Ilustracin (Aufklrung; 1720-1785) El sol naciente, que todo lo ilumina y abarca con sus rayos (lumen ingenii Imperio

o de la Razn. Empirismo: . !oc"e (#$%&'#()*+ Gottfried Wilhelm Leibniz (#$*$'#(#$+: precursor de la Ilustracin, su teor-a de las mnadas acent.a la importancia de todos los estadios del ser, desde la -n/ima unin celular 0asta 1ios. Christian Wolff (#$(2'#(3*+: lo que es lgicamente deri4able, es tambi5n razonable, natural y (moralmente+ bueno. 67u5 es Ilustracin Moses Mendelssohn (#(&2'#(8$+:
9ormacin, cultura e ilustracin son modi/icaciones de la 4ida social,: la /ormacin se di4ide en cultura e ilustracin. !a primera parece dirigirse sobre todo al orden pr;ctico. <:= !a ilustracin, por el contrario, parecer-a re/erirse m;s al orden terico.

Sturm und Drang (17 71785!"0) Donsecuencia de la Ilustracin. !a indi4idualidad, descubierta por el Renacimiento, se con4irti en programa, la unidad de cuerpo, alma y esp-ritu determinaba al 0ombre. Este primer mo4imiento re4olucionario de la ?u4entud en la literatura alemana, /ue lle4ado a cabo por la generacin nacida 0acia #(3). Eo 0a de consider;rsela tanto una etapa pre4ia del clasicismo o de inmadurez respecto a la madurez de 5ste, sino m;s bien como un nue4o estadio din;mico de la Ilustracin (F. !u";cs+ Centimiento de co'pertenencia, CtraGburg, 9ran"/urt, Cc0Haben. Cturm und 1rang: una obra de teatro de 9. > Ilingers (t-tulo original: Wirrwarr, #(($+ Johann Gottfried Herder (17441803): Cobre el estilo y el arte alem;n (#((%+ es una coleccin de escritos program;ticos del C. u. 1. Ceparacin del modelo /ranc5s. Jor Kalem;nL (deutsc0+ entend-a Merder tanto germnico y n rdico como popular. Ensayo de Foet0e 1el arte constructi4o alem;n <sobre la

#lasicism$ (178 -1805) !" W" #on Goethe (#(*2'#8%&+ $riedrich #on Schiller (#(32' #8)3+ !a 5poca del clasicismo puede determinarse con los datos biogr;/icos de ambos: en #(8$ 4ia? Foet0e por primera 4ez a Italia, en #8)3 muri Cc0iller. KDlasicismoL (Ilassi"+ es por un lado un concepto epocal, por otro, designa un punto de culminacin en general. Aoda literatura nacional tiene su propio clasicismo. En el siglo NOIII se entend-a por Klassi%, sobre todo la antigPedad griega y romana, redescubierta tambi5n en Qlemania, merced a la in/luencia del renacimiento italiano (siglos NO y NOI+. !ohann !oachim Winc%elmanns (#(#('#($8+ Re/leRiones sobre la imitacin de las obras griegas en la pintura y escultura (#(33+ Ei demasiado entendimiento (Ilustracin+ ni demasiado sentimiento (C. u. 1.+ el ideal de belleza apol-neo de

%ntr& &l #lasicism$ ' &l r$manticism$ (17"(-1811) $riedrich &'lderlin (#(()' #8*%+ Jartidario de la re4olucin /rancesa. Qmistad con Megel y Cc0elling. #(2$'28 preceptor en 9ran"/urt sobre el >eno en casa del banquero Fontard, relacin con la esposa de 5ste, Cusette (1iotima+. 1emencia a partir de #8)&. Cus eleg-as, 0imnos, y la no4ela epistolar Miperin, re/le?an ante el tras/ondo del idealismo alem;n el ansia de armon-a entre esp-ritu, naturaleza y /uerzas di4inas, corporizada en la Frecia cl;sica. Joemas compuestos en 4ersos cl;sicos y en ritmos libres. Sdas, 0imnos, eleg-as (Jan y 4ino, #8))')#+. 9ragmento dram;tico: !a muerte de Emp5docles, /ragmentos tericos 4arios. Redescubierto en el siglo NN por Eorbert 4on Mellingrat0. !ean (aul (#($%'#8&3+ In/luencias de las no4elas del ingl5s Ric0ardson y el irland5s !. Cterne, as- como

