8.570577-78 Sungtext It

BACH,J.S.
:KunstderFuge(Die)(SergioandMaddalenaVartolo)
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English | Italian JOHANN SEBASTIAN BACH, HOMO UNIVERSALIS DIEKUNSTDERFUGE BWV1080 LEFONTI DuesonolefontiperlaKunstderFuge:A)ilmanoscrittosiglatoMus.ms.BachP200,AutografodiBachcherisaleai 1 eB)ledueedizioniastampaperincisionepostmortem2 primianni40 ,praticamentecoincidentiperlapartemusicale ma differenti per la prefazione.Ilmanoscritto autografo ci pervenuto in 4fascicoli.Il primo e principale di essi, che indicher semplicemente comeAutografoper distinguerlo dagli altritre che chiamer (unendo untermine italiano con una denominazione tedesca comunemente usata dagli studiosi) Appendici/Beilagen 1 2 3, rilegato in volume intitolato, di mano probabilmente del genero di Bach, J. C. Altnickol, die Kunst der Fuga e contiene 14 brani in Partitura.NelsecondofascicoloconservatoinformadiAbklatschvorlage,ossiadipreparazionedirettaperlincisione,il Canon per Augmentationem contrario motu. Il terzo fascicolo comprende in due fogli del tutto simili allAutografo la versione a due cembali della seconda coppia difughe a specchio a tre voci. Lultimofascicolo comprende la famosa Fugaa3soggettiincompiuta,anchessainformadiAbklatschvorlagemainIntavolatura. Il seguente specchietto indica lordine dei brani dellAutografo (e quindi non delle Appendici/Beilagen) rispetto alla Stampa: Autografo I II III IV V VI VII VIII IXCanoninHypodiapason X XI XIICanonesenzatitoloseguitodaformacriptica(unsolorigoinchiavedisopranocon indicazioneperloscioglimento)dellostessoCanonecoltitoloCanoninHypodiatesseron alroversio[equindiaggiuntoinunsecondotempoeconaltraformagrafica]etper augmentationemperpetuus XIII XIV bis XV(mainrealtXII essendounarielaborazionedelXII)Canonalroverscioetper augmentationem(TaleversionecoincidentesiaconlAppendice/Beilage1checonla Stampa) Stampa 1 3 2 5 9 [16] 6 7 [18] 8 11
[13],12 [14],[15] [17]
Fondamentale limportanza di Gerolamo Frescobaldi nella genesi de lArte della Fuga. Purtroppo gli studiosi ne fanno solo genericamente cenno sulla base di quanto riferito dal secondogenito Carl Philipp Emanuel e per via duna copia dei Fiori Musicali che risulta essere stata di propriet di Bach a partire dal 1714. Ci determinato, secondo 3 JamesLadewig ,daunadiffusadiffidenza,dapartesoprattuttodeglistudiosigermanici,neiriguardidegliinflussiitaliani suBach,ritenutounmusicistacircoscrittoalmondotedescoingenerale,luteranoinparticolare.
1LautografoconservatonellaDeutscheStaatsbibliothekaBerlino:BBMus.ms.BachP200.Laprimaparte(IVIII)probabilmente degli anni 17401742 mentrelaIIparte(IXXV)degli anni17421746. vd.D.SEATON, TheAutograph:AnEarlyVersion of theArt of Fuguein Bachs Art of Fugue: An Examination of the Sources, Seminar Report in Current Musicology, XIX, Department of Music Columbia University,1975,p.55W EISS W ISSO &KOBAYASHI YOSHITAKE,KatalogderWasserzeichen inBachsOriginalhandschriften. NeueBachAusgabeIX/1[I,II](1985)KOBAYASHI YOSHITAKE,ZurChronologiederSptwerkeJohannSebastianBachs.Kompositions undAuffhrungsttigkeitvon1736bis1750,BachJahrbuch(dorainavantiBJb),Vol.74(1988),772,(inparticolarepp.5152).Perla descrizione fisica del manoscritto e le scritte delle singole copertine vedi Johann Sebastian Bach, Neue Ausgabe Smtlicher Werke, serie VIII Band 2, Die Kunst der Fuge, Kritischer Bericht von KLAUS HOFMANN, Brenreiter, Kassel, 1996 (dora in avanti Kritischer Bericht NBA): Autografo in volume rilegato pp. 2126, Appendice/Beilage 1 pp. 4950, Appendice/Beilage 2 pp. 5051, Appendice/Beilage3pp.5455. 2 Varie e sparse sono le edizioni conservate: un elenco particolareggiato con la descrizione fisica degli esemplari, in Kritischer Bericht NBA,cit.,pp.1320. 3 ThereasonBach'sdebttoFrescobaldi inthispiecehas escaped noticeforsolong istwofold.First,theGermanicbias ofmuch BachscholarshiphassubtlytendedtodownplaytheinfluenceofItalians.J. LADEWIG, BachandthePrimaprattica:TheInfluenceof
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BACH,J.S.:KunstderFuge(Die)(SergioandMaddalenaVartolo)
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AlcontrariolaspettouniversaledelKantor,aldildellaostilitbenmotivatadeimusicistitedeschidel700versola prisedepouvoirnelleCortitedeschedapartedelloperaItaliana(esercitatacomunqueanchedaicariSassoni,Haendel ingeneraleedHasseaDresdainparticolare),dimostratodallostudioattentocheeglifadiquellochevienedefinitoin maniera generica stile antico. In tale prospettiva egli supera i limiti geografici, temporali e culturali del suotempo per collegarsiadunakoinculturaleereligiosadirespirouniversale. InparticolarerisultaevidentelastrettainfluenzasuBachdellamusicadiFrescobaldiperquantoattienelaconcezione generalesiaesteticacheteologica,lastrutturadelRicercarepolitematicoelaformulazionedeitemiedeglioblighi.Ecco evidenziatinelloperadiBach,conparticolareriferimentoadieKunstderFuge iseguentipuntidicontatto: 1. limportanzadataallascritturainPartitura. 2. lascritturainvalorimensurali,doppinellaStampadellArtedellaFugarispettoallAutografo 3. lusodeltemaedelsuoinversochesirichiamaaiprimidueCapriccidiFrescobaldibasatirispettivamente sullesacordoascendenteediscendente. 4. lapolitematicitdelRicercare,epiparticolarmentelatritematicit(ilRicercareIXdiFrescobaldiaddirittura tetratematico)chevedeisingolitemi,dapprimasviluppatiautonomamente,combinatiassiemenellasezione finale. 5. lusodegliaggravamentiedellediminuzionideitemi. 6. lateologiaKyrialechevedeadesempiolacommistionedeltemadellapersonadelFiglioedelParaclitocon quellodelPadrenellunicaDivinitsianeiKyrieeChristedeiFioriMusicali,particolarmentenellaMessadella Domenica,comepurenellaFugaBWV552dellaIIIClavierbung. 7. lusodegliob[b]lighi. 8. luso del cromatismo, particolarmente nel Contrapunctus XI bachiano, da Frescobaldi usato, sotto il profilo compositivo in forma programmaticamente e virtuosisticamente anomala, nel Capriccio VIII cromatico di ligature al contrario (cio dissonanze risolte allins) e nel Capriccio IX di durezze oltre che in funzione espressiva negli altri Capricci e nei Fiori Musicali (un esempio sconvolgente nella Toccata Cromatica per lElevazionedalla MessadellaDomenica). 9. lanalogiatrailContrapunctusIVedilCapriccioIIIsoprailCucho. 10. lidea del terzo soggetto su BACH della Fuga a 3 soggetti come firma di chiusura del ciclo parallela al GiroLamo/GiroLmeta(CapricciosopralaGirolmetainchiusadeiFioriMusicali)diFrescobaldi. 11. il soggetto BACH con molta verosimiglianza suggerito dal tema del Ricercare sopra Mi Re Fa Mi (gi preconizzatonellaFantasiaVI). 12. lusocomunedellaBergamasca(FioriMusicalieVariazioniGoldberg)comeconclusionediuncicloserioin gaia combinazione con altrotema (Ruggero nei Fiori Musicali, Kraut und Rben e il Basso Fondamentale nelleGoldberg). 13. linfluenza tematica del Recercar I sul tema della Fuga in do minore BWV 849 del I Libro del WohltemperierteKlavier,chehaunacertasomiglianzacoltemaBACH. 14. linfluenzadeltemadelRecercarXsopraLa,Fa,Sol,La,ResullaFugaindominoreBWV871delILibro delWohltemperiertesKlavier(dovecompareancheunmeravigliosoaggravamento). 15. Soggetto, Obligo e Ricercar sono denominazioni tipiche dellopera frescobaldiana e pi generalmente dellarte contrappuntistica del XVI e XVII secolo (oltre a quelli di Frescobaldi in Germania erano diffusi i RicercaridiBattiferri). 16. iltermineAlioModofrequenteneiFioriMusicali 17. lastessaconcezionedellaIIIClavierbungrisalealciclodiMessedeiFioriMusicali. 18. la presenza attestata nel Catalogo post mortem dei libri di Carl Philipp Emanuel Bach di XVI Ricercari di GirolamoFrescobaldisottolarubricaVonverschiednenMeistern. 19. lesistenza presso la Bibliothque Royale di Bruxelles di un manoscritto appartenuto a J. G. Harrer, r contemporaneo e successore di Bach a Lipsia, intitolato Ricercari / del S Girolamo Fresco / baldi / OrganistadellaBasilica/diS.Pietro/in/RomacontenentevariRicercarieCapricci. 20. lassonanzaartisticaconFrescobaldichenascedaunaosservazionediForkelnelCapitoloVdellabiografia allorch al primo punto di un elencazione sulle trasgressioni da parte di Bach alle regole ordinarie egli scrive: Egli si permetteva delle ottave e delle quinte solo nel caso in cui facessero un buon effetto, cio quandolacausadellorodivietononesistevapi..FrescobaldinellaPrefazioneAglistudiosidellOperanei Capricciscriveesattamente(conuninterpunzioneassolutamenteerrata!):hvolutoavvertirecheinquelle cose,chenonparesseroregolate,conlusodelcontrapunto,sidebbaprimieramentecercarlaffettodiquel passoeilfinedellAutorecircaladilettazionedelluditoedilmodochesiricercanelsonare. Riguardo alla tanto discussa Fuga a 3 soggetti, in mancanza di documenti certi non sussistono elementi validi per escluderladalciclo.Grandelanalogiadelsoggettoinizialeconiltemafondamentalenellaformapassaggiata,quale compareapartiredal Contrappunto5informainversae6informaretta,nellidentitdellequattronoteinizialicome purenellacorrispondenzaarmonica.
Frescobaldi on aFugue fromtheWellTemperedClavier, inTheJournal of Musicology,Vol. 9,No. 3(Summer, 1991),p. 364 enella relativanota21GerhardHerzcallsattentiontothisprejudiceinhisEssaysonJ.S.Bach,p.171.
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Abenvedereiltemafondamentaleinversopresentenelsecondosoggetto.
probabilechelavariazionenellaFugaa3soggettideltemafondamentalerettoeinverso,delrestogisottopostoa mutamenti progressivi nel corso del ciclo, sia determinata proprio dalladattabilit alla combinazione con ilterzo tema onomastico. Di conseguenza assolutamente da escludere lidea che la Fuga debba essere completata con linserimentodeltemafondamentale(ideaoriginatadaG.Nottebohm)inquantocheinunaFugaavereunasomiglianza cos eclatante nellenunciato di due temi (il fondamentale ed il primo soggetto della Fuga) certamente irregolare contrappuntisticamente. Le edizioni a stampa probabilmente sono state caldeggiate e seguite soprattuttoda Fr.Wilh. Marpurgcui potrebbe ascriversisiailtitolodidatticodelciclo,dieKunstderFuge,cheiltermineExempeln,ambeduepresentineltrattatodalui pubblicatonel1753.UntitolopossibiledapartediBachavrebbepotutoessereClavierbung(V).Analogamenteperi ContrappuntiladenominazionepipropriadapartediBachsarebbestatadiRicercarianalogamenteaquantoavvenuto perilRicercara6vocidellOffertaMusicale. DevedecisamenteesseredefinitacomeRomanticmisapprehension(espressioneconiatadaGregoryButler)labitodi completare le composizioni antiche con proprie invenzioni anche da parte di musicologi agguerriti, sia per quanto riguardaMonteverdicheBach.Limpropriaoperazioneoltretuttodeterminatadaunaconfusionedellecitazionirelative allaFugaa3soggettiincompiuta,inquantosoloilNecrologio(ediconseguenzaGerbereForkel)fariferimentoadessa comepenultimaseguitapoidaunaultimafugaa4soggettidarovesciarsinotapernota:SeineletzteKrankheit,hatihm verhindert, seinem Entwurfe nach, die vorletzte Fuge vllig zu Ende zu bringen, und die letzte [allerletzte in Forkel], welche 4 Themata enthalten, und nachgehends in allen 4 Stimmen Note fr Note umgekehret werden sollte, auszuarbeiten. Si creduto legittima la ricomposizione della parte perduta della Fuga tuttavia mescolando quanto scritto nel Necrologio su una letzte Fuga a quattro soggetti con quanto indicato dagli Avertissements del 1751, dalla NachrichtdellaIedizioneedallaVorberichtdiMarpurgnellequalinonsifacennoadunaFugaaquattrosoggettiesi dichiara unicamente lincompletezza dellultima Fuga nel momento dellinserimento del terzo tema in cui Bach si fa riconoscere per nome: Avertissement 7 Maggio 1751 Die letzten Stck sind zwey Fugen fr zwey unterschiedene Claviere oder Flgel, und eine Fuge mit drey Stzen, wo der Verfasser bey Ambringung des dritten Satzes seinen NamenBachausgefhrethatNachrichtdieletzteFuge,woersichbeyAnbringungdesdrittenSatzesnamentlichzu erkennengiebet,zuEndezubringeneVorberichtseinerletztenFuge,woersichbeyAnbringungdesdrittenSatzes namentlichzuerkennengiebet,berraschet. EinoltreimpropriaanchelipotesieventualechelacitazionedelNecrologiosullinversionenotapernota,daglieredi amplificatapubblicitariamenteperviadellameravigliacompositivadelle2coppieaspecchiopervenuteci,possaessere ritenutavalidaasupporreunaperdutafugainvertitabasatasuquattrotemi:cifarebbeoltretuttocadereladestinazione tastieristicadelcicloinquantolestremadifficoltesecutivaperlamanualitchederivadalle2coppieesistentibasatesu un solo soggetto sarebbe enormemente moltiplicata, senza contare inoltre lanomalia del fatto che da 2 inversioni a specchiobasatesu1soggettosipassiaddiritturaadunaa4soggetti. Inoltre lArte della Fuga raggiunge una completezza numerica basata sul numero onomastico 14 (come del resto, seppurconaltroordinamentoecondiversitdibrani,lAutografo)conlaFugaa3soggetti,nelcuiterzosoggettoviene ribaditainmanieralaicamentetrinitarialautoriaconilnomeBACH.Intalsensoi4Canonidiventanounaggiuntatecnica
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sia manuale che compositiva in analogia ai 4 duetti della III Clavierbung ed allAppendice di 14 Canoni autografa nellesemplareappartenutoaBachdelleGoldberg. PerquantoriguardalapolemicaesteticaprobabilecheJohannAdolphScheibejr.,alloraventinovenne,fossestato sollecitatoascriverelesuecritichedallanimositdelpadreneiriguardidiBach,acausadelleosservazionirelativeai suoistrumenti,inparticolarequelleperlorganodellaPaulinerkirchediLipsianelrapportodicollaudodel17Dicembre 1717. Ci anche sulla base di una sibillina annotazione nel Necrologio relativamente al collaudo fatto da Bach dellorganodiScheibesr.dellaJohanneskirchediLipsia.Ancheilteorico/praticoJohannMattheson,Aristoxenosjunior, assaiambiguoneiriguardidiBach,potrebbeaverfattodasuggeritoreinquantonellaIIannatadellasuarivistaCritica Musica, il cui titolo non pu non ricordare quello del settimanale fondato nella stessa Amburgo 15 anni pi tardi da Scheibe jr., Der Critische Musicus, ridicolizza il Practicus hodiernus Bach per il trattamentomusicale del testo nella CantataBWV21. DiconseguenzasipusupporrecheleVariazioniGoldbergabbianointerrottolosviluppodelArtedellaFuga esiano statequindipubblicateneiprimianni40inquantoproprioperillorocaratteregradevole,seppursapientissimo,menosi prestavanoallecriticheestetiche. Per quanto riguarda ledizione a Stampa, essa ci giunta in due tirature praticamente identiche ma con differenti Prefazioni:laprimageneralmenteattribuitaaCarlPhilippEmanuelBachmentrelaseconda,moltoestesa,riportala firmadiFriedrichWilhelmMarpurg.TuttaviavarieassonanzeesimiglianzefraleduePrefazionimiportanoasupporre cheMarpurgsialautoredientrambe. NellospecchiettoseguenteinumeriindicanolordinedellaStampa(formandoi24Exempelnacuifannocennoivari Avertissementscheneannuncianolavendita)mentreinumeritraparentesiquadralordinepresumibile,seguitodalla presente incisione discografica e basato sia sullAutografo (per le due coppie a specchio e per il Canon in Hypodiatesseron al roverscio et per Augmentationem perpetuus in Contrario motu situato, a differenza della Stampa, dopoilCanoninHypodiapasonallaOttava)chesulleipotesidel1983diButlerperquantoriguardalaFugaa3soggetti. AggiungoperriferimentolaclassificazioneBWV.LasteriscoindicaiContrappuntinonpresenti,totalmenteoconparti sostanziali,nellAutografo(ilContrappunto4,lIntroduzionedi22battutealContrappunto10edueCanoni).LaIIcoppia a specchio comporta inoltre unalternativa esecutiva nella coppia per due clavicembali che quindi riportano lo stesso numero dordine. Il Corale finale non numeratotra parentesi quadre in quanto dichiarato a chiare lettere dagli eredi comeaggiuntacompensativaperlincompiutezzadellaFugaa3Soggetti.LacorrispondenzatralAutografoelaStampa inveceindicatanellospecchiettoprecedente. OrdinedeiContrappuntidellaStampa Contrapunctus1BWV1080,1 Contrapunctus2BWV1080,2 Contrapunctus3BWV1080,3 Contrapunctus4BWV1080,4 Contrapunctur[sic]5BWV1080,5 Contrapunctus6a4inStyloFranceseBWV1080,6 Contrapunctus7a4perAugmentetDiminut:BWV1080,7 Contrapunctus8a3BWV1080,8 Contrapunctus9a4allaDuodecimaBWV1080,9 Contrapunctus10a4allaDecimaBWV1080,10 Contrapunctus11a4BWV1080,11 2 Contrapunctusinversus12a4BWV1080,12, 1 Contrapunctusinversus[rectus]a4BWV1080,12, 2 Contrapunctusa3BWV1080,13, 1 Contrapunctusinversusa3BWV1080,13, Contrap.a4BWV1080,10a CanonperAugmentationeminContrarioMotuBWV1080,14 CanonallaOttavaBWV1080,15 CanonallaDecimaContrap[p]untoallaTerzaBWV1080,16 CanonallaDuodecimainContrap[p]untoallaQuintaBWV1080,17 1 Fugaa2Clav.BWV1080,18, 2 AliomodoFugaa2Clav.BWV1080,18, Fugaa3SoggettiBWV1080,19 Choral. WennwirinhoechstenNoethen CantofermoinCanto.BWV1080,20
