1. Fue una vieja historia de amor que tuvo lugar hace 33 siglos.

El legendario faran Ramss II, que vivi 67 aos, concibi en su madurez una gran pasin por la hija adolescente de un noble, que se llamaba Nefertari y que los oficiosos cronistas cortesanos llamaban "Para quien el sol brilla". Su belleza era igual o superior a la de la otra mtica reina egipcia, Nefertitis, esposa de Akenatn, con la que la historia la ha confundido en ocasiones y cuyo hermoso rostro ha llegado hasta la actualidad gracias a la pequea escultura conservada en el Museo de Berln. 2. Fue esculpida en proporciones gigantescas, junto a su esposo, en el templo de Abu Simbel, y en opinin de los expertos tuvo que ser una reina poderosa y querida, ya que el emperador orden que la colocaran junto a l mientras haca la guerra, la funcin ms delicada y responsable que poda hacer un rey absoluto. 3. Despus vino el gran homenaje real: un fastuoso monumento funerario que dej para las generaciones futuras el retrato, en todo su esplendor, de la bella reina y su itinerario, tras la muerte camal, para llegar a la nueva vida. 4. As pues, un autntico ejercicio de albailes, artesanos y pintores se pusieron a construir uno de tos ms importantes monumentos que ha dejado el arte egipcio. Poco se sabe de ellos. Seguramente eran artistas especializados que quedaron en el anonimato y apenas han dejado, como dicen los restauradores actuales, slo sus huellas dactilares en techos y paredes y una curiosa inscripcin jeroglfica en la que un maestro de obras describe lo que percibi por un trabajo de excavacin de cinco varas (algo ms de cuatro metros). 5. Los europeos no tuvieron noticia de la tumba hasta 3000 aos despus. Fue concretamente en 1904, cuando el arquelogo italiano Ernesto Schiaparelli mostr al mundo, tras descubrirla, los tesoros artsticos e histricos de la ltima morada de la reina favorita de Ramss II. 6. Comenzaba, entonces, una etapa de cuarenta aos que pudo terminar, para siempre, con el monumento. La tumba de Nefertaris se abri al pblico y dos de los enemigos principales de las pinturas murales funerarias egipcias empezaron a ejercer su influencia negativa. La humedad de los cuerpos de los visitantes y los roces, intencionados o no, de estos mismos turistas fueron completando la accin destructora del tiempo. En 1940 la presin de los organismos culturales internacionales hizo que la tumba fuera cerrada al pblico, ya con deterioros considerables. 7. Ello no signific que se produjera una accin restauradora. Por increble que parezca, an habran de pasar 40 aos ms para que un equipo de arquelogos y especialistas se hiciera cargo de la labor de devolver a su aspecto primitivo las pinturas de las paredes del recinto. 8. La Egyptian Antiquities Organization encontr en el Instituto de Conservacin de la Fundacin Getty, de Estados Unidos, el instrumento idneo para acometer, en 1986, una empresa que durara seis aos y que costara alrededor de cuatro millones de dlares. 9. El equipo humano encargado tuvo representantes internacionales. El primer mximo responsable fue el entonces director del mencionado instituto, el profesor cataln Luis Monreal, actual director de la Fundacin de Caixa. Unos aos ms tarde tom el relevo el mexicano Miguel Angel Corzo, que ocupa el cargo actualmente. Junto a ellos trabajan el matrimonio Paolo y Laura Mora, dos expertos italianos en conservacin; el tambin profesor cataln Eduardo Porta y un grupo de estudiosos italianos, espaoles y egipcios. 10. Su primera reaccin ante el penoso estado en que se encontraba el monumento fue de desaliento. Los cientficos dieron pronto su diagnstico y lo centraron en dos palabras: humedad y humanidad. Tambin lanzaron una hiptesis que el tiempo se encarg de confirmar: la roca sobre la que estaban las pinturas contena unas sales que haban cristalizado y haban empezado a florecer a travs de la pintura. Los colores haban sido lanzados hacia el exterior y eran visibles una serie de desprendimientos de la capa pictrica. 11. El primer paso fue un tratamiento de urgencia, consistente en la aplicacin de 10 000 tirillas de papel japons que impidieran que cayera la pintura. A continuacin vino el tratamiento de consolidacin y propiamente de restauracin pegando pedazo a pedazo la antigua pintura. 12. Los egipcios no hacan sus pinturas murales al fresco, es decir con yeso o enlucido hmedo para que absorbiera la pintura, sino al seco, actuando sobre un enlucido previamente secado. Con ello, la prdida del conjunto pictrico es mucho ms rpida. Los trabajos se han terminado hace tan slo unas semanas. Ahora viene una nueva lucha: la de tratar de evitar que el proceso reaparezca de nuevo. De momento, la tumba de Nefertaris estar cerrada al pblico durante dos aos y slo tendrn acceso a ella un reducido nmero de visitantes. Slo estudiantes, arquelogos e historiadores podrn contemplar la maravilla recuperada. 13. El presente est asegurado, el futuro no tanto. El turismo es hoy una de las grandes fuentes de ingreso para los estados, sin embargo ese turismo de masas acelera el deterioro del patrimonio artstico mundial. En estos momentos estn cerradas a los visitantes las tumbas de Tutankamn, Ramss VI y Seti I, en el valle de los Reyes. La presin de la comunidad internacional est dirigida a que se haga lo mismo con otros monumentos, incluyendo el de la emperatriz Nefertaris. Resolver el dilema entre dinero y espritu contina siendo fundamental. 1. De acuerdo con el contenido del texto podemos afirmar que: A) Nefertitis fue hija de un legendario faran egipcio. B) Nefertitis o Nefertaris es el nombre de una hija del faran. C) Se suele confundir a Nefertaris con una reina egipcia. D) Nefertitis es un nombre egipcio que significa "Para quien el sol brilla. E) Los cronistas suelen confundir el origen del nombre de la emperatriz Nefertaris. 2. A juicio de autor, Nefertaris fue una reina muy querida lo que se demuestra en que: I. Un ejrcito de albailes fue encargado de la construccin de su tumba. II. Un fastuoso monumento funerario fue erigido en su memoria. III. A su muerte fue ubicada junto a su esposo en el templo Abu Sumbel. A) I, II y III B) Slo II C) Slo III D) Slo I y III
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E) Slo II y III

