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Revista de Acionados a
la Ciencia Ficcin y a la
Fantasa
Ao 1 Nmero 3
Septiembre / Octubre
2001
Chus lvarez
Csar de Andrs
David Brin
Graciela Ins Lorenzo
Ivn de la Torre
Santiago Eximeno
Jack Williamson
Javier lvarez Mesa
Victor Conde
Sebastin Font
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EDITORIAL
In memoriam...
INDICE
Portada
Ludo Bermejo
Soledad
Chus lvarez
El Giro
Csar de Andres
2001: una odisea en el ...
David Brin
nice
Graciela Ins Lorenzo
Theodore Sturgeon: en busca...
Ivn de la Torre
Visita guiada a la ciudad sumergida
Santiago Eximeno Hernamprez
Mantenindome vivo
Jack Williamson
La Hazaa de Campoardiente
Javier lvarez Mesa
Las Noticias de BEM
Staff BEM Magazine
El Anticrtico
Victor Conde
Libros, libros
Sebastin Font
Cuanto se lee PULSAR ?
Redaccin
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PULSAR es 2001 Juan Carlos Valero y Sebastian Font Martn
ISSN: 1578-150X
L
a noticia me sobresalt: debo de confesarlo. Poul Anderson,
aquel autor maravilloso del cual no sabamos como pro-
nunciar su nombre ( Poul, paul, pol, pul ? ), falleca el
pasado da 31 de Junio de un cncer de prstata. No haca
ni un mes que cruzaba con l unos mensajes en los que le solici-
taba una colaboracin para PULSAR. l, amablemente, me indic
que nos iba a costar mas los temas de pagos internacionales que el
propio coste de un cuento suyo. Ahora ya no habr otra oportuni-
dad: nos ha dejado una rutilante estrella.
Yo era un jovenzuelo, que reuna el poco dinero que poda con-
seguir para comprar los libros de la coleccin SuperFiccin de
Martinez Roca. En aquellas pginas lo descubr, y su pluma me
embriag. Desde entonces ( hace mas de quince aos ) hasta las
dos ltimas lecturas que hice de sus obras ( Tau Cero y Las Estre-
llas son de Fuego ) disfrut palabra a palabra de su prosa. Lamen-
tar saber que de ahora en adelante solo habrn reediciones, no
ms obras inditas.
Fred Hoyle nos dej tambin el pasado da 20 de Agosto. Solo
le una obra suya, Inerno, que me agrad sobremanera. Tampoco
tendremos nada mas de su pluma.
Han sido unos meses aciagos. Tan solo leer lo que nos enva Jack
Williamson para su publicacin puede elevarnos algo la moral.
Espero lo disfrutis tanto con yo.
Y, en ltimo lugar, esperar conoceros a muchos de vosotros. El
staff de PULSAR y algunos de los escritores/as habituales esta-
remos rondando por la prxima HISPACON. Os esperamos !
N O T A L E G A L I M P O R T A N TE
Todos los relatos e ilustraciones, crticas o comentarios, as como cualquier contenido no especicado aqu, conservan todos
los derechos asociados al de su autor. El autor, nico propietario de su obra, cede nicamente el derecho a publicarla en
PULSAR. Si se desea reproducir parte del contenido de PULSAR es obligado el solicitar permiso al autor.
No obstante, los derechos sobre el conjunto de PULSAR son de Juan Carlos Valero Cerd y Sebastian Font Martn, y
cualquier manipulacin o venta est prohibida y ser perseguida por la ley.
Por Juan Carlos Valero
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Soledad
Por Chus lvarez
Comentario de la autora
Soledad naci de un ejercicio de taller sobre personajes, smbolos y emblemas. La historia
que la envuelve toca los tres temas que ms me preocupaban en ese momento: Efectivamente
la soledad; el miedo a reconocernos tal como somos y nuestra habilidad para querer a quien
no nos corresponde.
S
oledad se sienta siempre en la ltima mesa del caf, contra el espejo picoteado y bajo la lmpara de
pantalla verde. Durante aos el mismo caf, la misma mesa, la misma pulcra coleta, las mismas gafas
de pasta negra. Slo las hojas desperdigadas, extendidas bajo la bombilla, cambian de ao en ao:
primero fueron apuntes universitarios, despus libros de oposiciones, desde hace tres aos ejercicios
torpes de manos infantiles. Soledad no habla con nadie, no mira ms all de sus hojas y su bolgrafo. Nadie
mira dos veces a Soledad. Solo su reejo, brumoso y dorado, le observa radiante, ruborizada. Su reejo est
enamorada.
Puedes ver all en el fondo cmo se agita, cmo suspira? Ves cmo recorre a Soledad con ojos ilumi-
nados? Si apartamos la vista y no le miramos de frente, si disimulamos solo un rato, la vers tocar suavemente
el cristal que las separa y acercarse hasta que el vaho de su aliento lo empae. A veces sus ojos recorren el
bar con la mirada hmeda y vivaz, pero sus ojos siempre vuelven, una y otra vez, a la gura encorvada de
Soledad. Si un cabello se suelta por accidente de la coleta, los dedos de su reejo se extendern un momento
para intentar retirarlo. Si Soledad detiene su tarea y se frota los ojos cansados, de inmediato la otra desplegar
una sonrisa de bienvenida, por si esta vez, al n, Soledad acierta a mirarla. Si Soledad reposa la frente en los
dedos manchados de tinta, su imagen de cristal se vuelve soadora, se ilumina por dentro, su boca se entreabre
y vemos cmo desea que esos dedos sean los suyos, cmo desde el otro lado el reejo de Soledad suea con
tocarla.
Una noche Soledad se durmi con la cabeza reposada contra la el cristal. Yo vi como la otra besaba su
frente: besos encendidos, labios como brasas de mujer enamorada. Fue esa noche cuando el reejo se quit
las gafas de concha y solt su negra melena al aire. La vi llorar, la boca presa contra la sien de su imposible
amada.
A que es hermosa? Nadie puede despegar los ojos de ella una vez que la mira. He visto a ms de
uno acercarse e intentar hablar con Soledad, impresionado por la belleza exttica de su reejo. Le dirige un
saludo, Soledad alza su rostro inexpresivo y el intruso, confundido, balbucea. Ojos sin brillo, boca blanda, piel
marchita; Soledad muestra su cara mientras en el espejo, temblando de celos, su otro yo gira la espalda para
no ver. El intruso se retira, murmurando excusas, creyndose engaado por un efecto de luz. Y en la pared la
otra Soledad, la amante eterna, sublime, se vuelve de nuevo, ms enamorada, ms radiante y ms bella que
nunca. Algunos, cuando Soledad ya se ha marchado, examinan de cerca el espejo hablando de efectos de luz
y distorsiones. Algunos se dan cuenta, como nosotros, y vuelven noche tras noche al caf.
Un da Soledad levantar la vista, quizs por accidente, y se encontrar con ella. Y se enamorar Cmo
no va a enamorarse? Soltar su pelo negro, se quitar las gafas y abandonar los papeles sobre la mesa. Y
mirar con la vida en el rostro y los ojos llameantes. Y tendremos, ante nosotros, a la mujer lejana, dichosa,
inalcanzable, que amamos desde el otro lado del espejo.
Para realizar esta introduccin, decid documentarme: Consult a mis amigos ntimos para que me
nombraran los dos rasgos ms acusados de mi carcter. Como resultado, puedo decir que los dos rasgos
ms acusados del carcter de mis amigos ntimos son una enorme sinceridad y una gigantesca falta
de tacto.
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El giro
Por Csar de Andrs
Comentario de Juan Carlos Valero
Os incluimos aqu esta obra, parte de una mayor que puede adquirirse como libro
( http://www.librosenred.com/elgiroyotrosrelatosfantasticos.asp ) tras haberla ledo en internet.
Agradecemos desde aqu a su autor el permiso que nos ha concedido para su publicacin.
E
ntonces, de pronto y sin aviso previo, todo fue absoluta confusin... La habitual oscuridad se haba
hecho ahora ms impenetrable. La Profeca pareca haberse cumplido. Froth busc a su alrededor
algo que le diese un indicio de donde se encontraba, una referencia, por pequea que sta fuera.
Lo que acababa de ocurrir pareca estar fuera de su alcance. Tras unos minutos de mudo pnico,
aumentado por el grito de mil gargantas a su alrededor, su mente comenz la composicin del rompecabezas
con las escasas piezas de que dispona.
Cmo pudo suceder? ... vinieron a su mente las antiguas leyendas contadas una y otra vez con vibrante
emocin por los ms ancianos. La Profeca haba formado parte de sus sueos y pesadillas desde la infancia:
El mundo girar vertiginosamente... crujidos ensordecedores y profundos se oirn por doquier... entonces las
coordenadas cambiarn para siempre... el arriba ya no ser ms... la oscuridad se har densa e impenetrable...
Y El Giro parar por siempre... entonces una antinatural e intensa luz amarilla cegar... y comenzar La Bs-
queda. Un nuevo lder y la posibilidad un nuevo mundo. Estos retazos de mticos relatos guardados en su
mente desde siempre comenzaban a asemejarse demasiado a lo que acababa de ocurrir.
Minutos antes de que el mundo pareciera venirse abajo, Froth se encargaba con la misma rutina de
todos los das de su trabajo de Recolector Jefe en el Nivel bajo su mando. Su cargo como responsable de
Decimotercer Almacn le posibilitaba el conocimiento de todos los sinuosos caminos de ese importante nivel
del Complejo e incluso de algunos de los niveles superiores; slo l tena ese privilegio en su rea.
De poco parecan servir ahora sus prerrogativas y conocimientos, las cosas -de pronto, en un infernal
instante- dejaron de ser como antes, aunque de alguna manera todo segua pareciendo ttricamente familiar...
todo pareca pero no era... al principio pens que tal distorsin sera el efecto causado por la extraa luz
que se ltraba por algunas grietas al atravesar el abundante polvo en suspensin, pero aun cuando consigui
distinguir a duras penas los diferentes sealamientos del Complejo entre las polvorientas brumas, stos ya no
estaban como siempre adosados a las paredes sino que ahora se distribuan sin aparente orden por suelo y
techo. Una frase de la leyenda El arriba no ser ms le golpe machaconamente la cabeza como querindole
forzar a comprender algo de la situacin.
Pasados los primeros instantes, en los que su entrecortada respiracin son ronca y agitada, Froth se
oblig con tozuda voluntad a reconstruir los acontecimientos desde un principio, era su nica opcin si quera
tener alguna oportunidad de orientarse y buscar una salida rpida a la situacin:
Estaba camino a su ocina seguido de su siempre servil cohorte de ayudantes..., lo primero que se sinti
fue una rpida vibracin con unas oscilaciones tan altas que parecieran querer romperle todas las partes del
cuerpo, de inmediato se le revolvi el estmago y apenas pudo contener las arcadas. La onda oscilatoria vino
seguida de un ruido ensordecedor. A continuacin un acre e intenso olor a hidrocarburo y a madera quemada
lleg hasta su experto olfato. Todos los que se hallaban junto a l comenzaron a correr alocadamente a su
alrededor sin una direccin ja, gritando con un incontenible histerismo a la vez que movan sus extremidades
con bruscos y desmaados aspavientos, soltando as sus cargas y pertrechos. Sin aviso cesaron las vibraciones
y slo permanecieron otando en el ambiente los olores extraos que haban acompaado a stas. La situacin
pareci normalizarse y el silencio inund los corredores y plataformas del Complejo. Durante unos instantes el
tiempo se detuvo y nadie pareca querer respirar, como temiendo que una sola exhalacin rompiera el mgico
momento de recuperacin de la normalidad.
Fue entonces cuando pareci cumplirse plenamente La Profeca tal como la recordaba. Gradualmente un
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lastimero aullido retumb ecoando en su mundo. Un viento huracanado, jams visto con anterioridad, recorri
los conductos empujndolo todo con una fuerza irresistible. Todo se revolva en la colonia, las pesadas cargas
que con anterioridad laboriosos peones dirigan ordenadamente al almacn de su nivel, volaban convertidas
en mortferas asesinas que aplastaban contra las paredes sin piedad posible a los inocentes trabajadores que
se confundan con ellas en su vuelo incontrolado. Paulatinamente el viento ces, siendo sustituido por una
lenta pero inexorable y creciente inclinacin del complejo. Froth, que haba conseguido milagrosamente salir
casi indemne del chorro de aire plagado de proyectiles, comenzaba a incorporarse cuando, perdido de nuevo
el equilibrio, se vio obligado a lanzarse contra la pared ms prxima en busca de un apoyo que su cabeza
pareca no ubicar correctamente. Nuevos crujidos intermitentes y de desgarrador lamento llenaron el aire de
la cavidad. La inclinacin aument y su velocidad se increment en una progresin inimaginable, lo que hizo
que Froth slo pudiese lanzar un incontrolado grito, mientras se aplastaba de tal modo contra la pared que
pareca poder fundirse con ella.
El primer impacto fue brutal y vino seguido de estruendosos gemidos. Fue tal la magnitud del choque
que Froth rebot sin piedad de pared en pared, sin parar de rodar durante lo que le pareci una eternidad. Acto
seguido, una desconocida fuerza le volvi a elevar bruscamente hacia un lado, para inmediatamente caer como
resorte a su posicin anterior, basculando violentamente. Este proceso se repiti varias veces... ahora si que
no pudo evitar golpearse una y otra vez en cada una de las ocasiones en que su mundo oscil con bruscos
lamentos de bra rota.
El Giro... comenz su camino, ahora inexorable. Froth resbalaba alrededor de pared, suelo y techo al
unsono con el rpido giro de su mundo. Aunque el movimiento slo dur unos segundos, a l le volvieron a
parecer angustiosas dcadas.
Qu pasaba!? Se preguntaba Froth, una y otra vez mientras observaba entre punzantes dolores, ahora
por su nico ojo sano, las mltiples heridas abiertas en su cuerpo. En la negritud se escuchaban los miles de
lamentos que le llegaban desde todas las galeras prximas, aunque no le caba duda que la hecatombe haba
afectado a su mundo por entero y calculaba que la situacin de los niveles ms lejanos no sera mucho mejor
que la suya.
Todo era muy confuso, y pareca envuelto en un caos profundamente antinatural para la ordenada socie-
dad en que se desenvolvan. Tras unos largos instantes en los que pareci perderse en s mismo buscando
explicaciones que no tena, Froth comenz a avanzar como un autmata, retirando con rabia los escombros
que le entorpecan el paso. Los sobrevivientes que se encontraban a su paso levantaban la cabeza y los que an
podan caminar, reconociendo tcitamente su rango superior, empezaron a seguirle en absoluto silencio. Nadie
preguntaba nada, nadie se lamentaba por los compaeros cados. Froth tambin callaba. Sus pensamientos no
estorbaban sus intentos por orientarse en el caos. No saba porqu, pero lo saba... de no encontrarse con nadie
de mayor autoridad, tendra que ser l quin dirigiese a los supervivientes. No poda llorar. La rabia que sinti
en un inicio se iba diluyendo en la necesidad de cumplir una tarea por nadie asignada, o tal vez s.
La destruccin lo cubra absolutamente todo, y Froth se dirigi sin un asomo de duda, impulsado por esa
desconocida fuerza que le haba llevado a ser seguido por los dems, hacia una apertura por la que penetraba
un chorro de cegadora luz... todos salieron al exterior sin protestar a pesar de lo insoportable que resultaba esa
luminosidad. Lentamente, pero sin pausa, comenz El xodo fuera de un mundo muerto, que hasta entonces
haba sido su universo, el nico existente... La Bsqueda comenzaba.
... ... ...
En lo alto, un musculoso hombre con una motosierra an caliente en su mano derecha, se secaba
el sudor que perlaba su frente, mientras observaba con indiferencia a una columna de blancas termitas emerger
del rbol recin derribado... en lenta procesin.
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2001: Una odisea en el espacio
Una brillante luz sobre cun lejos hemos llegado
Por David Brin
Traduccin de Graciela Ins Lorenzo y Sebastian Font
Comentario de Juan Carlos Valero
Publicado con el permiso del autor
David Brin, en una amable respuesta a nuestra solicitud de un trabajo suyo para PULSAR,
nos ha remitido el texto de una de sus conferencias. Espero que lo disfrutis tanto como noso-
tros.
E
l milenio an me tiene pensando. Dnde estn todos esos automviles voladores, los cinturones
antigravedad, las pldoras para la inmortalidad y las lneas areas espaciales para veranear en Venus
que nos prometieron? Dnde se encuentran las pldoras que proporcionan ms fuerza? Y esos
robots actuando como mayordomos? La teletransportacin? Se supone que el futuro ya ha llegado,
y lo ms parecido a la ciencia-ccin que he visto a mi alrededor, las elecciones presidenciales de Estados
Unidos, parecen el ltimo espasmo de locura del siglo XX, algo digno de Los Aos Locos de Robert A.
Heinlein.
Oh, hay muchos aspectos de este hito sobre los que todava podemos hablar. Pero permtanme dirigir mi
atencin a uno en particular... a la gura del nmero ya mencionado: 2001. Antes de que nos acostumbremos
a escribirlo en nuestros cheques (s, Virginia, todava tenemos cheques en el siglo XXI. Qu te creas?) Pero,
qu signica 2001 para nosotros?
Porque es solo una pelcula. Aunque, a pesar de su edad, todava es capaz de lanzar algunos sorprenden-
tes destellos en su perspectiva hacia nuestro tiempo. Me gustara usar esos aspectos en este momento con el
propsito de sealar alguna de las cosas prodigiosas del mundo en que vivimos. Un mundo que es aun ms
maravilloso de lo que Arthur C. Clarke imagin.
S, s. Por supuesto que el libro y la pelcula me han inuenciado. Cmo podra ser de otra manera? Yo
solo tena diecisis aos. Viaje a las Estrellas (Star Trek) ya haba terminado y Norman Mailer se quejaba de
que los ingenieros de la NASA haban logrado lo imposible: hacer aburrido el proyecto Apolo.
Todo eso ocurri un ao, ms o menos, antes de que el programa espacial desarrollara su producto ms
importante -y no me reero al descenso del hombre en la Luna, sino la mayor obra de arte de la historia-: la
imagen de la Tierra otando como un oasis azul en el desierto espacial. Ese regalo no llegara hasta nales de
1968.
Mientras tanto, las nicas imgenes que se asemejaban a todo aquello, como un mito de Prometeo, eran
las de 2001: Una odisea en el espacio.
Aqu podra continuar yo hablando sobre sus distintos mensajes entremezclados: la relacin de amor
/odio a la tecnologa que plantea la pelcula, por ejemplo. O la ambivalencia que plantea la historia hacia la
inteligencia articial. O la curiosa combinacin de optimismo y pesimismo que hemos visto repetidamente
una y otra vez en los trabajos de Arthur C. Clarke y de Isaac Asimov -ambos lderes visionarios en sus reas-,
y preocupados porque la humanidad podra quedar atrapada, sin capacidad de liberarse a s misma, en las
pegajosas bras de su herencia neoltica.
Extraamente, para alguien bien reconocido conocido como idealista, Clarke pareca estar diciendo en
2001 (y en otros trabajos suyos, como "El Fin de la Infancia") que, solamente por nuestros propios medios,
nosotros mismos no tenemos ninguna esperanza de echar a volar de entre el fango del pasado. La trascen-
dencia para alcanzar ese objetivo no nos incluira, sino que debera ser alcanzada mediante alguna clase de
intervencin externa a nosotros. Algunos se sintieron de esa manera durante toda la poca de los turbulentos
aos 60: la era en la que la civilizacin occidental pareca poder autodestrurse fcilmente mediante todas
esas nuevas y brillantes "herramientas" conseguidas. Si esa intervencin no vena de la religin de los viejos
tiempos, era de esperar que la llevaran a cabo gentiles criaturas del espacio.
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S, debera hablar sobre ese concepto, que con los aos se convirti en un clich deprimente y repeti-
tivo (Oh, salvadnos de nosotros mismos, gentiles extraterrestres!). En cambio, lo que voy a hacer aqu es
conmutar mis niveles de pensamiento y describir cun excitante era para un adolescente como yo la pelcula
2001: una odisea en el espacio. Especialmente para un adolescente que pareca tener su cerebro ms en
sintona con historias e imgenes que con los torrentes de esa msica llena de esttica que embriagaba la
cultura contempornea durante todos esos aos: la era de Los Beatles, Doors y los Rolling Stones.
ramos millones, saben? Sin embargo, tratamos de esconder nuestra propia conducta desviada y provo-
cativa. Claro, nos gustaba la buena msica. Pero los tipos como yo nos sentamos un poco extraados por todo
es frentico ardor con que nuestros similares adoraban el rock and roll. Todas esas canciones eran simplemente
sonidos, despus de todo. Y, qu era el sonido comparado con la luz!
Estbamos hambrientos de ser alimentados a travs de los ojos, de estimular incesantemente nuestros ya
deslumbrados lbulos frontales. Queramos ser enloquecidos por las imgenes en movimiento: giles, cam-
biantes y clidas, al estilo de como lo haca MacLuhan; jams descansando como si estuviesen muertas, atra-
padas en un tapiz. Hoy en da existe toda una verdadera esta de color manaco: una orga de todo el espectro!
Pero en los aos 60 no tenamos ms all de un Warhol sardnico, de alguna que otra caricatura psicodlica...
y a la ciencia-ccin.
Y en esos das, para los adictos visuales como yo, 2001 fue como el man en el desierto. Fui a verla
una y otra vez, absorto en la voluptuosa imaginera moderna de Kubrick, en todos esos grises y azules, y
conteniendo todos esos toques de mugre realista.
Claro, puedo ser intensamente entusiasta en lo referente a cmo la pelcula me afect e inspir; posible-
mente incluso ella tambin fue uno de los motivos que me impuls en mi carrera en ciencias. Pero, cuntos
tributos sobre ella de este estilo han ledo ya?
Entonces, permtanme un destello nal de esta obra de arte propia de una poca bien concreta, para diri-
girme en una direccin diferente. Todava hay otra perspectiva ms... una que visualic hace algunos meses,
mientras vea 2001: una odisea en el Espacio por cuadragsima vez.
Consideren estos dos antiguos clichs:
Es una vergenza que la decencia y la justicia humanas no hayan mantenido la misma velocidad del
progreso tecnolgico?
Y
Ninguna era pasada exhibi tanta crueldad y miseria como sta
A pesar de la moda actual, ambos enunciados -muy reiterados hoy en da- son claramente falsos. Es tan
increblemente fcil probarlo!
Ms de la mitad de los que hoy viven sobre la Tierra nunca han visto una guerra, el hambre o alguna
guerra civil importante con sus propios ojos. La mayora de ellos no ha pasado ms de un da sin comer.
Solamente una pequea parte de la humanidad ha visto arder una ciudad, ha escuchado las fuertes pisadas de
los conquistadores o han visto a un tirano tratar brutalmente a la gente indefensa. Pues todo eso era rutinario
para nuestros ancestros!
Por supuesto que miles de millones de personas han experimentado tales cosas, y muchos de esos terro-
res continan an, a niveles inaceptables, a lo largo de todo el mundo. Nuestras conciencias, espoleadas por el
implacable poder de la televisin, no cesarn de demandar compasin y acciones vigorosas contra todo eso.
No obstante, las cosas han cambiado bastante desde que la humanidad se arrastr por la desesperanza y
por el horror, durante la mitad del siglo XX. Miren todos esos lugares donde la humanidad se dola entonces:
desde Tokio y Kuala Lumpur hasta Varsovia y Estambul; desde Alabama a Sudfrica. El porcentaje de perso-
nas que ahora viven sus vidas confortablemente -o al menos mejor de lo que lo hacan sus padres-, a salvo y
modestamente, nunca haba sido antes tan grande.
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Y en cuanto al contraste entre el progreso tecnolgico y la moral, no puede haber controversia! Los
avances tcnicos han sido nmos en comparacin! Por ejemplo, aunque yo adoro la verdadera Internet, sus
efectos en la vida real han sido extremadamente exagerados. Los telfonos y la radio tuvieron secuelas mucho
ms grandes e inmediatas cuando entraron en nuestras casas. Oh, s, tenemos automviles ms elegantes, y
aviones ms lujusos. Pero la gente an mete a los chicos en el coche y se pelea contra el trnsito para recibir
a la abuela que llega por avin desde Chicago... como pasaba tiempo atrs, cuando tenan siete aos y ellos
eran los chicos. El ritmo de la vida se ha acelerado, pero los patrones bsicos dieren muy poco de los que
haba en 1958.
Son nuestras actitudes las que han experimentado una transformacin como nunca antes haba existido
en la historia: las suposiciones que solamos sostener injusticadamente -desde los estereotipos raciales,
sexuales y clasistas hasta las simplicaciones ideolgicas exageradas- han sido echadas a la basura (donde
merecen estar desde hace ya tiempo) a cambio de una nocin, cada vez ms generalizada de tolerancia, prag-
matismo y excentricidad, que parece aumentar cada ao que pasa.
Dnde cabe 2001: una odisea en el espacio, en todo esto?
Cuando la famosa pelcula de Stanley Kubrick apareci a mediados de los 60, dos monumentales pro-
yectos transguraron a la poblacin de los Estados Unidos: la conquista del espacio exterior y los primeros
pasos en la superacin de su muy arraigada injusticia social. Esta yuxtaposicin aparece muy claramente en
la pelcula... y en su continuacin, 2010. Ambas pelculas muestran el poder cientco y manipulador de la
humanidad, superando nuestra propia sabidura.
Pero, es eso, de hecho lo que sucedi? Tengan en consideracin todos aquellos maravillosos juguetes
que aparecan en la pelcula: las estaciones espaciales anulares, girando al comps de los valses de Strauss. O
esas maravillosas ciudades lunares. O la mente vibrante y argumentativa de Hal 9000. Pues no tenemos nada
de eso. Qu pena!
Ahora, lo que podemos es recordar el orden social humano descrito en "2001: una odisea en el espacio":
jerarquas rgidamente piramidales, ocialistas, proteccionistas, e, inexorablemente, compuestas nicamente
de hombres blancos. Recuerdan ahora la premisa bsica del esquema en la pelcula? Cada una de las tragedias
ocurridas estaba originada por una condencialidad obsesiva, como ese esquivo burcrata llamado Heywood
Floyd que permaneca oculto del pblico -e incluso de los propios astronautas- debido al temor de que sus
aborregadas mentes pudiesen sufrir una desorientacin social.
De qu horrible informacin estaban protegiendo a la gente? De una excavacin arqueolgica en la
luna? Ooooh!
No quiero que me malinterpreten ahora: Ese escenario era totalmente plausible entonces! Las predic-
ciones -tcnicas y sociales- aparentaban estar en el punto de mira. Pero, realmente, no lo estaban. Y es por eso
por lo que todo se pone tan interesante.
Quin podra haber imaginado que la colonizacin del espacio ira tan lenta? -y ahora todava ms, ya
que en el 2001 real tendremos que refutar algunos fanatismos que han vuelto a renacer, y que ya haban sido
superados incluso en 1967-. Todava no tenemos (otra vez: qu pena!) las fantsticas estaciones espaciales de
2001: una odisea en el espacio, aunque hoy en da nuestros astronautas son de cualquier sexo y color. As,
los chicos que los ven por televisin y desean ser astronautas se sienten menos sujetos a presuntas limitacio-
nes. Ahora cada cual puede elegir soar en el espacio o no, sin escuchar aquel implacable t no puedes que
exista antes.
En este 2001 real, un pedante ocialista como Heywood Floyd sera perseguido por gente que le abu-
cheara y silbara. Y un miembro de la Discovery, al ser femenino, podra escuchar realmente al pobre Hal,
en lugar de intimidar a la pobre y conictiva mquina, que en este ltimo caso terminara (como termin) por
sentirse emocionalmente arrinconada y castigada.
No, esto no es una crtica a "2001: una odisea en el espacio! La pelcula fue un gran trabajo, teniendo
en cuenta el contexto existente en su tiempo, y aun ahora sigue siendo una obra de arte. Ya se sabe, el arte no
tiene como tarea -ni la ciencia-ccin tampoco- la prediccin real de las cosas.
