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Introduo
Ningum aprende a fotografar em apenas sete lies. Isso pode parecer contraditrio com o ttulo desta apostila, mas, na internet, difcil criar um ttulo que seja interessante e tambm 100% preciso. A verdade que muito comum, ao comear a gostar um pouco mais de fotografia, confundir a parte tcnica com a artstica. Ento, para deixar claro: nesta apostila, ensino a parte tcnica. Como funcionam as principais ferramentas usadas por ns fotgrafos para alcanar o resultado que buscamos? Gosto de fazer uma comparao entre a fotografia e a msica. Se voc gostaria de ser um grande pianista preciso aprender quais so as notas musicais e como reproduzi-las tocando as teclas do instrumento. Mas saber de notas e teclas no faz de ningum um bom pianista. Depois de aprender tudo isso que comea o desafio: quais msicas voc vai criar e tocar? De onde vir a sua inspirao? Qual ser o papel da sua msica no mundo? Com a fotografia a mesma coisa: preciso sim saber como funciona nosso intrumento a cmera mas conhecer os botes e funes s o comeo. Neste texto, vou te ensinar as notas musicais: como fotografar? Mas depois de 15 minutos lendo esta apostila espero que voc tambm se dedique aos aprendizados mais importantes: o que e por que fotografar?
ndice
1. O que exposio 2. Abertura do diafragma 3. Tempo de exposio 4. ISO 5. Balano de branco 6. Foco e profundidade de campo 7. Distncia focal
1. O que exposio
a exposio a forma como controlamos a luz que forma uma fotografia.
Conseguimos ver o mundo porque tudo reflete luz - isso j aprendemos l no ensino fundamental. Cada objeto reflete a luz de um jeito e assim que conseguimos ver diferentes formatos e cores. Nosso olho e a cmera trabalham de forma parecida: absorvendo o espectro de cores e luminosidade de tudo que est a nossa volta! A cor preta, por exemplo, absorve toda a luz, enquanto a cor branca reflete toda a luz. graas a esse princpio que a fotografia existe. Toda vez que vamos fotografar, a luz passa pela lente e chega ao sensor da cmera. Cada pedacinho de luz contm um pouco de informao: a luz refletida dos objetos que est indo at o nosso olho e, tambm, at a nossa cmera, para se transformar na imagem que est a nossa frente.
Para nossa cmera criar as imagens estticas que chamamos de fotografias, uma certa quantidade de luz deve passar pelas lentes por um tempinho para que possamos reproduzir aquele instante. No podemos deixar passar luz demais ou nossa foto ficar superexposta (1a). Ou seja: ela ficar muito clara! No podemos deixar passar luz de menos ou nossa foto ficar subexposta (1b). Ou seja: ela ficar muito escura! Aposto que voc j lidou com situaes em que as fotos ficaram muito claras ou muito escuras, certo? s vezes, usamos isso de propsito. Mas a princpio buscamos fotos com uma exposio balanceada (1c).
1c. Foto balanceada 1b. Foto subexposta 1a. Foto superexposta
Modos de medio
Sua cmera usa o fotmetro para medir uma cena de vrias formas diferentes. Os modos de medio permitem que voc escolha o jeito mais adequado e assim trabalhe com o fotmetro de forma avanada. Duas formas famosas de medio so a pontual e a matricial. Na pontual, sua cmera s mede o que est Quando o ponteiro est esquerda, a sua cmera est dizendo que no h luz no centro do quadro. Isso pode ser til caso exista uma diferena grande de luminosidade na cena e voc queira medir somente uma parte dela (como um retrato onde a pessoa est na sombra mas o fundo est sob o sol.)
O pequeno retngulo/ponteiro embaixo da rgua mostra o que a sua cmera acha da exposio atual. Quando ele est exatamente no meio, como na imagem acima, quer dizer que sua cmera considera que a exposio est equilibrada. Se vai para a esquerda, ela considera que a foto est subexposta, e para a direita, superexposta.
