Catalina, riscos estos que en un principio venan a ser los lmites de la ciudad que, en la actualidad ha rebasado con su expansin. En Las Palmas, al contrario de otras muchas ciudades, la zona ms cara y apetecida ha sido siempre la parte baja, Vegueta y Triana, siendo los riscos el asentamiento de la gente humilde. Haba numerosas cuevas ya desde el siglo XVII, las cuales sirvieron como viviendas para jornaleros, artesanos, pescadores o descendientes de esclavos que, provenientes del interior, as como de Fuerteventura o Lanzarote, llegaban buscando mejores condiciones de vida. Este hbitat, apenas completado con humildes cuartos pobremente construidos, constituy a lo largo de los aos y hasta mediados del siglo XIX una verdadera otra ciudad, emplazado entre el llano de Vegueta y Triana y sus huertas, lugar de terratenientes y de la burguesa, para ellos inaccesible, y las instalaciones defensivas situadas sobre los cerros. As, tenemos una serie de conjuntos urbanos con edificios de hasta tres plantas que buscan adaptarse a las pendientes, en medio de las tortuosas escalinatas que van poniendo en relacin el laberinto de vas, con una calidad ambiental y valor histrico que ha llamado la atencin de viajeros y artistas y que hace que veamos en estos riscos, a ambos lados del barranco Guiniguada, una parte ms a valorar del entorno histrico de Las Palmas. Al final de la calle Sor Brgida est la portadilla de San Jos que comunicaba la muralla sur de la Ciudad con las huertas de Vega de San Jos que eran propiedades desde el reparto de la conquista de Pedro de Vera y que constituan la despensa de Las Palmas. Aqu se encuentra el torren de La Luz, que est catalogado como obra a conservar, diseado por el arquitecto Laureano Arroyo a principios del siglo XX. Desde aqu arrancaban el risco de San Jos, el de San Juan y el de San Nicols.

Vista de San Roque. Pasaje Juan Salazar Herrera de acceso a San Nicols desde la calle Primero de Mayo. Callejn del risco de San Juan 87

El risco de San Jos se desarrolla a lo largo del paseo que lleva su nombre y pasamos de las primeras construcciones aledaas al casco antiguo, a casas terreras de una y dos plantas, con fachadas decoradas de cantera en dinteles de puertas y ventanas; el aire ciertamente seorial de las mismas, nos remite a los orgenes de sus primeros ocupantes. Entre tramo y tramo del paseo, serpentean las escalinatas y callejones que suben hacia el risco, hoy ocupado por numerosas construcciones que de forma irregular y de colorido llamativo, nos ofrecen un paisaje cubista y abigarrado. En lo alto del risco encontramos la calle Los Pirineos. En San Jos destacan la iglesia neoclsica (antigua ermita de San Jos), proyectada por Diego Nicols Eduardo hacia 1780, al borde de la primitiva salida sur de la ciudad, y el Cementerio Ingls. Esta zona ha sido y es el centro de desarrollo comercial y asociativo del barrio, denominndose hasta finales del siglo pasado carretera Las Palmas-Agimes, ya que era la conexin entre la ciudad y el sur de la isla.

La portadilla de San Jos, acceso a la ciudad de Las Palmas desde el sur 88

Fachada de la iglesia de San Jos

En el extremo oeste del barrio de Vegueta, en el inicio del Paseo de San Jos, la vista se eleva para seguir el serpenteante camino de callejuelas que suben por un abigarrado cuadro de casas y fachadas y que constituyen el risco de San Juan. Adentrndonos por la calle Real de San Juan, nos encontraremos con la bella ermita de su mismo nombre, de una sola nave y rematada por una espadaa de sillera. El Doctor Hernndez Perera comenta que una de las invariables del arte canario es el mudejarismo en las casas religiosas y civiles con techos y pisos de madera y haciendo uso de la cal en los muros de piedra.

Fachada del Cementerio Ingls. Placa informativa acerca del Cementerio Ingls. Interior del Cementerio Ingls 89

Las ermitas de los riscos, reformadas o construidas en el siglo XVIII, siguen la tradicin mudjar, con su artesonado caracterstico bajo la cubierta a dos aguas.

