Todo Sobre Fotografia 12898

Todo sobre la fotografa
Autor: jonathan Pacheco Saavedra

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1. Posibilidades de control sobre la imagen
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Si consideramos la fotografa como algo ms que una tcnica, podemos mejorar la
calidad y fuerza de la imagen cuidando tambin su aspecto artstico.
En fotografa la composicin tiene muchas ms limitaciones que en otros medios
artsticos, pues en ella el motivo condiciona en mayor grado el resultado que en
pintura, en donde se parte de cero (lienzo en blanco).
Los principales medios con que cuenta el fotgrafo para interpretar un tema se
reducen a:
Encuadre y seleccin de las partes de la escena. Enfoque total o selectivo. Eleccin
del ngulo de la toma y perspectiva. Y , en ciertas ocasiones, adems: Colocacin
de los elementos de la imagen. Eleccin del tipo, nmero y direccin de las
fuentes luminosas. Aunque algunas fotografas tomadas al azar resulten con una
composicin impecable, lo normal es que una buena composicin haya tenido un
periodo inicial de meditacin y anlisis.
De los seis factores que veremos a continuacin (composicin, centro de inters,
ngulo de toma, forma y volumen, tono y contraste, y textura), los tres primeros
hacen referencia a la distribucin y en cuadre de los elementos de la escena, y los
tres ltimos al objetos propiamente dichos. Muchas de estas normas son comunes
al dibujo y la pintura.
2. La composicin
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Aunque las reglas que vamos a ver no son principios matemticos, si las empleamos
notaremos como la imagen obtenida provoca cuando la observamos sensaciones de
mayor intensidad.
COMPOSICIN SIMTRICA: Muchos de los temas que se fotografan habitualmente
tienen uno o varios planos de simetra. Personas, animales, objetos, incluso la linea
del horizonte pueden actuar en tal sentido.
La imagen resulta agradable si los motivos situados a ambos lados del eje de
simetra tienen el mismo "peso visual" .
La composicin simtrica es sencilla, solemne y formal; pero fra y demasiado
mecnica.
COMPOSICIN ASIMTRICA: son numerosas las variantes que pueden incluirse en
este apartado. Se las conoce con el nombre de las formas de letras o figuras que
adoptan. Las ms utilizadas son la triangular y las realizadas en forma de S, L, o C.,
que parece ser que son las que ms a gusto recorre nuestra vista. COMPOSICIN
CON LINEAS: las lneas pueden estar presentes en la imagen o existir
implcitamente uniendo sus elementos constituyentes.
En una composicin, las lneas pueden actuar: haciendo penetrar nuestra visin
en la fotografa, guiando nuestra mirada por la imagen hasta el centro de inters, o
haciendo salir nuestra mirada de la foto lo ms suavemente posible.
REGLA DE LOS TERCIOS: es la norma ms clsica en la composicin, tanto en
pintura como en fotografa.
Se basa en dividir el formato rectangular en tres bandas iguales, tanto vertical como
horizontalmente. Existen variantes ms complejas basadas en la utilizacin de la
seccin urea clsica, pero sus resultados son similares.
Las dos lneas verticales u horizontales, con que imaginariamente dividimos el
encuadre, determinan la posicin principal de los elementos alargados (horizonte,
edificios, etc.) y en los cuatro puntos de interseccin de estas lneas se sitan los
puntos de inters de la imagen.
No es necesario ocupar todas las lineas ni los puntos, sino situar sobre cualquiera
de ellos el elemento principal.
De esta regla se desprende la conocida norma en fotografa de paisajes, de no situar
nunca el horizonte en el centro del fotograma.
EL EQUILIBRIO: Una fotografa resulta tanto ms agradable, cuanto ms equilibrada
sea la situacin de los elementos que la componen.
La distribucin de los elementos ha de hacerse posicionando los objetos segn su
"peso visual", conforme los colocaramos en una balanza cuyo centro coincidiese
con el del fotograma. Segn esto, los elementos de mayor masa visual se colocarn
ms al centro, y los ms ligeros hacia los mrgenes.
El concepto de "peso visual" se toma en un sentido de mancha o masa, y tambin
como el del volumen y el peso que intuitivamente asociamos a cada elemento.
El equilibrio tambin se extiende a las composiciones verticales, por ello
inconscientemente, la foto nos resulta ms natural si situamos los objetos ms
pesados ms abajo que los ligeros.
Recurriendo al smil de la balanza, si buscamos una composicin simtrica y
equilibrada habr que imaginar la escena como una balanza de dos platillos y
distribuir los elementos en consecuencia. Si perseguimos un equilibrio asimtrico
los distribuiremos imaginando una balanza romana.
En fotografa en color, la nocin de equilibrio, se extiende tambin a la intensidad y
al contraste de los colores.
Una imagen mal equilibrada es rechazada mentalmente por cualquier observador,
con lo que el resto de su mensaje puede ser totalmente intil.
EL RITMO: El ritmo es el resultado de la repeticin de lneas, formas, volmenes,
tonos y colores. La repeticin de un motivo aumenta la armona de una escena. El
ritmo permite adems unir los diferentes elementos de la escena para conferirles
unidad y fluidez.
Las composiciones con ritmo excesivamente rgido, como las olas, cartones de
huevos, campos de dunas, terrenos de cultivo, etc., conviene romperlas con algn
pequeo objeto discordante que atene su rigidez y proporcione un centro de