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Y me rearmo en este punto haciendo especial hincapi en la ciencia-ccin. Porque el arte es aun mejor
cuando ayuda a poner algunas cosas en perspectiva, que es lo que hace esta venerable colaboracin entre
Kubrick y Clarke hace aun hoy en da, incluso sabiendo que todas sus predicciones resultaron errneas. "2001:
una odisea en el espacio" puede hacerles aorar los juguetes fantsticos que nos prometieron, y que todava
no tenemos a pesar de que el milenio ya ha llegado. O alegrarse de la desaparicin de una sociedad que Clarke
tema que iba a permanecer indenidamente... pero que, afortunadamente, no lo hizo.
(Puede esta sensacin de cauteloso optimismo aplicarse ms all de los lmites de Estados Unidos
y de Europa? Quin podra decirlo? En cierta medida, todo eso puede depender de como la cultura de la
ciencia-ccin se ha desperdigado por todo el mundo. Solo es necesario mirar un mapa mundial, y calcular el
porcentaje de historias y de novelas de ciencia-ccin que han sido incorporadas en las diferentes sociedades
existentes. No es una exageracin asegurar que la popularidad de la ciencia-ccin se correlaciona casi per-
fectamente con culturas donde la igualdad, la tolerancia, la apertura, las facilidades de la tecnologa y el recelo
hacia una frrea autoridad han arraigado, o donde esos valores estn en rebelda contra las viejas represiones,
como suceda en la extinta URSS. Ciertamente, podra ser la ciencia-ccin la mejor manera de realizar un
sano proselitismo de algunos de los valores ms aorados en aquellos pases donde aun no estaban arraigados?
Podran ser "2001" y sus "primas" nuestras armas secretas en la vieja batalla de la humanidad contra la into-
lerancia?)
Creo que esto es lo ms importante que debemos resaltar, mientras avanzamos desde el pasado y mira-
mos hacia el futuro: la ruta que nos queda por delante es larga, dura y tenebrosa; nuestras hazaas se vern
apagadas frecuentemente, y ms si las comparamos con las todas imperfecciones que hemos dejado sin resol-
ver en algn momento. Pero a esta velocidad a la que marchamos, quin no apostara a que una mujer, o
una persona de color, no podra llegar a ser presidente (de los Estados Unidos) mucho antes de que el hombre
ponga su pie en Marte?
El progreso no siempre va en la direccin que esperamos.
Algunas veces es ms inteligente que nosotros.
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NICE
Por Graciela Ins Lorenzo Tillard
llustraciones de la autora
nice es un relato que puede ser clasicado como ciencia ccin soft. Soy una dama, por
tanto es pertinente. Espero que al leerlo lo disfruten tanto como yo al escribirlo.
PRINCIPIO Y FINAL DE PROLL
D
esde hace rato estoy recostado sobre el csped apenas hmedo y levemente fresco de la ladera de la
montaa mirando un guila que vuela all arriba en el cielo difano. No puedo relajarme. He sido
trado hasta aqu; me han ordenado la observacin del animal, volando libre y alto. Esperan que esa
visin traiga alivio a las tensiones que estn destrozndome. Pero no ha sido as. Al principio me
sent hipnotizado, la vista ja en ese alado punto negro girando sobre mi cabeza; despus sent temor. Podra
acaso lanzarse sobre m y sacarme los ojos?
EL PROYECTO BAMBA
Cuando me citaron para participar en el Proyecto Bamba estaba fascinado. Los detalles enunciados por
un grupo de renombrados arquelogos, hacan prever una buena cuota de emociones y riesgo, pero fundamen-
talmente reconocimiento pblico.
Interiormente me senta algo intranquilo. Yo, Evan Proll, un especialista en mineraloga, qu poda
aportar? Pero el jefe del proyecto, Lanzeri, me tranquiliz.
No solamente nos interesa tu caudal de conocimientos, dijo. Tambin tu capacidad de observa-
cin, y la energa que tu juventud aportar al proyecto. Puedo decir sin equivocarme que todos somos mucho
mayores que t, agreg.
Me re. Era un grupo importante; la or y nata de la arqueologa se haba puesto de acuerdo en que
este Proyecto tena prioridad y la presin de todos juntos no pudo ser resistida durante mucho tiempo por el
Consejo de Ciencias y Tcnicas (CCT). Como era previsible se asignaron los recursos solicitados.
ESCENARIO INICIAL
El lugar donde se llevan a cabo las reuniones preliminares es una antigua construccin, bellsima en sus
proporciones y en medio de un bosque de nogales. Edicada sobre una suave loma, en la pendiente sur se
pueden ver los restos de lo que fuera un pequeo teatro al aire libre, de forma semicircular y gradas, ahora un
tanto deterioradas.
No soy un hombre sociable. Me gusta trabajar en soledad; la mineraloga, sobre todo la tarea de labo-
ratorio, no exige el contacto con multitudes. Afortunadamente no est dentro del contrato con el CCT la obli-
gacin del dictado de clases; de otra manera creo que no hubiera convenido con ellos. Tal vez estara libre
ahora.
Alguna relacin con el sexo opuesto ha habido en mi historia, pero sin que ello modicara mi manera
de vivir. Resumiendo, soy un solitario.
MOTIVOS
Hemos tenido seis reuniones de intensas discusiones en los veinte das que permanecimos en la casa. La
posibilidad de salir a dar largas caminatas por el bosque lindero me ha facilitado la dura prueba de convivir
con los arquelogos (ms un par de qumicos y tres gelogos que se agregaron al grupo antes de llegar a la
casa) Fue durante esos paseos cuando tuve la oportunidad de escuchar una conversacin privada entre Lanzeri
y Rdenkof.
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Caminaba detrs del anteatro, oculto por los muros que hacen de fondo de escena, cuando lleg a mis
odos un murmullo entrecortado. Alguien estaba en las gradas y hablaba. Me acerqu, sabiendo que si era
descubierto all poco tendra que decir en mi defensa; mi actitud era reprochable. La voz ms gruesa, que
result ser la de Rdenkof, casi sollozaba, mientras deca:
... a m no me aclaraste este punto, y creo que nadie lo sabe.
... estpido, que si lo llegan a saber por ti, yo...
Rdenkof debe haberse levantado acercndose al escenario porque de pronto escuch claramente su
voz.
Me pides demasiado. Cmo callar? Estaremos en serio peligro si no puedes controlarlo. Y no veo
que ests preparado para hacerlo.
Claro que lo estoy! Reconoc entonces la voz de Lanzeri. Llevo siete aos en ello. Y no vas a
arruinarlo t, viejo fracasado.
No puedes hablarme as. Tenemos los mismos ttulos y nada te da el derecho a decidir por todos.
Piensas llevarnos hasta el mismsimo n del mundo en pos de una ambicin del todo personal. Y deleznable,
si lo preguntas.
No te lo he preguntado. Si llegaste a ese conocimiento ha sido porque te metiste entre mis papeles.
Nunca fuiste capaz de la menor discrecin. Ahora pones en juego Mi Proyecto. Todava puedo conseguir otro
cualquiera que te reemplace.
Se hizo un largo silencio, cre que se haban retirado cuando la voz de Lanzeri dijo: Ests conmigo
o en mi contra? Lo decides ahora. Debo hacer las previsiones del caso.
La repuesta fue solamente un resoplido y los pasos alejndose. Me qued quieto un tiempo antes de
moverme. Los escuch hablando lejos, sin entender sus palabras. Entonces continu mi caminata.
EL GRUPO
El grupo del Proyecto Bamba est constituido por especialistas.
Lanzeri, la cabeza del Proyecto, es arquelogo. Carismtico y egocntrico, reservado y selectivo, dis-
fruta cuando le rodea una corte dispuesta a cumplir sus deseos y rdenes.
Rdenkof, arquelogo especialista en lingstica, tiene en su haber un par de premios muy importantes
por interpretacin de jeroglcos. Su carcter es naturalmente jovial y alegre, aunque por momentos aoran
algunas actitudes decididamente inseguras, dependientes del decir de la mayora; espontneo en sus expresio-
nes de placer o disgusto, provoca la irritabilidad de Lanzeri, quien preere el hermetismo y la discrecin.
Pardeil es un lingista tambin, con experiencia en criptografa; comentan que sus aportes a cierto ser-
vicio especial fueron importantes durante la guerra fra y queda mucho de aquella poca en su carcter; no
habla si no nos dirigimos a l en forma directa y parece gozar de la plena conanza de Lanzeri.
Mantrong se ha especializado en el rea de la espeleologa: sus ojos grandes son tan claros que casi no
tienen color; detesta el tabaco y otros vicios, al tiempo que se impacienta ante elucubraciones prolongadas;
preere la accin a la reexin.
Los qumicos Barnes y Pottery, casi tan jvenes como yo, escuchan serios y silenciosos las exposicio-
nes y los debates; nalmente hacen su propio aporte, turnndose para hablar, en prrafos que van deshilando
armoniosamente como si entre los dos compartieran un solo cerebro. Terminado el discurso se levantan al
mismo tiempo y se retiran luego de saludar respetuosamente.
Tambin estn los tres gelogos, Estrada, Rafaeli y Queen, jvenes, inquietos y curiosos quienes inte-
rrumpen las exposiciones con preguntas permanentes y molestan a los mayores quienes, por serlo, son menos
tolerantes.
El resto de los quince, otros cinco arquelogos, suma su opinin a la de Lanzeri en forma incondicional;
el pope tiene su poder establecido y tambin su squito.
EN CAMINO
Se present el Proyecto denitivo, se completaron los trmites burocrticos, se transrieron los fondos,
y brindamos.
Partimos una maana de otoo rumbo al Trpico de Capricornio. Tres das de viaje. La comunicacin
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entre nosotros es uida; por momentos se puede decir que la conversacin es bastante entretenida. Llegamos
a un aeropuerto que si no fuese por el cartel y por la presencia de nuestro avin no lo parecera.
La comisin de autoridades locales que nos espera lleva a cabo las consabidas inclinaciones y sacudidas
de manos, hace entrega de los cinco vehculos convenidos con la CCT, y nos deja solos en medio del pramo,
ya que el avin, ni bien descendimos, carrete y levant vuelo.
Nos acomodamos en las todo terreno. La economa de recursos nos obligaba a conducir nosotros
mismos, por lo que, durante el viaje areo, nos hemos puesto de acuerdo para rotar frente al volante.
Antes de partir vericamos el funcionamiento de los equipos de comunicaciones. Tenemos dos: uno de
uso exclusivo de Lanzeri, el otro para el resto del grupo.
Salimos. Rumbo al norte.
El objetivo: la caverna de Bamba.
FUNDAMENTO
Durante las sesiones en la casa de los nogales nos enteramos de los detalles que motivaron esta expedi-
cin tan especial. Segn algunos relatos inigoni, pueblo aborigen de esa zona, existi un dios al que llamaron
Bamba. Sus atributos esenciales estaban descritos de tal manera que ahora les llamaramos levitacin, telepata
y precognicin. Segn dicha leyenda, referida en la publicacin El Dios Bamba. Tradiciones y supersticiones
del pueblo Inigoni, de los antroplogos Streinhach y Adelnger - y nunca rebatida por el grupo de auditores
de la CCT - este dios, al sentir aproximarse el tiempo de su muerte, dedic los ltimos aos a grabar sobre los
muros de piedra de una determinada caverna todos los conocimientos que posea.
Streinhach y Adelnger no pudieron encontrarla para fotograar dichos grabados, en parte porque su
expedicin no gozaba del sostenimiento econmico externo (dependan de fondos propios), y tambin porque
los aborgenes no se mostraron propensos a colaborar con los dos sabios, quienes viajaron acompaados sola-
mente por un par de ayudantes.
Pero la publicacin del libro trajo como consecuencia una apertura hacia la ciencia (a cambio de ciertos
benecios econmicos) por parte de los habitantes de la regin en que supuestamente estara localizada. Las
expediciones exploratorias que dichos gobernantes y la CCT realizaron en forma compartida dieron como
resultado un mapa, no demasiado claro, de la posicin de dos lugares posibles que cumpliran con las condi-
ciones descriptas en el libro de Streinhach y Adelnger.
Parte del trabajo realizado en la casa de los nogales fue comparar la descripcin que acompaaba a dicho
mapa con la publicacin de los antroplogos y decidir hacia cul dirigirnos, ya que los recursos y los tiempos
no alcanzaban para investigar las dos posiciones.
Y nos dirigamos hacia la nmero uno.
ORGANIZNDONOS
Las actividades del primer da estn dedicadas a satisfacer las necesidades bsicas: construir una protec-
cin para los alimentos y el agua, levantar las tiendas, observar el clima, distribuir los horarios de comidas y
organizar los turnos de las guardias nocturnas.
Aparece un problema. Nuestros relojes funcionan anrquicamente. Deberemos guiarnos por la posicin
del sol, que tiene un color desusadamente amarillo, producido tal vez por la presencia de polvo en suspen-
sin.
La boca de la caverna es amplia. Su borde superior se adelanta de modo tal que aparenta ser ms grande
de lo que realmente es, por la sombra arrojada. Esa entrada pas inadvertida durante las exploraciones por
aire, probablemente por este saliente.
Lanzeri debe retenernos porque queremos entrar ya mismo. Mantrong no hace nada ms que mirar la
boca. Parece un perro observando jamente un hueso, all lejos. Los gelogos se burlan y Rdenkof le recri-
mina su falta de colaboracin en el montaje del campamento.
Nos sentamos a descansar y tomar un breve refrigerio, mientras nos organizamos. El calor no es tan
intenso como esperbamos que fuese en esa latitud. Nos ponemos de acuerdo en explorar durante la noche y
dejar las horas de buena luz solar para las tareas adicionales que sean necesarias.
Se produce un roce entre Estrada y Lanzeri. El jefe de la expedicin ha dispuesto que los cinco arque-
logos no participen y el joven gelogo le ha reclamado con malos modales. Al no contar con Lanzeri, ni con
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los otros debemos repartir todas las tareas entre nueve, incluyendo las guardias. Acordamos que los compro-
metidos en actividades nocturnas descansen durante el da. Eso deja solamente siete personas en condiciones.
Para explorar un sitio desconocido, por cuestiones de seguridad y mutuo respaldo en ascensos y descensos, no
deberamos formar grupos de menos de cinco.
Lanzeri nos ha tildado de afeminados. Creo que est un poco fuera de s. Estrada le enfrenta nuevamente,
pidindole razones para excusar a los otros cinco. Se dirige a l en forma bastante insolente y Lanzeri le
retribuye con eptetos increbles en boca de un cientco de su renombre. Al n y al cabo, se le estn viendo
los pies de barro.
Pardeil interviene. La luz solar de intensidad suciente parece durar muy poco, lo que reduce el tiempo
til para los trabajos de laboratorio a slo tres o cuatro horas diarias. Entonces se resuelve entrar dos veces por
jornada. Si durante una exploracin se encuentra algo, Laneri y sus cinco entraran a mirar inmediatamente
despus. Todo es sencillo y por lo tanto se puede resolver da a da. Mantrong formar parte del primer grupo
y sorteamos entre los dems; estoy incluido.
Mis compaeros son Pardeil, Queen, y Barnes. Quedan para la guardia de la noche Pottery y... Rdenkof.
Al quedar fuera del primer contingente intenta negociar con alguno de nosotros, pero no logra nada. Todos
queremos entrar primero.
EN LA CAVERNA
El tnel que comienza en la boca se estrecha a medida que baja en suave pendiente. Mi tarea es portar
sogas, herramientas varias y lmparas; Queen y Barnes deben anotar lo necesario para confeccionar un plano;
Mantrong y Pardeil irn al frente, avisando los cambios de direccin, altura, desniveles en el piso, y cualquier
otro accidente fsico que se presente.
Encontramos un morral tirado contra la pared, apenas entrar. Pardeil se apropia del hallazgo para revol-
ver dentro. Mantrong le recrimina la falta de disciplina cientca, ya que al meter las manos de esa manera
est alterando lo que puede ser la muestra de una civilizacin antiqusima. Pardeil se burla de l diciendo que
lo ms antiguo que est viendo es el propio Mantrong.
Queen observa detenidamente la pared. Parece mrmol, sin vetas y de un extrao color ocre, bell-
simo, dice, y nos advierte sobre la posible presencia de estalactitas y estalagmitas, o de agua.
Caminamos uno tras el otro y levemente inclinados; enseguida se hace necesario encender la lmpara,
para evitar accidentes. El tnel gira a la izquierda y a la derecha, varias veces. Hacemos un descubrimiento...
otro ms. La brjula tampoco funciona. Al principio, y cada vez que cambibamos de direccin, Queen dic-
taba el ngulo a Mantrong quien tambin anotaba los pasos desde el giro anterior. Hasta que en un giro Pardeil
canta a la derecha y Queen replica a la izquierda.
sta es mi derecha, dice Pardeil, pero la brjula dice que hemos girado a la izquierda.
Nos reunimos alrededor de Queen, mirando la brjula; callados, sin saber qu hacer, hasta que Mantrong
dice: Te has equivocado, Queen. Y apenas comienza a hablar la aguja gira hacia l. Y digo: Mira!,
slo para ver que ahora apunta hacia m.
Qu hacer? La pregunta est en todos los rostros. Regresemos, as no es seguro seguir, dice
Barnes. Ests loco? Vamos, muchachos, que no hemos llegado hasta aqu para dar la vuelta y correr con el
rabo entre las piernas ante la primera manifestacin de algn fenmeno magntico localizado, que ya investi-
garemos adecuadamente, le tranquiliza Mantrong.
Sus ojos claros brillan ante la lmpara. De pronto me encuentro delante de la maestra de tercer grado,
con su mirada clavada en m, diciendo: Proll, deletrea desmalezar y yo comenzando a deletrear, sin
poder resistirme.
De acuerdo, responde Queen, marquemos el camino. Y tomando una azuela de la alforja da
un golpe en la pared. Es relativamente blanda. Un par de golpes y listo. Pero deberamos elegir un cdigo
sencillo. Dentro de unos das estos tneles tendrn tantas marcas que podran ser confusas.
En esas condiciones seguimos adelante y abajo, hasta que Pardeil avisa que el piso del tnel comienza a
subir. La altura no nos permite caminar erectos y el aire enrarecido diculta respirar normalmente. Ahora en
subida. Mantrong, el ms grueso (y tambin el ms viejo) resopla. El mapa es un enredo de nmeros y echas
que solamente l entender.
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Una bocanada de aire fresco nos llena los pulmones y escuchamos a Barnes silbar: Fiu! Una sala!
Entonces, la encontramos! dice Pardeil, y se apresura a llegar.
Mantrong, ltimo en la la, le grita: Detente, inconsciente, que no sabes dnde pisas. Pardeil se
planta en el centro, gira con los brazos abiertos, y riendo, dice: Pasen y vean, seores y digan si no es para
festejar con un buen cigarro.
Un amplio, fresco, luminoso espacio, de piso plano y seco, como una semiesfera enorme de la que
cuelgan algunos lagrimones blancos. Queen est maravillado. Busca la forma de llegar hasta la estalactita ms
cercana. Hace pie sobre mis espaldas y las de Barnes, la golpea y le saca un buen trozo. Con ojos emocionados
la coloca casi golosamente en la bolsa que cuelga de su cinturn. Recorremos el permetro buscando chime-
neas que justiquen la frescura del aire, pero no vemos ninguna. Sin darme cuenta apago la lmpara. Mantrong
me observa hacerlo: Traes fsforos? me pregunta. Asiento en silencio; pero nos miramos, sabiendo que
ambos estamos buscando desesperadamente una explicacin a la luminosidad que hay dentro de la sala.
Regresamos. Al salir nos esperen los dems, con rostros preocupados: ha amanecido; perdimos la
nocin del tiempo que pasaba.
Eufricos, relatamos lo ocurrido, sin orden al comienzo, pero luego paso a paso. Inquieta a todos la falla
de la brjula, y se resuelve fabricar alguna clase de reloj para medir el tiempo que permanecemos dentro.
ANALIZANDO
Ahora los que entran a la cueva son Lanzeri y los cinco. Los gelogos les han apodado los aclitos
en una actitud francamente irreverente. Al poco tiempo estn fuera, sofocados y sucios de polvo. Lanzeri dice
que no es la que buscamos, que las paredes estn lisas, sin un solo rastro de grabados.
El resto del da se dedica al problema del reloj. Conseguimos construir una especie de clepsidra cargada
con aceite. Lo ponemos a prueba y funciona apropiadamente. Ya vendr el momento de iniciar una nueva
exploracin y constatar si adentro ocurre lo mismo. Evitamos hablar sobre lo sucedido, por lo menos por
ahora.
Esta noche me corresponde hacer guardia, por lo tanto no formar parte del grupo explorador. Mientras
tanto, puedo ayudar a Rafaeli con el anlisis del trozo de estalactita.
Hemos montado un precario laboratorio, y lo cuidamos entre los seis. Los elementos ms importantes
son una caja que contiene diferentes reactivos y un detector de emisiones electromagnticas.
Aparentemente, el trabajo no revestira complicaciones. El plan consiste en separar el trozo en varias
porciones para someterlas a diferentes pruebas. A pesar de lo sealado por Queen dentro de la caverna es
extremadamente dura, se resiste a ser partido. No es caliza... Informamos a Lanzeri sobre la necesidad de
conseguir maquinaria apropiada para realizar los cortes. Responde que el anlisis del material no lo justica.
Descanso el resto de la tarde para poder estar alerta durante la noche. Me despierta Pardeil, sooliento,
para que tome su lugar. Me levanto con la sensacin de haber soado algo inquietante, pero no recuerdo qu.
El aire de la noche est muy claro. No se escucha ni el silencio. Hemos comentado durante la comida
esta falta de ruidos. Aparentemente no hay seres vivos en los alrededores; el viento parece andar en puntas de
pie.
En este momento estn dentro Pardeil, Queen, Mantrong, Rdenkof y Barnes. Creo ver algo que se
mueve en la boca de la caverna. Supongo que ya estn de regreso y camino hasta all. No se escucha nada.
Cuando vuelvo a mi lugar tengo la sensacin de que hay un par de ojos clavados en mi nuca. Me ro; la
adrenalina hace su tarea.
Durante la maana he dormido, y me han despertado para tomar algo de alimento. No hay agua en
demasa, y el aseo personal ha pasado a ser un lujo prohibitivo. Pardeil ha trado nuevos trozos de estalactita,
de modo que ahora tenemos cantidad suciente para analizar, sin necesidad de cortar. Rafaeli se nos une; est
levemente aburrido. Al terminar redactamos el informe y se lo llevamos a Lanzeri.
Lee rpidamente. nice? Imposible. Llevamos ya varios recorridos y las marcas en las paredes estn
all, y no pueden ser de nice. Este informe no sirve de nada. Rafaeli enrojece y le responde que lo que est
escrito es lo que hemos hallado. Lanzeri replica: Pues, habis tomado precisamente algunas formaciones de
nice; el resto es de piedra mucho ms blanda. Y dando por terminada la conversacin nos da la espalda y
se dirige hacia la tienda de los cinco.
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Nos miramos, sin comentarios. La prxima vez entraremos a la caverna los tres, con Pottery y Estrada.
Sacaremos material de los muros. La guardia estar a cargo de Barnes y de Mantrong.
LA TERCERA
La excursin de hoy ha sido mucho ms fructfera. Hemos localizados dos salas nuevas, a continua-
cin de la primera. Tambin hemos tomado muestras de los muros de los tneles, de la primera sala y de las
nuevas.
Lanzeri y... los otros bajan a revisar. Tratamos de pasar el rato sin aburrirnos; hasta que ellos salgan no
habr otra exploracin.
Sin decir una palabra, con un simple intercambio de miradas, nos metemos al laboratorio y trabajamos
afanosamente, los seis, en los diferentes trozos recogidos. Al rato obtenemos resultados.
Nos sentamos; lo que hallamos no tiene mucho sentido. Los papeles pasan de mano en mano. Todo es
nice a excepcin de lo que recogimos en la primera sala: caliza, pero sin llegar a constituir un mrmol. xido
de calcio demasiado puro, para ser natural.
Rafaeli recoge los informes, los dobla cuidadosamente, y los mete dentro de su zapato. Ninguno dice
nada.
SEPARATA 1
Mantrong: Oye, te necesito.
Pardeil: Y quin no?
Mantrong: No bromees. Lo digo en serio.
Pardeil: Qu te traes?
Mantrong: Quiero que descifres unos signos.
Pardeil: De dnde demonios... Maldito tramposo! Hace das que nos arrastramos por esos tneles
inmundos sin encontrar nada. Y me vienes con que has encontrado algo. Lo sabe Lanzeri?
Mantrong: No seas idiota. No te necesitara si fuese as.
Pardeil: Dnde estn?
Mantrong: Aqu te los he trado, en este papel. Qu me dices?
Pardeil: Cmo crees que puedo descifrar algo con cinco dibujitos? Bien, alcnzame de mi tienda el
diccionario dibujito-espaol, que tengo pereza en ir a buscarlo.
Mantrong: Oye, no hagas el bobo.
Pardeil: T no sabes nada. Hacen falta muchos de estos dibujitos para descifrarlos.
Mantrong se queda pensativo durante unos minutos. No confa en Pardeil; est muy cerca de Lanzeri. Y
lo que ha encontrado es algo ms que un muro de piedra lleno de grabados.
Pardeil: Te decides?
Mantrong: Necesito que hagas un juramento.
Pardeil: No hagas el tonto.
Mantrong: No. No a m. A Bamba.
Pardeil: Qu ...?
Mantrong: Pinsalo. Si alguna vez juraste lealtad a un pas, lo que debers hacer ahora es mucho ms
serio. Si te sales, bien... Bamba se har cargo de ti. Si no quieres entrar, me prometes no decir nada a Lanzeri.
Probar con Rdenkof. No le he ofrecido a l porque es demasiado inestable. Pero si me dices que no, lo
har.
Pardeil: Epa! Epa! Epa! Esto suena como si tuvieses algo que ofrecer. Y yo entiendo que en realidad
t me necesitas.
Mantrong: No. Necesito que alguien me ayude con los signos. Porque Bamba va muy lento. Cuestin
de idioma. Habla el inigoni a la perfeccin; yo no lo hablo; l no habla espaol. La mitad del tiempo vamos
con gestos. Pero ahora ha empezado con los dibujitos.
Pardeil: Ests completamente chiado, sabes? Ese Bamba muri hace ms de dos siglos. Y t dices que
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ests de charla con l. Me ests tomando el pelo? Ya no me queda. Vete a dormir que buena falta te hace.
Maana hablar con Lanzeri. No sobre Bamba, por supuesto, sino sobre tu estado de salud mental. Este viaje
ha sido demasiado para ti.
Mantrong: Mira.
Pardeil: Qu haces?
Mantrong: Queras tu diccionario? No lo he encontrado; en cambio te traigo tu apestoso tabaco.
Pardeil se levanta de un salto. Un objeto de cuero, no ms grande que un zapato y que evidentemente es
su bolsa de tabaco, ota a un metro de altura sobre el terreno acercndose velozmente. Choca contra su cuerpo
con un ruido fofo y cae al piso.
Pardeil: Qu demonios....?
Mantrong: Disculpa el golpe. Todava estoy aprendiendo.
Pardeil le mira. Durante casi toda la conversacin previa estuvo mirando all lejos, en el pramo, una
suave lnea vertical de algo que se menea bajo la luz amarilla del sol. Pero ahora s mira a Mantrong; y ve que
los ojos clarsimos del espelelogo estn casi blancos, que si no fuese pleno da estara viendo luz salir por
ellos.
PROLL 1
Escucho voces. Dentro de mi cabeza dos personas hablan. No estoy dormido. No entiendo qu dicen.
A una la conozco, es Mantrong. La otra...
El sol ha entristecido. No hay nubes pero ilumina menos; parece como si se hubiera sumergido en un
mar amarillo.
