Con el desarrollo de los pigmentos y tintes qumicos, Europa alcanz cierto porvenir industrial, en especial Alemania y el Norte de Europa.

En cambio el Imperio Espaol del Nuevo Mundo decay en picado, adems de por el comienzo de la independencia de la mayora de sus colonias, por las escasas ventas del color carmes a partir de la cochinilla. La qumica orgnica decay cuando los qumicos crearon sustitutos ms baratos para el carmn. A principios del s. XX y con las consecuencias derivadas del desarrollo de la industria fue necesario abordar al color de un modo objetivo y estandarizado. De este modo se fabricaban productos en los que el color era objetivamente identificado, medido, y probado. El sistema de colores Munsell, fue publicado en 1905 y se convirti en el modelo tcnico de clasificar a los colores, eliminando su carcter subjetivo universal. En este sistema de Munsell se describe al color a partir de sus tres dimensiones: tinte o tono, valor (luminosidad) y saturacin (pureza del color). Tambin el color se clasific qumicamente para su utilizacin en la industria, y la Organizacin Internacional para la Estandarizacin (ISO) determin estndares tcnicos para trabajar con pigmentos. Los avances tcnicos que permitieron mejorar la calidad del color en la pintura y en las lacas repercutieron satisfactoriamente en todos los campos de la impresin grfica y, junto al estudio fsico del color, las nuevas tcnicas de impresin y la experimentacin con pigmentos, se lleg a la conclusin de que mezclando pocos colores se podan obtener una gran gama de tonalidades. Estos colores primarios o puros (no se pueden obtener con mezclas de otros colores), a travs de los cuales se pueden obtener el resto, corresponden a la mezcla sustractiva de la luz blanca y son utilizados por los diseadores, pintores, ilustradores, etc., y son: el amarillo, cian y magenta. Ms tarde se aadi el negro, pues la mezcla de todos los anteriores colores daba un color oscuro tendente ms al marrn que al negro. Esta tcnica se llam cuatricroma y se sigue utilizando en la actualidad. En la pintura artstica se suele utilizar una paleta de colores ms rica que en el diseo, el cual, tiende ms a la utilizacin de colores saturados. En la mezcla sustractiva del color, la mezcla de dos colores determina tonalidades ms apagadas y menos brillantes que la utilizacin de un solo pigmento puro. La adicin de otro color a uno puro, supone restarle claridad. Sin embargo, lo corriente no es pintar con los colores puros, sino utilizar mezclas de colores; para obtener mezclas adecuadas se necesita cierta experiencia y conocimientos de cmo se comportan los pigmentos en las mezclas. Estos conocimientos pueden encontrarse en manuales especficos de materiales artsticos, siendo uno de los ms populares y completos el manual de Ralph Mayer:Materiales y tcnicas de Arte. En general, el aspecto que ms interesa de un color a la hora de ser utilizado en el medio artstico es su permanencia. La decoloracin de los pigmentos en los trabajos artsticos tras largas exposiciones a la luz del sol se debe en realidad a un cambio qumico; las ondas ultravioletas de la luz provocan una reaccin de las sustancias y el pigmento cambia hacia un tono ms apagado. Sin embargo, los trabajos artsticos no suelen exponerse a la luz directa del sol, sino a la luz tenue de un espacio interior. An as, los pigmentos tanto dirigidos al campo de las artes plsticas como al del diseo se someten a pruebas de luz ultravioleta concentrada, con aparatos de laboratorio, de modo que una corta exposicin equivale a un largo efecto de luz natural.

Los colores minerales artifciales suelen ser los ms permanentes, mientras que los que requieren procesos ms especiales son menos duraderos. En general los pigmentos derivados de fuentes naturales son menos permanentes que los sintticos. Los pigmentos orgnicos sintticos se caracterizan por una gran brillantez e intensidad y aunque son mucho ms dbiles que los minerales son muy usados por su pureza visual y luminosidad. Normalmente destacan por su permanencia, pero algunos de ellos tienden a agrietar con el paso de los aos el leo. Muchos de ellos requieren la adicin de bases inertes durante su fabricacin. En Oriente, los pintores chinos y japoneses consideraban la permanencia del color como un requisito esencial de toda obra de arte. Los japoneses siguen manteniendo actualmente los mismos tipos de pigmentos que en la antigedad. La mayora de sus pigmentos son minerales, y unos pocos son vegetales (ndigo) u orgnicos (carmn). Esto hace peligrar la exposicin continuada de la luz hacia estas pinturas, la cual deteriora a estos pigmentos tendentes a la fugacidad. Los japoneses solucionan estos problemas, evitando as el deterioro de sus obras, enrollndolas y guardndolas en cajas individuales de madera, exponindolas durante cortos periodos de tiempo. BIBLIOGRAFA: Materiales y tcnicas del arte. Ralph Mayer. Tursen Hermann Blume Ediciones. Wikipedia, la encyclopedia libre. El lenguaje del color, contenidos del Curso prctico de Diseo Grfico. Ediciones Gnesis, S.A. Madrid.