Tilingolatango o la Tumbadera

Francisco "Pancho" Camacho Morfin

El arco musical monocordio es un instrumento presente en muchas culturas, que consiste en trminos generales de una tira de madera con una cuerda (ya sea de origen vegetal, animal o metlica) y algn resonador (que puede ser una calabaza, caj n o la boca del ejecutante)! "no de los ms impresionantes arcos musicales se denomina Tumbadera, Tilingotalango o Tilingolatango , se trata de un mstil que lleva atada una cuerda al e#tremo superior y en el in$erior se conecta a un resonador que es sostenido por un pi del ejecutante! E#iste poca in$ormaci n acerca de este instrumento, por lo que es importante darlo a conocer, gran parte de lo que sigue se tom de %lonso (&'''), autor canario que cita a los cubanos (ernando )rtiz, %rgeliers *e n, el diccionario de +ichardo, (,-./) y el libro de %lberto +edro 0*a semana santa haitiano1cubana0! )tras $uentes se re$ieren directamente en el te#to, es importante mencionar la ayuda y el apoyo desinteresado de +eyo 2en3tez , artesano laudero, $undador y e#director del grupo 0la +arranda de Terror0, de 4ran 5anaria, Espa6a, en cuya pgina electr nica se encontraron los primeros datos y en comunicaci n personal proporcion in$ormaci n indita y bibliogra$3a!

Origen del Instrumento %lonso (&''') comenta que segn el criterio ms generalizado entre los mas reputados investigadores cubanos, el instrumento proviene del pueblo congo! )rtiz asocia la etimolog3a de tumbadera o tumbandera, con tumba, 0que, como tumbar, signi$ica cierto baile0, nos dice en su tantas veces citado 5atauro! En cuanto al nombre tilingotalango o tingolatango, no se menciona ms in$ormaci n, cabe comentar que en 7#ico e#iste el instrumento y un son denominado el Tilingo *ingo que quiz est relacionado, adems que pudiera ser una e#presi n onomatopyica que pretenda imitar el sonido del instrumento! )tros nombres que se emplean son las denominaciones $rancesas de caolines o carolines, que siguen utilizando los ncleos de negros haitianos en 5uba, sobre todo durante la 8emana 8anta! Descripcin y Evolucin del Tilingotalango )rovio, (,9-,) menciona que en su $orma primitiva, el tilingotalango lleg a %mrica a travs de los esclavos del pueblo congo, consistente de una rama $le#ible clavada en el suelo y un hoyo practicado en este, a cierta distancia con el $in de disponer de una caja de resonancia, la cual se cubr3a con alguna tabla, corteza o lmina metlica, en cuyo centro se ataba un e#tremo de una cuerda o alambre y el otro a la punta de la rama arquendola (:er (igura)! En 5uba $ue $recuente como tapa del hoyo, el uso de la 0yagua0 , que es la corteza de la palma real!

