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El proceso creativo
Mareel Duchamp
Consideremos primerodosfactores importantes, los dospolosde toda creacin de ndoleartstica; por un lado el artista, por otroel espectador que, con el tiempo, llega a ser la posteridad. Segntoda apariencia, el artistaactaa la manerade un mdiumque, desdeellaberinto, al otroladodeltiempoy delespacio, buscasucamino hacia un claro. Por consiguiente, si conced.emos los atributos de un mdium al artista, habrquenegarle, entonces, la facultad de serplenamente consciente, a nivel esttico, de lo que hace O de porqu lo hace: todas sus decisiones en la realizacin artstica de la obrase mantienen en los dominios de la intuicin y no pueden traducirse medianteun self-anlisis, hablado o escrito oincluso pensado. T. S. Eliot, en su ensayo Tradition andlndividual Talentescribe: "el artistaseranmsperfectocuantomscompletamente separados estnen l el hombre que sufre y la mente que crea; entonces, la mente digerir y transmutar ms perfectamente las pasiones que son su elemento" . Haymillones de artistas quecrean,slounosmilesse vendiscutidos o aceptados porelespectador y menosanacabanconsagrados porlaposteridad. En ltimoanlisis, el artistapuede gritar a todoslos vientos que l es genial, pero tendr que esperar el veredicto del espectador para que sus declaraciones adquieran un valorsocialy paraquefinalmente la posteridad le cite en los manuales de historiadel arte. S que estavisinno encontrar la aprobacin de muchos artistas que rechazan estepapelde mdiume insistenenla validezde su plenaconciencia durante el acto de creacin -y, sin embargo, la historia del arte, en diversas ocasiones, ha basadolas virtudes de una obra en consideraciones completamenteindependientes de las explicaciones racionales del artista-o
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Si el artista,en tantoque ser humano lleno de las mejoresintenciones hacias mismoy haciael mundoentero, no desempea ningnpapela la hora de juzgar su obra, cmo podemos describir el fenmeno que hace que el espectadorreaccioneantela obradearte?En otrostrminos, cmoseproduce estareaccin? Este fenmenopuede compararse a una "transferencia" del artistaal espectador bajo la forma deuna smosis quetienelugar a travsdela materia inerte: color, plano,mrmol, etctera Pero antesde ir mslejos,querraponeren claronuestrainterpretacin de la palabra "Arte" sin, por supuesto, pretender definirla. Quiero decir, simplemente, que el arte puede ser bueno, malo o indiferente, pero que, sea cual sea el eptetoempleado, tenemos q~e llamarle arte: un artemalo es,aunas,artede igualmaneraqueuna malaemocinsigue siendo una emocin. Por tanto,cuandoms adelantehablo de "coeficiente artstico' ,, se da por supuesto que no sloempleoesetrmino enrelacincon el granarte,sino queademsprocurodescribir elmecanismo subjetivo queproduceunaobrade arte en su estadobruto, mala,buena o indiferente. Duranteel acto decreacin, el artistava dela intencinala realizacin, pasando por una cadenadereacciones totalmente subjetivas, Laluchahaciala realizacinesunaseriedeesfuerzos, dedolores, desatisfacciones, derechazos, de decisiones que no puedenni debenser plenamente conscientes, almenos a nivel esttico. El resultado de esta lucha es una diferencia entre la intencin y su realizacin, diferencia de la que el artistano es nada consciente. Dehecho,faltauneslabnenlacadenadelasreacciones queacompaan al acto creador; este corte que representa la imposibilidad para el artista de expresar completamente su intencin, esta diferencia entre lo que haba proyectado realizary loqueha realizado, esel "coeficienteartstico' , personal contenido en la obra. En otros trminos, el "coeficiente artstico" personal es como una relacin aritmtica entre "lo que estinexpresado peroestabaproyectado" y "lo que est expresado inintencionalmente" . Para evitar cualquiermalentendido debemos repetir que este "coefi188

Dossier cienteartstico" es una expresin personal"de arte en estado broto" queha de acabar' 'refinado" por el espectador, igualquela melazay el azcarpuro. El ndicede estecoeficiente no tieneningunainfluencia sobreel veredicto del espectador. El proceso creativo' adquiere un aspecto muy distinto cuando el espectador se halla en presencia del fenmeno de la transmutacin; con el cambio de la materia inerte en obra de arte, tiene lugar una verdadera transubstanciaciny elpapelimportante delespectadorconsiste endeterminar el peso de la obra sobre la bsculaesttica En resumen, el artistano es el nico queconsumael actocreadorpues elespectadorestablece el contacto dela obracon el mundoexteriordescifrando e interpretando sus profundas calificaciones para aadir entonces su propia contribucin al proceso creativo. Esta contribucin resultaan ms evidente cuando la posteridad pronuncia su veredicto definitivo y rehabilita a artistas

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