1 2 3 4* 5 6 7 8 9 10* 11 12[12b] 13[12a] 14[13b] 15[13a] 16[10a] 17[18] 18[15] 19[16]* 20[17]* 21[13a,bis] 22[13b,bis] 23[14] 24
Passando alle peculiarit compositive ne lArte della Fuga le specificazioni allOttava, alla Decima, alla Duodecima indicano il procedimento del Contrappunto Doppio, al quale Bach si applic soprattutto a partire dalla seconda met deglianni30del1700..SecondoladefinizionediZarlino(GIOSEFFOZARLINO,LeIstitutioniHarmoniche,cit.,Parteterza, Capitolo 56, p. 229) il Contrappunto doppio non altro, che una Compositione fatta ingegnosamente, che si pu cantareapimodi,mutandolesueparti,dimaniera,chereplicatasiodadiversoconcentodaquello,chenelleistesse partiprimieramentesiudiva. NelGradusadParnassumdiFux,unesemplaredelqualeappartenneaBach,nelIILibro,EsercizioV,LezioneVsi trovalaseguentespiegazionedelContrappuntoDoppioingenerale:
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DelContrappuntodoppio Per Contrappunto doppio sintende una composizione artifiziosa, e formata in tale maniera, che le parti della medesimapossanoesseretraloroconvertibilielapartechepresentementesiritrovadisopra,perlainversionesitrovi di sotto. Egli si chiama Contrappunto doppio, a mio giudizio, perch fuori della inversione delle parti, nulla per altro mutatodelrimanente,rendeunadoppiamelodia,edifferenteperragionedellacuto,edelgrave. Ed ecco pi in particolare come viene spiegato il procedimento per quanto riguarda il Contrappunto Doppio alla Duodecima(analogoprocedimentoperglialtritipidiContrappuntoDoppio): EsercizioV,LezioneVIIDelContrappuntoDoppioinDuodecima. IlContrappuntoinDuodecimaunacomposizione,dicuiunadidue,opipartisiputrasportareinDuodecima,o acuta,ograve.Quali intervallisipossanoadoprare,edaquali[ci]sidebbaastenere,lodimostralaseguenteseriedi numeri. 1 12 2 11 3 10 4 9 5 8 6 7 7 6 8 5 9 4 10 3 11 2 12 1
QuestaTavolapertantomostra,chetuttigliintervallisonoinusoaquestoContrappunto,fuorchquellecose,chegi sisonodette:ciodinonadoperarelaSesta,elaSettima risolutainSesta.Delrimanentenonsideveuscireoltrela Duodecima LostudiodelContrappuntoDoppiodapartediBachconfermato dairecentiritrovamentiaKievdifogliautografidi BachedelfiglioprimogenitoWilhelmFriedemannconesercizisuContrappuntiDoppieCanoni,fracuicompareiltema delArtedellaFuga. BachvenneinoltrestimolatoallacomposizionedelciclodaunoperadiJohannMatthesonintitolataDerwolklingenden Fingersprache,ErsterundzweiterTheil,1735,1737,conlaqualeipuntidicontattostrutturalisononumerosi.possibile cheglierediperilCoralefinale WennwirinhoechstenNoethensein(VordeinenThrontretIchhiermit),inseritoadetta loro per compensare lacquirente dellincompletezza della Fuga a 3 soggetti, si sianoispirati allaseconda edizione di questopera (uscita col titolo francese di les Doits parlans (sic!) nel 1749 e chiusa con una Fuga sul Corale Werde muntermeinGemthe). PerquantoriguardalasecondacoppiadiContrappuntiaspecchioa3vocilidentificazionediunaversionerectaedi unainversanonchiaramentedefinibile.Tuttavia,inbaseallaconstatazionechelAbklatschvorlagedelbranochenella Stampa riporta la definizione inversus attribuita alla mano di Bach e sulla scorta dellAutografo che vede questo Contrappuntosovrappostoallaltro,preferiscomantenerepersemplicitladistinzionerectusedinversus,secondoper la catalogazione dello Schmieder, rectus BWV 1080,13/1 e inversus BWV 1080, 13/2. A spiegazione del termine inversus della Stampa probabile che la definizione piuttosto che alla qualifica del singolo Contrappunto faccia riferimento ai due procedimenti applicati, linversione delle linee melodiche, basata sullequivalenza fa/fa, ed il rovesciamentodellastrutturadellaPartitura(secondoladefinizionediMarpurg:DoppeltverkehrterContrapunkt). Relativamente all'Appendice/Beilage 2 i fogli, ora singoli, numerati 20 e 21, erano all'inizio uniti in un bifoglio contenenteledueFughescritteognunainduepaginel'unaafrontedell'altraadevitarelavoltata.Laseparazioneha creatoduefoglisingolineiqualilaprimapartediogniFugaportanelretrolafinedell'altra. L'edizione J.S.BACH: Die Kunst der Fuge BWV 1080, AutographOriginaldruck, FaksimileReihe BachscherWerke und Schriftstcke, BachArchiv Leipzig, Band 14, 1979, Leipzig und Mainz riproduce una versione in cui viene inspiegabilmenteripetutaduevoltelapagina20rettoemancaaffattolapagina21retto.Esisteunatiraturadellostesso anno,probabilmenteacorrezionedellerrore,incuiperogniFugahanelretrolarelativaconclusione,soluzionechese correttamusicalmenteassolutamenteanomalacomeFacsimile. SCIENZAE/O M USICA La grandezza di Bach risulta proprio dal superamento della concezione puramente speculativa per raggiungere un obiettivo espressivo: ci appare evidente nelle Variazioni Goldberg nelle quali la Canonicit vittoriosamente trasfiguratanellasferadellapuraarte,mentrelarecentescopertadei14CanonirivelacheBach,moltoprobabimentesu sollecitazionedellexallievoMizler,componetaleappendicemanoscrittanelsuoesemplareincisodelleGoldbergcome esibizione erudita sotto forma enigmatica, vero e proprio Rtsel, secondo un costume che era ancora diffuso negli 4 ambientiteorici . Una conferma di tale aspetto sapientemente ludico proviene dalla biografia di Forkel, che lo deriva certamente da informazionidiC.Ph.E.Bach,apropositodelgeneredelQuodlibet,chesirifarebbeall'usochegliavidiBachavevano
4 Sitrattadellesemplare astampadelleVariazioniGoldberg appartenuto aBach,citato perlaprima voltaproprio da Forkel,come ricordato pi sotto. Esso stato ritrovato a Strasburgo nel 1974, dove era in possesso del pianista Paul Blumenrder, ed stato acquistato dalla Bibliothque Nationale di Parigi nel 1975. Sono famose le dispute nellambiente teorico italiano anche in pieno Settecento.BachdalcantosuorisolseunCanonedel1597diTeodoroRiccio:CHR. W OLFF,TheNewBachReader,[NBR]editedbyH. T.DavidandA.Mendel,revisedandenlargedbyC.Wolff,W.W.Norton,NewYork,1998,NBR},p.211.
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diriunireilclansemelinannoperintonareassiemeallegremelodiepopolari 5 .DelcarattereditaliconvivialitBachera uncontinuatoreconvintoenevivatestimonianzalacoppacheprobabilmenteidueKrebsdonaronoaBachforsenel 1735 per il suo 50 genetliaco: in essa appare il nome di Bach in forma retta e cancrizzante (Krebs) a chiaro indice dellaspettoludicochepotevanoassumerelespeculazioni. RisultaestremamenteriduttivalesaltazionedelsoloaspettoconcettualeenumerologicodelloperadiBachascapito 6 dellaspetto emozionale che trasfigura la poderosa struttura in pura arte . Bach divenne il 14 socio della Societas fondatadaLorenzChristophMizler(cuiaderironoaltriillustrimusicistiqualiHndelinformaonoraria,bontsua!e Telemann) solo nelluglio 1747 (la relazione con la numerologiadel nome evidente),ma che egli in un certo senso accondiscendessealfervoreilluministaepitagoricodelfondatoreperamiciziaenonsuaspontechiaramentescrittoda C. Ph. Emanuel verso la fine del Necrologio, elaborato assieme a Johann Friedrich Agricola ed inserito nell'ultimo numerodellarivistafondatadallindefessoMizler,MusicalischeBibliothek,del1754: EntrnellaSocietdelleScienzeMusicalinelmesedigiugnodell'anno1747surichiestadelConsiglieredellaCorte [Hofrath] Mizler di cui era eccellente amico ed al quale, quando studiava ancora a Lipsia, aveva insegnato il clavicembaloelacomposizione:HalasciatoallaSocietilCoraleVonHimmelhoch,dakommIchhercompletamente elaboratochefeceinseguitoincideresurame.HainoltrepresentatoilcanoneriprodottoallaTavolaIVap.16eavrebbe certamente fatto di pi se la brevit del tempo non l'avesse impedito, dato che rest solamente tre anni in questa 7 Societ . Ma il buon Emanuel va ben oltre e questo certamente dovrebbe ridimensionare i fervori algoritmici, pitagorici e cabalisticidellattualeesegesibachiana. In una lettera in 11 punti, inviata da Amburgo il 13 gennaio 1775 dal 61enne Carl Philipp Emanuel in risposta a questioniprecisediForkel,leggiamoquantosegue: LabiografiadelmiodefuntopadrenellarivistadiMizler,carissimoamico,statascrittarapidamentedalfuAgricola [mortolannoprecedente]edameaBerlino,eMizlernonhafattoaltrocheaggiungereilpassaggiochevadalleparole: 8 EntrnellaSociet[]finoallafine . Questa nota finale nel Necrologio quindi stata chiaramente inserita con orgoglio da Mizler, exallievo di Bach, in qualitdipromotoredellaSocietededitoredellaRivista. CarlPhilippche,purnellapuntigliosaprecisazione,sidichiaracarissimoamicodiMizler,ancorainvitafinoal1778 (ricordo che lalettera del1775),aggiunge unosservazione che molto probabilmente riportalareale considerazione cheilpadreavevaditaleSocieteciimponeunariflessione: Quest'aggiuntanonvalegranch:ildefunto,alparidimeedituttiiverimusicisti,noneraaffattoamicodellecose 9 arideematematiche.
5vd.pisottolacitazionedallabiografiadiForkel. 6 Nel romanzo di Vikram Seth, Una musica costante, il violoncellista Billy prevede che i musicisti ed i compositori diverranno superflui:Prendetelefughe,peresempio:giadessosipufarequalunquecosacolcomputer.Gliditechevoleteripetereunsoggetto alla dodicesima, aumentato, invertito e con un ritardo di una battuta e mezzo toccate qualche tasto ed fatta (VIKRAM SETH, Una musica costante/An equal Music, Tascabili degli editori associati, Milano, 2006, p. 373). Il bravo e scrupoloso scrittore si malauguratamente informato presso musicisti assolutamente convinti sia che lArte della Fuga appartenga, come ancora purtroppo indicato nei cataloghi bachiani, alla Kammermusik, e quindi debba essere suonata da quartettisti, sia che gli studiosi di musica cosiddetta antica appartengano adunaconfraternitafreak.Cinon impedisceche iprotagonisti, acausadellinusuale estensioneper glistrumentidiunquartetto ad arco delcapolavoro,inrealttastieristico,debbanoricorrere aibizzarricultoridi anticaglieperconsigli organologici e per farsi costruire uno strumento adeguato. Va poi a finire che la deuteragonista Julia le suoner, naturalmente e purtroppoalpianoforte,senzacheilclavicembalosiaminimamentecitato. 7 BachDokumente (dora in avanti BD) III666,p. 88,herausgegeben vom BachArchiv, Brenreiter, Kassel, 1963 (Band I), 1969 (Band II), 1972 (Band III). La Societ fall, come anche la rivista, per inazione degli iscritti e forse anche per mutati interessi del vulcanicoMizler,chesilaureinmedicinaimpiegandosiquindiintalevesteaVarsavia. 8BDIII803. 9Esistnichtvielwehrt.Derseeligewar,wieichu.alleeigentlichenMusici,keinLiebhaber,vontrocknemmathematischenZeuge. Pu essere utilericordare anche un passaggio di unaletteracheKirnbergerriferiscedi averricevutodaCarlPhilippEmanuel(J.PH. KIRNBERGER, Die Kunst des reines Satzes in der Musik, Voss, Berlin, 1771, Teil II/3, p. 188, BD III 767): Was brigens der Herr CapellmeisterBachinHamburg von der vortrefflichenWerkedesHerrn Marpurgs halte, zeugen einige Stellen aus einemBriefe,den dieserberhmteMannanmichgeschriebenhat.DasBetragenvonHerrMarpurgengegenIhnenistverabscheuungswrdig.Ferner: Dassmeineundmeinesseel.VatersGrundstze antirameauischsind,knnenSielautsagen.(Cosa delresto ilsignorMaestrodi Cappella Bach inAmburgo [CarlPhilipp]pensassedelleeccellenti opere delSg.Marpurg, loprovano alcuni punti da una lettera,che questoillustreuomomiavevascritto:LacondottadelSg.MarpurgversodiLeibiasimevoleInoltre:Leipudirlofortecheiprincipi miei e di mio padresonoantiRameau). Lasorprendentecitazione antiMarpurg del mite(apparentemente)CarlPhilipp,se veritiera, rivela attriti che forse possono essere fatti risalire al periodo della preparazione delle stampe della KdF, durante il quale la febbrile attivitdiMarpurg,allaricercadiunaffermazionepersonalecometeorico,forseavevadisturbatoglierediedinparticolareCarlPhilipp che vedeva in un certo senso sminuito linteresse per il suo trattato sulla tastiera dalle edizioni di Marpurg: Die Kunst das Clavier zu spielen,1750,titoloassaisignificativoinquellanno(periltermineKunst)echechiaramentesirifacevaalArtdetoucherleclavecindi Couperin,comepuresoprattuttolAnleitungzumClavierspielen,1755,tradottoinfranceselannodopominavanodavicinodalpuntodi vista editoriale e commerciale, molto sentito da Carl Philipp, il Versuch del 1753. significativo il fatto comunque che Forkel, la cui contiguit con Carl Philipp nota, raccomandi nella sua biografia di Bach nel Capitolo VII il Trattato di Kirnberger, e non quello di Marpurg,in termini altamente elogiativi. Ecco il passo di Forkel: Wer die Bachische Lehrmethode in der Composition nach ihrem Umfangekennenlernenwill,findetsieinK i r n b e r g e r s KunstdesreinenSatzeshinlnglicherlutert.Macertamentesitrattava di una delle tante questioni tra teorici come dimostra un passaggio poco prima nello stesso volume di Kirnberger Eben so wenig grndlich sind die betrachtungen [di Marpurg] ber den dritten Vorzug der Kirnbergerischen Temperatur. Er quael und maertert sich zwar, um diesen auch weg zu disputiren, calculirt hin und wieder, sucht Hernn Se. Bach, Telemann u. mit ins Spiel zu bringen,
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schmeicheltseine Leser,und bettelt manchmalumihrenbeyfalldem allen ohngeachtet wird erdochniemandenberzeugen.( Sono proprio assai poco fondate le considerazioni [di Marpurg] intorno al terzo dei temperamenti di Kirnberger [si tratta dellaccordatura conosciutacomeKirnbergerIII].benverocheeglisi tormenta e si martirizza per negare anche questo, calcolaericalcola,cercaditirare inballoiSignoriSeb.BacheTelemann,lusingaisuoilettoriemendicatalvoltailloroconsensomanonostantetuttocinonconvincer proprionessuno.) La polemica tra Marpurg e Kirnberger (il cui Trattato si presenta con molti caratteri di somiglianza con lAbhandlung von der Fuge nachdemGrundstzenundExempelnderbestendeutschenundauslndischenMeister,Berlin,HaudeeSpener,1753(IParte),1754 (II Parte) di Marpurg che lo precede di 18 anni1753) ebbe una replica importante da parte del primo nel suo Versuch ber die musicalische Temperatur, nebst einem Anhang ber den Rameauund Kirnbergerschen Grundbass, und vier Tabellen, J. Fr. Korn, Breslau,1776:MankommemirhiermitkeinerAuctorittausdenvorigenJahrhunderten,womandreyTonartenhsslichmachte,um eine einzige recht schne zu erhalten oder man erzhle mir nicht, dass dieser oder jener Musiker oder Liebhaber eine um 81:80 vernderte Terz approbiret hat[] Der Hr. Kirnberger selbst hat mir und andern mehrmahl erzhlet, wieder berhmte Jo. Seb. Bach ihm, whrender Zeitseines von demselbengenossnen musikalischenUnterrichts, die StimmungseinesClaviers bertragen, und wie dieser Meister ausdrcklich von ihm verlanget, alle grossen Terzen scharf zu machen. In einer Temperatur, wo alle grosse Terzen etwas scharf, d.i. wo sie alle ber sich schweben sollen, kann unmglich eine reine grosse Terz statt finden, und sobald keine reine grosseTerzstattfindet,soistauchkeineum81:80erhhtegrosseTerzmglich.DerHr.CapellmeisterJoh.Seb.Bach,welchernicht ein durch einen bsen Calcul verdorbnes Ohr hatte, musste also empfunden haben, dass derselbe wohl seine aus allen 24 Tnen gesetzte Prludien und Fugen dieKunst derTemperatur betitelt?. (Chenon misivenga quicon qualche autoritdeisecolipassati, dovesirendevanoodiosetreTonalit,perconservaresolounasicuramentebellaovverononmisiracconti,chequestooquelMusico o amatore ha approvato una terza modificata di 81:80 [il comma sintonico][] Il Sg. Kirnberger stesso mi ha pi volte riferito, come lillustreJoh.Seb.Bach,duranteilperiododelsuoinsegnamentomusicaledicuiluiavevafruito,gliavevatrasmessolamanieraconcui accordava il propriocembalo, ecomequestoMaestrogli avesse espressamenterichiestodifaretutte leterze maggiori larghe. In un temperamentoincuitutteleterzemaggiorisonounpocolarghe,ciodovetuttebattonoperesserecrescenti,impossibiletrovareuna terzamaggiorepura,e quindidatochenoncalcunaterzamaggiorepura,cosnonpossibile aumentarealcunaterzamaggioredi 81:80. IlSg.CapellmeisterJoh.Seb.Bach, ilcui orecchio nonera guastatodaalcuncattivocalcolo, dovevaquindiaver provato,che unaterzamaggiorealzatadi81:80unintervalloterribile.PerchavrebbeluistessointitolatoisuoiPreludieFughecompostiintuttii 24tonidieKunstderTemperatur?[edanchequicompareiltermineKUNST,perindicareinrealtilWohltemperiertesClavier])BDIII 815. Qui si impone una digressione riguardante laccordatura del clavicembalo di Bach. Recentemente il disegno nel frontespizio dellAutografodelILibrodelWohltemperiertesClavierdel1722haapertolastradaamoltepropostediletturacomesuggerimentoda partediBachdellaccordaturadapraticarsi.
