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Lucio Garau

op.18

principe

(1995)
vibrafono, glockenspiel, 2 metalli suonati con 2 pedali

note su principe
vibrafono, glockenspiel, due metalli acuti suonati con due pedali .
L'attenzione del pubblico deve convergere sull'interprete che, come un prestigiatore, far suonare lo
strumento.
b.1
la posizione della bacchetta deve essere perpendicolare rispetto al lato lungo dei tasti; il
pubblico che guarda frontalmente il percussionista deve vedere chiaramente il movimento della
bacchetta. Tutto va fatto come in una presentazione.
b.1
smorza usando la mano sinistra come una pinza , (si deve sentire chiaramente il suono delle
dita che sbattono contro il tasto) si deve creare una poliritmia
b.1

smorza con la stessa bacchetta con la quale ha suonato

b.27

lo smorzando della m.s. si trasforma in colpo e quindi in suono

b.33

suono armonico (colpire sul nodo)

b.55

apre i risuonatori dei tasti diatonici

b.50 da qui in poi importantissimo il controllo della dinamica del bicordo, in questo i battimenti
aiutano l'interprete. Prova a suonare una seconda minore sul vibrafono, ascoltala , c' un rapporto tra
la dinamica dei suoni che a produce dei battimenti. A questo punto aggiungi una nota adiacente
sentirai cambiare la velocit dei battimenti. Io sono partito da l. Il ritmo si genera dal suono.
b.56-58 il tempo libero , e sulla velocit dei battimenti si regola la batt.59
b.59 ci si muove segnando col corpo il ritmo dei battimenti (il movimento ha lo scopo di
evidenziare i battimenti e non di attrarre l'attenzione sul percussionista)
b.75

il ritmo dei movimenti evidenzia il battimento pi evidente nei tricordi della b. 74

b.78

"

"

"

"

"

"

"

"

"

nel quadricordo di b. 77

b.83

"

"

"

"

"

"

"

"

"

"

"

di b. 82

b.100 prende una terza bacchetta con la m.s che user sempre ppp
b.113

"

" quarta"

"

m.d.

"

"

"

b.109 sempre molta cura nell'equilibrio delle due mani, da qui in poi in alcuni punti indicato il
luogo dove usare la tecnica seguente: una bacchetta tenuta nel centro del tasto (al fine di smorzare la
fondamentale) e con l'altra si articola il il colpo, si solleva la mano subito dopo il colpo; facendo
questo movimento con la mano destra nei bicordi si avr un incrocio delle braccia (m.d. nei bassi e
m.s. negli acuti)
N.B. tutto con il pedale abbassato
le alterazioni valgono per tutta la battuta ma non valgono sulle trasposizioni d'ottava del suono
alterato.

about prince
vibraphone, glockenspiel, two pedal for playng two high metals
the audience look at the performer that, like a wizard, make sound off from instrument
b.1 the position of the stick must be perpendicular looking the long side of the bars (keys).
The specattors stayng in front of the player must to be able to see clearly the movement of
the stick. The piece begin like a presentation.
b.1 damp the key using the left hand like a plyer (it must to be possible to hear clearly the
sound of the fingers that strike the key, creating a poliritmy)
b.1

damp with the same stick

b.27 the damping of the left hand became strike, then in sound
b.33 harmonic (strike on the knot)
b.55 open the resonance of the diatonics
b.50 from here is fondamental to control the chords dinamic, making that the interference
(that is also the pourpose) help the player. Try to play a minor second, you hear that there
are a certain weight that produces interference, then play another near key; you can hear
that the interference speed increase. This was my starting point. The sound generates the
rythm.
b.56-58 time is free, and the speed of the bar 59 is settled on the speed of the interference.
b.59 the body mark the rythm of the interference (the pourpose of the movement is to put in
evidence the interference and not to attract the audience on the player.)
b.75 the rythm of movement put in evidence the more important interference in the
thrichord of b. 74
b.78 "

"

"

"

"

"

"

"

"

the quadrichord of b. 77

b.83 "

"

"

"

"

"

"

"

"

"

b.100

take a third stick vith the left hand (this stick will use always in ppp)

b.113 "

"

""

right hand.

"

"

"

of b. 82

"

b.109
always make care in the balance of the two hands. since this moment in some
point (you have precise indication) the player must use this tecnique: one stick is in the
center of the keys (to damp the fundamental tone) and the other (the same hand) struck the
key, immediately after the hand must be take off; making this movement with the right hand
you cross the arms (l.h. in the high and r.h. in the bass)

N.B. all composition vith the pedal down


the alteration are for all the bar but not for the octave transpositions

1
N.B. diatonici chiusi

cromatici aperti
; = 240

smorza con bacc. m.d.


A 1 bacchetta m.d.
*
>
12
.

. 44 . 98 108
afono & 8
J
J
J
J J
J
J
smorza a pinza con m.s.
p
1

& 43 . . 128
7

ib.