Panormica del risco de San Juan y del edificio del rectorado de la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria

Fachada de la ermita de San Juan

A penas se rebasa la cuesta de Cairasco (Calle de San Nicols), entramos en el punto neurlgico del casco urbano del barrio: al frente se alza la antigua ermita de San Nicols de Bari, patrn de los pescadores. La iglesia es de finales del siglo XVII, y en sus aledaos confluyen las dos vas principales de trfico, es decir las calles Real del Castillo y Domingo Guerra del Ro, donde resaltan las discretas y elegantes fachadas, de tonos apastelados. El risco, por antonomasia, de San Nicols, comprende una amplia cordillera formada por las lomas de San Bemardo, San Lzaro y San Francisco.

Vista del risco de San Nicols 90

Fachada y placa de la ermita de San Nicols

Un entramado de callejones (Galgo, Granizo, Gacela, Girasol) y empinadas escaleras ramifican toda la cordillera, imponindosenos a primera vista. Desde lo alto, la panormica no puede ser ms sugestiva, contemplndose en su integridad la Ciudad: La calle Acequia pasa por aqu porque haba una derivacin del Guiniguada que llevaba agua por esta parte alta, aprovechando las curvas de nivel, a las huertas de Triana. La Carretera del Centro, a su salida de Las Palmas de Gran Canaria, ocupa parte de lo que hasta hace pocas dcadas fuera el esplndido palmeral del barranco Guiniguada. Desde aqu, mirando hacia el poniente, se levanta el risco de San Roque, destacndose la va principal, sus fachadas de colores y la Casa de los tres picos, original construccin que corona la montaa. El primer ncleo poblacional de San Roque comenz alrededor de la ermita del mismo nombre.

Panormica de la ermita de San Roque. Intrior de la ermita de San Roque. Instantnea nocturna de la ermita de San Roque

Instantnea del risco de San Roque 91

En lo alto del risco de San Roque se destaca la bella silueta de la denominada Casa de los Tres Picos, levantada e ideada, en 1868, por el organista de origen cataln, Luis Rocafort, que tom como modelo el rgano instalado en la Catedral a principios del siglo XIX. El diseo arquitectnico es de Manuel Ponce de Len. La compr para el Ayuntamiento el alcalde Juan Rodrguez Doreste y actualmente es la sede de la Asociacin de Vecinos.

Fachada de la Casa de los tres picos

Hay una tradicin de los pintores de la Escuela Lujn Prez basada en recoger en sus obras los callejones de los riscos. En las imgenes podemos observar el tema en las obras de Santiago Santana, Felo Monzn y Jorge Oramas.

Pintura de los riscos de Santiago Santana. leo con temtica de los riscos de Felo Monzn. Los riscos segn la obra de Jorge Oramas

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Cartel n. 18. La casa canaria La arquitectura tradicional de Canarias est condicionada por dos factores principales: los materiales disponibles y la adaptacin al clima y al entorno. Es una arquitectura generalmente modesta y sencilla, de tipo utilitarista, asociada con labores agrcolas o artesanales sobre todo en el mundo rural. La adaptacin al entorno hace que existan ciertas diferencias arquitectnicas entre las Islas, ya que la respuesta a las diferentes orografas locales permite un juego mayor o menor segn el emplazamiento.

Fachada de casa de la calle de Los Balcones

El sentido esttico de las casas tradicionales canarias se ha caracterizado por los adornos y los trabajos sobre madera de filiacin mudjar que las distinguen. En la fachada destaca el balcn de madera, con su tejado sostenido por pilares de madera torneados. Sin embargo, en Vegueta los balcones ms tradicionales no suelen tener techumbre sino que son descubiertos, de madera de pino (tea), con vuelo a la calle, sustentacin de canes y tablazn. Otro modelo posee balaustres en los antepechos, suelos de madera y cubierta de madera con tejas.

Balcn con tejado en la plaza del Pilar Nuevo

Balcn sin techumbre de la Casa Westerling

Balcn en la calle de Los Balcones

La ventana tradicional canaria es, juntamente con el balcn, uno de los elementos ms identificadores de nuestra arquitectura. En Gran Canaria abunda la ventana de guillotina, o de celosa especialmente con antepecho de madera o con cantera a su alrededor.