)$manticism$ (17"8-18(0) Aodos los g5neros po5ticos cl;sicos, en su estricta pureza, son a0ora rid-culos (9. Cc0legel+ Macia #(2( se desarrolla el concepto Kpoes-a rom;nticaL, a partir del cual se deri4a el nombre que designar-a la 5poca en su totalidad. Q /ines del siglo NOIII, el t5rmino signi/icaba: #+ lenguas Krom;nticasL: las deri4adas del lat-n (0oy, Krom;nicasL+, &+ se eRtrapola a la antigua literatura de las lenguas rom;nicas, no escrita en 4erso (no4elas Romane, romances Romanzen+, %+ /inalmente, tambi5n el contenido de estas obras, lo /ant;stico, eRtraTo, mara4illoso e incre-ble, se con4ierte en Krom;nticoL. *rim&r r$manticism$ (r$manticism$ t&m+ran$, r$manticism$ d& -&na) Wilhelm &einrich Wac%enroder (#((%'#(28+ ' Ludwig )iec% (#((%'#83%+ Jeregrinacin a tra45s de 9ranconia, obser4aciones sobre el arte medie4al (y renacentista, 1urero+ y la piedad catlica.

Immanuel Kant (#(&*'#8)*+:

!a ilustracin es la salida del 0ombre de la menor-a determinada por su propia culpa. >enor-a es la incapacidad de ser4irse de su entendimiento sin la direccin de otro. 1eterminada por propia culpa est; esta menor-a, cuando su causa no radica en /alta del entendimiento, sino de la decisin y del cora?e de ser4irse de 5l sin la direccin de otro. Sapere aude! @Aen cora?e de ser4irte de tu propio entendimientoB es, por consiguiente, el lema de la ilustracin.

::::::::::::: Enciclopedias Cemanarios morales

!ohann Christoph Gottsched *+,--.+,//01 Ensayo de un arte po5tico cristiano para los alemanes Qpartamiento del barroco, imitacin de la naturaleza. !" !" 2odmer (#$28'#(8%+, !" !" 2reitinger (#()#'#(($+ Jre/erencia por la poes-a /rancesa, re/orma del teatro (condena del lengua?e de los dramas barrocos+ !ohann 3lias Schlegel (#(#2'#(*2+ Gotthold 3phraim Lessing (#(&2'#(8#+ Dartas concernientes a la literatura m;s moderna: El ingl5s logra casi siempre el ob?eti4o
de la tragedia, por especiales y eRclusi4os que sean los caminos que escoge, y el /ranc5s no lo logra ?am;s, aunque transite los trillados caminos de los antiguos. (D. #(.+

catedral de Estrasburgo=: Qcerca de la literatura alemana moderna (#($(+: 7uien escribe

acerca de la literatura de un pa-s, no debe de?ar de considerar tambi5n su lengua: el genio (Fenius+ de la lengua es por consiguiente tambi5n el genio de la literatura de una nacin.

U.squeda de los or-genes Fenio (Fenie+ C0a"espeare como modelo ( las traducciones de Vieland+ 1rama: g5nero sobresaliente del C. u. 1., escrito a0ora, las m;s de las 4eces, en prosa en lugar de en 4erso. &einrich Wilhelm #on Gersten. berg (#(%('#8&%+: la tragedia Wgolino (#($8+ sobre el canto %%X del In/erno mantiene las tres unidades, la no4edad consiste en la cruda representacin de las pasiones. J. W. von Goethe (1749-1832): drama histrico; Gtz von B r!ichin" n (1773)# am$i ntado n !as "% rras d !a$rador s d 1&24'2&( &) c%adros n r*+ida s%c sin( Gtz-d $at ( $riedrich M" Klinger (#(3&'#8%#+ !a%ob Michael 4einhold Lenz (#(3#'#(2&+: !os soldados, drama cr-tico'social, %3 escenas en r;pida sucesin, iron-a, relacin tr;gicmica. &einrich Leopold Wagner (#(*(' #((2+ !a in/anticida (#(($+: moti4o del amor entre distintas