Para controlar essa luz, voc vai usar trs configuraes: a abertura, o tempo de exposio e o ISO. Veremos o que elas significam nas prximas pginas.
Na matricial, ela mede tudo o que est no quadro. Este modo til para momentos de luminosidade bem distribuda na cena, como em uma foto de paisagem.
2. Abertura do diafragma
o diafragma a pupila da lente. ele pode ser mais aberto ou mais fechado para controlar a entrada da luz.
A primeira configurao que vamos conhecer para controlar a quantidade de luz que entra na nossa cmera (ou seja: para controlar a exposio) a abertura do diafragma. O diafragma fica na sua lente e se parece com isso:
Lentes e abertura
O valor f um padro. Quer dizer que a abertura f/2.8 exatamente igual em todas as lentes e permite exatamente a entrada da mesma quantidade de luz. Mas cada modelo de lente tem aberturas mximas e mnimas diferentes. Como valores f mais baixos (como f/1.8 e f/2.8) permitem maior entrada de luz, lentes que possuem essa abertura mxima costumam ser as mais caras. A abertura mnima normalmente fica
Por este buraquinho que a luz vai passar na hora da foto. E a configurao simples: quanto maior ele ficar, mais luz entra. Quanto menor ele ficar, menos luz entra. Ele funciona como a pupila do nosso olho: fica maior para absorver mais luz quando necessrio. A abertura f/2.8, ento, deixa entrar mais luz do que a abertura f/11.
entre f/11 e f/22 e por isso no nem citada no nome dos modelos. Voc vai ver esses valores na descrio das lentes. Por exemplo: uma 50mm f/1.8 tem a abertura mxima de 1.8.
3. Tempo de exposio
o tempo que o diafragma da lente fica aberto, expondo o sensor luz. tambm chamado de velocidade.
O tempo de exposio super simples de entender: quando mais tempo voc deixar o diafragma aberto, mais luz vai entrar e expor o sensor. Se voc deixa menos tempo, menos luz entra. Como o tempo de exposio normalmente se mede em fraes de segundo, a maioria das cmeras mostra somente a parte de baixo da frao.
Ou seja: se estou deixando meu sensor ser exposto luz durante 1/100 de segundo, a minha cmera vai mostrar somente o nmero100.
tudo que se move ir ficar embaado. Voc pode usar isso ao seu favor para dar uma sensao de movimento (3b). Ao lado, voc pode ver a diferena
Quando passamos a lidar com exposies mais longas, de 1 segundo ou mais, a cmera mostra com uma apstrofe: 1 um segundo.
entre duas fotos do mesmo assunto, somente usando um tempo de exposio diferente.
3a. Tempo rpido de exposio (1/250 de segundo) 3b. Tempo longo de exposio (1/3 de segundo)
4. ISO
a sensibilidade do sensor. quanto maior o valor ISO mais sensvel est o sensor e mais luz ser absorvida.
O sensor sempre precisa de uma quantidade de luz ideal para formar uma foto. Controlamos essa luz pela abertura e pelo tempo de exposio. Mas se a configurao desses dois itens no for suficiente para a luz necessria, podemos forar o sensor a trabalhar com menos luz do que ele gostaria, aumentando a sua sensibilidade. Quanto maior o ISO, mais sensvel ser o sensor. Quando temos uma situao de bastante luz, deixamos o ISO mais baixo para que a foto no fique superexposta. Quanto temos pouca luz, deixamos o ISO mais alto para que a foto no fique subexposta. Os valores ISO variam muito de cmera para cmera. Voc vai encontrar valores de 80 a 3200 e at maiores (tambm chamados de alta sensibilidade). Veremos uma juno de todos esses fatores na concluso da apostila. Por isso, preciso saber equilibrar esses trs itens com cuidado para conseguir uma exposio adequada e a qualidade que voc busca. Veja ao lado um exemplo de rudo em uma foto com ISO 100 (4a) e com ISO 3200 (4b).
