CLASE DE TALLER DE RADIO FACULTAD DE CIENCIAS POLITICAS Y SOCIALES 5o.

SEMESTRE

PROPOSITO DEL CURSO: Conocer y comprender el inicio de la radiodifusin tanto en Mxico como en el mundo, para as valorar el enorme poder de influencia que este medio tiene en la actualidad, desarrollar las habilidades necesarias para crear materiales de audio con un fin especfico que puede ser educativo, de informacin o comercial, valorar los diferentes programas de radio que ya existen, para a partir de su anlisis, ampliar su creatividad y trazar alternativas innovadoras y originales que pongan al estudiante en un nivel altamente competitivo en el medio. UNIDAD 1.- ESBOZO HISTORICO DE LA RADIO A) ANTECEDENTES HISTORICOS DE LA RADIO: La radio naci por la necesidad de comunicarse con los barcos de alta mar. No naci como la radiodifusin propiamente como medio de comunicacin social, capaz de mandar mensajes a las masas, sino como un medio que poda poner en comunicacin a dos sujetos en circunstancias muy particulares, en la que la retroalimentacin era indispensable. La invencin de la radio no fue un hecho fortuito, fue un hecho buscado. La TV, por ejemplo fue resultado de investigaciones y experimentaciones cientficas. La Prensa, como tal, surgi en cuanto pudo ser impreso un mensaje, el cine naci con el hombre mismo, con la capacidad natural de percibir imgenes. MELVIN DE FLEUR, da tres razones por las cuales fue posible el nacimiento de la radiodifusin.

La primera, la necesidad de encontrar un medio de comunicacin a travs del mar. La segunda, los descubrimientos cientficos que podan hacer posible la utilizacin de la radio. La tercera, los medios utilizados hasta ese momento para comunicarse a distancia: telgrafo y telfono. Era necesario obtener un tercer mtodo que tuviera las caractersticas del telgrafo y el telfono, pero que no necesitara cables. Y era a travs del aire como se podra realizar, y sera utilizando los principios de la electricidad como se facilitara. Por eso los descubrimientos de James C. Maxwel en 1860, sobre la teora electromagntica de la luz y la prediccin de la existencia de las ondas de radio en el espacio, su modo de propagarse y la demostracin de la existencia real de esas ondas hechas por Hertz en 1888 quien produjo en el laboratorio un aparato capaz de generarlas, son el principio, la base, el punto de partida de la radiodifusin o radiotelefona, como se llam en un principio. B) PRINCIPALES PRECURSORES DE LA RADIO: GUILLERMO MARCONI (1866-1932) Joven italiano, inquieto por los asuntos de la electricidad, comenz en 1890 a hacer experimentos en una habitacin de su casa. En 1894 hizo sonar una campanita por medio de la utilizacin de ondas hertzianas producidas con uno de sus aparatos. Por su parte el ruso, Alekasander Stepanovich Popov, logro esto mismo un ao despus en 1895. Popov es considerado en Rusia el padre de la radio. En 1895, Marconi envi seales auditivas desde su cuarto a un parque cercano, a un kilmetro de distancia. Los padres de Marconi intentaron interesar a la compaa telegrfica de Italia sobre los nuevos experimentos, pero no vieron que la telegrafa sin hilos pudiera ser una realidad. Por esta razn, Marconi y su madre se trasladaron a Inglaterra, donde el imperio Britnico estaba sostenido por los hilos de