Aragedia burguesa: >iss Cara Campson (!essing+ 1isolucin gradual de las prescripciones sobre los estamentos sociales. 9amilia como tema. Domedia: >inna 4on Uarn0elm (!essing+ Aeatro nacional Datarsis: !essing 4io en la catarsis una trans/ormacin de la compasin y el temor en aptitudes 4irtuosas. Q las tres unidades las consideraba entendidas demasiado estrictamente por los /ranceses (Qristteles+ 1rama 0istrico'pol-tico: Emilia Falotti 1rama anal-tico: Eat0an el sabio: este drama, el primero escrito en 4ersos blancos (Ulan"4ers: ?ambo de cinco pies, sin cesura ni rima+, es la pieza m;s

la antigPedad. !os dramas cl;sicos de Foet0e: I/igenia en A;uride (#(8(+, en 4ersos blancos. Escrita primero en prosa, toma /orma cl;sica en Roma, importancia de lo 0umano en la solucin del con/licto. Egmont: comenzado en #((3, en la 5poca del C. u. 1., obra de transicin, lo que se aprecia, /ormalmente, en la yuRtaposicin de 4erso y prosa, en el ordel del contenido, en la /igura de Egmont, ubicada en la luc0a de liberacin de los Ja-ses Ua?os del siglo NOI. !a l-rica de Foet0e: Eleg-as romanas (#(23 en la re4ista de Cc0iller Las &oras+. !ibertad y goces del amor sensual Encuentro del norte y el sur (Foet0e y la 4iuda romana 9austina+. Qmor es la deidad conductora, tanto a la antigPedad cuanto a la 4ida presente. Escritas en 0eR;metros (4erso 5pico de seis pies, en general d;ctilos, con el .ltimo pie abre4iado en una s-laba+ y pent;metros (4erso dact-lico antiguo con pie abre4iado en el tercero y en el .ltimo lugar, considerado originalmente como 4erso de cinco pies, pero que en la poes-a alemana cuenta con seis ele4aciones, y se utiliza con el

del racionalismo de los /ilso/os y autores ingleses y /ranceses de la Ilustracin. 1os per-odos creati4os: en el primero se destaca el Elogio de la tonter-a (!ob der 1umm0eit+, aludiendo a la obra de Erasmo Elogio de la locura (!ob der Aor0eit+. !a muerte de dos amigos, el suicidio de su 0ermano y la 4isin de la propia muerte, determinan la conciencia de la /ugacidad, que marca toda su obra. En el segundo per-odo se destaca !a 4ida del di4ertido maestrillo >aria Vutz en Quent0al. Wn tipo de idilio. Sbras tericas: Escuela preparatoria de la Est5tica (#8)*+ Aercer per-odo creati4o: no4elas, Ait;n (#8))')%+, !a edad del pa4o 9legel?a0re, no4ela 0umor-stica (#8)*'3+ &einrich #on Kleist (#(((' #8##+ In/luencias de la Ilustracin y la /iloso/-a de Iant: 5sta lo lle4 al con4encimiento de que la 4erdad no puede 0allarse en el mundo. Este desequilibro no se compensa merced al ideario cl;sico como en el caso de Cc0iller, ni en una 4isin

Oertimientos del corazn de un /raile amante del arte (#(2(, lo esencial es de Vac"enroder+, biogra/-as de artistas. !a naturaleza como el lengua?e de 1ios, el artista como mediador entre 1ios y el 0ombre:
Donozco, empero, dos lenguas mara4illosas: Q una de estas lenguas mara4illosas la 0abla tan slo 1ios, a la otra la 0ablan slo pocos escogidos entre los 0ombres: 7uiero decir: la naturaleza y el arte.

!as andanzas de 9ranz Cternbald de Aiec" (#(28+: 9ranz, un alumno de 1urero, marc0a 0acia los Ja-ses Ua?os e Italia, para conocer a artistas de /ama. El 05roe, no obstante, no eRperimenta e4olucin alguna, sigue siendo un soTador. Inclusin de poemas y canciones en la no4ela. En ambas obras se mani/iestan las caracter-sticas esenciales del romanticismo: la amistad de los autores, la pre/erencia de la Edad >edia a la QntigPedad, la cercan-a del arte y la religin, el peregrina?e inquieto y la ensoTacin nost;lgica. 1isolucin de la /orma no4el-stica merced a una /usin de los g5neros. D-rculo de ena !ohann Gottlieb $ichte (#($&' #8#*+ En #(2$Y( se /orm en ena un c-rculo en torno al /ilso/o 9ic0te (1octrina de la ciencia, #(2*:

