Princípios Palladianos

UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO SUL
FACULDADE DE ARQUITETURA
PROGRAMA DE PESQUISA E PS-GRADUAO EM ARQUITETURA PROPAR

ARQ. RINALDO FERREIRA BARBOSA

Dissertao de mestrado apresentada ao Programa de Ps-Graduao em
Arquitetura da Universidade Federal do Rio Grande do Sul - PROPAR - como
requisito parcial para obteno do grau de mestre em Arquitetura
ORIENTADOR: Prof. Cludio Calovi Pereira, Ph.D.
J unho 2005

COM AMOR PARA

VERA &
GUILHERME
4
AGRADECIMENTOS

Ao meu orientador, Prof. Cludio Calovi Pereira, por ser um dos
poucos pesquisadores desta faculdade a valorizar a importncia da histria
da arquitetura como aprendizado para a prtica de projeto; pelo seu apoio
e suporte com a bibliografia para o desenvolvimento deste trabalho e pelo
incentivo constante para o desenvolvimento deste tema.
Aos professores e amigos do PROPAR, pelo enriquecimento
proveniente dos debates, discusses e divagaes arquitetnicas, em
especial aos professores: arq. Cludia Piant Costa Cabral, arq. Fernando
Freitas Fuo e arq. Rogrio de Castro Oliveira.
Aos amigos e colegas da disciplina de Projeto VI, na qual realizei o
estgio docente durante o ano de 2004: arq. Cludio Calovi Pereira, arq.
Glnio Vianna Bohrer, arq. Heitor da Costa Silva e arq. Srgio Moacir
Marques; pelo aprendizado didtico do atelier e o apoio e liberdade
disponibilizados durante esta experincia.
Aos colegas que enriqueceram as discusses em sala de aula e
fora dela, em especial amiga de muitos cafezinhos, trabalhos, projetos e
divagaes: arq. Maribel del Carmen Aliaga Fuentes, pelo seu constante
incentivo e torcida pela finalizao deste trabalho.
Aos amigos que me incentivaram e ajudaram durante este
processo, particularmente ao arq. Miguel Antnio Farina, por compartilhar
os bons e maus momentos desta trajetria, pela troca de experincias
profissionais, revises e crticas construtivas deste trabalho, e o apoio
fundamental para a finalizao do mesmo.
Por ltimo, mas em primeiro lugar, a minha esposa e filho: Vera e
Guilherme, por sua compreenso pelas longas horas despendidas no
mestrado, aos quais dedico este trabalho.

5
SUMRI O
SUMRI O........................................................................5
RESUMO..........................................................................9
ABSTRACT.....................................................................10
PREFCI O.....................................................................11
I NTRODUO...............................................................13
Palladio Passado e presente atravs das villas palladianas... 14
As villas palladianas e o processo investigativo na metodologia
de projeto. .............................................................................. 21
O PROCESSO DE PROJ ETO NO RENASCI MENTO..........29
Brunelleschi: Uma construo, uma tcnica, uma nova
profisso. ............................................................................. 32
Vitrvio: a base de pesquisa............................................... 37
Alberti: teoria e intelectualizao da arquitetura ou a
formao terica do cliente. ................................................ 42
Serlio: o tratado como formao e guia profissional. ......... 51
O projeto como investigao e teoria.................................. 57
Palladio: referncias e interferncias do mundo
renascentista....................................................................... 63
PALLADIO E OS QUATRO LIVROS DE ARQUITETURA...76
O Livro I .................................................................................. 81
Agradecimentos e Prlogo................................................... 81
Firmitas, utilitas e venustas segundo Palladio..................... 83
6
Os materiais, servios e as Ordens Arquitetnicas. ............. 85
Formas e propores dos espaos....................................... 87
Os elementos finais na construo...................................... 91
O Livro I I ................................................................................ 93
Condies e condicionantes para a moradia........................ 93
A casa na cidade.................................................................. 96
A Casa no Campo................................................................. 99
O Livro I II ............................................................................. 101
Infra-estrutura e cidade.................................................... 101
O Livro I V.............................................................................. 105
O mundo clssico aos olhos de Palladio............................. 105
Forma, Proporo e Convenincia nos templos. ................ 107
O repertrio e contedo normativo ..................................... 111
EXLORANDO AS VI LLAS PALLADI ANAS......................114
A tipologia da Villa forma e ideologia no projeto.................. 116
Planilha 1 Villas e Palcios Palladianos.................................. 128
As Villas Palladianas no Tratado........................................... 129
Planilha 2 As villas Palladianas ............................................. 130
Planilha 3 As villas no tratado esc. 1/2000. ........................... 133
Reconstruindo as Villas......................................................... 137
O jogo da implantao.......................................................... 143
Planilha 4 A composio da implantao............................... 152
Planilha 5 Implantao: a casa di villa e as alas de servio..... 153
Desconstruindo a casa di villa........................................... 154
Composio Planimtrica da casa di villa....................... 155
Configurao das Salas.......................................................... 155
7
Loggias................................................................................. 158
Grelhas................................................................................. 160
reas.................................................................................... 163
Variveis Compositivas da Composio Planimtrica. ................ 164
Composio Altimtrica da casa di villa......................... 165
Uma viso de Conjunto...................................................... 168
Possveis Matrizes Compositivas .......................................... 172
A GARRA DO LEO......................................................177
A Garra do Leo, um sistema arquitetnico Palladiano........ 178
BI BLI OGRAFI A...........................................................190
LI STA DE FI GURAS.....................................................195
LI STA DE GRFI COS...................................................199
ANEXOS......................................................................200
As villas no tratado Palladiano.............................................. 202
Villa Godi 1537................................................................ 202
Villa Pisani Bagnolo 1542 ............................................... 206
Villa Saraceno - 1545......................................................... 211
Villa Thiene Quinto - 1546................................................. 215
Villa Angarano - 1548........................................................ 219
Villa Poiana - 1549............................................................. 222
Villa Pisani Montagnana - 1552......................................... 225
Villa Cornaro - 1553........................................................... 229
Villa Ragona - 1555 ........................................................... 233
Villa Badoer - 1556............................................................ 237
Villa Thiene Cicogna - 1556............................................... 241
Villa Barbaro - 1557........................................................... 245
Villa Repeta - 1557............................................................ 249
8
Villa Foscari - 1559............................................................ 252
Villa Mocenigo Marocco - 1559.......................................... 256
Villa Sarego Miega - 1562.................................................. 260
Villa Valmarana Lisiera - 1563........................................... 263
Villa Emo - 1564................................................................. 267
Villa Mocenigo Brenta - 1565............................................. 271
Villa Zeno - 1565................................................................ 275
Villa Capra - Rotonda - 1566.............................................. 279
Villa Trissino - 1567........................................................... 283
Villa Sarego Santa Sofia - 1569 ......................................... 287
Outras villas Palladianas....................................................... 291
Villa Piovene...................................................................... 291
Villa Valmarana Vigardolo.................................................. 292
Villa Forni........................................................................... 293
Villa Gazotti ....................................................................... 294
Villa Caldogno.................................................................... 295
Villa Contarini .................................................................... 296
Villa Chiericati.................................................................... 297
Villa Porto.......................................................................... 298
LI STA DE LMI NAS.....................................................299
9
RESUMO
O Renascimento um perodo de mudana no pensamento da
civilizao ocidental, principalmente no campo das artes e da cincia. A
partir de Brunelleschi a arquitetura se estabelece como profisso tal como
hoje conhecida, dotada do status de cincia, isto , passvel de registro,
sistematizao, publicao e crtica. Para isto, o tratado de Vitrvio serve
de base de pesquisa para a fundamentao intelectual da arquitetura do
Renascimento e na elaborao dos tratados deste perodo, elaborados por
Alberti, Serlio e Palladio, entre outros. Palladio, atravs de seu tratado, I
Quattro Libri di Architettura, nos deixa seu legado terico e profissional,
diferenciado dos demais na medida em que exemplificado atravs de
seus projetos. Neste legado, as villas palladianas constituem um
referencial tipolgico da arquitetura ocidental, que se difunde atravs dos
sculos seguintes e que revela princpios e mtodos de projeto que so
independentes da questo estilstica do Renascimento.
O presente trabalho aborda as questes de entendimento da
mudana do pensamento arquitetnico no Renascimento; suas referncias
na formao de Palladio; e a influncia deste processo na elaborao e
sistematizao de projeto atravs das villas. Os projetos das villas
palladianas so explorados atravs de sua reconstruo a partir da
computao grfica, apresentados no final deste trabalho. Sob esta tica a
dissertao estuda a presena destes modelos tipolgicos e explora as
operaes de projeto elaboradas por Palladio no conjunto das villas
representadas no tratado O manuseio destes projetos permitiu consolidar
a anlise do conjunto destas obras, permitindo o seu agrupamento
segundo operaes de projeto identificadas na anlise e apresentados a
seguir, interpretando as villas palladianas sob uma tica contempornea
de representao e anlise, extraindo seus valores como sistematizao
do conhecimento arquitetnico e referncia de metodologia projetual.
10
ABSTRACT
The Renaissance represents a turning point in the thought of
western civilization, mainly in the field of the arts and sciences. Starting
from Brunelleschi, architecture is established professionally in this
contemporary sense, endowed with the status of a science, that is,
susceptible to registration, systematization, publication and criticism.
Vitruvius treatise serves as a research base and intellectual foundation of
Renaissance architecture and also in the elaboration of other treatises of
this period, like the ones by Alberti, Serlio and Palladio. Palladio, through
his treatise, I Quattro Libri di Architettura, leaves us his theoretical and
professional legacy. His work is singular because Palladios own projects
are used as examples. Palladios villas constitute a typological reference of
western architecture which was disseminated through the following
centuries and reveals principles and methods of design, that are
independent of stylistic matters of the Renaissance.
The present work intends to examine the change of the
architectural thought in the Renaissance; its references in the education of
Palladio; and the influence of this process in the systematics of
architectural design through the villas. The projects of the Palladios villas
are explored through your computer graphic reconstruction, presented at
the end of this work. The dissertation studies the presence of these
typological models and explores the design operations elaborated by
Palladio in the villas represented in the treatise. The study of these
projects resulted in arranging the villas according to groups related to
allow to designs operations identified in the analysis. Such studies are
presented at the end as a contemporary interpretation of Palladios villas
extracting its values as systematization of the architectural knowledge and
references for designs strategies.

11
PREFCI O
O primeiro projeto de pesquisa apresentado ao Programa de Ps
graduao em Arquitetura da Universidade Federal do Rio Grande do Sul
(PROPAR) para ingresso no curso de mestrado enfatizava a abordagem
dos tratados de Vitrvio, Alberti, Serlio e Palladio atravs de suas
representaes e modelagens a partir da computao grfica.
A idia apresentada abordava dois campos que sempre me
fascinaram: a histria da arquitetura como conhecimento e pesquisa; e o
uso do computador e dos programas especficos de representao grfica
como ferramentas de trabalho e anlise na profisso do arquiteto. No
curso de graduao em Arquitetura, realizado nesta Universidade no
perodo de 1982 a 1987, as disciplinas da rea de histria da arquitetura
eram direcionadas e vinculadas ao ensino de histria da arte, cursadas
nos primeiros semestres do curso e distanciadas da prtica profissional da
arquitetura. No incio do curso, no se tinha o entendimento da
importncia deste assunto para a formao do arquiteto e a abordagem
das disciplinas no vinculava a histria prtica de projeto, ou seu estudo
como entendimento dos princpios de projeto de cada perodo e seus
reflexos na atualidade. A histria da arquitetura, inserida como parte da
histria da arte, se resumia ao acmulo de informaes de datas, estilos,
e autores que com o tempo se perdiam na memria.
O interesse pela computao grfica aplicada arquitetura surge
no momento em que j me encontrava fora do mbito acadmico, foi
aprendida no dia a dia da profisso como ferramenta de representao e
agilidade no desenvolvimento dos projetos. Com o tempo, o
aperfeioamento de programas computacionais especficos para a
arquitetura e sua agilidade transformou o computador quase que no
substituto da prancheta dos estudantes e profissionais.
Aliar os dois campos citados em um projeto de pesquisa parecia
fascinante, mas ao me dedicar ao estudo dos tratados de arquitetura do
12
Renascimento vi que estudar e representar graficamente os tratados de
Vitrvio, Alberti, Serlio e Palladio em dois anos seria uma tarefa quase
impossvel para uma anlise detalhada de cada um; correndo o risco do
trabalho se tornar uma simples representao grfica dos conceitos
contidos nestes textos. Em diversos momentos pensei em mudar o tema
do trabalho aqui apresentado, principalmente quando era questionado
sobre o tema da dissertao e ao responder, via olhares espantados, ou
at mesmo reprovadores, por estar abordando um tema to antigo. Mas
quanto mais eu lia e estudava os textos relativos ao assunto, mais
encontrava pontos de contato com o presente, o que me fez persistir na
abordagem dos textos renascentistas, centrando sua anlise nos projetos
das villas elaborados por Palladio.
Desta forma, assim como Palladio visita e estuda as runas da
antiguidade romana e o texto de Vitrvio a fim de compor seu tratado e
elaborar seus projetos, me dediquei a estudar suas obras, em especial
seus projetos de villas e seu tratado, a fim de elaborar o presente
trabalho.
13
Captulo 1

INTRODUO
14
Palladio
Passado e presente atravs
das villas palladianas
A teoria e o projeto de arquitetura, sua
metodologia de trabalho e composio em
ltima instncia o motivo e finalidade da
formao do arquiteto. O projeto a finalidade
principal do ensino de arquitetura e a edificao
sua finalidade prtica. Buscar suas razes e
princpios atravs de estudos das villas
palladianas e suas relaes com a prtica
contempornea revisar (no sentido de olhar
de novo) o passado no intuito de aprender com
um dos arquitetos mais importantes da histria
da arquitetura ocidental.
Ao falar dos projetos arquitetnicos no
Renascimento e dos tratados de arquitetura,
muitas vezes pensamos em algo muito distante
de nossa realidade. Para muitos soa como um
assunto de natureza histrica, para outros,
significa regras rgidas de controle absoluto da
forma e do espao, vinculados ao estilo e a
incessante busca da beleza e harmonia da
antiguidade clssica. esquecida a importncia
destes projetos e tratados para o
desenvolvimento da arquitetura como campo
disciplinar e a sistematizao de seu
conhecimento e que, a partir deste momento, a

15
arquitetura deixa de ser uma arte de ofcio
para tornar-se cincia. A arquitetura como
profisso reconhecida e o projeto como
elemento e resultado de uma elaborao e
produo intelectual, processo mental de
contnuo aperfeioamento e estudo, so
reconhecidos justamente neste momento da
histria.
A necessidade de uma fundamentao
terica leva vrios autores a buscar nos escritos
de Vitrvio, nico documento remanescente da
antiguidade sobre a produo arquitetnica, as
bases que dessem significado cultural
arquitetura. No entanto, estas interpretaes se
distanciam muitas vezes uma das outras, uma
vez que estes os livros no continham
ilustraes, ficando ao encargo do leitor
imaginar e tentar reproduzir graficamente a
construo clssica. Na falta das ilustraes de
Vitrvio o estudo das runas adquire
importncia no entendimento destas
construes. Os remanescentes de maior
interesse da antiguidade clssica esto em
Roma: o Pantheon, o Coliseu, as Termas de
Diocleciano e Caracala, e as runas do Frum
Romano. Em sua quase totalidade, as runas
eram de edifcios pblicos ou templos, quase
nada havendo a respeito da construo
domiciliar. No havendo indcios destas
construes os estudiosos e arquitetos tm de
se basear nas descries de Vitrvio para tentar

16
entender a moradia antiga, por ser este o
anseio dos clientes do perodo renascentista.
Segundo Linda Pellecchia
1
, de Alberti a
Palladio, os arquitetos e tericos renascentistas
debatem-se por entender e interpretar a casa
romana descrita por Vitrvio em seu tratado,
De Architectura Libri Decem, e centram sua
discusso a partir da forma e funo do trio, o
compartimento principal da moradia, resultando
em uma diversidade de interpretaes e
configuraes deste espao. A casa e a maneira
de morar o centro da discusso e do interesse
neste momento, face o desconhecimento dos
exemplares descritos por Vitrvio e a
necessidade dos arquitetos de fornecerem a
seus clientes um modelo clssico de residncia.
A arquitetura ganha uma linguagem
prpria para a representao precisa das idias
no Renascimento, como cita Martinez: podra
decirse que hacia 1450 la arquitectura entro em
la poca de su lenguaje escrito, as como los
lenguajes naturales llegaron a la escritura
alfabtica hacia el 2000 antes de Cristo.
2

Ocorre uma sistematizao do processo de
conhecimento e representao da arquitetura e
sua valorao como profisso e produo
intelectual. A arquitetura deixa de ser mera
prtica manual, de tentativa e erro do canteiro

1
PELLECCHIA, Linda (1992). Architects Read
Vitruvius: Renaissance Interpretations of the
atrium of the ancient house. J ournal of the Society
of Architectural Historians. Vol. 51. Philadelphia.
2
MARTINEZ, Alfonso Corona (1998). Ensayo sobre el
Proyecto. Argentina: Kliczkowski Publisher P: 12.

Nesta poca, as runas de
Pompia e Herculano estavam
soterradas, assim como a cidade
porturia de stia.>

17
de obras medieval e do repasse de
conhecimento atravs das corporaes de ofcio
para ser uma produo mental, pensada e
repensada, atravs do projeto, do desenho e da
maquete. A partir deste momento, o projeto
fundamental para a verificao e
aperfeioamento constante das idias como
proclama Alberti no Livro Nove de seu tratado.
3

Dentro deste contexto de
sistematizao do conhecimento, Palladio
escreve seu tratado, os Quatro Livros de
Arquitetura, que praticamente um catlogo
sistemtico de sua intensa produo
arquitetnica. Palladio divide seu tratado em
quatro livros: no Livro Um trata da teorizao
da arquitetura e seus componentes
construtivos, as ordens e as propores; no
Livro Dois trata da residncia, comeando pela
casa privada grega e romana para chegar a sua
produo de projetos residenciais privados para
palcios e villas; o Livro Trs dedicado aos
edifcios pblicos, ruas, estradas, pontes e
baslicas, utilizando exemplos antigos e seus
prprios projetos; no Livro Quatro, Palladio se
dedica arquitetura sagrada e os templos,
especialmente os templos romanos.
Uma das caractersticas singulares do
tratado palladiano a forma de representao
utilizada em seus desenhos. Os projetos so

3
ALBERTI, Leon Battista (1988). Traduo de RYKWERT
J oseph; TAVERNOR, Robert . On The Art of Building in
Ten Books. Cambridge: MIT Press. P. 317.

3 But I can say this of
myself: I have often conceived of
projects in the mind that seemed
quite commendable at the time; but
when I translate them into drawings,
I found several errors in the very
parts that delighted me most, and
quite serious ones; again, when I
return to drawings, and measure the
dimensions, I recognize and lament
my carelessness; finally, when I pass
from the drawings to the model. I
sometimes notice further mistakes in
the individual parts, ever one over the
numbers. >

18
representados em escala e com medidas
referenciais, em forma de vistas ortogonais, de
planta baixa, cortes e fachadas, que permitem
sua fcil leitura e possvel reproduo. Estes
elementos facilitam o entendimento da
totalidade do projeto e o controle de suas
diversas facetas e provavelmente um dos
maiores fatores da repercusso da obra de
Palladio e seus seguidores.
Segundo o levantamento de Lionello
Puppi
4
, entre estudos e obras edificadas a
produo de Palladio chega a cento e quarenta
e trs projetos. Para a poca, um feito
excepcional, s possvel atravs de uma base
terica e compositiva, ou seja, um sistema
arquitetnico contido em seu tratado. Dentro
destas obras encontram-se trinta e seis
projetos residenciais de villas, entre rurais e
suburbanas. O nmero de projetos de um
mesmo gnero, elaborado por um arquiteto to
significativo para a histria e prtica da
arquitetura suscita a curiosidade e a
necessidade de um levantamento e anlise
mais acurada desta produo. Mais que a
soluo e organizao tripartite das plantas
palladianas, as villas podem ser agrupadas por
tipologias de volume isolado, volume com
arcadas laterais, tipos de soluo de acesso,
volumetria e outros mais. Estas classificaes

4
PUPPI, Lionello (1999). Andrea Palladio. Milo:
Electa.
19
revelam princpios de projeto que podem ser
abstrados da questo estilstica que
normalmente enfatizada nos estudos
elaborados sobre a arquitetura do
Renascimento.
Vrios estudos j foram elaborados a
respeito da composio da obra de Palladio e
suas villas de uma forma menos sistemtica em
relao aos princpios compositivos, entre eles
os mais significativos para este trabalho so: os
textos de Wittkower
5
e seus diagramas a
respeito das villas palladianas; as comparaes
elaboradas por Colin Rowe
6
da obra de Le
Corbusier e Palladio; os estudos computacionais
de Hersey
7
e suas possveis villas palladianas.
Hoje o processo de representao e
anlise arquitetnica possui uma ferramenta
auxiliar importante: a computao grfica. Esta
ferramenta permite a visualizao e explorao
das possibilidades compositivas do projeto,
seus elementos geradores e reguladores, assim
como a explorao da forma e suas relaes
estruturais. Sob esta tica a dissertao
explora a presena destes modelos tipolgicos
propostos no tratado palladiano a respeito da
arquitetura domstica e explora as operaes

5
WITTKOWER, Rudolf (1958). La arquitectura en la
edad del humanismo. Buenos Aires: Nueva Visin.
6
ROWE, Collins (1999). Manierismo y arquitectura
moderna y otros ensayos. Barcelona: Gustavo Gilli.
7
HERSEY, George (1992). Possible palladian villas
(Plus a Few Instructively Impossible Ones).
Cambridge: The Mit Press.

20
de projeto elaboradas por Palladio no conjunto
das villas representadas no tratado. O trabalho
se d em quatro tpicos principais de estudo:
1. Estudo do processo de projeto no
Renascimento italiano e as interferncias e
referncias de outros autores e arquitetos
na formao e conhecimento arquitetnico
de Palladio, principalmente em relao ao
tratado e ao projeto residencial das villas
italianas no sc. XVI.
2. Estudo do tratado Palladiano em relao
composio arquitetnica, seus elementos-
chave e a prtica de projeto residencial nas
villas italianas no sc. XVI, no contexto
arquitetnico do Renascimento.
3. Estudo das villas palladianas a partir da sua
reconstruo atravs da computao
grfica; extraindo seus valores como
referenciais de metodologia de projeto,
abstraindo-se a questo estilstica do
Renascimento;
4. Identificao dos princpios compositivos e
geomtricos das villas como referncia de
especulao projetual atravs dos dados
geomtricos extrados da reconstruo
grfica e anlise dos projetos originais de
Palladio, representados no tratado.

21
As villas palladianas e o
processo investigativo na
metodologia de projeto.

Em tudo na verdade, o mxime
certamente em arquitetura, essas duas
coisas esto presentes: o que
significado e o que significa. O que
significado algo proposto do que se
fala; o que significa a demonstrao
explicada pelas regras da doutrina.
(Vitrvio, 1999:50).

O objetivo deste trabalho interpretar
as villas Palladianas sob uma tica
contempornea de representao e anlise,
extraindo seus valores como sistematizao do
conhecimento arquitetnico e referncia de
metodologia projetual. O projeto das villas de
palladio permite a aplicabilidade dos conceitos
preconizados no tratado, uma vez que as
limitaes encontradas na construo urbana
no existem nas propriedades rurais. A
inexistncia do limite fsico do lote e da
estrutura de malha urbana possibilita a
liberdade de projeto dentro dos parmetros
ideais propostos por Palladio nos Quatro Livros
de Arquitetura.
Partindo desta premissa, a dissertao
identifica os esquemas compositivos utilizados
nos projetos das villas e os conjuga aos

22
preceitos tericos propostos por Palladio em
seu tratado, identificando as linhas bsicas de
composio e organizao dos espaos e
volumetrias, revelando as operaes projetuais
compositivas que geram um sistema
arquitetnico, que, segundo Burns
revalorizado recentemente atravs de outros
estudos:
Palladio provavelmente o mais
influente e o mais conhecido entre os
arquitetos que foram revistos no sculo
que est por findar. A sua fama e a sua
reputao sobreviveram ao Barroco, ao
gosto neoclssico, ao invectivo que
Ruskin prega, ao movimento moderno
que na sua ltima fase se reconcilia
plenamente graas aos escritos de
Rudolf Wittkower e Collin Rowe com o
arquiteto das villas racionais e de
harmoniosas propores. A citao
ecltica e freqentemente banal dos
elementos da linguagem de Palladio,
como a galeria (peristilo) da Villa
Poiana, tem mantido o seu nome
familiar, e viva a fama de seu livro. Mas
ao mesmo tempo ajudou aos
observadores mais atentos a entender
a diferena do sistema arquitetnico de
Palladio, no qual estrutura e
ornamento, forma e funo so
perfeitamente integrados, do gesto de
confeiteiro que acrescenta uma outra
decorao a sua torta.
8

Partindo do ponto de vista que o
programa do projeto habitacional apresenta
poucas variaes significativas ao longo dos
tempos, a anlise dos projetos ser direcionada

8
BURNS, Howard. La Creazione di unarchittetura
sistematica e trasmissibile. Disponvel em
www.cisapalladio.org.

8 Palladio probabilmente il
pi influente ed il pi conosciuto tra
gli architetti che siano vissuti prima
del secolo che sta per finire. La sua
fama e la sua reputazione
sopravvissero al Barocco, al gusto
neo-gotico, alle invettive che Ruskin
gli rivolse, e al movimento moderno,
che nella sua fase ultima si riconcili
pienamente, grazie agli scritti di
Rudolf Wittkower e Colin Rowe, con
l'architetto delle ville razionali ed
armoniosamente proporzionate. La
citazione eclettica e spesso pedestre
degli elementi del linguaggio di
Palladio, come la loggia di villa
Poiana, ha mantenuto il suo nome
familiare e viva la fama del suo libro.
Ma allo stesso tempo ha aiutato gli
osservatori pi attenti a capire la
differenza del sistema architettonico
di Palladio, in cui struttura ed
ornamento, forma e funzione sono
perfettamente integrati, dal gesto del
pasticcere che aggiunge un'altra
decorazione alla sua torta. >

23
nas possibilidades de composio geomtrica,
mtodos de composio e variaes possveis,
verificando o uso e relaes existentes nestas
villas em relao ao escrito no tratado. As
operaes de projeto reveladas nos estudos das
villas palladianas nos indicam mais que simples
articulaes de espaos e propores, mas uma
srie de repeties e articulaes elaboradas
constantemente por Palladio, que se traduzem
numa metodologia projetual indita para o
Renascimento e que lhe permite desenvolver
um grande nmero de obras sobre esta base
metodolgica, que se torna a marca do sucesso
palladiano ao longo dos tempos:
... tanto os exegetas do Iluminismo
como os atuais procuraram a chave da
arquitetura palladiana na novidade das
plantas e dos esquemas distributivos,
na maneira como eles se articulam num
espao interpretado sem preconceitos
em sua realidade visual e viabilidade
construtiva, e, sobretudo na fluncia
metodolgica do projeto, que assume
as necessidades funcionais e prticas
da construo como dados positivos e
no como dificuldades ou obstculos a
serem ultrapassados.
9

A computao grfica nos permite
simular as regras de composio e proporo
preconizadas no tratado de Palladio e verificar
sua real aplicabilidade no projeto das villas,
alm de possibilitar a verificao de suas
potencialidades e possveis conexes com a

9
ARGAN, Giulio Carlo (1999). Clssico anticlssico, o
Renascimento de Brunelleschi a Bruegel. So Paulo:
Companhia das Letras. P: 413.

24
condio presente da arquitetura e tambm
proporcionar estudos de variaes compositivas
tais como no estudo escrito por George
Hersey.
10

A contribuio do computador
simplesmente a habilidade para
calcular um nmero enorme de
possveis permutaes e combinaes
baseadas nas regras de Palladio. Por
causa da rapidez e perfeio com que
pode aplicar estas regras e test-las em
uma base mais ampla e segura que
poderia um ser humano sem ajuda.

Hersey prope em seu estudo um
esquema compositivo a partir da subdiviso de
retngulos, de maneira a chegar a solues
palladianas de organizao de planta e
esquemas de armao de fachadas a partir
destas subdivises. As subdivises aleatrias
propostas pelo programa de computao gera
solues muitas vezes distantes das solues
propostas por Palladio, requerendo mecanismos
de controles para limitar as subdivises em
esquemas proporcionais prximos aos utilizados
nas villas. O estudo de Hersey no foi usado
como referencial terico para a pesquisa, mas
como um referencial de estudos em relao ao
uso da computao grfica a fim de aproximar
o estudo das vilas renascentistas a possveis
situaes contemporneas de projeto medida
que se abstraia da construo da villa

10
HERSEY, George (1992). Possible palladian villas
(Plus a Few Instructively Impossible Ones).
Cambridge: The Mit Press. P: 10.

10 What the computer
contributes is simply the ability to
calculate a huge number of possible
permutations and combination based
on Palladios rules. Because of the
rapidity and completeness with which
it can apply these rules, it can test
them on a far wider and firmer basis
that could an unaided human being.
.
25
propriamente dita para uma estrutura de
linhas organizatrias do projeto e do espao.
A primeira abordagem da obra de
Palladio ser atravs da anlise e reproduo
dos projetos das villas apresentados no tratado,
onde os desenhos so acompanhados de
dimenses. Primeiramente elaborada uma
organizao cronolgica seguida de um exame
dimensional a fim de criar um paralelo em
escala de todas as villas representadas, uma
vez que em funo do meio de divulgao
impresso, as pranchas se encontram em
escalas diversas e a ordem de apresentao
das villas no tratado no est em seqncia de
datas de elaborao dos projetos de acordo
com as datas publicadas por Puppi.
11

A partir das imagens em escala e de
suas dimenses foram remontadas as plantas e
volumetrias propostas pelos desenhos do
tratado e extrados destes novos desenhos as
possveis grelhas e elementos reguladores de
projeto utilizados por Palladio, facilitando a
anlise planimtrica, altimtrica e volumtrica
de cada villa. Desta forma, foi possvel extrair
matrizes de composio e classificaes
tipolgicas dentro da categoria villa e evidenciar
dentro deste conjunto de projetos quais os
elementos de projeto que Palladio manipulava
constantemente e que regravam seu mtodo de
composio.

11
Electa.

26
Grelhas, modulaes, propores,
jogos de eixos e volumes, composies
geomtricas, estabelecimento de elementos
estratgicos na composio do projeto,
matrizes compositivas so elementos
encontrados na maneira de projetar de Palladio,
e que mudam muito pouco, conceitualmente,
quase quinhentos anos depois.
Programa, lugar e construo,
economia, preciso e universalidade so termos
utilizados por Helio Pion
12
como caractersticas
e qualidades no entendimento do projeto da
arquitetura moderna. Segundo Pion so os
elementos que asseguram sentido e
consistncia
13
arquitetura modernista. Termos
semelhantes fazem parte do discurso de
Palladio em seu tratado, ao descrever os
princpios de convenincia, durabilidade e
beleza (commodit, perpetuit e
bellezza)
14
das edificaes, e que so pontos
chaves do seu sucesso e de seus projetos j no
sculo XVI.
Abstraindo-se a questo figurativa e do
estilo, que fazem parte da questo do carter
da arquitetura de cada poca, encontram-se
aproximaes na maneira de projetar entre
perodos historicamente to distantes. O uso de
sries tipolgicas como metodologia de projeto

12
PION, Helio (1998). Curso bsico de proyectos,
Barcelona: Ediciones UPC.
13
PION, Helio (2000 Entrevista a Prof. Ana Rosa
de Oliveira. Porto Alegre: Polgrafo PROPAR.
14
PALLADIO, Andrea (1570). I Quattro libri dell
architettura. Fax-smile (1990) Milo: U. Hoelpi. P:6.

27
foi empregado por vrios arquitetos em
diversos perodos histricos aps Palladio ao
tratar de programas repetitivos ou similares. A
arquitetura tipolgica das igrejas de Cristopher
Wren na reconstruo da City de Londres aps
o incndio, no sculo XVII; a construo das
barrires de Paris por Claude-Nicolas Ledoux no
sculo XVIII, a srie de residncias de Frank
Loyd Wright, no incio do sculo XX nos EUA,
conhecidas por praire houses, e Le Corbusier e
suas casas brancas na Europa modernista das
dcadas de 30 e 40 so somente alguns
exemplos de aproximaes da metodologia de
projeto utilizada por Palladio que evidenciam a
sua validade na prtica arquitetnica.
15

Outras aproximaes ainda so possveis
a partir da abstrao do aspecto figurativo e
programtico destas villas se centrada a
observao num conjunto abstrato de
esquemas compositivos e malhas abstratas de
organizao formal, entendendo-se a forma
como um sistema de relaes internas e
universais que geram e identificam o projeto e
que no tm escala. Desta maneira pode-se
buscar estas aproximaes tambm em outros
projetos com programas e funes distantes da
questo particular do programa domstico e
rural da villa, como os programas institucionais,

15
CASTEX, J ean. (1990). Renacimiento, Barroco y
Classicismo Historia de la Arquitectura, 1420-
1720. Madrid: Ediciones Akal. P: 154.

Castex cita como
procedimento anlogo ao Palladio
somente Wren e Wright. >

16 Helio Pion em entrevista
professora Ana rosa Oliveira em
Porto Alegre, coloca que a forma no
tem escala, so estruturas de
relaes, e que as estruturas que
resolvem o programa domstico
podem gerenciar e organizar a forma
de uma cidade.

28
comerciais ou at mesmo numa escala macro
da organizao da cidade.
16

16
PION, Helio (2000 Entrevista a Prof. Ana Rosa
de Oliveira. Porto Alegre: Polgrafo PROPAR. P: 13 .
29
Captulo 2

O PROCESSO DE
PROJ ETO NO
RENASCIMENTO
30

Entender a importncia do processo de
projeto nos dias de hoje nos faz voltar ao
princpio do Renascimento italiano, quando a
prtica do projeto se consolida. Neste perodo,
a profisso do arquiteto surge como conhecida
nos tempos atuais, onde o projetista
responsvel pelo pensamento e organizao da
edificao como um todo, e o projeto
resultado de um processo intelectual, um
exerccio mental de soluo de um problema
que envolve a disposio das diversas partes.
As mudanas surgem atravs de
inovaes nas tcnicas construtivas e nas
relaes de trabalho na construo da cpula
de Santa Maria dei Fiore (1420-1436) em
Florena, e prosseguem rumo a uma
necessidade de teorizao e fundamentao
cultural da arquitetura, de maneira a equipar-
la s artes maiores, como a pintura e a
escultura e tambm torn-la cincia. Surge a
necessidade de encontrar bases que
explicassem esta nova arquitetura e lhe
atribussem significado cultural e lgico, como
ramo de conhecimento e abordagem terica
prpria. Estas bases vo ser estabelecidas a
partir da redescoberta do texto de Vitrvio, De
Architectura libri decem, entre 1414 e 1416 por
Poggio Bracciolini em St. Gallens, que se torna
fonte de estudo e teorizao da arquitetura em
conjunto a anlise dos remanescentes das
construes antigas dos romanos.