As consequncias do ISO
Aumentar a sensibilidade do sensor pode parecer a soluo milagrosa para a exposio de qualquer foto, certo? Mas infelizmente aumentar o ISO tem uma consequncia: a qualidade e a nitidez da foto diminuem. Quanto mais alto o valor ISO, mais rudo (aberraes em forma de gro) iro aparecer na foto final.
4a
4b
5. Balano de branco
ajustando o balano de branco adequamos a cor da foto cor da realidade, dependendo da luz disponvel.
Lembra que no comeo contei que a luz bate em tudo que est por a e reflete nos nossos olhos e na cmera? O balano de branco existe porque existem vrios tipos de luz e, dependendo da luz que bate na nossa cena, as cores podem ficar diferentes. Isso acontece porque cada tipo de luz tem uma temperatura diferente. Vamos por partes: s vezes, fotografamos com a luz do sol. s vezes, fotografamos com uma luz artificial como o flash ou uma lmpada. Nosso olho muito esperto, ento conseguimos ver as cores corretamente em qualquer situao! Mas as cmeras nem sempre so to espertas, por isso precisamos contar para ela qual luz estamos usando para que interprete da forma correta. Assim, o vermelho vai continuar vermelho, o azul vai continuar azul e como no poderia deixar de ser o branco continuar branco.
5c. Exemplo de foto com balano de branco correto 5b. Exemplo de foto muito amarelada 5a. Exemplo de foto muito azulada
Temperatura de cor
A diferena entre uma luz e outra se chama temperatura de cor e medida normalmente em Kelvins. Todo mundo j tirou uma foto iluminada por lmpada incandescente que ficou amarelada, no ? Isso acontece porque a cmera no estava preparada para a temperatura de cor desta fonte de luz. Procure no seu manual a forma de mudar o balano de branco na sua cmera: normalmente voc encontra todas as opes que precisa como luz do sol, sombra, tungstnio, luz de flash e outros. possvel mudar a temperatura manualmente, mas voc pode comear vendo a diferena das opes pr-definidas.
Foco
Quando tiramos uma foto, geralmente queremos que nosso assunto principal esteja ntido e visvel. Para isso, fazemos o foco nele. possvel fazer o foco de forma manual ou automtica. No modo manual, voc gira o anel de foco da lente at que a parte que deseja esteja ntida. No modo automtico, voc aponta para o assunto, aperta o boto disparador at a metade para que a cmera faa o foco, e depois pressiona at o final para bater a foto. Procure no manual da sua cmera todas as possibilidades de controle de foco que ela permite. Ao lado, o exemplo de uma foto focada (6a) e de uma foto fora de foco (6b).
6a. Foto focada 6b. Foto fora de foco
Profundidade de campo
A profundidade de campo define o quanto os objetos prximos do foco principal da foto estaro focados tambm. Ela chamada carinhosamente de DOF (vem de depth of field, ou profundidade de campo em ingls.) Um DOF maior significa que mais coisas atrs e frente do seu foco principal tambm ficaro definidas. Um DOF menor significa que tudo que estiver atrs ou frente do seu foco principal ficar com menor definio. Na comparao ao lado, voc v a diferena entre duas fotos com profundidades de campo diferentes. O foco foi feito no tamborzinho nas duas imagens:
6c. Com uma profundidade de campo maior o que est atrs e frente do ponto de foco principal tambm fica em foco 6d. Com uma profundidade de campo menor o que est atrs e frente do ponto de foco principal fica fora de foco
Abertura
Aberturas maiores (como f/1.8) diminuem a profundidade de campo. Aberturas menores (como f/22) aumentam a profundidade de campo.
6e. Nesta foto, tudo est em foco, desde o corrimo em frente at a paisagem do fundo. Usou-se nela uma abertura f/22.
6f. J nesta foto, tirada bem de perto e com uma abertura f/1.8, somente algumas partes do dente de leo esto em foco.
7. Distncia focal
voc deve conhecer como zoom. a distncia focal define o campo de viso de uma lente.