los barcos y las hilachas del cable submarino. Toda la fuerza de Inglaterra estaba en el mar, y seguramente la posibilidad de la telegrafa sin hilos interesara a esta nacin. En coordinacin con el jefe de telegrafa realiza un experimento de transmisin a distancia y logra envos hasta de 9 millas. El 2 de junio de 1897, Marconi obtuvo la primera patente para enviar seales a travs del espacio. En el mismo ao, logra poner en comunicacin a dos barcos con el puerto, uno a 5 kilmetros de distancia y otro a 16. En 1898, logra unir con seales de radio las costas inglesa y francesa a travs del canal de la Mancha. Despus de lograr este tipo de trabajos en Inglaterra, Marconi recibe una invitacin del peridico New York Herald para trasladarse a Nueva York. En 1899 paso a Estados Unidos, donde fundo una compaa para explotar sus patentes, misma que 20 aos despus se convirti en la Radio Corporation of America (RCA Vctor). Comenzaron entonces una serie de intrigas y luchas internacionales. En Rusia, Popov segua adelante con sus trabajos y Slaby en Alemania, fundaba la Telefunken tratando de igualar y superar lo que haca Marconi. En 1901, Marconi envi seales desde Inglaterra hasta Terranova en Canad. En 1903, a bordo de un barco que se encontraba en altamar, recibi noticias desde Inglaterra y Canad, confeccionando un boletn para los viajeros, iniciando as, una de las principales funciones de la radio, informar de hechos de inters general a un grupo de personas. REGINALD AUBREY FESSENDEN (1866-1932) Hasta ese momento los trabajos de Marconi eran transmisiones telegrficas en clave Morse y no sera sino hasta 1906, cuando se transmite por primera vez la voz humana a distancia y sin cable.

Fessenden, fsico canadiense, en 1906 transmiti voces humanas de una torre a otra a una distancia de 1600 metros. El principio en que se bas para lograrlo fue: que la transmisin no deba ser base de una onda discontina, como lo utilizaba Marconi porque solo poda transmitirse en clave morse; la onda deba ser contina en la que la voz debe ir cabalgando, Fessenden logr hacer la onda contina e invento un detector ms sensible que la pudiera captar. La noche de navidad de 1906, los operadores de los barcos de la United Fruit, fueron alertados en clave morse que habra una emisin especial de Navidad. De pronto escucharon una voz humana y luego una mujer cantando, incluso Fesenden ley la biblia y toco un violn. Les dese una Feliz Navidad y prometi otra transmisin en Ao Nuevo. Pidi que le escribieran y muchos de los operadores de los barcos enviaron sus cartas. LEE DE FOREST (1873-1961) Lee perfecciono el sistema de Marconi y patent el audin, trodo o bulbo de tres electrodos que convierte la electricidad en sonido. La invencin del audin facilitaba la recepcin, aunque tambin se poda usar para la emisin. De Forest contino con la transmisin experimental sin interrupcin de msica y en 1908 transmiti desde la Torre Eiffel. En 1910, desde la Opera House realizo un control remoto de una funcin de Enrico Caruso. Todas estas transmisiones tenan un pblico muy limitado y era de calidad muy deficiente, tanto en la emisin como en la recepcin. Se haba iniciado con la fabricacin de receptores, algunas personas los fabricaban ellos mismos, pero eran personales y era indispensable los audfonos para recibir el mensaje. En Europa, los experimentadores que transmitan, conocan el nombre y la direccin de sus receptores. DAVID SARNOFF (1981-1971) Hasta este tiempo, no se haba pensado en la utilizacin de la radiofona como un medio de comunicacin social, sino como un