Ventana de la Casa Westerling. Ventana con arco conopial en la calle Mendizabal. Conjunto de ventanas en edificio de la calle de Los Balcones. Otra ventana de la Casa Westerling (Colegio de Abogados) 94

La arquitectura domstica tradicional canaria responde, en lneas generales, al esquema segn el cual tras un amplio zagun se accede al patio. All, los pies derechos con zapata o las columnas de cantera (casas ms nobles) sustentan una galera superior, normalmente de uso privado, realizada en madera. La planta suele ser de forma cuadrangular y las galeras que la limitan, adinteladas. Los patios de raigambre morisca tienen el acceso por puertas secundarias para la servidumbre o las caballerizas.

Patio interior de la Casa de Coln

Detalle de patio en la Casa de Coln

En las fachadas de las viviendas de Gran Canaria, se ha utilizado bastante la cantera, no slo en las de cubierta plana como en Las Palmas, sino tambin en las de cubierta de teja rabe. Un ejemplo lo podemos ver en la Casa Regental, en la plaza de Santa Ana. Muy variadas y numerosas son las viviendas urbanas con fachada de mampostera blanqueada en las que la piedra se coloca en las esquinas, en los marcos y en las cornisas.

Fachada de la Casa Regental en la plaza de Santa Ana

Fachada de la Casa Mujica-Matos (hoy parte del CAAM) 95

Una caracterstica ms de la arquitectura canaria es el alero o volado de su tejado formado normalmente con tres o cuatro hileras de teja. La vivienda rural suele ser de dos plantas, con una gran riqueza de carpintera tanto al exterior en las barandillas de escalera, balconadas y balaustradas, como en el interior en las armaduras vistas de las cubiertas, en los bancos, en los muebles de cocina, y en particular en las alacenas, un claro ejemplo lo encontramos en las casas de Veneguera en Gran Canaria. Las casas rurales presentan en muchas zonas un alzado de muros de cal, blancos, en medio de los cuales se colocaron piedras volcnicas de color oscuro, alternando espacios lisos de cal con las piedras, ejemplos de esta arquitectura lo apreciamos en Miraflor (Teror).

Panormica de casa rural en Miraflor de Teror

Vista de tpica casa rural canaria 96

Las actividades
A fin de complementar y reforzar la visin de cada uno de los paneles se han diseado diversas actividades que el alumnado deber cumplimentar. Dichas actividades se aaden, a continuacin, como anexo para que puedan ser fotocopiadas y repartidas entre el alumnado que asista a la exposicin.

Introduccin

La ciudad de Las Palmas de Gran Canaria fue denominada El Real de Las Palmas y se fund, el 24 de junio de 1478 por el capitn Juan Rejn conquistador de Gran Canaria. Inicialmente la ciudad se levanta en el margen derecha del barranco Guiniguada que significaba para los aborgenes de Gran Canaria el lugar por donde corre siempre agua; El Real de Las Palmas era un campamento militar en el que los conquistadores castellanos construyeron un recinto amurallado con casas donde alojarse. La fundacin de la ciudad se realiz donde hoy se ubica la ermita de San Antonio Abad, esta ermita pas a ser la primera Catedral de Canarias con el obispo Don Juan Fras que vino de Sevilla al frente de la misma. En esta catedral or Cristbal Coln antes de partir hacia Amrica. Los Reyes Catlicos le otorgaron el ttulo de la muy noble y muy leal ciudad del Real de Las Palmas y el escudo que en la parte superior tiene smbolos de Castilla y Len, y en la parte inferior una casa, el Real, dos palmeras y dos canes o perros oriundos de Gran Canaria. El poblado inicial crece muy deprisa hasta convertirse en ciudad y se extiende hacia Vegueta, luego se hizo el puente de Palos y se salt el barranco hacia Triana, en recuerdo de un famoso barrio de Sevilla. El barrio de Triana desde sus comienzos fue comercial y marinero, pues en uno de sus extremos, en el actual parque de San Telmo, se ubica el primer puerto de Las Palmas, ya que el actual Puerto de La Luz no se construy hasta el ao 1883. Durante los siglos XVI y XVII las murallas de la ciudad sirvieron para la defensa de la ciudad ante la multitud de ataques de piratas, uno de los episodios mas trgico sucedi en 1599 cuando los holandeses, al mando de Van der Does saquearon e incendiaron muchas edificios representativos de la ciudad. A la ciudad de las Palmas de Gran Canaria llegaron muchos viajeros y pobladores: castellanos, flamencos, genoveses, ingleses y portugueses, unos para asentarse y otros de camino a Amrica o frica. Por eso esta ciudad siempre se ha caracterizado por ser una ciudad abierta y cosmopolita. En el recorrido de esta exposicin se descubren muchos rincones y se comentan acontecimientos de inters histrico de la ciudad de Las Palmas de Gran Canaria, que ampliarn el conocimiento sobre el Patrimonio Cultural Canario.
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UN PASEO POR LA HISTORIA DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA

1. PLAZA SANTA ANA

Nombre:

Ficha de trabajo Grupo:

Caractersticas de la Plaza Santa Ana

Qu otro nombre recibe la plaza?
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Con qu carcter fue planificada y de qu fue pionera?

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Para qu fue tomada como modelo?

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En qu siglo comenz su construccin?

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Cul es el diseo y la concepcin de la plaza?

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Por qu se le adjudica a la plaza el carcter de un centro cvico de formulacin renacentista?

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Relaciona con flechas cada edificacin con su ministerio

La Catedral de Las Palmas Las Casas Obispales La Casa Consistorial La Casa Regental
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Sede de la mitra canariense. Residencia de los capitanes generales y presidentes de la Real Audiencia de Canarias. Sede ritual del obispo que ocupa su ctedra y por tanto principal espacio del culto cristiano. Sede de la Real Audiencia de Canarias.

MATERIALES CURRICULARES. CUADERNOS DE AULA

2. CATEDRAL DE SANTA ANA

Nombre:

Ficha de trabajo Grupo:

Caractersticas de la Catedral de Santa Ana

Dnde estaba situada inicialmente la sede de la Catedral hasta su traslado a Las Palmas en 1485?
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La Catedral de Canarias comienza a levantarse al final del siglo XV, qu arquitecto destac en el inicio de su construccin?
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Cul es el estilo arquitectnico de su fachada?

..........................................................................................................................

Por qu se paraliz la construccin de la catedral gtica durante todo el siglo XVII y no se reanud hasta el 1770?
.......................................................................................................................... .......................................................................................................................... ..........................................................................................................................

Desde finales del siglo XV y hasta finales del siglo XX varios arquitectos han dejando su impronta en ella, puedes citar algunos?
.......................................................................................................................... ..........................................................................................................................

La obra comenz en 1500 y an no ha concluido qu partes estn pendientes por terminar?

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Relaciona mediante flechas cada palabra con la imagen

Rosetn Templete central Campanario Prtico con arcos de medio punto Plaza de Santa Ana
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UN PASEO POR LA HISTORIA DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA

3. INTERIOR DE LA CATEDRAL DE SANTA ANA

Nombre:

Ficha de trabajo Grupo:

Caractersticas del interior de la Catedral de Santa Ana

Cul es el estilo arquitectnico del interior de la Catedral?
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En el interior de la Catedral hay varias obras artsticas, como La Dolorosa, que pertenece a un insigne artista canario, de quin se trata?
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Qu guarda la capilla de San Jernimo?

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Cita a tres ilustres personajes que estn enterrados en diferentes capillas de la Catedral.
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..........................................................................................................................

Qu escultura de 1793 preside la Sala Capitular?

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Relaciona con flechas cada edificacin con su denominacin

Altar Mayor
102

Puerta del Aire

Cimborrio

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4. CASA DE COLN
Nombre:

Ficha de trabajo Grupo:

Caractersticas de la Casa de Coln

De qu ao data la creacin de la Casa de Coln?
..........................................................................................................................

Quines fueron sus artfices?

.......................................................................................................................... ..........................................................................................................................

Cul es el objetivo principal de la Casa de Coln?