importante de la ilustracin (#((2 Z I/igenia en A;uride, un drama cl;sico de Foet0e+ $riedrich #on 2lanc%enburg (#(**'#(2$+, Ensayo sobre la no4ela, Gottfried Schnabel (#$2&'#(3&+, ERtraTos destinos de algunos na4egantes, robinsonada. Christoph M" Wieland (#(%%'#8#%+: traduccin de autores cl;sicos, de && dramas de C0a"espeare, no4elas. Christian $5rchtegott Gellert (#(#3'#($2+, /;bulas Georg Christoph Lichtenberg (#(*&'#(22+, a/orismos !ustus M'ser (#(&)'#(2*+, /olletines

clases sociales y sus consecuencias. $riedrich Schiller (#(32'#8)3+: !os bandidos (#(8#, estrenada #(8&+: patetismo, 5Rito teatral, Cc0iller como Kleg-timo 0eredero de C0a"espeareL. Wna de las obras m;s importantes del C. u. 1. 6o#ela epistolar (Urie/roman+: !as des4enturas del ?o4en Vert0er de Foet0e. Vert0er y el esp-ritu de la 5poca, la K/iebre' Vert0erL, Vert0er como 05roe del C. u. 1., Vert0er y la cosmo4isin pante-sta. Karl (hilipp Moritz (#(3$'#(2%+: Qnton Reiser, no4ela psicolgica. !-rica: la l-rica del C. u. 1. se articula, /undamentalmente, en el ;mbito de la balada (de reciente popularidad+ y en la l-rica del ?o4en Foet0e. Importancia del inter5s en la cancin popular. Aradicin de la balada popular (ital. KballareL, danzar+, de cuTo 5pico medie4al colecciones de sagas irlandesas y escocesas (Reliquies o/ Qncient Englis0 Joetry del obispo Jercy 9ragments o/ Qncient Joetry de >ac0p0erson+ comienzos de la balada art-stica, nue4os temas (con/lictos sociales y religiosos, cuestionamiento de normas eRistentes+ elementos /ormales de la balada popular, de la saga popular y la supersticin

0eR;metro en el d-stico.+, Epigramas 4enecianos (#(2$+: seg.n el modelo de >arcial. !a l-rica de la naturaleza nacida en Veimar (!ieder+ est; determinada por el ansia de armon-a y por la certeza de una armon-a que puede ser trans/erida al 0ombre: [ber allen Fipe/ln ist
Ru0:

1rama de la transicin: 1on Darlos de Cc0iller (#(8(+, por la eleccin de las /iguras C. u. 1, /ormalmente Dlasicismo. !-rica de Cc0iller: los dramas cl;sicos de C. nacen slo a partir de #(23, antes de esa /ec0a pre4alecen traba?os sobre la teor-a del arte y la produccin l-rica: !os dioses de Frecia (#(88+. Ce trata de una l-rica m;s bien K/ormati4aL (Uildungslyri"+ opuesta a la K4i4encialL (Erlebnislyri"+ de Foet0e. Aema de la K0uidaL de los dioses:
C-, 4ol4ieron a casa, y todo lo bello, !o ! vado# !! varon consi"o# !os co!or s todos# !os tonos vita! s# y nos qued tan slo la palabra sin alma.

KtrascendentalL de la naturaleza y sus misterios como en el caso de Eo4alis. Qll- radica el n.cleo tem;tico de sus obras: 6Dmo puede un 0ombre, que 4i4e de sus sentimientos, encontrar su lugar en un mundo (racional+, pleno de azares y golpes del destino\ !a tragicidad de los persona?es de Ileist se basa as- en una contradiccin insuperable, en una ant-tesis insoluble. Aragedias: !a /amilia Cc0ro//enstein (#8)%+, Jentesilea (#8)8+. Domedias: Datalina de Meilbronn (#8#)+, El c;ntaro roto (#8##+ Ensayo bre4e: Cobre el teatro de las marionetas (#8#)+ Eo4elas bre4es: Aerremoto en D0ile (#8)(+, >ic0ael Io0l0aas (#8#)+. !ohann (eter &ebel (#($)' #8&$+ Joes-a dialectal (Mebel es el Kpoeta nacionalL del espacio lingP-stico alem;nico, el suroeste del pa-s+ Mistorias de calendario.