Las voces se convierten en msica. Qu agradable sonido. Me siento otar. Quiero cantar.
UNA SEMANA
Los das se suceden uno tras otro, sin diferencias. Hoy una sala, maana son dos, al da siguiente otra
vez una, y al otro hay tres nuevas. Las mediciones dicen que son todas iguales. Algo extrao. Tal como ha
dicho Queen, parece un rosario.
Cuando tenemos oportunidad tomamos muestras de las paredes, de las blandas. Realizamos las pruebas;
siempre da nice; y cada vez que le llevamos el papel a Lanzeri nos saca con cajas destempladas. Para evitar
errores personales rotamos entre los seis, de modo que no somos siempre los mismos al rmar los resultados.
Ha llegado a acusarnos de querer malograr el proyecto. Me parece que los tres gelogos se estn guardando los
informes; deben saber que no pueden hacer uso del material; pero en la tienda que hace las veces de laboratorio
no encuentro ninguno.
Algo me pasa. Ya no tengo deseos de anotar cada uno de los eventos; a veces no s qu da es hoy. Rafaeli
y Barnes llevan un calendario, una especie de bitcora donde anotan los hallazgos, en forma ordenada.
Hace unos das, no s bien cuntos, amanecimos con la mala noticia de que el laboratorio haba sido
destruido, que no quedaba nada til con qu trabajar.
Rafaeli y Pottery, con el consentimiento (sacado a la fuerza) de Lanzeri, parten hacia la poblacin ms
cercana, a medio da de viaje, en busca de algn material que permitiese realizar los anlisis necesarios. Regre-
san al da siguiente contentos por haber hallado un bioqumico quien les facilitara el lugar y los materiales,
pero a condicin de que trabajen all.
Afortunadamente no tengo que recordar cundo debo entrar a la caverna ni cundo me toca una guardia.
Rafaeli est siempre alerta. Pero ahora que sale del campamento frecuentemente y Pardeil lo hace por l.
SEPARATA 2
Lanzeri: Disculpen la hora de esta reunin pero quera conversar con vosotros sin interrupciones.
Arquelogo 1: Adelante.
Lanzeri: Existen motivos fundados para pensar que los grabados que estamos buscando sern encontra-
dos, pero que no valdrn un comino.
Arquelogo 2: Es demasiado pronto para decirlo. Una vez hallado el muro, con ayuda de los especialis-
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tas veremos qu contiene.
Lanzeri: Pero a ninguno de vosotros se le debe haber pasado por alto que, adems de ese morral encon-
trado a la entrada y que creo que fue olvidado por algn caminante, no hay un solo elemento de fabricacin
humana en todo el sitio.
Arquelogo 1: Es razonable. No estamos buscando huellas de un asentamiento de hombres, sino la
caverna de un dios.
Lanzeri: (riendo a carcajadas) No me digas que te has credo el rollo se! Este Bamba era tan slo un
tipo inteligente quien mantuvo un grupo de indgenas trabajando para l mientras les mostraba un truco de vez
en cuando.
Arquelogo 1: (irritado) Entonces, qu hacemos en este desierto?
Lanzeri: De alguna manera Bamba, quienquiera que fuese, tena conocimientos que estaban fuera del
cuerpo de la ciencia de la poca y del lugar. Piensa un poco. Los relatos aborgenes deben analizarse cuidado-
samente ya que resultan siempre mitad verdad y mitad supersticin.
Arquelogo 2: Pero eso de la levitacin...
Lanzeri: (mordazmente) Explcanos, entonces. T has ledo, por indicacin expresa de mi parte, el libro
de Streinhach y Adelnger. Ahora dinos cul de todas esas historietas habla de levitacin.
Arquelogo 2: (recitando) ...y Bamba recibi la noticia de los enemigos aproximndose y para verlos
mejor y contar su nmero y ver qu armas traan, subi en el aire. Y vio...
Lanzeri: Da lo mismo que fuese el aire o una loma.
Arquelogo 2: Disculpa, pero la historia sigue. ...y se le podan ver las plantas de los pies, que eran
blancas y no oscuras como las nuestras.
Lanzeri: De modo que t crees que es cierto...
Arquelogo 2: Dime de qu otra manera se le ven los pies a un hombre parado. Claro que puede haber
tenido una plataforma de vidrio, lo cual no me importara encontrar tampoco. Una plancha de vidrio capaz de
sostener un hombre en el aire...
Lanzeri: Bien. Acepto. Algo haba. Pero el objetivo fundamental es el muro con los grabados. El
hallazgo nos podra llevar a la cima de la antropologa.
Arquelogo 1: Qu esperas de nosotros? Estamos prcticamente sin hacer nada; slo te acompaamos
a revisar cuando se descubre una sala nueva. No nos permites siquiera cumplir guardias, y los dems nos han
aislado. No quieren compartir nada, ni una comida con nosotros. Es una situacin francamente molesta.
Lanzeri: Necesito que estis alertas y descansados. Cuando el muro sea hallado no voy a necesitar al
resto del grupo y nos quedaremos solos en el lugar. Pensaba contar con Mantrong pero est un poco raro. Le
he perdido la conanza.
NADA NUEVO...
Han pasado tres semanas desde que armamos el campamento y no hemos encontrado los grabados de
Bamba. El grupo tiene los nervios alterados y disputan frecuentemente.
Pardeil se asla todo el tiempo que puede; Mantrong va y viene permanentemente, pero de buenas a
primeras no se lo ve ms; Rdenkof nos imputa a todos y a cada uno haber escondido evidencias de hallazgos
extraordinarios, la destruccin del laboratorio y la desaparicin de dos de los vehculos; acusa a Lanzeri de
haber ocultado el otro equipo de radio; Barnes y Pottery son unos tipos muy raros; los mejores son Queen,
Rafaeli y Estrada; claro, son gelogos y podemos hablar en el mismo idioma. Adems son desvergonzados y
divertidos. Me gustan.
SEPARATA 3
Estrada: Qu estamos buscando?
Rafaeli: La sala donde el Bamba se escribi sus memorias.
Estrada: Hemos husmeado ocho ya. Parece un rosario: una sala, un tnel, una sala, un tnel. Pero me
inquieta el hecho de que sean tan iguales.
Rafaeli: Es interesante.
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Queen: Interesante! A Mantrong le gusta. Todo nice. Jams habamos estado en un emplazamiento
donde el material que fuese todo, todo nice. Puedes explicarme cmo hizo el susodicho Bamba para escribir
all?
Estrada: Se supone que lo que buscan, buscamos, son esos grabados, y que fueron realizados en los
muros. Tal vez en aquellas pocas todas las salas estaban revestidas con material calcreo como la primera.
Ahora ha desaparecido, al mismo tiempo que la dichosa herencia del tipo. Qu pasa si estn en la primera
cueva, pero tapados con la caliza?
Queen: El primer anlisis que realizamos fue de un trozo de estalactita de la primera cueva.
Rafaeli: No dio nada. Es decir, nice. Hace ms
de ochocientos aos que por all no hay una mota de
calcio. Pero yo me reero a que estn debajo de la
caliza.
Estrada: (riendo) Y me lo imagino pasndole
escayola, una capa tras otra, por gusto noms...
Queen: Esas formaciones fueron de nice desde
el comienzo del mundo. Lo nico diferente es que
en las ltimas salas aparecen charcos de agua, y de
pronto tambin los hay en las primeras.
Estrada: No te parece extrao eso? Que de
pronto, mientras se realiza una exploracin como
sta, el agua reaparezca? Adems, todo nice... y
Bamba, porqu habr elegido esta caverna en parti-
cular?
Queen: (mostrando una amplia sonrisa) Por
menor fatiga, por ser inusualmente blanda... (ponin-
dose serio) Si vamos a mencionar cosas extraas, al
extraer la ltima muestra pareca de manteca y apa-
rentaba tener mucho ms humedad que las anterio-
res. Pero al llegar al laboratorio... nice. En cambio,
recuerda las que sacamos de la otra, camino del
pueblo...
Estrada: Cllate. No lo digas en voz alta jams. Lo prometimos. El aire de este lugar es demasiado claro,
y se escuchan hasta los sueos de Rdenkof.
Queen: S! (riendo) Anoche estaba en plena batalla contra El seor de los ojos de luz, deca. Creo
que se refera a Mantrong, pero el tipo estaba dentro de la caverna. Est muy loco (ponindose serio) No s
cunto tiempo ms lo aguantar Lanzeri. Debera enviarlo con un mdico, aunque no s dnde; el que haba
en la poblacin desapareci junto con el bioqumico.
Estrada: No pasemos por alto los recitados de Proll; cada vez que se duerme, una letana. Ese tipo est
ms loco que Rdenkof. Y no lo pareca. Me cae bien. A decir verdad era el nico con quien me gustaba
conversar. No s si estamos seguros cuando le toca hacer guardia nocturna, est chiado.
Queen: Ayer le pregunt como al pasar si estaba descansando bien. Primero me mir, despus me pre-
gunt por qu se lo preguntaba y al nal se dio la vuelta sin esperar la respuesta. Loco, loco. Una lstima.
Rafaeli: Convengamos que las expediciones en que participamos anteriormente no fueron tan amenas.
sta no tiene igual. Hay muchas emociones sueltas por ah, buscando quien las excite.
Estrada: Y lo que vamos descubriendo hasta el momento es menos que cero. Si queremos utilizarlo para
un libro, no sirve. Fuera de las batallas de Rdenkof, las conversaciones de los qumicos, las letanas de Proll,
los ojos de Mantrong y las confabulaciones de Lanzeri con los otros cinco, no tenemos nada.
Queen: Guau! Entonces... Esto ser nuestro best-seller, de humor!
Estrada: (a carcajadas) Mejor recuerda que el contrato con la CCT dice que los derechos sobre los docu-
mentos elaborados durante la vigencia de este Proyecto son de su propiedad. El mejor best-seller de la CCT:
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Bamba, un tipo ocurrente
Rafaeli: Muchachos, hablemos seriamente. No creo que nos sirva de mucho habernos apropiado del
informe de cada anlisis realizado. Aunque ese contrato tiene sus fugas. Se podra hacer en ciertas condicio-
nes.
Queen: Por ejemplo?
Rafaeli: Si la CCT nos despide o anula ese contrato.
Estrada: Alguien sabe qu pas con los otros dos vehculos? Nos queda solamente uno...
PROLL 2
Lanzeri me dice que esta noche estar de guardia. Que duerma un rato antes para aguantar. Que es slo
medio turno; y que Queen me reemplazar luego.
Me gustan estas guardias. Puedo estar solo, meditar, recordar sin interrupciones.
Vuelo. O nado? La sensacin es exquisita. La msica me mueve por el aire? Y mis sentidos estn a
pleno. Veo muy lejos, detrs del horizonte, la casa de mi infancia tal cual estaba entonces. Mi madre barre
la galera y sacude el polvo de los sillones de mimbre. Me llama y le respondo. Gira hacia m espantada.
Comprendo que sus ojos no pueden verme ya que buscan de un lado al otro. No quiero asustarle y regreso al
campamento.
Queen me sacude. Te has dormido? Me pregunta, pero no le entiendo. No he dormido nada. Le paso
la guardia y me voy a mi tienda. Intento volver con mi madre, pero ya no puedo. Espero un rato, cantando,
repitiendo la msica, pero no, la magia se ha esfumado.
SEPARATA 4
Rdenkof: Pardeil, vamos, convdame un poco de ese tabaco.
Pardeil: Puedes tomar lo que quieras, est en la tienda, en mi rincn. En una bolsa de cuero.
Rdenkof: Vamos, que sabes muy bien que yo no fumo. Era solamente una excusa para conversar con-
tigo por un rato.
Pardeil: No hace falta tanta ceremonia para eso. Estamos encerrados en este campamento hace ya tres
semanas. No s qu espera Lanzeri para dar la orden de regresar. Aqu no hay nada que ver. Nos hemos equi-
vocado de caverna.
Rdenkof: Precisamente sobre eso quera hablarte. Qu tienes con Mantrong?
Pardeil: A qu te reeres?
Rdenkof: Vamos! No seas idiota que yo no lo soy. Me ha tocado guardia ya siete veces y t te vas a
fumar, eso dices, y Mantrong sale ms silencioso que un gato y os metis los dos en la caverna.
Pardeil: Pamplinas.
Rdenkof: Pamplinas mi abuela. La segunda vez os he seguido, pero despus de la segunda sala les he
perdido. Dnde os metis? Qu hacis? Es cosa de Lanzeri? O es por cuenta propia?
Pardeil mira un largo rato el rostro desencajado de Rdenkof. Si le pide silencio ser aceptar que lo que
hacen es secreto. Si le dice que Lanzeri est en el asunto all ir a pedir su parte. Qu responder?
Pardeil: Prometes no decir nada?
Rdenkof: Lo prometo.
Pardeil: Pero has respondido muy pronto, pinsalo mejor.
Rdenkof: Lo prometo, lo prometo.
Pardeil: Sabes que las guardias se cumplen sobre el campamento.
Rdenkof: S, pero qu tiene que ver?
Pardeil: Precisamente, nadie queda en la caverna.
Rdenkof: Vamos. Qu inters puede haber en llevarse nada de un lugar que no tiene nada ms que
nada.
Pardeil: Y si alguien entra y s descubre algo, pero que no quiere compartir? Y mientras tanto nosotros
aqu, como tontos, buscando lo que algn otro ya encontr.
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Rdenkof: Tienes razn. No lo haba pensado. Es idea de Lanzeri?
Pardeil: (burln) Y de quin crees que desconamos?
Rdenkof: Y qu supones que ha hecho con su equipo de radio? dice que desapareci...
PROLL 3
Lanzeri habla conmigo sobre mis noches. Est dicindome que canto, que recito, que debo descansar.
Me releva de las guardias.
No comprendo nada. En realidad desde hace algunos das me cuesta recordar cosas. Por ejemplo: no he
bajado a las cuevas, o s?
Sin embargo tengo la ropa sucia de polvo.
SEPARATA 5
Pardeil: Tenemos que hablar. Te espero en media hora en el tnel.
Mantrong: Qu te traes?
Pardeil: Ac no; luego.
....
Pardeil: Demoraste demasiado.
Mantrong: Oye, desde cundo pones condiciones?
Pardeil: No hagas el tonto, que tenemos un problema.
Mantrong: Se te acab el tabaco, so bobo?
Pardeil: Proll.
Mantrong: Proll. Lo he notado. Est volado.
Debe estar metindose alguna porquera, ms
fuerte que tabaco, claro.
Pardeil: No seas tonto. Es Bamba. Lo
afecta. Acaso no escuchas los comentarios de
los dems?
Mantrong: Quin te lo ha contado? Cmo
lo sabes, si ests conmigo ah dentro?
Pardeil: Estrada y compaa se burlan del
tipo y remedan las canciones. Parece que cuando
duerme o mientras estamos en la cueva, Proll
canta, recita y hace cosas raras. Y segn lo que
escuch, la meloda es la de Bamba. Hace un rato
Lanzeri le interrogaba. Que si la salud, que si el
cansancio. En denitiva le han relevado de futu-
ras guardias.
Mantrong: Porqu crees que es problema
nuestro?
Pardeil: Mira, si quieres no darte cuenta
all t, pero me tienes cansado. No piensas en
nada, nunca?
Mantrong: Termina con ese tono.
Pardeil: Entonces escucha, tonto, sper
tonto. Lanzeri no hace guardia nocturna y tampoco los cinco aclitos. Estrada y compaa salen cada tres
das para los anlisis y no se puede contar con ellos. Ahora tampoco con Proll. Quines quedamos? T y yo,
los qumicos y Rdenkof. Cinco personas, que a razn de dos por vez signica que casi turno de por medio
debemos cumplir con una guardia.
Mantrong: Es un problema.
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PROLL 4
Salimos a caminar por los alrededores, Estrada, Rafaeli y yo mismo. Son alegres, expansivos. Encuen-
tran motivo para risas en cualquier cosa, una roca, una marca en la arena, un grupo de ramas secas. Y me
contagio.
Tienen un gracioso juego de palabras: el material de la caverna es puro nice. Y para ellos signica
Objeto No Identicado Crece Extraamente.
Me gusta, y los imito.
Operador Nuevo Intenta Comunicar Experiencia Bravo!
Ondas Neutrnicas Incrementan Capacidad Elctrica Hermoso!
Oye Nio, Imtame Cuando Escuches Otro!
Observo Naturaleza Iniciar Camino Estrafalario Muy bueno!
Oh! Navegante, Indcame Cmo Elevarme Fabuloso!
Oscurece, Nuestra Identidad Clama Esperanza Genial!
Olvida Nuestra Inocencia, Caer Exterminada Lo disfruto tanto!
Estrada y Rafaeli me estn mirando raro.
Pero si es el juego que ellos comenzaron...
SEPARATA 6
Rdenkof: A quin le toca la primera guardia esta noche?
Mantrong: Termina ya de gritar que sabes muy bien que me toca a m
Rdenkof: Vamos, yo digo... A quin, que no se vaya a paseo, le toca la primera guardia?
Lanzeri: Deja ya.
Rdenkof: Entonces la haces t?
Lanzeri: Barnes y Pottery se turnarn por esta noche. Pero no entiendo por qu te has puesto tan molesto.
Nunca ha pasado nada. En los alrededores no hay un solo ser vivo. Si necesitramos cazar para comer arregla-
dos estamos.
Rdenkof: Precisamente. Precisamente. Por ALGO no hay seres vivos, todo es nice.
Mantrong: Cllate y djanos descansar, ya.
Rdenkof: Ests esperando que nos vayamos a dormir para salir de paseo?
Lanzeri: Basta, Rdenkof.
Rdenkof: Lo apaas? S, lo apaas. Entonces s sabes a qu sale. Dnde va? Qu os trais entre
manos?
Lanzeri: No s de qu me hablas. Mejor te acuestas que maana te sentirs mejor. Hoy ha sido un da
arduo.
Rdenkof: Si estoy aqu maana todava...
SEPARATA 7
Lanzeri: Buenos das.
Barnes: Buenos das.
Pottery: Buenos das.
Lan: Alguna novedad?
Barnes: Ninguna... es decir, nada fuera de lo normal, si a eso te reeres.
Lanzeri: Normal? Me reero... Quiero un detalle de todo, absolutamente todo lo ocurrido desde que
comenzasteis la guardia nocturna. Dicho sea de paso, ya ha terminado y apenas terminis de informar podis
ir a dormir. No bajaremos a la sala principal hasta pasado el medio da.
Barnes: De acuerdo
Pottery: De acuerdo.
Se miran, como decidiendo quin comenzar a hablar.
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Barnes: Durante la primera hora no ocurri nada, como hasta la medianoche...
Pottery: ...la medianoche. Es difcil de saber ya que anoche la luna sali muy tarde. Y ya sabes, los
relojes...
Barnes: ...los relojes funcionan al revs la mitad del tiempo. Pardeil sali del campamento a fumar como
de costumbre...
Lanzeri: (interrumpe) De dnde sali ese tabaco?
Pottery: Creemos que lo tom del morral que encontramos a la entrada del tnel, antes de...
Barnes: ...antes de descubrir la primera cueva. Fue durante el primer da de exploracin. Lo recuer-
das?
Lanzeri: S, s, s, disculpen. Continen con el informe.
Se miran.
Pottery: ...a fumar como de costumbre. Apenas un par de minutos ms tarde, y tambin como de cos-
tumbre, Mantrong sali a dar su paseo...
Lanzeri: (furioso) Esto es inaceptable! Parece que todo el mundo sale a caminar de noche y fuera del
campamento. Recin ahora me estoy enterando. Y soy la cabeza de esta expedicin. Continen por favor.
Barnes: ...su paseo. Escuch a Pardeil y Mantrong conversar a la entrada de la caverna. A pesar de que
hablaban en voz baja, la limpidez del aire...
Pottery: ...la limpidez del aire nocturno me permiti escuchar claramente. Mantrong le exiga a Pardeil
que terminara de una buena vez con los dibujos, que no lo aguantaba...
Barnes: ...no lo aguantaba ms, que para lo que estaba haciendo hasta un nio sera suciente, a lo que
Pardeil le respondi que se fuese al demonio. Mantrong comenz a rer...
Pottery: ...a rer de una manera que pareca un loco. Pardeil le pidi que se calmara. Y le dijo que para
qu te metes, si no te lo aguantas. Fmate uno y se te pasar. Mantrong respondi algo...
Barnes: ...respondi algo as como y porqu me lo dices, cabrn cobarde pero debe haberse acercado
mucho a Pardeil y no puedo asegurarlo. Ms tarde...
Lanzeri: Cmo? Hay ms?
Pottery: S. Ms tarde los tres gelogos y usted tuvieron un altercado en la tienda mayor. La discusin
se refera a los resultados del anlisis de las muestras de las ltimas salas...
Lanzeri: Est bien, no necesito ese informe. Continen, si hay algo ms que decir.
Se miran.
Barnes: Contino el informe de los sucesos de anoche. Rdenkof...
Lanzeri: Me dices que Rdenkof sale tambin de paseo?
Barnes: ...Rdenkof inici su sesin de sollozos como una hora ms tarde, despus de que te metieras
en tu tienda. Esta vez deca que las manos...
Pottery: ...deca que las manos le pesaban demasiado, y que se le ponan rgidas y no poda mover los
dedos. Lloraba suavemente, pidiendo que todo terminara...
Barnes: ...que todo terminara, que se daba por vencido y que no luchara ms. Que aceptaba todo y que
le dejaran en paz...
Pottery: ...que le dejaran en paz. Luego comenz el vuelo de Proll, cantando como habitualmente lo
hace. Afortunadamente le has relevado de la responsabilidad de las guardias. Haba comenzado a salir...
Barnes: ...a salir la luna cuando Mantrong regres al campamento. Como es habitual su cuerpo brillaba
y lo pude ver desde que apareci en la boca de la caverna. Pardeil no ha regresado todava...
Lanzeri: Desde cundo brilla el cuerpo de Mantrong?
Mirada.
Pottery: Desde la primera vez que me toc la guardia. Te inform que algo extrao haba ocurrido. No
me pediste detalles.
Lanzeri mira a los jvenes. Alterna de los ojos de uno a los del otro. Estn en su equipo desde dos meses
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antes de partir y no puede asegurar que sera capaz de distinguir sus voces en la oscuridad. Sus rasgos tan
semejantes les hace parecer hermanos, pero uno tiene una cicatriz sobre la ceja y el otro no; y distinto color
de cabello. Pero cul es cul...
Lanzeri: Algo ms? Digo, de estas actividades supuestamente normales?
Barnes: Pardeil no ha regresado an...
Lanzeri: Maldito cochino! Avisad a todos. Reunin general obligatoria en la tienda principal, en dos
horas.
Pottery: Pardeil no ha regresado an... cmo le avisar?
Lanzeri: Si a la hora de la reunin no est le daremos por desaparecido y organizaremos patrullas de
bsqueda. Pero esto no debe seguir as.
Barnes: Los gelogos salieron en el vehculo despus del amanecer; no han regresado todava.
Lanzeri: No importa. Yo les he comisionado hasta la poblacin a conseguir repuestos para el equipo de
comunicaciones. Salieron los tres?
Pottery: S. Llevaban sus morrales. Y dos contenedores de agua.
PROLL 6
Vuelo. Vuelo y canto. Y veo todo y escucho todo. Las gaviotas que pasan rozando el agua para elevarse
con un pez en el pico. El piar de los pichones cuando se acerca la comida. El fragor de las olas rompindose
contra el acantilado. El murmullo de las ramas de los arbustos mecidos por el viento. Las espumosas crestas
de las olas deshacindose sobre la arena de la playa. Y las palabras que trae el mar, desde la costa opuesta, en
lejanos idiomas, musicales.
SEPARATA 8
Arquelogo 1: Sabe alguno el motivo de esta reunin general? Barnes no me adelant nada, solamente
dijo que Lanzeri nos quera a todos en la tienda mayor, a esta hora.
Arquelogo 2: Hay muchos motivos posibles.
Arquelogo 1 Cules?
Arquelogo 3: Dnde has estado? Has llegado recin? No me digas que no te enteras de nada.
Arquelogo 1: No te burles de m. Me siento hastiado. Ya s que han pasado algunas cosas, pero lo que
ms me molesta es que no haya pasado nada con los grabados de Bamba.
Arquelogo 3: Mejor te olvidas. Creo que esta reunin es el aviso de regreso a casa.
Arquelogo 1: Dejando todo as, a medio hacer?
Arquelogo 2: Creo que es lo ms prudente. La salud de algunos de nuestros compaeros de campa-
mento deja mucho que desear.
Arquelogo 1: Salud? A quin te reeres?
Arquelogo 3: Ya me cansas, idiota. Qu dices de Proll? No oye, no habla, no come, adelgaza, canta
de noche y tambin de da; ayer estuve observndolo jamente y durante ms de diez minutos no le he visto
parpadear. Creo que no duerme.
Arquelogo 4: Y qu me dices de Rdenkof? Anoche se me paraban los pelos de la nuca mientras
escuchaba cmo gema y lloraba. Ms tarde le vi salir de su tienda; caminaba como si estuviese borracho.
Arquelogo 2: No olvides a Mantrong.
Arquelogo 1: Mantrong? Qu tiene de enfermo? Le he visto muy bien.
Arquelogo 2: Bien... iluminado, dira yo. Acaso te parece sana una persona que brilla en la noche? Y
que durante el da no le puedes ver a los ojos porque te encandila?
Arquelogo 1: Los que necesitan mdico sois vosotros. Alucinis. Falta que me digis que Pardeil,
Barnes y Pottery estn enfermos tambin, y con eso plato lleno!
Arquelogo 5: Creo que lo ms peligroso es el asunto de las desapariciones. Porque, al n y al cabo, la
salud perdida puede ser consecuencia de las condiciones del lugar, alguna bacteria desconocida o vaya uno a
saber qu. Pero cmo se destruy el laboratorio y un equipo de radio, y peor, qu pas con el otro y los cuatro
vehculos... bien, me gustara escuchar opiniones.
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SEPARATA 9
Barnes: Todo est a punto de culminar.
Pottery: Efectivamente.
Barnes: Intervendremos?
Pottery: Mejor no.
LA REUNIN FINAL
Estn los ocho dentro de la tienda mayor. Lanzeri, sentado en una banqueta, tabletea nervioso sobre la
mesa. Miradas de soslayo van y vienen entre los dems, algunas sentados, otros de pie.
- Ya es hora de que se hubiesen presentado. Barnes, Pottery, os indiqu avisar a todos, lo habis hecho?
- pregunta Lanzeri. Responden que no han podido encontrar a Pardeil, que l ya lo saba, que no regres de la
caverna, y tampoco a los dems, excepto a Proll que pareci no entender. - Si lo deseas lo traemos, pero ser
intil ya no est conciente.-
Lanzeri se levanta, arrojando la butaca hacia atrs. - Me dices que Rdenkof no est en su tienda? Qu
tampoco Mantrong est all? -
Est parado en medio de la tienda, con los brazos en jarra, las piernas abiertas y el rostro congestionado.
Los ojos, salindose de las rbitas, recorren a los presentes. (Maldito grupo de intiles. Conocen desde hace
tiempo que Mantrong y Pardeil juegan con unos dibujos y ninguno me lo ha informado. El iluminado y el
espa, qu pareja!. El estpido de Rdenkof me distrajo. Estaba pendiente de l, mientras que los otros se
hacan la esta. Me imagino lo se que dir de esta expedicin en el mundillo cientco. Me crucicarn. Debo
encontrar el modo de salir de esta situacin elegantemente. Pero, cmo hacerlo?)
- Est bien. Primero es lo primero. Hay tres cientcos desaparecidos. Habis visto a dos de ellos entrar
en la caverna. De Rdenkof nos ocuparemos ms tarde. Vosotros... - dice, sealando a dos de los arquelogos,
- ...os quedaris de guardia a la entrada. El resto, conmigo, entraremos a buscar a los perdidos. Quin sabe
dnde guarda Rafaeli el mapa? -
Barnes se adelanta y se ofrece para ir a buscarlo a la tienda de los gelogos. Est de regreso en dos
minutos y todos se aproximan a la mesa donde es extendido el pliego.