En la ejecuci n del instrumento, de acuerdo con su tama6o el msico de pie o sentado $rente a la cuerda o alambre que ha quedado en posici n vertical, tenso, lo golpea con un palito o lo pulsa con pulgar e 3ndice de la mano que ta6e mientras que con la otra mano, apoyada en la rama arqueada, modi$ica la tensi n para obtener sonidos de di$erentes alturas! El timbre del tilingotalango es grave y aunque las notas producidas no son muy e#actas en cuanto a a$inaci n, $uncionan bien como base para el ritmo que se acompa6a! 5on el transcurso del tiempo, la mor$olog3a del aparato $ue su$riendo sucesivas trans$ormaciones; la vara o mango, se hizo r3gida y movible para as3 $acilitar la mayor o menor tensi n de la cuerda< el hoyo en tierra, como caja de resonancia, se sustituy con un gran caj n de madera primero, luego por una tina metlica y $inalmente por recipientes plsticos, a los cuales por lo general se les hace una per$oraci n en el centro para pasar la cuerda, la cual se sostiene con un nudo ! El tocador actual del tingotalango acostumbra a colocar su pie izquierdo sobre uno de los e#tremos de la caja de resonancia, hasta adoptar una c moda postura que le $acilita una id nea ejecuci n del aparato, que se considera en nuestros d3as, como un sucedneo del contrabajo (llamado tambin 0tololoche0 en 7#ico)< no obstante se trata de un $en meno inverso, el descendiente de los a$ricanos adopta y adapta instrumentos y elementos europeos, para obtener sonidos similares a los instrumento que acostumbraron emplear sus antepasados! so del Tilingotalango +eyo 2en3tez (&''., 5omunicaci n personal! Teror, 4ran 5anaria, Espa6a) comenta que en visitas realizadas a 5uba vio al tilingotalango en un poblado de 8antiago de 5uba llamado =ongolosongo donde todos sus habitantes son descendientes de a$ricanos, que tambin se usa en 8an *uis que es la cuna del >eng n, lo mismo que el conjunto musical cubano 0(amilia :alera 7iranda0! %lonso (&'''), se6ala que en las islas 5anarias, y por in$luencia directa de 5uba, la tumbadera no ha alcanzado un grado alto de conocimiento y popularidad, si bien e#isten magn3$icos tocadores de este complicado y, en apariencia, aparatoso instrumento baj3stico, como son los casos de +ancho 7onje y de ?os @ngel Aom3nguez %nad n, que siguen al pie de su e#cusado, que es como denominan caprichosamente al tingotalango, la que $ue pieza angular de la hist rica agrupaci n *a 8onora 5hicharrera, indispensable en aquellos memorables carnavales santacruceros que se $ueron para nunca mas volver! En cuanto a 7#ico se le ha visto construido con una tina grande de lmina galvanizada y un palo del que pende una cuerda, se ha re$erido su uso en Tasbasco (5ruz 7ej3a, &''., comentarios en el programa BCuin 5antaD, Eadio Educaci n, 7#ico) y con los otomies del Estado de =idalgo, por el 5onjunto 7agisterial 2ilingFe =6ah6u (4uerrero y :zquez, ,99.), el cual hacia adaptaciones prcticas< la cuerda se atada a una de las asas de una tina de lmina galvanizada y el palo se apoya en la tapa de sta, con lo que no hay necesidad de per$orarla, la tina se mantiene en su lugar pisada por el ejecutante! %l parecer el tilingotango se usa $uera de @$rica, 5anarias y %mrica *atina, se ha encontr re$erido en E"% en una pgina de instrumentos para ni6os en &''. y en ?ap n, en una serie cultural de este pa3s cuyo nombre no se registro, se le vio compuesto por una tina plstica que no se pisa en la tapa para sostener en su lugar el resonador, sino que se le mantiene apoyando un e#tremo del palo y un pie en el reborde de la boca del recipiente! Posi!le "elacin del Tilingotalango con un #on Me$icano (inalmente, se mencion que en 7#ico e#iste el Tilingotalango y un son denominado el Tilingo *ingo que pudiera estar relacionado! Este ltimo es tomado $recuentemente como ejemplo de sones jarochos del oriente

me#icano de reciente creaci n y autor conocido, es decir no tradicionales< en una rpida revisi n se encontr que en dos discos se le atribuye a *ino 5arrillo, sin embargo 4arc3a (,9-G) lo re$iere sencillamente como un son veracruzano, es decir del dominio pblico, por lo que har $alta una investigaci n posterior para dilucidar la situaci n! El Tilingo *ingo musicalmente recuerda a otro tradicional , llamado el %hualulco, incluso comparten entre los ejecutantes comerciales algunos pasajes instrumentales, lo cual es evidente en el $onograma de los =ermanos %guilar, citado en las $uentes! En ambos sones el canto se compone de coplas y estribillo, la mayor semejanza se mani$iesta en la interpretaci n de las primeras, tanto en la melod3a como en el ritmo y su acompa6amiento en t nica y dominante! En los estribillos, en el %hualulco ocurre un cambio a un ritmo ms rpido, mientras que en el Tilingo *ingo, entra una armon3a de subdominante o tercera como se conoce popularmente! *os versos iniciales del estribillo del Tilingo *ingo dicen; 0ay til3n, til3n, til3n, ay tol n, tol n, tol n0< lo que podr3a ser una imitaci n onomatopeyica de instrumento congols, como parece sugerirlo incluso el nombre del tilingotalango< las palabras til3n y tol n tambin aparecen como parte del estribillo del son de la 8arna, considerado tradicional y antiguo (5aset Encuentro de ?araneros :ol! &)! Eelacionado con esto se tiene que los msicos jarochos al no recordar la copla a repetir o como adorno, tararean algunas partes ocasionalmente! El Tilingo *ingo es un son con unas cuantas coplas, lo que indica la tendencia a tener una letra $ija, caracter3stica de los sones de creaci n reciente< a los antiguos en el canto se les van acomodando coplas de acuerdo con el humor de los ejecutantes (8nchez, &''')! *a temtica de las cuartetas del son que se analiza es descriptiva, pues se inician con; 0El tilingo es!!!0!< alguna menciona que; 0tiene un ritmo sabros n0, podr3a ser re$erencia a un instrumento r3tmico! )tra dice que 0es un aire improvisado0, Bse re$erir a un instrumento que se puede improvisar $cilmenteD! )tra parte dice 0que se baila con estilo de la bamba y el danz n0, Bhablar la llegada de este ltimo a 7#ico procedente de 5uba hace ms de ,'' a6osD! En la letra cita al puerto de %lvarado, quiz como re$erencia una de las entradas de la in$luencia cubana hacia 8otavento veracruzano! )tro detalle interesante es que en la mayor parte de la letra se re$ieren a una entidad denominada tilingo, Bser apocope de tilingotalangoD< en el Aiccionario 2reve de 7e#icanismos se cita la palabra tilingo aplicada a tonto! +or otra parte, en 7#ico es $recuente llamar el til3n al pene, sobre todo de los ni6os! 5on base en lo dicho, se plantea que aceptando el origen reciente y comercial del 8on del Tilingo *ingo, pudo haber surgido de la concentraci n de coplas populares que se re$ieren a un instrumento< alguna de las versiones del estribillo menciona otro cord $ono; 0que me toquen el viol3n, que me lo sigan tocando0! *as coplas dedicadas a los instrumentos musicales no son ajenas al son jarocho, en el 04uapo0, el estribillo dice 0que me toquen el viol3n, que me toquen la jarana0 (5aset Ecuentro de ?araneros :ol! &), y el 08iquisir30, parece re$erirse a la sonaja o maraca< )rtiz (,9-,) menciona que entre los bants la danza del buitre o 5hid Himba, se acompa6a al son de tambores y 0chitsiIiri0 o maracas ! 5amacho (&''.) , presenta una dcima que se6ala esta situaci n! El uso de nombres a$ricanos no es raro en otros sones jarochos, como el zacamand, se6ala 4arc3a de *e n (,99&)!