GlistudiosiAndreasSparschuh,MichaelZapf,JohnCharlesFrancishannocon vari argomentiinterpretatoi nodicomeindicazione relativaallaccordaturadellequinte.UltimamenteBRADLEYLEHMAN,Bachsextraordinarytemperament:ourRosettaStone,EarlyMusic, Volume33,Number 1,February2005,OxfordUniversityPress, pp.323 ha propostounapropria interpretazionedeldisegno,lettoin manierarovesciata,difendendolacontenaciadanumerosecritiche.
Purtroppolamiapersonalefortissimaidiosincrasia(terminenelVocabolarioDeMaurodefinitocome:forteavversioneperqualcosa) perquantoriguardaleinterpretazioniancheminimamenteesotericheocomunquebasatesuemozionalitcheprendonolemossedal sensazionalismoedaldesideriodisuccesso(elanostraepocanehaunesemplificazionequotidianachehacontagiatotuttigliambienti scientifici: vedi la bufala della fusione a freddo ad esempio) mi rende istintivamente scettico di fronte ad una lettura che si basa sul disegnoornamentaledelfrontespiziosoprattuttoconlacondizionedileggerlocapovolto. Preferiscosenzaltro (secondo le parolediCarlPhilippcheriporto nellaTerzaParte,nota 134: Es istnichtvielwehrt.Derseelige war,wieichu.alleeigentlichenMusici,keinLiebhaber,vontrocknemmathematischenZeuge.)attenermiallaccordaturadiMarpurge ciancheallalucediquantohogiespostoecontinuoadesporreeciochealuidaattribuireunintimaconoscenzadellultimoBach ed unastrettissimaprossimit allaKdF.Inoltrelaferma opposizionediMarpurg atemperamenti non equabili puindicarecomunque unevoluzionechedal1722,ammessalalegittimitdellinterpretazionedeldisegno,puavereportatoBachnellultimodecenniodivita a preferire lequabilit dellaccordatura. Nei suoi Principes du Clavecin, Haude et Spener, Berlin, 1756, (ledizione tedesca Anleitung zumClavierspielenpressoglistessieditorieradellannoprecedente)alparagrafo4,p.2sgg.,egliaffrontailproblemadellaccordatura indicandochiaramentequellaequabilecomepreferibile:Ilfaut[]quelinstrumentsoitbiendaccord[]Carjenesauroismimaginer
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IlsensoditaleosservazionerisultaanchedaForkelallafinedell'VIIIcapitolodellaBiografia: Sarebbe poco importante certamente notare [mio grassetto] che nel 1747 divenne membro della Societ delle ScienzeMusicalifondatadaMizler,senoinondovessimoaquestacircostanzal'ammirevolecoraleVonHimmelhoch etccheegliscrissecomeprovadiammissione,operacheinseguitofustampataadincisione.10 La tendenza attuale degli studi bachiani, meravigliosamente algoritmica, viene in questa maniera decisamente ridimensionata. Prima di affrontare pi direttamente alcune questioni riguardanti le Goldberg e la KdF desidero richiamare lattenzione sulla personalit di J. S. Bachquale civiene delineata dai contemporanei e dalla generazione immediatamentesuccessiva. Fratantalobotomiabachianapuessereutileunsempliceesameenterologicopersondarel'epaeilombidelKantor conlausiliodialcunidocumentibachianieprocedendoper2brevicorollari. 1) J.S.Bachcertamenteavevapresenteinmanieraassolutamenteprioritarialanecessitcheildiscorso musicaleseguisseregolesintatticheeretorichebenprecise. Nonuncasocheunodeisuoidatoridilavoroelogilafebbrileequasitentacolarepresenzamusicaleintuttiisettori diunorchestraodiuncorodaluidirettiproprionelleannotazionisullaDeInstitutioneOratoriadiQuintilianodel1738.Si trattadiJohannMatthiasGesner,rettoredellascuoladiS.TommasoaLipsiadal1730al1734edeccocichescrive, oltreaglielogiammiratividell'abilittastieristica: [] dovresti vederlo dunque mentre [] canta non una sola melodia [] ma prestando attenzione nello stesso tempoatrentaoanchequarantamusicisti[dexxxvelxxxxadeosymphoniacis],accennandoadunoconlatesta,aun altrobattendoilpiede,avvertendoadunaltroilritmoelamisuraconunditominacciante,dandoaunolanotaalta,al 11 secondolabassaealterzolamediana[]facendosentireconlasuavocetuttelealtre. Quantosopraindicauncaratteredecisamenteimpetuosocheisuoifigliavevanobensperimentato.Citounascena riportatadaChristianDanielFriedrichSchubart,degnadeifamosiMaxundMoritzdisegnatidaWilhelmBusch,conunJ. S.Bachincamiciadanotteeberrettointesta: MiricordodiunaneddotocheilBachlondineseraccontavaaSchwetzingen.Parlandodellagrandezzadisuopadre egli confessava di non essere sempre in grado di suonare quello che egli aveva composto: Una volta, raccontava a
quun bon musicien puisse appeler cela [sic qui come in altri luoghi pi sotto che non evidenzier: Marpourg si scusa allinizio degli eventualisbagli:JendemandegraceauxFranois]tredaccord,quandlesaccordsparfaitsmajeursdesi,defa*[lasteriscoindicail ],dut,etdela mol,etlesaccordsparfaitsmineursdefa,de si mol,etdemi mol,fontunautreeffetsurloreille,quelesaccords parfaitsmajeursoumineursdesautrestons.Quonnemedisepas,quelonnecomposeouquelonnejouguresdanscessortes detons[]Ilestdoncdeconsquence,dgaliserlaproportiondesintervallesdanslaccordduClavecinetpourlefaire,ilfaut:1)que toute Tierce majeure soit un peu plus forte quelle ne doit ltre, c'estdire, un peu plus au dessus de sa justesse, et 2) que toute Quintesoitunpeuplusfoiblequellenedoitltre,c'estdire,unpeuaudessousdesajustesse.Pourlesautresintervalles,ilsseront tous bons, quand ces deuxl le seront. Que lOctave doive tre juste partout, cela sentend de soimme. Voici un modle pour accorderunClavecindecette manire,fondsur lesystme duclbre Mr. Sorge, aussibon Harmoniste quhabileMathmaticien. Segue in quattro Procs la spiegazione di un perfetto accordo equabile. Marpourg aggiunge unaltra possibilit di accordatura, leggermente ineguale: Cependant comme il y a peut tre des personnes qui auront de la peine saccomoder de cette nouvelle manire daccorder le Clavecin fonde sur lgalit du temprament, je vais encore rapporter la meilleur des partitions ingales qui soientenusage.ElleconsistenaffoiblirquelesseptpremiresQuintesencommenantparfa[dallesempioessesaranno:faut,ut sol,solre,rela,lami, misi,sifa*] et rendrelescinq autres unpeuplusjustes ouplutt moinsfoibles[dallesempioessesaranno: fa*ut*,ut*sol*,la mi ,mi si ,si fa].Sitouslesaccordsnedeviennentpasgalementbons,ilsdeviennentdumoinstolrables. CheBachpreferisseunaccordaturadelcembaloequabileominimamenteinegualizzato(propugnato,vd.nota17,anchedaSorge, sul cui sistema si fonda il modello per accordare il Clavicembalo di Marpurg, secondo quanto da questi affermato sopra) secondo probabilmenteleindicazionidiMarpurgnontantostranovistocheancheFrescobaldieraaccusatodalsuperciliosomusicologoDoni di aver dato attenzione ad un pannosus quidam senex [] qui nihil aliud sciret, quam modice polyplectrum pulsare obtruderetque tamquam novum utilissimumque inventum, eam semitoniorum aequalitatem quam vulgo Aristoxeneis, sed iniuria tribuunt [] nobilemque illum physauletem Psychogaurum, qui tunc Palatinae musicae praeerat, frequentibus et gratuitis compotationibus usqueadeo demulserit, ut eumnonpudueritcontrafidem auriumsuarum,praeclarumhocinventumincaelum extollere apud optimum Principem (vecchio pezzente [] che nullaltro sapeva che suonare malamente il cembalo e che vantava una nuova ed utilissima invenzione,ecio quella eguaglianza deisemitoniche generalmente, ma atorto,viene attribuita aiseguaci diAristosseno[]eche allettquelfamosofisauletePsycogauro,[quiDonifasfoggiodiunasciocchissimaerudizionenellindicareconperifrasigrecailnomee laprofessionediFrescobaldi]acapoalloradellamusicaPalatina[cioS.Pietro]confrequentiegratuitelibagioni,atalpuntochequesti non ebbe pudore contro il suo stesso udito, di portare alle stelle presso un Principe illustre tale famosa invenzione), MARK LINDLEY, JournalofMusicTheory,Vol.24,No.2(Autumn,1980),pp.166203.Lalinguacciadelmusicologo,categoriaalloracomeoggicroce comunquemoltomenodiquelladeicriticimaanchedeliziadeimusiciprattici,informail29Febbraio1640padreMersennecheilya eu icy un vieillard, lequel, aprs avoir demeur la pluspart de sa vie en Calabre et en Sicile, sestant retir Rome, a tasch dy introduire,commeunebelleetnouvelleinvention,lgalitdessemitonsenlespinetteetatrouvquelquundenosMusiciens(tantsont ilsignorans)quiluyontadjostfoy.(cstatoquiunvecchioche,dopoavervissutolamaggiorpartedellasuavitainCalabriaeSicilia, essendosiritiratoaRoma,hacercatodiintrodurvi,comebellaenuovainvenzione,luguaglianzadeisemitoninellaspinettaehatrovato qualcunodeinostriMusicisti(tantosonoignoranti)cheglihannoprestatocredito).vd.PATRIZIOBARBIERI,IlTemperamentoEquabilenel periodoFrescobaldiano,inGerolamoFrescobaldinelIVCentenariodellanascita,AttidelConvegnoInternazionalediStudi(Ferrara,9 14settembre1983),Olschki, Firenze,1986,p. 387sgg.S.VARTOLO,GirolamoFrescobaldi:annotazionisullamusica perstrumentoa tastiera,inNuovaRivistaMusicaleItaliana,IV,ERI,Torino,1994,p.658sgg. 10 Da er im Jahr 1747 Mitglied der von Mitzler gestifteten Societt der musikalischen Wissenschaften wurde, wrde kaum bemerktzuwerdenverdienen[miograssetto],wennwirdiesemUmstandnichtdenvortrefflichenChoral:V o m H i m m e l h o c h etc. zu verdanken htten. Er bergab diesen Choral der Societt bey seinem Eintritt in dieselbe, und lie ihn nachher in Kupfer stechen. 11BDII432
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CannabicheWendling,stavoimprovvisandoalclavicembaloinmanierameccanicaemifermaiadunaquartaesesta. Credevochemiopadredormissementreinvecesaltfuoridalletto,midiedeungranceffoneerisolsequindilaquartae 12 sesta . LostessocaratteraccioglifacevadirediCarlPhilippEmanuel,secondoquantoriferitodaCarlFriedrichCramernel 13 edelsuccitatoJohannChristian:Ilragazzinosi 1792/93:nonchedelbludiPrussia:siscoloradopounpoco. 14 imporrgraziealsuocaratteresciocco oscrivereinterminiiratiaunlocandierecuiavevaprestatoonoleggiatoun clavicembaloforseperunafesta,il20marzo1738(vigiliadelsuocompleanno!):SignorMartius,lamiapazienzaalla 15 minacciandolodiconcludereinmalomodol'amicizia,per fine.Quantotempocredetecheaspetterilclavicembalo? nonparlaredell'affaregiovanileincuifuanchesfoderataunaspadaecheCarlPhilippminimizzainunaletteraaForkel 16 daAmburgodellafinedel1774 . Tale irruenza si riflette nella retorica della condotta musicale con un impeto che, in riferimento al Preludio trinitario (armatura di 3 bemolli) dellaIII parte della Clavier bung,definirei pentecostale(Factus est repente decoelo sonus, tamquamadvenientisspiritusvehementis). Tornando alla sintassi bachiana cito in relazione allattenzione di Bach verso il buon ordinamento del discorso musicale un altro passaggio, contenuto nellappassionata difesa di Bach dalle accuse di Scheibe scritta dal Dozentdi retoricaall'UniversitdiLipsia,JohannAbrahamBirnbaumepubblicatanelmarzo1739sullarivistadiMizler: [Bach]conoscecosperfettamentelepartichel'elaborazionediun'operamusicalehaincomuneconl'arteoratoria chenonsolosiascoltanoconinfinitopiacerelesueriflessionisullesimilitudinieconcordanzedelledueartimaancora seneammiralasapienteapplicazionechenefanellesueopere.Lasuacomprensionedell'artepoeticailmeglioche si possa richiedere da un grande compositore. Il Compositore della Corte scrive in maniera commovente, espressiva, naturale,conveniente,nonsecondoungustocorrottomasecondoilmigliore17 .
