Antesdaarquiteturavemavida,antesdasobrasestoos homens,antesdosdesenhosnascemasidias,antesdacerteza est abusca.

JooDiniz

 umabuscadaarquiteturaquej nonospertence. umaarquiteturaque deveseropatrimniodaspessoas.Enoestertordasuaconstruo,deixadesero gritodosarquitetoseosgemidosdoscrticos.Transformasenarealidadepotica etransitria.Dosnossossonhoscotidianos.

oloMaia

olo Maia e J Vasconcelos

Nascido em 1942, em Ouro Preto - onde permaneceu at se transferir para Belo Horizonte, em 1963, a fim de cursar arquitetura. olo Maia comeou como quase todos os arquitetos brasileiros contemporneos. Foi influenciado por Artigas e Niemeyer, Louis Khan, e deles notam-se as marcas nessa primeira fase de sua vida profissional. Com sua companheira - no lar e nas pranchetas, - J Vasconcellos. Respondia com sagacidade s criticas , comparando seu trabalho ao que chamava de kitsch brasileiro, algo muito forte, um desejo ldico, de festa. Sempre irreverente e bem-humorado, olo criou formas que se identificavam com o esprito do lugar onde seriam erguidas - as terras de Minas Gerais -, conforme gostava de explicar. Nas plantas das casas repetiu cantos e curvas que evocavam o modo mineiro de viver, fato que por si s representa uma contestao esttica estabelecida. Embora marcados por essa atitude, seus trabalhos mostravam preocupao com os espaos, muito bem pensados, flexveis e, em geral, organizados por meio de eixos de circulao. O arquiteto priorizava a viso do exterior, da paisagem, a luz tropical, imprimia ritmos e cores vibrantes aos volumes. E sobre seu esprito irreverente, que resolvia muita coisa importante numa mesa de botequim, contou que, para uma transa musical, enfrentando uma bateria, capaz de deixar um cliente falando sozinho e dar no p numa boa.

Provavelmente pelo grande carter de liberdade, a criativa mineirice do arquiteto resultou em inmeras premiaes aqui e fora do Brasil. olo Maia foi a grande surpresa brasileira que arrebatou, em 1987, o Prmio Latino-Americano na 2 Bienal Internacional de Buenos Aires (ovacionado pelo pblico presente, recusou-se a subir ao palco para receber a medalha de ouro). Seu estilo tanto agradava que sempre lhe foi solicitado proferir palestras nesses encontros. O arquiteto j era conhecido dos portenhos desde 1981, quando foi convidado para uma exposio individual no CaycCentro de Arte y Comunicacin. Em 1997, olo foi um dos trs arquitetos da Amrica Latina selecionados para o concurso de recuperao do bairro de Hellersdorf, em Berlim; sua colorida proposta recebeu meno honrosa.. olo tambm foi o nico arquiteto brasileiro escolhido para integrar a Colecin Alfa Romeo de Dibujos de Arquitectos, do Museu de Belas-Artes de Buenos Aires. Participou ainda do concurso internacional para projeto da igreja Notre Dame de la Source, em Paris, em 1991, classificando-se em 2 lugar. As premiaes nacionais se sucedem: foi o vencedor do Concurso Nacional para o Memorial do Centenrio de Campo Grande (PROJETO DESIGN 227, de 1998); primeiro lugar no Concurso Nacional para a Biblioteca Central da Universidade Federal de Alfenas-MG (2000); primeiro lugar no 4 Prmio Usiminas, realizado este ano, com projeto para a sede do grupo de dana Corpo; primeiro lugar no Concurso para Sede do Clube Pic Sul em Belo Horizonte (2002). Foi o arquiteto selecionado para o Projeto Porto de Canais, para o porto de Recife, em 1999. Pouco antes de morrer, j hospitalizado, com a colaborao de inmeros colegas e, principalmente, de J, olo elaborou seu ltimo trabalho, o projeto para o concurso internacional do Grande Museu do Cairo, sem se intimidar com o nmero de propostas recebidas pelos organizadores do evento cerca de 3 mil.

olo Maia fez da vida uma festa. Bomio, irreverente, deixou, aos 60 anos de idade e 35 de profisso, uma obra extensa, polmica e de impacto, construda com muita seriedade. Em 1985, j com um nmero significativo de obras realizadas, olo Maia foi definido pelo arquiteto Pitanga do Amparo como autor de um ps-moderno brasileiro, caipira mesmo, idealizado com muito talento. olo aceitou isso com muito humor. E escreveu muitos textos de reflexo sobre arquitetura, lies de liberdade aos jovens, lembrando, entre outras questes, que todo edifcio possui uma origem, apesar do movimento moderno. Dizia que o contextualismo reencontra o edifcio com a rua, o planejamento com a cidade, contrariando a esttica moderna orientada por parmetros preestabelecidos onde o objeto arquitetnico adquire, como expresso principal, a funo interna, seus processos estruturais e a glria do autor. Memrias arquitetnicas entremeadas de humor acompanhavam os projetos, muitas vezes batizados com nomes divertidos - Rainha da Sucata, no caso do Centro de Apoio Turstico de Belo Horizonte (leia em PROJETO 165, de 1993); Gaiola das Loucas para a casa em Nova Lima-MG, a primeira que realizou em ao, ainda de modo artesanal (PROJETO 73, de 1985); Viaduto Santa Efignia, homenagem a Adoniran Barbosa em uma residncia no interior de Minas. Sempre que possvel, registrava nas fichas tcnicas o nome do mestre-de-obras: Alair, seu Monteiro.

Casa Ccero

Residncia Hlio / Isabel

Residncia Hlio / Isabel

Residncia Hlio / Isabel

Residncia Hlio / Isabel

Capela Santana do P do Morro

Centro de Apoio Turstico (Rainha da Sucata)

Centro de Apoio Turstico (Rainha da Sucata)

Centro Empresarial Raja Gabaglia

Condominio Ed. Officenter

Residncia do Arcebispo de Mariana

Residncia do Arcebispo de Mariana

Grupo escolar Vale Verde

Grupo escolar Vale Verde - Planta

Grupo escolar Vale Verde

Grupo escolar Vale Verde

Grupo escolar Vale Verde

Grupo escolar Vale Verde

Grupo escolar Vale Verde

Muitos jovens arquitetos tm se destacado, recentemente, em concursos por todo o Brasil. Em sua opinio, eles tm um caminho j definido ou ainda esto tateando? Poucos arquitetos brasileiros tm a preocupao de procurar linguagem prpria nossa cultura. H muita influncia da literatura especializada estrangeira. A moda atual so os arquitetos holandeses, e nossos estudantes acham Rem Koolhaas fantstico. Eu tambm acho, mas o trabalho dele no tem nada a ver com o Brasil. Esses estudantes no conhecem a obra de [Affonso] Reidy, de Rino Levi, de Artigas. importante que tenhamos informao de nossa prpria cultura arquitetnica, porque, do contrrio, vamos sucumbir nesse processo de globalizao. Se no se tem histria, passado, tradio, no se tem nada. Acho que esse excesso de informao e a pouca valorizao do que feito aqui aniquila nossa cultura. Tenho a esperana de que isso passe e voltemos a dar valor ao que nosso.