50 trucos creativos de filtrado

Los filtros estn por todas partes, desde sintes analgicos y digitales a teclados workstation e instrumentos virtuales plug-in, as que parece un aspecto fundamental en cuanto a creatividad que domines las tcnicas asociadas con ellos. Aqu tienes una extensa recopilacin de consejos para que sintonices tus mejores frecuencias... Lee nuestros 25 trucos tras el salto [01] Bastantes softsintes permiten encaminar se ales a trav!s de sus filtros. "#a$lo% Aunque los filtros virtuales no sean tan parecidos a los analgicos como pretenden sus programadores, la mayora han sido modelados con suma dedicaci n y ofrecen caractersticas y particularidades especiales !ue merece la pena e"plotar. [02] &na de las grandes virtudes de los circuitos analgicos 'so(re todo de los filtros' es la respuesta que presentan ante se ales saturadas. A menudo, los filtros digitales no poseen el mismo car)cter *de +ec+o, suelen sonar fatal cuando los saturas,, as que muchos filtros virtuales incluyen un control #$rive# para a%adir un to!ue &anal 'ico& saturado a su sonido... ()salo* [0+]-.ignifican algo para ti los t!rminos /0-polos/, /1-polos/ o /2-polos3 -4 /50dB/, /01dB/ y /62dB3 7n esencia, son lo mismo y se refieren a la inclinaci n de la pendiente de corte. 8uantos m)s polos *o dB, tenga un filtro, m)s pronunciado ser). 9os valores m)s (ajos son m)s adecuados para producir cl)sicos (arridos, y los m)s altos para procesos que requieren m)s precisin *ya sa(es, los cirujanos no amputan con escalpelos, "ni recortan una crnea con una sierra%,. [0,] 8uando vayas a emplear un sa(roso (arrido de 7: en lugar de un (arrido de filtro, aplica un e"citador a la se%al -afilars ese .arrido con una fantstica resonancia. Al mismo tiempo, aplica (arridos automati$ados y simult)neos de ganancia y atenuacin, so(re todo en sonidos agudos cuyo nivel no se vea tan afectado. [05] 8asi todos los sonidos ocupan una (anda determinada de frecuencias, . as !ue aplica filtros paso/.a0o y paso/alto para eliminar todos los elementos innecesarios !ue contienen.. A+ora (ien, no +agas esto con todas las partes de tu me$cla 'en especial, evita los sonidos que est!n cargados de armnicos agudos *como las cuerdas ac;sticas y los instrumentos de viento, por ejemplo,. [01] <ecuerda= "corta graves, corta graves% >odos los sonidos *incluso los (ajos, suenan mejor tras un leve corte de graves 'lo ;nico que cam(ia es la cantidad. 9os graves extra limitan la amplitud disponi(le de se al y entur(ian las me$clas. 8orta en torno a 0?-6?#$ tus sonidos de (ajo, y en cuanto al resto de sonidos, no dejes de