el 7o como punto de partida de todo pensamiento. Sposicin 7o 8 6o.7o+ $riedrich Schlegel (#((&'#8&2+ 9ugust Wilhelm Schlegel (#($(' #8*3+. Re4ista 9then:um, #(28'#8)) (/undada en Uerl-n despu5s de una disputa con Cc0iller+. Dolaboradores: Aiec", Vac"enroder, Eo4alis y otros. !os fragmentos. El /ragmento ##$:
!a poes-a rom;ntica es una poes-a uni4ersal progresi4a. Cu determinacin no es meramente reuni/icar todos los g5neros separados de la poes-a, y poner en contacto la poes-a con la /iloso/-a y la retrica:

Iron;a rom;ntica: producto de la conciencia de discrepancias insuperables, por e?., entre la realidad y el ideal, entre lo /inito y lo in/inito. !ucinda, no4ela de 9. Cc0legel (#(22+: en lugar de accin continua, una encantadora con/usin 6o#alis <$riedrich #on &ardenberg= (#((&'#8)#+ Jolen (9ragmentos del incesante monlogo en m-+ >oti4o de la noc0e: Mimnos a la noc0e (#8))+ Meinric0 4on S/terdingen (#8)&+. >oti4o de la flor azul: s-mbolo del ansia irrealizable de in/inito, del amor y la K/uerza

!os artistas (#(88+: el poema /ormula en %% estro/as de ritmo y;mbico, la 4isin de Cc0iller de la antigPedad. In/luencia de Iant sobre Cc0iller.

se mezclan con el U]n"elsang.

Donzcase al pueblo enteramente, in4est-guese su /antas-a y sensibilidad, para colmar aqu5lla de im;genes pertinentes y acertar en 5sta con el calibre correcto. (F. Q. UPrger+

Encuentro de Cc0iller y Foet0e (#(2*+: la Kplanta originalL descubierta por F., eleg-a !a metamor/osis de las plantas, Qcerca de la teor-a de los colores (Foet0e+. Cc0iller y la re4ista )halia (#(83'#(2%+ Ideario de las &oras: 0umanidad, belleza, conocimiento y consecucin de la 4erdad. Dolaboradores de las Moras: adem;s de Foet0e, V. 4on Mumboldt, 9ic0te y Q. V. Cc0legel. !a Kl-rica re/leRi4aL (Fedan"enlyri"+ de Cc0iller entre el Erlebnis' y el !e0rgedic0t. (Cpaziergang y 1as Ideal und das !eben+ KQTo de las baladas #(2(2L: aislamiento de ambos Kol-mpicosL En el mismo aTo aparece en el 9then:um de 9. Cc0legel el /amoso /ragmento ##$ (sobre la poes-a uni4ersal progresi4a+ Educacin por el teatro. !os aTos de aprendiza?e de Vil0elm >eister (#(23'$+ de F.. 1e/inicin de no4ela y drama: En la no4ela (Roman+ 0an
de presentarse sobre todo modos de pensar (Fesinnungen+ y acontecimientos, en el drama, caracteres y 0ec0os. !a no4ela debe andar despacio, y los modos de pensar del persona?e principal deben (:+ demorar la premura del con?unto

uni4ersalL. Calones literarios >u?eres en el romanticismo 4ahel >arnhagen (#((#'#8%%+ !as mu?eres de los 0ermanos Cc0legel, ?orothea >eit y Caroline Schlegel.Schelling Karoline #on G5nderrode (#(8)' #8)$+ y su amiga 2ettine #on 9rnim (#(83'#832+, la 0ermana de Dlemens Urentano (Dorrespondencia de Foet0e con una niTa, #8%3. Dompromiso pol-tico. Este libro pertenece al Rey, #8*%+. S&gund$ r$manticism$ (r$manticism$ tard.$, r$manticism$ d& /&id&l0&rg) >enos teorizante e imbuido de /iloso/-a. Cus representantes principales se reunieron desde #8)3 en Meidelberg. 1i/usin del ideario rom;ntico en la poes-a, la pintura y la m.sica. Dar;cter m;s conser4ador, tendiente a lo popular e inclinado a la peculiaridad del terruTo que el de sus predecesores. !es /altaba lo re4olucionario y la marcada oposicin al clasicismo que caracteriz al romanticismo de ena. ^a no se reclamaba reno4acin y uni4ersalidad, se 4ol4-a antes bien al pasado (a la unidad y al KresguardoL del 0ombre en sus 4alores morales y sus tradiciones, identi/icados con

por desplegarse.