- Es evidente que todas las salas son sucesivas, desde la entrada hasta la principal, aqu al centro. Iremos
una por una, buscndolos. No hay riesgo de perdernos. Adelante, buscad las sogas y lmparas y seguidme.
Salen todos y en poco tiempo estn frente a la boca de la caverna. Entran en orden, con Barnes a la
cabeza ya que es el que ha ingresado ms frecuentemente y conoce bastante bien todos los pasajes. Pasan la
primera sala, sin encontrar a nadie. Llegan a la segunda. Los arquelogos que forman parte del grupo de bs-
queda estn fatigados por caminar agachados durante la mayor parte del camino. En sta tampoco encuentran
a los perdidos.
La cruzan para entrar al siguiente tnel; Pottery se detiene sbitamente. - Escucho msica, - dice. - Lo
mismo yo, - responde Lanzeri. - De dnde viene? No sale del tnel. - Regresan al centro de la sala, con los
odos alertas tratando de ubicar el origen del sonido. Se separan, recorriendo el lugar, hasta que uno de los
arquelogos dice: - All! Miren! All hay una entrada.-
Aproximadamente a metro y medio desde el piso y mirando muy detenidamente, se la puede ver. Se
acercan. El sonido sale de all, denitivamente. Se ayudan unos a otros para subir; desde la entrada nace una
galera. Comienzan a caminar por ella, que se ensancha rpidamente, al tiempo que sube. Llegan a un espacio
muy amplio, un enorme domo en cuyo interior hay cuatro guras. Las paredes estn apretadamente grabadas
con dibujos que forman columnas de casi un metro de ancho y que van desde el piso hasta ms de tres metros
de altura.
Lanzeri reconoce a Pardeil, de espaldas; a la derecha est Mantrong, con los brazos extendidos hacia
delante; la tercera gura no es un hombre, es una estatua de piedra; pero la cuarta llama la atencin de Lanzeri
y se detiene, an antes de haber tocado a Pardeil.
- Bienvenido. Me buscabas? Ya me hallaste -
El jefe del grupo enloquece al darse cuenta que la voz no ha entrado por sus odos sino directamente a
su mente. - Quin ...? - intenta preguntar.
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- Bien lo sabes. Soy Bamba. Por n se concreta esta reunin tan deseada por ti - Lanzeri gira la cabeza
(la gira?) y ve que los otros estn tan pasmados que ser intil contar con ellos. Est solo frente a Bamba.
- Qu quieres de m? -
Una prolongada risotada sacude las paredes del domo, retumba en los tneles y hace temblar el piso.
- Hipcrita! Piensas que no puedo leer tu mente? T lo quieres todo de m. Para eso has venido a bus-
carme. Bien, me has encontrado. Quieres mi sabidura? No son conocimientos tcnicos lo que buscas, sino
otra cosa que yo tengo. Ambicionas mi poder.
Te has cansado de pedir, solicitar, rogar, reba-
jarte por un favor o un poco de dinero. Ahora
quieres el poder absoluto, el que va ms all
de los lmites naturales para lograr tu venganza.
Realmente lo quieres? Est a tu disposicin
con slo decirlo.
Lanzeri no puede ms. Esa voz metin-
dose en su cabeza, las manos hmedas, la vista
nublada, y grita. - S. Quiero todo -
Bamba re, a carcajadas, sacudiendo el
mundo a su alrededor. - Aqu te lo doy. Podrs
ver lejos como Proll, ser fuerte como Rdenkof,
brillante como Mantrong, y no habr idioma
que no puedas descifrar como Pardeil. Pero
adems, no pedirs nunca nada a nadie, porque
no lo necesitars. Est resuelto! -
Lanzeri, a medida que escucha esas palabras, mira a los nombrados y toma conciencia de que la gura
de piedra es, era!, Rdenkof. Espantado retrocede, choca con Barnes, quien reacciona y comienza a gritar.
Los dems despiertan aullando y en enloquecido tropel buscan la salida. Se empujan y pisotean hasta llegar
a la segunda sala. En desesperada carrera entran por el tnel que lleva a la primera. A medio camino uno de
los arquelogos, que corre detrs de Lanzeri se detiene y, sealndolo, grita a los dems: - Est brillando, -
al tiempo que intenta apartarlo para pasar. Lanzeri se aferra a l y los dems reinician la loca carrera. Detrs
se oye. - No me dejen, por Dios - Una espantosa risotada resuena dentro de sus cabezas, turbando su visin,
entorpeciendo sus movimientos, hacindoles tropezar. Una voz de Lanzeri? como un graznido les lleva las
palabras: - Mis pies! Estn pegados al piso! Socorroooooooooo...!
Pottery se tapa los odos y cae, al tiempo que dice: - No puedo dejar de escuchar esa carcajada... y esa
msica diablica. No veo, pero escucho - Los otros no le hacen caso y siguen corriendo, pero Barnes retrocede
a ayudar a su amigo.
Los dos ltimos arquelogos se toman de la mano al cruzar a toda velocidad la primera sala y entrar en
el ltimo tnel. Anhelan llegar cuanto antes a la boca de salida. No quieren pensar en los que estn quedando
atrs. Lo que han visto es ms que suciente para que su pensamiento est solamente adelante, adelante,
afuera, lejos... Entonces ven que desde las paredes brotan largos dedos de piedra que se dirigen hacia ellos.
Llorando corren y entre lgrimas dicen: - No! Yo no quiero ser fuerte! Ahora ya no quiero! Por favor! -
Los que quedaron de guardia no quitan la mirada de la entrada esperando ver salir a los dems. Los
temblores ocurridos les hacen temer por su seguridad. Paulatinamente y sin darse cuenta se han aproximado a
la boca. Estn bajo el saliente con los cuellos estirados y los odos atentos a cualquier sonido que llegue desde
all... cuando una enorme lengua de nice sale, los atrapa y los engulle golosamente.
El aire est quieto. Tambin la tierra. En la aldea de los inigoni, justamente hoy, se conmemora el naci-
miento de Bamba. A lo lejos se escucha a Proll cantar una vez ms...
La produccin literaria es una adiccin, pero una de las que no necesita tratamiento, solamente
satisfaccin. Y la lectura es otra; sa tiene riesgos serios: encontrarnos con textos indigestos. Bueno...
nos veremos en la prxima.
PULSAR 3 | Pgina 26
T
heodore Sturgeon naci el 26 de febrero de 1918 en St. George; State Island, Nueva York, con el
nombre de Edward Hamilton Waldo. Sus padres se divorciaron en 1927 y su madre se volvi a
casar en 1929 con un profesor de ingls de apellido Sturgeon. Poco tiempo despus Edward decidi
convertirse en Theodore Hamilton Sturgeon.
En la escuela Secundaria Ted comenz a practicar gimnasia intensamente, llegando a desarrollar un buen
fsico y a dirigir el equipo de la escuela; sin embargo una ebre reumtica lo enferm de tal manera que tuvo
que abandonar los deportes.
Luego de este incidente, profundamente frustrado, ingres en la Penn State Nautical School donde se gradu
como ocial de tercera, trabajando durante tres aos en el cuarto de mquinas de un buque.
Es all donde empez a escribir sus primeros relatos que no estaban relacionados directamente con la ciencia
ccion.
Su primera historia vendida fue parte de un intento fallido de Sturgeon de estafar a una compaa
de seguros. Una vez que tena todos los hechos encontr que no tena el valor inmoral para intentarlo. Por
lo que lo escrib como una historia. [...] Lo envi a un sindicato del peridico, y cuando mi nave entr al rea
de Nueva York, consegu mi correo. Lo mire y all estaba la aceptacin. Ellos estaban comprando mi historia.
[...] Entonces dej mi trabajo, y fui a hacerme escritor a tierra.
De esta manera Sturgeon comenzara a intentar
vivir de la literatura, estrechamente al principio: Las
primeras ventas que hice eran historias cortas para un
sindicato del peridico por el que me pagaban cinco
dlares por pieza en publicacin. Y yo me mantena
con eso. No era fcil, pero aprend mucho. Aprend
a mantenerme con cinco y a veces diez dlares por
semana. Cuando el cuarto costaba siete dlares. Era
spero, realmente lo era.
El primer relato relacionado con la cf. que publico fue Ether Breathers, acerca de unas entidades
respiradoras de ether (al que escribio una continuacin al ao siguiente). Este relato apareci en septiembre
de 1939 en Astounding, dirigida por John W. Campbell.
Desde sus comienzos Sturgeon fue reconocido como un innovador que prefera (al igual que Brad-
bury), usar la cf. para estudiar las relaciones humanas, y profundizar en sentimientos como el amor o la falta de
l, antes que crear nuevas maquinas o mecanismos extraos; ya el titulo de su primer libro lo deca: Without
Sorcery (1948), que traducido libremente puede leerse como sin mecanismos.
La fama de Sturgeon se acrecent mediante la publicacin de cuentos como It (1940) o The Microcos-
mic God (1941), en el cual estudiaba la gura del hombre como creador y la responsabilidad que debe asumir
sobre sus criaturas. Gracias a estos cuentos Sturgeon entrara en el grupo conformado, entre otros, por Asimov,
Heinlen y Van Vogt, escritores que alimentaran durante las dos siguientes dcadas la llamada Edad de Oro
de la cf, publicando en las revistas dirigidas por John W. Campbell: Astounding y Unknown.
La es cr it ur a de Ted s e ade-
cuaba per fect ament e a mi gus t o
y por es o me par eca el mejor de
t odos nos ot r os .

Alfr ed Bes t er.
Theodore Sturgeon
En busca de la libertad perdida
Por Ivn de la Torre
Ilustraciones archivo PULSAR
Maestro consagrado de la nueva cf. de los aos 40 y 50, Sturgeon demostr que el gnero
podia ser literario, y, mejor an, hablar de sentimientos y no solo de mquinas, gracias a su
inuencia el futuro seria mas emptico, gracias a su trabajo, la cf. crecera y madurara.
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Sin embargo la produccin de Sturgeon era inestable y a periodos de mucha creatividad seguan
sequas creativas en las cuales apenas si produca algo. Al llegar la Segunda Guerra Mundial dejo de escribir
por casi dos aos y se uni a los Seabees (Abejas Marinas), cuerpo civil de construcciones; recin volvera
en 1944 con uno de sus clsicos: Killdozer, sobre una maquina excavadora que cobra vida de manera escalo-
friante. Un moderno relato de terror.
Sturgeon explicara posteriormente su situacin de esa poca: Al conversar con un inteligente amigo
mo, me lamente de que existiera una gran brecha en mi produccin literaria entre 1940 y 1946. Que mara-
villas hubiera podido escribir, de no haber estado tan inhibido! Y l me dijo que no, que no me lamentara. Y
comenz a revisar mi obra con una lucidez que a mi me falto. Me seal que mis primeras obras eran muy
buenas, pero que procuraban entretener y nada mas. Salvo pocas excepciones, se hallaban desprovistas de un
mensaje, cosa que no suceda con las creaciones posteriores. En otras palabras, los periodos de silencio no
signicaban necesariamente una detencin. Eran solo la forma de madurar en silencio las ideas, de decidir, de
seleccionar minuciosamente
Esto se comprobara poco despus; en 1947 aparece otro hito de su carrera: el relato Biancas Hands, que
habia sido rechazado por todos los editores debido a su temtica sexual (una constante en Sturgeon) y que
permaneca indito desde entonces, gano un concurso y fue publicado por la revista inglesa Argosy.
La censura sobre Biancas Hands se repetira en otros cuentos en donde Sturgeon tocaba temas tabes
como la homosexualidad o el incesto. Se hizo claro para m que haba algunos asuntos que ellos no queran
ver, y yo me rebel nalmente contra eso. Haba tanto que se poda hacer, en lugar de buscar cosas que no se
podran hacer. Yo escrib la primera historias de ciencia ccin que trat la homosexualidad, The World Well
Lost y Affair With a Green Monkey. Envi The World Well Lost a un editor que lo rechaz, y le escribi una
carta a cada editor en el campo para advertirles contra la historia, instndoles a que la rechazaran sin leerla.
En 1947 aparecera su alegato antibelicista, Thunder and Roses, en el numero de noviembre de Astoun-
ding.
Tras la publicacin de su primera recopilacin de cuentos, Without Sorcery, en 1948, prologada por
Bradbury, (quien no ahorraba elogios para Sturgeon), comienza a trabajar en su primera novela The Dreaming
Jewels, que se publicara en 1950.
Lo que habia hecho por la ciencia ccion en la dcada anterior repercutira en la revista que llevara al gnero
un paso mas adelante de la mano de un hombre inquieto y enrgico que se negaba a salir de su departamento:
Horace L. Gold fundaba Galaxy y se aseguraba la presencia de Sturgeon all con su relato The Star are the
Styx (1950) en el primer nmero de la misma.
En Galaxy, Sturgeon publicara durante los 50 la mejor parte de su obra, acosado por el incansable,
enrgico, inteligente, talentoso y tirano Gold, quien al decir de Lester del Rey converta los relatos mediocres
en buenos y los excelentes en buenos. Ted habia ideado un buen mtodo para evitar las correcciones innece-
sarias de Gold. Segn Damon Knigt: Sturgeon adquiri la costumbre de tachar determinadas frases en sus
manuscritos y escribirlas de nuevo encima a mano. Gold le pregunto porque hacia aquello, indicndole que
le dicultaba hacer correcciones. Por eso lo hago, replico Sturgeon Sin embargo fue en esa revista donde la
ciencia ccion mas humana que haban propiciado Sturgeon junto a Alfred Bester, Jim Blish y otros escritores
empezara a hacerse realidad y a cambiar la cara del gnero.
La lista de relatos publicados en la Galaxy de Gold durante los 50 es:

- Rule of Three, 1951
- Baby Is Three, 1952
- Saucer of Loneliness, 1953
- Mr. Costello, Hero, 1953
- The Education of Drusilla Strange, 1954
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- Granny Wont Knit, 1954
- When Youre Smiling, 1955
- Who?, 1955
- The Skills of Xanadu, 1956
- The Claustrophile, 1956
- The Other Man, 1956
- The Other Celia, 1957
- The Pod and the Barrier, 1957
- To Marry Medusa, 1958
Estos cuentos son clsicos por el enfoque de Sturgeon, que hablo all de la soledad y la paranoia de los 50, con
un argumento hermoso y potico (Saucer of Loneliness), de una extraa forma de invasin donde el invasor se
convierte en invadido (The Skill of Xanadu), de la educacin forzosa a la que es sometida una representante de
una cultura antigua pero agonizante enfrentada a una nueva pero inexperta (The Education of Drusilla Strange)
o una denuncia sobre la caza de brujas en una poca dominada por el temor al comunismo (Mr. Costello,
Hero).
En ellos Sturgeon mostraba su mtodo de escritura ya maduro y su temtica favorita que luego aclarara en un
reportaje: yo tengo una frmula condencial. Un secreto, la frmula mgica que los escritores siempre estn
buscando. [...] Yo escribo una historia como si fuera una carta a alguien y esencialmente, eso es lo que uno
hace. Escribir es una comunicacin. Usted no se sienta en una cueva y escribe la Gran Novela americana [...]
Usted no hace eso. Usted lo manda. Usted tiene que mandarlo. Usted debe escribir especializaciandose en las
personas. Usted escribe una historia sobre soledad, e involucra a todos, porque todos somos expertos en eso.
A veces se llama alienacin, pero es algo ms que eso. Es soledad y no est separado del mundo entero. Usted
esta buscando, buscando a alguien que lo entender.
A lo que agregara despus: Hay slo dos partes a escribir: lo que usted dice, y cmo lo dice. Hay personas
que tienen cosas tremendamente importantes para decir, pero ellos lo dicen tan pobremente que nadie querra
leerlo en la vida. Ellos no saben ponerlo en el tipo de vehculo que las personas detendrn y entrarn. Y hay
otros que tan giles y elegantes pero realmente no estn diciendo absolutamente nada. Cuando usted combina
algo que decir con la habilidad para decirlo propiamente, entonces usted tiene un escritor bueno. La idea de
algo para decir se remonta a la materia individual de hallazgo: algo en que creer
El relato mas conocido de ese periodo es Baby is Three, que fue la base para su novela mas famosa, fundada en
la teora de la gestalt, sobre un grupo de personas que juntas forman una entidad todopoderosa, tal vez el nuevo
eslabn en la cadena evolutiva. Sturgeon entusiasmado por el cuento se encargo de agregarle dos partes pos-
teriormente, un principio y un n, llamados The Fabulous Idiot and Morality, y lo publico como novela en
1953, con el nombre de More that Human. Al ao siguiente ganara el premio International Fantasy Award
por el libro.
Ms que Humano se ha publicado en ms de doce idiomas. Una cosa muy interesante es que hay cuatro
ediciones japonesas. Esto signica que no slo sobrevive en traducciones en otro idioma, sino que la relacin
Gestalt es algo que las personas realmente y de verdad quieren saber. La relacin Gestalt me ha preocupado
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por mucho tiempo - el concepto de una entidad entera compuesta de individuos muy discretos que no pierden
su individualidad. Gestalt entre las personas no es como un ejrcito o una dictadura de fascistas donde todos
hacemos lo que nos dicen. No es una idea o credo particular que las personas tienen o comparten. Es lo que
ellos son.
El cuento To marry Medusa tambin ser utilizado posteriormente por Sturgeon como base para otra
novela, no tan conocida (ni apreciada) como las anteriores, llamada The Cosmic Rape (1958)
A medida que nalizan los cincuenta Sturgeon decrece su produccion y escribe la obra que cerrara el
ciclo de novelas (del gnero) de esa dcada: Venus plus X (1960), dedicada a Isaac Asimov y su primera
esposa, Gertrude, trata sobre una utpica sociedad futura que ha eliminado los enfrentamientos sexuales.
En esos aos la alternativa que Sturgeon habia esbozado desde el principio con su trabajo, habia por
n dominado el gnero y sus representantes indiscutibles eran Galaxy dirigida por Gold, y The Magazine
the Fantasy and Science Fiction dirigida por Tony Boucher. Bajo su inujo y ejemplo, escritores como Brian
Aldiss, Walter Miller jr y Damon Knigt usaran el estilo como mtodo representativo de su prosa, olvidando
las maquinarias para buscar historias mas humanas, usando tcnicas literarias avanzadas que permitieran supe-
rar la etapa pulp y traer respeto a la ciencia ccion como forma narrativa.
Pero en los 50 Sturgeon habia escrito tambin para otros campos, debido principalmente a motivos
econmicos. De esa poca pueden nombrarse los siguientes relatos, inscriptos principalmente dentro del poli-
cial y el western, como puede verse en las revistas en las que fueron publicados:

- Cactus Dance, Luke Shorts Western Magazine 1954
- Half-Way Tree Murder, The Saints Mystery Magazine 1956
- Dead Dames Dont Dial, The Saints Mystery Magazine 1956
- The Waiting Thing Inside, Ellery Queen Mystery Magazine 1956
- The Deadly Innocent, Mike Shaynes Mystery Magazine 1956
- The Man Who Figured Everything, Ellery Queen Mystery Magazine 1960
- Night Ride, Keyhole Mystery Magazine 1960
En esos gneros, Sturgeon publicara luego una novela histrica, I,
Libertine (1956), dos policiales, The King and the four Queens
(1956) y The player on the other side (1963) y dos western, The
Rare Bred (1966) y Sturgeons West (1973).
Los 60 fueron un periodo poco fructfero, pero su reaparicin en la
famosa antologa de Harlan Ellison, Visiones Peligrosas(1967),
con el relato If All Men Were Brothers, Would You Let One Marry
Your Sister?, que trata sobre el incesto, demostr que aun mantena
su inventiva y que los lideres de la nueva ola lo consideraban parte
de ella a pesar de haber formado parte importante de la Edad de
Oro que combatan. Era un clsico y as se lo respetaba. En el epi-
logo de su cuento Sturgeon aclaraba una parte de sus mtodos para
desarrollar historias sobre temas tabues, su posicin al respecto y
la censura que aun lo segua persiguiendo: Siempre me he sentido
fascinado por la habilidad de la mente humana para fabricarse una verdad y luego dar un paso mas (lo cual es
realmente el secreto bsico de todo el progreso humano), y por la incapacidad de tanta gente para aprender el
truco.[...] Buscando a mi alrededor algn rea mas o menos intocada en la cual ejercitar esta tcnica del un-
paso-mas, me tropec con esta. Eso fue al menos veinte aos, y he tenido que esperar hasta ahora para hallar
un lugar donde algo tan perturbador fuera bien recibido
Los mejor es aut or es en
es t e gner o es cr iben
ciencia-FICCION, y no
CIENCIA-ficcin. Per m-
t anme que les diga algo:
no s e pueden es cr ibir
buenas obr as de ficcin
que t r at en s obr e ideas ;
s olo s e puede hacer fic-
cin s obr e per s onas .
Theodor e St ur geon.
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Su produccin en esos aos muestra una mezcla de cuentos policiales y de ciencia ccion, algunos incluidos
en revistas importantes como Playboy y Sports Illustrated, mostrando que la fama de que Sturgeon era un
escritor que poda ingresar al mainstream no era tan descabellada como hacia una dcada atrs, ahora que
gente como Kurt Vonnegut lo habia logrado.
Su obra en esa poca incluye:
1961
- How to Kill Aunty Mike Shayne Mystery Magazine
- Some of Your Blood, Ballantine
- Tandys Story, Galaxy
- Assault and Little Sister, Mike Shaynes Mystery Magazine
- Voyage to the Bottom of the Sea Pyramid
1962
- The Blond with the Mysterious body, Men
- When You Care, When You Love, The Magazine of Fantasy & Science Fiction
1963
- The player on the Other Side (como Ellery Queen), Random House
- It Should be Beautiful, (No publicado)
1964
- Hold Up a la Carte, Ellery Queen Mystery Magazine
- How to Forget Baseball, Sports IllustraTed
1965
- The Nail and the Oracle, Playboy
1966
- The Rare Breed, Fawcett
1967
- If All Men Were Brothers, Would You Let One Marry Your Sister?, Dangerous Visions, ed. Harlan
Ellison, Garden City, NY: Doubleday
1969
- Amok Time, adaptacion de James Blish, Star Trek #3, Bantam
- Brownshoes, Adam
- Jorrys Gap, Adam
- It Was Nothing-Really!, Knight
- The Man Who Learned Loving
Incluso colaboro en un par de episodios de Star Trek y fue entrevistado sobre el tema Por ejemplo, mire
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el fenmeno de Star Trek, fue fundado por un tipo, Gene Roddenberry [...] l crey en la igualdad de los
sexos, igualdad de las razas, y en el ideal americano de libertad y justicia. [...] Cada episodio de Star Trek
conrma estas convicciones particulares de Gene Roddenberry. Usted encontrar algunas de estas cosas en
todos ellos..
Q: Qu episodios de Star Trek escribi usted?
TS: De hecho, yo escrib seis. Les vend cuatro, y se hicieron dos: [...]Amok Time y Shore Leave.
Comenzara los setenta de la mejor manera: ganando sus nicos Nbula y Hugo por el relato Slow Sculpture
que incluira en Sturgeon is Alive and Well. Este libro era una recopilacin de relatos escritos entre 1969
y 1971 que Sturgeon llamaba los cuentos de Wina, el nombre de su mujer de ese momento, que lo habia
motivado, segn propia confesin, a escribirlos. La rapidez con que fueron escritos lo demuestra, comparado
con la lentitud con la que saldra su obra desde entonces.
- Slow Sculpture, Febrero 1970
- Its You!, Junio 1970
- Take Care of Joey, Junio 1971
- Crate Octubre, 1970
- The Girl Who Knew What They Ment Febrero, 1970
- Jorrys Gap Octubre, 1969
- It Was Nothing-Really!, Noviembre 1969
- Brownshoes, Octubre 1969
- Uncle Fremmis, 1970
- The Patterns of Dorne, 1970
- Suicide, 1970
El propio Sturgeon hacia notar en el prlogo del libro la
batalla que habia empezado a ganar contra la censura y
el encasillamiento en el cual lo queran poner sus editores
habituales:
Quiero agradecer especialmente a dos editores jvenes:
Merrill Miller y Jared Rutter, que compraron la mayor parte
de los cuentos que aparecen en este volumen. Me pidieron
que escribiera unos cuentos. No especicaron que deban
ser cuentos de cf., o cuentos fantsticos. No exigieron que
guraran las situaciones habituales, simplemente me com-
praron los cuentos tal como les llegaron. Con una actitud
as por parte de los editores, uno se acerca a la maquina de
escribir con una maravillosa sensacin de libertad.
Con estas victorias de su lado, contradictoriamente, su pro-
duccin seguira descendiendo a pesar de que mantena su
fama como uno de los gigantes del gnero. Su problema era que: Uno quiere escribir una historia y se sienta
delante de la maquina, espera hasta que le llega determinada sensacin, espera unos segundos mas solo para
estar completamente seguro de saber exactamente lo que quiere hacer, respira a fondo... y se levanta para ir a
preparar una taza de caf. Esto puede durar varios das, hasta que uno se queda sin caf y no puede comprar
mas sin no paga al contado, y el nico modo de poder hacerlo es terminar un relato y venderlo; o hasta que
se cansa uno de andar de un lado para otro y se sienta y escribe un cuento increble solo para ver como sale y
aplicar lo que se haya aprendido al hacerlo.
La cf. se habia hecho mas aceptable y mientras gente como Bradbury y Heinlen comenzaban a ser estudiados
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en Universidades, Sturgeon lograba publicar dos cuentos en Harpers, rearmando su condicin de escritor,
mas all de las etiquetas.
- Ingenious Aylmer, Harpers Diciembre 1973
- I Love Maple Walnut, Harpers Mayo 1974
Desde entonces seria acosado inevitablemente con la pregunta: porque escribir ciencia ccion? Cual era la
razn de su preferencia por ella ahora que poda (y lo dejaban) entrar en el mainstream? La Ciencia ccin,
fuera de la poesa, es el nico campo literario que no tiene ningn lmite, ningn parmetro en absoluto. Usted
no slo puede entrar en el futuro, tambien puede entrar en ese lugar maravilloso llamado otro que simple-
mente es otro universo otro planeta, otra especie.
Son cosas que pasan dentro de su cabeza. Yo siempre he dicho que hay ms en el espacio interior que en
espacio exterior. El espacio interior es tanto ms interesante, porque el espacio exterior est tan vaco[...]
La razn que yo me qued en el campo de la ciencia ccin es que se puede ir a cualquier parte con ella. No
puede hacerse eso en la ccin histrica, en el drama o en el western [...] En la ciencia ccin, usted puede
probar tambin sus propias realidades. El mundo alrededor suyo - es una cosa buena o una cosa mala? Cree
un mundo en el que estas cosas no existen, o en el que ellas estn extendidas de alguna manera. Pruebe la
realidad contra esta ccin. El lector reconocer el mundo sobre el que usted est hablando...
En los ochenta apenas si publicara, acosado por sus problemas de salud y sus crisis personales, sin embargo
estaba incubando su ultima gran obra.
1980
- Why Dolphins Dont Bite, Omni
- Vengeance Is, Dark Forces, ed. Kirby McCauley
1983
- Not an Affair, The Magazine of Fantasy & Science Fiction
- The Trick, No publicado
- Winesburg, Ohio, (adaptacion dramatica) No publicada
1984
- Godbody, Donald I. Fine March
En 1984 aparecera esta obra, era una novela que le habia llevado mas de una dcada escribir y por la que
habia optado no rmar un contrato que lo atara a los deseos de una editorial. (La novela,) Godbody, llevaba
un prlogo de Robert Heinlen y un eplogo de Stephen R Donaldson. Sturgeon habia hablado de ella en varios
reportajes, diciendo claramente su posicin con respecto a la forma y mtodo que quera para la obra: God-
body ha estado creciendo durante once aos, y hasta donde yo s, puede crecer durante otros once aos. Yo no
la vender, porque tener un contrato del libro no signica solo un adelanto (que puede ser bueno) sino tambin
una fecha tope. As que no va a ver ninguna fecha tope en Godbody. Yo vender otras cosas [...] Ser la cosa
ms importante que yo haya hecho alguna vez. Tiene que ver con amor y religin, y sas son las dos fuerzas
mas grandes que guan a la humanidad.