auxiliar en algunas actividades relacionadas con la marina o la naciente aviacin. Es con la aparicin en escena de David Sannoff, en que surge la radio como medio de comunicacin dirigido a pblicos amplios. David Sarnoff, naci en Rusia y llego a Nueva York a los 9 aos. Desde muy joven comenz a trabajar en telefona. En 1912 se mantuvo en contacto con el Titanic y estuvo informado el desastre. En 1916, Sarnoff escribi un memorndum a su superior en al General Marconi donde trabajaba, en el cual le hablaba de la radio como un aparato que podra estar en el hogar, convirtindose en un medio de comunicacin colectiva, le hablaba tambin de radiorreceptores y de las funciones que podra tener, con la cual estaba inventando la radiodifusin propiamente dicha. El texto del memorndum era el siguiente: He concebido un plan de desarrollo que podra convertir a la radio en un elemento de esparcimiento hogareo como el piano o el fongrafo. La idea consiste en llevar la msica a los hogares mediante la transmisin inalmbrica. Aunque esto ya ha sido intentado en el pasado mediante el uso de cables, su fracaso se debi a que los cables no se prestan para ese fin. La radio, en cambio, lo hara factible. Podran instalarse, por ejemplo, un transistor radiotelefnico con un alcance comprendido entre 40 y 80 kilmetros en un lugar determinado en que se producira msica instrumental o vocal, o de ambas clases. Al receptor podra drsele la forma de una sencilla caja de msica radiotelefnica, adaptndola a varias longitudes de onda, de modo que pudiera pasarse de una a otra con slo hacer girar una perilla o apretar un botn. La caja de msica radiotelefnica estara provista de vlvulas amplificadoras y un altoparlante, todo ello prolijamente acondicionado en la misma caja. Ubicada sobre una mesa en la sala, haciendo girar la perilla se escuchara la msica transmitida. El mismo principio podra hacerse extensivo a muchos otros campos, como por ejemplo, escuchar en el hogar conferencias, que resultaran perfectamente

audibles; tambin podran propalarse y recibirse simultneamente acontecimientos de importancia nacional. Los resultados de los partidos de bisbol podran transmitirse mediante un equipo instalado en Polo Grounds. Lo mismo se aplica en otras ciudades. Este proyecto resultara de especial inters para los granjeros y otras personas que viven en zonas alejadas de las ciudades. Adquiriendo una caja de msica radiotelefnica podra disfrutar de conciertos, conferencias, msica, recitales, etc Aunque he sealado unos pocos de los probables campos de aplicacin del aparato, hay muchos otros a los que el principio podra hacerse extensivo. El jefe de Sarnoff recibi la buena idea, pero la considero inoperante. Al poco tiempo, E.U. declaro la guerra a Alemania, y el gobierno confisco todas las emisoras que con carcter de experimental funcionaban en el pas. Al terminar la guerra, la armada norteamericana intento quedarse con las estaciones, argumentando que solo ellos podran darles buen uso. Sin embargo las emisoras fueron devueltas a sus dueos originales quienes supieron instrumentar los avances logrados durante la guerra. En enero de 1920, Sarnoff desempolvo el memorndum, al cual le aumento algunos prrafos y se lo presento al presidente de la RCA y el texto aadido era el siguiente: A cada comprador de la caja de msica radiotelefnica se le sugerira que se convirtiera en suscriptor de Wireless Age (revista de la RCA) que anunciara en sus columnas la programacin adelantada de todas las lecturas, recitales, conferencias a ser difundidas en varias ciudades del pas. Con esto el propietario de un receptor puede saber, al leer la revista, qu es lo que pasa al aire en cualquier momento y ajustar el interruptor de su receptor al punto (longitud de onda) correspondiente con la msica o conferencia que desee escuchar. Si se lleva a cabo este plan, el volumen de publicidad pagada que puede ser obtenida para la revista sobre la base de una circulacin grandemente orientada, construira una aventura lucrativa por si misma. En otras palabras Wireless Age llevara a cabo la misma misin que ahora realizan las revistas cinematogrficas que gozan de amplia circulacin.

La RCA no supo aprovechar esta oportunidad y aunque lleg a ser la ms importante empresa radiofnica no fue suyo el mrito de ser la primera estacin radiodifusora con permiso para difundir pblicamente.