cortar graves +asta que suenen m)s claros. [02] .i empie$as a aplicar demasiada ganancia@ atenuacin de 7: so(re todas tus se ales, es pro(a(le que no +ayas elegido los sonidos iniciales correctos. A diferencia del filtrado, la 34 siempre de.e ser un efecto sutil *so(re todo si es una 7: digital, pues maneja con dificultad los realces extremos,. [05] 6no de los tipos de filtrado ms desaprovechados es el paso/alto. -Aor qu! no aplicas un severo filtrado paso-alto descendente so(re un elemento durante oc+o o 52 compases, para introducirlo en un parn o al principio del tema3 -B un (arrido ascendente para dejarlo morir3 7stos efectos funcionan muy (ien so(re loops de (atera y disco si aplicas muc+a resonancia. [07] A menudo pasamos por alto la seccin de modulacin del 9CB de los filtros *+ardware o software,. Dgual que si fueras a programar un sinte, intenta encaminar un L89 al corte :o resonancia, o 'anancia; del filtro para producir todo tipo de efectos, desde wa+-wa+s +asta vi(ratos. [10] Dmprimir)s una sensacin analgica a tu lnea de (ajo si la 'ra.as so.re una cinta de cassette y lue'o importas dicha 'ra.aci n a un proyecto de tu secuenciador. 7ste proceso a adir) muc+o ruido, as que aplica un intenso filtro paso-(ajo de 01dB para limpiar la se al de las frecuencias m)s altas. [11] 9os cl)sicos (arridos de filtro so(re (ajos )cidos *al estilo de Eos+ Fink, marcaron un +ito, pero tam.in consi'uen me0orar so.remanera cual!uier loop< en especial, cuando su(es la resonancia durante un parn o la presentacin de un nuevo elemento del tema. [12] <ecuerda que los espacios a(iertos se tragan las altas frecuencias, y adem)s en ellos las (ajas frecuencias viajan m)s deprisa. 7s decir, tus sonidos parecern ms distantes en la me=cla si les aplicas un .arrido de a'udos. 7sto resulta muy ;til para diferenciar distintos efectos sonoros en los parones y secciones similares. [1+] 7s posi(le emular la saturacin de tipo analgico en los filtros digitales de varias formas, pero una de las me0ores consiste en distorsionar un poco la se%al. Algunos filtros plug-in incluyen controles de /Grive/ o de distorsin, pero si el tuyo no los trae, inserta el mejor efecto de distorsin que tengas antes del filtro en el canal a tratar. [1,] .i tu tema necesita una variacin de percusin funky, procesa tu .ucle rtmico :o cual!uier otro sonido con ata!ue y cada rpidos; con un .uen filtro paso/ alto y su.e a tope la resonancia. 9uego ajusta la curva de dB +asta que o(tengas algo interesante. [15] Aara alterar de forma radical el car)cter de un sonido con una 7: o un filtro, de(es HatacarH ciertas cualidades. 9os realces en torno a 200/,00>= suelen a adir calide=, mientras que los realces cercanos a 1/1?>= acent;an la &pe'ada& y el &chas!uido& de las percusiones. [11] .i tu filtro tiene controles de envolvente, no de0es de aprovecharlos para procesar toda clase de loops, sintes y cual!uier otra cosa. 7stos controles determinan con qu! rapide$ act;a el filtro, as que, por ejemplo, si aumentas el tiempo de ataque, conseguir)s un efecto interesante para cada nuevo sonido.

8@LABC$9 $3 DB3E@F@GH [12] :ue nadie te diga lo contrario= nada suena tan anal 'ico como un e!uipo anal 'ico de verdad. 8ualquier tipo de m;sica electrnica se (eneficiar) de alg;n filtrado real. 4 si un .+erman Cilter(ank de I?? euros no est) a tu alcance, (usca un viejo Jovation .uper Bass .tation en anuncios de segunda mano *o en eBay, y usa su filtro... [15] 8uando vayas a modular tu frecuencia de corte con un 9CB, aprovecha para sincroni=arlo al tempo de tu tema. Arue(a distintos intervalos de timing *semicorc+eas, negras o redondas,, o incluso alterna entre ellos. >am(i!n conviene que vares la cantidad de modulacin para suavi$ar el efecto. [17] 9a resonancia del filtro y el realce *o ganancia, de la 7: afectan so(remanera al nivel de las se ales, as !ue comprue.a los a0ustes de volumen de cual!uier canal !ue hayas ecuali=ado. .i aplicas una suave compresin despu!s de cualquier exceso de 7: o filtrado, lograr)s atenuar el efecto. 4a sa(es, no te pases...