%i!liograf&a y otras fuentes'

%lonso, E! &'''! El tingotalango o la tumbadera! 5olumna Ten 5on Ten! +eri dico *a )pini n de Teneri$e, el 8bado! &- de octubre de &'''! Espa6a! 2en3tez 4!, +! &''.! +gina Jeb +eriIe ( http;KKLLL!perinIe!orgKartesanos!htmM ) 5onsultada en &''.! 5amacho 7!, (! &''.! El 2uey y el Toro (Acimas de 5uarteta )bligada) y el 8iquisir3 (Acimas 8uelta) En; (igueroa =!, E! (5omp)! :iva la 5uenca! (iestas de la 5andelaria, Tlacotalpan, :eracruz! 7#ico! +!p! G1/! (LLL!comosuena!comKjarochoKjarana!htm)! 5aset Encuentro de ?araneros :ol &< 4rabaciones realizadas en Tlacotalpan, :er! 8ecretar3a de Educaci n y Aiscos +entagrama! 5+1'-&! 7#ico (5ontiene los sones de la 8arna y el 4uapo y Te#tos de Eicardo +rez 7on$ort) =acia ,9-'! Aiccionario 2reve de 7e#icanismos http;KKLLL!academia!org!m#KdbmKAN5%HKb!htm (5onsultado en &''.)! Aisco 5onjunto %lma ?arocha de los =ermanos %guilar! 2ailes y 8ones ?arochos! 7etropolitan! 7#ico! =acia ,9/'! Aisco 5onjunto ?arocho :illa del 7ar de @ngel :alencia! 8ones ?arochos! N>AN7EO Tono (iel! 7#ico, =acia ,9P'! 4arc3a 2!, A! ,9-G! Aanzas y 2ailes Eegionales de 7#ico! :ol N! 5uarta Edici n! 7arines! 7#ico! +p! &&! 4arc3a de *e n, %! ,99&! Te#tos acompa6antes del 5aset Hacamand< antiguos sones jarochos! 4rupo Hacamand! +roaudio! 7#ico 4uerrero, 4! E! < :zquez :!, N! ,99.! :oces de =idalgo< la msica de sus regiones! (onograma en tres 5asets! Nnst! >al! de %ntropolog3a e =istoria! 4obierno del Estado de =idalgo! 5enzontle! (otogra$3a de %rturo Enr3quez 2asurto! 7#ico! Nnstrumentos musicales para ni6os< maIe a bass, (http;KKLLL!satis$ied1mind!comKmaIeKbass!htm 5onsultado en &''.) )rovio, =! ,9-,! Aiccionario de la msica cubana< biogr$ico y tcnico! Editorial *etras 5ubanas! 5uba! +p G'P! )rtiz, (ernando! ,9-,! *os bailes y el teatro de los negros en el $olIlore de 5uba! *etras 5ubanas! 8egunda Edici n! 5uba! pp &P9! 8nchez 4!, E!:! &'''! 5oplas libres y coplas e#clusivas en el son huasteco! 8on del 8ur! 7#ico! -; ./1GG!