Theodore Sturgeon muri el mircoles 8 de mayo de 1985, en el hospital del Sagrado Corazn de Eugene,
Oregon, un minuto antes de las 8. Lo acompaaban su ultima mujer y seis, de sus siete hijos. Tenia 67 aos.
Este ao se publico el sexto tomo de sus cuentos completos en ingles, que incluyen 11 historias y dos ensa-
yos autobiogrcos: Baby is Three: The Complete Short Stories of Theodore Sturgeon, Vol. 6 (North Atlan-
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tic Books 1-55643-319-0, November 1999, $30.00, 424pp, hc, cover artist Richard M Powers, cover design
Catherine Campaigne, book design Paula Morrison), demostrando que a 15 aos de su muerte sigue tan actual
como siempre.
Fin con recuerdos.
En uno de sus reportajes le pidieron como ultima pregunta que reexionara sobre su carrera como escritor, su
respuesta es un anlisis profundo tanto sobre su trabajo como sobre las limitaciones que debi enfrentar y las
estrecheces econmicas debido a su escasa produccin, su respuesta es un digno cierre a este recuerdo y un
canto a la libertad que Sturgeon busco tanto en su obra como en su vida hasta el nal:
Mi ultimo empleo honorable fue en 1951, y lo nico que he hecho desde entonces es escribir. Dios sabe que
un escritor independiente tiene sus altas y bajas. El ingreso siempre es sumamente irregular, y usted tiene que
aprender a manejar el dinero cuidadosamente [...] Podra hacer dos mil dlares esta semana, y nada durante
seis semanas despus. [...] De algn modo usted tiene que hacer puente y estiramiento de todo.
Sin embargo, ser un escritor independiente es adquirir una cierta invulnerabilidad, y una cierta libertad para
decir lo que usted quiere a quien usted quiere. Yo no tengo un jefe. Nadie puede chismorrear a un jefe y
echarme. Yo soy casi inmune al chantaje. Y si usted me chantajea con un editor, hay media docena que estn
ansiosos por comprar lo que yo escribo.
La libertad para ir donde usted quiere ir y no tener que informar a cualquier un lugar a las nueve de la maana
es de hecho muy bueno. Usted quiere dormir hasta tarde, usted duerme hasta tarde. Y si usted no quiere tra-
bajar durante un par de semanas, usted no lo hace. Ese tipo de invulnerabilidad merece la pena mucho sufri-
miento. Se siente bien, realmente.
Bibliograa de Sturgeon.
-It (Prime Press, 1948, 29 paginas). (Esbozo inicial de Without Sor-
cery)
-Without Sorcery (Prime Press, 1948)
-The Dreaming Jewels (Greenberg, 1950)
-E Pluribus Unicorn (Abelard, 1953)
-More Than Human (Farrar, Straus & Young, 1953)
-A Way Home (Funk & Wagnalls, 1955)
-Caviar (Ballantine, November 1955)
-The King and Four Queens [novelization del guion de la pelicula]
(Dell, 1956).
-I, Libertine [con Jean Sheperd, como Frederick R Ewing (Balatine,
1956, hc)
-Thunder and Roses (Michael Joseph, 1957)
-A Touch of Strange (Doubleday, 1958)
-The Cosmic Rape (Dell, 1958)
-Aliens 4 (Avon, 1959)
-Venus Plus X (Pyramid, 1960)
-Beyond (Avon, 1960)
-Some of Your Blood (Ballantine, 1961)
-Voyage to the Bottom of the Sea (Pyramyd, 1961)
-Not Without Sorcery (Ballantine, June 1961, pb); 8 Historias de
Without Sorcery.
-The Player on the Other Side [como Ellery Queen] (Random House,
1963)
-Sturgeon in Orbit (Pyramid, 1964)
-The Joyous Invasions (Gollancz, 1965)
-...And My Fear is Great & Baby Is Three (Galaxy Magabook N 3,
1965)
-The Rare Breed [novelizacion de la pelicula] (Fawcett, 1966)
-Starshine (Pyramid, 1966)
-Sturgeon Is Alive and Well... (G.P. Putnams, 1971, hc)
-The Worlds of Theodore Sturgeon (Ace, 1972)
-Sturgeons West with Don Ward (Doubleday, 1973)
-To Here and the Easel (Gollancz, 1973)
-Case and the Dreamer (Nelson Doubleday, 1974)
-Visions and Venturers (Dell, 1978)
-The Golden Helix (SFBC, 1979)
-Maturity (Rune Press, 1979); edicion de Scott Imes y Stuart
-The Stars Are the Styx (Dell, 1979)
-Alien Cargo (Bluejay, 1984 )
-Godbody (Donald I. Fine, 1986)
-Pruzys Pot (Hypatia Press, 1987)
-To Marry Medusa (Baen, 1987)
-A Touch of Sturgeon (Simon & Schuster, 1987)
-The Dreaming Jewels/The Cosmic Rape/Venus Plus X (BOMC 1990)
-Argyll: A Memoir (The Sturgeon Project, 1993)
-The Ultimate Egoist: The Complete Short Stories of Theodore Stur-
geon, Vol. 1 (North Atlantic Books, February 1995)
- Microcosmic God: The Complete Short Stories of Theodore Sturgeon,
Vol. 2 (North Atlantic Books, 1996)
- Killdozer!: The Complete Short Stories of Theodore Sturgeon, Vol. 3
(North Atlantic Books, 1996)
-Thunder and Roses: The Complete Short Stories of Theodore Sturgeon,
Vol. 4 (North Atlantic Book, 1997)
-The Perfect Host: The Complete Short Stories of Theodore Sturgeon,
Vol. 5 (North Atlantic Books, 1998)
-Baby is Three: The Complete Short Stories of Theodore Sturgeon, Vol.
6 (North Atlantic Books, 1999)
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Visita guiada a la ciudad sumergida
Por Santiago Eximeno Hernamprez
Comentario del autor
No est muerto aquello que yace eternamente.
Ah empez todo, en este maldito lugar. De ah viene
todo lo malo, de las aguas profundas. Para m que se
trata de la boca del inerno.
Zadok Allen
L
os helicpteros descendieron con lentitud sobre la improvisada plataforma, una colosal balsa de
largos troncos unidos unos a otros mediante cuerdas de camo y nos ejes de alambre oxidado.
Las olas laman los costados de la precaria embarcacin y coronas de espuma se deslizaban por la
supercie. En los extremos opuestos de la balsa dos hombres bajos y enjutos, empapados bajo sus
chubasqueros azules, se afanaban con los amarrajes, intentando estabilizar el amerizaje de los helicpteros.
stos eran dos, y cada uno transportaba a doce personas. Cuando los rotores se detuvieron varios hombres y
mujeres descendieron de ellos, mirando a todos lados con expresiones de asombro, temor y estupefaccin.
Como enormes bestias prehistricas los helicpteros remontaron el vuelo mientras los pasajeros se diri-
gan hacia el extremo ms alejado de la embarcacin. All se alzaba una construccin baja y achaparrada, su
techo fabricado con hojas de palmeras entrelazadas. Las primeras gotas de lluvia comenzaron a caer. El cielo,
cubierto de enormes nubarrones grises, se rasg bajo la brillante estela de un rayo. Algunos segundos despus
un rugido atronador lleg hasta los ocupantes de la balsa.
En el interior de la barraca un dulce aroma a caf y chocolate caliente empapaba el ambiente hmedo
y pegajoso. Los recin llegados se sentaron en sillas de plstico blanco dispuestas alrededor de una larga
mesa de madera, y tomaron en silencio las tazas y las galletas que varios hombres vestidos con ropas grises y
sencillas les sirvieron con diligencia. La intensidad de la tormenta pareca ir en aumento, y la plataforma se
agitaba, temblorosa, bajo la furia del ocano. Una joven de ojos azules y pelo rubio recogido en una coleta,
con el rostro plido, vomit el chocolate caliente sobre el suelo de troncos. Dos mujeres de avanzada edad,
con el rostro lvido y las manos crispadas, solicitaron una bolsa a uno de los hombres de gris.
La espera se cumpli casi por completo en el interior de la barraca, con ocasionales visitas a las letrinas,
improvisadas con algas y bamb. Los silencios se alternaron con conversaciones intrascendentes que surgie-
ron entre aqullos que haban venido solos. Los que formaban grupos -amigos y familiares- lanzaban miradas
inquietas al resto, como si temieran una emboscada. La tensin creca en el ambiente, tan tangible que podra
decirse que semejaba una gigantesca boa que se deslizaba entre los reunidos.
Durante todo aquel tiempo, los hombres de gris circularon entre los presentes. Se mostraron solcitos
y atentos, pendientes de todos esos pequeos detalles que proporcionan comodidad incluso en las situaciones
ms inusuales y bajo las condiciones ms adversas. Trajeron mantas a aquellos que las solicitaron, escucharon
en silencio la perorata interminable de un anciano, sirvieron nuevas tazas de caf recin hecho y no dudaron
ni un segundo en intentar satisfacer las exigencias del grupo.
Minutos despus de terminar la comida, mientras algunas personas fumaban un cigarrillo, un hombre
alto, musculoso, de largo pelo negro y tez morena entr en la barraca.
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-Buenas tardes, caballeros y damas, -dijo, con voz grave-. Mi nombre es Salvador, y ser su gua en esta
visita a la ciudad sumergida.
Salvador habl dos veces ms, y en ambas hizo gala de una cortesa y educacin sorprendentes pese a
su aspecto rudo e iletrado. Durante sus monlogos todos permanecieron en un respetuoso silencio, atendiendo
a las detalladas descripciones y exhaustivas explicaciones que el fornido gua les obsequi.
-Como la gran mayora de ustedes sabr, deberemos esperar an unas horas para comenzar nuestra
visita. La tormenta alcanzar su apogeo en breve, y dentro de poco tiempo a nuestro alrededor surgirn mara-
villas como nunca antes habis visto. La primera impresin representar el inicio del viaje para cada uno de
ustedes, -dijo, mientras la tormenta enfurecida se abalanzaba sobre la balsa-. Algunos sentirn fascinacin,
otros un pavor desmedido. Junto a las sensaciones visuales nos acompaar durante el resto del trayecto una
atmsfera peculiar, desagradable para la mayora. No se preocupen, tardarn poco en acostumbrarse. El olor
a podredumbre no ser una molestia pasados unos minutos.
La segunda vez que habl, sus palabras se centraron en los procedimientos de seguridad habituales, as
como en una somera descripcin de la parte ms elevada de la ciudad.
-Esos diminutos artilugios que les han entregado hace unos instantes, mientras disfrutaban del caf, son
respiradores. Algunos de ustedes ya los conocern, pero de todas formas me gustara repasar con todos ustedes
algunos puntos que considero de vital importancia. En primer lugar, comprueben todos el funcionamiento
introduciendo ese pequeo tubo amarillo en su boca. Exactamente como lo est haciendo este caballero de
la primera la... Perfecto. Ahora, una vez colocada la boquilla, ajusten a su nariz la parte superior. Eso es.
Intenten respirar ahora, usando nicamente la boca. Este aparato les permitir respirar durante algo ms de
media hora bajo el agua, tiempo suciente para volver a la balsa si algo va mal.
-Dentro de pocos instantes surgir la ciudad sumergida ante nuestros ojos. Podremos observar sus altas
torres de jade y coral, sus largas avenidas empedradas cubiertas de conchas y algas , sus casas bajas pintadas
de blanco y azul. Probablemente nuestras miradas se pierdan en el colosal teatro de piedra, o recorran con
la vista la arboleda de espinas, o la avenida de las columnatas... En cualquier caso, permaneced siempre a
mi lado, prestadme atencin y procurad hacer todo lo que les diga, si queris volver sanos y salvos a casa.
Alguna pregunta?
Varias manos se alzaron aqu y all.
-Arboleda de espinas? Ver, he ledo una y mil veces la obra de Lovecraft y Derletch y no creo recordar
que... -comenz un hombre antes de ser interrumpido por Salvador.
-Bien, bien. Djeme que le explique... bueno, que les explique a todos una cosa. Howard Phillips Love-
craft fue un escritor muy popular durante el pasado siglo veinte. Incluso yo he ledo varios de sus relatos, pero
al igual que Julio Verne, H.G. Wells o Isaac Asimov, su obra ha envejecido mal, muy mal. Creo que Lovecraft
nunca pens que descubriramos la ciudad sumergida. Evidentemente, l nunca lo hizo, y sus relatos, aunque
ingeniosos y extremadamente descriptivos, no pueden tomarse en serio, al igual que ninguno de ustedes cree
actualmente que exista vida en Marte verdad?
Algunas sonrisas orecieron en el grupo, mientras se miraban unos a otros con un gesto de complicidad.
Abochornado, el hombre que haba hablado se sent de nuevo.
-Y el Necronomicon? Es tambin falso? -pregunt una mujer, y las carcajadas liberaron la tensin de
todos los reunidos.
Varias horas despus, cuando la luna llena brillaba en el cielo y las estrellas se desperdigaban por el
rmamento como lucirnagas atrapadas en una mancha de petrleo, la tormenta ces bruscamente. Una bruma
procedente del mar envolvi la balsa mientras los hombres grises miraban atentos a las oscuras aguas. Algu-
nos, ayudados de largas prtigas, sondeaban la profundidad del lecho marino. Un extrao rumor, semejante a
maquinaria pesada, bulla bajo las aguas.
Hombres y mujeres, en silencio, abandonaron la barraca y caminaron hacia los bordes de la embarca-
cin. Una mujer seal hacia un punto remoto mientras lanzaba una exclamacin ahogada. Algunos rostros
inquisitivos se volvieron en aquella direccin, pero no haba nada que ver. Las mujeres hablaban en susurros,
los hombres maldecan.
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-Acercad ms prtigas! -grit uno de los hombrecillos.
-Aqu, creo que aqu hay algo! -gimi una mujer.
El ominoso rumor se transform en el bramido de una criatura colosal, un rugido de proporciones cicl-
peas que inund la balsa. El mar se encresp, y altas torres de agua se abalanzaron sobre la embarcacin.
Algunos hombres, enarbolando encendedores, otearon el mar en busca de los primeros indicios de la ciudad.
Atentos, los hombres de gris repartieron pequeas linternas y pilas de repuesto entre los visitantes mientras se
aseguraban de que todos ellos permanecan convenientemente alejados de los extremos de la plataforma.
Mientras tanto, Salvador permaneca en el interior de la barraca, en silencio. Sus ojos vagaban por la
estancia, ajenos a todo lo que le rodeaba. Su mente volaba, perdida en ensoaciones, en recuerdos. Haba
realizado aquel viaje siete veces, y en todas ellas haba vuelto a la supercie sin sufrir ningn percance. En los
anteriores grupos, y supuso que en este tambin sucedera, haba asistido a escenas de pnico incontrolable,
desmayos, vmitos, gritos y peleas; pero nunca haba perdido el control de la situacin. Tamborile suave-
mente con los dedos sobre la supercie de la mesa, canturreando una vieja meloda que siempre acuda a su
mente en momentos como aquel. Una sensacin de ahogo le oprima el pecho y le retorca el estmago. Saba
que antes o despus pasara, que no durara mucho.
-Las Torres de Coral! -grit una voz, y una convulsin sacudi el cuerpo de Salvador.
Haba llegado la hora. De nuevo deba guiar a aquellos hombres y mujeres hasta el corazn mismo de
la ciudad sumergida. Rez en silencio a un dios que cada da le resultaba ms ajeno, y con paso decidido se
encamin hacia la puerta del barracn.
Torres colosales de color anaranjado rodeaban a la plataforma por todas partes. Coronadas por intrigan-
tes formaciones de coral y rematadas por enormes bloques de jade verde, formaban un inmenso bosque de
proporciones ciclpeas. Alrededor de las torres crecan las espinas, tan altas como un hombre y tan aladas
como una espada. La balsa descansaba en el centro de una avenida empedrada, cubierta de algas, crustceos
y peces muertos en su mayor parte. La avenida se perda en el horizonte, ms all de las primeras casas, cons-
trucciones de piedra y marl de paredes blancas y contraventanas azules. El mar pareca haber desaparecido,
cubierto en su totalidad por aquella mole de piedra que haba surgido de las profundidades del ocano.
-Cmo...? -balbuce un hombre, acercndose al fornido gua.
-Cmo es posible que no hayamos terminado ensartados en una de las agujas? Cmo es posible que
no coronemos una de aquellas torres? Oh, si tuviera la respuesta a esas preguntas, no sera su gua, amigo mo:
organizara estos viajes -dijo Salvador, con una sonrisa, mientras le palmeaba la espalda.
Salvador reuni a la gente a su alrededor y form pequeos grupos de cuatro personas, dos hombres y
dos mujeres, dejando a los de mayor edad en la parte central. Avanzaron en la de a dos por la gran avenida,
iluminando con las linternas el camino y procurando no resbalar al pisar las algas y los charcos de agua acu-
mulados.
-Bienvenidos a Rlyeh, la mtica ciudad sumergida, origen de leyendas y mitos recogidos en libros pro-
hibidos y tratados esotricos, como el Necronomicon de Abdul Alhazred o el De Vermis Mysteriis de Ludvig
Prinn -comenz Salvador mientras caminaban. Varias risas en el grupo le demostraron que la broma no haba
pasado desapercibida.
Tambin conocida como La Ciudad de Las Mil Columnas, nombre que se ha asociado por error a la
ciclpea Yha-nthlei y a la mtica Irem. La ciudad se sumergi bajo las aguas junto a varias otras ciudades
cercanas hace aproximadamente dos millones de aos. Nadie sabe a ciencia cierta qu sucedi, pero lo cierto
es que muy pocos lograron escapar a la tragedia, y la gran mayora de los habitantes de la ciudad perecieron
bajo las aguas. Nada permanece aqu con vida. Nada, excepto Aqul que permanece dormido, por supuesto.
Avanzaron unos pasos y se internaron en la arboleda de espinas, engarzadas con esqueletos y restos
de criaturas no humanas. Una mujer cubri sus ojos mientras su marido tomaba varias instantneas desde
diversos ngulos. La luz del ash cre sombras distorsionadas y monstruosas, que danzaron contra las torres
de coral y se perdieron en la noche. Un joven dibuj apresuradamente un boceto de una de las torres mientras
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su novia y otro chico la iluminaban con sus linternas.
-Tomen fotos y no pierdan detalle de todo lo que les rodea, -continu Salvador-, pero procuren no tocar
nada y mantenerse agrupados. No me gustara tener que ir a buscarles si extravan el camino. Y a ustedes
tampoco, se los aseguro. Ahora caminamos por la arboleda de espinas. Si observan con detenimiento podrn
ver restos de huesos alrededor de ellas. Iluminen con las linternas all, por favor. Cuidado, seora, procure
mirar por donde camina. Bien, estbamos con los huesos. Procuren no tocar nada, por favor. Observen los
esqueletos con detenimiento. Aunque antropomorfos, es evidente que no son humanos. Si sienten curiosidad,
les dir que la mayora pertenecen a, y permtanme apoderarme del nombre que Lovecraft us para referirse a
ellos, profundos, los originarios habitantes de esta ciudad, que a pesar de su carcter anbio no sobrevivieron
al hundimiento de la ciudad.
-Eran los nicos habitantes? -pregunt una seora mayor, quien sostena en su mano un enorme bolso
de piel de cocodrilo.
-No, por supuesto, -respondi el gua, sonriendo-. Claro que no. Junto a (Con) los profundos, en un
nmero apenas apreciable, convivan dos o tres especies ms, como las semillas estelares. La mayora sobre-
vivieron y viven ocultos en zonas remotas del ocano pacco, localizadas alrededor de la isla de Ponape. No
creo que tengamos la desgracia de toparnos con alguno, pero si as fuera, procuren mantener la calma. No
suelen ser agresivos, y toleran nuestras visitas como algo inevitable.
El grupo continu la marcha, temeroso. Un olor denso a pescado podrido les acechaba, y la humedad les
empapaba la ropa y el pelo. Varias personas hicieron uso de sus respiradores cuando la larga avenida empe-
drada comenz el descenso hacia las profundidades, perdindose en el interior de una gruta. A la entrada de la
gruta, Salvador detuvo al grupo con un gesto y seal con el haz de luz de su linterna el techo de la caverna.
-Fjense con atencin en los relieves del techo. Estos motivos ornamentales fueron tallados sobre la
piedra hace ms de dos millones de aos. Aprecien estas marcas, semejantes a las torres de coral que inun-
dan la ciudad. Y en el centro, dentro del semicrculo, la representacin quiz algo esquemtica de Aqul que
permanece dormido. A estos relieves los denominamos sellos, principalmente por el disco que los rodea. Si
desean fotograarlos, hganlo. Si lo preeren, cuando volvamos a la embarcacin podremos entregarles pos-
tales con estos motivos, entre muchos otros , y de los sellos, de las torres de coral, de la arboleda de espinas.
Ahora, descendamos con cuidado. Estos escalones estn resbaladizos por las algas y la humedad, as que
procuren mirar donde pisan.
El descenso fue lento y repleto de incidentes. Dos mujeres resbalaron y rodaron algunos escalones antes
de que un joven las detuviera. Una de las ancianas sinti un ataque de claustrofobia cuando el pasillo empez
a disminuir su anchura, y fue necesario detener la marcha unos instantes. Salvador intent llamar utilizando
su telfono mvil, pero a aquella profundidad la cobertura no funcionaba. Finalmente un joven se ofreci a
acompaarla hasta la salida, donde dos hombres la recogieron y la acompaaron a la balsa. Mientras tanto el
grupo permaneci en los escalones, fumando cigarrillos y charlando entre ellos.
-Dgame, es posible perderse en estos tneles? -pregunt un hombre.
-No exactamente. Ver, el camino, aunque largo, no presenta demasiadas bifurcaciones, y todas ellas
conducen a pequeas cmaras donde depositar las Primeras Ofrendas. Nosotros mismos visitaremos una para
que tengan la ocasin de hacerlo -respondi Salvador.
-Y veremos a Cthulhu? -pregunt otro hombre, abrazando a su mujer, quien sollozaba.
El oscuro rostro de Salvador se distendi en una sonrisa franca y abierta, pero no respondi, an. Las
voces provocaban un eco extrao, deformado, que se perda por la gruta y les acompaaba durante el trayecto.
Cuando el joven regres, reanudaron la marcha y Salvador habl con voz grave.
-S, lo veremos. Cul es si no el objetivo de su visita? Claro que lo veremos. Es probable que no poda-
mos apreciarlo en su totalidad, por supuesto. Su mera presencia es tan imponente, tan colosal, que la mente
humana es incapaz de abarcarla. Y no me reero a su cuerpo fsico, sino al aura que emana de su presencia en
nuestro plano. Para algunos adquirir una forma, para algunos otra, aunque la mayora lo describir tal y como
Lovecraft lo hizo, probablemente porque su mente se resista a aceptarlo tal y como aparezca ante ustedes (es).
Ah, y nosotros procuramos referirnos a l como Aqul que permanece dormido; pronunciar su nombre nos
resulta demasiado... irreverente.
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Descendieron durante varios minutos sin pronunciar palabra. La humedad sofocante provoc ahogos
en algunos de los visitantes, y dos veces ms se detuvieron para recuperar el aliento o usar los respiradores.
Salvador reprendi a una pareja de ancianos por consumir todo el oxgeno de sus respiradores, y a un joven por
saltar de escaln en escaln, tropezar y caer al suelo. Cientos de escalones ms adelante, con la sensacin de
haber descendido hasta la fosa abisal ms profunda del ocano, desembocaron en una pequea sala de piedra.
Recorrieron las fras paredes con las linternas, y todos los haces de luz conuyeron sobre una enorme puerta
de madera negra con una inscripcin grabada sobre una de sus hojas, justo encima de un gigantesco pasador.
-Phglui mglwnafh Cthulhu Rlyeh wghnagl fhtagn -canturre Salvador -. No, no s lo que signica,
no me pregunten. Por supuesto, las traducciones que ofreca Lovecraft a sus lectores no pasan de la mera
ancdota, aunque si es signicativa la coincidencia. Si lo supiera, supongo que me ganara la vida de una
forma ms relajada que descendiendo a esta cripta todos los aos. Les ruego que olviden la frase y se centren
en la Ofrenda. Antes de abrir la puerta, depositarn sus ofrendas en esta misma sala, junto a la pared. Adelante,
tmense su tiempo.
Con parsimonia los visitantes fueron depositando sus ofrendas en el suelo. La gran mayora entregaron
joyas, billetes, tarjetas de crdito e incluso cheques en blanco, una incongruencia capitalista en aquella situa-
cin. Una joven dej su mueca de trapo entre lgrimas, mientras su novio intentaba consolarla. Una anciana
deposit en el suelo una extraa bolsita, cuyo contenido nadie poda ver. Otra abandon su rosario y una Biblia
de tapas cuarteadas. Un joven se quit la ropa y la dej, pulcramente doblada, junto a la bolsita.
-Es lo nico que tengo -dijo a modo de disculpa, esbozando una sonrisa.
Cuando todos terminaron, Salvador les hizo una sea para que se mantuvieran en silencio. El grupo al
completo era consciente del terrible paso que iban a dar. Las mujeres sollozaron, los hombres fruncieron el
ceo, intranquilos. Cesaron los cuchicheos y los rezos. El gua, solemne, avanz en direccin a la puerta. Sus
manos retiraron el pasador con la parsimonia que da la rutina. Coloc la tranca de madera junto a las ofrendas
y, lentamente, empuj las dos hojas de la puerta. Con un gruido, la puerta comenz a abrirse. Salvador oy
gemidos ahogados, maldiciones y susurros tras l, pero no le dio importancia. En anteriores ocasiones el grupo
entero haba aullado de pavor. La puerta se abri por completo, y una extraa fosforescencia inund la sala.
-Aqul que permanece dormido, Aqul que volver a levantarse -dijo Salvador, y el grupo le precedi al
interior de la gruta.
Entraron en una enorme sala circular de paredes de piedra y suelo resbaladizo, cubierto de algas. La
fosforescencia provena de un extrao tipo de hierba trepadora que creca desde el suelo hasta prcticamente
el techo, cubriendo casi en su totalidad una de las paredes. En el muro que quedaba frente a ellos observaron
una puerta de tamao descomunal, de madera labrada, con tallas enormes en su base y en las jambas que
representaban a una criatura escamosa, abotargada, dotada de alas y con el rostro oculto tras una masa de
tentculos. Algunos gemidos se dejaron or entre el grupo. Salvador los gui hasta unos bancos de piedra negra
junto a la entrada, donde poco a poco fueron sentndose. Algunos fotograaron la puerta, otros encendieron
cigarrillos bajo la mirada desaprobadora del gua.
-Bien, nos encontramos en la antesala. Aqu concluye la visita para la mayora de ustedes. Han deposi-
tado la Ofrenda, ahora, si son afortunados, podrn observar a Aqul que permanece dormido.
Los murmullos se acallaron. Salvador observ la enorme sala como si nunca la hubiera visto, ajeno a
los rezos de los visitantes. La hierba comenzaba a apoderarse del techo, agrietado y salpicado de manchas de
humedad del tamao de un hombre. Vio cmo algunos brotes haban alcanzado la base de la puerta, marchi-
tndose y muriendo; otros se deslizaban por el suelo, en una batalla perdida de antemano contra las algas, que
crecan por todas partes. Por las paredes se deslizaban diminutos hilos de agua, que formaban un complicado
sistema arterial antes de morir. Salvador roz una de las paredes con el dorso de la mano y sinti la tibieza del
agua en ella.
-Y ahora? -dijo una voz, sacando al gua de su ensimismamiento.