12BDIII804 13[]undwennihnjemandfragte:waservonImmanuelhielte?antworteteer:sBerlinerblau!sverschiesst!BDIII973.Ilgiudizio apparentementecrudeleinrealtBachloproferivainconsiderazionedelfattoche,avanzandodieteperdispettodinonesserecapito dal Pubblico (vor Verdruss vom Publico nicht verstanden zu seyn), Emanuel avrebbe inclinato a una certa galanteria facilmente popolare(zueinergewissenleichtbegreiflichenPopularittundGalanterie).IlBerlinerblau,dettoancheBludiPrussiaodiParigi,un pigmentobluscuroutilizzatoperleverniciedunavoltaancheperidisegnitecnici(eradettoanchebludegliingegneri)oltreadessere labase pertingereitessuti.Fuscoperto percaso aBerlinonel 1704 daDiesbach eDippel ecommercializzato daMilori a partire dal 1724 dalla met del Settecento stato il pigmento azzurro pi utilizzato dagli artisti fino alla scoperta ed alla diffusione del blu di cobalto (1807). un ferrocianuro ferrico (Fe4 [Fe(CN)6]3) ottenuto originariamente utilizzando sangue seccato. Presenta un colore blu intensodiintonazionefreddaconunsottotonoverdastro.Sialterafacilmentepereffettodellaluceedellesostanzealcaline. 14 ibid. Questo giudizio ed il precedente proferiti da Bach nella pronuncia dialettale altotedesca ( in seinem hochdeutschen Mundartdialect:MeiChristianisedummerJungedarummachteoochnochgewissemalseiGlckinderWelt) 15BDIIIp.62745c:JezovergethmirdasGeduld!WieLangeglaubensiewohldasichmitdemClavesinwartensoll? 16 BD III 801. Si tratta di una lettera di C. Philipp a Forkel nella quale ricorda lepisodio giovanile del padre: Man hat viele abentheuerlicheTraditionenvonihm.Wenigedavonmgenwahrseynu.gehrenunterseinejugendlicheFechterstreiche.Derseelige hatniedavonetwaswissenwollen,u.alsolassenSiediesecomischenDingeweg.(Sudiluivisonoraccontimoltoavventurosi.Pochi diessisonoesattieriguardanoisuoigiovanilitiridischerma.IlmiodefuntopadrenonnevollemaisaperenullaeLapregodilasciare dapartequestestorieridicole) . 17 BDII441.Dalla difesa diBirnbaumsipuindovinarelira di Bach controJohannAdolphScheibe,suo exallievo.In particolare Bach deve essersi tremendamente offeso della qualifica di Musikant. Ci appare chiaramente fin dalla prima difesa di Bach fatta dal dozent nel 1738 (BD II 409) per loffensivo uso del termine: so dass unter Musicanten und bierfiedlern fast kein unterscheid ist (cosicchtraMusicanti esuonatoridaosterianonvidifferenza).Ed ancorailRetoreBirnbaum,chepossoimmaginarepaonazzodi sdegno,nelladifesasopracitata(BDII441)rilevacomefindallinizioScheibe,riservandoperslaqualificadiMusicus,utilizziquella pisprezzantediMusikantperlHofCompositeurinaperturadelfamigeratoarticolodel14Maggio1737apparsosullarivistaeditadallo stesso Scheibe der Critische Musicus. (BD II 400): Er [Scheibe] will ein Musikus seyn und heissen, der Herr Hofcompositeur und andere grosse Componisten knnen sich an dem Titel: Musikant, schon gengen lassen. (Scheibe vuol essere ed essere chiamato Musico mentre lHofCompositeur e gli altri grandi Compositori possono ritenersi soddisfatti del titolo di Musicante). La causa della polemicastrisciantediScheibe(checadesullespallediBachpocodopolinfelicediatribacolRettoreErnestidel1736,BDI32,33,34, 35),comehogiinparteanticipato,credochepossaessereinbuonaparteattribuitaalrisentimentoversoilKantordapartedelpadre diScheibe,lorganaroJohann,cheebbedaingoiarevariecritichedapartediBach,chiamatoagiudicareisuoiorganiconlaseverit imparziale che secondo la narrazione di Carl Philipp faceva impallidire i costruttori: Noch nie hatjemand so scharf u. doch dabey aufrichtig Orgelproben bernommen. Den ganzen Orgelbau verstand er ist im hchsten Grade. Hatte ein Orgelbauer rechtschaffen gearbeitet, und Schaden bey seinem Bau, so bewegte er die Patronen zum Nachschuss. Das Registriren bey den Orgeln wuste niemandsogut,wieer.OfterschrackendieOrganisten,wenneraufihrenOrgelnspielenwollte,u.nachseinerArtdieregisteranzog, indem sie glaubten es knnte unmglich so, wie er wollte, gut klingen, hrten hernach aber hernach einen Effect, worber sie erstaunten.DieseWissenschaftensind mit ihm abgestorben.Das erste, was er beyeinerOrgelprobethat, wardieses:Ersagte zum Spass, vor allen Dingen muss ich wissen, ob die Orgel eine gute Lunge hat, um dieses zu erforschen, zog er alles Klingende an, u. spieltesovollstimmig,alsmglich.HierwurdendieOrgelbaueroftfrSchreckenganzblass[miograssetto].[]Niemandkonnte ihmseineInstrumentezuDanckestimmen u. bekielen.(Nessuno ha esaminato gliorganicon pirigore enellostessotempo lealt comeluichedellalorocostruzionesiintendevaalmassimogrado.Quandounorganaroavevalavoratoonestamenteesubivaqualche dannoimprevisto,egliesortavaicommittentiaversareunacifrasupplementare.Nessunoconoscevamegliodiluiiregistri.Gliorganisti spesso erano impauriti quando suonava sui loro organi e registrava alla sua maniera, perch credevano impossibile che lorgano potessesuonarecomeluivoleva,esentivanosubitodeglieffettidicuisimeravigliavano.Questescienzesonomorteconlui.Laprima cosa che faceva, quando esaminava un organo, era questa: diceva scherzando:prima di tutto voglio sapere se lorgano ha buoni polmoniepersaperlotiravatuttiiregistriesuonavailpipossibilepolifonicamente.Gliorganaridivenivanoallorapallididiterrore [miograssetto].[]Nessunopotevaaccordarenimpennareisuoistrumenticonsuasoddisfazione).BDIII801.Scheibepadreebbe
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nonpochiproblemiconilrapportodicollaudodel17Dicembre1717perlostrumentodellaPaulinerkirchediLipsia.Bachrilevavauna certa strettezza della struttura che rendeva difficile il raggiungimento di certe parti che col tempo avrebbero dovuto essere riparate. Bachriferiscecomunquenelrapportochediciilsig.Scheibe,chehaapprontatoildettoOrgano,siscusavacoldirecheinnanzituttoil buffetnonstatocostruitodaluieanchecheegliavevabeneomaledovutoadattarsiecheinoltrenonglierastatoconcessolospazio cheavevarichiestoperistallarelastrutturapicomodamente(DiegantzeStructuranlangend,istfreylichnichtzulugnen,dasssolche sehr enge gefast, und daher schwerlich iedem Stcke beyzukommen, so sich etwan mit der Zeit einiges zu repariren finden solte, solches excusiret nun Herr Scheibe als Verfertiger schon berhrter Orgel damit, dass vors erste das Orgelgehusse von ihme nicht verfertiget,und eralso,sogut es immersich htte wollenthun lassen, mitdemEingebudenachselbigensichrichten mssen,vors andere man Ihme den noch verlangten Raum, um die Structur commoder einzurichten, gar nicht gestatten wollen). Inoltre [] laria dovr essereresapi eguale dovunque per evitare mancamenti([]derWind durchgehends aequalergemachtwerden muss,damit dem etwanigen Windstossen abgeholfen werden mge). Le critiche continuavano anche per quanto riguarda lineguaglianza dellintonazione dellecannechedovr essere immediatamentecorrettadalcostruttore in manierache ad esempio lecannepi gravi nellaBombardaenellaTrombaBassinonparlinocosorribilmenteesguaiatamente(grassunblatterend).Ancora:latrasmissionedella meccanicadovresserealleggeritaeiltoccodelletastierenoncosprofondo.InchiusaperBachchiedevaancheunindennizzoper lorganarocheavevacostruitounnuovosomierefuoricontratto,necessarioperaggiustarevariedifformitdiquelloanticoqualilottava corta (BD I 87). Limparzialit di Bach tuttavia si mantiene inalterata anche dopo la polemica di Scheibe figlio: almeno in due altre occasioni negli anni 40 ebbe a giudicare ancora gli strumenti di Scheibe padre. La prima fu offerta dallesame che Bach fece per lorgano dellaChiesa delcimiterodiLipsia(ovefupoiinumato).Di questocollaudonon rimastolatto ma abbiamola testimonianza del Necrologio (BD III 666). Curiosamente il nome dellorganaro non fatto ma si nomina solo la sua et avanzata, notando che lesamefutraipirigorosicheBachavessemaifatto(irilieviingrassettoesottolineatisonomiei):Dasletzterebewiesersonderlich, unter andern, einmal bey der Untersuchung einer neuen Orgel, in der Kirche, ohnweit welcher seine Gebeine nunmehr ruhen. Der VerfertigerdiesesWerks war ein Mann,derindenletztenJahrenseineshohenAltersstund. Die Untersuchungwarvielleichteine der schrfsten, die jemals angestellet worden. Folglich gereichte der vollkommene Beyfall, den unser Bach ber das Werck ffentlichertheilete,sowohldemOrgelbauer,alsauchwegengewisserUmstnde,Bachenselbst,zunichtgeringerEhre.( Lultima valutazionestraordinaria,tra lealtre,fu unavoltalesamediunnuovoOrganonellaChiesanon lontanodallaqualeriposano ormai le sueossa.Coluicheavevafattoquestolavoroeraunuomochesitrovavanegliultimiannidellasualungaet.Ilcollaudofuforseuno dei pi scrupolosi che egli avesse mai fatto. Di conseguenza il giudizio completamente positivo che il nostro Bach diede pubblicamentesopralostrumentorisultdinonpiccoloonoresiaallOrganarocomepure,acausadideterminatecircostanzeaBach stesso). J. F. Agricola, coestensore del Necrologio, specifica meglio, nelle note e osservazioni aggiunte alla Musica Mechanica OrganoedidiJAKOB ADLUNG ,Birnstiel,Berlino,1768,(BDIII740),lanotizia perquantoriguardail nomedellaChiesa ove erasituato lorgano, informandoci anche della collaborazione con Bach di unaltra persona: Diese letztere Orgel zu St. Johannis ist nach der strengsten Untersuchung, die vielleicht jemals ber eine Orgel ergangen ist von dem Hrn. C. M. Joh. Seb. Bach und dem Hrn. ZachariasHildebrandfruntadelhafterkanntworden.(QuestoultimoorganoinS.Giovannipoiilpirigorosogiudiziodimancanza di difetti che si conosca essere forse mai stato emesso su un Organo dal Sig. Maestro di Cappella J. S. Bach e dal Sig. Zaccaria Hildebrandt). Un organo di Hildebrandt fu a sua volta esaminato da Bach assieme a Silbermann a Naumburg, con resoconto contenente alcune riserve, il 27 Settembre 1746: cfr. BD II 547, 548, 549, 550, 550a, 551. Ancora il 7 Agosto 1746, in occasione dellesame del piccolo organo di Zschortau, paese natale dellorganaro Scheibe che morir 2 anni dopo nel 1748, Bach loda lo strumento von Herrn Johann Scheiben aus Leipzig, in quanto il contratto era stato diligentemente osservato e quindi, tranne alcuni leggeri difetti che il Sg. Scheibe aveva immediatamente riparato in occasione dellesame, lo strumento non ha alcun grave difetto (ausser einigen kleinen Mngeln, denen jedoch Herr Scheibe bey der Probe in continenti abgeholffen, niergends ein Hauptdefect verhanden) BD I 89. Alla luce dei documenti suppongo quindi che dietro la polemica di Scheibe figlio (ventinovenne allepoca dellarticolodenigratorio)visiaunrisentimentodelpadrechehalesueprimeoriginipropriodalcollaudodel17Dicembre1717.Nonsi spiegherebbe daltronde il riferimento allorgano della Johanniskirche a Lipsia nel Necrologio n lenfasi posta da Carl Philipp e da Agricola sulle gewisser Umstnde non altrimenti specificate, sulla particolare puntigliosit del collaudo come anche sulla gloria che Bachriportdaquestoesame,sottintendendoquasicertamenteche,puraccuratissimo,essoportlHofCompositeurademettereun verdettogenerosamenteegiustamentepositivosenzaacrimonia.Delrestoirapporticongliorganari,perlalorosuscettibilitversole critiche,erano(esono)particolarmentedifficili.ValgaquantoAgricolariferiscediSilbermannchesierapiccatoperlecritichediBachai suoipianoforti:Er[Bach]hattedenKlangdesselben[ipianoforti]gerhmet,jabewundert:Aberdabeygetadelt,dassesinderHhezu schwachlautete,undgarzuschwerzuspielensey.DieseshatteHr.Silbermann,dergarkeinenTadelanseinenAusarbeitungenleiden konnte, hchst bel aufgenommen. Er zrnte deswegen lange mit dem Hrn. Bach. Und dennoch sagte ihm sein Gewissen, dass Hr. Bach nicht unrecht htte. (Egli [Bach], realmente ammirato, ne aveva elogiato lintonazione [dei pianoforti]: ma nel contempo biasimava che negli acuti suonassero cos insoddisfacentemente e fossero veramente cos difficili da suonare. Silbermann, che non sopportavaaffattochepotesseesserefattaqualchecriticaalpropriolavoro,lavevapresapropriomale.Eglipercifupermoltotempo in collera con Bach. Ma la sua coscienza gli diceva che Bach non aveva torto) BD III 743. Sulle critiche anche al suo criterio di accordatura vi la testimonianza di Georg Andreas Sorge, organista/cembalista, che aveva dedicato nel 1745 Dem vortreflichen teutschen Virtuosen Herrn Johann Sebastian Bach [seguito dai titoli di HoffCompositeur etc [] che conosciamo] il Drittes halbes DutzendSonatinenvorsClavier nach ItalinischenGustocon paroledi altastima: Es werdensich vielleicht viele verwundern, dass mich der Khneit unterfangen, Ew: HochEdlen, als einen so grossen und Welt berhmten Virtuosen, und Frsten der ClavierSpeiler gegenwrtige Sonatinen zu dediciren (Molti forse si meraviglieranno che io osi lardire di dedicare a Vossignoria illustrissima, come uno cos grande ed universalmente reputato Virtuoso, e Principe dellarte della tastiera le presenti Sonatine) (BD II 526). Ed ecco le paroleconcui,certamenteinaccordoconBach,vistalagrandestimacheneaveva,criticanel1748laccordaturadiSilbermann(BDII 575): Es is genug, dass die Quinte gs:ds unleidlich ber sich schwebet, welches keinesweges zu leugnen und diese bezeuget gnugsam, dass die brigen 11. wo nicht alle, jedoch die meisten zu viel abswrts schweben, welches so dann verursachet, dass 4. grosse Tertzen allzu rauh, scharff und barbarisch, und 3. kleine allzu weich, faul und trge werden. Mit einem Wort: Die Silbermannische Art zu temperiren, kann bey heutiger Praxi nicht bestehen. Dass dieses alles die lautere Wahrheit sey, ruffe ich unpartheyischeundderSacheerfahrneMusicos,sonderlichdenWeltberhmtenHernnBachinLeipzigzuzeugen( Bastidire,ilche nonsipuaffattonegare,chelaQuintasolbemollerebemollebatteinmanierainsopportabileequestoindicasufficientementechele altre 11 se non tutte almeno la maggior parte battono troppo in gi il che causa che le 4 terze maggiori sono troppo brutali, dure e barbareeletreterzeminoritroppomolli,lentiepigre.InunaparolalamanieradiaccordarediSilbermannnonpuoggiesserepostain pratica. Che tutto questo sia la pura verit ne chiamo a testimoniare i Musici imparziali e pratici della materia, principalmente luniversalmentereputatoSg.BachinLipsia.) Una causa ulteriore di animosit da parte di Scheibe ricordata da Forkel (nella biografia cit., al cap. IV, p. 22) da individuare nellesclusionedalconcorso perlasuccessionediChristian LudwigBoxbergcome organistadellaPeterskirche diGrlitz,svoltosinel Dicembre del 1729 presso la Nikolaikirche di Lipsia (posto attribuito a David Nicolai, padre di Traugott, che pi avanti citer come
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BachinsommaeraconsciodellerelazionitraretoricaemusicanondiversamentedaLuzzascoLuzzaschichenelsuo VIlibrodiMadrigalidel1596fadichiarareallestensoredellaPrefazione: seilPoetainnalzalostilesollevaetiandioilmusicoiltuono.Piagneseilversopiagne,rideseride,secorreseresta sepriegaseniegasegridasetacesevivesemuoretuttiquestiaffettiedeffetticosvivamentedaleivengonoespressi chequellaparquasiemulazionechepropriamenterissomiglianzadevedirsi.18 AllalucediquantopisopraespressoalriguardodelcollegamentodiBachconlarteCinquecentesca,l'accostamento conunautoreanticononcasualeedarbitraria.Approfittoperfarenotarecomel'incipitNonsachesiadolorechidalla vitasuaparteenonmorediunmadrigalediLuzzaschi,traidodicipubblicatinel1601sutestodelGuarini,siaquasi identicoaquellodellaCantatainItaliano(casoassairaroinBach)BWV209persopranoearchi:Nonsachesiadolore 19 chidall'amicosuoparteenonmore ilcuitestoSchmiederipotizzaesseredelGesnersuccitato . Ecco anche cosa scrive alle autorit ecclesiastiche di Halle il 1 Febbraio 1746 Johann Gotthilf Ziegler, allievo a Weimarintornoal1715diunBachtrentenne: Perquantoconcernel'esecuzionedeiCorali,hoimparatodalmioMaestroilCapellmeisterBachcheancorainvita [Zieglerinvecemorlannodopodiquestatestimonianza]anonsuonarelamelodiasemplicementematenendoconto degliaffettidelleparole20 oSchubart,primadel21Apriledel1779: IlCoraledeveesserecompostononsoltantosecondoleggiartistichemaancheinterpretatoconforzaesentimentoa 21 secondadelleemozionichevipredominano oAgricola: l'espressione della musica nel preludiocorale deve essere conforme al contenuto del canto: tale regola stata 22 indicataestampatadamoltiautorieosservatafelicementedamoltigrandicompositori,J.S.Bachperesempio . EperfinirelacitazionediunpassodellabiografiadiForkelallafinedelIIIcapitolo: Suonandolepropriecomposizioniprendevaingeneraleunmovimentoassaivelocemaconquestarapiditfaceva inmanieratuttaviadiintrodurrenellasuaesecuzioneunavariettalechesottolasuamanoognibranosembrasseun verodiscorso.Peresprimereemozioniintensenonsuonavaaffattocomemoltiartistichepicchianolalorotastieracon violenzamaalcontrarioutilizzavaatalescoposemplicidisegniarmoniciemelodici,preferendocommuoverecosgrazie 23 allerisorseinternedell'arte . Enelquintocapitolo: Lamusicaeraperluiunlinguaggioeilcompositoreunveropoetachedovevasempreavereapropriadisposizione dei mezzi d'espressione sufficienti per dipingere i propri sentimenti, qualunque fosse il linguaggio che gli piacesse 24 impiegare .