31

Vrios autores buscaro esta
fundamentao terica da arquitetura e
passaro a registrar sua viso e entendimento
da maneira de projetar e construir a exemplo
de Vitrvio. Os registros mais importantes so
os tratados de Alberti e Serlio, o livro de
Vignola a respeito das cinco ordens e
posteriormente o tratado palladiano, Os Quatro
Livros de Arquitetura.
Os tratados e as interpretaes do
texto vitruviano geram um novo debate a
respeito da arquitetura e da valorizao da
arquitetura clssica como modelo e base de um
novo sistema construtivo e representativo da
cultura humanista. Estes tratados so a
manifestao do desejo de estabelecer a
arquitetura como disciplina cientfica, algo que
se possa explicar, e que seja possvel a
transmisso deste conhecimento.
32

Brunelleschi:
Uma construo, uma tcnica, uma nova
profisso.

Apesar de controvrsias histricas, a
cpula da Igreja de Santa Maria dei Fiore
(1420-1436 construo), em Florena,
projetada por Brunelleschi (1377-1446), objeto
de concurso, tida como marco do incio do
Renascimento
17
, e a primeira obra moderna
aps a Idade Mdia, sendo uma nova
concepo construtiva e espacial. Brunelleschi
ao estudar as construes e runas antigas em
suas viagens a Roma, busca o entendimento do
sistema construtivo romano a fim de realizar a
cobertura do grande vo da catedral de
Florena. A partir destas anlises, inventa uma
nova tcnica, possvel de executar a cpula a
partir de uma maquete, deixando de lado a
tradio das corporaes de ofcio baseados
nas experincias prticas dos mestres-de-obras.
Segundo Argan
18
, mais que uma
inovao tcnica e uma nova maneira de
construir, Brunelleschi inventa a distino ntida
entre o engenheiro e o mestre de obras, o
que uma revoluo em relao hierarquia
unitria da Idade Mdia.

17
MURRAY, Peter (1986). The Architecture of Italian
Renaissance. London: Thames & Hudson. 3 edio
revisada. (1 edio:1963).
18
Companhia das Letras.

Figura 1 Brunelleschi - Fonte:
www.weltchronik.de

Figura 2 - Santa Maria dei Fiore -
Florena. Fonte: www.yesnet.yk.ca

O termo moderno na
arquitetura do Renascimento
utilizado por vrios autores, Murray,
Lotz, Heinderich, como a nova
arquitetura baseada nos princpios
humanistas e com bases na
antiguidade clssica, sem vinculao
ao que hoje denominamos arquitetura
moderna relacionada ao Movimento
Modernista do incio do sculo XX. >

33

Brunelleschi, com seu projeto e a
coordenao do canteiro de obras da cpula se
coloca acima das corporaes de ofcio e os
reduz a executores de um projeto. Segundo
Castex, de maneira simblica pode-se
considerar a obra da cpula de Florena como o
lugar de nascimento da profisso de arquiteto e
da diviso de trabalho nas bases atuais.
19

A histria da cpula amplamente
discutida e detalhada em quase todos os livros
que abordam a histria da arquitetura ocidental
no perodo do Renascimento. Giulio Carlo
Argan, Peter Murray, J ean Castex e Ludwig
Heydenreich, entre outros escritores do sculo
XX, relatam a importncia desta obra e a
conjuntura em que foi realizada, e todos
salientam a importncia da mudana de
pensamento e atitude que Brunelleschi
representa para a prtica da arquitetura.
Brunelleschi assume a responsabilidade
individual sobre a obra, sendo que a concepo
e as decises so baseadas em um trabalho
intelectual, o estudo e anlise do projeto
enquanto idia, no papel, e comprovada por
seus clculos. O projeto idia, pensamento,
trabalho intelectual, separado do trabalho de
execuo. Nasce neste perodo a idia de
propriedade intelectual e responsabilidade
profissional perante a obra a ser executada. A

19
CASTEX, J ean (1990). Renacimiento, Barroco e
1720. Madrid: Ediciones Akal.

Figura 3 - Seo e Axonomtrica da
cpula de Santa Maria dei Fiore.
Fonte: Castex, 1990.

34

necessidade de compreender os detalhes
antecipadamente e verific-los como
representao de uma idia, em conjunto com
o interesse de Brunelleschi nas questes que
envolviam o campo visual e a mecnica da
viso o levam a estudar mais profundamente a
questo da teoria ptica da Idade Mdia.
A partir destes estudos e da experincia
dos retbulos para a visualizao do painel do
Batistrio, Brunelleschi desenvolve o que
conhecido como desenho em perspectiva, que
apesar do carter pictrico do painel do
batistrio, revela o seu interesse na
representao e uso da perspectiva para a
arquitetura, a fim de represent-la
graficamente tal como o olho humano a
percebe. A perspectiva se transforma em uma
ferramenta poderosa para o arquiteto a partir
deste momento, como instrumento que permite
testar uma representao tridimensional do que
ser construdo. Trata-se da visualizao
realista de uma idia, comparada ao uso da
computao grfica atualmente como
ferramenta de suporte ao projeto arquitetnico.
A perspectiva, segundo Castex, aparece junto
com o novo conceito de projeto:
Esta perspectiva se converte em
um prodigioso instrumento para
assegurar, ao inverso, como se ver,
uma vez construdo, o objeto que
projetado. Porque, como assegurar que

Figura 4 - O experimento dos
retbulos. Fonte: Castex, 1990.

Brunelleschi pintou em dois
pequenos retbulos de madeira o
Batistrio e a Praa della Signoria. O
primeiro tinha de ser olhado pelo
reflexo de um espelho posto na frente
e paralelamente superfcie pintada,
atravs de um furo aberto nele. No
lugar do cu havia uma superfcie de
prata, que refletia o cu verdadeiro. O
segundo retbulo era recortado ao
longo dos tetos dos edifcios
representados, e devia ser observado
de maneira que o cu verdadeiro
ocupasse o fundo, completando a
pintura. >

35

a construo corresponder ao projeto?
No esqueamos que a nova arquitetura
primeiramente projetada: desenhada,
e isto que faz sua especificidade.
Projeto e perspectiva aparecem juntos
como as duas faces de uma mesma
realidade.
20

As experincias de Brunelleschi so
posteriormente desenvolvidas por Alberti, em
seu tratado sobre a pintura, onde apresenta a
teoria da perspectiva e da cmera escura.
21

A importncia do entendimento deste
primeiro perodo de mudana do pensamento
em relao arquitetura se d no s pelo uso
da representao grfica como ferramenta de
exposio das idias, mas como mudana de
uma fase experimental e prtica de ofcio para
uma fase de processo mental do projeto. As
decises no so mais baseadas apenas na
prxis, no conhecimento transmitido atravs
das corporaes de ofcio, mas tomadas a partir
de um estudo e processo de projeto resultado
de uma produo intelectual.
A obra de Brunelleschi como marco de
uma nova postura profissional e o
estabelecimento de um processo de projeto
geram um olhar diferenciado sobre as
edificaes do sculo XV. Alm da tcnica

20
CASTEX, J ean (1990). Renacimiento, Barroco e
1720. Madrid: Ediciones Akal. P. 36.
21
ALBERTI, Leon Batista (1435-1436). De Pictura.

36

construtiva resgatada das observaes das
runas romanas, Brunelleschi busca o
entendimento de uma organizao e sistema de
propores adotados nas edificaes da
antiguidade, buscando a harmonia e relao
das partes como um todo proporcional,
avanando ao sistema modular proveniente da
arquitetura gtica e que vo estar presentes em
suas obras posteriores, como o Hospital dos
Inocentes (1419), Igreja de San Lorenzo
(1421), Igreja de Santo Spirito (1436) e Capela
Pazzi (1429), todos em Florena.
Este momento um perodo de
mudana e ruptura com a tradio medieval, e
como todo perodo de transio, conviver
ainda com obras e posturas culturais ligadas ao
passado gtico. Esta mudana na arquitetura
comea neste perodo na Itlia, e s
posteriormente atingir a Frana, Inglaterra e
outros pases da Europa.
37

Vitrvio:
a base de pesquisa

No incio do sculo XV, em 1414 ou
1416
22
, uma cpia manuscrita do tratado de
Vitrvio, De Architectura, redescoberta na
biblioteca do monastrio de St. Gallen, na
Sua, por Poggio Bracciolini. Esta redescoberta,
no momento em que novos rumos e
questionamentos a respeito da arquitetura so
levantados, fundamental para a definitiva
mudana do pensamento arquitetnico nos
anos seguintes. O estudo deste manuscrito
serve de base terica nova posio a que a
arquitetura alada. O texto foi escrito
provavelmente entre os anos 20 e 30 a.C.,
dedicado ao Imperador Romano Augusto, aps
a um longo perodo de guerras, o que
representa uma poca de renovao cultural e
arquitetnica.
23

Como o primeiro tratado conhecido
escrito a respeito da arquitetura, o texto de
Vitrvio serve de base a toda teorizao sobre
as ordens e os princpios compositivos da
arquitetura clssica. Dividido em dez livros, o
tratado descreve as definies da arquitetura;
seus componentes; princpios de modulao,
simetria e proporo das construes, os

22
Mac Millan (1982). Encyclopedia of Architects.
Vol.4 New York. P: 341.
23
ROWLAND, Ingrid D. (1999). Vitruvius, Ten Books
on Architecture. USA: Cambridge University Press

38

templos, os edifcios pblicos e privados, a
residncia romana e tambm as ferramentas de
construo. O tratado mistura a teoria e a
prtica, o que Vitrvio j salienta no primeiro
livro:
... O conhecimento nasce da
prtica e da teoria. Prtica o exerccio
constante e freqente do emprego das
mos pelas quais o trabalho realizado,
com qualquer material necessrio
consecuo de um projeto. Teoria,
entretanto, a habilidade para
demonstrar e explicar os princpios das
propores dos trabalhos executados,
hbil e sistematicamente.
25

H uma grande dificuldade em
entender o tratado vitruviano no sculo XV. Os
edifcios descritos por ele, em sua maioria so
runas, ou no existem mais. O livro no
contm ilustraes, o que determina que se
faam dedues a partir da sua descrio das
propores das construes. A dificuldade de
entender o texto escrito em latim e que utiliza
tambm termos gregos para designar partes da
construo faz com que surjam comentrios
como o de Alberti, de que o texto pareceria

24
Texto em latim disponvel em:
http:/ / www.fhaugsburg.de
25
ROWLAND, Ingrid D. (1999). Op. cit. P: 21.

24 Architecti est scientia
pluribus disciplinis et variis
eruditionibus ornata, cuius iudicio
probantur omnia quae ab ceteris
artibus perficiuntur opera. Ea nascitur
ex fabrica et ratiocinatione. Fabrica
est continuata ac trita usus meditatio
ad propositum deformationis, quae
manibus perficitur e materia,
cuiuscumque generis opus est.
Ratiocinatio autem est, quae res
fabricatas sollertiae ac rationis pro
portione demonstrare atque explicare
potest.
24
(Vitrvio, Livro I, cap.I.). >

25 The architects expertise
is enhanced by many disciplines and
various sorts of specialized
knowledge, all the works executed
using these other skills are evaluated
by his seasoned judgment. This
expertise is born both of practice and
of reasoning. Practice is the constant,
repeated exercise of the hands by
which the work is brought to
completion in whatever medium is
required for the proposed design.
Reasoning, however, is what can
demonstrate and explain the
proportions of completed works
skillfully and systematically.

39

latim para os gregos e grego para os
romanos.
26

Um dos principais motivos da relevncia
do tratado vitruviano est principalmente pelo
fato de ter sido escrito por um arquiteto de
ofcio, descrevendo e teorizando sobre a
arquitetura clssica. Os arquitetos e intelectuais
do sculo XV buscam o entendimento sobre
toda a cultura clssica, em especial a
arquitetura. Desta forma o tratado o nico
documento conhecido como suporte a esta
busca em conjunto com o estudo das runas,
principalmente as localizadas em Roma, e serve
de base de pesquisa e de intelectualizao da
arquitetura.
Apesar de Vitrvio ser criticado por
Alberti, seu livro ser o suporte dos tratados e
teorias da arquitetura do Renascimento. Os
princpios de firmitas, utilitas e venustas

serviro de base para Palladio ao escrever seu
tratado, traduzindo os termos como:
commodit, perpetuit e belleza
27
. Mais que o
levantamento e compreenso dos edifcios
pblicos e os templos atravs do tratado, est a
curiosidade e necessidade de tentar entender a
moradia da antiguidade romana, pois no
existem exemplares em condies de permitir
este estudo in loco. A necessidade de projetar

26
ALBERTI, Leon Battista. Ten Books on architectura.
Livro VI. Cap. I.
27
PALLADIO, Andrea (1570). I Quattro libri
dellarchitettura. (fac similie) Milao:U. Hoepli.Editora,
1990.

40

residncias nos sculos XV e XVI inspiradas no
passado da antiguidade clssica romana faz
com que os arquitetos tentem imaginar as
construes descritas por Vitrvio. No se
conheciam ainda as runas de Pompia e
Herculano, escavadas dois sculos depois.
Com a falta de exemplares construdos,
Vitrvio servir de suporte para os arquitetos
projetarem as residncias e palcios em Roma
e Florena de acordo com os novos anseios
desta sociedade. A restaurao da importncia
poltica de Roma no sculo XV com a
reunificao da Igreja e o retorno dos Papas
leva a uma poltica de obras pblicas e ao
incentivo da construo privada para recuperar
e restaurar a imagem da cidade, dilapidada e
com baixa populao por mais de um sculo. O
retorno dos papas a Roma, aps o fim da ciso
de Avignon, traz consigo toda a corte
eclesistica, cardeais e demais autoridades que
geram uma demanda de novas construes que
lhe fossem dignas, palcios pblicos e privados,
que congregavam um amplo programa e
definiam um edifcio monumental.
28

O projeto destes palcios monumentais
e dos palcios menores
29
revela a inteno de
muitos arquitetos de reconstruir a disposio
planimtrica da casa romana antiga (domus),

28
Ver PEREIRA, Cludio Calovi (2001). Prtica
Profissional e o Projeto de Palcios menores no
Renascimento Italiano. Arquitextos 1. Porto Alegre:
UFRGS PROPAR.
29
Idem.

41

revelando um esforo intelectual em entender
as descries de Vitrvio sobre a moradia em
seu tempo, que da mesma maneira influenciar
Palladio no sculo XVI, na busca do
entendimento da residncia romana da
antiguidade.
30

30
Ver RYKWERT, J oseph (1999). La casa de adn en
el paraso. Barcelona: Gustavo Gilli.
42

Alberti:
teoria e intelectualizao da arquitetura ou a
formao terica do cliente.

Por volta de 1450, Leon Batista Alberti
(1404-1472) escreve seu tratado sobre
arquitetura, De Re Aedificatoria.
Alberti um intelectual, formado desde
cedo nas bases humanistas, tratando-se de
uma personalidade de cultura ampla e que
representar neste momento um papel especial
na consolidao de um novo status para com as
artes visuais. Alberti estuda direito civil e
cannico em Bolonha, ordenado em 1428 e
posteriormente dedica-se s disciplinas
filosficas, que incluam as cincias e as
matemticas.
31
Esta formao salienta a
diferena entre ele e seus antecessores na
formao e influncia na transformao do
status da arquitetura.
Em 1428, quando retorna a Florena,
conhece Brunelleschi e provavelmente a
Donatello, Ghiberti e Masaccio
32
. Em 1434,
retorna novamente a Florena e segundo
Argan, neste momento as obras destes autores
o teriam impressionado profundamente:

31
HEINDENREICH, Ludwig H. (1998). Arquitetura na
Itlia, 14500 1500. So Paulo: Cosac & Naify
Edies.
32
MURRAY, Peter (1986). The Architecture of the
Italian Renaissance. New York: Schocken Books. 3
ed.

Figura 5 Plaqueta com suposto auto-
retrato de Alberti.Fonte:
www.centrostudiclassicismo.it.

43

No promio do Tratado da
pintura dito com toda clareza que,
chegando a Florena em 1434, aps sua
primeira estada em Roma, Alberti ficou
profundamente impressionado com os
trs fatos mais notveis da renovao
que o pensamento humanista
determinara na arte: a grande estaturia
de Donatello, de Ghiberti, de Nanno di
Banco; a arquitetura de Brunelleschi,
com a cpula de Santa Maria dei Fiore; a
pintura de Masaccio. Percebeu que estes
fatos rompiam a articulao tradicional
entre momento doutrinrio e momento
operativo, ou manual, da arte; que no
havia mais continuidade, e sim, distino
e correlao de dois nveis: o da
inveno, ou teoria, e o da prxis.
33

Depois de ter escritos os tratados sobre
a estaturia e a pintura, no qual desenvolve a
teoria da perspectiva, e ter percebido a
mudana de rumo na prtica profissional da
arquitetura deste momento, Alberti volta seu
interesse a uma nova conceituao a respeito
da arquitetura, aliado a seus interesses
pessoais
34
, quando nomeado consultor do
Papa Nicolau V a respeito das reformas

33
Companhia das Letras. P: 145.
34
Ver Castex, J ean. (1990). Renacimiento, Barroco e
1720. Madrid: Ediciones Akal. Captulo 4: Alberti (1404-
1472): P. 49-61.

44

urbansticas de Roma. Provavelmente em torno
de 1440, Alberti comea a escrever seu tratado
sobre arquitetura, De Re Aedificatoria, o qual
presenteia ao Papa Nicolau V em 1452 em uma
primeira verso, pois continua a trabalhar nele
at sua morte em 1472. A primeira publicao
impressa se dar em 1486, 14 anos aps sua
morte.
A importncia do entendimento deste
contexto que envolve a vida de Alberti, e o que
o leva a se interessar pela arquitetura,
essencial para o entendimento do seu tratado,
e para quem ele direcionado. O texto de
Alberti escrito em latim, idioma que s os
eruditos, estudiosos e a nobreza eclesistica do
sculo XV dominavam. O tratado dividido em
dez livros como o de Vitrvio, obviamente tem
por base o primeiro, mas as diferenas entre os
escritores so fundamentais. Alberti no
escreve para os construtores e arquitetos, e sim
para seus clientes, a quem quer convencer e
formar a opinio a respeito da arquitetura como
arte, e fruto de um pensamento lgico e
intelectual
35
.
Segundo Rykwert,
36
Vitrvio escrevia
seguindo uma tradio e confirmando sua
posio de custdia e guardio da arquitetura
que descrevia, enquanto Alberti estabelece a

35
KRAUTHEIMER, Richard (1969). Studies in Early
Christian, Medieval, and Reaissance Art. New York:
NY University Press. Captulo 19.
36
Ten Books. Cambridge: MIT Press.

45

nova disciplina da arquitetura do Renascimento,
e a teoria a qual deveria seguir. O tratado de
Alberti, mais que uma descrio de obras e
tipologias da arquitetura clssica, e um manual
sobre as tcnicas construtivas, aborda a
necessidade de entender a arquitetura como
processo intelectual, e atravs da arquitetura
clssica encontrar os princpios desta
arquitetura. A semelhana entre a estrutura dos
tratados de Alberti e Vitrvio amplamente
discutida no sculo XX, gerando algumas
controvrsias. Castex
37
coloca Vitrvio como um
trampolim para Alberti, Krautheimer
38

argumenta que existem paralelos em relao
estrutura de seus contedos alm da diviso
em dez livros, e mais recentemente, Caroline
Van Eck escreve sobre a necessidade de
reconsiderar o estudo da estrutura do tratado,
que estaria baseada nos textos de oratria e
salientando as diversas correntes de anlise dos
ltimos tempos.
39

Alberti, no prlogo do tratado aborda a
arquitetura como arte maior, que satisfaz ao
mesmo tempo as exigncias dos trs nveis em
que opera: a necessidade (firmitas), a
comodidade (utilitas), e o prazer esttico

37
Ver Castex, J ean. (1990). Renacimiento, Barroco e
1720. Madrid: Ediciones Akal. Captulo 4: Alberti (1404-
1472): P. 49-61.
38
KRAUTHEIMER, Richard (1969). Studies in Early
Christian, Medieval, and Reaissance Art. New York:
NY University Press. Captulo 19
39
ECK, Caroline Van (1998). The Structure of De RE
Aedificatoria Reconsidered. J SHA J ournal of the
Society of Architectural Historians. Vol. 57. Nmero 3.

46

(venustas). E define o estatuto do arquiteto
como aquele que pela fora da razo e do
mtodo saber corresponder s exigncias e
necessidades do homem nas construes, ou
seja, utilidade, comodidade e prazer esttico.
40

No mesmo prlogo ele ressalta a importncia
do projeto, na analogia prvia do edifcio como
um corpo, constitudo de contornos
(lineaments) e matria. O primeiro produto
do pensamento, que necessita da mente e
fora da razo e o segundo produto da
natureza e dependente das corretas decises
de projeto para que o uso da matria seja
eficaz e consistente.
41

Ao falar sobre os lineamentos, Alberti
coloca as primeiras definies do projeto
arquitetnico como hoje concebida. Trata-se da
possibilidade de projetar ou imaginar, sem
qualquer recurso material todas as formas na
mente, em um processo intelectual de soluo
de um problema, que dever ser testado e
revisado continuamente.
bastante possvel projetar
formas inteiras na mente sem qualquer
recurso material, pela designao e
determinao de uma orientao fixa e
conjuno de vrias linhas e ngulos.

40
Ver Choay Franoise (1980). A Regra e o Modelo.
So Paulo: Editora Perspectiva.
41
Ten Books. Cambridge: MIT Press.

47

Considerando que isso o caso,
lineamentos devem ser o esboo preciso
e correto, concebido na mente,
composto de linhas e ngulos, e
aperfeioado pela inteligncia e
imaginao.
42
(Alberti, 1988. Livro I,
Cap. 1).
Mas eu posso dizer isto de mim:
eu concebi freqentemente projetos na
mente que pareciam bastante razoveis
na ocasio; mas, quando os traduzi em
desenhos, eu encontrei vrios erros nas
mesmas partes que me agradaram
muito, e erros bastante srios;
novamente, quando eu voltei aos
desenhos, e verifiquei as dimenses,
reconheci e lamentei meu descuido;
finalmente, quando passei dos desenhos
para a maquete, s vezes notei enganos
adicionais nas partes individuais, at
mesmo em cima dos nmeros.
43

Estes trechos do tratado albertiano
revelam sua inteno em promover a
arquitetura desde uma arte manual at o nvel
das artes liberais, como resultado do processo
intelectual em que o projeto comandar as
aes do canteiro de obra, levando adiante o

42
Ten Books. Cambridge: MIT Press.. Livro I, Cap. 1.
43
Idem, Livro IX, Cap. 10.

42 It is quite possible to
project whole forms in the mind
without any recourse to the material,
by designation and determining a
fixed orientation and conjunction for
the various lines and angles. Since
that is the case, let lineaments be the
precise and correct outline, conceived
in the mind, made up of lines and
angles, and perfect in the learned
intellect and imagination. (Alberti,
1988. Livro I, Cap. 1).

43 But I can say this of
myself: I have often conceived of
projects in the mind that seemed
quite commendable at the time; but
when I translate them into drawings,
I found several errors in the very
parts that delighted me most, and
quite serious ones; again, when I
return to drawings, and measure the
my carelessness; finally, when I pas
the individual parts, even over the
numbers. (Alberti, 1988. Livro IX,
cap. 10).

48

que Brunelleschi, na prtica, j teria comeado
no incio do sculo XV e que Palladio ir
avanar no sculo XVI, aliando teoria e prtica
profissional. Para Alberti, no h arbitrariedade
na definio do projeto. As regras do projeto
esto presentes em sua concepo dos
lineamentos, onde o todo est para as partes
assim como as partes para o todo, numa
relao lgica e proporcional, remetendo
sempre a analogia da construo e proporo
ao corpo humano.
A trade vitruviana (firmitas, utilitas e
venustas) elaborada ao longo de todo o
tratado quando discorre sobre os elementos da
construo, suas relaes e propores, as
tcnicas construtivas, tipo de edificaes, sem
necessariamente explicitar estes termos a cada
parte. A necessidade de estabelecer a
arquitetura como arte faz com que Alberti
submeta os aspectos tcnicos e construtivos
importncia suprema da beleza na arquitetura.
Segundo Choay, a argumentao lgica de todo
o tratado, em sua anlise como retrica, est
no encadeamento de toda a argumentao de
Alberti em professar a arquitetura como uma
arte superior e completa, em que a beleza e o
prazer esttico so a razo maior em direo ao
qual os fundamentos anteriores devem
concorrer.
O registro de comodidade,
porm, constitui apenas uma etapa no
49

processo de edificao. Os espaos
construdos encontram seu verdadeiro
arremate somente no quadro do registro
superior. Em outras palavras, s regras
que permitem satisfazer a demanda de
comodidade, devem acrescentar-se as
regras que respondem ao desejo de
beleza: o prazer esttico e a beleza que
o proporciona so a finalidade e o
coroamento ao mesmo tempo da
edificao e do De Re Aedificatoria, cuja
ltima e mais longa parte lhes
dedicada.
44

Esta noo de beleza, que pode parecer
um conceito abstrato, definida de acordo com
a relao das partes e o conjunto da obra, onde
nada poderia ser acrescentado ou retirado sem
prejudicar o todo.
Beleza a sensata harmonia de
todas as partes dentro de um corpo, de
forma que nada pode ser adicionado,
subtrado, ou alterado, a no ser para
pior-lo.
45

Desta maneira, ao longo do seu tratado
Alberti cria um sistema terico para definir a
arquitetura como cincia e arte liberal (ars
liberalis), conhecimento explicvel e com

44
CHOAY, Franoise (1980). A Regra e o Modelo. So
Paulo: Editora Perspectiva. P:102.
45
Ten Books. Cambridge: MIT Press. Livro VI, Cap. 2.

45 Beauty is that reasoned
harmony of all the parts within a
body, so that nothing may be added,
taken away, or altered, but for the
worse. (Alberti, 1988. Livro VI, Cap.
2).>
50

campo disciplinar prprio, explicitando as
regras e sistematiza seu processo de anlise e
entendimento. Os conceitos de lineamentos, as
formas e propores dos espaos, abordados
no livro I, servem de base para Palladio,
juntamente com o tratado vitruviano, ao
escrever o seu tratado, assim como a questo
urbana e das tipologias das villas e residncias
privadas abordadas no Livro V, do De Re
Aedificatoria.

51

Serlio:
o tratado como formao e guia
profissional.

Sebastiano Serlio (1475-1555) nasceu
em Bolonha, filho do pintor Bartolomeo Serlio,
e, teve sua formao inicial como pintor, assim
como outros arquitetos da poca. Suas
primeiras atividades so em Pesaro, entre os
anos de 1511 e 1514. Aps este perodo se
transfere para Roma, onde trabalha nas obras
do Vaticano sob a superviso de Bramante,
Raphael e Baldassare Peruzzi, este ltimo seu
principal professor nos fundamentos da
arquitetura renascentista. Em 1527, aps o
saque de Roma, Serlio se transfere para Veneza
onde comea a trabalhar em seu tratado, Tutte
LOpere de LArquitettura et Prospetiva,
publicado integralmente somente aps a sua
morte.
A partir de 1538, a cidade de Vicenza
solicita a consultoria a vrios arquitetos, em
perodos distintos, para a renovao da baslica
da cidade, entre eles: Serlio, Giulio Romano,
Michele Sanmicheli e Palladio, sendo o projeto
de Palladio o escolhido pra execuo. Somente
em 1540 encontra finalmente seu tutor, o Rei
Francis I da Frana, que patrocina a publicao
de Della Antiquita, o terceiro livro de seu
tratado, iniciado em Veneza. Em 1545 publica
De metrie et De perspective, os dois primeiros

Figura 6 - Geometrias - Fonte: Serlio,
1996

Figura 7 - Geometrias - Fonte: Serlio,
1996

52

livros do tratado, seguido do Quinto libro
drchitettura nel quale se trata de diverse
forme dei tempii em 1547. O sexto livro,
dedicado a arquitetura domstica, aparece em
1551, mas nunca publicado, sobrevivendo
seus manuscritos e gravaes
46
. O stimo livro
sobre os acidentes arquitetnicos publicado
em 1575 aps sua morte.
Seu tratado o primeiro direcionado
especificamente ao problema da arquitetura
moderna
47
, apresentado com ilustraes e
informaes especficas sobre os mtodos
construtivos, assim como um guia geometria
euclidiana e aos princpios da construo
geomtrica em perspectiva. Escrito em
linguagem vernacular, em contraste ao tratado
de Alberti direcionado a nobreza e escrito em
latim, o texto e as ilustraes refletem sua
inteno de orientar sua publicao aos
arquitetos, como um guia prtico da
arquitetura.
O tratado organizado de maneira
seqencial, parte da base representativa da
expresso grfica e geometria para o desenho
em perspectiva, as antiguidades e as ordens,
apresentando a seguir exemplos de projetos,
partindo de solues simples para outras de
maior complexidade. O uso das ilustraes para

46
SERLIO, Sebastiano (1996). Sebastiano Serlio on
domestic architecture. New Hawen. Traduzido por
Vaughan Hart e Peter Hicks. Ver introduo, pgina xxv,
The Architettura, a Treatise in Sevens Books.
47
Ver nota lateral P.32.

Figura 8 - Perspectivas - Fonte:
Serlio, 1996.

Figura 9 - Perspectivas - Fonte:
Serlio, 1996.

53

expor seu pensamento revela o
desenvolvimento da racionalidade e
pensamento humanista, refletida no layout de
impresso de outros tratados cientficos da
mesma poca como, por exemplo, o trabalho
de anatomia De Humani corporis fabrica libri
septem, publicado por Andreas Vesalius em
1543 (Figura 10).
A seqncia de exposio apresentada
por ele no prefcio aos leitores indica a
inteno didtica de uma seqncia lgica de
leitura do trabalho como um todo,
independente da ordem inversa de sua
publicao. O primeiro livro tratando dos
princpios da geometria, para o entendimento
preciso do que o arquiteto produzir, o segundo
abordando os princpios da representao em
perspectiva, para revelar o conceito em uma
leitura tridimensional, o terceiro tratando da
representao grfica precisa, o desenho
tcnico, plantas e elevaes (Icnografia,
Ortografia) e vistas laterais (Sciografia). O
quarto livro trata das ordens, um dos
elementos chaves de entendimento e projeto
da arquitetura neste perodo. O quinto
discutindo as diferentes tipologias de templos,
com seus respectivos desenhos. O sexto livro
abordando a questo habitacional, desde as
mais simples at os palcios e o stimo e ultimo
livro do tratado concluindo com exemplos de
diversas situaes que o arquiteto se deparar
ao longo da vida profissional, como formas

Figura 10 Desenhos de dissecao
de Vesalius, De humani corporis
fabrica. Fonte: Tavernor, 1998.

54

irregulares de terrenos, restauraes e
reconstrues de residncias.
48
Esta seqncia
praticamente define o currculo de um curso de
arquitetura, abordando todas as questes que
envolviam o projeto neste momento, e uma
seqncia muita prxima da abordagem
acadmica atual do ensino de arquitetura.
A apresentao dos desenhos em vistas
ortogonais um precedente ao que Palladio
desenvolver posteriormente na publicao de
seu tratado com mais propriedade atravs do
uso das propores indicadas em planta em
suas representaes. Esta apresentao, de
qualquer maneira, forma uma ferramenta
didtica importante no contedo geral do
tratado de Serlio e ajudam a estabelecer um
padro para a representao arquitetnica no
Renascimento.
... As pranchas de Serlio
ajudaram a padronizar as projees de
desenho usadas no Renascimento e em
particular nos tratados arquitetnicos
subseqentes.
49

O Livro VI constitudo basicamente de
ilustraes com textos explicativos, mas
configura uma importante abordagem a
respeito da arquitetura residencial da poca, e
forma um catlogo consultivo de uma tipologia
normalmente construda sem a presena do

48
SERLIO, Sebastiano (1996). Op. Cit. Pg. 253.
49
SERLIO, Sebastiano (1996). Op. Cit. Pg. xx.

A maior parte dos currculos
de arquitetura atualmente, adota a
seqncia de ensino atravs do
aprendizado da representao
arquitetnica e seus elementos. A
abordagem da tridimensionalidade da
representao seja manual ou
auxiliada por computador e o
exerccio de projeto. Aliada a uma
repertorizao atravs da histria da
arquitetura e da pesquisa, e de um
crescente em complexidade nas
questes programticas do exerccio
de projeto.>

J ames Ackerman na
Introduo escrita por ele para a
traduo do Livro VI, comenta o
avano do uso das dimenses e
propores utilizadas por Palladio em
relao a simplificao do uso de
medidas e escalas adotadas por
Serlio. Ver maiores detalhes em
SERLIO, Sebastiano (1978). On
domestic architecture. New York:
Mit/Press, pgina 14.

49 Although Serlio tells us
that to assist the scaling off of
measurements from the drawings,
perspective, or the foreshortening of
the side face, is not to be used in
Book III, side faces in perspectives in
combination with true elevations are
in fact a regular feature. Indeed, the
receding side serves to emphasise the
profile of the element under
discussion. Serlios plates helped to
standardize the drawing projections
used in the Renaissance and in
subsequence architectural treatises in
particular. (Serlio, 1996. Pg. xx.).