I9$6LC$9B3F $3 8@LAB9F [20] 9os filtros resonantes suelen aplicarse como efectos artsticos, mientras !ue la 34 paramtica es una variedad ms &!uir)r'ica&. 7l uso de 7: requiere dominar ciertas t!cnicas, como la locali$acin de la frecuencia que deseas tratar. Aara ello, configura tu 7: con muc+a ganancia y una /:/ (astante estrec+a, y luego (arre las frecuencias +asta que HsalteH la frecuencia que desees real$ar o atenuar. [21] 8uando realces una se al con 7:, recuerda que el odo se a'ota antes con las altas frecuencias, as que aplica siempre esos realces en peque os pasos y despu!s compara el resultado con la se al original para compro(ar que no te +as pasado. 7n estos casos, menos suele ser m)s... [22] .i quieres que pare$ca que un sonido viene de la +a(itacin de al lado *o que tu intro suene como si la escuc+ases desde la puerta de un clu(,, aplica un filtro paso/ .a0o con la resonancia a cero y el corte cerca del mnimo. 9uego su(e el corte poco a poco +asta que consigas el efecto deseado.

>CB$JCB3 3KA3BH9 [2+] 8asi siempre conviene (arrer la resonancia a la ve$ que (arres el corte del filtro, pero de.es .a0ar la resonancia cuando el corte atraviese frecuencias muy resonantes. 9a situacin de esas frecuencias depende del material a tratar, "pero sa(r)s reconocerlas cuando te $um(en los odos o la sala se agite de una forma incontrolada% [2,] 7l agrupamiento de varios instrumentos en un (us para su procesamiento com(inado *en especial, los distintos sonidos de un patrn programado de (atera,, ayuda a compactar los sonidos. .i vas a aplicar una 7: so(re un (ucle de (atera o un grupo de sintes, afilar)s el resultado con un leve realce de medios, a adir)s peso con un realce de graves, y (rillar) muc+o m)s si real$as los agudos.

[25] Jo pidas milagros a tus 7:s y filtros. A menudo nos preguntan si +ay plugs capaces de eliminar las voces de temas completos, o viceversa. Aor supuesto, "la respuesta es no% 3s posi.le aislar al'unos elementos, pero el resultado dista mucho de la perfecci n porque se producen demasiados cruces de frecuencias entre las distintas se ales.

7stos trucos te servirn para cual!uier filtro, (ien en forma de +ardware o softwareK si no tienes ninguno a mano, podras dedicarle un rato al fa(uloso filtro plug-in Len'eance/Found D>@LAC cm, incluido gratis cada mes en la suite 3l 3studio de cm de los $L$s de Eomputer Iusic *es una versin recortada del plug-in de la imagen,.Lee ahora nuestra se'unda entre'a de 25 trucos tras el salto... [21] 9os filtros y los 7:s alteran las frecuencias de una se al, y aunque siempre conviene que te gues por tu propio odo, no estar de ms !ue ten'as a mano un anali=ador espectral. 8asi todos los editores y secuenciadores de audio ya incluyen estos dispositivos, los cuales detectar)n cualquier frecuencia pro(lem)tica que no suene por tus monitores. [22] Aplica un filtro paso-(ajo con una pendiente limitada *dos polos@ 50dB, so(re una seccin de oc+o compases *o m)s, y o.tendrs un mont n de variaciones. .i (ajas un poco el corte y juegas con la resonancia *cuanto m)s alta, mejor,, crears acentos interesantes so.re ciertas notas. [25] Aresta atencin a tus monitores. 8omo los filtros modifican las frecuencias de una se al o de un tema completo, es preciso !ue escuches su efecto lo me0or posi.le. Ge lo contrario, qui$) se HcuelenH extra as resonancias de graves que +agan retum(ar tu me$cla y suenen fatal en otro sistema... [27] 9a forma m)s r)pida de aplicar (arridos y su(idones de filtrado so(re m)s de un sonido es encaminar todos los elementos a procesar hacia un .us dedicado, y lue'o insertar un filtro en ese .us. 7sto tam(i!n es muy pr)ctico para controlar un filtro +ardware desde tu secuenciador de audio, porque no tendr)s que gra(ar cada canal por separado. [+0] &na variante m)s radical del efecto anterior *genial para crear efectos, como explosiones, consiste en replicar la misma se%al en dos canales y aplicar un filtro paso/alto a uno y un paso/.a0o al otro. Gespu!s, cuando (arras los cortes de los dos filtros, panorami$a los dos canales muy deprisa a i$quierda y derec+a *en sentidos opuestos,.