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El Cabildo compr varias casas en los aos 50 para crear la Casa de Coln, cules son las ms destacadas?
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La casa de los Machado reproduce, a una escala mayor, la portada de una casa que se encuentra en la calle Los Balcones y forma parte del Centro Atlntico de Arte Moderno (CAAM) de que casa se trata?
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En la casa Mansel-Santa Gadea naci un ilustre tenor, de quin se trata?

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La Casa de Coln tiene en su fachada, que da a la Plaza del Pilar Nuevo, un prtico de estilo plateresco con un gran arco conopial, propio del gtico tardo. Este prtico est realizado en piedra de cantera verde, de dnde procede esta piedra?
.......................................................................................................................... ..........................................................................................................................

Qu edita la Casa de Coln desde 1956 y que celebra desde el ao 1985?

.......................................................................................................................... ..........................................................................................................................

103

UN PASEO POR LA HISTORIA DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA

5. CALLE LOS BALCONES

Nombre:

Ficha de trabajo Grupo:

Caractersticas de la Calle Los Balcones

Qu otro nombre recibe esta calle?
..........................................................................................................................

La calle comienza en una plaza que da a la fachada posterior de la Catedral de Santa Ana, cul es su nombre?
..........................................................................................................................

Qu manifiestan las fachadas de las casas que flanquean la calle?

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La casa Moxica-Matos est incorporada a un importante museo capitalino, de cul se trata?

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Qu elemento arquitectnico destaca en la fachada de la casa Moxica-Matos?

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Al final de la calle se encuentra la plaza con el monumento del ilustrado Viera y Clavijo, qu dos instituciones alberga el edificio cuya fachada da a la misma?
.......................................................................................................................... ..........................................................................................................................

Identifica con flechas cada elemento de la portada de cantera

Arco trilobulado, con traceras gticas Puerta Motivos vegetales Ventana Escudo herldico de los Matos
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MATERIALES CURRICULARES. CUADERNOS DE AULA

6. PLAZA ESPRITU SANTO

Nombre:

Ficha de trabajo Grupo:

Caractersticas de la Plaza Espritu Santo

Quin proyect la fuente del Espritu Santo?
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En torno a la plaza, qu edificios destacan?

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El poeta Toms Morales tuvo predileccin por una de las casas que circundan la plaza, por cul?
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Adems las casas particulares que rodean la plaza, qu otro edificio singular la engalana?
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Completa el poema de Toms Morales

Se alboroza el espritu ante un .......................................................... desierto; de las plantas del .......................................................... viene un vaho fragante; un descuido ha dejado el .......................................................... entreabierto, como una insinuacin a pasar adelante. portn zagun patio
105

UN PASEO POR LA HISTORIA DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA

7. MUSEO CANARIO
Nombre:

Ficha de trabajo Grupo:

Caractersticas del Museo Canario

Quines fueron los fundadores del Museo Canario?
..........................................................................................................................

Cuntos aos permaneci el Museo Canario en las Casas Consistoriales?

..........................................................................................................................

Qu tipo de institucin es el Museo Canario?

..........................................................................................................................

De dnde proceden las momias ms importantes que se encuentran entre las colecciones antropolgicas y etnogrficas del museo?
.......................................................................................................................... ..........................................................................................................................

Qu contiene la seccin numismtica del museo?

.......................................................................................................................... .......................................................................................................................... ..........................................................................................................................

Desde qu siglo se conservan en la hemeroteca del museo los peridicos y revistas publicados en Canarias?
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El Idolo de Tara, a qu culto se asocia?

.................................................................................................. .................................................................................................. ..................................................................................................

Cul era la utilidad de las pintaderas?

.................................................. .................................................. ..................................................

106

MATERIALES CURRICULARES. CUADERNOS DE AULA

8. LUJN PREZ
Nombre:

Ficha de trabajo Grupo:

Resea sobre Lujn Prez

En qu ao y en qu ciudad naci Lujn Prez?
..........................................................................................................................

Dnde dio sus primeros pasos en el aprendizaje artstico?

..........................................................................................................................

Con quin termin de completar su evolucin hacia el clasicismo?

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Lujn Prez, en qu se especializ y qu temtica tena su escultura?

.......................................................................................................................... .......................................................................................................................... ..........................................................................................................................

Por qu se le ha llamado el Salzillo canario?

..........................................................................................................................