OTRAS PARTES DEL MUNDO Por su parte, en Europa los experimentos tcnicos en materia de radiodifusin adelantaban a su modo. En 1899 funcionaba en Budapest, Hungria y algunas otras grandes ciudades europeas, un peculiar servicio de programas a domicilio al que se llam Mensajero Telefnico. Se enviaban programas a domicilio a travs de aparatos de telfono. Se difunda msica, noticieros, resultados de la bolsa, consejos para mujeres, cuentos para los nios y el boletn meteorolgico. Pocos aos despus funcionaba en Italia un servicio similar al que se llam Heraldo Telefnico, con la peculiaridad de que cuando haba un acontecimiento importante se preparaba una emisin especial avisando a los usuarios con una llamada a su hogar. Lo anterior nos hace pensar en la diferencia de intereses entre los tcnicos americanos y los europeos. A los primeros les interesaba ms el desarrollo tecnolgico; a los segundos en cambio, el aspecto del contenido. En Europa les interesaba ms la comunicacin formal y en E.U. el potencial econmico por ello el predominio estaba en el desarrollo de la radio como instrumento por encima de la radio como medio de informacin. La radio en Mxico naci no como un proceso cientfico de experimentacin e investigacin, sino como un reflejo de lo que ocurra en otros pases, especialmente en E.U. En Monterrey, Nuevo Len, Constantino de Trnava inicio la actividad radiofnica de este pas, al instalar una emisora experimental en 1919, la TND, que recibi su autorizacin oficial en el ano de 1923.

C) NACIMIENTO DE LA RADIODIFUSION Debido a que la RCA no atendi la proposicin de Sarnoff, dejo el campo abierto para que fuera la estacin KDKA de la Westinghouse, la primera emisora pblica con permiso oficial para transmitir. La Westinghouse haba dejado de tener contratos de guerra, pero tena mucha capacidad de produccin. Los dirigentes pensaron que las transmisiones de radio no deban dirigirse solo a quienes podan construir sus propios receptores, por lo que decidieron producirlos en serie y por lo tanto necesitaban una estacin potente y con una programacin regular que sera dada a conocer con anticipacin para asegurar audiencia. El negocio estara en la venta de los receptores. El 2 de noviembre de 1920, la KDKA sali al aire como la primera estacin formal autorizada, con una emisin que comenz a las 8:00 de la noche y termin despus de medianoche. La informacin del triunfo del candidato Harding sobre Cox fue el principio de la radiodifusin pblica y colectiva. Sin embargo, la primera transmisin radiofnica pblica se llev a cabo en Chelmsford en Inglaterra, a travs de una estacin experimental manejada por la compaa que Marconi fund en ese pas. Entre 1921 y 1923 Estados Unidos ve nacer numerosas estaciones radiodifusoras. En pars se inicia una emisora que tiene como antena la torre Eiffiel. El 4 de noviembre de 1922 nace en Londres la gran British Broadcasting Company (BBC). Algunos otros pases europeos tienen tambin por primera vez una estacin de radio comercial. Todas las grandes ciudades de Estados Unidos tienen por lo menos una estacin; en 1922 obtuvieron licencia 670 estaciones. Comienzan las transmisiones en cadena. Es la poca del gran auge, surgen estaciones por todos lados, la produccin de receptores es insuficiente a la demanda; pero es tal el furor, que muchas veces se lanzan al aire estaciones sin planeacin y se da el caso de que entre marzo y julio de 1923, 143 emisoras en Estados Unidos tienen que cerrar por razones econmicas. Todos estos aos significan el despegue de la vida de la radiodifusin.

ETAPAS DE LA HISTORIA DE LA RADIO Angel Faus, en su citado libro La Radio: introduccin a un medio desconocido, divide la historia de la radio en seis etapas: 1.- Radio Difusin. 2.- Radio Imitacin. 3.- Radio Espectculo. 4.- Radio Msica y Noticias. 5.- Radio Tocadiscos. 6.- Radio Comunicacin.