55

arquiteto. Serlio antev uma nova clientela que
se forma neste perodo e populariza, pelo
menos na classe burguesa ascendente do
Renascimento, a profisso do arquiteto.
Ento, como agora, a maioria
das residncias foi construda sem
arquitetos, e havia um grande mercado
em potencial para modelos padronizados
do novo estilo apresentado no Livro VI e
disponvel na verso impressa. Aps a
morte de Serlio, os construtores
seguramente continuaram a confiar
neste livro como inspirao, assim como
fizeram com a publicao de Palladio
vinte e cinco anos depois.
50

Alm da importncia de prever esta
disseminao do trabalho do arquiteto no
projeto da arquitetura cotidiana, o manuscrito
do Livro VI contribui ao entendimento de uma
mudana social e poltica na histria ocidental,
o aumento de poder e influncia de uma nova
classe social, a burguesia. A ascenso e
mudana do carter desta nova sociedade se
refletem na mudana de relaes da cidade e
suas necessidades. Novos espaos de
convivncia so necessrios, o carter de ruas
e praas se modifica, o que significa uma nova
ordenao do espao pblico das cidades.

50
SERLIO, Sebastiano (1978). On domestic
architecture. New York: Mit/Press. Introduo escrita
por J ames Ackerman para a traduo do Livro VI,
publicada em 1978. P: 11.

50 Then, as now, most
housing was built without architects,
and there was a potential market for
standardized models in the latest style
such as Book VI would have provided
had it been available in print. Builders
long after Serlios death would surely
have continued to rely on this book
for inspiration as they did Palladios
publication of twenty-five years later.
(Serlio, 1978. p.11).

Figura 11 - Planta baixa do Pantheon,
segundo Serlio. Fonte: Serlio, 1996.

56

Um novo pblico consumidor de
arquitetura surge nesta poca, mudando as
necessidades tipolgicas na construo do
sculo XVI, e criando uma nova relao
arquiteto-cliente, assim como uma nova
abordagem no processo de projeto, o processo
investigativo atravs da manipulao dos
elementos e das tipologias reinterpretadas da
arquitetura clssica.

J ames Ackerman escreve na
introduo da traduo do Livro VI, o
artigo intitulado The Urban
Revolution, onde comenta estas novas
mudanas e a participao do texto
de Serlio neste contexto. Serlio, 1978.
>

57

O projeto como investigao e teoria

O sculo XVI representa um momento
de transformao na maneira de pensar e
projetar. A mudana das relaes de trabalho e
da sociedade nos sculos anteriores comea
esta transformao. Nos sculos XIV e XV, os
arquitetos eram apenas um dos participantes
do processo de construo e das decises
arquitetnicas. Sua influncia dependia de
quem era o contratante da obra, quem eram as
comisses construtivas, que definiam muito do
que deveria ser feito.
As publicaes citadas anteriormente
so essenciais na mudana de pensamento,
uma vez que a arquitetura passa a figurar no
meio intelectual. Deixa de lado o sistema
corporativo das comisses construtivas sob a
superviso do mestre de obras (capomaestro)
para ser resultado da investigao atravs do
projeto autoral do arquiteto, fundamentado no
estudo do tratado de Vitrvio, e nos tratados da
atualidade renascentista.
51
Estes estudos geram
uma nova gama de parmetros para o projeto,
desde as propores at definies tipolgicas
dos edifcios.

51
Ver mais em: Pereira, Cludio Calovi. (1998).
Architectural Pratice and the Planning of Minor
Palaces in Renaissance Italy: 1510-1570. Tese de
Doutorado (Arquitetura)- Massachusetts Institute of
Technology-. MIT.

58

Em conjunto a esta mudana de
pensamento no entendimento da arquitetura
como cincia e arte liberal, surge a necessidade
de novos projetos no mbito da arquitetura
domstica. Os projetos destinados a arquitetos,
at ento vinculados a edifcios monumentais
ligados ao clero, a nobreza, ou a corte
eclesistica se expande para edifcios de
propores menores destinados a uma
nobreza menor no final do sculo XV, ligadas
normalmente corte papal em Roma, conforme
cita o Prof. Calovi:
Ao fim do sculo XV, a
restaurao poltica de Roma havia
criado uma nobreza menor na cidade,
composta principalmente por classes
profissionais ligadas administrao da
burocracia papal e proviso de servios
para a mesma. Tratava-se de
diplomatas, juristas, escrives,
economistas, secretrios, tradutores,
literatos, mdicos e artistas. Alguns
deles somavam sua ocupao secular
algum cargo ou funo eclesistica.
52

O aumento do nmero destes projetos
residenciais em Roma (conhecidos como
palcios menores) levou a arquitetura a atuar
tambm na questo mais ampla da formao
da cidade e de uma relao arquiteto-cliente

52
PEREIRA, Cludio C. (2001a). Prtica Profissional e
o projeto de Palcios Menores no Renascimento
Italiano. ARQTEXTO-, Porto Alegre, N 1. p. 38-47 1
semestre 2001 PR0PAR/UFRGS.

59

muito prxima atuao profissional atual. O
arquiteto passou a centrar sua atuao no
projeto do edifico, fornecendo ao cliente os
desenhos e maquetes para sua construo.
53

O crescimento desta nova classe mdia
se expandia nas demais cidades italianas, assim
como em Roma. A mudana das relaes
comerciais e sociais dos sculos anteriores,
passando do sistema feudal medieval de trocas
para um sistema mercantil traz consigo a
necessidade de novos espaos para a cidade,
assim como moradias melhores para a classe
dominante em ascenso, que aspira por
residncias baseadas nos edifcios modernos
construdos para a nobreza e de acordo com a
nova ideologia humanista. Esta classe
composta por profissionais liberais, banqueiros
e mercadores, diferente da nobreza menor de
Roma, ligada Igreja, e com maiores vnculos
culturais em relao ao conhecimento da arte e
cultura humanista.
No incio do sculo XVI, Antnio da
Sangallo, o J ovem, projetou uma srie de
palcios menores em Roma, incluindo duas
residncias para ele. Nos projetos destas
residncias pode se verificar, atravs dos
desenhos remanescentes, o processo de
projeto atravs da investigao planimtrica.

53
Ver mais em PEREIRA, Cludio C. (2001). Prtica
Profissional e o projeto de Palcios Menores no
Renascimento Italiano. ARQTEXTO-, Porto Alegre, N
1. p. 38-47 1 semestre 2001 PR0PAR/UFRGS.

Figura 12 - Plantas Sangallo, o jovem.
Ufizzi 984 Ar - Fonte: Pereira (1998).

60

A partir de uma idia inicial desenhada
a rgua para a sua primeira residncia (1534),
localizada na Via Giulia em Roma, so feitas
investigaes e alteraes a mo livre, at
surgir a necessidade da elaborao de outra
planta contendo as novas informaes. As
alternativas variam em torno do ptio interno,
onde as variaes planimtricas se do na
localizao das partes. Na planta final os
principais espaos recebem denominaes com
base no tratado vitruviano, nomes como:
vestibolo, atrio, peristilo e cavo aedio,
revelando a inteno de aproximar a moradia
do sculo XVI casa romana antiga.
54

No projeto de sua segunda residncia
(1542) o conjunto de plantas remanescentes
revela uma srie de desenhos a mo-livre,
demonstrando um mtodo de especulao
projetual atravs de mltiplas alternativas,
avaliadas e desenvolvidas ao longo do
processo.
55
Este processo de projeto, atravs
da investigao das alternativas planimtricas
dos palcios menores, identificado tambm
na obra de Baldassare Peruzzi e Palladio na

54
Ver mais em PEREIRA, Cludio C. (1998).
Technology-. MIT.Tese

55
PEREIRA, Cludio C. (2001a). Prtica Profissional e
o projeto de Palcios Menores no Renascimento
Italiano. ARQTEXTO-, Porto Alegre, N 1. p. 38-47 1
semestre 2001 PR0PAR/UFRGS.

Figura 13 - Plantas Peruzzi para o
Palazzo Ricci.
Ufizzi 359 - Fonte: Pereira (1998).

Figura 14 Plantas de Palladio ,
estudo para um palcio.
RIBA XV/22v - Fonte: Pereira (1998).

61

tese de doutorado do Prof. Cludio Calovi
Pereira.
56

Peruzzi e Palladio esboam a planta de
todo o prdio, ao contrrio de Sangallo que
isola partes do prdio a serem testadas. Ambos
trabalham tambm em cima de vrias
possibilidades de estudo, no necessariamente
vinculadas a uma seqncia, mas
representando solues independentes no
primeiro momento, desenhadas rapidamente a
mo livre para posteriormente testar as
melhores alternativas em desenhos em escala.
Esta maneira de lanamento de projeto marca,
segundo o Prof. Calovi, o novo perfil da prtica
profissional de arquitetura, configurada na
primeira metade do sculo XVI. A crescente
demanda de projetos de uma mesma tipologia
leva os arquitetos a desenvolverem mtodos de
trabalho para agilizar o processo projetual,
utilizando plantas esquemticas e croquis para
a investigao de solues de organizao de
espaos e funes. Atravs destes desenhos
criaram uma abstrao em torno do problema
apresentado, concentrando-se na criao de
um partido arquitetnico, para posteriormente
desenvolver as plantas em escalas maiores e
precisas para as alternativas escolhidas.
Este novo mtodo de investigao um
dos elementos que permite a Palladio explorar
as diversas facetas do projeto nas villas e

56
PEREIRA, Cludio C. (2001a). Op. Cit. P: 60.

62

palcios a seu encargo no sculo XVI. A
repetio da investigao sobre um mesmo
tema permite aperfeioar cada vez mais um
esquema compositivo, e atravs da abstrao
tipolgica, criar projetos diferenciados e
inovadores.
63

Palladio:
referncias e interferncias do mundo
renascentista

Andrea Palladio nasceu em Pdua, em
1508, filho de Pietro della Gndola e foi
batizado como Andrea della Gondolla,
recebendo o nome de Palladio trinta anos mais
tarde, em 1540, por seu tutor, Conde Gian
Giorgio Trissino. Palladio teve seu inicio de vida
profissional como arteso de entalhe em pedra,
um tagliapetra, cuja formao comea em
1521 como aprendiz de Bartolomeu Cavazza
57
,
entalhador responsvel por grandes trabalhos
em Pdua. Sua formao continuou em
Vicenza, a partir de 1524, como aprendiz de
Girolamo Pittoni e Giovanni da Pedemuro, os
mais importantes artesos em pedra de
Vicenza.
Esta formao inicial o diferencia da
maioria dos arquitetos da poca, os quais em
sua maioria eram formados como pintores
(como Bramante, Rafael, Peruzzi, Serlio e Giulio
Romano) ou escultores (como Brunelleschi,
Michelangelo e Sansovino). O trabalho de
tagliapetra o aproximou do mundo envolvido
com o problema da nova construo e os novos
elementos decorativos para as edificaes, de
acordo com o novo modelo do Renascimento.

57
Ver mais em PUPPI, Lionello (1999). Andrea
Palladio. Milo: Electa.

Figura 15 - Palladio.

64

Os trabalhos de portais, elementos de
fachada e monumentos fnebres executados
por Palladio, demonstram o conhecimento e
estudo dos elementos clssicos utilizados na
poca, que exigia o conhecimento de regras de
proporo e geometria. Este fato serve para
desmistificar sua trajetria de um simples
pedreiro a arquiteto. Sua formao no se d
do dia para a noite, seu talento e percepo
para o mundo que envolvia a arquitetura foram
notados por Trissino, que lhe proporcionou os
estudos necessrios naquele momento
atividade da arquitetura, mas j existia sua
familiarizao e contato com o ambiente
construtivo e arquitetnico do Renascimento.

No panorama da arquitetura do
sculo XVI, Palladio uma figura de
exceo. Ele no veio da Itlia Central,
onde eram nascidos ou haviam
desenvolvido o seu aprendizado os
maiores arquitetos que o influenciaram,
ao contrrio vinha do vneto: nasceu em
Padova, mas aos 16 anos havia
trabalhado em Vicenza. No comum foi
tambm seu aprendizado, que no foi de
pintor (como Bramante, Rafaello, Peruzzi
e Giulio Romano), nem de escultor
(como Sansovino e Michelangelo), mas
de tagliapietra. De fato, se no pelos
seus contatos, a partir da segunda

Figura 16 - Palcio Conti - Fonte:
www.cisapalladio.org

58 Nel panorama
dell'architettura del sedicesimo secolo,
Palladio una figura d'eccezione. Egli
non viene dall'Italia centrale, dove
erano nati o avevano svolto il loro
apprendistato i pi grandi architetti
che lo influenzarono, bens dal
Veneto: era nato a Padova, ma
dall'et di sedici anni aveva vissuto e
lavorato a Vicenza. Non comune era
anche il suo tirocinio, che non fu da
pittore (come Bramante, Raffaello,
Peruzzi e Giulio Romano), n da
scultore (come Sansovino e
Michelangelo), ma da tagliapietra.
Infatti, se non fosse stato per i suoi
contatti, a partire dalla seconda met
degli anni trenta, con il nobile e
scrittore vicentino GianGiorgio Trissino
(1478-1550), Palladio sarebbe
probabilmente rimasto un abile ed
intelligente artigiano, capace forse di
disegnare portali e monumenti
funebri, ma senza la cultura e l'abilit
intellettuale che in questo momento
erano necessarie ad un vero
architetto.
65

metade dos anos 30, com o nobre e
escritor vicentino Giangiorgio Trissino
(1478-1550), Palladio provavelmente
teria permanecido um hbil e inteligente
arteso, capaz talvez de desenhar
portais e monumentos fnebres, mas
sem a cultura e habilidade que neste
momento eram necessrias a um
verdadeiro arquiteto.
58

Trissino foi o responsvel pela
formao acadmica de Palladio e por suas
primeiras viagens a Roma, despertando seu
interesse pela cultura clssica e antiguidades de
Roma. Atravs dele Palladio conheceu o tratado
vitruviano quando ingressa em sua academia
em 1538, que viria a ilustrar em 1556, na
traduo elaborada por Daniele Barbaro.
De acordo com o bigrafo de
Palladio, Paolo Gualdo, Andrea tambm
se beneficiou da Academia de Trissino,
desde que,... achando Palladio um
jovem de carter muito vigoroso e
grande aptido para a cincia e
matemtica, Trissino encorajou as suas
habilidades naturais atravs do seu
treinamento nos princpios de
Vitruvius.
59

58
BURNS, Howard. Palladio i suoi contemporanei.
Disponvel em www.cisapalladio.org.
59
PALLADIO, Andrea (1997) The Four Books on
Architecture Traduzido e anotado por TAVERNOR,
Robert e SCHOFIELD, Richard. USA: Massachusets
Institute of Technology. P:viii

59 According to Palladios
biographer, Paolo Gualdo, Andrea also
benefited from Trissinos academy,
since, finding Palladio to be a Young
man of very spirited character and
with a great aptitude for science and
mathematics, Trissino encouraged his
natural abilities by training him in the
principles of Vitruvius.>

Figura 17 - Villa Trissino - Fonte:

Figura 18 - Villa Trissino - Fonte:
Scamozzi,1781.

66

A reconstruo da residncia de
Trissino, prxima a Vicenza, o impulso para o
incio da carreira de Palladio. nesta obra que,
trabalhando como arteso, conhece seu tutor:
um homem culto e diletante de arquitetura,
com trnsito na corte papal de Leon X Mdici.
Em Roma, Trissino havia conhecido Raphael e
seu projeto para Villa Madama e sob esta
influncia remodela sua casa de campo,
havendo tambm conhecido a obra de Giuliano
da Sangallo, a Villa de Poggio a Caiano ( Figura
20), para Lorenzo de Mdici. A Villa de Poggio a
Caiano uma antecipao da soluo
palladiana desenvolvida posteriormente, a
disposio hierrquica dos espaos em torno de
um salo principal, e a primeira obra residencial
a utilizar o fronto de um templo aplicado em
sua fachada.
A reconstruo da Villa Trissino a
Cricoli, na metade dos anos trinta do sculo
XVI, uma maneira de trazer a arquitetura
moderna romana ao crculo aristocrtico de
Vicenza, como um novo manifesto cultural. A
organizao planimtrica adotada por Trissino e
a influncia da obra de Giuliano da Sangallo so
a referncia moderna da qual Palladio
posteriormente desenvolve sua tipologia para
as villas que projeta em torno de Vicenza.
Este gesto era um tipo de
manifesto da sociedade na nova cultura

Figura 19 - Planta Baixa - Villa Poggio
a Caiano - Fonte: Heydenreich, 1998.

Figura 20 - Villa Poggio a Caiano -
Fonte: Heydenreich, 1998.

60 This gesture was a sort
of manifesto of membership in the
new constructional culture based on
the rediscovery of ancient Roman
architecture. Between the two existing
towers Trissino inserted a two-storey,
arcaded loggia which was directly
inspired by Raphaels facade of the
Villa Madama in Rome, as published
by Sebastiano Serlio in the Terzo
Libro dellArchitettura (published in
Venice in 1540). Trissino reorganised
the spaces into a sequence of lateral
rooms, which differ in dimensions but
are linked by a system of inter-related
proportions (1:1; 2:3; 1:2), a matrix
which would become a key theme in
Palladios design method.
Building works were certainly
concluded by 1538. >

67

construtiva baseada no redescobrimento
da arquitetura romana antiga. Entre as
duas torres existentes Trissino inseriu
uma arcada de dois pavimentos, que era
diretamente inspirada pela fachada de
Raphael da Vila Madama em Roma,
como publicado por Sebastiano Serlio no
Terzo Libro dell'Architettura (publicado
em Veneza em 1540). Trissino
reorganizou os espaos em uma
sucesso de salas laterais que diferem
em dimenses, mas so unidas por um
sistema de propores inter-relacionadas
(1:1; 2:3; 1:2), uma matriz que se
tornaria um tema fundamental no
mtodo de projeto de Palladio. Os
trabalhos de construo foram
concludos certamente antes das
1538.
60

Alm de iniciar a formao acadmica
de Palladio, Trissino foi um dos principais
responsveis pela sua insero na sociedade
vicentina, indicando-o aos seus colegas e
amigos aristocratas, alavancando sua carreira a
partir da dcada de quarenta. Em 1541 Palladio
faz sua primeira viagem a Roma, na companhia
de seu tutor, viagem esta que influencia
diretamente em seus trabalhos nos prximos
anos.

60
CISA. Villa Trissino at Cricoli. Disponvel em
61 Trissino was of great
importance for Palladio in other ways.
On a practical level he almost
certainly had a determining role in
recommending Palladio to his fellow
Vicentine patricians in the early years
of his activity. It was with Trissino too
that Palladio made his visits to Rome
in the 1540s, which opened his eyes
as to the character of ancient and
modern architecture in the city, which
till then he would have known only
through drawings and Serlio's Quarto
Libro (1537) and Terzo Libro (1540).
Thirty years later Palladio recalled that
he found the ancient buildings
"worthy of much greater attention,
than I had at first thought" (Quattro
Libri, I, p. 5). The impact on him of
these works, which he saw with fresh
eyes at a fairly mature age, was
extremely powerful, and furnished
him with a wide range of models
which he immediately adapted to his
commissions. Trissino probably also
guided Palladio in his initial reading
and Vitruvius. It is not known whether
Palladio could read Latin; even if he
could not (and it should not be
excluded that he had a reasonable
reading knowledge of the language)
by the 1540s it was already possible
to have access to many important
Latin and Greek works in Italian
translations (Alberti's treatise for
instance already appeared in an
Italian translation in 1546). This must
have greatly aided Palladio in his
efforts to acquire a wide ranging
culture, and to assimilate texts that
presented difficulties even for
scholars. >

68

Trissino foi de grande
importncia para Palladio de outros
modos. Em um nvel prtico teve quase
certamente um papel determinante
recomendando Palladio aos seus
patrcios de Vicenza nos primeiros anos
de sua atividade. Tambm foi com
Trissino que Palladio fez as primeiras
visitas a Roma na dcada de quarenta,
que abriram seus olhos sobre o carter
da arquitetura antiga e moderna na
cidade que at ento ele s teria
conhecido por desenhos atravs do
Quarto Libro (1537) e Terzo Libro (1540)
de Sebastiano Serlio. Trinta anos depois
Palladio recordou sua impresso sobre
os edifcios antigos merecedores de
muito maior ateno, que eu tinha
pensado" no princpio (Quattro Libri, I.
pg., 5). O impacto destes trabalhos
sobre ele, vistos com olhos frescos a
uma idade bastante madura, foi
extremamente poderoso, e lhe forneceu
uma ampla gama de modelos, os quais
adaptou imediatamente aos seus
trabalhos. Trissino provavelmente
tambm guiou Palladio na leitura inicial
de Vitrvio. No conhecido se Palladio
poderia ler o latim; mesmo se ele no
pudesse (e no deveria ser excludo que
ele teve um conhecimento razovel do
idioma) antes dos 1540s j era possvel
69

ter acesso a muitos trabalhos
importantes em latim e grego traduzidos
para o italiano (o tratado de Alberti, por
exemplo, j aparece traduzido em
italiano em 1546). Isto certamente foi de
grande ajuda nos esforos de Palladio
para adquirir uma gama maior de cultura
e assimilar textos que apresentavam
dificuldades mesmo para os
acadmicos.
61

Palladio viaja a Roma mais quatro
vezes, em 1545, 1546-47, 1549, e 1554. Em
todas estas viagens, alm de conhecer as obras
de modernizao da cidade de Roma, Palladio
estuda as runas romanas e faz seus
levantamentos e desenhos, posteriormente
utilizados no seu tratado em 1570. Anterior ao
tratado se d a publicao de Lantichit di
Roma racolta brevemente de gli auttori antichi
e moderni, em 1554.
62
O estudo de Palladio
junto academia de Trissino, e suas viagens a
Roma so os meios principais de seu contato
com a nova arquitetura renascentista e o
mundo da antiguidade, referncias presentes
nos anos seguintes. Antes de suas viagens a
Roma, Palladio teria conhecimento das obras
clssicas somente atravs das publicaes de

61
BURNS, Howard. The creation of a systhematic,
communicable architectures. Disponvel em
www.cisapalladio.org,
62
Ver mais em CONSTANT, Caroline (1985). The
Palladio Guide. New York: Princeton Architectural
Press.

70

Serlio, e de seus estudos dos tratados de
Vitrvio e Alberti. Em suas primeiras viagens a
Roma se deparou com as obras de autores
contemporneos, tais como, Bramante,
Raphael, Peruzzi e Antonio da Sangallo o
J ovem, todos imbudos do esprito humanista
de reviver a antiguidade clssica em seus
projetos.
Se voltarmos pergunta de que
maneira Palladio se assemelha e difere
dos seus contemporneos e dos autores
do clssicos modernos que estudou em
Roma e em outros lugares, l emerge o
que provavelmente a sua maior dvida
com Trissino. Bramante, Raphael,
Peruzzi, Antnio da Sangallo o J ovem,
Giulio Romano, Falconetto, Sanmicheli e
Sansovino todos tiveram uma influncia
considervel sobre Palladio quando ele
estava com trinta anos. Todos eles
empregaram as ordens clssicas nos
seus trabalhos, de modo relativamente
consistente e que representava um
compromisso entre especificaes de
Vitrvio e a prtica observvel dos
arquitetos romanos antigos. Todos eles
incorporaram nos seus trabalhos a
planimetria e esquemas de elevao

63 If we return to the
question of the ways in which Palladio
resembles and differs from his
contemporaries, and the authors of
the "modern classics" which he
studied in Rome and elsewhere, there
emerges what is probably the
greatest debt that he owed to
Trissino. Bramante, Raphael, Peruzzi,
Antonio da Sangallo the Younger,
Giulio Romano, Falconetto, Sanmicheli
and Sansovino all had a considerable
influence on Palladio when he was in
his thirties. All of them employed the
classical orders in their works, in a
way which was relatively consistent
and represented a compromise
between Vitruvius' specifications, and
the observable practice of ancient
Roman architects. All of them
incorporated into their works both
planimetric and elevation schemes
derived from the Antique. And in all
this they were similar to Palladio.
>
71

derivados da Antigidade. E em tudo
isso eles eram semelhantes a Palladio.
63

As obras destes arquitetos
influenciaram a Palladio como o despertar da
utilizao das ordens clssicas e dos elementos
da antiguidade na arquitetura de sua poca. A
partir destes elementos, compreendidos em
seus levantamentos e estudos, busca uma nova
sistematizao de seus usos, atravs de
modulaes e repeties durante suas obras
que se traduziro no corpo de seu tratado. O
equilbrio das propores do Tempieto de San
Pietro in Montorio (1502), de Bramante, o
impressionaram como uma nova maneira de
utilizao dos elementos visitados nas runas
em uma construo nova. Esta obra o nico
exemplar moderno constante do tratado
Palladiano, no Livro IV.
64

Assim como outros arquitetos formados
sobre a superviso de Bramante (Peruzzi, Giulio
Romano, Sansovino, Sanmichelli e a famlia
Sangallo)
65
, Palladio o considerava o pioneiro
da nova viso estilstica do Renascimento,
apesar da maioria de suas obras no terem
sobrevivido sem intervenes posteriores a sua
morte, com exceo do Tempieto de San Pietro

63
BURNS, Howard. Trissino and the Linguistic
Aspects of PALLADIOS Architectures. Disponvel em
64
Ver captulo 3, sobre o tratado palladiano, Palladio e os
Quatro livros de Arquitetura.
65
Ver mais em LOTZ, Wolfgang (1998). Arquitetura na
Itlia, 1500 1600. So Paulo: Cosac & Naify Edies.

Figura 21 - Vaticano - Ptio do
Belvedere - Fonte: Lotz, 1998.

Figura 22 - Vaticano - Ptio do
Belvedere - Fonte: Lotz, 1998
72

In Montorio. A reconstruo da Catedral de So
Pedro e o projeto do Ptio do Belvedere (Figura
21 e Figura 22) do Vaticano so outras obras
de Bramante que influenciam todos os
arquitetos seguintes no sculo XVI. O princpio
de composio em perspectiva utilizado por
Bramante no Ptio do Belvedere (apesar de
nunca ter sido concludo como projetado por
ele) em uma obra que tratava paisagem e
arquitetura concomitantemente determinou
grandemente a idia de relao entre
arquitetura e paisagem que se desenvolveu no
sculo XVI e que absorvida por Palladio nos
projetos das villas.
A villa construda para Agostino Chigi
(1509/1511), conhecida como Villa Farnesina ,
segundo Lotz
66
o edifcio mais importante
construdo na primeira dcada do sculo XVI,
ao lado das obras de Bramante. a primeira
villa suburbana do Cinquecento, se distinguindo
das villas do final do sculo anterior por adotar
a linguagem das fachadas dos palcios
urbanos. A organizao planimtrica em trs
alas, pode ter sido uma influncia sobre o
posterior desenvolvimento da obra de Palladio,
ainda que no tenha um arranjo simtrico e a
clareza de organizao espacial atravs da
localizao de uma sala maior, em torno da
qual os espaos menores se articulam.

66
LOTZ, Wolfgang (1998). Op. Cit.

Figura 23 - Planta baixa Villa Madama
- Fonte: Lotz, 1998.

Figura 24 - Planta baixa Loggia Villa
Madama - Fonte: Lotz, 1998.

Figura 25 Ptio circular da Villa
Madama - Fonte: Lotz, 1998.

73

O projeto e a obra de Raphael para a
villa do Cardeal Giulio de Mdici, mais tarde
papa Clemente VII, e conhecida como Villa
Madama (Figura 23 a Figura 25) outro dos
edifcios modernos que causa grande impacto
aos olhos de Palladio. Mais que sua distribuio
ou organizao espacial, o impacto se d pela
sua localizao e relao com o terreno e a
grandiosidade do empreendimento. A
importncia desta obra comprovada pela
prancha elaborada por ele que apresenta a
planta baixa da Villa Madama (Figura 26),
parcialmente concluda nesta data,
provavelmente em 1541. Apesar de relaes da
provvel influncia desta obra sobre o projeto
executado por Palladio para a Villa Badoer
devido a utilizao das alas de servio em
forma semicircular, como o ptio da Villa
Madama, o impacto desta obra se d mais pela
sua imponncia do que pelas partes do projeto
em si.
Alm das obras de Bramante, Peruzzi e
Rapahel, Palladio tambm conheceu as obras
recentes de Antonio da Sangallo o J ovem, que
havia trabalhado junto a Raphael na Villa
Madama e na reconstruo da catedral de So
Pedro. A partir de 1536, Sangallo passa a ser o
arquiteto de todos os trabalhos do Vaticano
67
,

67
PEREIRA, Cludio Calovi. (1998). Architectural
Pratice and the Planning of Minor Palaces in
Renaissance Italy: 1510-1570. Tese de Doutorado
(Arquitetura)- Massachusetts Institute of Technology-.
MIT.Tese

O edifico passa a ser
propriedade de Margarete de Parma
em 1536, filha de Carlos V, e da
deriva o seu nome.>

Figura 26 - Desenho Villa Madama de
Palladio. Fonte: Lewis,2000.

Caroline Constant em The
Palladio Guide, coloca que o desenho
executado por Palladio o teria
influenciado no projeto da Villa
Badoer apesar das diferenas de
implantao e sistema compositivo

Figura 27 - Planta baixa Villa Badoer -
Fonte: Palladio, 1570.

74

e no perodo das visitas de Palladio a Roma, as
obras do Palcio Farnese encontravam-se em
andamento. Desta forma, as visitas de Palladio
a Roma, servem de escola em sua incurso ao
mundo da arquitetura do Renascimento. Alm
da pesquisa e levantamento das runas antigas,
ele pde observar e absorver o mundo
contemporneo da arquitetura romana, uma
arquitetura em escala completamente diferente
da qual estava habituado em Vicenza e Pdua,
e da tradio veneziana arquitetnica.
Saindo do crculo dos arquitetos
atuantes em Roma na primeira metade do
sculo XVI, vamos encontrar referncias para a
formao arquitetnica de Palladio nos
arquitetos que atuavam prximo a sua regio.
Entre estes, podemos salientar as obras de
Giulio Romano (1499-1546) principalmente o
Palazzo Del T em Mntua, iniciado em 1525 e
as obras de J acopo Sansovino (1486-1570) e
Michele Sanmicheli (1484-1559) em Veneza.
Segundo Ackerman
68
, na dcada de 30
do sculo XVI, Sansovino e Sanmicheli sero os
responsveis por muitas das inovaes para os
projetos de villas e reas urbanas de Veneza e
Verona. Ambos trabalhavam em Roma, e se
transferem para Veneza aps o saque de Roma.
Sansovino projeta a Villa Garzoni em
Pontecasale, em torno de 1536, um de seus

68
ACKERMAN, J ames S. (1985). The Villa, Form and
Ideology of Country Houses. Washington: Princeton
University Press.

Segundo Lotz, em 1547 a
fachada da frente estava quase
terminada, ano em que Palladio est
pela terceira vez em Roma. Sangallo
faleceu em 1546, antes da obra estar
concluda e outros arquitetos a
continuaram, fazendo novas
alteraes, entre eles Michelangelo,
mas a maior parte do edifcio
existente hoje se deve a ele.>

Figura 28 - Planta baixa Pallazo del
Te - Giulio Romano - Fonte: Lotz,
1998.

75

primeiros trabalhos na regio do Vneto.
Ackerman comenta que talvez Sansovino nunca
tenha estado muito tempo nas reas rurais do
Vneto e que tenha tido alguma dificuldade em
entender o que deveria ser uma villa rural. Villa
Garzoni na verdade um grandioso palcio, e o
nico projeto deste gnero executado por ele.
Michele Sanmicheli teria sido o real
precursor do novo entendimento das villas
rurais para grandes propriedades. La Soranza,
em Treville di Castelfranco Veneto (antes de
1540) e Villa Cornaro em Piombino Dese
(depois de 1539) foram as obras que marcaram
esta mudana de entendimento do programa e
carter da villa rural, ainda que de maneira
muita simples, como cita Ackerman:
Se o conceito de vila de
Sanmicheli era muito severo e o de
Sansovino muito grandioso, Palladio
transformou as virtudes de ambos em
uma frmula para o projeto de vila que
foi adaptado exatamente s exigncias
de seus clientes. Ele responde s novas
demandas com um equilbrio perfeito
entre a magnificncia e funo agrcola,
da tradio de vila do Vneto e a
elegncia da antiguidade romana, e sua
excitante variedade de solues que
cobriram uma impressionante parte das
terrafermas,...
69

69
ACKERMAN, J ames S. (1985). Op. Cit. P: 97.

Figura 29 Villa Garzoni em
Pontecasale.Fonte:
http://ist-socrates.berkeley.edu

Figura 30 - Villa La Soranza em
Treville di Castelfranco Veneto -
Fonte: Ackerman, 1985.

69 If Sanmichelis villa
concept was too severe and
Sansovinos too grandiose, Palladio
turned the virtues of both into a
formula for villa design that was
exactly adapted to the aims of his
clients. He respond to the new
demands with his perfect balance of
magnificence and agricultural
function, of the villa tradition of the
Veneto and ancient Roman elegance,
and his excitingly varied solutions
covered an impressive portion of the
map of terraferma, as he responded
to calls from both Venetian and
provincial patricians.>

76

Captulo 3

PALLADIO E OS
QUATRO LIVROS
DE ARQUITETURA
77

A publicao do tratado palladiano
talvez um dos maiores motivos da divulgao e
disseminao do pensamento arquitetnico de
Palladio nos anos que se seguem a sua
publicao, e que chega at os dias de hoje,
permitindo a anlise e compreenso de sua
postura e prtica profissional. A divulgao do
seu pensamento atravs do legado escrito o
transformou numa das maiores influncias na
arquitetura ocidental dos sculos seguintes
70
e
o tornou conhecido e acessvel
internacionalmente.
71

Publicado em 1570, o tratado se difere
dos seus antecessores principalmente na forma
de representao de seus desenhos,
apresentados em vistas ortogonais, com
medidas referenciais, assim como a
apresentao de seus projetos como
exemplificao de seu pensamento e produo.
A apresentao em um tratado da prpria obra
de um arquiteto, com uma profuso de
desenhos e detalhes, no havia sido ainda
apresentada desta forma por nenhum outro
profissional deste perodo Desta forma, o
tratado passa a ser quase como um catlogo
sistemtico de sua produo arquitetnica, ao
qual Palladio dedicou mais de uma dcada para

70
. CONSTANT, Caroline (1985). The Palladio Guide.
New York: Princeton Architectural Press. P: iii.
71
Institute of Technology. P: xvi.

De acordo com Caroline
Constant nas notas biogrficas de
Palladio, atravs de seu tratado,
assim como de seus exemplos
construdos, ele modificou
irrevogavelmente o pensamento
arquitetnico ocidental. >

Segundo Tavernor, a deciso
de Palladio de publicar os quatro
livros o tornou acessvel
internacionalmente e por todo o
tempo.