Cmo es la obra de Lujn Prez?

..........................................................................................................................

Cundo particip como arquitecto en la construccin de la Catedral de Santa Ana?

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Relaciona con flechas cada obra con su ttulo

Cristo Atado

La Dolorosa

San Jos

Virgen Antigua
107

UN PASEO POR LA HISTORIA DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA

9. CALLE JUAN DE QUESADA

Nombre:

Ficha de trabajo Grupo:

Caractersticas de la calle Juan de Quesada

La calle que da al viejo barranco Guiniguada se proyect en 1868, qu otros nombres recibi antes del actual?
..........................................................................................................................

Por qu se caracteriza la calle?

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Qu casa del ao 1928 y ubicada en esta calle supuso el inicio del Racionalismo en Canarias?
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Quin proyect la interesante propuesta romntica de vivienda colectiva?

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El edificio del actual Rectorado de la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria, qu otras funciones desempe antao?
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Relaciona con flechas cada edificio con su estilo

Modernismo

Racionalismo

Estilo clsico centroeuropeo

108

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10. LA ALAMEDA DE COLN - PLAZA CAIRASCO

Nombre:

Ficha de trabajo Grupo:

Caractersticas de la Alameda de Coln y la Plaza Cairasco

El monumento en memoria a Cristbal Coln que se inaugur en 1892 y da nombre a la Alameda, quin lo tall y en qu material?
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La Alameda se levanta sobre un antiguo emplazamiento, de cul se trata?

..........................................................................................................................

En qu ao se decidi levantar la plaza arbolada?

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La iglesia de San Francisco era obra del sevillano Juan Llarena y la comenz a edificar en 1518, quin la incendi?
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La Plaza Cairasco ocupa el lugar del antiguo convento de Las Clarisas, por qu insigne edificio estaba flanqueada?
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De qu honor goza el monumento a Cairasco de Figueroa?

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Relaciona mediante flechas cada edificacin

Iglesia de San Francisco

Gabinete Literario

Centro de Iniciativas de la Caja de Canarias (CICCA)

109

UN PASEO POR LA HISTORIA DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA

11. PLAZA HURTADO DE MENDOZA

Nombre:

Ficha de trabajo Grupo:

Caractersticas de la plaza Hurtado de Mendoza

Qu otros nombres ha recibido esta plaza?
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De qu poca data y a qu motivo debe su origen?

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Qu esculturas, realizadas en Gnova, flanqueaban el Puente Verdugo, conocido tambin como Puente de Piedra?
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Cerca de la plaza se ubicaba un importante hotel del siglo XIX, cmo se llamaba?
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El edificio de la actual Biblioteca Pblica Insular data de 1898, qu sede alberg antes?
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Dnde se realiz y quin fue el autor del monumento conmemorativo al alcalde Don Jos Hurtado de Mendoza?
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Relaciona mediante flechas cada elemento

Una escultura de las estaciones Torres-miradores Casa Quintana Llarena Biblioteca Pblica Insular Kioscos
110

MATERIALES CURRICULARES. CUADERNOS DE AULA

12. TEATRO PREZ GALDS Y MERCADO DE VEGUETA

Nombre:

Ficha de trabajo Grupo:

Caractersticas de el Teatro Prez Galds y el Mercado de Vegueta

El teatro fue inaugurado en 1867, qu nombres recibi antes de su incendio en 1918?
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En qu contribuyeron Nstor de la Torre y Eduardo Gregorio para su nueva inauguracin en 1928?

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Con qu nombre se conoce actualmente al teatro?

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De qu estilo es la fachada principal?

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Qu se mejor en la ltima reforma efectuada en el perodo 1996-2007?

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Frente al teatro hay una escultura tallada por el artista galdense Borges Linares, a quin est dedicada?
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El Mercado de Vegueta, quin fue realmente su artfice?

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Qu est grabado en la puerta principal de la fachada del mercado que da al Guinigada?

