Las bodas de Fgaro es una pera bufa.

La opera bufa esta destinada a la burguesa, al pueblo. Posee una formula progresiva, flexible, llena de accin. Presenta personajes corrientes.
Escrita en italiano, es considerada como una de las mejores creaciones de Mozart y como una de las peras ms importantes de la historia de la msica. La trama se desarrolla en Sevilla (Espaa). Obertura en re mayor. La obertura no usa ninguno de los temas de la propia pera, no es una obertura popurr, son todas melodas que no van a aparecer en la opera.

Es famoso el final Acto II, Se pasa de un do a un tro, a un cuarteto,... hasta alcanzar las siete voces sin que la accin decaiga en ningn momento ni los personajes pierdan su propia caracterizacin. El sexteto (n. 18: Riconosci in questamplesso), del Acto III era uno de los pasajes favoritos del propio Mozart. La pera fue bien recibida por el pblico. La trama, pese a ser complicada, fluye con facilidad y espontaneidad. Los personajes poseen gran riqueza de matices. Cobran emociones reales gracias a la msica. Los infinitos estados de nimo (sensualidad, erotismo, abandono, melancola, nostalgia, arrepentimiento) se corresponden con la escritura musical.

La dupla Mozart - Lorenzo da Ponte, van a ser gestores de otras dos peras mozartianas igualmente grandiosas: Don Giovanni y Cosi fan tutte Las bodas de Fgaro fue aplaudida desde sus primeros das, tanto as que en la jornada de estreno varios de su trozos tuvieron que ser repetidos, prolongando en ms de dos horas adicionales la puesta en escena de la ya extensa pera. En EL Barbero de Sevilla Fgaro es el barbero, que burla a Don Bartolo, el severo guardin de Rosina y quien facilita el camino para que el Conde de Almaviva consiga casarse con ella. Ha pasado el tiempo y en Las bodas de Fgaro Rosina se ha convertido en la Condesa de Almaviva y Fgaro es el criado oficial del Conde. Fgaro y Susana, criada de la Condesa Rosina, son ahora novios y van a casarse.

El dramaturgo frances Pierre Beaumarchais, estreno en 1775, 1784 y 1792 tres obras teatrales que tuvieron mucho xito. Constituyen un autentico ciclo, ya que tienen los mismos personajes y cada obra es una continuacin de la anterior: El barbero de Sevilla Las bodas de figaro La madre culpable

Toda la serie es un retrato de la sociedad de su tiempo. Un elogio a las virtudes burguesas frente a las cualidades heroicas de la nobleza, que estaban en retroceso. Expone las grandes diferencias entre seor aristcrata y vasallo burgus. Critica los excesos de la aristocracia absolutista, y por lo tanto a la monarqua. Presenta a un simple criado (Figaro) que es ms inteligente que su seor (el Conde). Esto indign a la aristocracia. Describe a Figaro como un burgues oportunista, a quien le gusta el poder.

La primera parte la musicalizaron Paisiello y luego Rossini. Debido al xito que tuvo en Viena la opera de Paisiello, Mozart pens en aprovecharlo componiendo una obra con la segunda parte de la triloga. Crey que sera una gran oportunidad. Encontr en esta obra una serie de ideas que le interesaban enormemente: la lucha contra la tirania absolutista, la libertad, la igualdad. No hubo ningn encargo oficial, fue solo producto de la conjuncion artistica del musico y escritor. La obra teatral de Beaumarchais fue prohibida en toda Europa, por su contenido social y poltico. Hubo que pedir permiso al emperador, y Jose II de habsburgo, siempre atento a dar una imagen de si mismo liberal y tolerante, concedio licencia para convertirla en opera. Redujeron la obra de 5 a 4 actos, y dulcificaron o evitaron las alusiones comprometedoras. Dieron al conjunto un tono mas festivo, comico, que dramtico, profundizando en la caracterizacion de los personajes. Hicieron cortes fundamentales entre ellos una escena entre Figaro y el Conde y un monologo de fgaro que es un claro ataque a las autoridades polticas y sociales de la poca. Toda la parte sociopoltica quedo suavizada en defensa de otros valores como el amor, la fidelidad y una especie de superioridad moral e intelectual de las mujeres frente a los hombres. Se le dio mas importancia a la ancdota amorosa que a las vivencias sociales. Pero mas alla de los cortes y las suavizaciones queda claro el tono critico de la opera. No se suprimieron las ironicas insinuaciones al derecho feudal, con respecto al deseo del conde de poseer a susanna. A pesar de que del derecho feudal ya no era vigente en su condominio. Valores de la opera: Reinvindicar la igualdad entre los hombres. El valor del ser humano, no depende de su rango social. Confrontar nobleza y servidumbre, aristocracia y burguesia Crear prototipos: el conde y figaro

Los opositores pusieron todo su empeo en boicotear la opera. Consiguieron retrasar el estreno. Prohibieron el ballet. Es una partitura difcil, en aquella poca estaba en el limite de lo ejecutable. Quizas fue esa la verdadera razn de la oposicin por partes de los cantantes a realizarla. Solo se hicieron 8 funcoines, fue levantada rpidamente. En cambio en Praga se convirti en un gran suceso. Bodas requiere un elenco de 11 cantantes, enfrentados en dos bandos enemigos. Bartolo, Marcellina y Basilio, aliados con el conde. Susana, Cherubino, la Condesa, aliados con Figaro. Barbarina, Antonio y don curzio neutros. Las relaciones se van entretejiendo. En toda la opera se ve la oposicin del Conde con Figaro. Se ve la clara intencin de poner al espectador en contra del conde. Ridiculiza a los personajes aliados con el, mientras los que van a favor de Figaro se muestran como puros y autenticos.

El rol de Susanna es para una soprano con flexibilidad vocal y agilidad. Criada de la condesa, y la prometida de Figaro. Esta presente a lo largo de toda la obra. Es una criada culta, sabe escribir. Es el objeto de deseo del conde. Como personaje es la vida representacin de la coquetera y la femineidad. Es temperamental, avispada, encantadora. Juega con el peligro. Mozart puso siempre un especial cuidado en los cantantes, trabajando en conjunto a la hora de componer las arias.