78
sua elaborao, iniciado provavelmente por
volta de 1556, depois de sua ltima viagem a
Roma (1554) e aps a publicao da traduo
de Vitrvio ilustrada por ele em 1556.
sabido que Palladio comeou
a trabalhar no Livro II dos Quatro Livros
pela metade da dcada de 1550: Daniele
Barbaro menciona isto em sua traduo
do tratado de Vitrvio (Barbaro
1556,179; 1897,303), e Vasari teria visto
um texto revisado em 1566.
72

Escrito de maneira clara e direta,
o tratado busca atingir um pblico mais amplo,
direcionado classe de arquitetos e
construtores, quase como um guia prtico para
a construo, elaborado a partir dos princpios
e experincia de Palladio, diferentemente do
tratado de Alberti, De Re Aedificatoria, escrito e
direcionado classe dominante e culta do
sculo XV. Palladio, no prefcio do Livro I,
escreve que pretende discutir a arquitetura do
modo mais claro e ordenado que ele puder,... e
que em todos os livros far os comentrios que
pensa serem essenciais e usar termos
utilizados na sua poca pelos artesos.
Resumidamente os quatro livros so
organizados da seguinte forma:
o Livro Um trata da preparao,
fundaes e materiais necessrios
antes da construo comear, a

72 PALLADIO, Andrea (1997). Op. cit.

72 It is known that Palladio
had started work on Book II of the
Quattro libri by the mid-1550s:
Daniele Barbaro mentions this in his
Vitruvius (Barbaro 1556, 179; 1987,
303), and Vasari saw a revised text in
1566. >

79
descrio das ordens, as propores e
os tipos de salas e as partes principais
da construo;
o Livro Dois trata da residncia,
comeando pela casa privada grega e
romana para chegar a produo de
projetos residenciais para palcios e
villas;
o Livro Trs dedicado aos edifcios
pblicos, ruas, estradas, pontes e
baslicas, utilizando exemplos antigos e
projetos de Palladio;
o Livro Quatro, apresenta a
arquitetura sagrada e os templos,
especialmente os templos romanos.
Para entender e analisar as villas
palladianas necessrio o estudo do tratado,
uma vez que a inteno de Palladio era divulgar
sua obra e princpios arquitetnicos atravs
dele. Antes de entrar na anlise do tratado em
busca de seus preceitos tericos e
compositivos, cabe salientar que os projetos
apresentados e ilustrados no livro no
representam exatamente todos os edifcios
construdos pelo autor. Palladio faz correes
aos projetos de maneira que eles sejam mais
genricos e demonstrem as regras e princpios
que se encontram na base dos edifcios. Os
projetos apresentados tm a idia de servir a
outros arquitetos e construtores como base
tipolgica que pudesse ser seguida e adaptada
80
aos seus propsitos. Para tanto, o projeto
idealizado mais conveniente do que aquele
condicionado pelos fatores de stio e pelas
interferncias do prprio cliente.

81
O Livro I

Agradecimentos e Prlogo
Palladio comea seu tratado com uma
carta de agradecimento ao Conde Giacomo
Angarano, ao qual dedica os livros I e II. Nesta
carta, o autor comenta a importncia dos livros
escritos por grandes intelectos, que teriam
enriquecido a cincia com os mais admirveis
princpios, referindo-se principalmente aos
tratados de Vitrvio (De Architectura), Alberti
(Da Re Aedificatoria) e os livros de Serlio e
Vignola. Ao mesmo tempo, e citando como to
importantes quanto os livros lidos, comenta a
respeito de suas viagens para Roma e outros
lugares, onde pde ver com seus prprios
olhos e medir com suas prprias mos as
obras da antiguidade que, mesmo em runas,
provavam claramente a grandeza e virtude
(virt) dos romanos
73
.
A inteno de deixar um legado aos
que o sucederem tambm aparece no corpo da
carta de agradecimento, na qual salienta que
com seu exemplo e usando o prprio intelecto,
seus sucessores possam de bom grado

73
Institute of Technology. P: 3.

Figura 31- capa do tratado. Fonte:
Palladio, 1570.

NDICE LIVRO I (autor)
Livro I
Carta a Giacomo Angarano
Prlogo aos leitores
1. sobre o que dever ser considerado e
preparado antes de comear a construir
2. madeiras
3. pedras
4. areia
5. cal
6. metais
7. tipos de terreno para as fundaes
8. fundaes
9. diferentes tipos de paredes
10. como os antigos construam com pedras
11. diminuies das paredes e seus
componentes
12. as cinco ordens
13. variaes das dimenses colunas e
pilastras
14. ordem toscana
15. ordem drica
16. ordem jnica
17. ordem corntia
18. ordem compsita
19. pedestais
20. os abusos
21. galerias, entradas, halls e compartimentos
e suas formas
22. pavimentos e coberturas
23. altura das salas
24. tipos de abbadas
25. dimenses de portas e janelas
26. ornamentos de portas e janelas
27. lareiras
28. escadas, tipos e numero de degraus.
29. coberturas

82
adicionar a verdadeira beleza e elegncia dos
antigos para a magnificncia de seus edifcios.
Neste ponto, o texto alerta para a
forma de apresentao de sua obra e dos
desenhos produzidos. Palladio utiliza os
elementos apreendidos e levantados em suas
viagens como um catlogo pessoal e repertrio
arquitetnico. Estes dados para ele devem ser
reinterpretados e reinventados a cada novo
projeto como releitura da antiguidade romana,
adaptada e adequada ao novo tempo em que
vive.
Seguindo a ordem de apresentao
palladiana, antes de entrar no livro
propriamente dito, o autor escreve um prlogo
aos leitores onde reitera alguns itens expostos
na carta de agradecimento para o Conde
Angarano. Palladio salienta novamente a
importncia dos levantamentos e anlises
cuidadosas das obras e runas da antiguidade,
tanto quanto a importncia dos escritos
precedentes, principalmente o de Vitrvio, ...
Eu elegi como meu mestre e guia a Vitrvio,
que foi o nico escritor antigo nesta arte.
74

Palladio justifica sua deciso de
comear a escrever sobre arquitetura a partir
das casas privadas pelo fato de ser a primeira
construo feita pelo homem, e que medida
que os homens sentiram a necessidade de se

74
PALLADIO, Andrea (1570). I Quattro libri
dellarchitettura. Fax-smile (1990) Milo: U. Hoelpi.
P: 5.
83
agrupar para sobreviver, formaram os primeiros
conjuntos de residncias. Neste ponto estaria
se formando o ncleo inicial das cidades, e s a
partir deste ponto que viriam os espaos e
construes pblicas.
75

Firmitas, utilitas e venustas
segundo Palladio

O primeiro captulo trata sobre o que
deve ser considerado e preparado antes da
obra comear, abordando os preceitos
vitruvianos de firmitas, utilitas e venustas,
sem os quais segundo Palladio, nenhuma
construo mereceria crdito, e que ele
denomina como convenincia (commodit),
durabilidade e beleza.
A convenincia obtida quando cada
parte da edificao esteja na posio
adequada, bem localizada e situada e com a
dignidade suficiente e que no exceda as
exigncias da funcionalidade. A durabilidade
garantida atravs da perfeita execuo da obra,
exemplificando-a atravs da cuidadosa
execuo das paredes de maneira a manterem
prumo perfeito e espessuras adequadas;
fundaes slidas e de acordo com o terreno; e
mantendo o preceito da execuo de slido
sobre slido e vazios sobre vazios. A beleza

75
ibid. p:6
84
derivar de uma forma graciosa e da relao
entre o todo e as partes, como um corpo bem
definido, onde cada membro mantm relaes
proporcionais com o outro, e todos so
necessrios s funes requeridas.
Esta definio encontrada em
Vitrvio, que fala nas propores do corpo
humano e nos princpios da simetria em seu
livro trs.
76
Ela tambm abordada por Alberti
no captulo nove de seu Livro VI
77
, ao escrever
sobre os ornamentos, definindo a beleza como
a harmonia racional de todas as partes dentro
de um corpo, de maneira que nada possa ser
adicionado, retirado ou alterado, a no ser para
pior-lo. Tambm no Livro I, captulo nove,
Alberti cita que as partes devem ser bem
articuladas e integradas, compondo todas as
linhas e ngulos em um conjunto harmonioso.
Palladio neste ponto do tratado salienta
a importncia do projeto e sua verificao
atravs de maquetes, onde ele recomenda o
levantamento de custos completo da obra aps
ponderar as questes funcionais, estruturais e
estticas atravs de desenhos e maquetes.
Palladio ressalta que o executor, de posse do
projeto, pode providenciar e avaliar todos os
custos e materiais que sero necessrios e
quais as melhores maneiras de utiliz-lo e

76
on Architecture. USA: Cambridge University Press.
77
ALBERTI, Leone Battista (1955). Traduzido por
RYKWERT,J oseph Ten Books on architectura. London:
Tiranti, 1955. reedio completa da obra lanada em
1755.

85
selecion-lo de acordo com a qualidade,
durabilidade e economia.
Tendo ponderado estas
questes pelos significados dos
desenhos e modelos, deve ser calculado
cuidadosamente todos os custos
envolvidos fazendo provises de
recursos em tempo hbil e
providenciando os materiais que sero
provavelmente necessrios, de maneira
que, quando a construo comear,
nada seja perdido ou atrapalhe o
andamento do trabalho; ....
78

Os materiais, servios e
as Ordens Arquitetnicas.

Nos captulos de nmero 2 a 7, Palladio
escreve sobre o uso correto dos materiais de
maneira sucinta, se limitando ao que julga
absolutamente necessrio ao seu livro. Trata
sobre as madeiras, as pedras, a areia, a cal e
como ser misturada, sobre os metais e sobre os
tipos de terrenos onde as fundaes devero
ser executadas. Escreve como um manual
prtico, a ser entendido e seguido, para a
perfeita construo das partes do edifcio.

78

78 Having weighed up these
things by means of drawings and the
model, one must carefully calculate
the entire cost involved, making
provision for the money in good time
and preparing the materials that are
likely to be needed, so that, when
building, nothing is missing or hinders
the completion of the work;. >
86
Palladio descreve, nos captulos de
nmero 8 a 11, a execuo dos servios iniciais
da construo, as fundaes, os diferentes
tipos de paredes, os quais apresenta
graficamente. Fala a respeito de como os
antigos romanos trabalhavam com as pedras
nas construes e sobre a variao das
dimenses das paredes.
Nos captulos seguintes, de nmero 12
a 20, so descritas as cinco ordens da
arquitetura, seus usos, dimenses, variaes de
dimetro, intercolnios, e a descrio detalhada
de cada uma, com suas dimenses, propores
e nomenclaturas especficas de cada parte. Os
detalhes apresentados permitem a qualquer
seguidor que leia o tratado reproduzir tanto os
desenhos em escala como executar as ordens
de maneira correta, desde os detalhes de
pedestais at os detalhes de capitis,
arquitraves, frisos e cornijas de cada ordem.
At este ponto o tratado no entra em
questes diretas em relao teoria do projeto,
constituindo primeiramente um guia prtico em
relao execuo dos servios e o
dimensionamento das ordens.

Figura 32 Escala Grfica - Grfica 1/2
p vicentino, aproximadamente 17,85
cm - Fonte: Palladio, 1570.

87
Formas e propores dos espaos

A partir do captulo 21 at o captulo 24
so descritos os espaos das construes, usos
e propores entre largura e altura dos
compartimentos, tipos de pisos e forros, o tipo
de abbadas, dimensionamento de portas e
janelas e seus ornamentos, lareiras, escadas e
coberturas. Um dos elementos mais utilizados
na obra palladiana, as loggias
79
, ou galerias so
descritas no captulo 21 como espaos
destinados a vrios usos, e de
dimensionamento varivel de acordo com a
funo, mas que na maioria dos casos no
deveria ter menos de 10 ps vicetinos (3,57 m)
e no mais de 20 (7,14 m) ps vicentinos, o
que corresponde a uma variao aproximada
entre 3,57m e 7,14 m.
Segundo a descrio, estes espaos no
pavimento trreo so os vestbulos, e no
pavimento superior correspondem ao hall
(sala). Os vestbulos so espaos pbicos, de
espera, cumprimentos e tambm de negcios
sendo o primeiro local onde se ingressa na
casa. O hall o espao principal da casa,
destinado a festas e reunies sociais, o espao
de maior status, normalmente no segundo
nvel. Palladio recomenda que estes espaos
no sejam maiores que 2 quadrados, derivados
da largura do espao e que as demais salas

79
PALLADIO, Andrea(1997). Op. cit. P: 85.

Figura 33 Ordem Toscana - Fonte
Palladio, 1570.

Segundo Tavernor, para
alguns autores loggia e prticos so
sinnimos, para outros como
Scamozzi, so diferentes. Para
Palladio, segundo ele a distino entre
os dois depende mais do tamanho, do
que qualquer outra coisa. Pequenas
colunatas so chamadas loggias. Os
templos tm colunatas e prticos,
ocasionalmente loggias na frente
deles, mas as fachadas das casas tm
loggias. Para maiores detalhes ver as
definies de loggia, portico e
colonatto.>

Segundo glossrio de Richard
Schofield o termo sala, traduzido
para o ingls como hall, representa o
compartimento de maior status na
residncia, freqentemente localizado
no segundo nvel.>

88
devem ser dispostas ao lado destes espaos,
correspondendo em igualdade em ambos os
lados. Neste ponto surge o primeiro indcio da
composio palladiana da diviso da planta
residencial em trs alas, sendo a central
correspondente entrada e sala principal, e a
disposio das demais partes em torno dela.
Quanto forma das salas principais
(stanzas) propriamente ditas, so estabelecidos
sete tipos, que teriam as medidas e propores
mais adequadas (ver Figura 34):
1. Circulares;
2. Quadradas;
3. Retangular 1: 1,4142, ou 2:1,
comprimento equivalente a diagonal
do quadrado de largura;
4. Retangular 1: 1/, ou 3:4;
5. Retangular 1:1 / ou 2:3;
6. Retangular 1: 1 /, ou 3:5;
7. Retangular 1:2.
Estas propores so abordadas por
Vitrvio ao escrever sobre as dimenses dos
trios, no Livro VI, captulo 3 que seriam de
5:3, 2:3, 2:1, e por Alberti no Livro IX,
captulo 6.
No captulo 23 so tratadas as alturas
das salas, que podem ser cobertas com
abbadas ou tetos planos. Palladio estabelece
para os compartimentos de teto plano que a

Figura 34 Grfico esquemtico das
propores das salas. Fonte: autor

Segundo o glossrio de
Richard Schofield na traduo do
tratado, o termo stanza usado para
salas de vrios tamanhos e formas e
que tem um status inferior ao hall e
maior do que as salas pequenas ou
camerini.

89
altura deve ser igual largura no primeiro nvel
e no segundo nvel a altura seja um sexto
menor que a altura do pavimento inferior
(Figura 35).
1. Nvel trreo: h= l
2. Segundo nvel: h= l-1/6l
Quanto s abbadas, Palladio descreve
trs tipos de propores:
1. Para as salas quadradas estabelece
que a altura ser um tero maior que
a largura.1:1/;
2. Para as salas retangulares, a altura
ser derivada da relao entre
largura e profundidade das mesmas.
A primeira proporo que a altura
da abbada ser a metade da soma
da largura e profundidade, isto , h=
(l+p)/ 2, onde h a altura da
abbada, l a largura e p a
profundidade. Outra maneira de
calcular a altura atravs da raiz
quadrada do resultado da
multiplicao da largura pela altura.
Isto , h= (l*p), ilustrado
graficamente pela figura 8. Ambos os
mtodos so representados
graficamente no tratado (ver Figura
36).
3. O terceiro mtodo uma derivao
do clculo anterior, que resultar em

Figura 35 - Esquema grfico de altura
das salas - axonomtrica Fonte:
autor

Figura 36 - Altura das abbadas,
mtodos 1 e 2 - Fonte: Palladio, 1570.

90
uma altura um pouco menor que o
primeiro clculo. A Figura 37
representa o diagrama , onde
partindo da sala de vrtices A,B,C e
D, calculando a altura pelo primeiro
mtodo, encontra-se a medida CE
(metade da soma dos lados da sala),
unindo o ponto E ao vrtice D e
estendendo a linha em direo ao
prolongamento de AB, determina-se
o ponto F de interseco. A medida
entre o vrtice BF ser a nova altura
encontrada para a abbada.
Numericamente o exemplo dado
atravs do clculo de uma sala de 12
por seis, onde calculando a primeira
altura se tem o resultado de nove
para altura da abobada, segundo esta
derivao encontramos uma nova
altura, correspondente a oito.
Estabelecendo a relao 12-8-6,
respectivamente p-h-l. Este clculo
recomendado para salas de
diferentes tamanhos no mesmo nvel
com abbadas da mesma altura,
assegurando assim que as mesmas
sejam proporcionais entre si, e
prticas para a construo dos
pavimentos superiores.
O captulo 24 do Livro I apresenta os
tipos de abbadas usadas (Figura 38),
descrevendo seis tipos, mas apresentando sete

Figura 37 Altura das abbadas
mtodo 3 Palladio, 1570.

Figura 38 Tipos de abbadas
Fonte: Palladio,1570.

91
no esquema grfico. Ao longo do tratado
Palladio comenta o uso destas formas em seus
projetos, utilizando-se ainda de outros trs
tipos.

Os elementos finais na construo

Seguindo num crescente de
detalhamento a respeito dos elementos
construtivos e seus usos, nos captulos 25 e 26,
Palladio escreve sobre o dimensionamento das
aberturas e seus elementos decorativos. O
autor estabelece algumas propores utilizadas
por ele e cita as propores apresentadas no
tratado vitruviano, mas salienta que no h
uma regra clara e precisa para a determinao
destas dimenses. Sua utilizao deve dar-se
de acordo com a convenincia e necessidade de
cada uma das partes.
80
Ao discorrer sobre a
localizao e dimensionamento das janelas,
Palladio descreve a preocupao e o cuidado
que o arquiteto deve ter quanto ao
dimensionamento e localizao destes
elementos, de maneira a obter um espao
confortvel climaticamente. O alinhamento de
portas e janelas, mais que um arranjo
compositivo, tambm dado pelas questes de

80
92
habitabilidade, proporcionando a ventilao
cruzada em todos os ambientes.
Nos trs captulos finais do livro I
(captulos 27 a 29) so descritas as lareiras, as
escadas e as coberturas, como os elementos
finalizadores da construo. Assim como na
descrio das aberturas, salientada a
preocupao com o dimensionamento e
localizao destes elementos de acordo com a
sua praticidade, convenincia e carter do
espao. As coberturas devem obedecer a
proporo da largura das elevaes. Palladio
recomenda que se divida a largura em nove
partes, sendo que a altura da cumeeira
corresponda a duas partes, isto h= l/ 9*2.,
onde h a altura da cobertura e l a largura da
rea a ser coberta.
Desta forma Palladio coloca em seu
primeiro livro todos os elementos essenciais
para a elaborao do projeto e construo dos
diferentes tipos de edificaes, de residncias
privadas a templos, ruas e pontes. Ele coloca
junto necessidade de conhecimento dos
elementos fsicos da construo e as maneiras
de execuo, que garantem a durabilidade da
obra (firmitas), a convenincia e necessidade
do correto dimensionamento e localizao dos
elementos em relao ao conjunto da obra
(utilitas) e a sua relao dimensional e
proporcional destes elementos a fim de lhe
proporcionar e garantir harmonia no todo, e
conseqentemente a beleza (venustas).
93
O Livro I I
Condies e condicionantes
para a moradia

O segundo livro do aborda a questo
especfica da casa privada, apresentando
projetos do autor para residncias e palcios na
cidade e no campo, assim como as casas
gregas e romanas das quais descreve
principalmente o trio, elemento organizativo
da composio do projeto palladiano. Palladio
inicia o livro salientando a necessidade da
convenincia e adequao das partes de uma
residncia em relao ao todo, citando Vitrvio,
e sua relao ao status do proprietrio. A
necessidade de levar em conta o perfil do
cliente para quem se est projetando um dos
itens que norteiam o pensamento palladiano,
tanto em relao ao status social e de
expresso da residncia quanto ao cuidado dos
custos envolvidos nestas decises.
Palladio salienta o cuidado e
preocupao necessria nestes projetos: uma
vez feita a escolha do tipo de construo a ser
adotada, as partes devem ser arranjadas de
maneira a combinar com o todo, e a decorao
deve ser apropriadamente escolhida, mesmo
que freqentemente o arquiteto enfrente a
obrigao de acomodar os desejos do
proprietrio.

Figura 39 Capa do Livro II Fonte:
palladio, 1570.

NDICE LIVRO II (autor).
Livro II
1. decoro e convenincia que deve ser
mantido na casa privada
2. Planificao de salas e outros espaos
3. projeto de casas na cidade
a. Villa Antonini Udine
b. Palazzo Chiericati
c. Palazzo Porto
d. Palazzo Della Torre Verona
e. Palazzo Thiene
f. Palazzo Valmarana
g. Villa Capra La Rotonda
h. Palazzo Barbaran.
4. trio toscano
5. trio com quatro colunas
6. trio corntio
7. trio coberto e as casas privadas da
antiguidade romana
8. hall com quatro colunas
9. hall corntio
10. hall egpcio
11. casas privadas dos gregos
12. sobre a escolha do sitio para propriedades
rurais
13. planificao dos compartimentos nas
propriedades
14. Projeto de casas nas propriedades de
nobres venezianos
15. Projeto de casas para alguns nobres em
terra firme
16. construes sobre propriedades antigas
17. projetos em diferentes locais

94
Ento, at onde possvel deve-se
prestar particular ateno (como eu
tenho dito) queles que querem
construir, no tanto para o que eles
podem dispor como para o tipo de
construo que lhes condiz; ento,
quando a escolha tiver sido feita, as
partes devem ser organizadas de
maneira que combinem com o todo e
vice-versa, e a decorao apropriada
aplicada; mas o arquiteto
freqentemente obrigado a se
acomodar aos desejos dos que o esto
pagando, em vez de fazer o que deve
ser feito.
81

Aparecem desta forma as primeiras
notaes da relao arquiteto-cliente, o
enfrentamento entre o ideal e desejado pelo
profissional e as ambies e expectativas do
contratante, que est encomendando o projeto,
e quer ver seus desejos, de aparncia e status,
realizados. Este tema retomado no incio do
captulo 3, ao tratar do projeto da casa urbana,
onde Palladio comenta a dificuldade de
aceitao de uma nova abordagem
arquitetnica, uma vez que a rea da edificao

81
Institute of Technology. P:77

81 Therefore, as far as
possible one must (as I have said)
pay particular attention to those who
want to build, not so much for what
they can afford as for the type of
building that would suit them; then,
when the choice has been made, the
parts should be so arranged that they
match the whole and each other, and
the appropriate decoration applied;
but the architect is frequently obliged
to accommodate himself to the wishes
of those who are paying rather than
attending to what he should.>

95
aquela em que todos acreditam ter tambm
algum conhecimento.
82

O captulo 2 trata do planejamento ou
planificao da edificao, e retoma o conceito
da relao das partes e o todo, onde mesmo as
partes menores e menos importantes devem
ter seu devido local no projeto, utilizando a
analogia da edificao com o corpo humano e
suas relaes, assim como abordado por
Vitrvio e Alberti. Estas relaes exemplificam
atravs do corpo humano a deciso divina de
dispor as partes mais agradveis e belas do
corpo em posio de destaque e exposio
enquanto as menos importantes esto
escondidas. Todavia, sem elas no h
funcionamento perfeito e equilibrado, ou seja,
existe uma interdependncia entre as partes,
tanto no corpo humano como na edificao.
Seguindo este pensamento, o tratado
recomenda que as partes destinadas s funes
necessrias do dia a dia da residncia sejam
colocadas na parte mais baixa da construo,
ou parcialmente enterradas, obtendo assim
duas vantagens: a parte superior fica
totalmente liberada s funes principais da
moradia e estas partes ganham condies
melhores de habitabilidade afastadas da
umidade do solo. A questo de conforto
ambiental e orientao solar nas edificaes
uma preocupao constante em todos os

82
PALLADIO, Andrea (1997). Op. Cit..

Figura 40 Homo bene figuratos -
Vitrvio - Fonte: Rowland, 1999.

Estas relaes so encontrada
tambm no livro trs de Vitrvio,
captulo I e Em Alberti, no livro iX,
captulos V e VII.>

96
tratados da arquitetura. Vitrvio aborda o
assunto no Livro VI, captulo quatro, dedicado
a orientao solar dos compartimentos, e
Alberti, seguindo o mesmo esquema, no Livro
V, captulos 17 e 18. Palladio ao descrever os
compartimentos e suas localizaes no captulo
2 do Livro II, recomenda as melhores
orientaes solares de acordo com o tipo e
horrio de utilizao dos compartimentos de
maneira a se obter o melhor conforto ambiental
em toda a residncia.
83

A casa na cidade

O captulo 3 trata do projeto das casas
nas cidades, no qual Palladio apresenta seus
prprios projetos, descrevendo sucintamente o
esquema organizativo das plantas e fachadas, e
citando o proprietrio e a localizao da obra. A
apresentao das obras precedida novamente
pela escala grfica j apresentada no livro I,
uma linha correspondente a meio p vicentino,
aproximadamente 35,7 cm (Figura 32, P: 86). A
escala grfica um elemento de extrema
importncia para entendimento do tratado, e
das obras apresentadas, uma vez que os
desenhos possuem medidas referenciais
anotadas em algumas partes e a partir destas
medidas e da escala grfica pode se conferir e

83
PALLADIO, Andrea (1977). Op.. cit.

Figura 41 Casa dos antigos, trio
toscano - Fonte: Palladio, 1570

97
montar os demais espaos e elementos do
projeto.
Neste captulo do tratado so
apresentados trabalhos importantes de Palladio,
entre eles o Palazzo Chiericati, o Pallazo Porto
(Festa), Pallazo Thiene, Pallazo Valmarana e
Pallazo Barbaran, todos em Vicenza, e tambm
a Villa Capra, conhecida como Villa Rotonda,
que includa como uma residncia da cidade
uma vez que est muito prxima a Vicenza e
distingue-se do carter rural das demais villas.
Aps apresentar os projetos das
residncias nas cidades, o autor retoma o
assunto das partes principais da casa,
apresentando em planta baixa e corte como
seria a casa dos antigos romanos e listando as
partes principais da mesma, que seriam o trio,
o vestbulo (loggia em frente ao trio), o tablino
(espao entre o trio e o peristilo), o peristilo
(ptio interno cercado por colunata) e as salas
menores localizadas ao lado do trio.
O primeiro trio a ser descrito por
Palladio o toscano (Figura 41), seguido pelo
trio de quatro colunas (Figura 42), o trio
corntio (Figura 44) e o trio coberto ou
testugginato (Figura 45). Todos os tipos so
ilustrados com suas respectivas plantas baixas
e cortes, sendo devidamente identificados os
espaos e dimenses bsicas, assim como
descritas suas propores, ressaltando sempre
a idia de que o tratado um guia ou catalogo

Figura 42 - trio quatro colunas -
Fonte: Palladio, 1570

Palladio cita os cinco tipos de
trio descritos por Vitrvio no livro VI
e apresenta a seguir os quatro tipos
considerados principais, deixando de
lado o trio descoberto.>

98
arquitetnico que pode ser consultado por
arquitetos, construtores ou empreendedores.
Ao abordar o trio coberto, Palladio
comenta a dificuldade de entendimento do
texto vitruviano, que considera obscuro e que
requer muita ateno. De Alberti a Palladio,
arquitetos renascentistas e tericos de
arquitetura debateram sobre a forma e funo
do trio da casa romana, buscando uma
visualizao e entendimento deste espao
descrito por Vitrvio. Esta discusso resulta em
informaes contraditrias e vrias
interpretaes deste espao.
84

O trio para Palladio o elemento
organizador de seus projetos, base de suas
plantas tripartites, a partir do qual os espaos
complementares so distribudos. o elemento
central da composio, a partir do qual so
organizados seus esquemas planimtricos e
altimtricos, de acordo com as necessidades e
carter de cada obra.
Aps a descrio das partes principais
da casa privada so descritos os tipos de hall
ou salas principais das residncias. O primeiro
o hall de quatro colunas ou tetrastilo (Figura
46), espao de planta quadrada em que as
colunas esto afastadas das paredes. O
quadrado formado pelas quatro colunas define

84
PELLECHIA, Linda. Architects Read Vitruvius:
Renaissance interpretations of the Atrium of The
Ancient House. J ournal of the Society of Architectural
Historians, vol. 51 (1992), Philadelphia..

Figura 44 - trio corntio - Fonte:
Palladio, 1570.

Figura 45 - trio coberto - Fonte:
Palladio, 1570.

99
a altura a ser utilizada neste espao. O hall de
quatro colunas um elemento freqente nas
plantas palladianas, tanto nos palcios como
nas villas, vinculados s villas de dois
pavimentos e aos palcios.
A seguir Palladio apresenta o hall
corntio e o hall egpcio. O primeiro indicado
para salas retangulares onde a proporo seja
de 1: 1 / (3:5) e o segundo para casos
especiais devido altura e proporo do
espao, citando o exemplo das baslicas.

A Casa no Campo

Com a apresentao dos
elementos principais da composio das
residncias na cidade Palladio passa a se referir
ao projeto para as residncias nas propriedades
rurais. Antes de apresentar os projetos
estabelece alguns parmetros sobre a escolha
do stio e localizao da obra. Nestas
consideraes, alm das questes climticas e
de infra-estrutura, salienta a importncia do
carter da residncia de campo, onde alm de
um local de descanso o proprietrio deve poder
controlar suas terras, trabalhadores e
produo, definindo o centro da propriedade no
local mais alto como ideal a ser locada a obra.
O terreno amplo da propriedade rural
permite ao arquiteto investigar e elaborar a

Figura 46 Hall de quatro colunas

O esquema apresentado para
o hall egpcio o adotado na soluo
da baslica de Vicenza.>

100
situao de melhor convenincia em todas as
questes referentes localizao da casa:
orientao, acessos, proximidade de infra-
estrutura, ventos, visuais, etc. O projeto para a
villa no est limitado pelo entorno urbano,
com as questes de divisas e vias pblicas, mas
sim livre para a melhor escolha por parte do
arquiteto. As recomendaes para a escolha do
stio so finalizadas com a relao de casa-
cidade, onde Palladio coloca que, para definio
do local para a residncia rural, todas as
questes levantadas e colocadas para a casa da
cidade tambm devem estar presentes, uma
vez que a cidade no mais ou menos que
uma grande casa e a casa uma pequena
cidade.
Os captulos seguintes do Livro II so
dedicados apresentao da obra de Palladio,
como um catlogo sistemtico, onde o autor
descreve brevemente as circunstncias e o
projeto das villas, que sero analisadas em
maior detalhe nos captulos seguintes.

Figura 47 Villa Godi Fonte: Palladio,
1570.

Figura 48 - Villa Angarano - Fonte:
Palladio, 1570.

Figura 49 - Villa Zeno - Fonte:
Palladio, 1570.

101
O Livro I I I
Infra-estrutura e cidade
O terceiro livro do tratado dedicado
s ruas, praas, pontes, baslicas e ginsios
romanos, apresentando juntamente o projeto
para a baslica moderna, exemplificado com o
projeto de Vicenza. Assim como Vitrvio e
Alberti, Palladio aborda o tema de infra-
estrutura urbana, que abrange as pontes e
estradas, pois estas formam parte importante
da arquitetura da cidade e abordado com os
mesmos termos e preocupaes relativas
construo das residncias e palcios
abordados nos livros I e II. Convenincia,
durabilidade e beleza so itens essenciais boa
construo da cidade.
Primeiramente eu incluirei os
projetos de ruas e pontes, porque eles
formam uma parte relevante para os
ornamentos da cidade e das reas
rurais, e so utilizados por todos.
85

As pontes devem ter as
mesmas caractersticas que so
essenciais a todos os edifcios, isto ,

85
PALLADIO Andrea (1997). Traduzido e anotado por
TAVERNOR, Robert e SCHOFIELD, Richard. The Four
Books on Architecture. USA: Massachusetts Institute
of Technology. P: 163.

Figura 50 Capa do Livro III Fonte:
Palladio,1570.

NDICE LIVRO III (autor).
Livro III:
Prlogo aos leitores

1. sobre as estradas
2. sobre a planificao de ruas na cidade
3. sobre as estradas fora da cidade
4. sobre os cuidados quando construir pontes
5. sobre as pontes de madeira
6. sobre a ponte De Rhine, ordenada por
Csar
7. sobre a ponte Cismone
8. sobre outros projetos de ponte sem pilares
sobre o rio
9. sobre a ponte de Bassano
10. sobre as pontes de pedras
11. sobre algumas pontes famosas construdas
pelos antigos
12. sobre a ponte de Vicenza Bacchiglione
13. ponte de pedra de minha autoria
14. outras pontes de minha autoria
15. sobre a ponte de Vicenza Retrone
16. sobre a praa e seus edifcios
17. sobre a praa dos gregos
18. sobre as praas dos latinos
19. sobre as Baslicas antigas
20. sobre as baslicas de nosso tempo e do
projeto da baslica de Vicenza
21. sobre os ginsios (palestre) e XYSTI

85 First I will include drawings of
roads and bridges, because they form
a paart of architecture relevant to the
ornament of the cities and the
countryside and are useful to
everyone.>

102
devem ser prticas, belas e durarem
muito tempo.
86

As ruas e pontes tm de ser prticas,
durveis e de acordo com o carter de uso e
dos espaos que a rodeiam. Assim como na
casa, a cidade tem partes hierarquicamente
mais importantes que as outras, tais como ruas
principais e secundrias, que devem ser
reconhecidas como tal pelos seus usurios.
Apesar de no citar diretamente a relao casa-
cidade apresentada por Alberti
87
, a noo de
planejamento urbano proposta por Palladio
utiliza esta mesma relao, ao relacionar o
contexto da rua e a edificao.
Ao tratar de itens a princpio ligados a
uma questo construtiva e prtica das pontes e
pavimentaes, Palladio reflete a preocupao
em relao ao planejamento geral da cidade,
suas questes prticas e simblicas da
construo e sua relao com os espaos
pblicos, assim como questes de paisagismo e
desenho urbano ao citar o uso da vegetao ao
largo das estradas, o tipo e diferenciao de
pavimentos ao longo das ruas na cidade, o
cuidado com a direo dos ventos, e a
recomendao do uso de arcadas e prticos
para maior comodidade do usurio, citando
como exemplo a cidade de Pdua.