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111

UN PASEO POR LA HISTORIA DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA

13. CALLE MAYOR DE TRIANA

Nombre:

Ficha de trabajo Grupo:

Caractersticas de la Calle Mayor de Triana

El barrio de Triana, qu fue declarada en el ao 1974?
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Qu similitud hay entre el barrio de Triana de Las Palmas de Gran Canaria y el de Sevilla?
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La Calle Mayor de Triana alberga edificios notables del siglo XVIII pero sobre todo del XIX, podras sealar que tres estilos arquitectnicos destacan en sus fachadas?
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En Triana los edificios de inters tienen mayoritariamente tres plantas, puedes indicarnos el uso de cada una?
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Por Triana pasaba un importante medio de transporte terrestre, de cul se trata?

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Relaciona con flechas cada edificio con su estilo

Neomudjar
112

Modernismo

Eclctico-academicista

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14. PARQUE SAN TELMO

Nombre:

Ficha de trabajo Grupo:

Caractersticas del Parque San Telmo

Cul era el antiguo nombre del parque?
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Qu castillos se encontraban en sus inmediaciones?

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El parque se encontraba cerca del antiguo puerto de la ciudad, Quines ejercan sus oficios en las inmediaciones?
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Qu pirata destruy la ermita de San Pedro Gonzlez Telmo (San Telmo), hoy parroquia de San Bernardo?
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La ermita, de qu estilo arquitectnico es?

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Por qu al parque tambin se le conoca popularmente como La Alameda?

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Relaciona mediante flechas cada kiosco con su actividad

Floristera

Cafetera

La Msica
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UN PASEO POR LA HISTORIA DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA

15. UN PIRATA ATACA LAS PALMAS

Nombre:

Ficha de trabajo Grupo:

Resea sobre el ataque pirtico de Van der Does

En qu ao se produjo el ataque a la ciudad por parte del corsario holands Van der Does?
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Cuatro aos antes que Van der Does, qu dos almirantes intentaron en 1595 desembarcar en la baha de La Luz para tomar la ciudad?
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Cul fue la primera estrategia escogida para defender la ciudad?

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Los isleos, al mando de Pamochamoso, se retiraron hacia la ciudad para protegerla, en dnde se centr la defensa?
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Hacia dnde se retiraron los isleos, vencidos por la superioridad holandesa?

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Los piratas durante varios das saquearon la ciudad hasta que finalmente la incendiaron, qu edificio sobrevivi al incendio gracias a la solidez de su construccin?
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Qu don en 1999 la colonia holandesa a la ciudad con motivo del 400 aniversario del ataque?
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Relaciona mediante flechas cada fortificacin

Castillo de San Cristbal

114

Castillo de Mata

Castillo de Santa Catalina

Castillo de La Luz

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16. CALLE BRAVO MURILLO

Nombre:

Ficha de trabajo Grupo:

Caractersticas de la calle Bravo Murillo

A qu debe su nombre esta calle?
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Por la calle Bravo Murillo pasaba la muralla que protega a la ciudad de los ataques pirticos, desde donde se extenda?
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El Racionalismo Canario es uno de los ms importantes de Espaa, con qu otras experiencias se equipara?
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El arquitecto Miguel Martn Fernndez de la Torre, hermano del pintor Nstor, tiene varias obras de principios del siglo XX en esta calle, de qu estilo son?
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Qu edificio oficial de estilo racionalista y diseado por Miguel Martn Fernndez de la Torre, se alza en esta calle?
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En el barrio Arenales, prximo a la calle Bravo Murillo, tambin hay varias edificaciones racionalistas, puedes citar algunas?
..........................................................................................................................

Escribe el nombre de cada edificio

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115

UN PASEO POR LA HISTORIA DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA

17. LOS RISCOS

Nombre:

Ficha de trabajo Grupo:

Caractersticas de Los Riscos

Enumera los riscos o colinas en los que se asienta la ciudad El Real de Las Palmas.
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Mientras en los barrios de Triana y Vegueta se asentaba la poblacin burguesa, quines acudan para vivir en Los Riscos?
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A qu se le conoca como la despensa de Las Palmas?

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Qu tradicin arquitectnica siguen las ermitas de Los Riscos?

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Qu artistas expresan en sus cuadros los callejones de estos riscos?

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Escribe el nombre de los barrios que correspondan a cada imagen

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116

MATERIALES CURRICULARES. CUADERNOS DE AULA

18. CASA CANARIA

Nombre:

Ficha de trabajo Grupo:

Caractersticas de la casa canaria

Qu elementos condiciona a la arquitectura tradicional canaria?
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Qu es lo que distingue a las casas tradicionales canarias?