1.- Radio Difusin: La difusin de un medio a distancia que se realiza solo para demostrar su posibilidad, esta poca abarca desde la aparicin de emisoras regulares. Dentro de este periodo podemos incluir las primeras transmisiones que se hicieron en las nacientes estaciones que transmitan noticias y msica sin una programacin definida. 2.- Radio Imitacin: La radio-imitacin surge precisamente cuando las estaciones intentan hacer una programacin ms o menos planeada. Pero no desarrollan las posibilidades propiamente radiofnicas sino que la radio se limita pura y simplemente a imitar todas las formas preexistentes para difundir sus contenidos. De esta manera transmite las noticias como si estuviera escribiendo para peridicos, los programas musicales como si estuviera en una sala de conciertos, la literatura como si estuviera leyendo y la palabra hablada como si un orador estuviera diciendo un discurso. En Mxico, de alguna manera se haca el mismo tipo de programacin. La CYL de El Universal y la Casa del Radio, la inaugurarse presento un programa musical y de ah en adelante el inters en la radio se centrara solo en la radio. Los programas musicales fueron desde ese momento el alma de la radiodifusin

mexicana. A diferencia de la KDKA de Pittsburgh, que se present informando, las estaciones mexicanas buscaban constantemente artistas que pudieran dar variedad a sus programas. 3.- Radio Espectculo: A partir de 1930 la radio tomo un giro especial y su personalidad comenz a definirse, es la poca del radio-espectculo y Angel Faus la sita entre 1930 y 1950, en tres fases: la primera, hasta el inicio de la Guerra Mundial, fue la fase ms pura y amplia de la radioespectculo; la segunda, durante el desarrollo de la contienda y la tercera, la ms breve, despus de terminada la conflagracin. En la dcada de los 30 s, la radio estaba creando su propia personalidad. Se inici el uso combinado de los recursos radiofnicos (voz, msica y efectos). La recepcin ya no era individual, el receptor de galena fue sustituido por un receptor de madera, que poda ser escuchado en grupos instalado en la sala principal del hogar, iniciando con ello la recepcin familiar. En E.U. los polticos se interesaron a interesarse en la radio y las agencias de publicidad un canal propicio a sus intereses. La comenz a utilizarse para combatir a sus adversarios polticos. En 1934, las agencias de publicidad llegaron a dominar las estaciones de radio. Un tercio del tiempo era comprado por ellas, eran siempre las mejores horas. Los programas de noticias se transmitan fuera de ese tiempo y se consideraban como un servicio de la estacin. Las agencias compraban el tiempo, escriban los anuncios, producan programas y definan el contenido. En este periodo, el 30 de octubre de 1938, ocurri uno de los casos ms sorprendentes dentro de la historia de la radio, en la transmisin del programa The Mercury Theatre on the air con la adaptacin de la novela de H.G. Wells La guerra de los mundos, en la que Orson Welles movilizo al pas vecino al hacerles creer que eran invadidos por los marcianos y con esto causo el pnico general en Estados Unidos. En Europa descubran la fuerza de la radio.

En 1934 los nazis austriacos tomaron el poder y de inmediato fueron a una estacin de radio a difundir los hechos. El mensaje de abdicacin del rey Eduardo VII que se transmiti en directo a control remoto por onda corta. La crisis de Mnich de 1938 y el estallido de la guerra en 1939, dieron a los periodistas de radio su gran oportunidad, que no desaprovecharon. Al iniciarse la guerra un comentarista radiofnico norteamericano Kalterborn, se instal en Europa y mantuvo in formado a Estados Unidos de lo que ocurra. La guerra permiti el mayor desarrollo de la informacin radiofnica, los programas de noticias aumentaron un 30%. Por nuestra parte en Mxico, la situacin era diferente en cuanto al nombre de Radio-espectculo, la programacin era coherente, su intencin era de entretenimiento y de fomento de los valores musicales del espectculo nacional. La radio mexicana encabezada por la XEW se dedicaba a difundir programas musicales, radio novelas y algo de informacin. Qu podemos decir de todo esto, cuando el inters principal y casi nico era la msica? Qu clase de servicios ofreca la XEQ a usted, el comercio y la industria nacional que no fuera ms que la transmisin de anuncios comerciales? El problema no est en que haya habido este tipo de programas, sino que solo haya habido este tipo de programas. Todo esto resulta ms absurdo, si pensamos en las obligaciones y responsabilidades que tena la radio como medio de comunicacin social, en un momento en que no haba televisin y la prensa tena muy poca penetracin. Con el paliativo de programas educativos y culturales, la radio pretenda (o aparentaba) estar cumpliendo con su funcin de educar al poner programas como Los nios catedrticos, El Dr. I.Q. y la Campana cultural XEW que consista en la difusin de pequeas notas culturales de menos de un minuto.