86
PALLADIO, Andrea (1997). Op. Cit. P: 170.
87
Alberti, Leon Battista. Da Re Aedificatoria.

86 They must have the
same characteristics which we have
said were essential for all buildings;
that is, they should be pratical,
beautiful, and last long time.>

Ao escrever sobre as estradas
no captulo I, Palladio coloca que
assim como na cidade os edifcios
agregam valor e beleza as ruas, nas
estradas fora da cidade pode ser
agregada beleza e conforto ao usurio
atravs do plantio de rvores em seus
leitos.>

103
O tema das propores no s
numricas, mas principalmente das relaes
entre as partes constante no pensamento
palladiano e retomada ao escrever sobre as
praas, as quais so necessrias as atividades
sociais e comerciais da cidade, e devem estar
de acordo (convenincia) com o carter e
escala do espao. A cidade deve ter muitas
praas, mas uma deve ser a principal, onde
devem estar localizados as edificaes
principais da cidade, particularmente o templo,
cita Palladio no captulo 16 do Livro III, e esta
praa principal pode ser realmente denominada
de praa pblica. Da mesma forma, os espaos
pblicos devem ter seu dimensionamento
cuidadoso, de maneira a garantir seu uso com
adequao, suficientemente grande para a
demanda dos cidados da cidade, mas que no
parea desabitado se poucos a utilizarem.
Como referncia a estes espaos, so
apresentadas as praas gregas e romanas de
acordo com as descries encontradas no
tratado vitruviano. O frum romano tambm
descrito no tratado de Alberti e ilustrado na
traduo italiana de 1550 de Cosimo Bartoli.
88
,
obras que so referenciais para ele ao escrever
o tratado.
Em seqncia a apresentao das
praas, os captulos 19 e 20 tratam das

88
ALBERTI, Leon Battista (1998). Traduzido por
RYKWERT, J oseph e TAVERNOR, Robert. On the Art of
Building in Ten Books (1472). London: MIT Press.

Figura 51 - Baslica romana - Fonte:
Palladio, 1570.

Figura 52 - Baslica de Vicenza -

104
baslicas: edifcios pblicos de administrao da
cidade e justia que deveriam estar localizados
na praa principal das cidades. Palladio
apresenta sua verso para a baslica dos
antigos a partir do seu entendimento da
descrio apresentada por Vitrvio
89
, e registra
a baslica dos tempos modernos, exemplificada
por seu projeto para a remodelao da Baslica
de Vicenza (1546-1549).
Finalizando o Livro III so apresentadas
as palaestrae e xysti, que seriam as
academias de exerccios ou o equivalente s
termas dos romanos, local destinado
preparao fsica, estudo e lazer, onde os
filsofos se reuniam para discutir as cincias e
os jovens se exercitavam e se preparavam para
as competies atlticas.

89
on Architecture. USA: Cambridge University Press.

Vitrvio apresenta no captulo
I do Livro V o frum e as baslicas,
descrevendo tambm a baslica de
Fano,projetada por ele.>

105

O Livro I V
O mundo clssico aos olhos de Palladio
O Livro IV do tratado palladiano
dedicado s antiguidades e nele so
apresentados os levantamentos e desenhos
executados por Palladio em suas visitas a Roma
e outros lugares da Itlia. Estes desenhos
sevem como um referencial de projeto onde
Palladio recompe logicamente os monumentos
atravs do estudo das runas, e tambm como
referencial para os detalhes a serem
executados a partir do registro arqueolgico
das partes representadas. Os desenhos dos
monumentos antigos seguem a maneira de
apresentao dos projetos de Palladio, em
vistas ortogonais e dimensionadas, servindo
como catlogo de pesquisa e referncia para
seus projetos e dos leitores do tratado.
No prlogo aos leitores, Palladio
comenta a necessidade de ateno ao projetar
quanto ao carter do edifico religioso,
consagrado a Deus. Assim como os arquitetos
deveriam ter o maior cuidado em relao
convenincia no projeto das residncias, acima
de tudo no projeto dos templos deveria ser
observada a questo da dignidade e grandeza
divina, a qual dedicada igreja.
Implicitamente nestas linhas fica claro o

Figura 53 Capa do Livro IV Fonte:
Palladio,1570.

NDICE LIVRO IV (autor)

Livro IV:
Prlogo aos leitores
1. Sobre o local a ser selecionado para
construo de templos
2. sobre as formas dos templos e as
propriedades que devem ser observadas
3. sobre a aparncia dos templos
4. sobre as cinco classes de templos
5. sobre a planificao dos templos
6. sobre o projeto de certos templos antigos
em Roma
7. sobre o Templo de Marte Vingador
8. sobre o Templo de Nerva Trajano
9. sobre o Templo de Antonino e Faustina
10. sobre o Templo do Sol e da Lua
11. sobre o Templo vulgarmente chamado Le
Galluce
12. sobre o templo de J piter
13. sobre o Templo de Fortuna Virilis
14. sobre o Templo de Vesta
15. sobre o Templo de Marte
16. sobre o Batistrio de Constantino
17. sobre o Tempietto de Bramante
18. sobre o Templo de J piter Stator
19. sobre o Templo de J piter ...Trovo
20. sobre o Panheon
21. sobre o projeto de alguns templos na
Itlia, fora de Roma
22. sobre o templo cujas runas podem ser
vistas ao lado da Igreja de So Sebastio
na Via Appia
23. sobre o Templo de Vesta
24. Sobre o Templo de castor e Pollux
25. sobre o Templo abaixo de Trevi
26. sobre o Templo em Assis
27. sobre o prejeto de alkguns templos fora
da Itlia
106
conceito de magnificncia e excelncia que
deveriam ser procurados nos projetos sacros, a
exemplo dos projetos dos templos romanos e
gregos.
Desde ento, ao construir
templos para seus deuses, os antigos
gregos e romanos despendiam neles o
maior cuidado e os compuseram com a
mais bela arquitetura, de forma que
fossem construdos com os ornamentos
mais magnficos e as melhores
propores, apropriadas para o deus
para quem eram dedicados.
90

Assim como no Livro II, Palladio
estabelece nos primeiros captulos referncias e
orientaes para a localizao, forma e
aparncias apropriadas aos templos,
classificando-os em cinco tipos, seguindo o
texto vitruviano. Tambm aborda a orientao
na disposio das partes para estes templos,
para, a partir deste ponto, comear a
apresentar seus levantamentos e desenhos das
antiguidades.
Intercalado apresentao dos templos
antigos, no captulo 17 Palladio inclui o projeto
do Tempietto di San Pietro in Montorio de
Bramante (Figura 54). O autor justifica a

90
PALLADIO Andrea (1997). Traduzido e anotado por
TAVERNOR, Robert e SCHOFIELD, Richard. The Four
Books on Architecture. USA: Massachusetts Institute
of Technology. P: 213.

28. sobre os dois templos em Nimes
29. sobre outros templos em Nimes
30. sobre outros dois templos em Roma
31. sobre o Templo de Netuno

90 Since, when building
temples for their gods, the ancient
Greeks and Romans expended the
greatest care on them and composed
them with the most beautiful
architecture so that they were built
with the most magnificent ornaments
and finest proportions appropriate for
the god to whom they were
dedicated>

Figura 54 Tempietto de San Pietro
in Montorio, Bramante - Fonte:
Palladio, 1570.
107
incluso do projeto de Bramante por consider-
lo o primeiro a fazer renascer das cinzas a
perfeita arquitetura escondida pelo tempo,
desde os antigos at sua poca. Bramante teria
sido para ele o precursor do renascimento da
arquitetura clssica da Roma imperial, com
muitos seguidores pela Itlia renascentista,
citando entre estes seguidores, Michelangelo,
J acopo Sansovino, Baldassare Peruzzi, Antonio
da Sangallo, Michele Sanmichelli, Sebastiano
Serlio e Giorgio Vasari.

Forma, Proporo e Convenincia
nos templos.

Os quatro primeiros captulos do Livro
IV so destinados aos templos, que como base
tipolgica serviriam como guia para o projeto
das igrejas, juntamente com as baslicas. O
primeiro elemento a ser considerado a sua
perfeita localizao. Segundo Palladio, a
implantao dos templos romanos na
antiguidade seguia uma lgica relacionada s
caractersticas dos deuses aos quais eram
dedicados, assim como o tipo de templo e sua
ornamentao. Seguindo este exemplo, o local
de maior dignidade e prestgio da cidade
deveriam ser escolhidos para as igrejas,
preferencialmente junto praa e no lugar mais
elevado da cidade. No caso de cidades com

Figura 55 - Tipos de templos de
Vitrvio - Fonte: Rowland, 1999.

Palladio exemplifica nesta
comparao dos templos romanos, os
templos destinados a Vnus e Marte
que deveriam ser localizados fora da
cidade, uma vez que incentivavam os
homens a guerra. Templos como os
de Minerva, J ove e J uno, deusas da
castidade, da paz e da famlia,
deveriam ser localizados no interior
das cidades.>

108
topografia predominantemente plana, as
igrejas, a exemplo dos templos romanos,
deveriam ser elevadas em relao ao solo, para
sua melhor visualizao e expresso do carter
do templo sagrado catlico.
No captulo 3, Palladio trata da
aparncia dos templos, de acordo com as
descries e ensinamentos de Vitrvio. Ele
utiliza os termos da mesma maneira que
aparecem no tratado Vitrvio. Os templos
podem ser com ou sem prticos. Os templos
sem prticos so divididos em trs classes:
in antis:: fachadas com pilastras
nos cantos;
prostilo: fachadas com colunas na
frente;
anfiprstilo: fachadas com colunas
na frente e parte posterior.
Seguindo a descrio vitruviana,
Palladio no captulo quatro classifica as cinco
classes de templos, de acordo com a proporo
do intercolnios em relao espessura da
coluna, classificando o ustilo como mais
conveniente e remetendo as propores
descritas no primeiro livro. As cinco classes so
picnstilo (1:1/), sistilo (1:2), distilo (1:3),
aerstilo (1:4 ou mais) e ustilo (1: 2 /4).
Da mesma forma apresentada no Livro
II, o autor segue sua descrio quanto forma
de compartimentao e planificao dos

Figura 56 - As cinco classes de
templo de Vitrvio - Fonte: Rowland,
1999.

109
templos, que seriam de planta retangular,
circular, com seis, oito ou mais ngulos
(mesmas caractersticas dos circulares), e em
forma de cruz, salientando a beleza e perfeio
das formas retangulares e circulares. Desta
forma, o crculo seria a forma perfeita para o
edifcio sagrado, sem inicio e fim, com todos os
pontos eqidistantes, revelando o carter de
unidade, consistncia e justia de Deus,
abordando desta maneira a questo da
convenincia e beleza do edifico sacro.
Finalizando a trade: convenincia,
durabilidade e beleza, Palladio ressalta a
essencialidade da durabilidade das igrejas,
porque so dedicadas a Deus, e por serem o
local onde as relquias da cidade so
preservadas. Ele particularmente recomenda a
forma de cruz para os templos catlicos, com a
entrada principal junto ao p da cruz em
oposio ao altar maior, e outras duas entradas
ou altares nas extremidades aos braos da
cruz, tal como seu projeto para San Giorgio
Maggiore em Veneza.
Nas igrejas, os prticos e colunas sero
mais largos e altos que em outros edifcios,
identificando o carter divino da construo
pelas suas dimenses. Para os templos de
planta retangulares as propores sero
determinadas pelo tipo dos prticos. As
fachadas com prticos de quatro colunas sero
divididas em 11,5 partes (onze partes e meia),
onde cada parte determinada como mdulo,

1999.

1999.

110
que ser o regulador de todas as medidas das
outras partes e correspondente a espessura das
colunas. Desta forma, quatro mdulos so
destinados s colunas, trs para o vo central
do intercolnios, e dois mdulos e um quarto
para cada lado da fachada restante.
Para prticos de seis colunas, dezoito
partes, oito colunas vinte e quatro partes e
meia, e para dez colunas trinta e uma partes.
Nestas composies sempre sero obedecidas
as propores de dois mdulos e um quarto
para as laterais, um mdulo correspondente
espessura das colunas e trs mdulos para o
vo central. Seguindo as normas de proporo
dos templos so descritas as partes internas e
suas dimenses bsicas.
Palladio conclui o captulo que trata da
planificao dos templos ressaltando que o
templo moderno cristo se assemelha mais
aos projetos das baslicas antigas, onde a
colunata se encontra no interior da edificao e
o altar correspondendo ao lugar da tribuna.
Os captulos de 6 a 31 apresentam
diversos templos romanos, desenhados a partir
dos levantamentos executados nas viagens de
Palladio, a partir de sua interpretao das
runas e da literatura existente, principalmente
o livro de Vitrvio.

Figura 59 - Planta baixa Pantheon -
segundo Palladio - Fonte: Palladio,
1570

Figura 60 - Esquema grfico prticos -
Fonte: autor.

111
O repertrio e
contedo normativo
O tratado palladiano no pretende ser
um novo manual de construo, nem discorrer
sobre todos os mtodos e propores
compositivas de maneira discursiva. Mais que
uma normatizao, Palladio traduz em palavras
mais cotidianas, para o entendimento dos
artesos e artfices, os preceitos de arquitetura
preconizados pelos tratadistas anteriores,
Vitrvio, Alberti, Serlio e Vignola, entre outros.
A importncia desta publicao se d
no ineditismo de colocar ao dispor do leitor no
s uma conceituao mais prtica e
compreensvel da trade firmitas, utilitas e
venustas, traduzidas em convenincia,
durabilidade e beleza, mas tambm de ilustrar
estas relaes atravs de projetos e
levantamentos executados por Palladio em suas
viagens, a respeito das antiguidades. As
ilustraes em escala, acompanhadas de
descrio e desenho da escala grfica, permite
a reproduo de sua obra e seus
levantamentos, criando um catlogo sistemtico
e organizado de tipologias possveis de acordo
com os seus preceitos da nova arquitetura.
Suas obras apresentadas no correspondem
necessariamente ao projeto edificado, mas a
uma abstrao do projeto ideal, s vezes at
para um stio ideal. Diferenas considerveis

112
so encontradas entre os desenhos publicados
e as obras construdas e so admitidas por
Palladio durante o seu discurso, uma vez que a
interferncia do cliente ou as limitaes do local
interferiam muitas vezes no processo da
construo, e seu desejo maior na publicao
do tratado seria de deixar um legado de seu
pensamento e entendimento da arquitetura, a
partir de sua longa experincia profissional e de
seus estudos acadmicos junto a seus tutores e
patrocinadores.
Segundo Argan
91
a estrutura da obra e
cultura palladiana essencialmente dialtica
92
e
no dogmtica, e a chave de sua arquitetura
estaria na novidade das plantas e esquemas
distributivos, suas articulaes em um espao
sem preconceitos, interpretado em sua
realidade visual e viabilidade construtiva, onde
assume as necessidades funcionais e
construtivas como dados positivos para o
projeto. Palladio transforma sua experincia
profissional ao longo do sculo XVI, suas
viagens a Roma e ao interior da Itlia, e seu
estudo acadmico dos textos de Vitrvio e
Alberti em sistema arquitetnico possvel de ser
apreendido e compreendido atravs da leitura
cuidadosa de seu tratado e das suas
ilustraes.

91
ARGAN, Giulio Carlo. Clssico e Anticlssico.o
Coampanhia das Letras, 1999.
92
Novo Aurlio, sc. XXI.

92 dialtica . [Do gr.
dialektik (tchne), pelo lat.
dialectica.] S. f. 1. Filos. Arte do
dilogo ou da discusso, quer num
sentido laudativo, como fora de
argumentao, quer num sentido
pejorativo, como excessivo emprego
de sutilezas. 2. Filos.
Desenvolvimento de processos
gerados por oposies que
provisoriamente se resolvem em
unidades. 3. Hist. Filos. Conforme
Hegel (v. hegelianismo), a natureza
verdadeira e nica da razo e do ser
que so identificados uns aos outros e
se definem segundo o processo
racional que procede pela unio
incessante de contrrios - tese e
anttese - numa categoria superior, a
sntese. 4. Hist. Filos. Segundo Marx
(v. marxismo), o processo de
descrio exata do real..

113
A leitura do tratado como uma
sistematizao do processo projetual e o
entendimento da releitura dos elementos
clssicos apreendidos por Palladio e
transformados em elementos compositivos do
projeto, sem estarem limitados a simples
reproduo das ordens clssicas, o mrito
maior do entendimento do tratado. A
manipulao destes elementos e conceitos foi
capaz de criar um sistema arquitetnico, onde
uma base compositiva clara permite realizar
projetos diversificados em cima de uma base
tipolgica e programas iguais, sem serem
repetitivos ou desinteressantes.

114
Captulo 4

EXLORANDO AS
VILLAS
PALLADIANAS
115

Os projetos de residncias, urbanas ou
rurais, so os trabalhos em maior quantidade
que Palladio realizou e compreendem um total
de setenta projetos dentre os listados por
Lionello Puppi.
93
Conforme descrito no captulo
2, a solicitao de projetos residenciais uma
novidade no sculo XVI. At o sculo XV a
maioria das obras ao encargo dos arquitetos
era proveniente do clero e da nobreza. Contudo
uma nova classe mdia que impulsiona a
carreira de muitos arquitetos desta poca,
ambicionando uma nova maneira de morar na
cidade e em residncias de campo (ver captulo
2 , pginas 57 a 60).
Antes de analisar os projetos das villas
palladianas preciso entender quem esta
nova clientela e quais so os anseios na nova
moradia. O problema villa no somente a
soluo da edificao da moradia, pois
envolvem tambm suas caractersticas sociais,
sua localizao, o tipo de uso e a expectativa
do cliente privado do Renascimento em relao
a este programa.

93
Electa.

116
A tipologia da Villa
forma e ideologia no projeto

O programa bsico de uma villa mudou
muito pouco atravs dos sculos, desde a
antiguidade romana at os dias de hoje.
Mudaram os aspectos construtivos, a tecnologia
de servios e aparatos que envolvem a
comodidade, segurana e comunicaes, mas o
intento de uma casa fora dos limites da cidade
atravessa o tempo sem muitas alteraes, ao
contrrio de outras tipologias arquitetnicas
que mudaram muito no transcorrer da histria.
Os palcios, as igrejas, os locais de trabalho, as
fbricas, a habitao coletiva, entre outros
exemplos tm suas caractersticas e programas
s vezes radicalmente alterados com o
desenvolvimento, seja pela mudana de
pensamento ou pelas novas necessidades
fsicas e produtivas da sociedade.
Segundo Ackerman
94
, esta manuteno
do programa bsico de uma villa se d pelo fato
dela suprir uma necessidade psicolgica e
ideolgica e no material ou tecnolgica dos
proprietrios. A villa uma construo fora dos
limitas da cidade para o prazer e descanso de
seus proprietrios, podendo estar vinculada

94
ACKERMAN, J ames S. (1985) The Villa, Form and
Ideology of Country Houses. Washington: Princeton
University Press.
117
explorao da agricultura, mas no
necessariamente. O fator do descanso e prazer
determinante no carter da villa e a distingue
de uma casa de fazenda convencional, que no
teria estas pretenses, e sim de ser um local de
suporte e hospedagem ao proprietrio nas suas
idas ao campo para controle e superviso de
funcionrios.
A recuperao do estilo clssico de vida
das villas no Renascimento italiano se d
atravs da literatura clssica romana (Virglio,
Horcio, Plnio, Vitrvio e outros). A descrio
destas, no entanto, vaga no sentido de
visualizar o aspecto da edificao, ficando ao
encargo da imaginao dos arquitetos dos
sculos XV e XVI reviver este ideal de moradia
e prazer para o novo cliente. A propriedade da
villa no a moradia principal do proprietrio,
mas o seu refgio da vida no centro urbano
para o qual se dirigia em busca de paz, fugindo
do calor e das condies precrias das cidades.
Os proprietrios invariavelmente tinham suas
casas e suas atividades sociais e polticas
baseadas na cidade, sendo a villa o local de
refgio e gerador de recursos financeiros
atravs de sua produo agrcola.
Carreiras eram desenvolvidas na
cidade, no no campo. A cidade era o
centro mantenedor da rede de
amizades e alianas pessoais, que s
poderiam ser feitas com o
aparecimento regular na Piazza.
Festas de jantares agradveis na vila ou
jogos de caa fora da propriedade eram

95 Careers were made in
town, not in the country. The town
was the center for maintaining ones
network of friendship and personal
alliances, which could only be done by
putting in a regular appearance on
the Piazza. Pleasant dinner parties at
the villa (Zorzi, 1968, p. 120) or gifts
of game off the estate were only
means of consolidating a social and
political position which, though it
might be underpinned by an income
from the country, was essentially
town based. (Burns, 1975, p. 163). >

118
somente meios de consolidar uma
posio social e poltica que, entretanto
pudesse ser suportada pelo rendimento
do campo, mas essencialmente
baseada na cidade.
95
(Burns, 1975.
pg. 163).
O argumento da qualidade de vida, os
benefcios dos ares rurais, o descanso e a
contemplao atravessam os sculos. Palladio
descreve estes benefcios no captulo 12 do
Livro II de seu tratado e Le Corbusier, ao
descrever a Villa Savoye e sua implantao, se
refere a vida no local como parte de um sonho
Virgiliano.
A vegetao continuar na beira
dos caminhos, nada ser molestado,
nem as rvores, nem as flores, nem os
rebanhos.Os moradores foram morar l
porque esse campo agreste era belo
com a vida que ele oferecia. Mantido
intacto, eles o contemplaro do alto de
seus jardins suspensos ou das quatro
faces de suas janelas corridas. Sua vida
domstica ser inserida em um sonho
virgiliano.
96

Ackerman cita este texto de Le
Corbusier em Precises como a continuidade

95
BURNS, Howard et al (1975). Andrea Palladio 1508-
1580. The portico and the farmyard. London:
Graphis press. P: 163.
96
Le Corbusier (2004). Precises. So Paulo: Cosac &
Nasif. P: 149.

97 The inhabitants, who
have come here because this rural
countryside was beautiful with its
country life, will contemplate it from
the height of their terrace garden or
from the four aspects of their strip
windows. Their domestic life will be
inserted into a Virgilian dream.
(Ackerman, 1995. pg. 14).>

119
dos motivos e ideologia da moradia rural
97
e
Colin Rowe o utiliza ao fazer a comparao da
descrio feita por Palladio para a Villa Capra
(Rotonda).
98

Entendido o projeto da villa como um
desejo de expresso de status e poder, sob o
pretexto de um local de descanso e lazer,
preciso entender quem eram os clientes que
comissionam Palladio a projetar suas villas, ao
redor de Vicenza e Veneza e qual sua funo
programtica. Para compreender o contexto
que envolve estes projetos necessrio voltar a
seus precedentes: as fazendas e moradias
rurais do Vneto no sculo XV, e as mudanas
sociais e polticas que envolvem essa regio.
O Vneto, como hoje conhecida esta
regio da Itlia, provm da Repblica
Veneziana. Veneza, centro mercantil e de
poder, expandiu seus territrios em direo s
terras continentais nos sculos XIV e XV,
chamadas terraferma, motivada por
assegurar provimento de alimentos e novas
linhas de defesas. Segundo Ackerman
99
, dois
tipos de estruturas rurais surgem no Vneto
nesta poca:
A casa de fazenda de trabalho, uma
estrutura modesta constituda de uma

97
Le Corbusier apud ACKERMAN, J ames S. (1995) Op.
Cit. P: 14.
98
ROWE, Colin (1999). Manierismo y Arquitectura
Moderna y otros ensayos. Barcelona: Gustavo Gilli.
P:9-10.
99
ACKERMAN, J ames S. (1995). Op.. Cit. P: 89-90.

120
srie de construes utilitrias ao redor
de uma rea aberta central, quase
sempre pavimentada. Normalmente em
adio moradia existia um longo
celeiro, com um lado totalmente aberto
praa central, que servia de
instalaes para animais, estoques, e
alojamento de trabalhadores, ou seja, a
rea de servio e suporte a fazenda,
chamada de barchessa. Este
complexo normalmente era cercado por
muros com um porto de acesso junto
estrada. A residncia destinada
famlia do proprietrio era tratada com
um pouco mais de elaborao,
adotando caractersticas dos palcios
venezianos, como portas, janelas e
arcadas em estilo gtico. Estas
residncias eram muito mais utilitrias,
no oferecendo o conforto e
grandiosidade das residncias urbanas,
uma vez que os proprietrios passavam
muito pouco tempo nelas.
A villa-castelo que descendia das
edificaes dos castelos medievais da
regio, e eram muito mais imponentes,
com esquinas em forma de torres e
cercados por muralhas, meramente
simblicas neste momento. A Villa
Porto-Colleoni (1440) em Thiene, norte
de Vicenza um dos remanescentes
desta tipologia (Figura 61), organizado

Figura 61: Villa Porto-Colleoni: Fonte:
www.discoveritalia.it

121
em trs alas, seguindo o princpio de
organizao dos palcios gticos
venezianos, com a sala principal no
segundo piso localizada na faixa
central, com aberturas para ambos os
lados e interiores bem mais elaborados
que as casas de fazenda. Esta tipologia
sobreviveu ao sculo XVI e representa
um precedente ao projeto de villa
palladiano.
No sculo XVI, em 1509, a expanso da
Repblica Veneziana repelida pelas tropas da
Liga de Cambrai, e quase a totalidade da
chamada terraferma tomada. Esta guerra se
prolonga at 1517, quando Veneza recupera
quase todos seus territrios e se inicia uma
nova fase de investimentos em edifcios
privados.
Em Veneza sero dois tipos de clientes
que patrocinaro as novas villas do sculo XVI:
os patrcios venezianos, proprietrios de
grandes reas no sculo anterior mas que no
haviam construdo grandes moradias e os
herdeiros da aristocracia feudal, com seus
castelos fortificados sem o conforto e dignidade
ambicionada pelo novo momento. Neste
perodo decresce a importncia e a soberania
veneziana na rea mercantil e da navegao e
cresce a importncia da agricultura. Com isto
se eleva a importncia da terraferma,
aumenta o nmero de investimentos nestas
propriedades e a necessidade de supervisionar

A Liga de Cambrai inclua o
estado Papal, o Sacro Imprio
Romano, a Monarquia Francesa e o
Ducado De Milo. >

122
o trabalho e produo nelas executados, por
parte de seus proprietrios. Aliado a este fator
econmico encontra-se a valorizao do status
de propriedade de descanso, a apreciao das
qualidades da vida rural mencionadas
anteriormente e a valorizao da atividade
agrcola como capaz da promoo moral do
homem.
100

Vicenza, cidade na qual Palladio
desenvolve a maior parte de sua carreira, fazia
parte da Repblica Veneziana e seus
governadores eram enviados de Veneza. O
carter da cidade e de sua classe dominante
(os clientes de Palladio) crucial ao sucesso da
carreira de Palladio, que em outra cidade talvez
no fosse to notvel.
101

Em 1548 a cidade possua 21.000
habitantes, sendo bem menor que as cidades
vizinhas do Vneto, como Verona, Pdua e
Brscia, e principalmente em relao Veneza
que contava com cerca de 150.000 habitantes
nesta poca. Apesar da pequena populao em
relao s cidades vizinhas, Vicenza j era uma
cidade rica no sculo XV, e no comeo da
dcada de trinta do sculo XVI j est
recuperada do perodo de guerra de 1509-
1515. Segundo Burns, os relatrios dos
governantes venezianos constantemente
falavam da riqueza da provncia de Vicenza,

100
Ver mais em ACKERMAN, J ames S. (1995).P. 92-95.
101
BURNS, Howard et al (1975). Andrea Palladio
1508-1580. The portico and the farmyard. London:
Graphis press. P: 9-12.

123
conseqncia da agricultura e da indstria de
seda e l que prosperava. Esta riqueza era
concentrada nas mos dos nobres vicentinos,
proprietrios das terras da regio, e que
constituiriam a grande clientela de Palladio.
Apesar da cidade de Vicenza ser
governada por um administrador veneziano, o
conselho local era muito influente devido
fora poltica da nobreza que o compunha.
Fora esta derivada justamente do fato desta
nobreza ser proprietria das terras produtivas
de sua provncia, em contraste com as cidades
de Pdua e Treviso onde as maiores
propriedades rurais se encontravam nas mos
de nobres venezianos.
102
Grande parte do
Conselho Comunal de Vicenza era composto
por esta nobreza que desfrutava de uma
educao diferenciada, pois muitos destes
nobres eram doutores graduados na
Universidade de Pdua, sendo advogados e
mdicos em sua maioria. Desta maneira, o
avano e progresso cultural da cidade seguiam
de acordo com as necessidades e anseios desta
classe dominante, que tinha de expressar sua
riqueza tambm atravs de sua cidade e
moradia.
Um responsveis pelo crescimento
cultural de Vicenza o Conde Gian Giorgio
Trissino, tutor de Palladio.
103
A cultura e o

102
BURNS, Howard et al (1975).Op. Cit. P: 9.
103
Ver captulo 2, sobre a formao de Palladio e a
influncia de Trissino.

Somente os nobres podiam
fazer parte do conselho, mas nem
todos tinham uma formao
acadmica.>

124
crculo de amizades de Trissino lhe
proporcionaram o conhecimento das novas
realizaes arquitetnicas e a transmisso
destes conhecimentos a seus compatriotas,
incitando-os a modernizar a cidade de Vicenza
e elevar seu nvel cultural.
Segundo Burns, sua tutela sobre
Palladio se deve a dois fatos: ter notado o
talento de Palladio e de querer promover um
cidado local a projetar de acordo com a nova
arquitetura, uma vez que, as cidades vizinhas j
possuam arquitetos de renome trabalhando e
evidenciando a modernizao de suas
construes: Sanmicheli em Verona, Sansovino
em Veneza e Giulio Romano em Mntua.
Sua conexo [de Trissino] com
Palladio tambm teve dois lados.
Inseriu-se em um projeto de
segurana, elegncia, cultura
aristocrtica (Puppi, 1973 - II, p 45-47)
e provavelmente estava parcialmente
incentivado pelo desejo de treinar um
cidado local para proporcionar a
Vicenza uma face arquitetnica nova e
mais esplndida.
104

Da mesma forma que a cidade aspirava
por uma maior valorizao cultural e
modernizao de suas construes, a fim de se
projetar e equiparar as cidades vizinhas, as
famlias da nobreza de Vicenza precisavam
demonstrar tambm atravs de suas moradias
o seu status social. Estas famlias: Porto,
Thiene, Valmarana, Barbarano, Chiericati,

104
BURNS, Howard et al (1975). Op. cit. P: 77.

104 His connection with
Palladio also had two sides to it. It fell
within a scheme of safe, elegant,
aristocratic culture (Puppi, 1973- II, p
45-47) and probably was partly
motivated by the desire to train a
local man to provide Vicenza with a
new and more splendid architectural
face.>

125
Barbaro, Pisani, entre outras, sero as
principais alavancadoras da carreira de Palladio,
atravs de seus palcios urbanos e construes
de suas villas. O desejo destes nobres, alm de
expressar seu status, era de estar em
conformidade com o novo pensamento, ou
seja, a incessante busca de aproximao
antiguidade clssica, tanto na moradia urbana
como na villa rural.
Segundo Ackerman, Palladio avana em
relao aos conceitos adotados por Sansovino e
Sanmicheli, em uma nova frmula de projeto,
adaptada aos desejos desta clientela. Cria um
equilbrio entre as novas demandas em funo
da agricultura, da tradio da villa veneziana e
da elegncia da antiguidade.
105

A vida idealizada para as moradias
rurais era primeiramente norteada pelo refgio
dos problemas urbanos e seus benefcios, e
vinculada vida poltica e social desenvolvida
na cidade; como dito anteriormente. Em
contrapartida, o gradativo aumento da
importncia econmica destas residncias
tambm imps uma nova ordem de controle e
superviso necessria soluo do problema
villa. A questo de localizao da moradia
abordada por Palladio no Livro II, indica sua
implantao na parte alta do terreno, elevada
sobre uma base. Esta indicao alia a questo
do carter e grandiosidade pretendida casa

105
Ver mais em ACKERMAN, J ames S. (1995). Op.cit.
cap. 4 P: 97.

Figura 62 - Mapa localizao das
villas Fonte: Ackerman, 1985.

126
principal, como ao aspecto de visualizao e
controle de seu entorno e dos trabalhadores e
tambm a precauo de inundaes em
terrenos prximos a rios ou canais. O
entendimento destes diversos fatores, aliado a
compreenso das expectativas desta clientela
o que faz Palladio conseguir o sucesso
profissional a partir da dcada de 40 do sculo
XVI. Foram sessenta projetos residenciais
desenvolvidos entre os anos de 1537 e 1575,
segundo o levantamento de Puppi
106
. (trinta e
seis projetos de villas e vinte e quatro projetos
de palcios urbanos, entre executados e no
executados).
O talento descoberto e incentivado por
Trissino confirmou-se, assim como a
capacidade de Palladio de fazer das relaes de
amizade com os nobres vicentinos e venezianos
uma corrente de clientes que lhe assegurassem
sua vida profissional, mesmo nos perodos de
crise e independente das suas rivalidades
pessoais e polticas.
O desejo de Trissino de promover
culturalmente Vicenza e capacitar um cidado
local para construir esta nova identidade
arquitetnica, se concretizou atravs da obra de
Palladio, embora Trissino no tenha vivido o
suficiente para ver a renovao arquitetnica
de Vicenza. Desde o comeo de sua carreira
como tagliapetra junto ao atelier Pedemuro

106
Electa.

127
at o projeto do Teatro Olmpico, so listados
por Puppi cento e quarenta e trs trabalhos de
autoria de Palladio, alguns no executados.
107
A
quantidade de projetos e obras mencionados,
mais suas incurses no meio literrio, revelam
uma vida de muito trabalho, mas que s foi
possvel atravs de uma sistematizao e
metodologia de projeto j sculo XVI.
A planilha 1, apresentada a seguir, lista
os projetos de carter residencial desenvolvidos
por Palladio em ordem cronolgica. Na coluna
da esquerda esto as villas projetadas e na
coluna da direita, os palcios urbanos. A
planilha revela perodos de maior produo
como os anos entre 1541 e 1546, que
correspondem a dez projetos, e tambm revela
que durante toda a sua vida profissional
Palladio sempre esteve envolvido com algum
projeto de carter residencial.