3. La reina egipcia Nefertaris ha sido conocida por nosotros gracias a: A) Una pequea escultura conservada en el museo de Berln. B) El descubrimiento efectuado por un arquelogo italiano en 1904. C) La labor restauradora realizada por el instituto de conservacin de la fundacin Getty. D) La labor de una organizacin denominada Egyptian Antiquites Organization. E) La labor annima de un autntico ejrcito de albailes, artesanos y antroplogos. 4. La tumba de Nefertaris fue cerrada al pblico debido a: A) El gran costo de mantencin: alrededor de cuatro millones de dlares. B) La accin destructora de los turistas ; quienes siempre se llevan un recuerdo. C) La necesidad de proteger es nico ejemplo de la pintura funeraria egipcia. D) Los deterioros provocados por los turistas y la negligencia de los organismos encargados de ella. E) La presin de organismos culturales internacionales frente a los daos que presentaba esta obra milenaria. 5. "El presente est asegurado, el futuro no tanto"... y "Resolver el dilema entre el espritu y el dinero".... son expresiones utilizadas con el propsito de: A) Poner de relieve un tema candente lo es el buscar el equilibrio entre la Industria Turstica y la necesidad monetaria para proteger estas obras artsticas. B) Llamar la atencin respecto a la necesidad de proteger el patrimonio cultural como un modo de lograr mayor ingreso por turismo. C) Solicitar el consenso internacional para que todas las obras artsticas cuenten con financiamiento para su restauracin. D) Exigir que las visitas a estas milenarias obras se restrinjan slo a los estudiantes, arquelogos e historiadores. E) Llamar la atencin de las autoridades tursticas acerca del deterioro que se le inflingen a estas obras artsticas. 6. La restauracin de la tumba de Nefertari: I) Demor 40 aos en iniciarse II) Signific alrededor de seis aos de trabajo III) Comenz en 1940 y finaliz en 1946 A) Slo I B) Slo II y I C) Slo I y III D) Slo II y III 7. El ttulo ms apropiado para el texto ledo sera: A) El arte egipcio en nuestros das. C) Desafos para la proteccin del patrimonio cultural. E) El regreso de la emperatriz Nefertitis.

E) Slo III

B) Restauracin de la tumba de Nefertaris. D) Tcnicas utilizadas en la pintura funeraria egipcia.

8. Los principales agentes destructivos de los murales egipcios son: A) La humedad y la gran cantidad de turistas que visitan diariamente estas obras B) El implacable paso del tiempo y las milenarias tcnicas utilizadas. C) La tcnica utilizada, adems de la humedad y el roce de los turistas. D) La paulatina cristalizacin de las sales rupestres. E) El florecimiento de las rocas en que se encontraban impresas las imgenes