inters.
3. El centro de inters
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Antes de realizar una fotografa deberamos preguntarnos que es lo que
pretendemos captar en ella. En cualquier motivo siempre existe un elemento que
atrae ms intensamente nuestra atencin y que constituye el centro de inters,
entorno a l, ha de basarse todo intento de composicin.
En las composiciones complicadas, el centro de inters puede estar en las formas
bsicas del conjunto, y cualquier motivo que coincida con las intersecciones de la
regla de los tercios, llamar poderosamente la atencin.
Para establecer el encuadre en funcin del centro de inters hemos de tener en
cuanta las siguientes normas:
Cuando en una escena hay dos o tres motivos con la misma fuerza que el principal,
se establece un competencia entre ellos que genera confusin en el observador y
perjudica la fotografa. La situacin, y el tratamiento que demos al centro de inters
es, posiblemente, lo ms decisivo en la composicin fotogrfica. Por lo general, lo
ms sencillo y efectivo para resaltar su importancia es situarlo en el fotograma
conforme a la conocida regla de los tercios. Si una persona o animal se fotografa de
perfil, se debe dejar siempre ms espacio por delante de su cara que por detrs. De
igual forma, al fotografiar objetos mviles, es muy importante captar los entrando
en la foto y nunca saliendo. El fondo tiene una importancia decisiva a la hora de
valorar el punto de inters, y por lo general, nunca debe competir con el motivo
principal. Para ello podemos recurrir a un fondo de tonalidad opuesta para resaltar
el objeto principal ( objetos claros sobre fondos oscuros y viceversa) o, si est en
otro plano, podemos simplemente desenfocarlo abriendo para ello el diafragma.
4. El ngulo de toma
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Lo normal es fotografiar colocado frente al motivo, de pie, con la cmara a nivel de
los ojos y con el plano focal perpendicular al suelo. El tema se puede captar as sin
distorsiones y de forma clara y descriptiva, pero se obtienen imgenes
estandarizadas y poco originales.
Una de las formas de conseguir encuadres originales de temas vulgares, consiste en
saltarnos esta norma a la torera y cambiar el punto de vista.
Cuando optamos por un punto de vista elevado (vista de pjaro), podemos excluir la
lnea del horizonte y utilizar el suelo como fondo. Esto proporciona imgenes muy
originales pero, por lo general, el sujeto principal queda poco destacado sobre el
fondo y, si se fotografan personas, saldrn con la cabeza enorme y distorsionada.
Si fotografiamos a nivel del suelo y hacia arriba (vista de hormiga), el horizonte e
incluso el suelo pueden no aparecer en la foto. El sujeto, principal resalta mucho
ms que en el caso anterior, pero pueden aparecer luces parsitas si se utiliza
iluminacin cenital.
En retrato destaca demasiado la mandbula y los agujeros de la nariz, por lo que
est totalmente desaconsejado.
Todos los defectos y deformaciones producidas la variar el ngulo de la toma,
pueden exagerarse intencionadamente utilizando objetivos de corta distancia focal
(granangulares).
Tambin pueden amortiguarse las distorsiones e incluso suprimirse, empleando
cmaras de gran formato y efectuando descentramientos del objetivo o del respaldo.
5. La forma y el volumen
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Muchas veces la forma es el aspecto ms importante de una fotografa. Nos basta
con la silueta o el perfil de un objeto para reconocerlo.
La cmara, a diferencia de nuestra vista, ve en un slo plano, por lo que si
queremos destacar la forma de un objeto habr que conseguir que llame
fuertemente la atencin.
El perfil de un rostro curtido, las ramas secas y retorcidas de un rbol contra el
cielo, el cuello de un cisne, el radiador de un Cdillac, etc., son formas que atraen
poderosamente nuestra atencin.
Para conseguir tomas impactantes de objetos con formas atractivas conviene tener
en cuenta las siguientes recomendaciones:
Abstraer las formas del objeto principal, eliminando al mximo los detalles (por
ejemplo realizando un contraluz que destaque nicamente su silueta. Acercarnos al
encuadrar, de forma que aislemos la formas de un slo elemento del motivo.
Utilizar un fondo lo ms uniforme posible y que no distraiga la atencin. Buscar el
mxi mo contraste de tono entre la forma principal y el fondo. Utilizar al mximo
las normas de composicin, ritmo y equilibrio para destacar la forma. Si
observamos fotografas de objetos corrientes en sus perspectivas habituales, nos
resulta fcil deducir el volumen que tienen, pero si el ngulo de toma es rebuscado,
o los objetos son poco corrientes, nos resulta muy difcil captarlo. A veces se puede
solucionar esto introduciendo objetos conocidos que acten como referencia de
tamao.
Un mtodo excelente para resaltar las formas consiste en utilizar algn elemento de
la imagen para enmarcar el motivo. Si aprovechamos el arco de entrada a algn
monumento para enmarcar el sujeto principal, tanto si disparamos de dentro a
fuera, como al revs, el tema principal quedar rodeado con un tono opuesto que
realza la fuerza del motivo. Cuando este marco es negro la expresividad es mayor
pues nos causa la sensacin de estar inmersos en la escena.
En cualquier caso, para que un objeto tridimensional captado en una copia