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En Gran Canaria, cmo son las ventanas de la casa tradicional?

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Qu se destaca en las fachadas de la casa canaria?

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Cmo se accede, generalmente, a los patios de las casas canarias?

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Con qu se construye el alero o volado del tejado en la casa canaria?

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Define, completa y responde

Celosa y zagun. En Vegueta los balcones ms tradicionales no suelen tener techumbre sino que son Cules son los elementos ms identificadores de la arquitectura de la casa canaria?
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UN PASEO POR LA HISTORIA DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA

Localiza los elementos que configuran la casa tradicional canaria

Zagun, patio, tejas, cantera, celosa, balcn y barandillas.

Localiza los diferentes elementos que se encuentran en el interior de la Catedral

Cimborrio, altar, retablo, capilla, coro, columna y rgano.

118

MATERIALES CURRICULARES. CUADERNOS DE AULA

Localiza el nombre de los estilos arquitectnicos

Gtico, mudjar, renacimiento, barroco, neoclasicismo, racionalismo, modernismo.

Localiza el nombre de las siguientes construcciones

Ermita, castillo, kiosco, catedral, muralla, puente, mirador, puerto.

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UN PASEO POR LA HISTORIA DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA

Relaciona mediante flechas cada edificacin con su emplazamiento

La Casa Moxica-Matos La Catedral El Rectorado de la Universidad El Cabildo La Casa Quintana El Gabinete Literario El Gobierno Militar Plaza Hurtado de Mendoza Alameda de Coln Calle Los Balcones Parque de San Telmo Plaza Santa Ana Calle Bravo Murillo Calle Juan de Quesada

Busca el significado de las siguientes palabras

Cabildo: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Tribunal de la Inquisicin: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Puerto franco:

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..........................................................................................................................

Cdula Real: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Casas Consistoriales: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Relaciona mediante flechas cada personaje ilustre con su oficio

Lujn Prez Jos de Viera y Clavijo Jun Rejn Bartolom Cairasco de Figueroa Gregorio Chil y Naranjo Fernando Len y Castillo Pieter Van der Does Miguel Martn Fernndez de la Torre
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Antroplogo Corsario Conquistador Escultor Arquitecto Poeta Historiador Poltico

MATERIALES CURRICULARES. CUADERNOS DE AULA

Escribe un comentario sobre lo que te sugiere cada una de estas dos imgenes

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Ms all de Vegueta y Triana

Sabes cul es la historia de tu barrio? Hay monumentos, edificios o rincones que consideras emblemticos? Conoces algn personaje clebre que naciera all? Elabora un trabajo de investigacin histrica sobre tu barrio. Para ello debes documentarte bien acudiendo a bibliotecas, hemerotecas y archivos. Tambin es importante la historia oral que nos puede transmitir nuestros familiares y vecinos del barrio, ya que han vivido all mucho antes que nosotros. Cuando vayas a recopilar informacin no te olvides de sacar fotografas de todo aquello que consideras de inters. Fjate bien en los edificios, plazas, parques, estatuas y en todos los pequeos detalles que puedan haber pasado desapercibidos para ti hasta el momento. Tanto los textos como las fotos las puedes exponer en uno o varios carteles para que todos en tu centro educativo puedan conocer mejor la historia del lugar donde viven.
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Bibliografa
VV.AA., 2005. Gua del patrimonio arquitectnico de Gran Canaria. Cabildo de Gran Canaria. VV.AA., 1999. IV Centenario del ataque holands a Gran Canaria. Real Sociedad Econmica de Amigos del Pas. Concepcin, J.L., 1987. Arquitectura y diseo del hogar ideal canario. Arquitectura tradicional. Asociacin Cultural de las Islas canarias (ACIC). Gonzlez, C., 2006. Las Palmas de Gran Canaria. Sus barrios e instituciones. Anroart Ediciones. Herrera Piqu, A., 1990. Tesoros del Museo Canario. Editorial Rueda. VV.AA., 1982. Historia del Arte en Canarias. Edirca.

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