-Ahora recoger sus ofrendas y las llevar a otra sala. Mientras tanto, esperen aqu sentados. Es slo un
momento -respondi Salvador mientras caminaba hacia la puerta.
Abandon el cuarto sin dejar de sonrer, sintiendo como un escalofro recorra su espalda y ros de sudor
empapaban su camisa. Por el rabillo del ojo haba observado cmo la enorme puerta comenzaba a abrirse.
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Camin despacio, sin mostrar ninguna seal de alarma. Si alguien comprenda, si alguien intentaba algo, no
llegara hasta la Sala de las Ofrendas. Hombres y mujeres permanecieron absortos en sus pensamientos, dedi-
cndole una mirada desinteresada. Salvador avanz dos pasos ms mientras un ominoso rumor se deslizaba
por la abertura de la puerta. Entonces comenzaron los gritos, el pnico. Salvador corri hasta la puerta que
conduca a la salvacin y la cerr bruscamente. Despus, en medio de una cacofona de aullidos, gruidos y
maldiciones, coloc la tranca de madera y esper.
Esper.
Algunos minutos despus, cuando todo haba terminado, subi por las escaleras de piedra hacia la
embarcacin, llevando todos los objetos que pudo acarrear.
En la balsa reinaba un silencio fnebre.
-Cmo ha ido? -le pregunt uno de los hombres de gris.
Salvador mir a su alrededor, observando en silencio como las altas torres de coral desaparecan bajo
las aguas.
-Bien, como siempre. Bien -dijo con voz lgubre-. Vinieron voluntariamente. Realizaron su ofrenda de
corazn. Ellos vinieron y se los llevaron junto a (y fueron llevados ante) Aqul que permanece dormido, para
alimentarle, para que recupere las fuerzas y despierte de nuevo.
El hombre no dijo nada. Recogi una de las prtigas y camin hasta la barraca, donde los dems les
esperaban. Salvador le indic con un gesto que se reunira con ellos ms tarde. Necesitaba despejar su mente,
olvidar todo aquello. Haba conducido demasiadas veces a hombres y mujeres a la muerte, empezaba a dudar
de todo aquello. Por qu l? Por qu no otro? Oy una voz, nombrndole, a sus espaldas y se volvi, atemo-
rizado.
-Salvador -repiti la voz-. Salvador, por favor, acompanos.
Frente a la entrada de la barraca un hombre le indicaba por seas que se acercara. Su rostro -jirones de
piel y msculo desgarrado- era no y anguloso, con dos ojos pequeos -ciegos, sin pupila- ocultos tras unas
gafas negras de montura de pasta. Llevaba un traje gris sucio y deshilachado, de corte clsico.
-Salvador -dijo, y el gua tembl al observar la trquea agitarse tras las cuerdas vocales.
-Ya voy, Howard -respondi, y avanz hacia la barraca.
Antes de llegar observ junto a una de las letrinas el cuerpo sin vida de la anciana. Una lstima; si de
todas formas iba a morir, al menos que su muerte no fuera en vano, y contribuyese de alguna manera al des-
pertar del eterno durmiente. Howard pas un brazo sobre sus hombros y juntos entraron en la barraca, donde
todos los dems les esperaban.
Pues... no s :))) Ya he mandado dos para las anteriores, no se que decir de m mismo.
Lo diremos nosotros en su nombre. Santiago Eximeno es una de las promesas actuales en nuestro pas.
Esperamos disfrutar de su pluma en nuestra publicacin, aunque ansiamos verle partir hacia otros
mercados mas amplios; estamos seguros de que no nos defraudar.
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encarecidamente su visita si quereis estar al dia de las ultimas novedades en Fantasa.
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Mantenindome Vivo
Por Jack Williamson
Traduccin de Graciela Ins Lorenzo y Sebastin Font
Comentario de Juan Carlos Valero
Publicado con el permiso del autor
Con el triste recuerdo de la reciente muerte de Poul Anderson , publicamos un trabajo lleno
de coraje y energa, fruto de la pluma de uno de los grandes maestros de la ciencia ccin.
Agradecemos desde estas lineas el permiso otorgado por Jack Williamson para la publicacin
de este artculo.
M
i primer relato fue publicado en 1928. Mi ltima novela, La Daga de Silicona, ha visto la luz
en abril de 1999. Esta longevidad es posiblemente mi caracterstica principal, y posiblemente se
merece un comentario. Y no es que reclame algn rcord sobre mis impecables xitos. Tiempo
atrs, en 1930, cuando Isaac Asimov era tan solo un fan ms, me situ como tercero en el gnero
en su lista particular, detrs de E. E. Smith y John W. Campbell, posicin que nunca he vuelto a recuperar.
De hecho, hubo un tiempo, sobre 1950, en el que pens que mi carrera haba terminado. Campbell, en
su famosa Edad de Oro como director de Astounding/Analog, y antes de involucrarse en el asunto de la
diantica, haba descubierto toda una horda de nuevos escritores, muchos de ellos ms aptos para este trabajo
que yo mismo. El Galaxy de Horace Gold y Tony Boucher pareca tan prohibitivo que nunca lo intent con
ellos. Los nacientes sistemas audiovisuales ya estaban provocando que los lectores escogieran con mucho ms
cuidado lo que lean impreso en papel
Aun as, y de alguna manera, la televisin me ofreci un refugio temporal y completamente inesperado.
Cuando los lectores del New York Sunday News comenzaron a encender el aparato de televisin en lugar de
gastar su dinero en libros y revistas, los editores imaginaron que nuevos comics podran volver a capturarlos
de nuevo. Por un peculiar giro del destino, fui contratado para escribir una nueva aventura de ciencia ccin
en forma de serie, Ms all de Marte (Beyond Mars), que se mantuvo viva durante tres aos antes de que
la televisin nalmente ganase esa guerra.
Despus aparec en un colegio: volv a ensear cuando la serie termin. Hice uso de mis ttulos acad-
micos y gast alrededor de veinte aos como profesor de lengua. Estos fueron aos mucho ms graticantes,
creo, que los que hubiese pasado si la serie hubiese sobrevivido. Yo suelo disfrutar de los colegas y de los
estudiantes como suelo disfrutar leyendo y enseando literatura, o como disfruto de un ingreso econmico
seguro. Afortunadamente tambin, y gracias a ocasionales colaboraciones con Jim Gunn y Frederik Pohl, fui
capaz de mantenerme vivo en el mundo de la ciencia ccin. Ya retirado de la docencia a tiempo completo
desde 1977, todava me siento capaz, felizmente, de formar parte del equipo docente que imparte lecciones
en cursos de primavera y en compaa de un buen amigo, Patrice Caldwell, y durante ese tiempo he sido gra-
tamente sorprendido al comprobar que los auentes de mi imaginacin no estn an completamente secos.
Puede esta supervivencia ser explicada? Uno de los elementos que debe ser tenido en cuenta es mi
considerable dominio en la artesana de los relatos, cosa en la que he trabajado durante casi ochenta aos antes
de ser nalmente obtenida. Estudi fanzines y a Shakespeare; ense a Melville y a Joyce, y a los grandes
autores rusos; ense lengua y lingstica, y ciencia ccin y escritura creativa; hice de jurado en el concurso
Escritores del Futuro (Writers of the Future)... y me mantuve al frente de mi ordenador.
Antes de eso, y justo despus de la guerra, yo luchaba por mantenerme vivo escribiendo a razn de un
penique por palabra (o menos), y acostumbraba a rebuscar en las revistas de escritores alguna valiosa clave
que me permitiese acelerar mi proceso creativo, o que me brindase mayor prestigio... y mejor paga: bastante
ms de lo que en esos momentos cobraba. Finalmente, lo que encontr fue que esa milagrosa clave no existe:
cuando comenc a conocer la frmula que se empleaba en la editorial de Leo Margules para la edicin de
fanzines emocionantes, sta demostr ser poco menos que mortal.
El secreto real es solamente un sentimiento de lo que una historia es, y de lo que sta debe hacer. Una
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historia corta, policial o romntica, es simplemente una forma lingstica que se sita en la parte superior
de la lingstica, y que sube como una escalera desde un fonema, un morfema y la palabra. Estas ltimas
son simplemente partes de lenguaje, an no colocadas en la parte superior de dicha escalera. Un buen editor
debe reunir a un crculo de lectores que disfruten de unos intereses comunes y al lenguaje que les permite
compartirlos. James Joyce escribi Joycespeak para aquellos que se dedican a estudiar ese efecto. Stephen
King escribe King.
Un lenguaje, por supuesto, expresa pensamientos, hechos y sentimientos para comprometer al simio
parlante que somos como individuo en el interior de una humanidad social. Fred Pohl dijo que nos vendemos
a nosotros mismos al compartir nuestros sueos. Esa es una verdad que aprend nalmente: trat desesperada-
mente de ser un profesional metdico, de evitar crear un producto hecho a la medida del mercado consumista,
pero nunca pude lograrlo realmente.
Las historias que s funcionaron bien nacieron de un sencillo momento, de una idea, y del sentimiento
de urgencia de que sta fuese compartida: de algo que sucede cuando sucede. Yo no s cmo hacer que algo
suceda, pero s que ser necesita tener una sensacin de urgencia, de que existe algo nuevo y excitante que
debe ser dicho... Y que la audiencia debe acertar a escucharlo.
Ms all de unos buenos genes y de mi buena suerte, creo que el principal secreto de mi propia supervi-
vencia es una curiosidad eterna, el deseo de conocerlo todo sobre todo lo que pueda. En un mundo tan vasto
an por conocer -con los tiempos del cambio an demasiado rpidos como para que sean dominados-, siempre
pongo lo mejor de m en aprenderlo y comprenderlo todo, y por eso la mayor parte de lo que escribo sale de
algo que me resulta una completa novedad. Cada nueva historia me parece nica, y trato de permitirme dictarle
sus propias reglas y de dejarle tomar su propia forma. Cuando me vi forzado, durante media vida, a escribir
por encargo, an en plena bsqueda de esos mgicos patrones de los que ya he hablado antes, muchos de esos
esfuerzos simplemente murieron. Las cosas que s funcionaron salieron de la percepcin de que haba algo
urgente que decir respecto a algo completamente nuevo y excitante.
El lenguaje comunica experiencias. Y ms exactamente, el lenguaje de la ccin puede crear en el lector
la ilusin de una nueva experiencia propia, aun escribiendo desde mi propia experiencia de la vida. No hay
otra fuente: yo fui el mayor de mis hermanos. Crecimos en granjas y ranchos aislados, sin conocer a los hijos
de los vecinos. Por eso, crec siendo un solitario, viviendo mis mundos de sueos. Y aprend a escribir esos
sueos.
Veo a mi padre como un pionero frustrado, persiguiendo un horizonte que siempre se desvaneca. Vivi-
mos nuestros primeros aos en un rancho de la sierra de Sonora, a una larga jornada a caballo ms all del
nal de cualquier camino para vehculos, y, como mi madre sola decir, donde no estbamos demasiado lejos
de la edad de piedra. Nos mudamos a Pecos, Texas, para eludir la Revolucin Mexicana, y luego hacia Nuevo
Mexico en tren cuando yo solo tena siete aos.
Esa experiencia fronteriza, me prepar (creo) para disfrutar del fabuloso sentido de lo maravilloso.
De un mundo sin agua corriente, sin electricidad, y sin coches ni telfonos, pas a un mundo propio, mi
universo, que estaba ubicado fuera de la galaxia; y, al mismo tiempo, me zambull en el interior de una era
de constantes cambios: el primer coche que vi fue simplemente excitante, como lo fue la primera radio que
escuch, o mi primer vuelo en avin.
Yo estaba deslumbrado por la vieja Amazing Stories cuando sali en 1926, con aquellas reediciones de
los clsicos de Poe, de Verne, de Wells y de Merritt. Eran libertadores a su peculiar manera (pienso que ahora,
en nuestro tiempo, eso sera ya imposible, porque aquellos sueos se acabaron transformando en pesadillas
sobre holocaustos nucleares o biolgicos). Mi imaginacin se encendi, y ped una vieja mquina de escribir
para ver lo que poda hacer yo. En la actualidad, con mi nuevo ordenador, aun sigo haciendo lo mismo.
Mantenindome vivo he presenciado la mayor parte de la historia de la ciencia ccin americana: ame-
ricana como un gnero nico y propio que tiene su nombre y su hogar en los fanzines, a diferencia de aquellos
clsicos como Mary Shelley, Julio Verne, H. G. Wells y sus continuadores, que son publicados como literatura
convencional. Un gnero (la ciencia ccin americana) sobre el que debemos preguntarnos: sobrevivir?
He ledo opiniones que dicen que ya est muerta, y declaraciones que explican que la ciencia en s ya
ha sido superada, que es una moda que ya pas. No puedo imaginarme el n de la ciencia, incluso con las
demostraciones de las ltimas teoras que existen sobre todo. Y, seguramente, la ciencia ccin sobrevivir con
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ella. Porque yo veo a la ciencia ccin como una respuesta al progreso cientco, a la innovacin tecnolgica,
y al cambio social resultante.
No somos adivinos. Cuando acertamos en algo, raramente lo hacemos intencionadamente. La verdadera
funcin de la ciencia ccin dura y seria es sondear las distintas posibilidades existentes. En aquellos prime-
ros aos, a pesar de algunas crticas al progreso (como las de Wells), las prospecciones tendieron hacia el
optimismo. Ahora, y con frecuencia, son ms oscuras, porque que los peligros que surgen del futuro son ms
desesperanzadores... pero, as y todo, no veo sombras en la ciencia ccin.
El universo csmico promete expandirse por toda la eternidad, y todos nuestros futuros posibles parece
que seguirn su mismo camino. Las ltimas teoras cientcas apenas son slo fascinante ciencia ccin. El
impacto de la ingeniera gentica y la revolucin del conocimiento apenas han comenzado. Las mareas del
cambio se mantendrn crecientes: nadie puede hacerlas retroceder. Continuarn hacia adelante, sin lugar a
dudas.
La ciencia ccin, por supuesto, no es inmune a los cambios o al peligro. Grandes publicaciones son
absorbidas, a su vez, por publicaciones aun mayores. Los ttulos de la mitad de una enorme lista estn en
peligro, cada vez que ciertos contables observan el grco de las ventas obtenidas. Sin embargo, pequeas
editoriales siguen surgiendo, a medida que las ms viejas son devoradas. La supervivencia no tiene porque sig-
nicar grandes benecios. Yo escribo porque necesito hacerlo. S, ahora ya tengo ms dinero del que preciso
despus de aos en los que no tena casi nada, pero la mayor parte no provino ni de escribir ni de ensear, sino
de mis inversiones en fondos comunes. Me pregunto si Stephen King escribira mejores libros si los hiciese
pensando en benecios de diez o veinte millones de lo que lo hara si escribiese sabiendo que iba a ganar uno
solo.
Por mi propia supervivencia, he tomado algunas medidas, aunque s que no servirn para siempre. El
ao pasado, despus de una operacin de cncer de colon, el onclogo me dio, con suerte, otros nueve meses
de vida. Me siento feliz al comunicarles que las consecuencias no han sido tan terribles. Sigo aqu, sin que an
hayan aparecido signos de recada, sintindome mejor que lo que me he sentido en aos, y todava capaz de
ensear y trabajar. Ahora, ya sin temor a la muerte pero sin poner tampoco ninguna esperanza en mi futuro,
trato de mantener todos mis asuntos en orden. Aunque se que no podr escuchar las campanas, trato de vivir
como si stas nunca hubieran podido sonar.
XIX Congreso Nacional de Fantasa y Ciencia Ficcin
Septiembre 2001 - Zaragoza - Espaa
Del 27 al 31 de septiembre de 2001 se celebrar en Zaragoza el XIX congreso nacional de ciencia ccin y
fantasa, HispaCon, que hemos dado en denominar Salduba 2001.
El HispaCon se celebrar en el incomparable marco del Palacio de congresos y Exposiciones de IberCaja,
situado en la cntrica plaza de Basilio Paraso (entrada por San Ignacio de Loyola). Un lugar bien comuni-
cado, emblemtico, fcil de encontrar, rodeado de una zona que rene todas las necesidades como bares,
hoteles, restaurantes, parkings y dems. En el Palacio de Congresos se llevarn a cabo las mesas redondas,
charlas, conferencias y otras actividades de estas caractersticas planeadas en el programa. Adems se
instalarn all los stands de venta de las fanediciones. Y, muy posiblemente, se realicen las proyecciones de
las pelculas que tenemos en mente.
Para ms informacin: http://www.aefcf.es/salduba
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La hazaa de Campoardiente
(Manual del buen matatrolls)
Por Javier lvarez Mesa
Comentario del autor
La verdad que estoy harto de grupossuperpoderosos de elfos guerreromagoladrones, halings ladrones y guardabos-
ques semielfos melanclicos que salvan el mundo. Si no me entraba la dragonlans, menos me entran las derivadas
parciales de dragonlans y las transformadas rpidas de Fourier del magnico lordosrings. Ans pues, y si uno se lee
la triloga de la tribu de uno (del mundo del sol oscuro) lo menos que puede decir es pero anda ya y ahora vais a ver.
Conque por qu no puede ser un alto elfo un depravado vil y lujurioso, y adems, cobarde? Por qu todos los enanos
son minimquinas de matar? Fantasa heroica sin hroes? A ver qu tal, he aqu el producto.
1.
-Mralo l, poderoso l. Alto elfo, grande entre los grandes, descendiente de... -iba diciendo Zan, el
enano.
-Cllate ya, maldito enano, viejo cascarrabias -grue Arnrnwe, el elfo.
-Viejo yo? Vaya con lo que dice el nio eterno. Ahora quiere que me calle; cuando precisamente fue el
seorito alto elfo de los cojones quien sac el tema. Pues no, no me voy a callar.
-Deberais, deberais... -aconseja el elfo.
-Oh, vaya. Es eso una amenaza? Intentars descabezarme como al ladrn borracho aqul? Primero
me insultas y cuando llega mi turno de rplica pretendes que me calle. Ah, no. Ah voy: Le recuerdo que fue
usted el expulsado de su pueblo, por promiscuidad con agravante de lujuria, y con humanos encima. Es usted
la vergenza de su raza, no yo.
-Ya estamos con el usted; cuando empieza con los insultos se pone siempre a lanzar ustedes a diestro
y siniestro -refunfua Arnrnwe, a medias para s a medias para el otro-. Maldito enano abandonahogares,
codicioso en suma.
Zan da un respingo.
-S, ya. Pero yo por lo menos me fui por voluntad propia, no como USTED -Cada usted truena en los
odos de Arnrnwe-. USTED, el adltero. USTED, el putero. Rechazado por su esposa y repugnado por...
-Bueno, a cada cual su cruz. La ma es -Se le iluminan los ojos- la lujuria haca las hermosas hembras
humanas -Casi parece que se va a relamer.
El enano lo observa atnito: -Es la leche! -exclama.
-El qu? -pregunta Arnrnwe, tambin conocido por sus amigos como Arn (que segn Zan, suena a
jadeo perruno).
-El mentar hembra humana: cmo entris en xtasis slo de pensar en ellas.
-Vos, enano vil, poco parecis saber del placer de la carne y cunto cuesta vencerlo.
-Tal vez, pero vuestros congneres s que parecen saber resistirse. Es explicable, ya que la hembra lca
es mucho ms bella...
-Y ms fra.
Zan y Arnrnwe siguieron en su discusin, acalorados ellos, a remedio de vencer los fros caminos por
los que transitaban, all en el distante sur; lejos de los dominios xorpanos, dejando la Isla Vrkje al norte. Se
hallaban en verdad en reinos desconocidos a los cronistas civilizados, y de no haber regresado poco se sabra
ahora de las aventuras de estos dos valientes, amigos del noble Revhal Same y... Pero esa es otra historia ya
contada en otra parte; la Gran Historia. Relatamos aqu una pequea historia, y como decamos, los copos
de nieve empapaban las capas y sombreros de nuestros hroes, all en el lejano sur; dos seres discordantes
huyendo de la tormenta: Arnrnwe un elfo de alta raza, de liso cabello negro, dos metros de envergadura.
Rasgos nos y cara de ngel, manos de largos y esquelticos dedos, hechos para las artes (sobre todo para el
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arte de la guerra, dira l). Zan, enano robusto y hosco, rostro de fealdad disimulada tras la espesura de las
recias barbas, estatura que apenas alcanza el metro cuarenta.
Desde la distancia, asemejaban el cuadro del viejo rey destronado huyendo junto a su el bufn al exilio.
Arnrnwe, encorvado por su dolor de espalda, escondido en la hmeda capa. Zan, portando su pesada arma-
dura en un saco extraamente decorado con un dibujo de alegres colorines; Arnrnwe sospechaba que se lo
haba robado a alguno de los artistas del circo ambulante con los que se haban cruzado hace unos das. Hasta
entonces haba cargado la armadura atada en red de cuerdas.
Los copos de nieve dejaron de caer suavemente para atacar con rabia. El viento trataba de despegarlos
del suelo, pero slo consigui llevarse el sombrero de Arnrnwe.
-Ja, ja -re el enano-. Qu tonto.
-Ser mejor que busquemos un lugar para refugiarnos, viene la tormenta -opina Arnrnwe.
-S, quiz sea buena idea. Lo malo que por aqu no hay pinta de que encontremos cuevas u oquedades
para resguardarnos. Slo disponemos de rboles y zarzales.
-Hmm, veamos... Podramos -discurre Arnrnwe- construir una atalaya en plan rstico y ... Sobre aquel
rbol -Seala un gran roble, a travs de cuyo ramaje pareca no colarse el aguanieve-. Usaramos la lona de la
tienda como techo, anudada entre varias ramas... Una casa rbol improvisada.
-Bien, parece buen discurrir -Zan suelta su carga-. Empecemos a recoger ramas para construir el suelo
de nuestra improvisada casa rbol.
El tono de eso ltimo que ha dicho no me ha gustado nada; pero no tengo ganas de empezar otra dis-
cusin; aunque sin duda, siendo elfo yo y enano l, entiendo mucho ms de casas rbol que l, piensa Arn-
rnwe.
Por supuesto, la casa rbol resulta ser un desastre.
-No pises ah o nos iremos abajo -dice el enano.
-No has puesto los refuerzos que te dije?
-Claro que los he puesto, pues claro que he puesto tus refuerzos de mierda... Los putos refuerzos que no
valen para nada... -rumia Zan-. Putos refuerzos para la puta casa rbol...
-Desde luego que no debe hallarse enano ms desagradable que vos en miles de kilmetros a la
redonda.
-Y mayor cabrn que usa -se burla Zan, imitando la voz de Arnrnwe.
Podramos acompaar a los dos compaeros el resto de la fra noche, entre insultos y blasfemias. Podra-
mos quedarnos a ver como se les hielan las venas y su cara adquiere la palidez y la derrota de la falta de calor.
Podramos, pero no lo haremos, porque muy cerca de all, tan cerca que ms les habra valido a estos dos
parias el dejarse de construcciones y caminar un poco ms. Muy cerca, decimos, se halla una pequea aldea.
Campoardiente, la llamaron sus primeros habitantes, pues por aquella poca hubo un gran incendio en los
bosques. Un incendio inexplicable, que ocurri en el invierno, y con aquel clima pareca cosa de magos.
En la actualidad, como no suele arder el bosque, la preocupacin de los lugareos es otra, encarnada
en la maldad del monstruo Malagruntss. Un monstruo de fofas carnes y huesos que parecen de esa aleacin
metlica, esa tan secreta usada por los guerreros Kron. Tambin podra ser que el monstruo se haya extirpado
sus propios huesos para cambirselos por unos de acero, como dice el hijo mayor de Talius, el granjero.
Aunque sera algo harto extrao, ya que como bien dice Pascual el boticario, los huesos de los trolls tienen
ya de por s la dureza del acero. Y quin te ha dicho que sea un troll?, le pregunt Talius, Si nadie que lo
haya visto ha salido vivo.
-Tal por su modo de actuar, de que es un troll no debemos dudar -respondi el boticario, con una de sus
tontas e inoportunas rimas.
Esa conversacin tuvo lugar hace tres das, y desde entonces poco haba llovido sobre Campoardiente,
aunque mucho haba nevado. Entre esas nieves caminaba ahora Malagruntss. Una sombra de cuyo aspecto
poco se saba, sembrador del miedo y recolector de dolor all donde fuera. Potente zancada y marcas profun-
das en la nieve. Malagruntss vagabundeaba por el bosque. En busca de pitanza, habra dicho si alguien se
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hubiera molestado en preguntarle qu haca. Claro, ese alguien habra sido devorado a continuacin, transfor-
mada su persona en papeo.
-Parece que la tormenta aprieta -dice Arnrnwe.
-Y ms que tiene que apretar -grue Zan.
Arnrnwe se asoma a lo que podra haber sido una ventana, pero que era un boquete en la casa rbol.
-S, est apretando -comenta embobado, hiptonizado por el fuerte batirse del aguanieve. Fuertes vientos
que amenazan con destruir su refugio lo espabilan:-. Hay que colocar ms refuerzos o nos iremos abajo.
-Me voy a cagar en algo -reniega el enano, pero se levanta de su rincn y accede.
-Bajar yo en busca del ramaje, te lo ir trayendo para que tu repares la estructura.
-Vale, fenmeno.
Maldito enano, piensa Arnrnwe segn baja entre tronco y ramas bajas. Pero cuando llega abajo distin-
gue una sombra entre las rachas de agua y nieve, una sombra enorme avanzando en la tormenta, y se piensa
que la estructura de la casa rbol ya es lo bastante segura y que quiz lo mejor sera subir, pues la capa no le
protege lo bastante del fro y mejor es una cutre casa rbol que quedarse aqu abajo.
-Pero qu haces? -pregunta atnito Zan al verlo de nuevo subir no ms haber llegado abajo.
-Eeeh..., lo he pensado mejor. Observando desde abajo queda claro que la estructura es resistente. La
casa no necesita mejoras.
-Pero qu tonteras dices? Esto es una ruina!
-Bueno, bien. Si eso piensas baja t a recoger el ramaje.
El enano bufa pensativo.
-Hmmm...
Decide que no es cosa de bajar, pues al n y al cabo la casa rbol parece segura, y despus de todo, el
elfo entender ms que l de estos menesteres. Por una vez, puede que Arnrnwe tenga razn en algo. Adems
si aqu hace fro, afuera ya ni te digo.
Malagruntss sigue caminando con el aire y la nieve golpendole el rostro. Cunto tiempo haca que no
se coma un enano, acaso por ests regiones no habitaban enanos, slo estpidos humanos de carnes grasien-
tas. Debe ser por el fro, se piensa Malagruntss. Igual a los enanos no les gusta el fro, pero segn he odo s
que les gusta las montaas. Hubiera podido seguir discurriendo, pero le da dolor de cabeza el pensar con tal
intensidad.
Qu hambre.
2.
-Despierta, jodido enano dormiln. Hace un da esplndido -re Arnrnwe.
-Qu co..., Usted... Buf -resopla bajo la capa Zan.
Arnrnwe desciende por el ramaje y pegndose al tronco del rbol como rana despachurrada. El enano
trata de seguirle, recorriendo los dos ltimos metros por el aire, yendo a parar con sus huesos sobre unas
zarzas.
-Uh, eso debe doler -observa el elfo.
-Ya te digo, cabrn -verica el enano.
Los araazos no son nada para un duro enano curtido en tres elevado a tres batallas, aunque algo s que
le duelen, s; pero no le dar la satisfaccin al elfo de orle quejarse. As que andando, y a buscar alguna aldea
con posadas, cerveza, y camas.
-Ya te digo que por aqu cerca seguro encontramos una aldea: posadas con cerveza -dice Zan.
-Camas y mujeres -responde Arnrnwe.
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Una hora de marcha tranquila entre chopos y robles muertos, helechos y espinos, es todo lo que necesi-
tan para llegar a Campoardiente, donde les reciben como a reyes.