Se pens entonces que la programacin era muy banal y hasta podra decirse inmoral. Nace con un espritu moralizante la XEX, fundada por Alonso Sordo Noriega, un locutor muy exitoso, quien el 30 de octubre de 1947) en su programa inaugural, naturalmente musical, dijo en su discurso Queremos entrar en los hogares de Mxico, con un acert de dignidad y decencia, desterrando todo lo innoble que pueda manchar la pureza de nuestros hijos y el recato de nuestras esposas. Desempearon un papel moralizador, a tal grado que expidieron una lista negra de canciones, que por inmorales no podran cantarse por sus micrfonos: La ltima noche, Diez minutos ms, T ya no soplas, Aventurera, etc., aunque todo esto no era ms que una solucin simplista, pues no atacaba el espritu mercantilista e hipcrita que ocultaba la realidad de los problemas. Los programas dramticos tuvieron su apogeo entre 1940 y 1955, quince aos ininterrumpidos. Las novelas matutinas y vespertinas, los radioteatros nocturnos, hacan vivir nuevas experiencias a todo el auditorio. 4.- Radio - Msica y Noticias A partir de 1950 y a consecuencia de la aparicin de la TV que se desarroll tcnicamente a raz de la guerra, la radio sufri una gran transformacin. Al auditorio no le interesaba or lo que poda ver en la televisin. Angel Faus llama a esta poca Radio-msic and news, que se sita entre 1950 y 1965. Por otro lado las facilidades de transmisin proporcionadas por la cinta y el disco de microsurco permitieron difundir ms y mejor msica, sin tener que contratar a grades artistas. De esta forma la radio volva a su etapa de radio-imitacin. Las radiodifusoras pensaron que la nica forma de hacerle frente a la televisin era centrarse en la informacin y tomaron aspectos psicolgicos como individualidad, pensando que la radio ya no era comunitaria sino personal y entonces trataron temas con mayor profundidad, lo que hizo cobrar un nuevo auge.

Por otra parte aparece la frecuencia modulada, y todas sus aplicaciones que le dan a la radio caractersticas de gran instrumento por la calidad de la transmisin. 5.- Radio - Tocadiscos (radio sinfonola) Por ltimo nos encontramos en la etapa final, actual, que Faus llama radio-tocadiscos, esto es lo que domina a la radio mexicana actual: anuncios comerciales y difusin de discos. Lo que si resulta evidente es que actualmente en Mxico la radio ignora los problemas sociales del pas, igual que en el pasado. Cul es el futuro de la radio en Mxico?, sera difcil preverlo. Mientras la Ley Federal de Radio y Televisin siga siendo favorable solo para las empresas que explotan las emisoras, mientras el pblico no acte como receptor activo, mientras el gobierno no utilice el tiempo que le corresponde, mientras los intereses no se modifiquen, las cosas seguirn igual y como estn. 6.- Radio - Comunicacin. Las posibilidades de la radiodifusin son muchas y las necesidades de una mejor utilizacin ms. Tal vez algn da podamos llegar a tener una radio-comunicacin que aparezca como una reaccin a la vaciedad total, al empleo indiscriminado de la msica, a la cascada de noticias se responde con una preocupacin profunda por la radioinformacin. No se pretende servir a una audiencia indiscriminada, sino a un grupo lo ms homogneo posible. Se informa al oyente todo cuanto puede afectarle directamente dentro de un cuadro amplio de referencias, siempre con una dimensin cultural o informativa implcito como actitud de la emisora.