ragazzo prodigio apprezzato da Bach). Ad essa fa cenno Birnbaum nella difesa succitata accusando Scheibe di astio verso lHof Compositeur per essere stato giudicato da lui inabile al posto a causa di non aver trovato la risposta ad un soggetto di fuga, non sapendola quindi elaborare secondo le regole. Scheibe ribatte BD II 446 invocando a smentita lautorit di Bach con termini che fannosospettarecheerabenconsciodelrisentimentodelKantor,ricordandochequestifuunodeigiudicidiquestaOrganistenprobee cheseneavevavogliapotevatestimoniarlosecondoscienzaecoscienza(wennernachWissenundGewissenurtheilenwillund kann.[miei grassetti] Dieser berhmte Mann war bey der damaligen Organistenprobe mit zum Richter ernennet) e suggerendo con ironiacheforseBirnbaumloscambiaconunaltroEroe[Marchand]chenonavevavolutoutilizzareiltemapropostodalSg.Maestrodi CappellaBachechesuonuntemasceltodalui,eche,appenaglienefupropostounaltro,finalmentescomparvedeltutto(Manmuss michabernichtmiteinemandernHeldenverwechseln,derdasvomHn.CapellmeisterBachihmvorgelegteThemanichtspielenwollte, sondern statt dessen ein selbst beliebiges erwhlte, und der, als ihm ein Thema aufgegeben ward, endlich gar unsichtbar geworden war).Vd.ancheBDII266e267oltreallaletteraaNicolaidiBachBDI21.Valelapenaricordareche,pochimesidopolesameperil postodisuccessorediBoxberg,BachavevacomunquefornitoaScheibeunapresentazioneperladomandadaquestipresentataper concorrereallasuccessionediEliasLindnerallorganodellaDomkircheinFreiberg,BDI68. 18cfr.S. VARTOLO,GirolamoFrescobaldi,cit.,p.624. 19 W. SCHMIEDER: Thematischsystematisches Verzeichnis der musicalischen Werke von Johann Sebastian Bach, BachWerke Verzeichnis (BWV), Breitkopf & Hrtel, Leipzig, 1966, p. 280. La Cantata, attualmente reputata spuria, in realt un centone di testi trattidaGuarinieMetastasio(GalateaeSemiramide). 20BDII542:WasdasChoralSpielenbetrifft,sobinvonmeinemannochlebendenLehrmeisterdemHerrenCapellmeisterBachso unterrichtetworden:dassichdieLiedernichtnursoobenhin,sondernnachdemAffectderWortespiele. 21 BDIII837SitrattadiunpassodellAutobiografiadiChristianDanielFriedrichSchubart(17391791)dellacuivitaavventurosae delcuistileImpetoeassalto/SturmundDranghogifattocenno.Ilpasso,scrittoduranteladetenzionenellafortezzadiHohenasperg, curiosamente fa cenno poco pi sotto al fatto che: Hierinnen sind die Katholiken bei weitem, wenigstens der Zahl, unsre Meister, nachdem wir unser grosses Muster, den unsterblichen Sebastian Bach, so weit aus den Augen verlieren, dass es kaum noch einen Menschengiebt,derseineStkespielen kann( icattolicisono, almenodinumero, di gran lunga i nostri maestri,dopocheabbiamo perduto di vista il nostro grande Maestro, limmortale Sebastian Bach, al punto che a malapena vi ancora qualcuno che possa suonareisuoipezzi). 22BDIII764. 23 J. N. FORKEL, ber Johann Sebastian Bachs Leben, Kunst und Kunstwerke cit., p. 18: Bey der Ausfhrung seiner eigenen Stcke nahm er das Tempo gewhnlich sehr lebhaft, wute aber auer dieser Lebhaftigkeit noch so viele Mannigfaltigkeit in seinen Vortrag zu bringen,dajedesStckunterseinerHandgleichsam wie eineRedesprach.Wenn erstarkeAffekten ausdrcken wollte, that er es nicht wie manche andere durch eine bertriebene Gewalt des Anschlags, sondern durch harmonische und melodische Figuren,dasheit:durchinnereKunstmitte. 24 idemp. 24: Ersah die Musik vllig als eineSprache,und denComponisten als einenDichter an,dem es, erdichtein welcher Spracheerwolle,nieanhinlnglichenAusdrckenzurDarstellungseinerGefhlefehlendrfe.
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Nella prefazione alle Invenzioni e Sinfonie a 2 e 3 voci del 1723 Bach afferma che sono utili principalmente per acquisireunamanieracantabilenelsuonare25 . Quanto alla maniera di comporre di J. S. Bach abbiamo, sempre dal carissimo C. Ph. E. che scrive a Forkel, una conferma che, almeno per le composizioni da tasto se non per tutte, Bach provasse sugli strumenti la suonabilit di quanto aveva composto, esempio fondamentale per i compositori attuali che raramente sanno praticare quanto producono: ad7mum:seioescludoalcuni(manotabenenontutti)lavoripertastiera,inparticolarequelliperiqualieglipreseil materialedallesueimprovvisazioniallatastiera,eglihacompostotuttiglialtrisenzaalcunostrumentomalihainseguito provatisuglistessistrumenti26 affermazioneripresamoltopuntualmentedallostessoForkelnellostessoCapitoloV: Contalepreparazionenonavevabisognoinseguitocheditenaciaedeserciziocostante[]perfinalmentegiungere adunpuntonelqualecrearsidasolounidealeartistico[]Maimancaquestoimpegno.Eglilavorinmanieracos continua e cos assidua da chiamare spesso persino le notti in aiuto: ci che aveva scritto di giorno imparava ad eseguirlolanotteseguente27 . eriferitaprecedentementedalDizionario(HistorischBiographischesLexicon,Breitkopf,Lipsia,1790)diErnstLudwig Gerber: Spesso,diceva,sieratrovatonecessitatodifarricorsoallanotteperrisolverecicheavevascrittoilgiorno.Bisogna credere a ci anche considerando che non ebbe mai l'abitudine di ricorrere allaiuto del clavicembalo quando 28 componeva . Lanumerologiaattuale,chetantosiaffaticaatrovarecorrispondenzeecombinazioninellasuamusica,nonconsidera che esse in realt sono il frutto di un ordine interno del discorso che ubbidisce ad una retorica musicale, elaborata innanzituttoatavolino,dacuiderivaunammirabileproporzionedellevarieparti. 2)Bachcomponevaneltotalerispettodellatradizionepolifonicadelpassato 29 IlNecrologiodiCarlPhilipppubblicatonel1754(maforsecomedettosopraprontogiallafinedel1750 )riferisce chefindagiovanissimoalchiarodiluna(beyMondenscheine)BachcopiavalemusichediKerll,FrobergerePachelbel 30 Sempre l'ottimo e buonissimo Berlinerblau gelosamente conservate sotto chiave dal fratello maggiore J.Christoph. nellastessaletteraaForkelgicitatascrive: ad 2dum: oltre a Froberger, Kerll et Pachelbel ha amato le opere di Frescobaldi, Fischer, maestro di Cappella a 31 Baden,diStrunck,dialcunibuonivecchifrancesi,diBuxtehude,Reinken,BruhnseBhm,organistaaLneburg . Questo assolutamente evidente in tutte le sue opere sia vocali che strumentali e la relazione strettissima con Frescobaldistatagipisopraevidenziataequivoglioulteriormentesottolinearnegliaspetti. 1) Lidea della Clavierbung IIIdel 1739 abbiamo visto sopra che sirifconcettualmente allatradizione organistica italiana della Messa per organo ed in particolare ai Fiori Musicali di Frescobaldi, assai diffusi in Germania a partire dallanno di edizione 1635, di cui Bach possedeva una copia con la propria firma di appartenenza dispersa durante 32 l'ultimoconflittomondiale :laFugafinaleattingealricercaretritematicodellaMessadegliApostolielateologiaKyriale 33 mutuatadaglianaloghiversettifrescobaldiani . SeiprimiKyrieconclamanoinambeduegliautori,Bach(pedaliteremanualiter)eFrescobaldi,laVatericit,iChriste generalmente sono pimisericordiosamente umani: si esamini nellaMessa della Domenica di Frescobaldiil I Christe della Messa della Domenica, in cui al canto del Tenore si unisce, in commistione tra il Soprano e l'Alto ed infine al Basso,lamelodiadelprimoKyrie,asiglareladuplicenaturadelCristo.NelChristeseguentealtemadell'Altoseguono imploranti l'eleison del Tenore, del Soprano, del Basso ed infine dell'Alto stesso. Quindi una nota ferma al Soprano affermaimmotal'eternitdivinasottocuisiinnestaduplicelamelodiadelprimoKyrienellAlto,intersecatadaglieleison delTenoreedelBasso)
25BDI153:amallermeisteneinecantableArtimSpielenzuerlangen. 26 BD III 803: ad 7mum: Wenn ich einige, NB nicht alle, Clavierarbeiten ausnehme, zumahl, wenn er den Stoff dazu aus dem FantasirenaufdemClavierehernahm,sohaterdasbrigeallesohneInstrumentcomponirt,jedochnachheraufselbigemprobirt. 27 J.N.FORKEL,berJohannSebastianBachsLeben,KunstundKunstwerkecit.,p.24:Sovorbereitet,bedurfteesnunnurFlei undununterbrochenebung, [] und endlich aufeinenPunktzu kommen, auf welchem ersich nichtnur einKunstIdeal erschaffen. []Andieserbunglieeresniefehlen.Erarbeitetesoanhaltend,undsoemsig,daersogarhufigdieNchtezuHlfenahm.Was eramTagegeschriebenhatte,lernteerinderdarauffolgendenNachtspielen. 28BDIII948:dennoft,sagteer,habeersichgenthigetgesehen,dieNachtzuHlfezunehmen,umdasjenigeherausbringenzu knnen,waserdenTagbergeschriebenhtte.Esistdiesumdestoeherzuglauben,daerniegewohntwarbeymKomponirensein Klavier,umRathzufragen. 29CHR. W OLFF,NBR,cit.,p.297eBDIII637. 30BDIII666 31BDIII803.FraibuonivecchifrancesivieranoDAnglebert,Raison,Boyvin,Couperin(vd.pisotto). 32K. BEISSWENGER,JohannSebastianBachsNotenbibliothek,Catalogusmusicus,XIII,Brenreiter,Kassel&c.,1992,p.56,testoe nota46. 33IlseguenteparallelotraiversettiKyrialideiFioriMusicalidiFrescobaldielaIIIClavierbungtrattodalmioarticolo:S. VARTOLO, GirolamoFrescobaldi:annotazionisullamusicaperstrumentoatastiera,cit.,pp.646650.
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Gliultimi KyriedellastessaMessadellaDomenicadiFrescobaldiesprimono,rettoecontrario,ilmotoonnipresente delParaclitochespiraubivult,oppureaffermanol'eternitbeatadellaTrimurticristianaconlafissitdominantedella dominanteLaconunritmoternariochesottolineal'eternavitadivina(cheilgiocodiparoleservaadevidenziareilsacro madrigalismo,divenutoartificiocompositivomaanchevisivo,sonoroesuggestivodiconcettiteologici).Analogamenteil Kyrie, Gott heiliger Geist del Kantor esprime la gi suindicata terremotante epifania dello Spirito con un tonitruante Ricercare a 5 Cantus firmus im Bass cum Organo pleno mentre il verso manualiter sottolinea con moto ternario l'incalzante urgenza del focoso Spirito che informal'universo intero. La sacra danza trinitaria frescobaldiana trova nel tripudioorcheicofinaledellatritematicaFugadiBachl'esattocorrispondenteconcettuale. 2) L'idea di conchiudere umoristicamente e autoironicamente con un Quodlibet la serie della Variazioni Golberg analogaaquelladiFrescobaldiperchiudereiFioriMusicali,siglaticondueCapricci,l'unosullaBergamascaincrociata con il Ruggiero e l'altro con il proprio nome contraffatto tramite il tema della Girometta (da Frescobaldi chiamata GiroLmeta dal proprio nome Girolamo). Ora il genere del Quodlibet si rifarebbe (secondo Forkel che lo deriva certamente da Carl Philipp) alle riunioni che gli antenati di Bach organizzavano una volta all'anno per cantare tutti insiemeesenzaalcunapreparazionedellecanzonipopolari,ilcuisoggettoerainpartecomico,inpartefaceto:lacosa eratuttaviacombinatainmanierachelenumeroseariecosimprovvisateformasserotradilorouninsiemearmonioso, sebbeneleparolefosserodifferentiinogniparte.EssichiamavanoQuodlibettalecoroimprovvisatocheeccitavapresso 34 dilorounrisoassaicordialeeirresistibiletralepersonechecomponevanol'uditorio . Questousofapensareaglianaloghiartificipropridelmottettoedellacacciadell'ArsNova.Certamentedapartesua Bach si sar compiaciuto di ricreare un uso ancestrale ma tuttavia resta incontrovertibile che una delle accezioni di QuodlibetiltermineCapriccioecheunodeiduetemipopolariusatidaBachedaFrescobaldicoincide:sitrattadella BergamascacheperBachlacanzoneKrautundRben. 3)LamentalitanticadiBach,tramiteFrescobaldi,sicollegaalsuomaestroLuzzaschiediconseguenzaaivenerati antichifiammingo/italiani(AdrianWillaert,JakobArcadeltesoprattuttoildivinoCiprianodeRore,maestrodiLuzzaschi chericevettedaluiinereditunasuccosissimacartellinacontenente lecompositionifatteprimadaluiamente35 ).Da quil'utilizzodellapartiturapercomposizionipolifonichepertastiera,retaggiofiammingousatissimodaiNapoletani,cos pervicacementeperseguitoeraccomandatodaFrescobaldiecheBachfaproprionel'ArtedellaFuga. GrandissimastimaavevaBachanchedelleoperediF.CouperinequasicertamentediDomenicoScarlatti.Delprimo anchetrascrisseperorganodaLesNationsunAria,dalIILibrodellePicesdeClavecinunrond,LesBergeries,tratto dal VI Ordre per il II libro (1725) di A. Magdalena (in cui inoltre vi lAria iniziale delle Variazioni Goldberg, il cui inserimento tuttavia recenti studi hanno stabilito che sia avvenuto molto probabilmente intorno al 1740 direttamente dallAutografodelleGoldberg).Propriolaseriedelle30VariazioniGoldberg,cosanomalarispettoallatecnicaabituale cembalisticadiBach,haunadirettarelazioneconle30SonatedegliEssercizidiDomenicoScarlatti,lacuistampaera certamentediffusaecheBachavravutomododivedere:erainfattimoltoinformatograzieallesuefrequentazionidi 36maanchegrazieallevisitecontinuechericevevaeche DresdaoveZelenkaadesempioavevaunafornitabiblioteca lo tenevano al corrente delle novit. Ancora il bravo, buono, diligente e ricco di amor filiale e di umana e musicale Empfindsamkeitsecondogenitociinforma,nellasuaAutobiografiadel1774,che: Perlacomposizioneelatastieranonhoavutoaltrimaestrichemiopadre[]SonosemprerimastoinGermaniae anche nella mia patria non ho fatto che alcuni viaggi [qui il contrasto con i pi fortunati e mondani Harrer, Marpurg, Matthesonetccommovente].Taleassenzadiviaggialungoandareavrebbepotutonuocermiassaiperilmiolavoro sefindallamiagiovinezzanonavessiavutolafortunaparticolarediascoltareacasamiacichevieradimeglioinogni generemusicale,diconosceremoltimaestridiprimariaimportanzaediottenerneinpartelaloroamicizia.Ingiovent ebbitalevantaggiogiaLipsia,poichdifficilmenteunmaestrodimusicadipassaggiononcercavadiconosceremio padreefarsiascoltaredalui.Lagrandezzadimiopadrenellacomposizione,l'organoelatecnicadatasto,coseproprie di lui, era troppo celebre perch un musico reputato tralasciasse l'occasione di conoscere questo grande uomo, se 37 possibile.