La aldea es pequea, y no se ve mucha gente por las calles; pero nada ms gritar un nio Extranjeros!
los pocos habitantes que quedan salen a recibirles, y viendo que no son orcos ni ogros, a agasajarles:
-Tomad vuesas mercedes de este vino.
-Tomad cerveza de mis barricas, mis seores.
-Tomad pollo en pepitora, y lechn asado.
Tomad a mi mujer, podra pedir alguno, piensa Arnrnwe.
Los llevan a un gran saln, y se improvisa una esta. Los aldeanos ponen un poco cada uno de su parte
para el gran banquete. Las doncellas bailan y el alcalde se emborracha, brindando una y otra vez por Zan el
fuerte y Arnrnwe el gil. Los poetas son trados a recitar las gestas de los hroes recin llegados, pues sin
duda elfo y enano han de ser hroes, trados a la aldea por los dioses para librarlos de su infortunio.
Entonces es cuando Arnrnwe escupe lo que hasta ahora masticaba entre muela y muela y Zan se atra-
ganta con un pedazo de lomo de cordero lechal.
-Qu-qu-qu? -suelta uno.
-C-c-cmo? -jadea el otro.
-Por supuesto-puesto-puesto -hipa el alcalde- que uste-ustedes sois los hroes reclamados a los dio... -su
cabeza empieza a caerle hacia atrs, pero de repente espabila y pide:-. Por todos los demonios!... Dnde est
mi cerveza?
Al alcalde le releva en su explicacin uno de los aldeanos. Se presenta como Higgus, dando un tiempo
a las risas disimuladas de Zan y Arn antes de proseguir:
-Hace unas semanas que venimos rezando a los dioses para que nos libren de Malagruntss. Sin duda,
vosotros sois la repuesta a nuestra plegaria.
-Quin es ese Malagruntss? -pregunta Zan, empezando a sentir los efectos de la ebriedad.
-Dnde est la manceba? -pregunta Arnrnwe.
-Malagruntss es un poderoso monstruo -responde Higgus, ignorando a Arnrnwe-, que ha hecho de los
alrededores su particular reino. Es una plaga para la aldea, en lo que a comercio y esperanza de vida respecta.
Por supuesto, vuestra hazaa ser recompensada, con notables emolumentos y poesas varias, de ser llevada
a cabo.
-Os labraremos del mons-tro! -proclama Zan.
-Labraremos? -pregunta Higgus.
-Quiere decir que os libraremos, vamos, que aceptamos realizar la hazaa -conrma Arnrnwe-. Y
ahora, decidme: la manceba?
-Manceba?
-Valga el sordo! Lo que os tengo en preguntar es que si pensis proveernos de mujeres, doncellas y
putas as como ya nos habis obsequiado con buen yantar y beber.
-Ah, s. Har que os traigan a las chicas del burdel.
Las chicas llegan y los aldeanos se retiran a dormir la siesta, que se considera sagrada en Campoardiente
y como tal se condena a dos aos y medio de prisin a aqul que se la salte.
El tonto del pueblo no se retira, es cascarn de huevo respecto a la siesta, y se queda a ver las cpulas.
Arnrnwe se lo monta con tres. Zan con dos; pero con tanto beber, a medio camino pia en gatillazo y es
objeto de burla y abandonado, abochornado l, por las dos chicas.
3.
Embotada la mente, Zan se descubre caminando ladera arriba, acompaado de Arnrnwe, un perro y un
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hombre. Su cuerpo se despert hace dos horas, su mente comienza a espabilarse en estos momentos.
-Quin es este tipo? -pregunta, intentando despegarse la lengua del paladar.
-Ah, buenos das, noble seor -se burla Arnrnwe-. Este es nuestro afamado gua, Balemir. Es poco
hablador, igual que vuesencia hasta hace unos segundos. El perro se llama Blaki.
-Bueno, vale. No me des la tabarra, que me duele la cabeza.
-Cmo no, despus del borrachern de anoche. Hay que saber y atender al buen beber, fjate en mi antes
ebria y ahora sobria persona, que fresco estoy.
-Eso no es porque sepas beber, eso es por el jodido metabolismo lco -explica el enano-. So cabrones,
que encima de ser inmortales, se os niega la resaca.
-A ver, hay especies y sub-especies.
-Puto elfo cabrn -refunfua Zan.
El perro trotaba alrededor de ellos, perdindose tras matorrales, escarbando a diestro y siniestro y
ladrando cada vez que quera.
-No puede -pide Zan, dirigindose al gua- hacer callar al maldito perro? Est delatando nuestra posi-
cin.
-Mejor -razona Balemir-. Igual as aparece Malagruntss. Mientras antes lo localicemos, antes podrn
acabar con l y librarnos de su yugo.
-No le falta lgica, pero nos gustara pillarle por sorpresa --explica Arnrnwe-, entiende?
-S, pero es difcil hacer callar a Blaki -responde el gua.
-Lo que yo digo: para qu traemos a un perro intil que ni rastrea ni es capaz de callarse la boca? Porque
que yo vea, no est siguiendo ninguna pista.
-Ah -dice Balemir-, pero segn cuentan Malagruntss le tiene miedo a los perros.
-Vaya pego -le murmura Zan a Arnrnwe.
-Ya veremos -contesta ste.
As caminan, durante tres horas y media ms, hasta que Balemir los lleva por un disimulado camino a
la boca de una cueva. A la entrada de sta se encuentran esparcidos restos de banquetes, con huesos varios
de lo que antes fueren seres pertenecientes a alguna de las especies inteligentes. Aqu la tibia de un enano,
all la espina dorsal de un elfo. Tambin hay un cartel que reza: LAS BISITAS SABROSAS SON BIEN
RESIBIDAS, y sobre una caja de madera hay garrapateado: BUSON. Al parecer, el monstruo tiene poco de
analfabeto.
-Qu lugar ms oscuro -comenta Belamir a la boca de la cueva.
-Dilo por ti, que no tienes infravisin -dice Zan.
-Eso -corrobora Arnrnwe-. Encindete una antorcha y vamos para adentro.
Los cuatro entran, Blaki con el rabo entre las piernas, emitiendo un continuo ladrido lloroso. Disimula-
damente Arn y Zan aojan el paso y Belamir se encuentra avanzando en primera posicin.
-Hueles algo, Blaki? -pregunta ste en un susurro.
-Kaiiii -responde el perro, quedndose varado.
-Parece que Blaki ha olido algo -dice Balemir girndose, pero Arnrnwe y Zan ya no estn.
Al volver a girarse haca delante una zarpa cruza el rostro de Balemir, arrancndole un ojo, la nariz y
parte del labio superior. Blaki corre como si le hubieran acoplado todos los fuegos articiales del mundo en
el rabo.
A la boca de la cueva, Arnrnwe le pregunta a Zan:
-Pero tu has visto algo?
-Yo no -responde an asustado Zan.
-Entonces por qu nos hemos salido as?
-Yo lo que s que he visto al perro cagarse de miedo -explica el enano- y no me ha gustado la cosa, as
que mejor, y ya que somos criaturas de la luz, salirse a donde pegue el sol.
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-Pues no es mala idea; igual aqu fuera el troll, o lo que sea esa criatura, se encuentre en desventaja.
Cinco minutos esperando, ja la vista en la oscuridad de la gruta.
-Pues el Bendemir ese no sale.
-Se llama Balemir -corrige Arnrnwe.
-Es igual como se llame, cuando no ha salido es que ha dejado de llamarse.
El perro ya empieza a reanimarse. Va hacia una piedra, y la coge entre muela y muela para ir a soltarla
ante los pies de Arnrnwe.
-Y a ste que le pasa? -grue Zan.
-Querr jugar -responde Arnrnwe-. Tendr exceso de tensin, supngase.
En esos instantes se oye un amortiguado rugido desde la cueva.
Blaki desaparece entre unos espinos.
-Ay, mi madre! -Zan.
A Arnrnwe el rostro le pierde todo color.
-Oye, Arn -le sacude el enano-. Arn? Arn, responde.
-Ha-ha-has odo? -pregunta el elfo, y un dedo se levanta en el extremo de un brazo lacio, cado sobre
la cadera. Las piernas temblando.
-Y si nos vamos? -pregunta el enano.
Empiezan a andar hacia atrs, vigilando la salida de la cueva. Nada ms dar tres o cuatro pasos, aparece
Malagruntss, corriendo hacia ellos, con rostro enfurecido. No hay duda que es un troll, y de los grandes.
Tampoco hay duda de que la luz del sol no ejerce ningn efecto pernicioso sobre l. Arnrnwe se orina encima
y a la par calcula que el monstruo debe medir unos tres metros y pico. Poco pico, pero para qu quiere
mucho? Tres metros, y por lo menos uno y medio de ancho, todo msculo y pelo l. Vaya bicho. Ms feo que
el aborto de un umli, piensa Arnrnwe.
-Al ro, al ro! -le grita a Zan.
-No s nadar! -responde el enano.
Apatelas como puedas, se dice Arnrnwe, y se dirige hacia el ro, el cul queda a unos cuatrocientos
metros al sureste, si se ha jado bien antes al llegar. Quin nos mandara a nosotros intentar salvar a estas
gentes?
Un poco ms, un poco ms. Ah est.
Arnrnwe se tira de cabeza al agua y se deja llevar por la corriente. No ve a Zan ni al perro por ninguna
parte.
4.
Zan se despierta, est tirado, hmedo l, en la orilla del ro. El Blaki le lame la cara.
-Qu demonios...? -acierta a balbucir hasta que Blaki le lame entre boca y nariz-. Puaggh... Quita de
encima, perro estpido!
Se incorpora, Arnrnwe est sentando entre unas piedras, secas, mirndole divertido.
-Qu? -alza los brazos Zan-. Gracias por dejar que el perro me babee.
-Querr que seis su nuevo amo, qu queris que os diga? Si os preere a vos, no puedo hacer nada.
-Estupendo, ahora tengo que cargar con este perro estpido.
Blaki le mira jamente.
-Guau! -ladra.
-Ves? -observa Arnrnwe-. Os preere a vos, a mi ni me ladra.
-Guau! -ladra Blaki, mirada alternativa a Zan y a una piedra hmeda y fresca, de apariencia deliciosa.
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Zan coge la piedra y la tira, Blaki la persigue veloz y se la encaja entre muela y muela.
-Es un perro estpido -refunfua Zan.
Se sienta en una roca, seca, al lado de Arnrnwe, mientras Blaki lucha por desencajarse la piedra de la
dentadura, para lamerla mejor.
-Qu pas con el troll? -pregunta Zan.
-Slo puedo conjeturar, y lo que imagino no es nada bueno.
-Entonces, mejor volvemos al norte?
-No creo que debamos huir, tenemos que encontrar la forma de acabar con ese troll. Es una cuestin de
honor.
-Honor t? No me hagas rer.
-Me ofendis.
-Y cmo piensas acabar con el troll?
-Hmmm... Una trampa?
-Y el cebo?
-Vos?
-Ni pensarlo.
-Al norte entonces?
-Vale.
-Y traicionar la conanza de las gentes del pueblo?
-Hmmm...
-Adems, puede que nos recompensen bien.
-Hmmm... Mierda -mascull Zan, y decidieron tenderle una trampa al troll.
5.
-Estoy seguro que resistir vuestro peso, pero no el del troll -conjetura Arnrnwe, ante la zanja camu-
ada.
-Y si no lo resiste? El que ira a parar contra las estacas sera yo.
-Pues probadla.
-Ni muerto.
-Venga, os atar una cuerda y os tendr bien sujeto.
-Hmmm...
Zan pasa sobre la trampa, que todo hay que decirlo, la mar de bien camuada, y no ocurre nada. Pasa
otra vez, ni cruje.
-Creo que no caer ni el troll.
-Esperemos que vuestros presagios no tengan nada de cierto. Conemos en que funcione el invento,
pues de lo contrario mucho habremos de correr para despistar al tal Malagruntss.
-Tendr que correr yo, que t bien que estars escondido.
-Bien -ignora Arnrnwe este ltimo comentario-, ya anochece. Por qu no vais ya a buscar al monstruo,
sin ms demora?
-Est bien -bufa Zan, y parte camino de la cueva. Arnrnwe lo sigue, ocultndose en las sombras,
haciendo gala de la buena disposicin lca para tal menester. Blaki acompaa gallardamente a su nuevo
amo.
A la puerta de la cueva, Zan grita:
-Sal si tienes huevos, puto troll!
-Guau!
-Creo que te has pasado -le sisea Arnrnwe.
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-Qu sabras t -murmura Zan.
Durante los siguientes cinco minutos no ocurre nada, Blaki lame piedras y Zan aparece impvido ante
la cueva, pese a su miedo, se muestra valeroso. No deb hacer aquel juramento; aunque en verdad lo que dije
fue labraramos y no libraramos, as pues igual labrar a un monstruo no es tan peligroso como librar al
pueblo de l. Y ya que estamos, quiz podramos llegar a un trato con el troll para..., andaba elucubrando Zan
cuando se escucha un bostezo y el troll sale de la cueva.
-Qu quieres, enano? -pregunta Malagruntss.
-Cagarme en tus muertos y en tu puta madre so troll cabrn hijo de puta! -chapurrea Zan para dar media
vuelta y huir vilmente como ya hizo su perro no ms aparecer el troll en la boca de la cueva.
El troll persigue a Zan.
Va a picar, va a picar, piensa el enano y al mirar hacia atrs ve que el troll le recorta distancia.
-Kai kai! -lloriquea Blaki unos metros ms adelante. Estn a unos cien metros de la trampa y tiene al
troll casi pisndole los talo... la cabeza. Sesenta metros y oye el jadeo del troll, cuarenta y la garra de ste
acercndose, veinte y le acaba de coger. Zan muerde la mano de la bestia y los dos tropiezan, Blaki ladra entre
el polvo. Espero que el caiga debajo, piensa Zan pues la pendiente les hace rodar directos hacia la trampa,
abrazados y enmaraados ahora los tres: perro, enano y troll.
Lo voy a conseguir, lo voy a conseguir.
-Aaaah!
Arnrnwe se asoma al enorme agujero y observa en la oscuridad. Pese a su infravisin, con el polvo
tarda en distinguir las formas.
-Qu suerte tenis, maese Zan -pronuncia.
Zan no le escucha, ha quedado inconsciente por el golpe. Malagruntss ha copado casi todas las estacas,
slo ha sobrado una para la pierna de Zan. Arnrnwe ya baja para aplicar sus conocimientos medicinales
sobre el inconsciente de Zan.
-El monstruo ha muerto -dice Arnrnwe, poniendo punto nal a la misin.
-Guau! -ladra Blaki moviendo el rabo, sin un rasguo.
-T si que eres un perro con suerte -contesta el elfo.
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Nunca se me han dado bien las presentaciones de
m mismo, as que har lo de siempre, escribirla
en plan semicachondeo, peores se han visto por
ah, una vez le una que deca me tiro el rollito
de escritor pa triunfar con las tas, qu cosa
ms pattica!. Bueeeno, al lo: Hoy he tenido un
accidente de trabajo. Imaginaros un puente grua
con ese pedazo de barra de acero de dos metros y
medio y ciento y pico kilos pegndote un viaje en
la pierna. Imaginais cmo me siento? Muy mal.
Y encima tengo qu escribir una nota sobre mi
mismo! Pues bien, Javier lvarez es un escritor
frustado de 25 aos, que acab la carrera de
ingeniero pa irse a trabajar a la europapel de
carretillero, ah ves t, es editor de LA PLAGA,
un fanzine colega, y que espera que PULSAR se
pase al papel y que venda ms nmeros que el
micromana, a ver si se forra el Juan Carlos y de
paso me forro yo.
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Las noticias de...
Nuevo ttulo de la coleccin Libro Andrmeda de ciencia ccin.
Bajo el ttulo de Amores extraos se encuentra una antologa sobre el sexo y la ciencia ccin. Domingo Santos, Alejandro Vidal,
Pedro Linares, Isabel Sampere, Claudio Landete, Jos Vilches, Juan Antonio Fernndez, Juan Antonio Fdez. Madrigal y Antoni
Segarra han creado una serie de relatos que recuperan la tradicin de antologas como Extraos > compaeros de cama o Sexo
Aliengena, presentando una cuidada seleccin de historias sobre las ms singulares manifestaciones de amor y sexo.
El precio del tomo es de 1.400,- pesetas. Para ms informacin sobre este libro y los anteriores nmeros de la coleccin puede
consultarse la pgina web:
www.galeon.com/libroandromeda.
26 de agosto de 2001 (10:18:03)
Ha muerto Sir Fred Hoyle
El astrnomo y escritor de ciencia ccin Sir Fred Hoyle falleci el 20 de agosto a los 86 aos. Como astrofsico, era especialmente
conocido por haber creado la teora del estado estacionario que defenda un universo esttico frente a la teora rival del big bang
(nombre que, como broma, el mismo invent). En los ltimos aos de su vida fue un ardiente defensor de la idea del origen come-
tario de la vida terrestre. En 1997 recibi el premio Crafoord, compartido con Edwin Salpetre, por su contribucin a la explicacin
del origen de los elementos qumicos. Su primera novela de ciencia ccin fue La nube negra fue publicada en 1957. Ms tarde,
escribira novela, como Inerno, en colaboracin con su hermano Geoffrey Hoyle.
23 de agosto de 2001 (09:30:41)
Le Monde publica un especial veraniego de CF
A peticin de este diario cinco escritores visionarios, Maurice G. Dantec, Douglas Coupland, Bernard Werber, Norman Spinrad y
Jean-Marc Ligny, han imaginado la vida en el ao 2050 mediante cuatro novelas y un portafolio.
La pgina principal a partir de la cual poder disfrutar de los relatos es: http://interactif.lemonde.fr/dossier/0,5611,2858-5948--
0,00.html
20 de agosto de 2001 (20:36:02)
Espatrek 2001
La Espatrek 2001 tendr lugar en Madrid los prximos das 21 al 23 de septiembre (el fn de semana previo a la HispaCon de Zara-
goza), y ser una cita obligada para todos aquellos acionados a la popular serie norteamericana. Toda la informacin disponible se
halla en su pgina web:
Reproducimos aqui, por cortesa de los autores de BEM ( http://www.bemmag.com) las noti-
cias que incluyen en su pgina.
Staff BEM Magazine
PULSAR 3 | Pgina 52
http://move.to/espatrek2001
20 de agosto de 2001 (19:18:41)
Candidatos a los Premios Mundiales de Fantasa, World Fantasy Award 2001.
Mejor novela: Lord of Emperors, de Guy Gavriel Kay, Perdido Street Station, de China Miville, Declare, de Tim Powers,
His Dark Materials 3: The Amber Spyglass, de Philip Pullman, Galveston, de Sean Stewart y The Grand Ellipse, de Paula
Volsky
Mejor novela corta: Blue Kansas Sky, de Michael Bishop, Pelican Cay, de David Case, Seventy-Two Letters, de Ted Chiang,
Mr. Simonelli or the Fairy Widower, de Susanna Clarke, Chip Crocketts Christmas Carol de Elizabeth Hand, Mr. Darks
Carnival, de Glen Hirshberg y The Man on the Ceiling de Steve Rasnic Tem y Melanie Tem.
Mejor cuento: The Saltimbanques, de Terry Dowling, Lincoln in Frogmore, de Andy Duncan, The Pottawatomie Giant, de
Andy Duncan, Shoe and Marriage, de Kelly Link, Is There Anybody There?, de Kim Newman, The Raggle Taggle Gypsy-O,
de Michael Swanwick y Down Here in the Garden de Tia V. Travis.
Mejor antologa: The Years Best Fantasy and Horror: Thirteenth Annual Collection, de Ellen Datlow y Terri Windling, Vanishing
Acts, de Ellen Datlow, Whispers from the cotton tree root: caribbean fabulist ction, de Nalo Hopkinson, Dark Terrors 5: The
Gollancz Book of Horror, de Stephen Jones y David Sutton, Shadows and Silence, de Barbara Roden y Christopher Roden y
Dark Matter: A Century of Speculative Fiction from the African Diaspora, de Sheree R. Thomas.
18 de agosto de 2001 (11:13:21)
Otra WorldCon en Europa?
La candidatura para albergar el congreso mundial de ciencia ccin (WorldCon) el 2005 ha sido presentada por la ciudad de Glas-
gow. Las fechas propuestas son del 25 de agosto al 29 del mismo mes de 2005. An no hay Invitados de Honor designados.
Puede contactarse con la organizacin en las siguientes direcciones: uk2005@hotmail.com y www.uk2005.org.uk
13 de agosto de 2001 (19:18:58)
Escritores con problemas de cobro
Segn revela una encuesta, realizada entre un grupo de 180 escritores y 150 traductors, el 35% de este colectivo profesional ha tenido
alguna vez problemas con algn editor en relacin, sobre todo, a incumplimientos en el cobro de derechos de autor. El estudio ha
sido realizado rigurosamente bajo la direccin del profesor de sociologa de la Universidad de Barcelona, Arturo Rodrguez Morat.
Revela asimismo que un 25% de los escriptores no recibe nunca las liquidaciones y que un 15% de traductores solo las recibe
ocasionalmente. Adems de todos ellos, un 45% no tiene nunca constancia de las certicaciones de edicin, reedicin y tirada que
le ha de comunicar el editor de parte del impressor.
Fuente: http://partal.com/aelc/
11 de agosto de 2001 (15:55:04)
Presentaciones editoriales en la HispaCon de Zaragoza
Ya hay un buen nmero de presentaciones editoriales conrmadas:
** La AEFCF presentar el Visiones 2001, de ello se encargar su seleccionador Luis G. Prado.
** Pulpmagazine presentar su nmero 5.
** Artifex har lo propio con su nmero 6.
** Luis G. Prado ser el introductor de Sombras en la eternidad, una nueva novela de Angel Torres Quesada.
** El propio Angel Torres Quesada presentar la reedicin de su serie de las Islas del Inerno. Estarn presentes Domingo Santos
(primer editor de la serie, en Ultramar) y Jos Lpez Jara (director de Timun Mas).
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**De nuevo Luis G. Prado presentar una nueva revista todava sin nombre.
** Santiago G Solns presentar la esperada edicin del CD recopilatorio de los 75 nmeros de la revista BEM, all estarn tambin
varios de los componentes del Grupo Interface.
** Silente prepara un aluvin de novedades: Holocausto de Alfonso Seijas, Garuda de Mario Moreno Cortina, Asedro de
Eduardo Gallego y Guillem Snchez y por ltimo Pablo Rido de J. Mallorqu.
** Juan Jos Aroz presentar la nueva entrega de la coleccin Espiral Demonios en el cielo de Gabriel Bermdez Castillo.
** Javier lvarez har lo propio con un nuevo nmero de su fanzine La Plaga.
** Pedro Jorge Romero y Miquel Barcel nos hablarn de su novela El otoo de las estrellas publicada por Ediciones B en su
coleccin Nova.
** Alfonso Merelo Sola presentar La novela popular de ciencia ccin espaola (ttulo provisional) de Jos Carlos Canalda.
** Y, por ltimo, el Equipo Sirius nos hablar de sus novedades y proyectos editoriales.
La programacin completa as como las ltimas novedades de la HispaCon pueden ser consultadas en la propia pgina web de la
organizacin, pinchando encima del banner que hay en nuestra pgina principal
8 de agosto de 2001 (16:48:18)
Ha muerto Poul Anderson
Poul Anderson, famoso autor de ciencia ccin, falleci el pasado 31 de julio en su casa de Orinda, California a causa de un cncer
de prstata. Extremadamente conocido y popular como escritor de ciencia ccin y fantasa, entre sus obras ms famosas destacan
Tau Cero sobre una nave espacial que acelera a velocidad relativistas y presencia toda la historia del universo, y la serie de relatos
La patrulla del tiempo sobre un cuerpo de polica encargado de velar por la integridad de la historia. Segua activo como escritor y
precisamente una de sus ltimas novelas, Genesis, gan hace un mes el Premio John W. Campbell Memorial.
2 de agosto de 2001 (02:03:54)
Joe Haldeman gana un premio de poesa de ciencia ccin
January Fires es el ttulo del poema largo con el que Joe Haldeman gan el Premio Rhysiling 2001. En poema corto el vencedor
fue Bruce Boston con My Wife Returns as She Would Have It.
28 de julio de 2001 (12:19:47)
Suplemento de El Pais
El Pas, en su suplemento Babelia, dedica hoy sbado (28 de julio) un espacio a la ciencia ccin, con entrevistas a George R.
R. Martin e Ian Watson, y un perl de Miquel Barcel, incluyendo una resea de su novela El otoo de las estrellas (escrita en
colaboracin con Pedro Jorge Romero y que Jacinto Antn en las mismas pginas del diario describe como Un libro ambicioso y
absorbente, en el que es posible reconocer mltiples ecos de los clsicos.). El especial se completa con un repaso a la ciencia como
prediccin social y un perl de Philip K. Dick.
La versin online de Babelia puede consultarse en: http://www.elpais.es/suplementos/babelia/20010728/b0.html
28 de julio de 2001 (11:47:10)

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El anticrtico
Por Victor Conde
Comentario del Autor
Hola a todos. Me llamo Vctor Conde y soy fan de la CF y el fantstico. Voy a hablaros en
los siguientes prrafos de las ltimas novedades en cine fantstico, dando exclusivamente mi
opinin personal e intransferible, tan vana y absurda como la de cualquiera. Preparados?
L
OS INMORTALES. Cada vez que oigo este ttulo me vienen a la mente aventuras sin parangn y
leyendas que trascienden el cine para convertirse en mitos modernos. Aquello tan pico de Desde
hace milenios habitamos entre vosotros... Lstima que todo esto tan bonito se aplique slo a una
pelcula, y no a un batalln de sucedneos / secuelas descerebradas que vinieron despus.
Hay varias dcadas que han sido fundamentales para el gnero fantstico, a lo largo de las cuales se
realizaron prcticamente (y salvo honrosas excepciones) la totalidad de las pelculas que hoy llamamos clsi-
cos. El intervalo 1975 1986 (ya, ya s que son once aos; enseguida me explico), fue una de ellas. Desde
que Tiburn (S. Spielberg) abri el fuego en el ao 75, creando de paso la concepcin moderna de cine indus-
trial de calidad y destrozando taquillas, muchos guionistas pusieron sobre el tapete ideas muy extraas. Ideas
raras, innovadoras, plagiadas a veces pero a la postre interesantes... simplemente bizarras en la mayora de los
casos. Y los estudios se atrevieron a darles cuerpo. En
esa poca se estrenaron la mencionada Tiburn, Encuen-
tros en la 3 fase, Mad Max, Alien, Aliens, Terminator,
Star Wars, Star Trek, E.T., Conan, Tron, En busca del
Arca perdida, Blade Runner... y an me dejo las de terror
en el tintero. Esta cadencia de fuego tan acelerada la
cierra Los Inmortales (Highlander), precisamente en el
86. Una pelcula que propona toda una mitologa nueva
y refrescante, con guerreros modernos que resuelven sus
conictos a espadazos (en plena moda Rambo, cuando
disparar algo de menor calibre que una .357 poda ser
considerado de afeminados!), y viven eternamente prac-
ticando un juego sin cuartel. Creo que era precisamente
la naturaleza de ese juego, su estatus por encima de los
asuntos mundanos lo que lo converta en algo tan atrac-
tivo. Quin no hubiera deseado convertirse en campen
de algo que est ms all de las reglas de este mundo,
ms all de la misma Humanidad, que por comparacin
convierte absolutamente todo lo dems en trivial?
La pelcula se estren cosechando xito slo tras
haber pasado por Europa, ya que al principio en U.S.A.
no le hicieron mucho caso. Aqu arras y oblig a un
reestreno en las Amricas; el resto es historia. Incluso la
banda sonora de Queen (inolvidable su tema principal),
que se comercializ aparte como disco de la banda porque la pelcula no aseguraba sus ventas, se convirti
posteriormente en uno de los mayores hits del grupo.