bidimensional, tenga corporeidad y ofrezca sensacin de volumen, adems de su
forma habr que captar tambin su sombreado (tono) y los detalles de su superficie
(textura).
6. Tono y contraste
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Se entiende por TONO a la brillantez visual de una zona de una imagen que puede
distinguirse de otras partes ms claras o ms oscuras.
El blanco, el negro y toda la gama de grises constituyen su GAMA TONAL.
Cada tono est ntimamente relacionado con el color y con la luz.
Un trozo de carbn situado bajo una luz intensa, puede tener un tono ms claro que
un huevo colocado en una sobra muy oscura.
En muchas ocasiones, la gama de tonos de la escena es superior a la que puede
captar la pelcula. Mientras que en un paisaje iluminado por un sol intenso, la
relacin de luminosidades puede exceder la proporcin 1000:1, en una copia
perfectamente realizada nunca sobrepasa el rango 60:1.
En el caso de las diapositivas, el intervalo tonal que aceptan es algo mayor pero
todava distan mucho de la gama tonal real.
Este problema se puede resolver haciendo que concuerden los tonos de luces y
sombras, tanto en el motivo como en la copia, y comprimiendo la escala tonal
intermedia.
Rembrandt ya utilizaba este mtodo en su pintura al dar un gran valor a las luces y a
las sombras, en detrimento de los tonos medios.
Se entiende por CONTRASTE a la diferencia de tonos que hay entre las distintas
zonas de la imagen. Una imagen resulta visible gracias a su diferencia de contraste
respecto a los valores de los tonos que la rodean.
El INTERVALO DE LUMINOSIDADES, equivale al contraste mximo entre las zonas
de una fotografa, sean o no contiguas.
Si imaginamos una escala de grises de nueve densidades incluyendo desde el blanco
= 9, hasta el negro = 1, una escena que cuente nicamente con los tonos 1y 9
(blancos y negros), tendra el mismo contraste que la que incluye adems los grises
intermedios. Sin embargo, subjetivamente, el contraste nos parece mayor en el
primer caso.
En cualquier caso, fotos con poco contraste, con carencia de tonos intensamente
negros o copias sin blancos limpios, producen siempre sensacin de bajo contraste.
En ocasiones se busca intencionadamente utilizar slo la parte alta de la escala (del
9 al 5), estas copias de tonos altos y blancos se denominan HIGH-KEY, y sugieren
frescura, inocencia, libertad, etc.
Por el contrario la tctica llamada LOW-KEY , emplea los tonos bajos de la escala
(del 1 al 4 5). Este estilo sugiere drama, misterio, obsesin, etc.
Adems de la luz y del color de los objetos, influyen tambin sobre el tono y el
contraste:
La sensibilidad de la pelcula: a menor sensibilidad mayor contraste.
La calidad del objetivo y su revestimiento: en los objetivos de inferior calidad se
producen ms reflexiones y distorsiones y una menor absorcin que provoca un
aumento del velo y disminuye el contraste.
El revelado del negativo: aparte del ms empleado ( la prolongacin el tiempo de
revelado), hacen tambin aumentar el contraste: las altas concentraciones de
revelador, la temperatura excesiva y la agitacin intensa. Estos ltimos factores los
veremos en el prximo captulo.
7. La textura
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Por textura se entiende la estructura de la capa superficial de un material.
Una foto con una la textura muy resaltada, confiere realismo a la imagen porque
estimula nuestro sentido del tacto.
La textura, junto con el tono y la forma, transforman los motivos planos en
imgenes con fuerte sensacin tridimensional.
Entre todos los factores que pueden resaltar la textura, el ms importante es, con
mucha diferencia, la iluminacin .
La mayor parte de los objetos iluminados con luz dura, intensa y rasante, desvelan
una textura imperceptible por cualquier otro mtodo. Esto es fundamental en
fotografa forense, arqueolgica, numismtica, etc.
El dominio de la composicin y por tanto del arte fotogrfico, aunque puede ser
innato en algunos artistas, llega a adquirirse con el tiempo analizando gran nmero
de fotografas de calidad. Si observamos las obras de los grandes maestros,
descubriremos que en casi todas existe el empleo de alguna de las normas que
hemos visto y la mayora ha tenido un instante de meditacin preliminar.
En fotografa artstica la calidad de la composicin tiene machismo ms valor que la
tcnica. Cinco minutos destinados a planificar la composicin de un slo tema es
preferible a fotografiar cinco temas en un minuto.
Siempre que sea posible, antes de fotografiar un objeto hay que mirarlo desde todos
sus ngulos, estudiar las posibilidades de iluminacin y meditar bien la
composicin, encuadre, etc.
Una buena composicin es bsica en fotografa. Le permite transmitir mensajes y
emociones a travs de las imgenes que capta. Afortunadamente, es fcil conseguir
una buena composicin en las fotos con tan solo seguir una simples lneas de
instruccin.
8. La regla de los tercios
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Lo primero de todo, tiene que aprender "la regla de los tercios." Cuando mira a
travs del objetivo de la cmara, imagine que hay tres lneas dividiendo la imagen
en tercios, tanto horizontalmente como verticalmente, es decir dividiendo la imagen
en nuevo bloques iguales. Enmarque el objetivo de su foto en uno de los puntos de
interseccin en lugar de colocarlo en el centro de su punto de mira, tal y como se
muestra en la imagen siguiente.