34 JOHANN NIKOLAUS FORKEL,berJohannSebastianBachsLeben,KunstundKunstwerke,HoffmeisterundKhnel,Leipzig,1802 (ristampa:H.L.Grahl,FrankfurtamMain,1950),pp.34:SiesangennehmlichnunVolkslieder,theilsvonpossierlichem,theilsauch vonschlpfrigemInhalt zugleich mit einander aus demStegreifso, da zwardie verschiedenen extemporirtenStimmen eine Art von Harmonie ausmachten, die Texte aber in jeder Stimme andern Inhalts waren. Sie nannten diese Art von extemporirter ZusammenstimmungQ u o d l i b e t,undkonntennichtnurselbstrechtvonganzemHerzendabeylachen,sondernerregtenauchein ebensoherzlichesundunwiderstehlichesLachenbeyjedem,dersiehrte. 35 vd.prefazionediADRIANO CAVICCHI,p.7inLUZZASCO LUZZASCHI,Madrigalipercantareesonareauno,dueetresoprani(1601), LOrganoBrescia, BrenreiterKassel, 1965. Vd. anche il mio articolo S. VARTOLO, Girolamo Frescobaldi, cit., in cui rilevo la stretta dipendenza delle Toccate di Frescobaldi da questa raccolta di Madrigali e la mia incisone discografica dellintegrale degli stessi: L. LUZZASCHI,ConcertodelleDamediFerrara,HarmoniaMundi,HMA1951136. 36 Sui libri posseduti da Bach vedi: KIRSTEN BEISSWENGER: Johann Sebastian Bachs Notenbibliothek, cit. possibile che anche Zelenka,chetralaltroaViennafrequentFux,possedesseiCapriccidiFrescobaldi,acquisitiocopiatimagariaVeneziaoveconobbe Lotti. Certamente aveva copia dei Fiori Musicali (e anche dei Ricercaridi Battiferri: vd. FR.W.RIEDEL:Quellenkundliche Beitrge zur GeschichtederMusikfrTasteninstrumenteinderzweitenHlftedes17.Jahrhunderts,Brenreiter,Kassel,1960,p.55,nota66). 37BDIII779:InderKompositionundimClavierspielenhabeichnieeinenandernLehrmeistergehabt,alsmeinenVater[]Ichbin also bestndig in Deutschland geblieben und habe nur in diesem meinem Vaterlande einige Reisen gethan. Dieser Mangel an auswrtigenReisen wurde mirbeymeinemMetier mehrschdlichgewesenseyn,wennich nicht vonJugend andasbesondreGlck gehabthtte,inderNhedasVortreflichstevonallerArtvonMusikzuhrenundsehrvieleBekanntschaftenmitMeisternvomersten Rangezumachen,undzumTheilihreFreundschaftzuerhalten.InmeinerJugendhatteichdiesenVortheilschoninLeipzig,dennes reisetenichtleicht einMeisterinderMusikdurch diesenOrt,ohnemeinenVaterkennenzulernenundsichvorihmhrenzulassen. DieGrssediesesmeinesVatersinderKomposition,imOrgelundClavierspielen,welcheihmeigenwar,warvielzubekannt,alsdass
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Ho gi sopra suggerito come le Variazioni Goldberg nascano in risposta alle critiche di Scheibe e di quanti accusavano il Kantor di oscurit,mancanza dimelodicit e gradevolezza. quindi utile fare alcune considerazioni in meritoaquestociclo. *Iltitologiestremamentesuggestivodinotizie: CLAVIERBUNG/BESTEHEND/INEINER/ ARIA /MITVERSCHIEDENENVERNDERUNGEN/VORSCLAVICIMBAL/MIT 2 MANUALEN. / DENENLIEBHABERNZURGEMTHS / ERGETZUNGVERFERTIGETVON/ JOHANN SEBASTIAN BACH / KNIGLICHPOHLNISCHEN U. CHURFRSTLICHSCHSISCHENHOFF/ COMPOSITEUR, CAPELLMEISTER,U. DIRECTORE/ CHORI MUSICIIN LEIPZIG. / NRNBERG INVERLEGUNG/ BALTHASARSCHMIDS. (Esercizipertastieracompostidaun'Ariacondifferentivariazioniperilcembaloaduetastierecompostaperidilettanti a ricreazione dello spirito da J. S. Bach compositore del Re di Polonia e Principe elettore di Sassonia, Maestro di CappellaeDirettoredellaMusicaaLipsia.EditoaNorimbergapressoBaldassarreSchmid.)
*Ilfrontespiziomancadidata mail1741lannocheattribuitogeneralmentealledizione. *Ilterminebungnonpunonrichiamare,nelcasospecificodellaformaedellatecnicatastieristicautilizzatadalle 38 di Domenico Scarlatti pubblicati a Londra nel 1738 che Bach, sempre al Goldberg, gli Essercizi per gravicembalo corrente delle novit musicali, probabilmente conosceva. In effetti le Variazioni nel loro schema bipartito possono equipararsialleSonatediScarlatticheintaleraccoltasonoanchesseinnumerodi30.ComenotaForkel,laVariazione nonerafinoalloraungenerefavoritoperBachnellacuioperapertastierainoltrecompaionoraramentegliincrocidelle mani,moltocomuniinvecenelleGoldbergenegliEssercizidiScarlatti.Unaneddotonarrachequestiavesseinseguito rarefatto tale artificio a causa del ventre prominente:il Bach corpulento del ritratto di Haussmann si rivelerebbe quindiassaiagileancheinetmatura! *Ladestinazionechiara:clavicembaloaduetastiere.Quinonpossosottacerealcuneriflessioni.Ipianistisisono impadronitidelleVariazioniGoldbergche,rarissimoesempionelloperabachiana,sonoesclusivamenteperduetastiere, come da Frontespizio. Tale presa di potere talmente forte che le Societ di concerti preferiscono di gran lunga lesecuzionepianisticaaquellacembalistica. La contrapposizione clavicembalopianoforte in realt non esisterebbe se si realizzasse una doverosa e necessaria educazione tastieristica che creasse una conoscenza approfondita delle tecniche dei vari strumenti. Fintanto che al cembalo si dedicheranno organisti e soprattutto pianisti che non hanno sperimentato nel corso della loro formazione tecnicadibasetalestrumento(alqualesirivolgonomossiprincipalmentedaldesiderioculturalediampliareleproprie conoscenzeetaloradallafrustrazionedinonpotersviluppareunacarrieraatleticamenteconcertisticaalpiano,taloraper piccolezzadimano:simili,inquestoabbandonodellagrandefamigliapianistica,aicadettidiunacasataillustreobbligati un tempo alla carriera ecclesiastica senza la cosiddetta vocazione) e fintanto che al cembalo non si dedicherannole grandipersonalitartisticheechelasualetteraturanonverrsganciatadalpresuppostopseudorococdileggerezza 39 einconsistenzasommariamentedefinitabarocca,essorimarraimarginidellacomprensioneestetica.
einMusikusvomAnsehen,dieGelegenheit,wennesnurmglichwar,httevorbeylassensollen,diesengrossenMannnherkennen zulernen. 38 Il parallelo tra le Goldberg e gli Essercizi fu da me fatto nel 1985, in occasione di un simposio a Nizza per il centenario della nascitadiD.Scarlatti. 39 Ralph Kirkpatrick nel suo attualmente insuperato libro su Domenico Scarlatti (R. KIRKPATRICK: Domenico Scarlatti, Princeton UniversityPress,Princeton,N.J.,1953,p.280)indicaunoschemaesecutivoinparteancoraoggiusatodaipianisti:[]fewScarlatti pieces,oralittleCouperinonthepartofthemoreadventurous,aMozartsonataoraBachorganfuguewereservedupaswellstyled appetizers to be unregretted by latecomers and to act as finger warmers and curtain raisers to the really expressive music of the nineteenthcentury.Un pessimoservizio vienereso al nostrocompositore,citatofrettolosamenteconunaconnotazioneprimitiva di leggerezza settecentesca che non esiterei a definire hollywoodiana: il pianista si imparrucca e si incipria un attimo civettando leziosamentecolpubblicoprimadiprecipitarsineigorghiroboantidellamusicaseria. questa una caratteristica della mancanza di acribia tipica di una parte rilevante della nostra cultura musicale che, per quanto riguarda la didattica pianistica, cristallizzata su miti e stili inamovibili, per ora in maniera ineluttabile. Daltro canto una rilettura pi criticadeltestoedellostrumentoscarlattianohaprodottounaaltrettantarigiditmentale,spessodimatricepiscientificachemusicale.
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Lasecondatendenzanatainreazioneallaprima,inunpercorsoinversosottoilprofilodelladiffusione:nelperiodoBaroccodallItalia verso il resto dEuropa, in seguito in pieno riflusso in conseguenza di un periodo di rigetto ottocentesco verso quanto fosse italiano generalmente dettato da risentimenti nazionalistici cui ho accennato (a dire il vero in buonissima parte giustificati se si considera la vicendabachiana). Il fenomeno tuttavia si presta a qualche utile e curiosa considerazione. indubbio che linteresse nei riguardi della produzione musicalefinoalBaroccohavistoinprimalinealamusicologiagermanica,lacuimatricepositivistaerastataprecedutadaunaseriedi fenomeni estetici rivolti al passato (neoclassicismo, nazareni, neogoticismo...) che hanno determinato numerosi e gravissimi abbagli artistici come ad esempio ricostruzioni in falso stile e restauri distruttivi da cui lItalia in realt rimasta quasi immune. Il risultato dinanzi agli occhi di tutti: rispetto al Nord la parte meridionale dellEuropa, dal punto di vista della conservativit dei monumenti, indiscutibilmentepiautentica,anchesedall'ultimodopoguerralavolontdituteladelpatrimonioartisticovimoltomenodiffusa,fatto dovuto s a mancanza di cultura ma altres alle estetiche nordiche, diffusesi fortunatamente in ritardo ma per ci stesso pi lente da dissipare (per non parlare della cultura cementizia che ha affascinato architetti e stuoli di geometri in una rovina paesaggistica improntata a modelli solo utilitaristici e consumistici americani). Basti pensare a quanti organi storici non esistano pi o sono stati modernizzati nellEuropa del Nord, nonostante lattuale fervore conservativo e ricostruttivo, troppo spesso scientifico e raramente artigianaleinsensopieno. In campo musicale il discrimine meno geografico: pur con una maggiore sensibilit nellEuropa del Nord verso il passato che spessosi identifica inmodi e modeinterpretative discutibili esnobisticamentereservate,ilrecupero di unattenzione deidatistorici ovunque ancora in secondo ordine, particolarmente da parte delle strutture ufficiali, il che determina esiti difficili di sopravvivenza. doveroso aggiungerechechi mossodaintentimusicologicitroppospesso diffidente versoquella libertinterpretativachenonsia chiaramente dettata da una prassi codificata da un documento mentre daltro lato, per limitarci allo strumento a tastiera, grandissimi interpretipianisticiforniscono letture assolutamente inadeguateproprioperchrifiutanoper educazione acritica,se non addiritturaper sprezzanterisentimento,unaletturachescaturiscadaunaricercastilisticastoricaadeguata.Ilrischioquindiquellodinonincappare nella Cariddi dellesecuzione asettica e finalmente antimusicale (cos comune a molti suonatori di organo troppo spesso portati ad unalgida esecuzione della letteratura bachiana, considerando spesso la musica precedenteprimitiva) dopo essere sfuggiti alla Scilla dellacriticitpurache,ancoracristallizzatanellacreazionemusicalecontemporaneainmentalitfondamentalmenteromantica,esaltail mitodelgenioassolutoliberodacondizionamenti.Nonparlerquidellavvicinamentoallametodologiastoricadapartediquantisisiano dapprima formati su uneducazione acritica, che in prima istanza assume i caratteri di rigidit tipici del neofitismo n accenner al fenomenoincredibiledidirettori,cheperannihannopropugnatolusoesclusivodeglistrumentioriginali,siaconarticolielibrichecon esecuzioni dagli esitidi intonazione etecnicalamentevolidicuinumeroseincisioni discografichefannofede, eche orasono paladini, perevidentiragionipecuniarie,dituttaltraletteratura. Lavalorizzazionedituttoilpatrimoniomusicale,chesirivelaabenvederecomeilverofenomenonuovoinunosviluppostoricoche hasempreconsideratodesuetoquantoprodottoinprecedenza,modificandoloodistruggendolo,hafinoraassuntopermoltiesecutorila connotazionediunrevanscismoculturaleecomunquediuninteresseversoformeprimitivedivalorepuramentestorico,talidadover essere lasciate agli specialisti o ai pianisti mancati o con una mano piccola e quindi clavicembalistica. I due scogli ai fini della valutazioneesteticanonsonopoitantodissimili Latteggiamentocorrettodovrebbe essere ancheinquestocasonelmezzo:contrariamente aquanto avvienein materiadi morale cattolica (SANCTI THOMAE DE AQUINO Summa Theologiae prima pars secundae partis, Quaestio LXXVI, articulus 1: Ad primum sic proceditur.Videturquod ignorantia nonpossit essecausapeccati),lignoranzadella materia(inquestocaso di elementidocumentari) non evita il peccato ma lo ingigantisce. Daltro canto chi ha pratica profonda di letture critiche verifica quanto spesso un documento rifletta una mentalit ed una prassi non validi universalmente: lintegrazione con fonti apparentemente o talora sostanzialmente divergentiobbligaquindiadunacautelanellaqualelacomponenteirrazionaledellinterpretazione(adusataperalgustoedallostile) divieneilfattochecrealadifferenza. Sonorimastocolpito annifa dalconcerto di un artistachesuonavaunprogramma interoScarlattianoin parte alclavicembalo ein partealpianoforte.Allinterpretazioneespressivapianisticacorrispondevauninsostenibilesecchezzanellesecuzionecembalistica.Tale fenomeno era derivato dallincapacit assoluta di trasferire al cembalo lequivalente del piano e del forte che nel corso dei secoli sempre stato il desiderio dei tastieristi (addirittura il Concerto delle Dame nella Ferrara dellultimo quarto del XVI secolo usava preferenzialmente un misterioso strumento a tastiera con il pian e forte un clavicordo? in unione con il liuto grosso suonati da LuzzaschieFiorinimentreleDamesiaccompagnavanoconlarpa,lavioladagambaedilliuto!)echeunavoltaraggiuntoinmaniera soddisfacentedalpuntodivistadellintensit,graziealloscappamento,hafattocadereindisusounostrumentocertamentedifettoso sottoilprofilooggettivamenteespressivoqualerailcembalooinadeguatoriguardoallintensitsonoraqualerailclavicordo,sulquale comunquepossibileunaspeciedivibratoBebungignotaaglialtristrumentiatastiera. Lasensazionedelpianoefortealcembaloartificiosamentedeterminatadaltoccorubato,perutilizzareunterminepianistico,che, comehoindicatoprecedentemente,ilteoricoprincipedellesteticacembalistica,FranoisCouperin,identificaneidueprocedimentiche chiama aspiration e suspension. (vd. nota 47 soprattutto laddove si fa riferimento alla presente nota 164). Altro elemento importantissimo ilritmo,lacui intelligente gestionecrea quellasensazionedicrescendo ediminuendocheinrealtilcembalonon possiede affatto ed in assenza della quale si produce altrimenti unimpressione insostenibile di secchezza esecutiva. Tale illusione simile agli effetti ottici percuicaratteri o disegni assumonolalorocompletezza e illororilievosolograzie allintegrazione operata dal cervello,dallaintuizioneedallafantasiaumanachefindall'antichitcongiungeva,conlineeimmaginarieaformare(di)segnizodiacali, stelle tra loro distantissime. Il concetto ben espresso da Couperin (vd. nota 47): [] la suspension de ceux [suoni] du clavecin semble( paruneffetcontraire)retracerloreillelachosesouhaite.Perquestoiltentativostoricodiriprodurredapartedeipianisti unsuonocembalistico(giungendo adimpiegare talora punte metalliche applicate ai martelletti!) esaltandone proprio lecaratteristiche negative dal punto di vista espressivo e la componente metallica del suono, tramite un secco staccato, un ritmo ginnico e leliminazione del pedale, assolutamente in contrasto con quanto si cercava febbrilmente al cembalo ove le note venivano tenute premute ben oltre il loro reale valore, nel tentativo di ampliarne la durata, e ci non solo tra note consonanti ma anche tra gradi congiunti.SottoquestoprofiloadesempioleccellentepianismodiGlennGould,cosimitatoedesaltatoanche,oforseprincipalmente, per le sue mediatiche genialit maniacali che tanto piacciono al grande pubblico, non giustifica linterpretazione al piano di una letteratura che, seppur resa con tocco ammirevole sotto il profilo tecnico, viene snaturata totalmente nel tempo e nel ritmo con leseguirla vertiginosamente veloce o rallentata in maniera esasperata, esaltando linee melodiche piuttosto che altre in maniera arbitraria.Questograndissimotecnicoinfattidivienepoiassolutamenteinascoltabilenellerareincisionialclavicembaloeallorganoper leragionisuindicate.Bachinparticolarecosradicatonellatradizionecheloprecedeecosdedicatoalserviziodelprossimo,chela conflittualit con chi ignora totalmente il patrimonio musicale che alle spalle e desidera porre in primo piano la propria personalit singolaassolutamenterovinosa. Npu esseresufficientemente deplorata questa esteticatotalmentefuorviantequando applicata alleVariazioniGoldbergladdove, oltre al fatto espressivo, viene totalmente sovvertita la funzione tecnica di un ciclo esclusivamente concepito per due tastiere.