Ahora se ha estrenado un episodio flmico ms de la saga. Bueno, bien... en n. Digamos que la fui a
ver, vale. Ya desde la segunda entrega de la serie, aquella pelcula tan penosa donde se sugera que los inmor-
tales deberan su poder a un posible origen extraterrestre (?!), la cosa empez a decaer. Se notaba que a los
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guionistas les ocurra lo que todos sospechbamos que les pasara desde que se anunci su rodaje: que una
historia perfectamente redonda y rematada como la del primer lme no poda admitir ninguna continuacin.
Pero an as no escarmentaron, y lo intentaron una y otra vez, cada vez con peores resultados. Slo la serie de
televisin, y porque al ser eso mismo se le tolera que tenga peor calidad, se salvaba a veces de la quema. Y
todo esto por qu? Djenme sacar la espada...
Cuando se intenta alargar una historia circular, lo que se hace es buscarle un trasfondo. Para poder
ambientar aventuras en el universo de los inmortales sin recurrir una y otra vez a la frmula magistral de
duelos despiadados con sables en un aparcamiento, se inventaron sociedades secretas, santuarios, reglas, leyes,
vigilantes y qu se yo. Muchos elementos para enriquecer el mundillo de estos personajes y que dieran cancha
para muchas aventuras. Hasta ah bien.
El problema es que precisamente lo mejor que tena la historia original era el misterio que la rodeaba.
En palabras del personaje interpretado por Connery: por qu estamos aqu? Bueno... por qu sale el sol por
la maana?.
Ese es el espritu de esta pelcula. Los jugadores son a la vez protagonistas y esclavos del juego de
la muerte. As, sin explicacin. El intento de esclarecer sus orgenes no hace sino empaar el brillo de una
historia que reluca precisamente por el aura de misterio que la envolva. Es como desvelar qu contena en
realidad la caja de Pandora o quin era Jack el Destripador. La revelacin conlleva la muerte del mito. Eso es
lo que le ha pasado a estas pelculas.
La reunin en el ltimo lme de los dos McLeod, el cinematogrco y el televisivo, ejemplica el
cambio de testigo: la vieja generacin cede en el transcurso de la batalla y el sacricio nales la responsabili-
dad de la lucha a la nueva. El televisivo Adrian Paul, a mi juicio ms capaz de representar al hroe atormentado
que el siempre irregular Lambert, alza la espada y acepta el desafo, preparndose para trasladar la serie de
televisin y sus premisas a la gran pantalla. El universo de los inmortales ya es tan rico y complejo (despus
de tantas temporadas) que es imposible ignorarlo y dejarlo atrs para comenzar otra vez desde el principio.
Gracias a la trivializacin del monstruo y de su magia (todo el mundo sabe a estas alturas lo que es
un inmortal, y cmo acabar con l), los guiones se toman muy poco en serio la naturaleza irreal de la misma
inmortalidad. La primera vez que el malvado Jacob Kell, el malo de la pelcula, aparece seguido por sus
huestes de sicarios diablicos (sigh), los guardianes del Santuario donde reposa Connor les disparan a todos
con ametralladoras y subfusiles, liquidndolos en un santiamn. Entonces Kell les pide que se levanten y, oh,
sorpresa!, todos abren los ojos y descubrimos que en realidad no estn muertos. No slo nos lo esperbamos
ya, sino que resulta especialmente irritante el cachondeo que los guionistas se traen con esto. Han convertido
el misterio de la resurreccin (y no me estoy poniendo religioso, aunque lo parezca), en una burla, un entre-
tenimiento de estos semidioses con rostro de hombre. Anda, vamos a dejarnos matar un poco a ver qu tal
sienta, que hace tiempo que no nos morimos. Pattico.
Otro problema es el tema de los personajes secundarios con personalidad. Tenemos un karateka por
aquello de poner unas batallitas a lo Matrix, que est de moda, un to que lucha con cadenas y otro al que le
salen garras. Parecen intentos de vender una lnea de muequitos. Habr rmado la productora un contrato
con la Matel? O es que a estas alturas ya la serie, como ocurri con la memorable Robocop, ha sido comple-
tamente asimilada y reciclada por el mercado infantil como nico medio de mantenerla viva y... reentable? La
resistencia es ftil...
En n, otra serie en franca decadencia tras un origen ms que memorable. Mientras ms se alarga una
cosa, como el chicle, sta va perdiendo consistencia y densidad, para tratar de abarcar ms con menos. Ahora
amenazan desde Hollywood con fabricar una segunda parte de Desafo Total, y ms del Planeta de los Simios
y de Tigre y Dragn.
Tiemblen...
Nac en Santa Cruz de Tenerife, soy programador informtico y fan del
cine y la literatura, y aqu sigo, cartendome con el mundo va mail
y aprovechndome vilmente de la tecnologa de nuestro tiempo. Desde
hace unos meses estoy enviando cuentos a las revistas y he conseguido
publicar en algunas, lo cual no me sube los humos, sino me da ms
ganas de trabajar.
Vamos a ver en qu queda la cosa... ;)))
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Libros, libros
Por Sebastin Font
Comentario del Autor
Una hoja en blanco y algo de tinta: un libro. Algo tan simple como eso puede concentrar
mucha ms fuerza y conocimientos de lo que el ser humano pueda llegar a soar jams. Y
quizs no tan solo por parte del ser humano...
C
omo siempre, llegaba tarde. Ya estaban todos reunidos en una acalorada tertulia alrededor de la
mesa en la que se vean unas cuantas cervezas medio llenas y un plato vaco que, conocindoles,
habra estado repleto de patatas bravas en un primer momento.
Cuando me vieron llegar, los que no estaban interviniendo en la conversacin me hicieron un
gesto de saludo con la mano. Un gesto que tambin sirvi para que Pedro, el camarero, se acercara hasta m
con su inseparable y desgastado bloc de notas.
Como si no supiese lo que le iba a pedir! Ya poda haber trado la botella de cerveza directamente,
saltndose el intil protocolo de la pregunta. Tengo la rme creencia de que Pedro espera, con toda su alma,
que algn da le sorprenda con un pedido que no incluya la refrescante bebida de cebada. Pues, como se suele
decir, va listo.
Angel y Carlos estaban, para variar, discutiendo acaloradamente cuando me sent. Y solo se interrum-
pieron cuando vieron que Pedro se alejaba. Y, como si necesitaran un juez en su disputa, se encararon directa-
mente conmigo.
-A ver: tu cual crees que ha sido el libro ms importante de la historia? -me pregunt, a bocajarro,
Carlos- Angel dice que La Biblia, o en todo caso, el Corn, ya que son los libros ms seguidos de la historia.
-Pero Carlos dice que tenemos que dejar de lado creencias, y que para l los libros ms importantes
tienen que venir de literatos reconocidos, como Cervantes o Shakespeare.
-Son dos puntos de vista diferentes -medi-. Y me parece que uno excluye al otro.
-La Biblia no est bien escrita para ti? -me pregunt, socarrn, Angel.
-Hombre, bien mirado, la verdad es que deja mucho que desear -repliqu yo-. Demasiados Y entonces,
y demasiadas listas de nombres. Demasiada ampulosidad. Vale, se que se trata de la palabra de Dios, pero una
correccin de estilo no le vendra nada mal...
Pude or como, por lo bajo, Angel susurraba un apagado sacrlego!... lo que no me detuvo.
-Sin embargo, y por mi propia experiencia -dije, mientras me inclinaba y rebuscaba en el interior de mi
pequeo macuto hasta encontrar lo que estaba buscando-, el libro ms importante para la humanidad ha sido...
ste.
Y lanc sobre la mesa un estropeado ejemplar. Carlos no dud ni un momento y lo recogi para mirarlo
con incredulidad. Y lo mismo pas con Angel cuando su amigo se lo ense.
-Se te ha ido la cabeza, verdad? -me espet Carlos lanzando el libro de nuevo sobre la supercie de la
mesa de plstico- Tratamos de tener una conversacin seria!
-La invasin de los canopianos -ley el ttulo del libro Angel, a su vez-. De John McMartin. Tu ests
de guasa, claro. Una novela de esas baratas, escrita probablemente por un autor con pseudnimo para que no
lo reconozca ni su padre, el mejor libro del mundo. Anda ya!
-Yo no he dicho que sea el mejor libro del mundo -dije, lo ms seriamente que pude-. He dicho que, hoy
por hoy, es el libro ms importante del mundo.
Angel y Carlos seguan mirando el ejemplar. Luego, simultneamente, se miraron entre ellos y se echa-
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ron a rer.
-A ver, cuenta -dijo Angel.
Yo pude ver como el grupo se relajaba en sus sitios, como algunos encendan sus cigarrillos y se apo-
sentaban en sus sillas... y hasta como alguno de ellos se servan lo que quedaba de cerveza de sus botellas a
sus vasos a la espera de una de mis historias. Caramba... tan previsible me haba vuelto?
-De acuerdo -dije, y comenc- Recordais cuando, hace dos meses, fui a La Mancha a ver a mis
padres?
-Claro, como no -salt otro de los del grupo, Juan-. Aquel da te saltaste la tertulia. Se te ech de
menos.
-Gracias -contest con una sonrisa-. Lo cierto es que todo comenz a mi vuelta, por las carreteras de la
Mancha. Iba yo solo en mi coche...
-Y te secuestr un Ovni! -Interrumpi Pepe, lo que provoc una carcajada general... que se hel al
instante en cuanto me lo qued mirando con cara de sorpresa y le pregunt:
-Y tu como lo sabes?
Creo que Angel casi se atragant en este punto. Pero no le ech cuentas, y segu:
-Pues si, me secuestr un Ovni. Ya sabeis toda la parafernalia habitual: yo solo en la carretera, luces en
el cielo, el motor y la radio que se paran, una luz intensa que baja del cielo y se pone delante de m... Lo
normal. Y claro, tambin el tpico corte en la historia: ahora estoy en mi coche mirando la luz incrdulamente,
y de repente estoy en una camilla rodeado de extraterrestres grises y cabezones, aramados con puntiagudos y
alados instrumentos que se vienen para m.
-Puah! -Solt Carlos sin poderlo evitar.
-Calla, leches -le solt yo-. Lo cierto es que estaba tan histrico... que no pude evitar ponerme a rer
como un poseso. All estaba yo, rodeado de la tipica parafernalia de una abduccin Ovni... y yo me estaba
retorciendo de risa en la mesa, aun a pesar de las cintas que me retenan. Fue entonces cuando o la voz en el
interior de mi cabeza, como no poda ser de otra forma.
-De que te res, humano?
Habeis probado alguna vez la telepata? Creedme, si podeis evitarlo, hacedlo. Da un dolor de cabeza
terrible. Supongo que por los ecos que te quedan en la cabeza despus de una frase. Vamos, para que me
entendais, que yo lo que o fue algo como De que te ries humanorieshumanoieshumanomanoanoano...?.
Evidentemente, en cuanto eso pas, dej de rerme de golpe. Pero, a pesar de todo, contest. Y contest con
desprecio.
-Y vosotros sois cientcos? Bah! Vaya una manera de experimentar que teneis... No nos vais a cono-
cer nunca.
-De que hablas, humano? -replic la voz. No, no voy a deciros como son ahora. Imaginoslo voso-
tros solitos.
-Digo que si vais por ah secuestrando terrestres para hacer pruebas, lo teneis muy mal para conocernos.
Por lo pronto, se me ocurre que si andais secuestrando a terrestres que van por ah conduciendo, eso es que
estn sanos, y as poco podeis saber de nosotros.
La pandilla de enanos grises se haban quedado de piedra a mi alrededor. De repente, v como se encara-
ban los unos a los otros. No o nada, pero pude imaginarme que aquello les haba sorprendido... y que estaban
discutiendo entre s. Y volv a intervenir.
-Si lo que buscais son muestras de ADN, como se comenta por ah, por mi perfecto. Pero si lo que que-
reis es conocernos a nosotros o a nuestro mundo... vais listos. Analizando a personas sanas no sabreis nunca
nada sobre nuestras enfermedades, sus maneras de transmitirse, cmo nos afectan... y eso por hablar solo de la
medicina. Tampoco sabreis nada de nuestra cultura, nuestra literatura, nuestra msica, nuestras costumbres...
o de los armamentos con los que jugamos.
V como los enanos cabezones salan de la estancia. Y pude notar como las cintas que me haban suje-
tado hasta el momento se abran sin ningn tipo de intervencin externa. Vaya... por lo visto les haba intere-
sado.
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-Y que propones, humano?
Vaya pregunta, la verdad... pero an as, contest:
-Os propongo un trato. Vosotros me dejais ir, y me enviais a un agente con aspecto terrestre, y yo me
comprometo a ensearle por lo menos lo ms bsico sobre la vida en la Tierra. Y as teneis un poco ms de
informacin de primera mano. Vereis: nosotros ya nos conocemos lo suciente, y tenemos la buena costumbre
de dejar nuestros conocimientos al alcance de cualquiera en un invento muy prctico... los libros.
La respuesta tard en llegar. Durante otros cinco minutos (o, bueno, lo que yo calculo que fueron cinco
minutos), nadie contest... aunque pude sentir perfectamente la tensin que haba en el ambiente. Supongo
que estaban discutiendo la propuesta. Al nal, la voz reson de nuevo en mi cabeza:
-Es un trato, humano
Y lo siguiente que recuerdo era que estaba de nuevo en mi coche, volviendo tranquilamente a Madrid.
-Eso no explica porqu este libro es lo ms importante de la Tierra -dijo Angel, volviendo a coger el
ejemplar en una esquina con tan solo dos dedos, como si le diera asco tocarlo.
-No, ya -segu yo-. Recordais a Eva?
Ojos abiertos como platos, alguna que otra tosecita de complicidad y algun hilillo de baba saliendo de
las comisuras de las bocas de mis compaeros me sugirieron que si, que se acordaban de la despampanante
Eva.
-Ejem... -Toso Carlos- Eva, la sueca? La novia que te echaste el mes pasado? La que estaba tan
rematadamente buena?
-S, esa Eva -respond, y sonre con malicia, cogiendo mi vaso para beber un poco de la refrescante
cerveza-. Solo que no era sueca. Era de un poco ms... arriba.
-De Noruega? -pregunt Fran cndidamente, echndose para adelante con inters.
-So tonto! -contest indignado Angel- Quiere decir que era la agente extraterrestre que le enviaron!
Aquello provoc que el resto del grupo abriese muchsimo ms los ojos. Y una estpida sonrisa de su-
ciencia de Angel, quien se ech para atrs en su asiento lentamente, dndose importancia.
-Correcto -intervine de nuevo, dejando le vaso en la mesa y limpindome los restos de espuma con la
parte trasera de mi mano-. Un da, un mes despus, llaman a la puerta de casa y cuando abro me encuentro
a ese pedazo de mujer. Ya sabeis como era: rubia, metro ochenta, cara redonda, otras cosas tambin redon-
das... y prominentes... En n, Eva. Y me suelta que ella era la agente que, atencin, haba sido creada por los
extraterrestres...
-Creada? -exclam Carlos
-Creada? -corearon todos
-Creada -dije yo-. Era lo que, en nuestros trminos, se poda denir como un cyborg. Material orgnico
por fuera, obtenido a partir de unas cuantas muestras del ADN que nos han estado robando a lo largo de todo
este tiempo... y un sosticado robot mecnico por dentro. De algn extrao y resistente material metlico
extraterrestre. Todo ello controlado por un sosticado cerebro extraterrestre implantado en el centro de la caja
torcica blindada. Hombre, no es que los extraterrestres tengan cerebros de quita y pon, pero cre entender,
con sus explicaciones, que originalmente ella era de una casta militar... y que incluso se haba presentado
voluntaria para la misin. Recuerdo que me dijo que su cuerpo estaba conservado en xtasis en su planeta
natal, esperando que ella volviera para que le volvieran a reimplantar el cerebro...
-Que asco! -Exclam Fran.
-Bueno, s, como fuera -continu yo-. Lo cierto es que se me presenta en casa, y para que yo no tuviese
dudas de quien era, me muestra un medalln que, al apretar un botn, muestra un holograma tridimensional
de uno de aquellos extraterrestres cabezones... una tecnologa de esas que solo hemos visto en las pelculas.
Cuando yo ya no tuve dudas de su identidad (y tras ver aquello tard ms bien poco en convencerme), me
explic que su misin era aprender todo lo posible de la humanidad... y no perderme a mi de vista, para que no
fuera con el cuento de que ella era quien era a las autoridades. Y por eso siempre vena conmigo a todas partes.
Incluso cuando os conoci a vosotros. Y por eso me visteis apenas un par de veces en todo aquel tiempo...
Su misin prioritaria era aprender, y por eso yo tena que permanecer junto a ella, en casa, la mayor parte del
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tiempo: para que ella pudiera leer sin parar. De vez en cuanto bamos a la biblioteca a por ms material... y
por eso nos vimos con vosotros un par de veces. Pero el resto del tiempo, lo que haca era sentarse en un sof
de casa y leer, leer, y leer.
-O sea, que no te comiste una rosca con ella -medi Carlos.
-No me recuerdes mi mala estrella, maldito -le dije mientras aprovechaba para dar otro sorbo de mi
cerveza-. Bueno, lo cierto es que ella iba cambiando de modo de ser y de comportarse a lo largo de todo ese
tiempo. Los primeros das, su misin era nica y exclusivamente, leer. Y leer. Sin embargo, segn pasaba
el tiempo, y sobre todo a partir de la segunda semana, ella empez a rerse socarronamente cada vez que
terminaba un libro, e incluso a veces, mientras lo estaba leyendo.
Yo no poda ver qu encontraba tan divertido en todos aquellos libros de ciencia, fsica, qumica, medi-
cina, historia y dems ramas del saber. Pero tampoco me gustaba nada el tono con el que se rea: como de
suciencia, de saber algo que los dems no saben... una de esas risas de cientco loco que se oyen en las pelis
antiguas de ciencia ccin.
-Y? Qu pas? -pregunt Jorge, otro de nuestros contertulios, cuando yo me interrump para beber un
poco ms de cerveza.
-Joder, dejarme al menos beber de vez en cuando -le respond yo-. Lo que pas es que un da, inexpli-
cablemente, la encontr rindose as... y cuando le pregunt que porqu lo haca, me dijo que porque ya saba
todo lo que haba que saber de los humanos: que ramos dbiles, atrasados... y que seramos pasto perfecto
para la invasin de nuestro planeta que la casta militar extraterrestre vena preparando desde haca aos, apo-
yados por unas ms cautas raza cientca. Que ahora ya tena todos los datos que necesitaba para saber que
la invasin no solo era posible, sino que era hasta recomendable... y que nosotros seramos unos esclavos
perfectos. Incluso como ganado con el que comerciar con otras razas acionadas a la buena carne que viven
en el espacio.
-Aghs! -resopl Carlos.
-S, aghs. Eso es lo que pens yo. Mira si se mostr conada de su prximo xito, que esa vez me mand
ir a la biblioteca a por la ltima remesa de libros que iba a poder leer antes de irse a su nave a mi solo. Sin su
propia escolta.
-Y no te escapaste? -pregunt Fran- No saliste por patas?
-Y a donde iba a ir? Si no volva, ella se marchara y nos invadiran, dndole a la humanidad un terrible
destino. Y si volva, pasara lo mismo. Y que leches, estaba en mi casa. Que leyera lo que le saliera de las
ubres, que se largara con viento fresco, y que me dejara a m mi casa... por lo menos, hasta la invasin.
-S, en eso tienes razn... -replic Carlos.
-Total, que yo voy y me largo a la biblioteca. Y le hago la ltima seleccin de libros. Y como ya estaba
hasta las narices de ver como lea ella sola, decido cogerme un libro para m tambin, para pasar el rato hasta
que ella se marchara. Y cuando llego a casa, ella prcticamente se me abalanza encima y me quita los libros.
Todos los libros. Y me deja a mi viendo la tele otra vez.
-Pues vaya -exclama Angel.
-Pero al cabo del rato, muy cerca ya de la hora que me haba anunciado como de su partida... la veo
venir hacia mi, con un gesto de preocupacin en el rostro... y con unos ademanes que solo puedo denir como
humildes. Estaba asustada! Yo me sorprendo, pero apago la televisin y me dispongo a escucharla.
-No me habas dicho nada del armamento secreto que teneis los humanos -me dijo.
Armamento secreto? Y que iba a saber yo de armamento secreto?
-Los humanos tambin tenemos nuestros secretos. Y ms si se trata de secretos militares, de los que la
poblacin civil no sabe nada de nada -contest nicamente.
-Pero es curioso -me replic ella, con gesto derrotado-: teneis a vuestra disposicin, en casi cualquier
libro de ciencia avanzada, la manera de hacer un arma tan mortal para vosotros como una bomba atmica... y
solo he ledo algo sobre un arma que realmente puede aniquilarnos a nosotros en un pequeo libro de historia.
Casi como si no le diseis importancia.
A mi me iba a dar algo, os lo juro. Yo es que no tena ni puetera idea de lo que estaba hablando: un
arma ms mortfera que una bomba H? Estaba fumada o qu?
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-A qu te reeres? -pregunt
-Al rayo Eptrn. Al arma con la que destrusteis a los Mormoks en la guerra de Andrmeda.
-Ein? -dije yo
Y ella me lanz, entonces, ese libro que teneis ahora encima de la mesa. La invasin de los canopia-
nos. Fijaos si no es el libro ms importante de la historia de la humanidad. Si no llega a ser por l, hoy en da
somos ganado para extraterrestres...
Un aplauso recorri la mesa.
-Bravo! -exclam Angel- Cada da lo haces mejor! Sin duda, tus historias son cada da ms originales,
y estn mejor contadas.
-Y ella se larg, completamente asustada por un librito de tercera de ciencia ccin, y les cont a los
suyos que a la Tierra ni mirarla, no? -Quiso saber Fran.
-Supongo. No lo se. Se larg sin ms al poco tiempo de devolverme el libro. Y no he vuelto a saber nada
de ella... ni de sus amiguitos extraterrestres.
-Vaya... es una buena historia de ciencia ccin -cort Angel-. Podras escribirla.
-Es mejor de lo que piensas -dije yo-. Y si no me crees... mira.
Y lanc sobre la mesa el medalln que me dio Eva cuando se present, tras apretar el botn que lo
activaba.
Supongo que cuando esteis leyendo esto se me podra denir como el hombre con la cara ms larga
de la humanidad ... porque habr acabado muy recientemente mis vacaciones de verano. Pero bueno...
ya vendrn ms. Por ejemplo... la semanita de la Hispacon de este ao, donde con un poco de suerte
os conocer a alguno de vosotros.
H
acer una revista de acionados es un tarea
complicada. Eso, a muchos de vosotros que a
buen seguro os habis liado la manta al hombro
alguna vez, no os sonar a nuevo. Por eso
esta pgina va dedicada a aquellos que nunca se han
involucrado en la realizacin de un Fanzine.
Para que estas pginas puedan llegar a vuestras
manos el proceso se inicia con la seleccin de los textos
que vosotros nos remitis. Despus, una vez sugeridas las
correcciones, remitidas a vosotros, recibidas las contesta-
ciones, sugeridas de nuevo ( aaggg... ) y vueltas a reci-
bir.... pues un servidor se sienta delante del ordenador y
comienza la tarea de unir todos vuestros relatos, todas
vuestras ideas y sugerencias en un... como os dira... en
un algo que intenta ser homogneo y dar una buena
imagen.
El trabajo, gustosamente, lo asumimos.
Maquetar la presentacin, corregir los textos de los
que a buen seguro se escapar algn gazapo, tirar una y mil
hojas de prueba hasta poder por n decir, orgullosos: ya
est lista.
Convertirla a un formato electrnico, colgarla de
Internet y ponerla a vuestra disposicin SIN QUE SE
TENGA QUE PAGAR NI UNA PESETA POR ELLO.
Y no es que seamos ngeles benefactores. Pero
creemos que es una idea maja que puede prosperar, y para
ello os escribo este artculo, para deciros en qu podis
ayudarnos. Y es muy sencillo:
NECESITAMOS DE VUESTROS TRABAJOS
Vuestro relatos, vuestros comentarios, las crticas
de aquellos libros o pelculas de Ciencia Ficcin o Fanta-
sa que hayis visto / ledo. Todo ello tiene un valor incal-
culable para nosotros ya que es de ese material del que
nos alimentamos. Si vosotros, que nos leis ahora, nos pro-
porcionis el material necesario, nosotros asumiremos con
gusto la tarea de convertir todo vuestro trabajo en un fan-
zine del que podamos sentirnos orgullosos.
Nos ayudareis ?
Juan Carlos Valero y Sebastin Font
PULSAR
NECESITA DE TU AYUDA
PULSAR 3 | Pgina 61
Cuanto se lee PULSAR ?
Redaccin PULSAR
Marzo Abril Mayo Junio Julio Agosto
0 107 47 120 100 46 9 429
1 147 279 33 14 473
2 252 105 357
Podis visitar en Internet la pgina web del Fanzine:
Http://juancarlos.keynockers.com
Es en esta pgina donde reside propiamente la revista.
Podis descargarla de aqu en cualquier momento del da
o de la noche, estis donde estis del mundo. Asimismo, a
n de que se pueda colaborar y coordinar mejor a los cola-
boradores, hemos preparado unas listas de correo electr-
nico que creemos nos sern muy tiles a todos. Estas son:
Pulsar-colaboradores: Es una lista de correo electrnico
para aquellos que colaboris con nosotros en el da a da
del Fanzine. Aqu puede criticarse, sugerirse o simple-
mente comentar temas de comn inters. Es una lista res-
tringida a colaboradores. Para solicitar el ingreso, enviar
un mensaje en blanco a la direccin de email:
pulsar_colaboradores-subscribe@yahoogroups.com
y esperar el mensaje de conrmacin.
Pulsar-relatos: Se trata de una lista de correo pensada
para que podis enviar vuestros relatos, crticas de libros
y/o pelculas, o cualquier trabajo que tengis realizado y
creis que es interesante. No es necesario apuntarse. Basta
con enviar un mensaje con vuestro trabajo ( ver la seccin
de Normas de publicacin ) junto con una explicacin y
una pequea descripcin del trabajo junto con vuestros
datos personales. La direccin de correo electrnico es:
pulsar-relatos@yahoogroups.com
Pulsar: Esta ltima direccin de correo electrnico es la
que os permitir enviar un mensaje directamente a los edi-
tores ( es decir, a nosotros ). Si el tema es solucionable a
travs de las otras listas, os agradeceremos que lo canali-
cis por all debido al escaso tiempo del que disponemos.
pulsar-editores@yahoogroups.com
En Internet...
PULSAR acepta relatos, crticas, dibujos y
colaboraciones originales de Ciencia-Ficcin
y Fantasa en todas sus vertientes. La acepta-
cin corresponde al Consejo Editorial quien
valorar crticamente los trabajos y podr, en
su caso, rehusarlos o hacer a los autores aque-
llas observaciones que crea oportunas sin que
ello suponga solidarizarse con las opiniones
emitidas.
Se admiten originales nicamente en espaol
que se enviarn ,mediante chero adjunto , y
por correo electrnico a la direccin:
pulsar-relatos@yahoogroups.com
Los originales debern presentarse escritos
preferentemente en ASCII, TXT, RTF, Word
o HTML , y las imgenes en formato TIFF,
JPEG, PNG o GIF. Los grcos debern de ir
numerados si precisan de orden.
Junto con el original remitido debe de adjun-
tarse una breve presentacin del relato ( ver
como muestra los publicados en este nmero
) de dos o tres lneas de extensin, as como
una breve presentacin del autor que puede, si
se desea, incluir una foto.
Normas
de Publicacin
En este mes pasado, con el calor del verano y la desconexin de muchos de internet, hemos tenido un
importante bajn de lectores. Pese a todo nos damos por muy sadisfechos con 357 descargas del nmero
2 de PULSAR, contra un acumulado de 473 descargas del numero 1 y 429 descargas del nmero 0.
N

m
e
r
o
M
e
s
PULSAR 3 | Pgina 62
PULSAR
Fanzine de Ciencia Ficcin y Fantasa
Este Fanzine se termin de componer en La Llagosta el da 1 de Septiembre del 2001