107
PUPPI, Lionello (1999).Ibidem.
128
Planilha 1 Villas e Palcios Palladianos

VILLA ANO PALACIO
VILLA GODI 1537
1538
VILLA PIOVENE 1539
1540 PALAZZO CIVENA
PALAZZO DA MONTE
VILLA VALMARANA A VIGARDOLO 1541
VILLA FORNI
VILLA GAZZOTTI
VILLA PISANI
1542 PALAZZO THIENE
VILLA MUZANI DETTA LA PISA
VILLA SARACENO
VILLA CALDOGNO
VILLA THIENE QUINTO 1545
VILLA CONTARINI-CAMERINI 1546
VILLA ANGARANO 1548
VILLA POIANA 1549 PALAZZO PORTO / FESTA
1550 PALAZZO CHERICATI
1551 PALAZZO DALLA TORRE
VILLA SCHIO
VILLA PISANI MONTAGNANA 1552
VILLA CORNARO
VILLA RAGONA 1553 PALAZZO NELLA CONTRADA DI S. MANUELE
VILLA CHERICATI
VILLA PORTO 1554
1555
PALAZZO POIANA
PALAZZO GIAMBATISTA GARZADORI
VILLA BADOER
VILLA THIENE CICOGNA 1556
PALAZZO ANTONINI
PALAZZO PISANI
PALAZZO DI FRANCESCO E LUDOVICO TRISSINO
VILLA BARBARO 1557
VILLA REPETA 1558
VILLA FOSCARI 1559 FACHADA CASA COGOLLO
VILLA MOCENIGO - MAROCCO
1560 PALAZZO POIANA
VILLA PISANI A BAGNOLO 1561 PALAZZO GIAMBATISTA DELLA TORRE - VERONA
VILLA SAREGO MIEGA 1562
VILLA VALMARANA LISIERA 1563 PALAZZO DI GIULIO CAPRA
VILLA EMO
VILLA MOCENIGO BRENTA 1564 PALAZZO GIACOMO ANGARANO
VILLA FREDERICO SAREGO
VILLA ZENO 1565
PALAZZO VALMARANA
FACHADA PALAZZO SCHIO
VILLA CAPRA 1566
VILLA TRISSINO 1567
VILLA SAREGO - PEDEMONTE 1569 PALAZZO PIOVENE
1570
PALAZZO BARBARAN
PALAZZO PORTO IN PIAZZA CASTELLO
VILLA PORTO -MOLINA DI MALO 1572
1575

129
As Villas Palladianas no
Tratado

Apesar do projeto da Baslica de
Vicenza ser a obra emblemtica a que se
associa o nome de Palladio, juntamente com a
Villa Capra (Rotonda), o desenvolvimento de
suas obras residenciais, entre palcios e villas
rurais, que demonstram a inovao que traz
para a poca a sistematizao do processo
projetual. Das trinta e seis villas constantes na
planilha anterior, vinte e trs so publicadas no
Livro II dos Quatro Livros de Arquitetura. Os
desenhos representados no tratado no so
necessariamente os desenhos tais quais como
as obras foram executadas, uma vez que
Palladio pretendia uma generalizao conceitual
de seus projetos atravs da publicao.
A planilha a seguir relaciona as villas
constantes no levantamento da obra de Palladio
segundo Puppi
108
, em ordem cronolgica,
identificando o nmero da prancha e da pgina
das villas representadas no Livro II do tratado.

108
Electa.
130
Planilha 2 As villas Palladianas

VILLA ANO LOCALIZAO CIDADE
N
PRANCHA
N
PGINA
Villa Godi 1537 Lonedo di Lugo Vicentino Vicenza PL 48
65
Villa Piovene 1539/40 Lonedo di Lugo Vicentino Vicenza

Villa Valmarana 1541 Vigardolo de Monticello Vicenza

Villa Forni 1541/42 Montecchio Precalcino Vicenza

Villa Gazzotti 1542 Bertesina Vicenza

Villa Pisani 1542/5 Bagnolo di Lonigo Vicenza PL 30
47
Villa Muzani detta La Pisa 1545 Malo Vicentino

Villa Saraceno 1545 Finale di Agugliaro Vicenza PL 39
56
Villa Caldogno 1545 Caldogno Vicenza

Villa Thiene Quinto 1545/46 Quinto Vicentino Vicenza PL 47
64
Villa Contarini-Camerini 1546 Piazzola sul Brenta Padova

Villa Angarano 1548 Angarano Vicenza PL 46
63
Villa Poiana 1548/49 Poiana Maggiore Vicenza PL 41
58
Villa Schio 1552 Montecchio Precalcino Vicenza

Villa Pisani 1552 Montagnana Padova PL 35
52
Villa Cornaro 1553 Piombino Dese Treviso PL 36
53
Villa Ragona 1553/55 Ghizzole di Montegaldella Vicenza PL 40
57
Villa Chericati 1554 Vancimuglio di Grumolo delleAbbadesse Vicenza

Villa Porto 1554 Vivaro di Dueville Vicenza

Villa Badoer 1556 Fratta Polesine Rovigo PL 31
48
Villa Thiene - Cicogna 1556/63 Cicogna di Villafranca Padovana PL 45
62
Villa Barbaro 1557/58 Maser Treviso PL 34
51
Villa Repeta 1557/58 Campiglia dei Berici Vicenza PL 44
61
Villa Foscari - Malcontenta 1559/60 Gambarare di Mira, Malcontenta Veneza PL 33
50
Villa Mocenigo Marocco 1559/62 Marocco Treviso PL 37
54
Barchessa di Villa Pisani 1561/62 Bagnolo di Lonigo Vicenza

Villa Sarego - Miega 1562 Miega di Cologna Veneta Verona PL. 50
68
Villa Valmarana - Lisiera 1563/64 Lisiera di Bolzano Vicentino Vicenza PL 42
59
Villa Emo 1564 Fanzolo Treviso PL 38
55
Villa Mocenigo - Brenta 1564/65 Dolo Brenta PL 58
78
Villa Frederico Sarego 1564/70 Veronella (Cucca)

Villa Zeno 1565 Donego di Cessalto Treviso PL 32
49
Villa Capra - Rotonda 1566/67 Vicenza Vicenza PL 13
19
Villa Trissino 1567 Meledo di Sarego Vicenza PL 43
60
Villa Sarego 1569 S. Sofia di Pedemonte Verona0 PL 49
66
Villa Porto 1572 Molina di Malo Vicenza

131
A partir da identificao destes
projetos, a anlise se far sobre os projetos
apresentados no tratado, referenciando a idia
do autor de repassar atravs da publicao seu
pensamento arquitetnico. As gravuras
constantes do tratado apresentam suas
dimenses principais anotadas, o que permite
reproduzir seus desenhos de maneira bastante
aproximada de sua realidade. Devido s
dimenses das pranchas e dos projetos, sua
escala de apresentao no tratado varia de
acordo com o tamanho da prancha e o meio de
publicao.
Para facilitar a compreenso da
dimenso dos projetos das vilas, a primeira
parte da anlise consiste em trabalhar as
imagens publicadas no fac-smile do tratado de
maneira a se obter um quadro comparativo,
onde todos os projetos sejam representados na
mesma escala. Desta forma, a partir da
computao grfica, as imagens publicadas
foram escaneadas e redimensionadas para
serem representadas na mesma escala grfica
e ordenadas cronologicamente, de maneira a se
ter um quadro comparativo dimensional entre
todas elas.
A visualizao do conjunto das villas
permite constatar a preocupao de Palladio
com a apresentao de soluo do projeto
completo da villa. O projeto no se resumia
residncia principal dos nobres, mas envolvia
todo o complexo de celeiros, servios, moradias
132
de trabalhadores e outras dependncias
necessrias, denominados de barchessas.
Atualmente a palavra villa est associada
diretamente a residncia, mas na poca de
Palladio se referia a este complexo rural,
portanto, ao escrever especificamente sobre a
moradia principal ele utilizava o termo casa di
villa.
Ao explorar as villas sero feitas
referncias a dois sistemas dimensionais: o
apresentado por Palladio em ps vicentinos (1
p vicentino mede aproximadamente 35,7 cm),
quando se tratar das propores, e ao sistema
decimal quando se tratar de dimenses
aproximadas ou reas de compartimentos ou
construes.
133
Planilha 3 As villas no tratado
esc. 1/2000.
134

135

136

137
Reconstruindo as Villas

Analisar um projeto tentar entender
os princpios bsicos do pensamento do autor,
o esquema compositivo e suas linhas principais
de organizao. Ao mesmo tempo em que se
analisa um projeto, est se projetando
novamente, ou re-projetando de acordo com os
princpios deste arquiteto.
Ao analisar a obra das villas
apresentadas no tratado de Palladio, notamos
que este foi escrito com o intuito de ser um
catlogo sistemtico, para poder ser
compreendido e reproduzido em sua essncia.
Este efeito alcanado por Palladio, uma vez
que sua estratgia de projeto para as villas se
difunde a partir do sculo XVII e XVIII, na
Inglaterra e nos Estados Unidos, atravs de
Inigo J ones, Lord Burlington e Thomas
J efferson.
109

Por que reconstruir as villas? Palladio
preconiza no tratado algumas regras de
proporo para as salas principais e alguns
elementos de projeto. Ao apresentar seus
projetos, sua descrio sucinta, deixando que
os desenhos apresentados sejam a chave de
entendimento de sua obra. Tais desenhos

109
Ver mais em ACKERMAN, J ames S. (1985) The
Villa, Form and Ideology of Country Houses.
Washington: Princeton University Press.

O termo reconstruir utilizado
no sentido de construir de novo
atravs da computao grfica a
representao dos projetos
apresentados por Palladio no
tratado.>

138
contm indicaes de medidas, no uma planta
cotada com todas as suas dimenses, e s
vezes tais indicaes no so precisas em
relao ao que est sendo dimensionado, se os
espaos internos, ou eixos de paredes.
Entender as operaes projetuais de
Palladio, atravs da descrio sucinta dos
desenhos por ele elaborados, justificaram a
reconstruo das linhas bsicas destes projetos
atravs da computao grfica, no
necessariamente com o intuito de apresentar
um desenho tcnico preciso, mas de
representar as linhas principais da composio
de Palladio em suas villas. A computao
grfica, hoje nada mais que uma ferramenta
de trabalho e representao para a arquitetura,
auxiliando na rapidez de operaes e a
identificao de sobreposies possveis de
projetos semelhantes, justificando sua
aplicao no estudo da arquitetura de Palladio.
George Hersey
110
prope um jogo de
computador capaz de simular as villas
palladianas a partir das propores fixadas por
este no tratado. A partir de retngulos criados
nas propores padronizadas, Hersey simula
vrias subdivises e espelhamentos simtricos
atravs de rotinas do programa, a fim de
montar plantas de acordo com Palladio. A
simples subdiviso aleatria do retngulo gera

110
HERSEY, George (1992). Possible palladian villas:
plus a few instructively impossible ones.
Cambridge: The Mit Press

Algumas villas apresentam
dimenses contnuas de espaos, que
se somadas resultam na dimenso do
espao contguo, sem levar em conta
a espessura da parede divisria.>

Figura 63 Grupo de esquemas
gerados pela subdiviso do retngulo
proposto por Hersey. Fonte: Hersey,
1992.

139
na maioria das vezes subdivises distantes das
propores de Palladio, requerendo vrios
mecanismos de controle para forar a
aproximao s solues das villas.
A idia inicial deste trabalho foi de
apresentar um estudo de caso detalhado de
cada projeto de villa constante no Livro II do
tratado palladiano, depois de terem sido
elaborados os arquivos digitais de cada um
deles, para ento verificar as possveis
classificaes e agrupamentos.
Aps a coleta e organizao do material
das villas, as mesmas foram reconstrudas em
Autocad, baseado nas informaes constantes
no tratado. Nem sempre estas informaes
permitiam a reconstruo direta dos desenhos
de Palladio, e muitas vezes foi necessrio
utilizar as imagens ampliadas para extrair delas
informaes necessrias a esta reconstruo
grfica. Alm dos arquivos digitalizados das
pranchas do tratado, representaes de outros
autores, como Bertotti-Scamozzi, e anlises e
levantamentos encontrados em artigos e
publicaes a respeito das villas e sua histria
foram essenciais para esta reconstruo.
Os arquivos gerados para as fichas
seguiram os seguintes critrios a fim de
sistematizar a montagem do material:
a reconstruo da planta baixa e
elevao constante no tratado,
trabalhando em unidades de ps

Figura 64 Reconstruo da Villa Zeno
pelo programa proposto por Hersey. A
figura dividida em pares, o da
esquerda representando a soluo
extrada diretamente do apresentado
no tratado, e a direita a soluo
gerada pelo programa de
computador. Fonte: Hersey, 1992.

Figura 65 Esquema de gerao de
eixos de aberturas do programa
elaborado por Hersey. Fonte: Hersey,
1992.

140
vicentinos, assim como representados
por Palladio;
a partir da planta baixa, a anlise
compositiva geral do projeto da villa,
identificando as formas primrias e
linhas bsicas de composio
planimtricas;
a partir da elevao, a
identificao das linhas gerais de
composio altimtrica e seus
elementos reguladores;
o esquema compositivo
volumtrico de cada villa;
a identificao das grelhas
compositivas de cada villa, a partir de
seus eixos estruturais;
a planta baixa de cada villa em
escala mtrica, com o clculo
aproximado de suas reas do
pavimento representado.
Para esta reconstruo foi fundamental
tambm o entendimento e anlise do tratado,
apresentada no captulo 3 deste trabalho, pois
muitas das informaes no contidas nas
pranchas faziam parte de descries gerais da
construo ou em detalhes representados da
antiguidade clssica e seus elementos.
A pesquisa e coleta do material das
villas e a reconstruo destes desenhos foram
parte fundamentais da montagem deste
141
trabalho e so apresentados em forma de
fichas individuais, agrupando o material
produzido graficamente com as imagens e
ilustraes pesquisadas. Ver anexos pgina
202.
O manuseio destes projetos atravs da
computao grfica permitiu justamente
consolidar esta anlise de conjunto, uma vez
que os processos se repetiam durante a
montagem dos arquivos, permitindo o
agrupamento das villas segundo algumas
operaes de projeto identificadas na anlise e
apresentados a seguir.
O uso da computao grfica como
ferramenta de anlise e reconstruo da obra
de um arquiteto permite identificar os
processos de projeto utilizados por ele e uma
maneira de entendimento e aprendizado, tanto
da histria da arquitetura como do processo de
projeto arquitetnico. A experincia de
reconstruir graficamente este conjunto de
projetos de como estar re-projetando as
villas, permitindo extrair dados e concluses
mais detalhadas sobre elas.
As grelhas compositivas, volumetrias
gerais, aproximao de escalas e visualizao
de conjunto das villas serviu de base para a
anlise a seguir, revelando os princpios e
manejos operacionais de Palladio ao longo de
sua trajetria profissional e enfatizando a
afirmao de um sistema arquitetnico
142
palladiano que permite estabelecer um princpio
compositivo de projeto atemporal.
143

O jogo da implantao

Apesar da montagem das fichas das
villas terem sido executadas individualmente e
em ordem cronolgica e revelando uma
manipulao maior no espao e composio da
casa patronal, ou casa di villa, a primeira
abordagem do jogo compositivo utilizado por
Palladio se d na configurao do complexo
villa. essencial, portanto, a visualizao em
conjunto da obra representada por Palladio no
tratado, em uma mesma escala, a fim de se ter
um paralelo dimensional do espao total
projetado e as operaes compositivas da
implantao da villa (Ver Planilha 3 - As villas
no tratado, P: 133)
Das vinte e trs villas constantes no
Livro II do tratado palladiano, somente seis so
representadas como edificao isolada. So
elas: a Villa Pisani, Villa Cornaro, Villa Foscari,
Villa Sarego Miega, Villa Valmarana Lisiera e
Villa Capra. As demais dezessete villas
apresentam o complexo com suas reas de
servios configurando um espao de ptio
vinculado casa principal.
A configurao deste espao de
implantao, regida pela simetria baseada no
eixo da casa principal, se d pela presena de

TIPOS DE IMPLANTAO
2
4
3
6
8
0
2
4
6
8
10
c
a
s
a
i
s
o
l
a
d
a
a
l
a
s
o
r
t
o
g
o
n
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h
a
d
o
IMPLANTAO
N
M
E
R
O

D
E

V
I
L
L
A
S

Grfico 1 - Grfico de tipos de
implantao - autor.

144
alas laterais ortogonais (perpendiculares ou
paralelas a este eixo) ou alas curvas a partir do
volume principal, e tambm pela delimitao de
muros e acessos.
As alas de servio das villas so
compostas de espaos destinados s atividades
rurais (celeiros, estbulos...) ou atividades de
apoio da prpria residncia, como cozinha e
depsitos ou ainda como alojamentos de apoio
para empregados. Estes espaos normalmente
esto interligados residncia atravs de
circulaes cobertas, as loggias de servio.
Planimetricamente, as alas de servio podem
estar divididas em duas faixas: uma para
servios e outra para circulao (Figura 67); ou
somente como uma faixa de circulao (Figura
66). Sempre que h a disposio de espaos
fechados estes so dispostos junto a uma rea
de circulao coberta.
A largura destes espaos varia muito
pouco de uma villa para outra, variando entre
20 e 22 ps vicentinos (7,15 m e 7,85 m) para
a faixa de utilizao e entre 12 e 16 ps
vicentinos (4,28 m e 5,71 m) para as loggias,
predominando as medidas de 20 ps vicentinos
para os servios (7,15 m) e 15 ps vicentinos
para as loggias (5,35 m). A variao
dimensional maior destes setores no seu
comprimento, que proporcional a sua largura
e s necessidades de cada caso particular.

Figura 66 Ala de servio como faixa
de circulao, Villa Zeno. Fonte:
Palladio, 1570.

Figura 67 Ala de servio em duas
faixas, Villa Emo. Fonte: Palladio,
1570.

Figura 68 Ala de servio em curva,
Villa Trissino. Fonte: Palladio, 1570.

145
Palladio trabalha a disposio destes
setores de quatro maneiras: como um
retngulo perpendicular ao eixo de simetria;
como um retngulo paralelo ao eixo de
simetria; como a combinao dos dois
retngulos configurando uma ala em L; ou
como uma seo curva de um quarto de crculo
(Figura 69).
O jogo da disposio (Figura 70) destes
elementos e sua associao em relao casa
principal que definem os tipos de implantao
utilizados por Palladio, classificados aqui como:
a casa di villa isolada;
a villa com alas laterais ortogonais
residncia, como barras simples;
a villa com alas laterais em L,
como barras duplas perpendiculares
configurando o ptio central, que
compe a sua maioria;
as villas com alas em curva;
as villas com definio de ptio
interno fechado, configurado pelas alas
de servio.
As villas com ptio fechado no so
representadas como elemento compositivo nas
figuras 69 e 70 por serem uma combinao de
duas estratgias compositivas, a utilizao de
barras em L duplicadas, no caso da villa
Pisani Bagnolo, ou o rebatimento simtrico no
caso da Villa Thiene Quinto.

Figura 69- Esquema grfico
elementos compositivos. Fonte: autor.

146
Palladio, a partir do volume principal da
residncia, dispe destes elementos para
configurar e resolver o todo do problema villa,
enfatizando sempre a importncia e
predominncia da casa patronal, como ponto
focal e ordenador do espao e seu entorno. Ele
utiliza estes elementos compositivos, que fazem
parte da necessidade programtica de caso
particular, a fim de estabelecer a relao de
conjunto, somando partes elaboradas e
repensadas ao longo de sua trajetria
profissional. Na maior parte dos casos, a
soluo de implantao resultado da
organizao destes elementos de maneira a
formar um espao de ptio delimitado pelas
construes de formato quadrangular
Mario Zocconi
111
faz uma anlise de
agrupamento similar a esta, categorizando as
villas pela tipologia do espao externo definido
pelo conjunto. Zocconi inclui para esta anlise:
o projeto de Palladio; os levantamentos das
edificaes existentes; e tambm os muros e
definies de implantao paisagstica. A
anlise aqui apresentada leva em conta o
agrupamento das edificaes que delimitam
este espao e no a definio propriamente do
espao externo. Por isso, no considera os
muros e definies paisagsticas como
elementos de composio.

111
Zocconi, Mario. Constantie Variazoni nelle misure
degli Spazie Palladiani. In Bolletino Del Centro
Internazionale di Studi di Architettura Andra Palladio. N.
XIV, 1972. Vicenza. Palazzo Valmarana-Braga.

Figura 70 - Esquema grfico do jogo
da implantao. Fonte: autor.

147
As villas Pisani Montagnana, Cornaro,
Foscari, Sarego Miega, Valmarana Lisiera e
Capra formam o grupo das villas com residncia
principal isolada, como dito anteriormente,
constitudas por bloco nico isolado sem alas de
servio.
As villas Godi e Emo, em conjunto com
a villa Mocenigo Marocco, formam o grupo de
implantao onde Palladio dispe as alas de
servio ortogonais ao eixo de simetria, como
barras simples de composio e no
necessariamente configurando um espao de
ptio (Figura 71). Na villa Godi estas alas so
dispostas paralelas ao eixo de simetria,
insinuando uma possvel idia de configurar o
ptio, mas as alas no so interligadas casa
principal atravs de loggias. Na villa Emo
clara a composio linear, onde as alas de
servio so colocadas perpendicularmente ao
eixo de simetria, sem nenhuma conotao de
ptio e sim de uma grande construo
alongada, destacando a centralidade na casa
principal.
A villa Mocenigo Marocco (Figura 72)
encontra-se numa situao limtrofe entre a
disposio de implantao com barras simples e
a configurao de ptio atravs de barras em
L configurando o ptio. Neste caso, as barras
de servio so dispostas paralelas ao eixo de
simetria, a exemplo da villa Godi, mas esto
conectadas casa patronal atravs de dois
espaos destinados a servios, provavelmente

Figura 71 Implantao barra simples,
ortogonais ao eixo de simetria. Villa
Godi e Emo Fonte: autor.

Figura 72 Villa Mocenigo Marocco,
jogo da implantao. Fonte: autor.

148
depsitos ou local de produo de vinhos (pela
representao e descrio feita por Palladio no
tratado). No entanto, no fica clara a sua
inteno de configurar o ptio em frente
loggia principal da residncia, e sim como um
prolongamento das reas de servio e apoio no
sentido da chegada da villa.
O terceiro grupo de implantao
formado pelas Villas Saraceno, Angarano,
Poiana, Ragona, Barbaro, Repeta, Zeno e
Sarego Santa Sofia. Nestas villas clara a
disposio das alas de servio de modo a
configurar o ptio em frente loggia principal
da residncia (Figura 73 e Figura 74).
As barras so dispostas em L junto
residncia, como a soma de duas barras
simples, sendo uma rotacionada a 90 graus. As
barras variam de acordo com a necessidade,
em alguns casos aparece somente como a
arcada de circulao coberta, ligando os
servios paralelos ao eixo de simetria (Villas
Angarano, Poiana, Ragona, Zeno e Sarego) ou
como faixas completas incluindo servios em
toda o seu permetro mais a circulao (Barbaro
e Repeta). A Villa Sarego merece um parntese
dentro deste grupo, pois ao mesmo tempo em
que apresenta as alas de servio em L,
ortogonais ao eixo de simetria, a residncia
principal organizada em torno a um ptio
central, assim como a Vila Mocenigo Brenta.

Figura 73 Jogo da Implantao
barras em L. Villas Saraceno,
Angarano, Poiana e Ragona. Fonte:
autor.

149
O quarto grupo de implantao, onde
aparece o elemento de ligao curvilneo,
delimitando um espao semicircular em frente
loggia principal composto pelas Villas Badoer,
Thiene Cicogna, Mocenigo Brenta e Trissino.
Esta categoria no deixa de ser uma variante
da configurao da barra de ligao dos
servios com a residncia principal, uma vez
que estes elementos so adicionados s barras
de servios ortogonais ao eixo de simetria
(Figura 75).
A Villa Mocenigo Brenta merece um
destaque de anlise dentro deste grupo. Ao
mesmo tempo em que apresenta as alas de
circulao curvas justapostas s barras
ortogonais e simetricamente dispostas nos dois
eixos de simetria, a residncia principal
organizada em torno a um ptio central, ao
estilo da configurao dos palcios urbanos, e
muito prxima de uma releitura da casa dos
antigos apresentadas no incio do Livro II por
Palladio.
O quinto e ltimo grupo em que a
implantao definida por um ptio central
fechado configurado pelas edificaes
composto da Villa Pisani Bagnolo e Thiene
Quinto (Figura 76). Apesar de agrupadas nesta
categoria, estas duas villas tm caractersticas
completamente diferentes: no projeto da Villa
Pisani Bagnolo claramente intencional a idia
de Palladio de configurar um ptio circundado
pelas alas de servio em todo o seu permetro,

Figura 74 - Jogo da Implantao
barras em L. Villas Barbaro, Repeta,
Zeno e Sarego Santa Sofia. Fonte:
autor.
150
reforando a percepo de centralidade e
predominncia da residncia principal; no caso
do projeto para a Villa Thiene Quinto, este ptio
definido pela simetria de duas residncias
principais, interligadas por arcadas e
conectadas a um outro setor de servios
organizados pela barras ortogonais onde o
ponto de conexo se d atravs de uma sala de
quatro colunas, no lado oposto ao prtico de
entrada do conjunto.
Levando em considerao estes
elementos como definidores de um sistema
compositivo de implantao da villa, pode-se
dizer que Palladio manipula poucos elementos
para definir sua implantao. Ele a organiza
jogando com o volume da residncia principal;
as barras retangulares das reas de servio
dispostas ortogonais ao eixo de simetria,
simples ou compostas; e as alas curvas. A
disposio da casa patronal sempre est
vinculada ao eixo de simetria, deslocando-se
unicamente neste sentido, enquanto as barras
de servio so movidas ou deslocadas, vertical
e horizontalmente em relao a ele. A casa,
ponto focal da composio, comanda a
organizao da implantao, sendo os demais
elementos justapostos a ela, de acordo com o
stio e necessidades particulares de cada caso,
definindo o complexo villa. Estas operaes de
movimento das barras so representadas nas
lminas apresentadas em anexo (pgina 202),
onde cada villa foi analisada individualmente.

Figura 75 - Jogo da Implantao
barras curvas. Villas Badoer, Thiene
Cicogna, Mocenigo Brenta e Trissino.
Fonte: autor

151
A disposio destes elementos por
Palladio utilizada muitas vezes como uma
releitura de seus levantamentos das obras da
antiguidade. No uma simples reproduo da
tradio clssica, mas uma nova utilizao a fim
de atender o anseio do cliente do sculo XVI de
se aproximar da antiguidade clssica e sua
maneira de morar. Desta forma, a villa rural
vicentina projetada por Palladio se assemelha a
suas interpretaes da moradia dos antigos e
das villas romanas, mas adaptadas s
necessidades e caractersticas de seu tempo.
A partir desta primeira abordagem
pode-se estabelecer uma primeira coluna de
um quadro de composio das villas constantes
no tratado, de acordo com o tipo de sua
implantao. A composio da implantao
uma das variveis, estabelecidas atravs desta
anlise, das matrizes compositivas possveis
dentro da tipologia villa palladiana, analisadas a
partir da pgina 172, em conjunto com os
elementos compositivos especficos da
organizao da residncia principal..

Figura 76 - Jogo da Implantao ptio
fechado. Villas Pisani Bagnolo e
Thiene Quinto. Fonte: autor

152
Planilha 4 A composio da
implantao

Tipo de implantao N de villas
Casa isolada sem alas laterais 6
Alas laterais ortogonais em
barras unidirecionais
3
Alas laterais em L em barras
bidirecionais
8
Alas laterais em barras curvas 4
Ptio interno 2

153
Planilha 5 Implantao: a casa di villa e as alas de servio

154
Desconstruindo a casa di villa

Como j foi dito, a casa patronal, ou
casa di villa, como Palladio se refere a ela, o
elemento central e ordenador da composio
do complexo villa. A villa o tipo de trabalho
mais freqentemente abordado por Palladio e
talvez por isto seja a mais representativa de
sua maneira de projetar. A organizao
planimtrica tripartite, presente em quase todos
os projetos de villas e palcios, e amplamente
divulgada atravs do esquema elaborado por
Wittkower
112
, apenas um dos elementos
chave no entendimento das operaes
compositivas que Palladio elabora, e que serve
para caracterizar seu sistema arquitetnico ou
metodologia de projeto.
Assim como ao analisar as operaes
compositivas utilizadas por Palladio para a
implantao da villa encontram-se elementos
que so constantes (e que atravs deles pode
se montar o jogo da implantao), no caso da
residncia patronal tambm so identificveis
elementos comuns a vrias villas e que
permitem novos agrupamentos dentro desta
categoria. Para elaborar uma outra matriz
destas composies possveis necessrio

112
edad del humanismo. Buenos Aires: Nueva Visin.

155
primeiro a separao da anlise da casa em
duas partes: planimtrica e altimetricamente.

Composio Planimtrica
da casa di villa
Planimetricamente pode-se elaborar
uma classificao a partir de trs elementos
que so constantes na organizao elaborada
por Palladio para a residncia:
a configurao da sala principal
(hall);
a loggia de acesso;
e as faixas de organizao de
subdiviso da planta palladiana.
Configurao das Salas
O primeiro item o elemento principal
da organizao planimtrica palladiana. A sala
principal a de maior dimenso e sempre
localizada no eixo de simetria, no sentido
vertical da subdiviso das faixas organizadoras.
A classificao destes espaos, de acordo com a
sua configurao de seis tipos, encontrados
nas villas representadas no tratado.
Salas retangulares : 12 villas;
Salas em cruz: 3 villas;
Salas em T: 1 villa
Salas quadrangulares com quatro
colunas: 3 villas;

TIPOS DE SALAS
52,2%
13,0%
4,3%
13,0%
8,7%
8,7%
RETANGULAR
CRUZ
T
4 COLUNAS
QUADRADA
CIRCULAR

Grfico 2 Grfico tipos de salas.
Fonte: autor

TIPOS DE SALAS
2
3 3
12
1 2
0
2
4
6
8
10
12
14
R
E
T
A
N
G
U
L
A
R
C
R
U
Z
T
C
O
L
U
N
A
S

4
Q
U
A
D
R
A
D
A
C
I
R
C
U
L
A
R
SALAS
N
M
E
R
O

D
E

V
I
L
L
A
S

Grfico 3 Grfico tipos de salas.
Fonte: autor.

156
Salas quadrangulares: 2 villas;
Salas circulares: 2 villas.
Todas as representaes e dimenses
encontradas nas salas, obedecem ao prescrito
no Livro I, em relao s propores
preconizadas, mas apesar da exaltao da
forma circular descrita por Palladio, esta se
encontra apenas nas Villas Capra e Trissino,
que possuem uma planta centralizada e
cruciforme com sala central circular e abbada
de cobertura. Importante relembrar as
anotaes de Palladio no captulo 21 do Livro I,
quanto importncia deste espao e seu
dimensionamento, pois nele que se realizam
as principais atividades da residncia patronal.
A deciso da forma e dimenso da sala
principal determina as propores das salas
contguas a ela, de menor tamanho, e alturas
proporcionais a suas dimenses planimtricas e
dispostas simetricamente ao eixo vertical da
planta. As salas menores tm alturas menores
em relao sala principal e resultam na
utilizao de mezaninos, a fim de compor o
volume principal da residncia em soluo
volumtrica.
O primeiro grupo (com sala principal de
formato retangular) o maior, composto pelas
Villas Godi, Thiene Quinto, Angarano, Poiana,
Ragona, Badoer, Repeta, Sarego Miega,
Valmarana Lisiera, Mocenigo Brenta, Zeno e
Sarego Santa Sofia. a forma predileta de

Figura 77 Sala retangular Villa
Angarano. Fonte: autor.

Figura 78 Sala cruciforme Villa
Foscari. Fonte: autor.

Figura 79 Sala em t Villa
Saraceno. Fonte: autor.

157
Palladio e mais adequada, segundo ele, s
funes e carter do espao, representando
52,2% do total das villas do tratado (Grfico 1).
As salas cruciformes representam
13,0% de uso e so cobertas por abbada
semicircular. Este grupo formado pelas Villas
Pisani Bagnolo, Barbaro e Foscari. A adoo
desta configurao de sala parece resultar
sempre da necessidade funcional da locao
dos espaos menores e circulaes verticais no
eixo principal da composio.
A configurao em T aparece
somente na Villa Saraceno (Figura 79), e como
na soluo cruciforme, tambm parece
resultado de uma necessidade funcional da
localizao da escada de ligao ao mezanino,
a partir de um lanamento de espao
retangular aproximado ao quadrado.
As salas de configurao quadrangular
esto aqui divididas em dois grupos: salas de
quatro colunas e salas quadradas. O hall de
quatro colunas ttulo do Captulo 8, Livro II e
tambm utilizado por Palladio na organizao
dos palcios urbanos
113
. A sala de quatro
colunas utilizada nas Villas Pisani Motagnana,
Cornaro e Mocenigo Marocco, e est associada
sempre organizao altimtrica em dois
pavimentos, a exemplo dos palcios urbanos. A

113
Ver Captulo 8 do Livro II TAVERNOR, Robert e
SCHOFIELD, Richard (1997). Andrea Palladio The Four
Books on Architecture .USA: Massachusets Institute
of Technology.

Figura 80 Sala 4 colunas da Villa
Cornaro. Fonte: autor.

Figura 81 Sala quadrada Villa Emo.
Fonte: autor.

158
sala quadrada faz parte dos projetos das villas
Thiene Cicogna e Emo.
A sala circular utilizada por Palladio
na Villa Capra e Trissino, e est associada
diretamente a representao externa do uso da
cpula de cobertura e a organizao
planimtrica centralizada, inscrita num espao
quadrangular e de simetria em dois eixos.
Loggias
O segundo elemento de composio
planimtrica utilizado por Palladio a loggia,
descrita inicialmente no captulo 21 do Livro I e
de importncia similar sala principal. O
ingresso na casa se d atravs dela e, alm de
ser o elemento de transio e integrao entre
espao interno e externo, sua configurao e
imponncia est ligado ao carter e distino
da villa como modo de representao do status
de seu proprietrio. As loggias so dispostas de
duas maneiras na organizao planimtrica:
Incorporadas ao corpo da residncia
como uma subtrao ou escavao
do volume primrio, configurada
como uma ante-sala ou vestbulo,
vinculado ao acesso sala principal,
configuradas por colunas e fronto
ou pilares e arcos (Figura 83).
projetadas em relao ao corpo da
residncia como um terrao de
acesso projetado em relao ao

Figura 82 Sala circular Villa Capra.
Fonte: autor.