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*LasolitaformuladaBachusatapericicliprecedentidiClavierbungDenenLiebhabernzurGemthsErgetzung verfertigetvonJ.S.B.suonaquiparticolarmenteadattaarintuzzarelecritichedellarticolodiScheibedel14Maggio 40cheaccusavailVornehmsteunterdenMusicantendioscurarelanaturalezzadurchallzugrosseKunst. 1737 *IltitolodiHoffCompositeurdellaCortediDresda,delqualedal19Novembre1736Bachorgogliosamentesifregiava apartiredallaIIIClavierbung,assumequi,comedirpisotto,ilcaratterediunriconoscenteomaggio,equindidiuna veraepropriaamichevoleedintimadedicaalContevonKeyserlingcheneerastatoilpromotore.Taletitolo,comeun orpello vuoto e inutile, totalmente obliato ne lArte della Fuga dagli eredi che ne ricordano solo la carica di Kantor (ehemahliger Capellmeister und Musikdirector) a Lipsia. Ci depone ancora a favore di una titolazione del ciclo che difficilmentepuesserefattarisalireaBachstesso. *LaparolaDirectorecorrettamenteinlatinonelcasoablativodelcomplementodiagente:verfertigetvonJ.S.B[] DirectoreChoriMusiciinLeipzig. *BalthasarSchmidfuancheleditorediunaltrociclovariativo,leEinigekanonischeVernderungenBWV769,inun certosensolequivalentesacrodelleGoldberg.FuinoltreilprobabiledestinatariodelCanoneBWV1078,Canonsuper FaMi,a7.postTempusMusicum.FaMi,etMiFaesttotaMusica.Ilsuonomechesinonimodifabbro,FABER, celato dietro le note Mi (E) e Fa (F) che in solmisazione sono anche rispettivamente La e Si . Quindi F, A, B, E Repetaturmaanchenellacrostico:DominePossessorFidelisAmiciBeatumEsseRecordari,tibihaudignotum:itaque BonaeArtisCultoremHabeasverumamIcumTuum(FABERBACHI[SENACO]T[URINGUM]:autoreBachdiEisenach inTuringia)Lipsiaed.1Martii1749. * Lintestazione delleGoldberg ci pu confermare in parte la circostanza riferita da Forkel il quale difficilmente pu avereinventatodisanapiantailracconto,vistalacuraconcuiharaccoltoesollecitatoletestimonianzediCarlPhilippe diFriedemann. LeggiamoquantoraccontaForkel: Questaoperaammirevoleformatada30variazioniframmezzatedicanonicombinaticontuttiitipidiintervalliedi movimenti,dall'unisonofinoallanona:lamelodiachenederivafacileescorrevole.Visitrovaancheunafugaregolare a4partiealtrevariazionimoltobrillantiperduetastiereeinfineunQuodlibet,comeeglilochiamava,echebasterebbe dasoloarendereilsuoautoreimmortaleetuttavianonoccupailprimopostoinquestaraccolta.Talivariazionisonoun modellocuidovrebberoimprontarsituttelevariazionidelmondoanchese,perragionifaciliacapirsi,cinonmaistato tentatodaalcuno.NoidobbiamoessernegratialConteKeiserling,anticoambasciatorediRussiaallaCortedell'Elettore diSassonia.EgliabitavasoventeaLipsiaeconducevaconsGoldberg,cheabbiamopisopraricordatoesserestato allievo di Bach. Il conte pieno di infermit passava spesso la notte insonne: all'epoca Goldberg viveva in casa dell'ambasciatore dormendo in una stanza a lato, pronto a suonare qualcosa se si fosse svegliato. Il conte disse un giornoaBachcheglisarebbepiaciutocheGolbergavessequalchebranopercembalo,dicaratterecalmoealquanto serenopersollevarsiduranteleveglie.BachpenscheilgeneredelleVariazionieraadattoalloscopo,mentrefinoad alloral'avevastimatoingratoconl'armoniasempresimile:eracomunqueinunperiododellapropriaesistenzanelquale nonpotevaimpugnareunapennasenzacreareuncapolavoro.Levariazionisubironolastessasorte:essesonol'unico modelloditalgenerechecihalasciato.Ilcontelechiamavasemprelesuevariazioni.Nonsistancavamaidiascoltarle einseguitodurantelelunghevegliedicevaabitualmente:CaroGoldberg,misuoniperfavoreunadellemievariazioni. MaiBachfucosbenricompensatoperlesueoperepoichilconteglioffrunacoppad'oropienadi100luigid'oro.Mail valore di quest'opera d'arte non si poteva pagare, anche se il dono fosse stato mille volte pi considerevole. importanteosservarecheletavoledirame incisediquestevariazionihannodeglierroriconsiderevolichel'autoreha 41 avutocuradicorreggeresulproprioesemplare.[miograssetto] .
necessariorilevarecomelinterpretazionealmodernopianodellaletteraturacembalisticanealteri,purconunenormefascinoquando ci realizzato daungrande esecutore, lastrutturain manieraradicale:nellafattispecie Scarlatti assumeuncarattereleggiadroche nonrendeaffattogiustiziaalgenioriservatoeprofondodiquestomeridionaleschivolacuivenamalinconica,cosbensottolineatadal quadroportoghesechenetramandaleelegantifattezzearistocratiche,vieneesaltatadallacommistioneconlausterospiritoiberico. 40BDII400 41 J. N. FORKEL, ber Johann Sebastian Bachs Leben, Kunst und Kunstwerke cit., pp. 5152: Die bewundernswrdige Werk bestehtaus30Vernderungen,worunterCanonesinallenIntervallenundBewegungenvomEinklangbiszurNonemitdemfalichsten und flieendsten Gesange vorkommen. Auch ist eine regulaire 4stimmige Fuge, und auer vielen andern hchst glnzenden Variationen fr 2 Claviere, zuletzt noch ein sogenanntes Quodlibet darin enthalten, welches schon allein seinen Meister unsterblich machen knnte, ob es gleich hier bey weitem noch nicht die erste Partie ist. Dieses Modell, nach welchem alle Variationen gemacht werdensollten,obgleichausbegreiflichenUrsachennochkeineeinzigedarnachgemachtwordenist,habenwirderVeranlassungdes ehemaligenRussischenGesandtenamChurschs.Hofe,desGrafen K a i s e r l i n g zudanken,welchersichoftinLeipzigaufhielt, unddenschongenanntenG o l d b e r g mitdahinbrachte,umihnvonB a c h inderMusikunterrichtenzulassen.DerGrafkrnkelte vielundhattedannschlafloseNchte.G o l d b e r g,derbeyihmimHausewohnte,muteinsolchenZeitenineinemNebenzimmer dieNachtzubringen,umihmwhrendderSchlaflosigkeitetwasvorzuspielen.EinstuertederGrafgegenB a c h,daergerneinige ClavierstckefrseinenG o l d b e r g habenmchte,diesosanftenundetwasmunternCharakterswren,daerdadurchinseinen schlaflosenNchten ein wenig aufgeheitert werden knnte. B a c h glaubte,diesenWunsch ambestendurch Variationen erfllen zu knnen,dieerbisher,derstetsgleichenGrundharmoniewegen,freineundankbareArbeitgehaltenhatte.AbersowieumdieseZeit alleseineWerkeschonKunstmuster waren,so wurden auchdiese VariationenunterseinerHand dazu.Auch hat er nur ein einziges MusterdieserArtgeliefert.DerGrafnanntesiehernachnurs e i n e Variationen.Erkonntesichnichtsattdaranhren,undlangeZeit hindurchhieesnun,wennschlafloseNchtekamen:LieberGoldberg,spielemirdocheinevonmeinenVariationen.Bachistvielleicht niefreineseinerArbeitensobelohntworden,wiefrdiese.DerGrafmachteihmeinGeschenkmiteinemgoldenenBecher,welcher mit 100 Louis dor angefllt war. Allein ihr Kunstwerth ist dennoch, wenn das Geschenk auch tausend Mahl grer gewesen wre, damitnochnichtbezahlt.Nochmubemerktwerden,daindergestochenenAusgabedieserVariationeneinigebedeutendeFehlerbe findlich sind, die der Verf. in seinem Exemplar sorgfltig verbessert hat. Mi viene qui alla mente curiosamente che il riferimento di MatthesonalArtedellaFuga,dicuiallanota4,parlapropriodiLouisdor:Wiewreesdenn,wenneinjederAusundEinlnderan
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La storiella, contrariamente a quanto affermato dai supeciliosi studiosi bachiani, scandalizzati dalla poca dignit di quellachedichiaranounafavoletta,hatuttoilcaratterediessereveraedcertamentestataraccontatadirettamenteda CarlPhilippcomeunaconfidenzaprivatachesololarelativalontananzaneltempopermettevafinalmentedisvelare. Loperaineffettinonhadedicaesisupponecompostanel1741.Lafunzioneterapeuticagiustificainbuonapartetale pudicaomissione.PurtuttaviailtitolodiBachcompositoredelRediPoloniaePrincipeelettorediSassonianeassume leveci. Infatti proprio il Conte Keyserling aveva procurato e quindi insignito di tale carica Bach. Infatti il decreto del titolo 42 erastatotrasmessoinoriginaleil28dellostesso conferitoil19Novembre1736aDresdadalreAugustodiSassonia r mese a Monsieur le Baron von Kayserling (Den 28. ejusd. ist das Orig. S Exc. dem Herrn Bar. von Keyserling zugestellet worden) che lo consegn solennemente a Bach il 1 Dicembre, dopo linaugurazione da questi effettuata 43 dellorganodellaFrauenkirchediDresda .IlBaronedivenneinseguitoConteallafinedel1741,mentreBachassieme al cugino Johann Elias soggiornava presso di lui. Lo stesso Conte fu certamente presente a Berlino, dove era Ambasciatoredal1746al1748,allavisitadiBachaFedericoIIdiPrussiaefupadrinodelfigliocadettodiCarlPhilipp. WilhelmFriedemannglidedicunaSonata. Gli argomenti addotti a smentire la narrazione, che tralaltro trova un riscontro recente molto preciso nel gi citato ritrovamentodellesemplarediBachdaluicorrettopersonalmenteoltrechearricchitodi14nuoviCanoni,sonobasati sulla supposta impossibilit da parte di un giovane clavicembalista come Goldberg di suonarle e dal mancato ritrovamentodellacoppadoro.Puesserechelunicaenfasiriguardiproprioquestultimachepotrebbeessereunadi 44dellinventariomaforsepocoimporta. quelleindicatenelcapitolo5 Nelcontempolagiovaneet(15anni)diGoldbergnonunimpedimentocosgrave:natonel1727aDanzica,studi a Dresda conWilhelm Friedemann e con Johann Sebastian stesso e dal1742 eraal servizio del Conte. Fu quindi al serviziodellaCappelladelContediBrhl,primoministrodiSassoniaemorassaigiovaneaDresdanel1756.Delresto abbiamotestimonianzanelNecrologiodiDavidTraugottNicolaiche fin dal nono anno d'et suonava le opere pi difficili di Bach con un successo straordinario, ragione per cui molti protettori e amatori di musica ammiravano questo giovane pieno di talento: il grande Bach in persona espresse il desideriodivederlopressodiluiaLipsiaediascoltarlosuonaremamorprimacheciavvenisse45 . Questo particolare forse impreciso in quanto molto probabilmente Bach lo ebbe come alunno a Lipsia dove il giovane,natonel1733,studiava. Madelrestonel1756nonnascevaungenioassolutoeprecocissimo?EdinoltreancoranelMagazzinodellaMusica di Cramer appare il 2 marzo 1783 la notizia di un tal Ludwig van Beethoven figlio del tenore pi sopra ricordato, ragazzo di 11 anni[recte 13] e di un talento che promettemolto. Suona con grande maestria ed energia il cembalo, leggemoltobeneaprimavistaeperdirlatuttasuonalamaggiorpartedelClavicembalobentemperatodiJ.S.Bachche ilSr.Neefeglihamessodavanti.ChiunqueconoscataleraccoltadiPreludieFugheintuttiitoni(chepotrebbedirsiil nonplusultra)sacosacisignifichi46 .Stessaammirativaperungiovaneorganistaecembalista,WilhelmChristoph Bernhard,chepivoltecitatodaCramereForkel,traglialtri,comevirtuosoapplicatofindaigiovanianniallostudio 47 delle musiche di J. S. Bach . Del resto il ciclo delle variazioni, inquadrato con assoluto ordine e ammirevole proporzione, tuttavia musicalmente assai differente dalle maniere solite bachiane: il tema innanzitutto in parte analogo al Corale Von Himmel hoch, da Bach anchesso utilizzato poco dopo come base per Einige kanonische VernderungenBWV769,esiprestaadunaevoluzionechiaraeinlineaconlepresunterichiestedicarattereserenoe calmodelKeyserling.Nellasuaapparenteanomalianeiriguardidellaoperabachiana(mahogiaccennatoalfattoche inrealtildecennio4050allinsegnadellaVariatio)ilciclotrovalasuagiustificazionecomeformadiintrattenimento basatosuunaltissimaintellettualitgestitaperconsapienteegradevoleumorismo. LevariazionisonounritornodiBachadunostilegiovanileesonocondottesulgeneredescrittivo,gestitosulfilodi illuministicaconversazioneseralenellaprimaparte,conalternanzedistilemalinconicosensibileedallegrovirtuosistico. Nellaseconda,tramiteunOuvertureinstilefrancese(echimegliodeldiplomaticoKeyserling,fruitoredell'opera,poteva apprezzaretalegusto?)esprazzidivirtuosoumorismo(lavariazione23inparticolareunaveraepropriarisata)siamo
diese Seltenheit seinen Louis dor wagte? (Che succederebbe se ognuno, straniero o tedesco, arrischiasse il suo Luigi doro per questararit?).UnLuigidoroequivalevaai5tallericheabbiamovistoesserestatoilprezzofissatodallavvisodel1Giugno1751per unacopiadellaKdF:ricordochenellannunciodivenditadellelastrediramedapartediCarlPhilippdel14Settembre1756(vd.nota 44),inrealtdifformedallavvisosianellindicazionedelnumerodilastre,circa60,chenelprezzo,4talleri(forseunariduzioneoperata perincentivarelevendite),vieneindicatoin30esemplariilnumerodicopieincise. LantecedenteditalemusicoterapiafuutilizzatodaFarinelli,perplacarelangosciadiFilippoVdiSpagna,tuttelenotti,dal25agosto 1737 al 9 luglio 1746 data della morte del monarca tramite il canto, semprevariato, di alcune, si dice sempre le stesse, arie. Un vezzocheforsesolletic lavanitasdelConte allemulazione eche laseriositmusicologicarigettasenza appellocomeindegnotanti Operis. 42BDII388 43 BDII389:loccasioneinuncertosensoavrebbeattinenzaconilcaratteresacro(adifferenzadelle2raccolteprecedentiedelle Goldberg)dellaIIIClavierbung,cheriportaperlaprimavoltailtitoloottenutoperibuoniufficidelKayserling. 44BDII627:Cap.V:AnSilberGertheundandernKostbarkeiten:1.ditogestochen12.Lt.a.13grrthl.6gr.12[detto(eciouna coppa)ornataadincisione,riferendosiallecoppeobicchiericitatiimmediatamenteprima]. 45BDII1042.Vediquantoriferitoanota142alriguardodelpadredelragazzo. 46BDIII874inoltreinBDIII950:Bethoven(Louisvan)SohndesTenoristeninderChrurf.KapellezuBonngeb.daselbest1772, einSchlervonNeefespielteschoninseinem11tenJahredaswohltemperirteKlaviervonSebastianBach. 47BDIII857,874,883,932,950.