A distncia focal medida em mm (milmetros) e define o campo de viso de uma lente. Quanto maior o valor, mais fechado ser o ngulo de viso. Quanto menor, mais aberto. Por exemplo: uma lente 10mm tem um ngulo bem aberto de viso, e muito utilizada para fotos de paisagens. J uma lente 400mm tem um ngulo bem fechado, e usada para fotos de assuntos que esto bem longe (como um jogador de futebol ou um leo na selva.) Ao lado, voc pode ver alguns exemplos de distncias focais. O fotgrafo est sempre mesma distncia do assunto: a nica coisa que muda a lente. Lentes podem ser fixas ou zoom:
Tipos de lente
Lentes fixas
So aquelas que possuem somente uma distncia focal. Por exemplo: a lente 50mm s tem este ngulo, e se voc quiser incluir ou excluir algo do quadro preciso dar uns passos para frente ou para trs!
Lentes zoom
So aquelas que possuem um intervalo de distncias focais. Por exemplo: a lente 1022mm possui o intervalo de 10mm a 22mm, e voc controla a distncia desejada para a foto girando um anel no corpo da lente.
estar pronto para aprender novas tcnicas (como o uso de trip para longas exposies, luzes auxiliares e filtros para lentes.) Acompanhe o blog www.dicasdefotografia.com.br para saber mais!
Fim
Todas as informaes nesta apostila podem parecer complicadas de incio. Mas no desanime: pratique muito em casa, com amigos e nas suas viagens e logo estar configurando sua cmera sem nem precisar pensar duas vezes. Conhecer esses 7 itens o passo inicial para aprender a fotografar. Assim como o msico que aprende a diferena entre D e Sol, agora hora de praticar e comear a estudar para a parte mais difcil: a criao. Desejo muita sorte e sucesso para voc!
Sobre a autora
Comecei a fotografar na era digital. Percebendo a dificuldade de encontrar contedo grtis na lngua portuguesa, criei o blog Dicas de Fotografia em 2008. Fiz isso para compartilhar de forma mais didtica e prtica tudo o que ia aprendendo na marra. Hoje, moro no Rio de Janeiro e trabalho com retratos. Alm de amar fotografar pessoas, tambm adoro viajar e conhecer lugares inspiradores. Voc pode me conhecer melhor visitando meu site (www.claudiaregina.com) e meu Facebook (facebook.com/claudiaregina).
Links
www.dicasdefotografia.com.br www.claudiaregina.com www.facebook.com/claudiaregina
Informao legal
Esta apostila gratuita e est sob a licena Creative Commons | Atribuio-Uso No-Comercial-Compartilhamento pela mesma Licena. O que voc pode fazer: Colocar no seu blog, imprimir, compartilhar com os amigos e usar livremente, sob a condio de sempre dar crditos autora (Claudia Regina) e ao blog (www.dicasdefotografia.com.br) e manter a mesma licena. O que voc no pode fazer: Vender ou usar para fins comerciais ou lucrativos. Se gostaria de usar esta apostila para fins educacionais (em aulas ou palestras, por exemplo) por favor entre em contato com a autora para autorizao prvia: http://facebook.com/claudiaregina
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Cinco regrinhas simples na hora de enquadrar uma cena podem render fotos muito mais atraentes. Veja como!
Falar sobre cmeras fantsticas ou tcnicas inovadoras de edio de imagem pode ser divertido, mas algumas das lies mais importantes no mundo da fotografia no envolvem praticamente tecnologia nenhuma. Hoje vamos falar sobre as mais bsicas e comuns regras de composio fotogrfica: se voc domin-las, conseguir transformar uma simples foto casual em algo maior e muito mais atraente. E elas so to simples que mesmo o mais iniciante entre os fotgrafos pode segu-las. Siga a regra dos teros Muitas pessoas podem j ter alguma familiaridade com essa regra, j que ela simplesmente onipresente: todos os filmes e programas de TV fazem uso constante dela, e
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tambm os fotgrafos profissionais sem exceo. Em resumo, a regra diz que suas fotos sero mais interessantes se o assunto principal no estiver no centro da imagem, mas sim fora dele: direita, esquerda, acima ou abaixo. Para entend-la, imagine duas linhas verticais cruzando a imagem, dividindo-a em trs partes iguais. Imagine tambm duas linhas horizontais. Com isso ela ir se parecer com um tabuleiro de jogo da velha, como abaixo:
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O SOC (Security Operation Center) o servio de monitorao e gerenciamento de segurana 24x7x365 para proteger seu negcio continuamente, agregando melhorias e antecipando possveis impactos.