Figura 83 Loggia Incorporada Villa
Emo. Fonte: autor.

Figura 84 Loggia projetada em
relao ao volume principal com
soluo templar, Villa Capra. Fonte:
autor.

159
volume primrio e volumetricamente
trabalhado como soluo de prtico
templar (Figura 84), na maioria das
villas voltado ao espao de ptio
configurado pelas alas de servio.
O uso da loggia incorporada ou
projetada em relao ao volume principal no
excludente um ao outro, uma vez que Palladio
incorpora as duas solues no mesmo projeto
(Figura 85), como no caso das Villas Pisani
Bagnolo, Badoer, Cornaro, Mocenigo Brenta e
Trissino, demarcando acessos diferenciados de
frente e fundos, normalmente utilizando a
soluo templar para o acesso frontal.
Relacionado ao uso da loggia est a
configurao da base e escadarias de acesso,
ou pdios, que so elementos ordenadores na
composio altimtrica, com carter
funcionalista e figurativo da representatividade
da casa patronal em relao ao todo. As
interpretaes do stio e da implantao
tambm so fatores de deciso no tipo e
quantidade de loggias utilizadas. No caso da
Villa Capra e Villa Trissino so dispostas
simetricamente nos dois eixos.
114

114
Palladio faz esta recomendao no captulo 21 do
Livro I de seu tratado, a primeira referncia simetria
planimtrica e seu esquema tripartite de organizao,
como comentado no captulo 3.

Figura 85 Loggia incorporada e
projetada na Villa Badoer. Fonte:
autor.

Palladio justifica e utiliza a
base da residncia como localizao
de todo o servio, liberando o plano
principal s atividades dos
proprietrios. Os servios, cozinhas e
depsitos situam-se nesta base,
aliando questes tcnicas de
abastecimento de gua, segurana
em relao ao fogo, por exemplo, a
questes de representatividade e
imponncia da casa principal, como
de controle visual da propriedade e
trabalhadores.

160
Grelhas
O terceiro elemento encontrado na
composio das plantas das villas palladianas
a grelha que ordena a distribuio dos espaos.
A grelha sempre organizada a partir da faixa
vertical central correspondente localizao da
sala principal e da loggia, havendo
correspondncia entre as partes dispostas nos
dois lados da faixa central. No sentido
horizontal a grelha ordenada atravs das
propores das salas menores em relao
sala principal.
Verticalmente, a predominncia da
diviso da grelha em trs partes (a
organizao tripartite de Palladio que se
difundiu pelo mundo ocidental a partir da
divulgao de seu trabalho principalmente por
Inigo J ones e Lord Burlington), mas tambm
utilizando uma organizao de cinco faixas
verticais. Horizontalmente, a grelha
subdividida em faixas que variam de duas a
cinco nos projetos estudados. Estas
subdivises geram malhas compositivas
geradoras das plantas de 3x2, 3x3, 3x4, 5x2,
5x3 e 5x4. As composies de 3x5 e 5x5 no
so encontradas nas villas estudadas, conforme
Grfico 4.
Rudolf Wittkower
115
prope uma
classificao diferente para o modelo

115
edad del humanismo. Buenos Aires: Nueva Visin. P:
75.

MALHAS COMPOSITIVAS DAS VILLAS
1
5
13
0
1
3
0
0
2
4
6
8
10
12
14
3
X
2
3
X
3
3
X
4
3
X
5
5
X
2
5
X
3
5
X
4
MALHAS COMPOSITIVAS
N
M
E
R
O

D
E

V
I
L
L
A
S

Grfico 4 Grfico das malhas
compositivas. Fonte: autor.

Figura 86 Esquema geomtrico das
villas palladianas segundo Wittkower.
Fonte: Wittkower, 1958.

161
geomtrico que define o projeto de villa de
Palladio. Para ele, as villas esto inseridas em
um retngulo dividido por duas linhas
longitudinais e quatro transversais, ou seja, em
uma malha de cinco faixas verticais e trs
horizontais: 5x3 (Figura 86).
Se levarmos em conta todas as
subdivises que Palladio opera na faixa central
das villas a fim de acomodar as circulaes
verticais e espaos menores de acomodao da
simetria em funo destas circulaes,
encontramos estas cinco faixas propostas por
Wittkower. Na montagem das villas e
analisando os diversos estudos que existem da
villa Pisani Bagnolo
116
e os croquis de estudo
para um palcio (Figura 14 Plantas de
Palladio , estudo para um palcio. RIBAXI/22
verso), parece mais claro que a organizao
principal da planimetria se d em trs faixas,
que so representadas na organizao externa
das elevaes das villas.
A partir de um esquema de trs faixas
principais, Palladio organiza e acomoda as
funes, o tipo e configurao da sala principal
e loggia, e se necessrio, subdivide esta faixa
central com outras menores para acomodar
estes espaos. Em todos os croquis e plantas o
esquema tripartite nos dois eixos que
determinam o planejamento inicial,

116
Ver mais em Lewis, Douglas, (2000) The Drawings
of Andrea Palladio. Washington: Martin & Martin
Publisshing Company, New Orleans. P: 107-114.
162
acomodando as funes principais do projeto,
enquanto as subdivises menores surgem como
necessidade de organizao funcional, e
normalmente no so evidenciadas na
resoluo externa das obras.
O esquema de diviso vertical em cinco
faixas s claro e intencional nas Villas Godi,
Thiene Cicogna, Valmarana Lisiera e Trissino,
nas quais esta diviso se reflete na organizao
de suas fachadas. Desta forma, parece mais
evidente a proposio inicial de projeto e
composio de Palladio a partir da malha
vertical de trs faixas, uma vez que
representam 83 % das villas estudadas e que
so representadas no tratado.(Grfico 5)
As villas com organizao em malha
compositiva 3x2 so: Villa Saraceno, Thiene
Quinto, Repeta, Poiana e Badoer. A Villa
Mocenigo Brenta apresenta sua organizao
atravs da malha 3x4 e a Villa Godi 5x2. As
villas: Thiene Cicogna, Valmarana Lisiera e
Trissino so dispostas sobre a malha 5x3.
Todas as demais villas (13) so geradas atravs
da malha compositiva de 3x3, conforme a
Tabela 1, pgina 162. A visualizao destas
grelhas fica evidenciada nas fichas individuais
elaboradas para cada villa estudada,
apresentadas em anexo a partir da pgina 202.
a partir desta grelha compositiva e
dos elementos planimtricos evidenciados at
aqui que Palladio lana seus projetos de villa. A
GRELHAS COMPOSITIVAS
3X3
57%
3X2
22%
5X4
0%
5X3
13%
5X2
4%
3X4
4%
3X5
0%
3X2
3X3
3X4
3X5
5X2
5X3
5X4

Grfico 5 Grelhas Compositivas.
Fonte: autor.

VILLA MALHA

Villa Saraceno 3X2
Villa Repeta 3X2
Villa Poiana 3X2
Villa Badoer 3X2
Villa Thiene Quinto 3X2
Villa Zeno 3X3
Villa Sarego Santa Sofia 3X3
Villa Sarego Miega 3X3
Villa Ragona 3X3
Villa Pisani 3X3
Villa Pisani 3X3
Villa Mocenigo - Brenta 3X3
Villa Foscari - Malcontenta 3X3
Villa Emo 3X3
Villa Cornaro 3X3
Villa Capra - Rotonda 3X3
Villa Barbaro 3X3
Villa Angarano 3X3
Villa Mocenigo Marocco 3X4
Villa Godi 5x2
Villa valmarana - Lisiera 5X3
Villa Thiene Cicogna 5X3
Villa Trissino 5X3
Tabela 1 - Grelhas Compositivas

163
composio e manipulao destes elementos (a
configurao da sala principal, a loggia de
acesso e as faixas de organizao) em conjunto
que permite a ele, de maneira simples e
quase automtica, a proposio de vrios
esquemas e estudos planimtricos do projeto
da casa di villa.
reas
Ao serem analisadas em conjunto as
reas efetivas que as plantas das casas di villa
representam, nota-se que Palladio domina o
problema e a dimenso da villa para o
lanamento de projeto. O corpo da casa
principal parte de um prisma retangular, com
dimenses prximas entre elas que variam de
tamanho de acordo com o programa, local e
proprietrios, mas que basicamente podem ser
agrupadas em trs blocos de acordo com sua
rea (Figura 87).
No grupo I as casas di villa com
rea inferior a 600,00 m
(seiscentos metros quadrados), em
que a mdia das reas se concentra
em torno dos 400,0 m
(quatrocentos metros quadrados).
Nestas villas pode se notar tambm
que a variao dimensional da
largura da residncia principal
pequena e predomina a utilizao
da largura entre 65 e 70 ps
vicentinos, em mdia 22,60 m (vinte

Figura 87 - reas casa di villa - Fonte:
autor.
164
e dois metros e sessenta
centmetros).
No grupo II as villas com rea entre
600,00 m e 1.200,00 m
(seiscentos e mil e duzentos metros
quadrados), em que a mdia se
encontra em torno de 800,00 m
(oitocentos metros quadrados).
No grupo III as villas com reas
superior a 1.200,00 m (mil e
duzentos metros quadrados), que
representam somente 13% das
villas palladianas e correspondem as
villas com ptio interno e dois
pavimentos, semelhantes aos
projetos dos palcios urbanos de
Palladio.
Variveis Compositivas da Composio
Planimtrica.
Os elementos extrados da anlise
planimtrica das villas so novas variveis
possveis de serem cruzadas numa matriz
compositiva. As configuraes das salas e os
tipos de loggia, combinados entre si e com a
varivel do jogo da implantao, geram
matrizes possveis de combinao
demonstradas posteriormente.

reas da casa di villa
A < 600,0
m 12
52%
600,0 < A
> 1200,0
m 8 35%
A >
1.200,0
m 3 13%
A < 600,0 m 600,0 < A > 1200,0 m A > 1.200,0 m

Grfico 6 - reas da casa di villa.
Fonte: autor

VILLA
rea
casa di villa
m
Villa Barbaro 275,29
Villa Ragona 380,05
Villa Saraceno 385,66
Villa Zeno 397,84
Villa Badoer 418,51
Villa Foscari -
Malcontenta 430,91
Villa Angarano 434,80
Villa Pisani Montagnana 499,12
Villa Cornaro 529,32
Villa Emo 537,98
Villa Capra - Rotonda 589,32
Villa Sarego Miega 596,33
Villa Poiana 600,52
Villa Thiene Quinto 758,91
Villa Godi 770,05
Villa Pisani Bagnolo 773,87
Villa Valmarana - Lisiera 782,28
Villa Mocenigo Marocco 905,40
Villa Thiene Cicogna 1101,18
Villa Trissino 1123,34
Villa Repeta 1597,37
Villa Sarego Santa Sofia 1684,88
Villa Mocenigo - Brenta 2813,50
Tabela 2- Tabela de reas das villas.
Fonte: autor.

165
Composio Altimtrica
da casa di villa
Assim como as definir o esquema
planimtrico Palladio manipula com poucos
elementos, ao estudar e reconstruir os projetos
tambm se verifica uma constante de
elementos que podem ser destacados e
classificados como linhas ordenadoras da
composio altimtrica por ele utilizada.
Primeiramente, as villas se dividem em
duas categorias bsicas quanto a sua altura:
villas de um pavimento ou de dois pavimentos.
A questo do nmero de pavimentos est
vinculada ao tipo de loggia: simples (Figura 88)
ou de dupla altura (Figura 89). Estas loggias
ainda podem ser incorporadas ou destacadas
em relao ao corpo principal, como estratgia
planimtrica de organizao, ou ainda utilizadas
as duas solues no mesmo projeto.
Alm da definio da loggia e da altura
da residncia, Palladio utiliza a organizao em
faixas ou linhas de diviso vertical das
elevaes (Figura 90). A elevao da base, ou
nvel do pavimento principal em relao ao solo
a primeira destas faixas da composio
altimtrica. A elevao se d por questes
prticas e funcionais
117
, tais como disposio
dos servios no subsolo ou semi-enterrados e
proteo de alagamentos do piano nobile,

117
Ver Captulo 2, P: 93 a 99.

Figura 88 - Loggia de altura simples.
Villa Foscari. Fonte autor.

Figura 89 - Loggia de dupla altura.
Villa Valmarana Lisiera. Fonte: autor.

Figura 90 - Composio altimtrica.
Villa Foscari. Fonte: autor.

166
alm de estabelecer a relao de importncia
entre as construes adjacentes.
A segunda faixa de organizao vertical
das elevaes corresponde ao prprio corpo do
volume principal e pode estar subdividida por
outras linhas reguladoras (Figura 91). Nas villas
de um pavimento, esta faixa se divide atravs
do alinhamento gerado pela altura dos
mezaninos. Esta linha de diviso virtual
normalmente regula a altura das edificaes
laterais. Nas villas de dois pavimentos esta
faixa se divide atravs do entablamento
intermedirio da loggia. Neste caso a altura dos
volumes laterais est alinhada pela barra
intermediria das loggias de dupla altura.
O terceiro elemento a prpria
cobertura . A altura dos telhados especificada
por Palladio no Livro I, como correspondendo a
2/9 (dois nonos ou 22,2%) da largura do
volume principal.
George Hersey ao analisar as villas e
propor seu jogo computacional estabelece
parmetros similares a este para seu programa
construtor de fachadas palladianas, mas
classifica estes elementos em questo de estilo.
Para a base ele representa catorze possveis
combinaes a partir dos frisos, escadas e
terminaes de degraus. Na composio
arquitetnica analisada o elemento a base,
suas variaes existem e possibilitam mais do
que os catorze estilos representados. Para o

Figura 91- Linhas auxiliares da
composio altimtrica. Villa Emo.
Fonte: autor.

Figura 92 - Esquema compositivo
altimtrico das villas 1. Fonte: autor.

167
conjunto da composio da fachada, Hersey
estabelece dezesseis estilos palladianos,
utilizando para isto o agrupamento de estilos de
bases, estilos de arcadas, entablamentos,
frontes, mezaninos e telhados.
Compositivamente podem ser lidos
atravs de suas representaes os trs
elementos descritos anteriormente: a base, o
corpo do volume e o telhado. Estes so os trs
elementos compositivos principais que Palladio
trabalha de maneira abstrata ao compor a
elevao da villa. Os detalhes e subdivises so
resultados do desenvolvimento do projeto em
cada caso particular e envolvendo questes
estilsticas. Em termos de abordagem do
projeto arquitetnico e sua composio estes
so os trs elementos principais das operaes
palladianas no processo metodolgico de
projeto que permite criar novos eixos de
matrizes compositivas de suas villas.
Dentre estes elementos, a loggia de
dupla altura ou simples, representa o mais
significativo em termo da elaborao geral do
projeto e a varivel a ser utilizada nas
combinaes possveis destas matrizes
compositivas.

Figura 93 - Esquema compositivo
altimtrico das villas 2. Fonte: autor.

168
Uma viso de Conjunto
Elaboradas as plantas e elevaes das
villas e identificados os processos compositivos
planimtricos e altimtricos, surge a
necessidade de visualizar o conjunto destas
manobras projetuais de palladio
volumetricamente. A partir das plantas geradas
atravs da computao grfica, as villas foram
modeladas tridimensionalmente com o intuito
da visualizao de sua composio volumtrica
principal, e no como representao de uma
reconstruo virtual do projeto em detalhes.
Em todas as villas, compostas pelo
complexo de moradia e servios, as operaes
de representao partem de um volume
primrio, correspondente casa principal, e a
disposio das partes de servio em relao ao
eixo de simetria definido por este volume. Os
volumes secundrios, correspondentes s
barras ortogonais ou curvas do jogo da
implantao, so dispostos perpendicularmente
ou paralelos a este eixo de simetria, em ambas
as direes. Volumetricamente a simetria
especular, representada igualmente nos dois
lados do eixo, o que nem sempre ocorre na
organizao planimtrica das barras de servio
das villas.
O jogo de montagem da volumetria das
villas atravs da computao grfica
constante e repetitivo, permitindo quase gerar
uma biblioteca de smbolos representativos das

Figura 94 - Esquema montagem
volumetria Villa Pisani. Fonte: autor.

169
partes do projeto. Os volumes, identificados
atravs das barras no jogo da implantao, so
copiados, rotacionados ou combinados a fim de
configurar as alas de servios. Espelhamentos
e rebatimentos de partes do projeto so
operaes constantes nesta montagem. Trata-
se de comandos de computao grfica simples
para quem hoje utiliza esta ferramenta, mas
que revelam da parte de Palladio o domnio da
questo do projeto como um todo e o
estabelecimento das relaes todo-parte
regrados por um princpio geral de simetria,
prprio do Renascimento. A manipulao de
pouco elementos bsicos gera projetos
diversificados e elaborados, a partir de uma
idia geradora principal.
A relao volumtrica da casa principal
em relao s alas de servio enfatiza o intuito
sempre presente em Palladio de priorizar a
visualizao e imponncia da casa como
elemento regulador e ordenador da paisagem
construda. No s a casa o motivo de
satisfao para o cliente privado do
Renascimento, mas tambm o conjunto. O
cenrio idealizado para a contemplao e
descanso construdo e elaborado atravs das
partes cotidianas da vida rural.
Atravs desta composio Palladio
busca o ideal da moradia renascentista atravs
de uma reinterpretao da villa antiga, aliada
ao modo de viver do homem de seu tempo e
adequando materiais e detalhes realidade

volumetria Villa Thiene Quinto. Fonte
autor.

170
rural em que se insere. Se visualizados
individualmente, os volumes e configuraes
so simples (prismas retangulares ou sees de
crculos agrupados) mas que em conjunto
revelam solues diversificadas de circulaes e
configuraes de espaos internos e externos.
Outro ponto importante na viso
conjunto da reconstruo destas vilas o
aspecto dimensional e monumental de alguns
projetos propostos por Palladio. Ao
compararmos o esquema volumtrico da Villa
Capra (Figura 97), a emblemtica obra de
Palladio, aos projetos da Villa Mocenigo Brenta,
Thiene Quinto (Figura 98) ou Sarego Santa
Sofia, notamos a grande diferena de escala
destes projetos. Estes ltimos adquirem o
volume e dimenses caractersticas dos palcios
urbanos, como dito anteriormente.
Ao compararmos villas do mesmo grupo
de implantao como as villas Ragona, Poiana e
Angarano, por exemplo, notamos que a
variao dimensional se encontra justamente
na dimenso das partes de servio em relao
casa principal. Mesmo a variao destas
partes est relacionada ao comprimento das
faixas de servio, que mantm uma variao
muito pequena em suas dimenses individuais,
como visto na anlise altimtrica.
O jogo simples dos volumes reproduz
as operaes analisadas na composio do jogo
da implantao: poucos elementos que

Figura 96 - Axonomtrica Villa Pisani
Bagnolo. Fonte: autor

Figura 97 - Axonomtrica Villa Capra.
Fonte:autor

Figura 98 - Axonomtrica Villa Thiene
Quinto. Fonte: autor.

171
representam muitos esquemas, poucas palavras
que dizem muito na maneira de projetar.

volumtrica Villa Capra. Fonte: autor.

172
Possveis Matrizes
Compositivas
A partir das anlises anteriores
podemos estabelecer algumas linhas gerais de
uma matriz de composio dos elementos
adotados por Palladio ao projetar as villas
representadas no tratado.
Numa primeira matriz podemos
estabelecer como linha os elementos que
coordenam o jogo da implantao, e como
colunas o tipo de soluo altimtrica vinculado
soluo da loggia de acesso. A partir destes
dois elementos compositivos detecta-se que a
tipologia villa de Palladio est inserida numa
matriz de 5x2, gerando dez possibilidades de
composio, se levadas em considerao
somente a altura das residncias, ou uma
matriz de 5x6, gerando 30 possibilidades
compositivas de acordo com o uso da soluo
de acesso escolhido por Palladio.
A tabela a seguir (Tabela 3) serve como
visualizao desta matriz de possibilidades de
organizao encontradas nesta anlise, com a
quantidade de utilizaes nos projetos das
villas e a identificao destes em cada
categoria.

Elementos do J ogo de
Implantao:

Casa di villa isolada;
Com alas laterais ortogonais a
residncia;
Com alas laterais em L,
configurando o ptio central;
Com alas em curva;
Com definio de ptio
interno fechado.

----------------------------------------
Tipos de Soluo de Acesso

Loggia incorporada ao volume
de altura simples;
Loggia destacada com
soluo templar de altura
simples;
Loggias incorporadas mais
destacadas de altura simples;
Loggia incorporada ao volume
de dupla altura;
Loggia destacada com
soluo templar de dupla
altura;
Loggias incorporadas mais
destacadas de dupla altura.

173
Altura simples Altura Dupla
Loggia

Incorporada
Loggia
Templar
Destacada
Loggia
Incorporada
+
Templar
destacada
Loggia

Incorporada
Loggia
Templar
Destacada
Loggia
Incorporada
+
Templar
destacada
C
a
s
a

i
s
o
l
a
d
a
Foscari
Capra
Pisani Mon.
Valmarana
Sarego M.

A
l
a
s

l
a
t
e
r
a
i
s

O
r
t
o
g
o
n
a
i
s

Godi
Emo
Mocenigo M
A
l
a
s

L
a
t
e
r
a
i
s

e
m

Saraceno
Poiana
Ragona
Zeno
Thiene Q. Angarano
Barbaro
Sarego SS.
Repeta
A
l
a
s

C
u
r
v
a
s

Badoer Thiene C. Trissino
P
t
i
o

I
n
t
e
r
n
o

Pisani B.

Mocenigo B

Tabela 3 - Matriz Compositiva 1 - ImplantaoxLoggias

Da mesma forma que podemos montar
o quadro compositivo da implantao com a
soluo de acesso, podemos estabelecer uma
matriz compositiva da casa di villa a partir das
configuraes adotadas para a sala principal em
relao as loggias de acesso. Esta relao gera
uma matriz de 6x2, resultando em doze
possibilidades de composio se relacionadas
s salas com a altura das loggias, ou ainda
uma matriz de 6x6, com 36 possibilidades
compositivas se relacionado soluo
174
planimtrica utilizada por Palladio, como
demonstrado na prxima planilha (Tabela 4).

Altura simples Altura Dupla
Loggia

Incorporada
Loggia
Templar
Destacada
Loggia
Incorporada
+
Templar
destacada
Loggia

Incorporada
Loggia
Templar
Destacada
Loggia
Incorporada
+
Templar
destacada
S
a
l
a

R
e
t
a
n
g
u
l
a
r

Godi
Poiana
Ragona
Zeno
Thiene Q
Badoer
Valamrana
Sarego M.
Angarano
Sarego SS.
Repeta Mocenigo B
S
a
l
a

C
r
u
c
i
f
o
r
m
e

Foscari Barbaro
S
a
l
a

e
m

Saraceno Pisani B
S
a
l
a

d
e

Q
u
a
t
r
o

C
o
l
u
n
a
s

Pisani M
Mocenigo M
Cornaro
S
a
l
a

Q
u
a
d
r
a
n
g
u
l
a
r

Emo Thiene C
S
a
l
a

C
i
r
c
u
l
a
r

Capra Trissino

Tabela 4 - Matriz Compositiva - Tipos de Salas x Loggias.

175
Poderiam ser estabelecidas ainda
outras matrizes compositivas a partir dos
demais elementos analisados na composio
planimtrica e altimtrica, mas que no so to
expressivos quanto estes apresentados em
termos de manipulao e configurao do
projeto palladiano. A base e a cobertura,
elementos de organizao altimtrica da
composio de Palladio, no so elementos que
apresentem variao de configurao
significativa na abordagem do projeto, a no
ser de ordem dimensional ou estilstica.
Em uma matriz compositiva estes
elementos seriam comuns a todas as villas,
sendo uma constante. Com exceo da Villa
Angarano, que a nica que no apresenta
representao de base nos desenhos de
Palladio, todas as demais villas contemplam de
base e cobertura obviamente. Desta forma,
seria meramente demonstrativa uma matriz que
inclusse esse dois itens, pois no so variveis,
mas constantes do esquema palladiano.
Outras matrizes ainda poderiam ser
geradas, por exemplo: cruzando as informaes
dos grupos de reas encontrados nas casas
principais em relao ao tipo de implantao, o
que geraria uma matriz de 3 x 5 (trs grupos
de reas combinados com os cinco tipos de
implantaes). Este cruzamento de informaes
no demonstra possibilidades de composio de
projeto, foco desta anlise, e sim constataes
estatsticas relativas aos projetos das villas. De
176
qualquer forma, outras anlises combinatrias
ainda poderiam ser extradas a partir deste
levantamento proposto com base nas regras do
jogo definido por Palladio.

177
Captulo 5

A GARRA DO LEO
178
A Garra do Leo,
um sistema arquitetnico
Palladiano
Pode-se julgar o leo por suas
garras e a guia por seu bico.
118

Para entender a chave do sucesso de
Palladio ao longo dos sculos que o sucederam
necessrio retornar ao sculo XV, onde a
mudana de pensamento, as novas tcnicas
construtivas, a revalorizao da cultura clssica
e uma nova classe consumidora de projetos
arquitetnicos levam a mudana do status da
arquitetura. O anseio por elevar a arquitetura
ao campo da cincia e sua formatao como
profisso e produo intelectual conduz
diversos autores a buscar nos remanescentes
clssicos, escritos e construdos, a base e
justificativa conceitual para este novo patamar.
Brunelleschi d o primeiro passo em
direo a esta mudana de pensamento ao
chamar para si a responsabilidade das decises
construtivas baseado nos modelos elaborados
para a construo da cpula da Igreja de Santa
Maria dei Fiore, desta forma mudando as
relaes de trabalho no canteiro de obras e
consagrando a profisso do arquiteto como
autor e responsvel pelas decises de projeto.

118
Scamozzi apud Burns (1982).

179
Como nico remanescente escrito da
antiguidade clssica conhecido, o tratado de
Vitrvio ser a base de intelectualizao da
arquitetura, utilizado pelos tericos e escritores
dos sculos XV e XVI como referencial de
pesquisa e justificativa para o status que a
arquitetura moderna do Renascimento
deveria representar. Leon Batista Alberti, ao
escrever De Re Aedificatoria no sculo XV,
busca a sistematizao da transmisso deste
conhecimento, direcionada aos eruditos a fim
de formar teoricamente os clientes sobre as
bases desta nova arquitetura. Sebastiano
Serlio, no sculo XVI, direciona seu tratado
(Tutte LOpere de LArquitettura et Prospetiva )
aos arquitetos e construtores, como um guia
prtico de arquitetura, partindo da
representao grfica exemplificao de
solues de projeto, a fim de auxiliar na
elaborao dos projetos sob a tica
renascentista.
Andrea Palladio publica I Quattro Libri
di Archittectura em 1570, aps uma longa
trajetria profissional. Seu tratado escrito
como um guia prtico de arquitetura e um
catlogo sistemtico de sua obra, onde Palladio
aborda as questes conceituais da arquitetura e
o seu entendimento a respeito destes
conceitos, exemplificando-os atravs de seus
projetos. Os desenhos de Palladio tm a
inteno de permitir aos leitores de seu tratado
a interpretao e reproduo de seus projetos
180
atravs de referncias dimensionais anotadas
em suas pranchas e que possibilita hoje a
reconstruo de suas villas. No tratado so
representadas vinte e trs villas, dentre os
setenta projetos residenciais (entre villas e
palcios) atribudos a ele, segundo o
levantamento de Puppi.
119
Tal quantidade de
projetos com programas semelhantes revelam
uma caracterstica peculiar de trabalho, assim
como o domnio a respeito da arquitetura
habitacional do sculo XVI, em particular a
soluo do complexo villa.
Ao reconstruir graficamente as villas
palladianas so evidenciados as operaes
compositivas e os elementos que ele utiliza ao
projetar: a organizao da implantao da villa
atravs da disposio dos elementos de servio
em relao casa principal; a distribuio dos
espaos atravs de uma malha reguladora do
projeto; a variao de tipos de salas principais;
as solues de acesso representadas pelas
loggias e a organizao altimtrica atravs de
linhas ordenadoras da composio. A
organizao destes elementos resultou em uma
srie tipolgica de projetos reconhecidos
principalmente pela organizao tripartite da
planta que at hoje referncia para solues
similares.

119
Electa.
181
Howard Burns escreveu dois artigos
120

121
onde elabora uma srie de consideraes
sobre a maneira de projetar de Palladio a partir
dos poucos croquis iniciais e esquemas de seus
projetos que chegaram aos nossos tempos,
preservados na coleo do RIBA
122
em Londres,
e que s no foram perdidos por estarem
desenhados no verso ou a margem de outros
desenhos ou projetos mais elaborados e
finalizados de Palladio.
Os croquis mais representativos so os
encontrados no verso da prancha RIBA XI/22.
So desenhos em pequena escala onde as
paredes so representadas por linhas simples,
cortadas por linhas menores indicando as
aberturas, e as abbadas representadas por
linhas em cruz. Estes esquemas representam
provavelmente estudos planimtricos de um
palcio urbano (Figura 100 - Croquis de estudo
de Palladio. Fonte: RIBA: Palladio XI/22
verso.). So vinte croquis rpidos que
demonstram o teste de vrias alternativas de
organizao funcional em torno do tema
habitacional. Estes croquis podem ser
produzidos em pouco tempo e revelam um
momento de pensamento e estudo de um
problema arquitetnico.

120
BURNS, Howard (1975). Palladios architectural
system. in Andrea Palladio 1508-1580. The portico and
the farmyard. London: Graphis Press. P: 205-206.
121
BURNS, Howard (1982). The lions claw:
Palladios initial project sketches. in Daidalos n 5.
P: 73-82.
122
Royal Institute of British Architecture RIBA.

Figura 100 - Croquis de estudo de
Palladio. Fonte: RIBA: Palladio XI/22
verso.
182
Tais desenhos so uns dos poucos
exemplos de lanamento de projeto desta
poca que chegam at ns. Eles demonstram o
teste de alternativas que se encontram em um
processo mental de organizao arquitetnica a
ser proposta e que ganham expresso atravs
do desenho rpido do croqui. Os croquis
servem de teste para expressar o processo
mental do projeto, para posteriormente serem
desenvolvidas as alternativas que paream de
melhor resultado.
123
As alternativas variam em
torno da posio das circulaes verticais, a
configurao do trio e o nmero de faixas
horizontais que organizam a planta. A diviso
planimtrica na vertical sempre se d em trs
faixas de organizao, onde o tramo central
que corresponde ao trio pode estar ou no
subdividido em unidades menores que
acomodem as circulaes verticais.
Ao compararmos estes esquemas
anlise planimtrica anterior (captulo 4,
pgina: 155), podemos notar que os mesmos
princpios levantados na composio das villas
esto presentes nestes croquis, evidenciando a
sistematizao com que Palladio trabalha e
pensa a organizao funcional da residncia, e
o que isto significa confrontado com sua
produo representada no tratado. Estes

123
Ver mais em Pereira, Claudio Calovi (1998).
Technology-. MIT. P:88-116.
183
pequenos croquis revelam o esquema bsico da
composio palladiana ou, segundo Burns, a
forma e o poder da garra do leo aparecem nos
croquis iniciais de Palladio.
124
Neste texto
salientado a importncia e o interesse na obra
de Palladio pela interao entre sua
sistematizao e padronizao, e a novidade e
individualidade encontrada nela. Palladio
desenvolve um sistema arquitetnico
sustentado por exigncias de carter estrutural,
funcional e esttico, que pode ser desenvolvido
na teoria e na prtica, sem ser rgido a ponto
de engessar a produo arquitetnica em uma
uniformidade de edificaes sem atrativos
particulares.
As solues apresentadas por Palladio
demonstram que a adoo de uma sistemtica
de trabalho no impede a criao de solues
novas, mas facilitam seu aperfeioamento
constante e o teste de novas idias. O processo
de composio embasado no estudo da
antiguidade clssica e da arquitetura de sua
poca, assim como na experincia acumulada
ao longo de sua vida profissional. Os
levantamentos das obras visitadas em Roma
no so apenas questes de conhecimento
arqueolgico, mas uma apropriao de
imagens, idias e formas a serem utilizadas de
nova maneira, adaptadas s necessidades e

124
BURNS, Howard et al. (1975). Andrea Palladio
1508-1580. The portico and the farmyard. London:
graphis Press.
184
convenincias de seu tempo. O prtico templar,
as janelas termais, as cpulas dos templos, os
espaos cobertos por abbadas das termas,
todos so motivos e temas adaptados aos
projetos de Palladio como uma releitura.
Segundo Burns, as viagens e os levantamentos
das runas so essenciais aos projetos
elaborados por Palladio, e que alguns projetos
nasceriam antes mesmos dos primeiros riscos,
resultado do processo cumulativo de imagens e
referncias, o que remete s consideraes de
Alberti
125
sobre o processo mental do projeto
que nasce na mente para depois ser testado
graficamente.
O projeto para a Villa Rotonda
foi feito essencialmente quando Palladio
chegou das reconstrues do templo de
Palestrina situado no topo de uma colina
com uma estrutura de cpula com
prticos em todos os quatro lados, no
quando ele fez seus primeiros desenhos
para a prpria villa....
126

Palladio trabalha com os elementos
citados anteriormente que ordenados e
combinados geram composies novas. Como
visto no jogo da implantao, a disposio das

125
ALBERTI, Leon Battista (1988). Traduo de
RYKWERT J oseph; TAVERNOR, Robert . On The Art of
Building in Ten Books. Cambridge: MIT Press.. Livro I,
Cap. 1 e Livro IX, cap. 10.
126
BURNS, Howard (1982). The lions claw:
Palladios initial project sketches in Daidalos n 5.
P: 80.