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introdottinellacameraprivatadelconte,sedutosullettoormaiincamiciadanotteecolberrettointesta,oveconmoto pastorale,maincanonepermantenerelaltafattura(canoneall'ottava24),risuonaungutenachtcheinvitaalprofondo sonno,simbolizzatodalsolgravissimochecuriosamenteappareintuttoilciclosoloqui.Lavariazioneseguente,laperla nera della Landowska, rimboccando le coperte tocca tutte le corde sensibili del poliedrico e cosmopolita animo illuminista del Conte, grazie alla struttura esemplata dallaria allitaliana, (ma quanto cromaticamente elaborata!). La seguentesarabanda,leggiadramentesostenutadaricamievolute,edilrarefattocanone27,sempreinritmopastorale, incui lariduzione a due voci,lungi da essere sinonimo divelocit, quipretende ormai di non pi affaticare lamente, introduconoalveroepropriosonnodelConte,nelsilenziodelpenetralerottosolodalmeccanismodegliorologi,cos caroallamentalitsettecentescaamantedegliautomi(variazione28).Quiilcantodiundolcecarillon,turbatoinfineda unleggerocauchemarcromatico,accompagnatodaltictacdegliorologichesolounavisioneasetticapuconcepire unicamente come sterile bung, stolida applicatio di doppi trilli, sciocco esibizionismo esecutivo. Parrebbe quasi una richiestaesplicitadelpresuntopudicocommittentequestorifarsiageneridescrittividitipofrancesequalileReveilmatin 48 oleTictocchocdiF.Couperin .Altri carillonsrisuonanonellaCantataLiebsterGottBWV8(eseguitanel1724ma ancoraneglianni4647aLipsia)enellospurioBWV53Schlagedoch.Lamancatadedica(comeabbiamovistotuttavia cripticamente implicita nell'esibizione del titolo ottenuto grazie al Keyserling) come dicevo pu essere determinata sia dall'analogiaconleprecedentitreRaccolte,dedicateessepureagliamatori,comeanchedauncomprensibileritegno per l'uso personalissimo e terapeutico del ciclo da parte del Conte che tuttavia, a differenza di quanto oper il riservatissimoducaAlfonsoIIdEsteneiriguardidiLuzzaschiedelsuoconcertodiDameallafinedel1500,avrebbe permesso che tale assoluto capolavoro vedesse la luce instampa. Un ultimo elemento di riscontro conil racconto di Forkel dato, come ho gi detto e qui ribadisco, dal relativamente recente ritrovamento dellesemplare personale di Bachconlesuecorrezioni,corredatodi14(ancoraunnumerobachiano)canoniautografi,questisproposticonintenti prevalentemente ingegnosissimi. Per conchiudere il cerchio del ragionamentoiniziale, i canoni delleGoldberg come i Contrappunti de lArte della Fuga riflettono allascolto un totale superamento dellartificio divenendo brani musicali espressivamenteeretoricamentecompiuti,compostinelsolcodiunaltissimatradizionemusicale. CiappareanchedalfamosoritrattoeseguitodaEliasGottlobHaussmann,incuiBachpresentaunCanontriplexche sitrovaanche,colnumerodordine13,nei14CanoniaggiuntimanoscrittidaBachstessonelproprioesemplaredelle Goldberg e il cui basso formato dalle Acht fundamental = Noten dellAria iniziale. Bach dal ritratto non si presenta come supercilioso scienziato ma mostra sorridente il Canone altamente raffinato con unaria cisposamente (seine Augenkrankheit!)soddisfatta,bendiversadallafiguradiunBacharidostudioso,determinatadallacoscienzachelalta scienza un mezzo, necessario quanto lordine cosmicoma pur sempre unmezzo e non un fine, per raggiungere il risultatodiartepura,unionediintellettoesentimentoqualiciappaionolecattedraligotiche,incuilasapienteedardita architetturasostenutadaquantovidipirazionalmenteirrazionale,lafede. La numerica ed i simbolismi sono fattori da ammirare certamente ma sono per Bach una cornice, coincidente con unarmoniastrutturaleediscorsiva,incuiincastonareilcapolavoromusicale.IsacerdotesdelcultoBachianodubitano dellhumourdiBachnonaltrimentidiJorgedaBurgoscheneIlnomedellarosadiUmbertoEcorifiutaquellodiCristo, del quale afferma non esservi traccia nei Vangeli che avesse mai riso. A differenza dei laudatores pitagorici, riassumendopossoaffermarecheilcomplimentopreferibilepiche:MachecervelloneMaestroBachsarpiuttosto: Illustrissimo Signor Kniglich Pohlnischer u. Churfrstlich Schsischer HoffCompositeur, Capellmeister, u. Director Chori Musici in Leipzig, tutto cos bello e poetico che non pare affatto un Canone o un Contrappunto Doppio o 49 soprattuttounDoppeltverkehrterContrapunkt! SergioVartolo Alcunibreviappuntisullinterpretazione. Hocercatoinnanzituttodifornireunaletturachenonfossesterilmentemusicologicamasoprattuttoattentaalcontenuto musicale: uninterpretazione e non unesecuzione. Ho di conseguenza utilizzato uno strumentostorico, il clavicembalo, masenzapreoccuparmichefossequellosuppostamenteusatodaBachneglianni40,precauzioneassolutamenteinutile vistalalarghezzadiveduteediinflussiaiqualisiattenevanoimusicistiinepocabarocca,dovevediamostrumentidelle pidifferentifoggeutilizzatinormalmente. Ecco perch suono un modello Taskin che riflette uno stile, quello francese, al quale Bach ha dedicato il mirabile Contrappunto 6, ed ecco perch utilizzo anche la peaudebuffle il cui uso, seppur documentato organologicamente a partiredal1767,comunquerispecchiaimultiformiinteressi,lecuriosit,lesteticaelamodernitdiBachilqualeinvente fececostruirestrumentiqualilaviolapomposaesoprattuttoilcembaloliuto,questultimonominatonelsuotestamentoe dicuieccoladescrizionediAgricolainunannotazioneallaMusicamechanicaorganoedidiAdlung(1768): Theeditorofthesenotesremembershavingseenandhearda"Lautenclavicymbel"inLeipziginabout1740,designed byMr.JohannSebastianBachandmadebyMr.ZachariasHildebrand,whichwassmallerinsizethananormal harpsichordbutinallotherrespectssimilar.Ithadtwochoirsofgutstrings,andasocalledlittleoctaveofbrassstrings.
48 Come qui non ricordare il giovanile (1704) Capriccio sopra la lontananza del suo fratello dilettissimo BWV 992 con lAria di Postiglione e la Fuga allimitazione della cornetta di postiglione? Nella Biblioteca di Bach vi erano inoltre brani imitativi del figlio FriedemannqualilaBourleska( limitationdelaChasse)eLaReveille:vd.K.BEISSWENGER,JohannSebastianBachsNotenbibliothek, cit.,ZweiterTeil.TraifrancesiBachpossedevamusichediDAnglebert,F.Couperin,deGrigny,probabilmenteBoyvin,Raison,oltread operediKerllfracuiquasicertamenteilCapricciosulCuc. 49 Questapresentazione un estrattodiunostudio dallostesso titolo anteposto alledizioneinFacsimiledelMus.ms.BachP200, Autografo di Bach e della Stampa pubblicata dallo Studio per Edizioni scelte (SPES) di Firenze: www.speseditore.com info@spes editore.com,LungarnoGuicciardini,9r.,tel.+39055218690,fax.+39055280592
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Perquantoconcerneilfraseggio,innanzituttohodatounsegnoriconoscibiledeltemanellidentificazionechiaradella primafrasetramiteununicorespirochesisviluppafinoallaquintanotacompresa:do#(sibneltemainverso),forieradi settimediminuite.Quindineltemadiminuitohodatoparticolarerilievoalsensoincalzantedellenotecheseguonoilpunto (semiminimeocrome)versoilclimaxdo#/sib. Semprenellotticadelfraseggiochiaroedirezionale,hoevidenziatoilrespiro,learticolazionieletendenzedeiperiodi, utilizzando a tal fine latecnicadirilievo delle voci indicatadagli avvisi di F. Couperin di cui pi sopra: laspiration e la suspension. DifondamentaleimportanzaaquestoscopostatalaletturainPartituraaquattrovoci,troppospessoneglettadagli esecutori. Per indicare solo un esempio, nel Contrappunto 4 ho evidenziato, tramite respiro, fraseggio e tecnica la Couperin, il tema inverso coniugato con il canto del Cuc ma anche reso conto del modulo delle tre crome di collegamentocheappaionoaconclusionedeltemaallaquartabattutamacheginellaquintaesestaevidenzianouna caratterizzazionediostinatograziealrestringimentodegliestreminellintervalloditerzadiminuita. La collazione con lAutografo ha rivelato non solo versioni antecedenti ma anche revisioni della stessa Stampa che quindi sono state da me adottate. In particolare il Contrappunto 6 presenta nellAutografo importanti caratteri di specificazionenotazionalerispettoallaStampadicuipareunaintegrazionepicheunanticipazioneedintalesensoliho introdotti.Nellotticadiintegrazionealmassimogradodelleindicazioniesecutive,nelContrappunto8hoanchepreferito suonaretuttiitrillisegnatinellaStampaancheladdoveessisianodiarduaesecuzione,senzafacilitarmiilcompitoconla speciosa constatazione che essi non sono presenti nellAutografo, considerando anche lipotesi molto probabile della PartituraperdutacuilaStampahapresumibilmenteattinto. AnalogamentehoprocedutoconlabbellimentodelContrappunto9riportandosempreiltrilloindicatoabattuta5intutte leseguentientrate.Apartiredabattuta27delContrappunto11hodotatodimordenteinferiorelinversionedelsoggetto inizialedelContrappunto8coneccezionedellebattuteoveessoapparenellaformaretta(58,69,107). Analogamente hointegrato i trilli nelle due coppie a specchio senza ricorrere alle terze maniipotizzate e neppure al nasoneipassaggidipiarduaestensione! Nei Contrappunti ho voluto differenziare i singoli episodiinstile di Ricercare a cui lArte della Fuga improntata. In questosensononhosuonatogliinteriContrappinticonlostessoregistromahosottolineatoivariaffetticonparchicambi ditastieraeconlutilizzosobriodellamachineaginocchiereinnomedellavarietascostantoneglettadagliesecutori la mode barocchi che hanno imposto ununiformit sonora in reazione al cembalo con registri a pedale ed alle registrazioniorganisticheeccessivamentecoloristichedapprimacomprensibileoraassolutamenteestolidamenteformale. Del resto senza le chiare indicazioni di Bach chi alternerebbe nella forma prescrittai colori del Concerto Italiano o i differenticorpidellorganonellaToccataDoricaBWV538? ProvosempreuncertodisagionelsuonarelaFugaatresoggettiedinparticolareiltemaBACHchecolsuoincalzare trasmetteunatragicitaumentatadallimprovvisainterruzione.Lalaicatrinitarietdellaformasuggellataostentatamente daltemaonomasticorievocalemitichelottedeiTitanicontroGioveolorgogliosaerezionedellaTorrediBabele(Genesi, XI,4)seguitedagigantescherovine. Daultimoricordochelaccordaturadelcembalo,secondoleindicazionidiMarpurg,assolutamenteequabile,stantele moderneintuizioniarmonichebachianedicuihodatocontopisopra. Ho anche gi annotato come attualmente soloi pianisti,pur nella prospettiva spesso distortadicui si fatto cenno, cerchinouninterpretazioneBachiana.Principefratutti,anchenellosforzodiutilizzodellegiusteManieren(abbellimentie diminuzioni),AndrasSchiff(aliasAndreaBarca!)hapropostounBachaffascinante. Tengo da ultimo a precisare che, nonostante la mia identificazione di Bach come genio universale, egli rimane comunqueungenioassolutouscitodalgrembodellaculturatedescachehaarricchitoinmanieraaltissimalumanitnei campidelpensiero. SergioVartolo Acknowledgments Per la realizzazione della presente incisione i ringraziamenti vanno innanzitutto a Monsignor Alberto Turco, Maestro dellaCappelladelDuomodiVerona,edallaprofessoressaSquassabia,DirettricedellaScuolaDiocesanadiMusicaS. Cecilia in Verona per avermi concesso luso dellAula Magna e per aver sovvenuto alla buona riuscita sospendendo lattivitdidatticanei giornidellincisionediscografica.Conlenumeroseproblematicheesecutivecheavevodarisolvere unaiutovalidissimomistatooffertodalMMarcoVincenzi,ancheglianticomioallievo,chemihasovvenutoconlasua competenzaeconlesuediavolerieelettronicheperlaccordaturaequabiledelclavicembalo.IlMBarthlmyFormentelli hapazientementerivistolameccanicadelbellostrumentocopiadaTaskinedelclavicembaloitaliano,entrambidisua costruzione. La perizia del Tonmeister Michael Seberich havalorizzato il suonodeglistrumentimentre lediting stato curato con perizia dal suo collaboratore Simon Lanz. Il M Antonio Scavuzzo mi ha fornito unassistenza artistica di altissima competenza, guidandomi con attenta perizia nella realizzazione dellOpus Magnum: a lui la mia (e quella del Kantor) riconoscenza. Il professore Keith Anderson ha pazientemente decifrato il mio pensiero traducendo il presente scritto con precisione ammirevole:loringrazioperticolarmente. Venue:AulaMagnadellaScuolaDiocesanadiMusicaSacraS.CeciliadiVerona Recordedbetween24th28thMarch2008 Harpsichords:Taskincopycopyof18thcenturyItalianharpsichord
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DISCOGRAFIA ORGANOECLAVICEMBALO G.Cavazzoni,Operaomniaperorgano,(3CD),Tactus: * IntavolaturaIlibro * IntavolaturaIIlibro G.M.Trabaci,Operaomniaperclavicembaloeorgano(7CD),Naxos: * Ricercate * CanzoniFrancesi * CantiFermi * Toccate * Centoversiecclesiastici * Gagliarde * Madrigalipassaggiati G.Frescobaldi,Operaomniaperorganoecembalo(12CD): * Fantasie,Naxos * RicercarieCanzoniFrancesi,Naxos * IlibrodiToccate,Tactus * IIlibrodiToccate,Tactus * FioriMusicali,Tactus * Capricci,Tactus M.RossiToccateeCorrentidIntavolatura(1CD),Naxos AutorivariAlarecherchedelaFugueperdue,(1CD),K617 J.J.Froberger:Picesdeclavecin(2CD),Naxos * Toccate * LamentieSuites D.Zipoli,Operaomniaperorganoecembalo(2CD),Tactus: * Sonated'Intavolaturapercembalo * Sonated'Intavolaturaperorgano D.Scarlatti * Sonatepercembaloeorgano(1CD),Stradivarius * Sonatepercembaloemandolinoecembalo(2CD),Tactus J.S.Bach * VariazioniGoldberg,(2CD),Tactus * lArtedellaFuga/dieKunstderFuge(2CD),Naxos OPERE E.de'CavalieriLaRappresentazioned'AnimaeCorpo(2CD),Naxos F.CavalliArieeduetti(1CD),Naxos C.Monteverdi * Orfeo(2CD),Naxos * LIncoronazionediPoppea(4CD),Brilliant * IlRitornodiUlisseinpatria(3CD),Brilliant * lOrfeo(newedition2CD),Brilliant ORATORI G.P.ColonnaAssalonne(1CD),LaChaiseDieu G.A.PertiGesalSepolcro,OratoriodellaPassione (1CD),Tactus MUSICASACRA G.P.ColonnaSalmidaVespro(2CD),Tactus
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A.Rota * MissaResurrectioChristi(1CD),Tactus * VespriConcertati(1CD),Tactus G.A.PertiMessaa8vocieorchestra(1CD),Bongiovanni G.A.PertiLiturgyforGoodFriday,(1CD),Naxos G.P.daPalestrina * 10MesseMantovane(5CD),Bongiovanni * MesseeMottettivolI,IIeIII(3CD),Naxos MADRIGALIeCANTATE L.Luzzaschi12 Madrigalia1,2e3sopraniperilConcertodelleDamediFerrara(1CD),HarmoniaMundiFrance C.Monteverdi * ScherziMusicali(1CD),Naxos * Canzonettea3voci(1CD),Naxos * IlBallodelleIngrateeilCombattimentodiTancredieClorinda(1CD),Naxos B.Marcello,G.B.Bassani,B.Strozzi,L.Rossiedaltri,LamentiBarocchi(3CD),Naxos G.A.PertiCantateMoralieSpirituali(2CD),Bongiovanni O.Vecchi,Amfiparnaso(1CD),Naxos C.GesualdodaVenosaMadrigaliLibroI(1CD),Brilliant MUSICASTRUMENTALE G.TorelliIntegraledelleSinfonieeSonatea1,2,4trombeeorchestra(3CD),Bongiovanni
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