O segredo est em posicionar o assunto principal da foto em qualquer um dos pontos de interseco das linhas, ou ao longo de uma delas, como os pssaros na foto abaixo. E se voc tem uma cmera moderna, talvez nem precise imaginar as linhas: a maioria tem uma opo para exibir na tela uma grade, que so justamente as linhas-guia usadas na regra dos teros. Consulte o manual da sua.
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Tire proveito das diagonais. Mais um truque usando linhas: se voc quiser adicionar um ar dramtico sua foto, procure uma forma de incluir uma linha diagonal. Trace mentalmente uma linha de um canto ao outro da cena, e procure algum elemento que siga mais ou menos ela. Isto deixar sua foto mais dinmica e adicionar energia cena, como se estivesse puxando o observador para dentro dela. A diagonal pode atravessar a imagem inteira, mas isso no necessrio. O mesmo efeito pode ser obtido com uma diagonal parcial, como abaixo:
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Quebre a monotonia Esta divertida: voc sem dvida j viu fotos em que a maior parte da cena est preenchida com mais ou menos a mesma coisa: um campo gramado, uma pilha de moedas, pedras, peixes ou estrelas no cu. Estas fotos seriam realmente montonas se isso fosse tudo, mas geralmente o fotgrafo incorpora cena um elemento fora do lugar que atrai seu olhar como um im. Tendo isto em mente, a regra diz que voc deve procurar cenas em sua maioria uniformes, e ento quebrar o padro com um elemento que perturbe seu fluxo ou organizao naturais. Procure a simetria, e ento perturbe-a Regras foram feitas para serem quebradas. A regra da simetria visa capturar a simetria encontrada na natureza, e h vrias formas de fazer isso. Voc pode fotografar uma cena em que as duas metades da foto so basicamente idnticas, por exemplo. Ou fazer uma foto de um objeto que j naturalmente simtrico, como uma flor. Mas as coisas ficam melhores quando voc incorpora regra o que aprendeu sobre monotonia e decide apimentar a cena com algumas variaes. Surpreenda o espectador tornando um lado da imagem no-simtrico ou, como neste exemplo, perturbe a simetria de uma flor colocando apenas parte dela na cena.
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Fotografe apenas parte de uma flor para quebrar a simetria e chamar a ateno
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Uma das coisas que mais gosto de fotografar so cenas em movimento. Gosto de capturar a essncia da velocidade e energia no que por definio uma forma de arte esttica. Mas importante saber como introduzir movimento em sua foto. Ao fotografar um carro em movimento, um avio, um bando de pssaros ou um cachorro correndo, faa com que o movimento aponte para dentro da cena, e no para fora dela. Trocando em midos: coloque o objeto fotografado nas extremidades da cena (no primeiro ou ltimo tero, por exemplo) e apontando para o centro do quadro, dando espao para o movimento. Veja o exemplo abaixo.
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Marcelo Floripa
2 anos atrs
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Moiss Cainn
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Muito boas essas dicas. Coisas bsicas que nem tnhamos idia e realmente fazem a diferena! =)
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Haras Kitanda
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Aqui vo algumas dicas bem humoradas desenvolvidas pelo fotgrafo Ivars Gravlejs para leigos no assunto. Por mais que a maioria delas parea bvia, sei que muitas pessoas que vejo por a na rede podem precisar de algumas dessas pequenas observaes.