[+1] Aara a adir tensin a una parte, c piala a otro canal, inserta un filtro en uno de ellos :de 'raves o a'udos, el ms apropiado para tu material; y .arre su frecuencia de corte. 7l efecto de HfaseoH generado por la reproduccin simult)nea de los dos canales se fundir) con un (arrido filtrado y aca(ar) con la se al seca. [+2] >e complicar)s la vida con las posi(ilidades de aplicar instancias ilimitadas de un plug-in y avan$ados algoritmos de filtrado... Becuerda !ue no necesitas recurrir a los filtros para emular ciertas acciones 'a veces (asta con +acerlo de verdad. Aor ejemplo, si quieres un efecto telefnico, gr)(ate a ti mismo mientras +a(las por tel!fono, en lugar de utili$ar un filtro. [++] Ho necesitas una vo= a cappella para reme=clar tu tema favorito. A menudo, la mejor forma de +acerlo es utili$ar el tema completo original, recortarlo y estirarlo con cuidado en A(leton 9ive. 9uego corta los graves al m)ximo *quedar) m)s limpio para reproducir lneas de (ajo,, real$a un poco los agudos y aplica un realce con una /:/ estrec+a afinado para potenciar la vo$. [+,] Dntenta jugar con el control de profundidad@ cantidad del filtro siempre que lo incluya tu plug-in. 8om(inado con los par)metros de corte y resonancia, permite disimular los realces o atenuaciones destinados a a0ustar un sonido en la me=cla. Ge +ec+o, este proceso es muc+o m)s preciso que un filtro aplicado al /5??L/. <ecu!rdalo para la prxima ve$M [+5] #ay muc+os excitadores y dem)s efectos de (rillo, pero una de las me0ores maneras de conse'uir !ue un sonido desta!ue en tu me=cla es pasarlo por un filtro paso/.a0o, .a0ar el corte a unos 10/15?>= y a%adir al'o de resonancia. Cunciona con todo, desde sintes solistas +asta (ucles disco muestreados. [+1] 7n realidad, la ecuali$acin no es m)s que un filtrado muy ()sico. #ay tan pocas diferencias entre am(os procesos, que nada te impide pro.ar las mismas tcnicas de filtrado con un 34 '(arridos, modulaciones y automati$aciones con 9CB, etc. 8uando apliques un 7: en esos casos, conseguir)s efectos curiosos e interesantes.

Marridos [+2] Ge ve$ en cuando, dedica un da a escuc+ar algunos de tus temas favoritos e intenta aislar sus instrumentos con un 7: param!trico. 3so te ayudar a conocer las 'amas de frecuencias de tus instrumentos preferidos, y te ense ar) a real$arlos con diversas com(inaciones de corte y atenuacin. [+5] 9a diferencia entre las mejores producciones y las mediocres suele estar en los detalles. Aor ejemplo, tus temas me0orarn si a%ades un mont n de pe!ue%as secciones filtradas. Aplica un filtro paso-(ajo so(re tu me$cla principal y ejecuta ligeros (arridos de filtro descendentes so(re el ;ltimo comp)s de cada (loque de cuatro u oc+o compases. [+7] .i te gusta el efica$ *"y manido%, sonido de un su(grave invertido, esto te va a interesar... 7n realidad, casi todos esos su(graves no est)n invertidos en a(soluto, sino !ue llevan una envolvente del filtro con un ata!ue muy lento. Basta con ajustar el ataque +asta que el filtro se a(ra al ritmo de tu tema.

