Reporte de la lectura Composicin en la pintura De Carlos Villanueva Avilez Elaborado por: Itzel Guadalupe Cruz Cortez

Percibimos nuestro entorno en gran medida a travs de los ojos. Vivimos rodeados de imgenes, nuestra cultura es eminentemente visual. De entre estas imgenes muchas son bidimensionales; se encuentran impresas, fotografiadas, grabadas o pintadas. Ante un lienzo, hoja de papel o muro, el artista toma decisiones: elige la manera de dividir ese espacio, de distribuir cada una de las partes que constituyen la imagen y, en ocasiones, los elementos cromticos de acuerdo con el orden de la obra. Estas decisiones determinarn el curso general del trabajo. La composicin trabaja en el interior de la obra plstica sin ser evidente al espectador. Hace las veces de una estructura sea que da forma al cuerpo. Debemos tomar en cuenta varios factores que se involucran en la pintura, uno de ellos es el espacio, que radica en la manera en que el recorrido visual de una imagen determina la percepcin del espectador en lo general y el impacto que cada uno de sus elementos provoca segn su ubicacin en el espacio, esto es un proceso importantes pues es el primer acercamiento que se tiene con la pintura en cuestin. La composicin forma parte de un sistema visual que est en relacin con la cultura a la que pertenece. Por eso, aunque existen elementos en la percepcin comunes a todo el mundo, tambin sta se modifica segn particularidades culturales. La divisin del espacio en varios horizontes otorga a la composicin diferentes planos de observacin. Un primer plano sera el que forman los rboles de la parte inferior, el camino y los caminantes. El plano siguiente se ubica en el grupo de rboles que se encuentra a la mitad del cuadro. La ciudad y los lagos conforman otro; las montaas y por ltimo el cielo completan la composicin.

Podemos recorrer visualmente la obra, detenindonos en cada plano como lo haramos ante el paisaje real: moviendo y enfocando nuestra visin de manera alternativa. El siguiente aspecto que se toma en cuenta ante una pintura es el formato y es el primer punto que toma en cuenta el artista en el momento de determinar la composicin. Tambin est el Equilibrio y Buen ejemplo de ello es una pintura de retrato, donde el eje vertical se deduce fcilmente y guarda una relacin de estabilidad con la base horizontal. En la pintura el espectador ubica de manera natural un eje vertical y su contraparte en el horizonte. sta es una constante inconsciente. Ese mismo eje nos muestra una relacin de peso que perceptivamente identifica el centro de gravedad del objeto representado. En ocasiones la imagen consta de un mnimo de elementos y esto contribuye a que la relacin verticalidad - horizontalidad sea el punto ms destacable de la composicin. Los nudos pueden ofrecer un descanso, alterar la calma o marcar la tnica de la composicin. En ocasiones se ubican en puntos donde convergen lneas de estructura o se utilizan para enriquecer una zona desprotegida de la obra. De esta manera los nudos refuerzan el significado que el artista quiere transmitir en su obra. Se le llama simetra a la repeticin regular de elementos con respecto de uno o ms ejes. La ms comn de las simetras es la bilateral, en donde al igual que en un espejo la imagen se duplica con un eje en medio. sta no es la nica clase de simetra que existe, podemos mencionar la radial, la de rotacin y la de traslacin. En conclusin, debemos de estar informados sobre los aspectos que debemos de contemplar de una pintura para saber porque es buena y porque es mala, muchas veces a los largo de nuestra vida no le tomamos la suficiente importancia a este tema y al estar frente a una verdadera obra de arte lo desconocemos totalmente.