It is quite possible to project
whole forms in the mind without any
recourse to the material, by
designation and determining a fixed
orientation and conjunction for the
various lines and angles. Since that is
the case, let lineaments be the
precise and correct outline, conceived
in the mind, made up of lines and
angles, and perfect in the learned
intellect and imagination. (Alberti,
1988. Livro I, Cap. 1).>

But I can say this of myself: I
have often conceived of projects in
the mind that seemed quite
commendable at the time; but when I
translate them into drawings, I found
several errors in the very parts that
delighted me most, and quite serious
ones; again, when I return to
drawings, and measure the
my carelessness; finally, when I pas
the individual parts, even over the
numbers. (Alberti, 1988. Livro IX,
cap. 10).>

185
alas de servio (caracterizada por barras
retangulares ou curvas) em relao ao volume
principal definem a composio do projeto e a
manipulao e organizao destes espaos,
rotacionando ou agrupando dois tipos deles em
torno do volume principal, define o princpio
geral da implantao em cada caso.
Na planimetria e altimetria do projeto
da villa, regras claras esto presentes no jogo
da composio. A soluo tripartite organiza as
duas composies. As trs faixas de
organizao principal da planta geram um
princpio bsico compositivo comum a todos os
projetos, e a cada particularidade (que pode ser
a necessidade de ligaes verticais ou espaos
menores que componham a planta) outras
faixas auxiliares podem ser incorporadas ao
todo, se necessrio. A altimetria regrada por
linhas estruturadoras definidas pela base, corpo
e cobertura das residncias principais, assim
como a soluo de fachada estabelece relaes
precisas em relao s divises planimtricas.
No tratado, Palladio prope regras e
propores relativas s dimenses e altura dos
espaos, a posio dos entablamentos, a
composio das colunatas, entre outras. Estas
regras so indicaes ou recomendaes de
uso, no se constituindo de uma normativa
rgida e absoluta, pois ele mesmo salienta em
pontos do texto que estas dimenses devem
ser usadas e adaptadas de acordo com a
necessidade e convenincia de cada obra e
186
regradas pelo bom senso do arquiteto. Palladio
estabelece uma base compositiva para o
projeto vinculada tradio clssica, sem
perder de vista a modernidade exigida por seu
tempo. Ele no se prende a repetir solues a
partir de um repertrio conhecido, mas de
aprender com o mundo clssico a propor novos
rumos e utilizaes de seus signos. Ele arrisca
ao propor o uso da cpula, motivo eclesistico
por excelncia, para uma residncia (Villa
Rotonda), mas o signo revela-se apropriado,
tem seu significado, uma vez que o proprietrio
era um alto funcionrio eclesistico em
regresso da corte papal, a morar em Vicenza.
Palladio testa e inova a partir dos
elementos compositivos, trabalhando com
disciplina em torno do tema habitacional, sem a
necessidade de criar uma nova soluo para
cada projeto. A classificao dos elementos
compositivos e a sistematizao de seu arranjo
planimtrico e volumtrico so expedientes de
projeto desenvolvidos por ele ao receber muitas
encomendas quase que simultaneamente. O
problema habitacional o mesmo, seja no
contexto urbano ou rural, portanto, no
necessrio criar uma nova arquitetura a cada
projeto elaborado e sim trabalhar no
aperfeioamento constante de um princpio e
metodologia de projeto. O mrito de Palladio
comprovado a medida que esta metodologia
desenvolvida no restringe a especulao
projetual e a sua criatividade.
187
Talvez seja necessrio voltar os olhos
ao passado, rever a histria com olhos do
presente e aprender com a experincia
palladiana a importncia do aprendizado com
aquilo que j foi feito. Isso tambm pode deixar
a lio de que o estudo dos precedentes com
vistas ao desenvolvimento de mtodos
compositivos so teis para oportunizar uma
arquitetura relevante.
A anlise da obra de Palladio indica a
aproximao da maneira de projetar de outros
arquitetos: Castex
127
sugere que se
substituirmos o termo villa por praire house e
a rea rural vicentina pela plancie do estado de
Illinois nos Estados Unidos, chegaremos ao
trabalho de Frank Lloyd Wright, que opera o
projeto de maneira anloga a Palladio ao
trabalhar em cima de uma base tipolgica para
resolver projetos habitacionais quase
quatrocentos anos depois. Colin Rowe faz a
aproximao entre Palladio e Le Corbusier ao
comparar a Villa Stein ao projeto de Palladio
para a Villa Foscari
128
e tambm faz a ligao
entre a maneira de trabalhar entre Palladio e
Mies Van der Rohe e seus significados para a
arquitetura.

127
CASTEX, J ean (1990). Renacimiento, barroco y
1720. Madrid: Ediciones Akal.
128
ROWE, Collins (1990). Manierismo y Arquitectura
Moderna y otros ensaios. Barcelona: Gustavo Gilli. P:
9-33.
188
En concreto una estructura como
el Crown Hall, faculdad de arquitectura
del Illinois Institute of Tecnology, es lo
que, a ojos del pblico con sensibilidad
histrica, ha parecido como nuestro
equivalente de la Villa Rotonda: y puesto
que es simtrica, cuadrada, y se llega a
ella por medio de una plataforma
elevada, que recuerda el podio de un
prtico que an no ha sido terminado de
construir, no es accidental, que se
establezca esa comparacin. Y la
semejanza puede ser mantenida porque,
por diferentes que sean esos edificios,
en cada uno de ellos percibimos la
actividad de un arquitecto que est
decidido a ser tan claro como le sea
posible, que est decidido a operar slo
dentro de los rgidos cnones que se ha
impuesto, y que se halla absolutamente
concentrado en un tema especfico.
129

Apesar de distante de nossos dias
quase quinhentos anos, h muito ainda a
aprender e compreender das lies contidas na
histria da arquitetura e nos processos de
projeto de vrios arquitetos atravs da anlise
sistemtica de suas obras, facilitadas hoje pela
computao grfica. Muito ainda pode ser
explorado na obra palladiana, sendo que a

129
ROWE, Collins (19990. Manierismo y Arquitectura
Moderna y otors ensaios. Barcelona : Gustavo Gilli. P:
137.
189
reconstruo das villas aqui apresentada
somente uma das abordagens possveis do
trabalho de Palladio. Fica uma porta aberta de
pesquisa atravs da qual, utilizando os recursos
grficos e tcnicos hoje disponveis, podem ser
efetuadas vrias reconstrues e comparaes
da obra de Palladio a autores contemporneos
e da histria mais recente da arquitetura,
testificando acerca das possibilidades do uso
das ferramentas computacionais no
aprendizado de histria da arquitetura e do
projeto, assim como a multiplicidade de
interpretaes possibilitadas pela arquitetura
palladiana.
.
190
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195
LI STA DE FI GURAS
Figura 1 Brunelleschi - Fonte: www.weltchronik.de .......... 32
Figura 2 - Santa Maria dei Fiore - Florena. Fonte:
www.yesnet.yk.ca ................................................... 32
Figura 3 - Seo e Axonomtrica da cpula de Santa Maria dei
Fiore. Fonte: Castex, 1990. ....................................... 33
Figura 4 - O experimento dos retbulos. Fonte: Castex, 1990.
........................................................................... 34
Figura 5 Plaqueta com suposto auto-retrato de Alberti.Fonte:
www.centrostudiclassicismo.it. .................................. 42
Figura 6 - Geometrias - Fonte: Serlio, 1996 ...................... 51
Figura 7 - Geometrias - Fonte: Serlio, 1996 ...................... 51
Figura 8 - Perspectivas - Fonte: Serlio, 1996. .................... 52
Figura 9 - Perspectivas - Fonte: Serlio, 1996. .................... 52
Figura 10 Desenhos de dissecao de Vesalius, De humani
corporis fabrica. Fonte: Tavernor, 1998. ..................... 53
Figura 11 - Planta baixa do Pantheon, segundo Serlio. Fonte:
Serlio, 1996. .......................................................... 55
Figura 12 - Plantas Sangallo, o jovem. ............................. 59
Figura 13 - Plantas Peruzzi para o Palazzo Ricci. ................ 60
Figura 14 Plantas de Palladio , estudo para um palcio. ... 60
Figura 15 - Palladio. ..................................................... 63
Figura 16 - Palcio Conti - Fonte: www.cisapalladio.org ...... 64
Figura 17 - Villa Trissino - Fonte: www.cisapalladio.org ..... 65
Figura 18 - Villa Trissino - Fonte: Scamozzi,1781. .............. 65
Figura 19 - Planta Baixa - Villa Poggio a Caiano - Fonte:
Heydenreich, 1998. ................................................. 66
Figura 20 - Villa Poggio a Caiano - Fonte: Heydenreich, 1998.
........................................................................... 66
Figura 21 - Vaticano - Ptio do Belveder - Fonte: Lotz, 1998.71
Figura 22 - Vaticano - Ptio do Belveder - Fonte: Lotz, 1998 71
Figura 23 - Planta baixa Villa Madama - Fonte: Lotz, 1998. . 72
Figura 24 - Planta baixa Loggia Villa Madama - Fonte: Lotz,
1998. .................................................................... 72
Figura 25 Ptio circular da Villa Madama - Fonte: Lotz,
1998. .................................................................... 72
Figura 26 - Desenho Villa Madama de Palladio. Fonte:
Lewis,2000. ........................................................... 73
Figura 27 - Planta baixa Villa Badoer - Fonte: Palladio, 1570.73
Figura 28 - Planta baixa Pallazo del Te - Giulio Romano -
Fonte: Lotz, 1998. ................................................... 74
Figura 29 Villa Garzoni em Pontecasale.Fonte: ................ 75
Figura 30 - Villa La Soranza em Treville di Castelfranco
Veneto - Fonte: Ackerman, 1985. ............................... 75
Figura 31- capa do tratado. Fonte: Palladio, 1570. ............. 81
196
Figura 32 Escala Grfica - Grfica 1/ 2 p vicentino,
aproximadamente 17,85 cm - Fonte: Palladio, 1570. ...... 86
Figura 33 Ordem Toscana - Fonte Palladio, 1570. ............... 87
Figura 34 Grfico esquemtico das propores das salas.
Fonte: autor........................................................... 88
Figura 35 - Esquema grfico de altura das salas -
axonomtrica Fonte: autor ...................................... 89
Figura 36 - Altura das abbadas, mtodos 1 e 2 - Fonte:
Palladio, 1570. ....................................................... 89
Figura 37 Altura das abbadas mtodo 3 Palladio, 1570. 90
Figura 38 Tipos de abbadas Fonte: Palladio,1570. ....... 90
Figura 39 Capa do Livro I I Fonte: palladio, 1570. ............ 93
Figura 40 Homo bene figuratos - Vitrvio - Fonte: Rowland,
1999. .................................................................... 95
Figura 41 Casa dos antigos, trio toscano - Fonte: Palladio,
1570..................................................................... 96
Figura 42 - trio quatro colunas - Fonte: Palladio, 1570...... 97
Figura 44 - trio corntio - Fonte: Palladio, 1570................ 98
Figura 45 - trio coberto - Fonte: Palladio, 1570................ 98
Figura 46 Hall de quatro colunas Fonte: Palladio, 1570. . 99
Figura 47 Villa Godi Fonte: Palladio, 1570. .................... 100
Figura 48 - Villa Angarano - Fonte: Palladio, 1570. ............ 100
Figura 49 - Villa Zeno - Fonte: Palladio, 1570. .................. 100
Figura 50 Capa do Livro I I I Fonte: Palladio,1570. ........ 101
Figura 51 - Baslica romana - Fonte: Palladio, 1570. .......... 103
Figura 52 - Baslica de Vicenza - Fonte: Palladio, 1570. ...... 103
Figura 53 Capa do Livro I V Fonte: Palladio,1570. ......... 105
Figura 54 Tempietto de San Pietro in Montorio, Bramante -
Fonte: Palladio, 1570. ............................................. 106
Figura 55 - Tipos de templos de Vitrvio - Fonte: Rowland,
1999. ...................................................................107
Figura 56 - As cinco classes de templo de Vitruvio - Fonte:
Rowland, 1999....................................................... 108
Rowland, 1999....................................................... 109
Rowland, 1999....................................................... 109
Figura 59 - Planta baixa Pantheon - segundo Palladio - Fonte:
Palladio, 1570 ....................................................... 110
Figura 60 - Esquema grfico prticos - Fonte: autor. ......... 110
Figura 61: Villa Porto-Colleoni: Fonte: www.discoveritalia.it120
Figura 62 - Mapa localizao das villas Fonte: Ackerman,
1985. ...................................................................125
Figura 63 Grupo de esquemas gerados pela subdiviso do
retngulo proposto por Hersey. Fonte: Hersey, 1992. ... 138
Figura 64 Reconstruo da Villa Zeno pelo programa proposto
por Hersey. A figura dividida em pares, o da esquerda
representando a soluo extrada diretamente do
197
apresentado no tratado, e a direita a soluo gerada pelo
programa de computador. Fonte: Hersey, 1992............ 139
Figura 65 Esquema de gerao de eixos de aberturas do
programa elaborado por Hersey. Fonte: Hersey, 1992. .. 139
Figura 66 Ala de servio como faixa de circulao, Villa
Zeno. Fonte: Palladio, 1570. .................................... 144
Figura 67 Ala de servio em duas faixas, Villa Emo. Fonte:
Palladio, 1570. ...................................................... 144
Figura 68 Ala de servio em curva, Villa Trissino. Fonte:
Palladio, 1570. ...................................................... 144
Figura 69- Esquema grfico elementos compositivos. Fonte:
autor. .................................................................. 145
Figura 70 - Esquema grfico do j ogo da implantao. Fonte:
autor. .................................................................. 146
Figura 71 I mplantao barra simples, ortogonais ao eixo de
simetria. Villa Godi e Emo Fonte: autor. .................... 147
Figura 72 Villa Mocenigo Marocco, j ogo da implantao.
Fonte: autor.......................................................... 147
Figura 73 J ogo da I mplantao barras em L. Villas
Saraceno, Angarano, Poiana e Ragona. Fonte: autor. .... 148
Figura 74 - J ogo da I mplantao barras em L. Villas Barbaro,
Repeta, Zeno e Sarego Santa Sofia. Fonte: autor. ........ 149
Figura 75 - J ogo da I mplantao barras curvas. Villas Badoer,
Thiene Cicogna, Mocenigo Brenta e Trissino. Fonte: autor
.......................................................................... 150
Figura 76 - J ogo da I mplantao ptio fechado. Villas Pisani
Bagnolo e Thiene Quinto. Fonte: autor....................... 151
Figura 77 Sala retangular Villa Angarano. Fonte: autor. ... 156
Figura 78 Sala cruciforme Villa Foscari. Fonte: autor. ...... 156
Figura 79 Sala em t Villa Saraceno. Fonte: autor. ...... 156
Figura 80 Sala 4 colunas da Villa Cornaro. Fonte: autor. .. 157
Figura 81 Sala quadrada Villa Emo. Fonte: autor. ........... 157
Figura 82 Sala circular Villa Capra. Fonte: autor. ............ 158
Figura 83 Loggia I ncorporada Villa Emo. Fonte: autor. .... 158
Figura 84 Loggia projetada em relao ao volume principal
com soluo templar, Villa Capra. Fonte: autor. ........... 158
Figura 85 Loggia incorporada e proj etada na Villa Badoer.
Fonte: autor.......................................................... 159
Figura 86 Esquema geomtrico das villas palladianas
segundo Wittkower. Fonte: Wittkower, 1958. .............. 160
Figura 87 - reas casa di villa - Fonte: autor. ................... 163
Figura 88 - Loggia de altura simples. Villa Foscari. Fonta
autor. .................................................................. 165
Figura 89 - Loggia dupla altura. Villa Valmarana Lisiera. Fonte:
autor. .................................................................. 165
Figura 90 - Composio altimtrica. Villa Foscari. Fonte: autor.
.......................................................................... 165
198
Figura 91- Linhas auxiliares da composio altimtrica. Villa
Emo. Fonte: autor. ................................................. 166
Figura 92 - Esquema compositivo altimtrico das villas 1.
Fonte: autor.......................................................... 166
Figura 93 - Esquema compositivo altimrico das villas 2.
Fonte: autor.......................................................... 167
Figura 94 - Esquema montagem volumetria Villa Pisani. Fonte:
autor. .................................................................. 168
Figura 95 - Esquema montagem volumetria Villa Thiene
Quinto. Fonte autor. ............................................... 169
Figura 96 - Axonomtrica Villa Pisani Bagnolo. Fonte: autor 170
Figura 97 - Axonomtrica Villa Capra. Fonte:autor............. 170
Figura 98 - Axonomtrica Villa Thiene Quinto. Fonte: autor. 170
Figura 99 - Esquema montagem volumtrica Villa Capra. Fonte:
autor. .................................................................. 171
Figura 100 - Croquis de estudo de Palladio. Fonte: RI BA:
Palladio XI / 22 verso. ............................................. 181

199
LI STA DE GRFI COS

Grfico 1 - Grfico de tipos de implantao - autor. .......... 143
Grfico 2 Grfico tipos de salas. Fonte: autor ................ 155
Grfico 3 Grfico tipos de salas. Fonte: autor. ................ 155
Grfico 4 Grfico das malhas compositivas. Fonte: autor. . 160
Grfico 5 Grelhas Compositivas. Fonte: autor................. 162
Grfico 6 - reas da casa di villa. Fonte: autor ................. 164

200
ANEXOS

As fichas a seguir agrupam as imagens coletadas durante a
pesquisa, e que serviram de base reconstruo das villas de Palladio, e o
material produzido atravs da computao grfica para a elaborao da
anlise apresentada. As fichas so apresentadas em ordem cronolgica da
execuo dos projetos, de acordo com as datas apresentadas por Puppi, e
que foram seguidas nas apresentao da Planilha 2 As villas Palladianas.
O material grfico produzido para a anlise e montagem das
fichas seguiu os seguintes critrios, a fim de sistematizar a montagem do
material:
reconstruo da planta baixa e elevao constante no
tratado;
esquema compositivo do projeto da villa, identificando as
linhas bsicas do jogo da implantao;
a identificao das linhas de composio altimtrica;
o esquema compositivo volumtrico das villas;
a identificao das grelhas compositivas de cada villa a partir
de seus eixos estruturais;
a planta baixa em escala mtrica, com o clculo aproximado
de suas reas.
A reconstruo deste material no tem por objetivo uma
representao tcnica dos desenhos das villas, uma vez que o material de
base para esta montagem no contm todas as informaes e referncias
dimensionais necessrias para tal. O intento atravs desta reproduo
seguir os passos de Palladio em seus esquemas compositivos e processos
201
projetuais, evidenciados em cada projeto e na repetio de solues e
agrupamentos identificados durante este processo.

202
As villas no tratado Palladiano
Villa Godi 1537
Lmina 1 Villa Godi: Representao no tratado e por Scamozzi. Autor.

203

Lmina 2 - Villa Godi: Planta baixa e Axonomtrica. Autor.

204

Lmina 3 - Villa Godi: Anlise compositiva. Autor
205

Lmina 4 Composio Volumtrica. Fonte: autor.
Imagens: www.cisapalladio.org.

206
Villa Pisani Bagnolo 1542

Lmina 5 Villa Pisani Bagnolo: Representao no tratado e por Scamozzi. Autor
207

Lmina 6 Estudos Villa Pisani Bagnolo. Fonte: Lewis, 2000.
208

Lmina 7 Villa Pisani Bagnolo: Planta baixa e Axonomtrica. Autor.
209

Lmina 8 Villa Pisani Bagnolo: anlise compositiva. Fonte: autor.
210

Lmina 9 Composio Volumtrica. Fonte: autor
Imagens: www.andrea.gsd.harvard.edu.
211
Villa Saraceno - 1545
Lmina 10 Villa Saraceno: Representao no tratado e por Scamozzi. Autor.

212
Lmina 11 Villa Saraceno: Planta baixa e Axonomtrica. Autor.

213

Lmina 12 Villa Saraceno: anlise compositiva. Fonte: autor.

214
Imagens: www.andrea.gsd.harvard.edu

215
Villa Thiene Quinto - 1546
Lmina 14 - Villa Thiene Quinto:Representao no tratado e volumetria. Autor.
216

Lmina 15 Villa Thiene Quinto: Planta baixa e Axonomtrica. Autor.

217

Lmina 16 Villa Thiene Quinto: anlise compositiva. Fonte: autor.

218
Lmina 17- Composio Volumtrica. Fonte: autor.

219
Villa Angarano - 1548
Lmina 18 Villa Angarano: Representao no tratado e Planta Baixa. Autor.

220

Lmina 19 Villa Angarano: anlise compositiva. Autor.

221

Lmina 20 - Composio volumtrica. Fonte:autor.

222
Villa Poiana - 1549
Lmina 21 Villa Poiana: Representao no tratado e por Scamozzi e Planta baixa
Autor.

223
Lmina 22 Villa Poiana: anlise compositiva. Autor.

224

225
Villa Pisani Montagnana - 1552
Lmina 24 Villa Pisani Montagnana: Representao no tratado e por Scamozzi.
Fonte:autor.

226
Lmina 25 Villa Pisani Montagnana: Planta baixa e Axonomtrica. Autor.

227
Lmina 26 Villa Pisani Montagnana: anlise compositiva. Fonte: Autor.

228
Lmina 27 Composio volumtrica. Fonte: autor.

229
Villa Cornaro - 1553
Lmina 28 Villa Cornaro: Representao no tratado e por Scamozzi. Autor.

230

Lmina 29 Villa Cornaro: Planta baixa e Axonomtrica. Autor.

231
Lmina 30 Villa Cornaro: anlise compositiva. Fonte: autor.

232

233
Villa Ragona - 1555
Lmina 32 Villa Ragona: Representao no tratado. Autor.

234

Lmina 33 Villa Ragona: Planta baixa e Axonomtrica. Autor.

235

Lmina 34 Villa Ragona: anlise compositiva. Fonte: autor.

236

Lmina 35- Composio volumtrica. Fonte: autor.

237
Villa Badoer - 1556
Lmina 36 Villa Badoer: Representao no tratado. Autor.

238

Lmina 37 Villa Badoer: Planta baixa e Axonomtrica. Autor.

239
Lmina 38 Villa Badoer: anlise compositiva: Fonte: autor.

240
Imagens: www.cisapalladio.org
241
Villa Thiene Cicogna - 1556
Lmina 40 Villa Thiene Cicogna: Representao no tratado e por Scamozzi. Autor.

242
Lmina 41 Villa Thiene Cicogna: Planta baixa e Axonomtrica. Autor.

243
Lmina 42 Villa Thiene Cicogna: anlise compositiva. Autor.

244

245
Villa Barbaro - 1557
Lmina 44 Villa Barbaro: representao no tratado e por Scamozzi. Autor.

246
Lmina 45 Villa Barbaro: Planta baixa e Axonomtrica. Autor.
247
Lmina 46 Villa Barbaro: anlise compositiva. Fonte: autor.

248

249
Villa Repeta - 1557
Lmina 48 Villa Repeta: Representao no tratado. Autor.

250
Lmina 49 Villa Repeta: Planta baixa e Axonomtrica. Autor.

251
Lmina 50 Villa Repeta: anlise compositiva e Composio volumtrica. Fonte:autor.

252
Villa Foscari - 1559
Lmina 51 Villa Foscari: Representao no tratado e por Scamozzi. Autor.

253
Lmina 52 Villa Foscari: Planta baixa e Axonomtrica. Autor.

254
Lmina 53 Villa Foscari: anlise compositiva. Fonte: autor.

255

256
Villa Mocenigo Marocco - 1559
Lmina 55 Villa Mocenigo Marocco: Representao no tratado. Autor.

257
Lmina 56 Villa Mocenigo Marocco: Planta baixa e Axonomtrica. Autor.

258
Lmina 57 Villa Mocenigo Marocco: anlise compositiva. Fonte: autor.

259
Lmina 58 Composio volumtrica: Fonte autor.

260
Villa Sarego Miega - 1562
Lmina 59 Villa Sarego Miega: Representao no tratado. Autor.

261
Lmina 60 Villa Sarego Miega: Planta baixa e Axonomtrica. Autor.

262
Lmina 61 Villa Sarego Miega: anlise compositiva e composio volumtrica:
Fonte:autor.
263
Villa Valmarana Lisiera - 1563
Lmina 62 Villa Valmarana Lisiera: representao no tratado. Autor.

264

Lmina 63 Villa Valmarana Lisiera: Planta baixa e Axonomtrica. Autor.

265
Lmina 64 Villa Valmarana Lisiera: anlise compositiva. Fonte: autor.

266


267
Villa Emo - 1564
Lmina 66 Villa Emo: Representao no tratado e por Scamozzi. Autor.

268

Lmina 67 Villa Emo: Planta baixa e Axonomtrica. Autor.

269
Lmina 68 Villa Emo: anlise compositiva. Fonte: autor.

270
Imagens: www.andrea.gsd.harvard.edu

271
Villa Mocenigo Brenta - 1565
Lmina 70 Villa Mocenigo Brenta: Representao no tratado. Autor.

272
Lmina 71 Villa Mocenigo Brenta: Planta baixa e Axonomtrica. Autor.

273
Lmina 72 Villa Mocenigo Brenta: anlise compositiva. Fonte: autor.

274

275
Villa Zeno - 1565
Lmina 74 Villa Zeno: Representao no tratado e por Scamozzi. Autor.

276
Lmina 75 Villa Zeno: Planta baixa e Axonomtrica. Autor.

277

Lmina 76 Villa Zeno: anlise compositiva. Fonte: autor.

278


279
Villa Capra - Rotonda - 1566
Lmina 78 Villa Capra: Representao no tratado e por Scamozzi. Autor.
Imagem: Fonte: autor.

280

Lmina 79 Villa Capra: Planta baixa e Axonomtrica. Autor.
281
Lmina 80 Villa Capra: anlise compositiva. Fonte: autor.

282

283
Villa Trissino - 1567
Lmina 82 Villa Trissino: Representao no tratado. Autor.

284

Lmina 83 Villa Trissino: Planta baixa e Axonomtrica. Autor.

285

Lmina 84 Villa Trissino: anlise compositiva. Fonte:autor.

286


287
Villa Sarego Santa Sofia - 1569
Lmina 86 Villa Sarego Sta. Sofia: Representao no tratado e por Scamozzi. Autor.

288
Lmina 87 Villa Sarego Sta. Sofia: Planta baixa e Axonomtrica. Autor.

289
Lmina 88 Villa Sarego Sta. Sofia: anlise compositiva. Fonte: autor.

290
291
Outras villas Palladianas
Villa Piovene
Lmina 90 Villa Piovene. Autor.
292
Villa Valmarana Vigardolo
Lmina 91 Villa Valmarana Vigardolo. Fonte: Lewis, 2000.

293
Villa Forni
Lmina 92 Villa Forni: autor.

294
Villa Gazotti
Lmina 93 Villa Gazzotti Marcello: autor.

295
Villa Caldogno
Lmina 94 Villa Caldogno: autor.

296
Villa Contarini
Lmina 95 Villa Contarini: autor.

297
Villa Chiericati
Lmina 96 Villa Chiericati : autor.

298
Villa Porto
Lmina 97 Villa Porto: autor.

299
LI STA DE LMI NAS

Lmina 1 Villa Godi: Representao no tratado e por
Scamozzi. Autor. .................................................... 202
Lmi na 2 - Vi l l a Godi : Pl anta bai xa e Axonomtri ca. Autor. . 203
Lmina 3 - Villa Godi: Anlise compositiva. Autor ............. 204
Lmina 4 Composio Volumtrica. Fonte: autor. ............ 205
Lmina 5 Villa Pisani Bagnolo: Representao no tratado e por
Scamozzi. Autor ..................................................... 206
Lmina 6 Estudos Villa Pisani Bagnolo. Fonte: Lewis, 2000.
.......................................................................... 207
Lmina 7 Villa Pisani Bagnolo: Planta baixa e Axonomtrica.
Autor. .................................................................. 208
Lmina 8 Villa Pisani Bagnolo: anlise compositiva. Fonte:
autor. .................................................................. 209
Lmina 9 Composio Volumtrica. Fonte: autor.............. 210
Lmina 10 Villa Saraceno: Representao no tratado e por
Scamozzi. Autor. .................................................... 211
Lmina 11 Villa Saraceno: Planta baixa e Axonomtrica.
Autor. .................................................................. 212
Lmina 12 Villa Saraceno: anlise compositiva. Fonte: autor.
.......................................................................... 213
Lmina 13 Composio Volumtrica. Fonte: autor. .......... 214
Lmina 14 - Villa Thiene Quinto: Representao no tratado e
volumetria. Autor. .................................................. 215
Lmina 15 Villa Thiene Quinto: Planta baixa e Axonomtrica.
Autor. .................................................................. 216
Lmina 16 Villa Thiene Quinto: anlise compositva. Fonte:
autor. .................................................................. 217
Lmina 17- Composio Volumtrica. Fonte: autor. ........... 218
Lmina 18 Villa Angarano: Representao no tratado e
Planta Baixa. Autor................................................. 219
Lmina 19 Villa Angarano: anlise compositiva. Autor. .... 220
Lmina 20 - Composio volumtrica. Fonte:autor. ............ 221
Lmina 21 Villa Poiana: Representao no tratado e por
Scamozzi e Planta baixa Autor. ................................. 222
Lmina 22 Villa Poiana: anlise compositiva. Autor. ........ 223
Lmina 24 Villa Pisani Montagnana: Representao no
tratado e por Scamoozi. Fonte: autor. ......................... 225
Lmina 25 Villa Pisani Montagnana: Planta baixa e
Axonomtrica. Autor. .............................................. 226
Lmina 26 Villa Pisani Montagnana: anlise compositiva.
Fonte: Autor. ........................................................ 227
Lmina 27 Composio volumtrica. Fonte: autor. .......... 228
300
Lmina 28 Villa Cornaro: Representao no tratado e por
Scamozzi. Autor. .................................................... 229
Lmina 29 Villa Cornaro: Planta baixa e Axonomtrica. Autor.
.......................................................................... 230
Lmina 30 Villa Cornaro: anlise compositiva. Fonte: autor.
.......................................................................... 231
Lmina 32 Villa Ragona: Representao no tratado. Autor.
.......................................................................... 233
Lmina 33 Villa Ragona: Planta baixa e Axonomtrica. Autor.
.......................................................................... 234
Lmina 34 Villa Ragona: anlise compositiva. Fonte: autor.
.......................................................................... 235
Lmina 35- Composio volumtrica. Fonte: autor. ............ 236
Lmina 36 Villa Badoer: Representao no tratado. Autor.237
Lmina 37 Villa Badoer: Planta baixa e Axonomtrica. Autor.
.......................................................................... 238
Lmina 38 Villa Badoer: anlise compositiva: Fonte: autor.
.......................................................................... 239
Lmina 39 Composio volumtrica. Fonte: autor. ............ 240
Lmina 40 Villa Thiene Cicogna: Representao no tratado e
por Scamozzi. Autor. .............................................. 241
Lmina 41 Villa Thiene Cicogna: Planta baixa e
Lmina 42 Villa Thiene Cicogna: anlise compositiva. Autor.
.......................................................................... 243
Lmina 44 Villa Barbaro: representao no tratado e por
Scamozzi. Autor. .................................................... 245
Lmina 45 Villa Barbaro: Planta baixa e Axonomtrica. Autor.
.......................................................................... 246
Lmina 46 Villa Barbaro: anlise compositiva. Fonte: autor.
.......................................................................... 247
Lmina 48 Villa Repeta: Representao no tratado. Autor.249
Lmina 49 Villa Repeta: Planta baixa e Axonomtrica. Autor.
.......................................................................... 250
Lmina 50 Villa Repeta: anlise compositiva e Composio
volumtrica. Fonte: autor. ........................................ 251
Lmina 51 Villa Foscari: Representao no tratado e por
Scamozzi. Autor. .................................................... 252
Lmina 52 Villa Foscari: Planta baixa e Axonomtrica. Autor.
.......................................................................... 253
Lmina 53 Villa Foscari: anlise compositiva. Fonte: autor.
.......................................................................... 254
Lmina 55 Villa Mocenigo Marocco: Representao no
tratado. Autor. ...................................................... 256
301
Lmina 56 Villa Mocenigo Marocco: Planta baixa e
Lmina 57 Villa Mocenigo Marocco: anlise compositiva.
Fonte: autor.......................................................... 258
Lmina 58 Composio volumtrica: Fonte autor. ........... 259
Lmina 59 Villa Sarego Miega: Representao no tratado.
Autor. .................................................................. 260
Lmina 60 Villa Sarego Miega: Planta baixa e Axonomtrica.
Autor. .................................................................. 261
Lmina 61 Villa Sarego Miega: anlise compositiva e
composio volumtrica: Fonte: autor. ........................ 262
Lmina 62 Villa Valmarana Lisiera: representao no tratado.
Autor. .................................................................. 263
Lmina 63 Villa Valmarana Lisiera: Planta baixa e
Lmina 64 Villa Valmarana Lisiera: anlise compositiva.
Fonte: autor.......................................................... 265
Lmina 66 Villa Emo: Representao no tratado e por
Scamozzi. Autor. .................................................... 267
Lmina 67 Villa Emo: Planta baixa e Axonomtrica. Autor.268
Lmina 68 Villa Emo: anlise compositiva. Fonte: autor. .. 269
Lmina 70 Villa Mocenigo Brenta: Representao no tratado.
Autor. .................................................................. 271
Lmina 71 Villa Mocenigo Brenta: Planta baixa e
Lmina 72 Villa Mocenigo Brenta: anlise compositiva.
Fonte: autor.......................................................... 273
Lmina 74 Villa Zeno: Representao no tratado e por
Scamozzi. Autor. .................................................... 275
Lmina 75 Villa Zeno: Planta baixa e Axonomtrica. Autor.
.......................................................................... 276
Lmina 76 Villa Zeno: anlise compositiva. Fonte: autor. . 277
Lmina 78 Villa Capra: Representao no tratado e por
Scamozzi. Autor. .................................................... 279
Lmina 79 Villa Capra: Planta baixa e Axonomtrica. Autor.
.......................................................................... 280
Lmina 80 Villa Capra: anlise compositiva. Fonte: autor. 281
Lmina 82 Villa Trissino: Representao no tratado. Autor. . 283
Lmina 83 Villa Trissino: Planta baixa e Axonomtrica. Autor.
.......................................................................... 284
Lmina 84 Villa Trissino: anlise compositiva. Fonte: autor.
.......................................................................... 285
302
Lmina 86 Villa Sarego Sta. Sofia: Representao no tratado
e por Scamozzi. Autor. ............................................ 287
Lmina 87 Villa Sarego Sta. Sofia: Planta baixa e
Lmina 88 Villa Sarego Sta. Sofia: anlise compositiva.
Fonte: autor.......................................................... 289
Lmina 90 Villa Piovene. Autor. ................................... 291
Lmina 91 Villa Valmarana Vigardolo. Fonte: Lewis, 2000.292
Lmina 92 Villa Forni: autor. ...................................... 293
Lmina 93 Villa Gazzotti Marcello: autor. .................... 294
Lmina 94 Villa Caldogno: autor. ................................. 295
Lmina 95 Villa Contarini: autor. ................................. 296
Lmina 96 Villa Chiericati : autor................................. 297
Lmina 97 Villa Porto: autor. ...................................... 298

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