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GO O autor das imagens obviamente exagerou na ilustrao das questes abordadas, porm, algumas dicas podem ser muito teis; no para voc, claro, mas para aquele seu amigo que no tem a menor noo de enquadramento. =) Se eu fosse voc, compartilharia este post com todo mundo, afinal, nunca sabemos para quem vamos pedir a prxima foto da galera. E lembre-se, tudo no passa de uma brincadeira, portanto, no leve para o lado pessoal!
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Problemtica da fotografia de pssaros: tente pegar o momento exato, como quando o pssaro ainda est l.
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Quando for fotografar uma criana, tente fotograf-la de um ngulo correspondente aos olhos da mesma.
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Problemtica de retratos de grupos: melhor que todas as pessoas fotografadas estejam visveis na
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Problemtica de retratos de grupos: melhor que todas as pessoas fotografadas estejam visveis na foto.
Se voc for tirar fotografia da TV, tente evitar linhas pretas e reflexos.
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Ao fotografar uma ao, tente fotografar de uma forma que a mesma seja compreensvel.
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Publicado em 04 de dez de 2013 por Andrey Senes na categoria Entretenimento , Fotografia , Inspirao Ns j falamos bastante sobre como se preparar para tirar melhores fotografias, com artigos e tutoriais sobre o tema. Se voc quer relembrar um pouco do que foi dito e aprender mais ainda, confira essa lista com 16 dicas para melhorar a qualidade das suas fotos. A lista original do PhotographyTalk e esta uma compilao com os principais passos para se tornar um bom fotgrafo.
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1. Estabelea um objetivo
O primeiro passo para se tornar um bom fotgrafo saber aonde voc pretende chegar e como voc pode conseguir isso. Voc pode querer se tornar um
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profissional e ganhar dinheiro com isso ou pode querer apenas tirar fotos melhores para a sua satisfao pessoal. Seja qual for a sua aspirao, o caminho bem parecido. No por que voc talvez no tenha a ambio de se tornar um profissional que aprender a fotografar vai ser mais fcil, a nica diferena quanto dinheiro voc vai gastar e ganhar com isso. Portanto, para alcanar o seu objetivo final preciso saber exatamente aonde voc quer chegar e traar planos para isso. Aprenda a editar imagens e fazer montagens incriveis com o curso online de Photoshop. Quer aprender a criar vetores, cartoes, panfletos e muito mais? Faca o curso online de CorelDRAW.
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No importa se voc usa uma compacta ou uma SLR profissional. Para se tornar um bom fotgrafo preciso que voc saiba tudo sobre o equipamento que voc est usando para que, na hora de fotografar, voc no perca tempo tentando descobrir o que cada parte da cmera faz. Isso inclui os botes, as funes internas e tudo o que a sua mquina fotogrfica pode oferecer.
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Esse uma das dicas mais importantes, no entanto ela bastante subjetiva e pode ser difcil compreend-la profundamente. Desenvolver um olhar fotogrfico saber ver as coisas ao seu redor e perceber o que pode vir a se tornar uma boa imagem. , tambm, saber enxergar alm do que se est acostumado, saber ver beleza nos lugares mais comuns. Alm disso, desenvolver o olhar tambm treinar tcnicas de enquadramento como a Regra dos Terose o Retngulo de Ouro. Veja este artigo sobre como fotografar arquitetura para entender um pouco mais sobre o olhar do fotgrafo.
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entender melhor o que, de fato, a fotografia. Essa uma das maiores diferenas entre fotgrafos tcnicos e aqueles que entendem o que esto fazendo.
importante tambm conhecer o trabalho dos importantes fotgrafos do passado e do presente. Nomes como Cartier-Bresson, Sebastio Salgado, Linda McCartney, Irina Werning e muitos outros so quase obrigatrios para quem quer aprender a fotografar. Conhea as fotografias e projetos fotogrficos desses e de muitos outros profissionais para saber qual estilo combina mais com o seu.
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