Ahora, ya dicho eso, son muchos los fotgrafos que se ganan la vida rompiendo
esta regla, sin embargo su foto ser ms interesante y ms estimulante desde un
punto de vista optico si utiliza esta regla de los tercios a la hora de enmarcar el
objeto que quiere fotografiar.
9. Enmarcar
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Si enmarca las fotos de forma cuidadosa esto puede suponer un cambio decisivo en
las fotos. Recuerde-todas las fotos tienen un primer plano y un fondo, as que
utilcelos conjuntamente para aadir un mayor inters a los elementos que est
fotografiando.
Utilice elementos de primer plano para enmarcar el tema de su foto. Los elementos
arquitectnicos funcionan bien (ventanas, marcos de puertas, arcos y ese tipo de
elementos), pero puede encontrar una cantidad indefinida de elementos de inters
que puede utilizar para enmarcar sus fotos. El punto importante es el tema. No
merece la pena enmarcar el tema de la foto con elementos tan interesantes que al
final eclipsen el tema, haciendo difcil determinar cul se supone que es en realidad
el tema de la foto.

10. Corte visual
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Antes de sacar una foto, crtela visualmente. Eche un vistazo a las esquinas del
visor. Ve cosas que no deberan estar ah? Puede quitar o cortar esos elementos de
la foto con tan solo acercar la imagen o poniendo el tema de la foto en el visor.
Intente ngulos diferentes. Busque las formas de disminuir el impacto que puede
tener cualquier objeto no deseado en las fotos.

11. ngulo de la vista
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Aunque no lo crea, el mejor ngulo de una foto no es siempre el vertical y
directamente en frente del tema. Algunas de las fotos ms interesantes son las que
se sacan desde un punto panormico. Pngase al mismo nivel que las flores antes
de sacarles una foto. Sbase a un rbol para sacar una foto de una pradera.
Pregntese siempre si la foto quedara mejor siendo vertical u horizontal.
Experimente y prueba perspectivas diferentes. Busque los ngulos ms interesantes
y muestre la inspiracin y estado de nimo que est intentando captar.

12. Equilibrio
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Para conseguir un buen equilibro, los fotgrafos tienen que conseguir una
combinacin adecuada de colores, sombrar, reas de luz y oscuridad que se vayan
complementando unas a otras. Conseguir unas fotos con equilibrio es ms fcil de
lo que parece. Piense en el tema de la foto y cptelo desde un ngulo, punto de vista
o incluso en un momento del da que haga que la atencin se centre en el tema que
ha elegido para su foto.

13. Perspectiva
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Para captar la esencia de lo que sinti viendo una escena, puede servir de ayuda
aadir a la foto un elemento que transmita esa perspectiva, la proba del bote le
ayuda a aadir una perspectiva interesante a la totalidad de la escena.

Sin la proa del bote en la imagen, la escena es mucho menos interesante y pierde la
carga dramtica.

14. Arrastre los ojos del espectador a travs de la
foto
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Una senda, una fila de postes de telfono o incluso una hilera de sillas en la plancha
le pueden servir de elementos de una buena foto.

Con estas simples instrucciones podr encontrar el "ojo de la cmara." La clave es ir
experimentando y divertirse y las fotos resultantes que harn que flipen todos los
que las ven.
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