>
& 108 . 128 98 J 128

12

ib.

& 34 .
17

ib.

.
& . 128 118 . J 158
p

21

ib.

& 98
25

ib.

smorza con bacc. m.d.


*
*

prende 2 bacchette m.s.

.
J

B tot.=3bacchette morbide
128 . . . j . . . j ..


J 



smorza con bacc. m.s.

.
.

.
&

P
p


25
p


28

ib.

ib.

.. . . . ..
&




32

smorza-suona

..
F

suona

P
128 .. j .. j


P
>
>
j
j
.. 148 . .. . ..



J
P


11 . . 58 . .
& 85  . . 16

36

ib.

& .. J b n
p
F
41

ib.

24

128 .. b n
p J

11 .. . 128
16


108
#


apre e chiude i risuonatori

11 . .
16

P
>
>
j
j
11 . . 148 . .. . .. 128 b b
.. 16
& 128 .. . . .





J
P
47

ib.

80 C
& 44 b
51

ib.

3:2

tot.=4bacchette morbide

b b . .
J
prende bacchetta m.d.

bb

54 b

44 bb
F

ascolta i battimenti

3:2

bbwwww
p

bb bb
bbwwww
#

F
balla ritmo battimenti

ib.

& bbwww

ib.

.
b

b
b

b 64bbwwww.. .. 44 bb
&
#

F
F

ib.



& bb bb 42

F

ib.

& b ww

57

balla ritmo battimenti

63

69

75

balla ritmo battimenti

 bb

apre e chiude i risuonatori

ritmo 3 note

bb 

44

b
P

apre e chiude i risuonatori

ritmo 4 note

b

apre e chiude i risuonatori

bb

j
. b b b

3:2

3:2

& 45 bb

44 bb 

81

ib.

j
&bb .. 
86

ib.

j
.. .. .

34 .
.

45


93

vib.

&

vib.

# . b
& j
b.

apre e chiude i risuonatori

ritmo 4 note

44 b
p

 b

b . n ..
j
. P

(ritmo risuonatori)

n b

3:2

3:2

b
#
b b .
J j j
j
b

3:2

64

.. ..
www
J ..


99

D
60

44 j b b

p J

j
bb..  .. ... ..

j
54bb.. ..
J

44 b

smorza con le bacchette

# .

3:2
# b . .
#
#
j
j
3:2 j
J

& 45 bb
b n 98 # b n 44
#

.
.
b

p
P
# 
(dura)

105

vib.

.
.

.
& #
. # b  . # #
b


3:2

3:2

110

ib.

# .
& # 
117

vib.

ib.

& 45


123

3:2

3:2

E
b b. #.
.

3:2

3:2

#
# 
# b .

3:2

3:2

b


bb .
 J

b.
b
.b b .. .. # . # 4
b 3:2 # 5

j
( n ) .
4 j
4
b
.

ib.

b. b
j
# . # .. 4

.
b

& bb . n .
4 . J
b
.

m.d.

ib.

b. b
. b b .. .. # . # 4
b  .  # .
5
6
.
.
.
.

&4
b
4 b ..
4 . J
.

b.

. b .
.

ib.

b n
##b b 7 j b b .
& b
4 b .
b
b

m.d.

*danza* m.s.

128

..

.. b ..
.. ## ..
6

.
4
n .
b . # b b .. .
.
64

133

*danza* m.s.

138

3:2

b
& 45 b . . .  .  # . 64 b ...
b.


..
6
& 4 b .
b.
148

ib.

b
3:2
b bb n
4
& 4 b b
p b b
P

153

ed.

ped.

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3:2

b
P

b bb ..

b
b b bb n
b

3:2
3:2
3:2
b bb n
b

bb n n b n b
n

b b b

b
b


5:4

159

vib.

*danza* m.s. .
b b.
j
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. bb .. . # . # 7
. . 4 . 64 b b . # . # . 45
b

b . n

m.d.

.
b .. # ..
3:2
.
b

j
# . # ..
5
.. # 44 j b jb # 45 . 44 b

.
b

4 b b . n .
n.
.

b.
.
.

b
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m
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b
4

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ib.

3:2

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4
4 bb .. . n
n .

b .

143

ib.

44

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&

& b n

4:3

165

vib.

lck.

b n

bbb

4:3

b
J
3:2

ib.

lck.

&

& b n

175

ib.

lck.

4:3

3:2
3:2

&

4:3

&


180

ib.

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4:3

& b n . b

185

ib.

b b n n


4:3

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H
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j
sim.
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b
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b

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4:3

3:2



3:2
4:3
b j

.
b bb b b b

bbb b n
b
4:3

b n

3:2

170

4:3

&

3:2
4:3
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b b bb

4:3

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J


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195

ib.
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201

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207

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ed.

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219

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213

ib.

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