Vallenstein y >aria Ctuart (#8))+ de Cc0iller. !a obra post'cl;sica de Foet0e: !as a/inidades electi4as (no4ela, #8)2+ !os aTos de andanzas de Vil0elm >eister (#8&#, re4isado en #8&2+ 9austo: primera parte (#8)8+ 9austo. Wn /ragmento (el Jroto/austo, #(2)+ naci en el per-odo C. u. 1., y trataba sobre todo la tragedia de Fretc0en. 9austo: segunda parte (#8%&+. Re/leRiones de F. sobre la /-sica y la geolog-a, edad media nrdica, antigPedad griega y unin de los ;mbitos en la /igura de Eu/orin, 0i?o de 9austo y Melena. !a l-rica del .ltimo per-odo de F.: 1i4;n de Sriente y Sccidente (#8#2'#8&(+: amor a la ?o4en >arianne 4on Villemer, tema de la renuncia, de la unidad y la duplicidad, de la separacin y la reuni/icacin el gran tema del clasicismo, b.squeda de la armon-a en la di4ersidad 4isible.

la Edad >edia+. Ce consideraba que la coneRin con el pasado dar-a 4alor y sustento al pueblo, conmo4ido por las guerras de liberacin (#8#%'#3+. Qc0im 4on Qrnim /ue uno de los m;s celosos admonitores de la memoria 0istrica. Araducciones de la literatura uni4ersal: Aiec" y Q. V. Cc0legel (Daldern, Jetrarca, 1ante, Qriosto, Aasso, C0a"espeare, etc.+ Duentos *M:rchen0 y libros populares: El niTo y el cuerno mara4illoso (Qc0im 4on Qrnim y Dlemens Urentano, #8)$'#8)8+ Jacob (178&-18)3) , Wilhelm (178)-18&9) Grimm: -% ntos +ara !a in.ancia , ! ho"ar (2 vo!/m n s# 1812-181&)( 0a co! ccin# a%m ntada n 18&7# s conocida como Cuentos de hadas de los hermanos Grimm.
Eos 0emos es/orzado en recoger estos cuentos tan puramente como /uera posible: Eo se 0a aTadido, embellecido o modi/icado circunstancia alguna.

1 im+ortancia d cisiva +ara !a .i!o!o"2a a! mana: !a gram;tica alemana (#8#2'#8%(+ y el 1iccionario alem;n (#83& ' completado en #2$#B:+ 9chim #on 9rnim (#(8#'#8%#+: no4elas bre4es y relatos, no4ela incabada, !os custodios de la corona (#8#(+ Clemens 2rentano (#((8'#8*&+: poes-a, no4ela, teatro, relatos

(El bra4o Fasparcito y la bella Qnita, #8#(+ Qbolicin de los l-mites entre /antas-a y realidad, interseccin de los g5neros literarios. El artista rom;ntico las m;s de las 4eces un KmarginadoL conoce ambos mundos, y su misin es mediar entre ellos, abrir los o?os de los Kno 4identesL a lo irracional. Esta misin del artista retoma el postulado original de Vac"enroder, en los comienzos del primer romanticismo. 3rnst )heodor 9madeus &offmann (#(($'#8&&+: El puc0ero de oro: (#8#*+. Qnselmo slo es dic0oso
en la poes-a, a la que se re4ela la sagrada consonancia de todos los seres, como el m;s pro/undo misterio de la naturaleza

Entusiasmo por lo nocturnal, se abre el mundo demnico'on-rico de lo a4enturado, lo catico y lo demencial (Jiezas nocturnas, #8#(, y la no4ela, !os eliRires del diablo, #8#3Y$+. !oseph #on 3ichendorff (#(88Y#83(+ !-rico de la naturaleza. En el otoTo de #8)2, conoci a Qrnim y Urentano, as- como a Meinric0 4on Ileist durante una 4isita a Uerl-n. En Oiena, /orm parte del c-rculo de 9riedric0 Cc0legel. Cu primera no4ela, Jresentimiento y presente, es de #8#3, su relato m;s conocido, !a 4ida de

un 4agabundo tunante, de #8&$. 3duard M'ri%e (#8)*'#8(3+ Wno de los grandes l-ricos de lengua alemana. 9usin de ideales de belleza cl;sicos con elementos crepusculares y de /uente popular, propios del romanticismo. Escribi adem;s la no4ela >aler Eolten (#8%&+, cuentos, y la no4ela bre4e >ozart camino de Jraga (#83$+.