[,0] 7n lugar de aumentar el valor de resonancia de forma lineal, intenta pro'ramar una pro'resi n por pasos. Aor ejemplo, d!jala quieta un comp)s, luego aplica un (arrido ascendente durante el segundo comp)s y, justo despu!s de donde vendra el siguiente paso, (aja la resonancia al nivel que de(era tener al principio del

siguiente comp)s. [,1] Arue(a tantos filtros +ardware y software como te sea posi(le. Los filtros son como los sintes -cada cual tiene su carcter *de +ec+o, los filtros son los responsa(les de muc+as diferencias entre sintes,' y aunque uno sea perfecto para +acer (arridos, no tendr) utilidad para modelar sonidos de una forma creativa. <e;ne un (uen pu ado de filtros diferentes= te vendr) (ien. [,2] 9a mayora de la gente slo utili$a un filtro en cada momento, pero si insertas una sucesi n de varios tipos de filtros distintos en un canal, te lo pasars a lo 'rande... Aor ejemplo, aplica filtros paso-alto y paso-(ajo so(re la misma se al para crear un filtro paso-(anda com(inado, pero con dos grupos independientes de controles de la resonancia. [,+] Aplica la t!cnica anterior so(re un solista sincroni$ado al ritmo y .arre los dos cortes, primero en sentidos enfrentados y lue'o en sentidos opuestos, sin dejar de alterar la resonancia de cada filtro. 7l resultado no se parecer) a ning;n sonido de la naturale$a, pero seguro que llama la atencin de tus oyentes... [,,] Apenas escuc+amos redo(les de (atera de 60 compases, pero en los ritmos actuales a(undan los extra os (reaks, parones, entradas y salidas. Aara mejorarlos, aplica un .arrido !ue a.ra o cierre un filtro paso/alto o paso/.a0o *en funcin de que sea una entrada o una salida de percusin, respectivamente,. [,5] 9os filtros no tienen por qu! ser siempre audi(lesK de +ec+o, es posi(le utili$arlos como excitadores y 7:s HimprovisadosH. Aor ejemplo, si tienes un sample de (om(o con un c+arles superpuesto, aplica un filtro paso-(ajo *o un escaln de agudos en tu 7:, para quitarle esos molestos agudos. [,1] 9os filtros dan muc+o juego en cualquier actuacin en directo, como un set de GE. &na unidad de filtrado para GEs 'como Norg Naoss Aad', marcar una 'ran diferencia en tus sesiones por!ue te permitir crear tus parones y su.idones. Aara potenciarlo, colcalo justo despu!s de las salidas principales 'de lo contrario slo filtrar)s un canal. [,2] Jo desprecies al +umilde ecuali$ador gr)fico. #ay tantos 7:s param!tricos en forma de plug-ins que es f)cil olvidarse de cuando so )(amos con 7:s est!reo de 6? (andas. .in em(argo, los 34s 'rficos son muy )tiles para moldear con rapide= la forma en frecuencia de una me=cla *a la gente le suele gustar las me$clas con forma de sonrisa 'realce de graves, corte de medios, realce de agudos,. [,5] Aprende a distinguir entre 7:s analgicos y digitales. -Aor qu!3 9os 7:s digitales parecen cutres si los comparas con los analgicos, pero si conoces sus diferencias, lo'rars compensarlos y sacarles ms partido. Dncluso un 7: gr)fico de un viejo me$clador o de una cadena +i-fi ser ms suave !ue la mayora de 34s di'itales, as que dales una oportunidad. [,7] .i quieres suavi$ar la rude$a de una se al muy resonante *sin que pierda su emocin ni sus armnicos,, a%ade una pe!ue%a cantidad de phaser despus del filtro. 7so s, no te olvides de colocar un compresor tras el p+aser para recuperar el volumen anterior y tami$ar el resultado. [50] 9o +emos dic+o tantas veces a lo largo de estos a os que seguro que conoces la regla de oro para conseguir una gran produccin= apila dos :o ms; .uenos

sonidos para crear uno espectacular. 4 el filtrado es muy pr)ctico en estos casos 'si tienes tres (om(os diferentes, por ejemplo, un filtro te permitir aislar las me0ores frecuencias de cada uno.

4 aqu terminamos nuestros O? trucos creativos de filtrado. <ecuerda que, cada mes, las revistas 8uture Iusic y Eomputer Iusic te ofrecen trucos, tcnicas y 'uas para me0orar tu m)sica. Aero t; tam(i!n tienes muc+o que decir... (escri.e tus propios trucos y recomendaciones para me0orar este listado