La hispanizacin del haik: un estudio de tres autores

Rodrigo Ramrez Bravo*

Aunque un poco desconocidos, existen diversos textos que retratan la relacin entre el mundo hispano y el pas cuna del sintosmo. Los primeros rasgos no estn asignados indeleblemente en la literatura sino en su componente bsico: la lengua.

* Egresado de la licenciatura en Lengua y Literaturas Hispnicas de la UNAM. Se desempea como traductor del japons, ingls y chino. Ha participado en diversos congresos y coloquios a nivel nacional como el coloquio La imagen desde una ptica multidiscilpinaria. Fue coordinador general del primera COFESA y trabaj en la Fundacin Cultural Guillermo Samperio. Cuenta con publicaciones en la revista Aguja al norte. Actualmente es miembro del Diplomado de correccin de estilo tercera generacin de la PROFEDI. 1 Cfr. Carlos Rubio, Claves y textos de la literatura japonesa, Madrid: Ctedra, 2007.

l contacto de Japn con el mundo hispnico nos parece ajeno; hace poco se celebraron en Mxico los 400 aos de relacin entre ambas naciones y mucha gente no pudo evitar exclamar Qu?. Esto, por supuesto, no es sorpresivo; la influencia de la literatura japonesa en la espaola y viceversa es delicada, casi imperceptible. Justo como la potica japonesa. Tal pareciera que los 400 aos de relacin han transcurrido por arriba de nosotros, de una manera que evade a la literatura. sa sera una primera apreciacin equivocada. Pues, aunque un poco desconocidos, existen diversos textos que retratan la relacin entre el mundo hispano y el pas cuna del sintosmo. Los primeros rasgos no estn asignados indeleblemente en la literatura sino en su componente bsico: la lengua. En 1543 unos nufragos portugueses llegan a Japn y comienzan poco a poco un intercambio con los japoneses. Si bien esta relacin tuvo un sustento ms tecnolgico que nada, la lengua qued marcada por neologismos que los nipones incorporaron en palabras como pan, del latn panis (), o tempura, del portugus tempero (), usadas de all en adelante y provenientes de la pennsula ibrica.1 En la misma lnea de tiempo, enconLitoral e 29

Un texto en donde esta influencia resulta en extremo palpable es un reciente ttulo llamado Viaje al Japn, que documenta una travesa hecha por mexicanos para observar un eclipse.

tramos ya viajes documentados desde el virreinato del Per a las islas japonesas y la conocida nao de China que no se limitaba a traer productos de China sino de todo Oriente. Adems, un texto en donde esta influencia resulta en extremo palpable es un reciente ttulo llamado Viaje al Japn, que documenta una travesa hecha por mexicanos para observar un eclipse.2 Como se puede ver, la transmisin empieza a reconocerse. Incluso hay quienes hablan de japoneses que documentaron la vida hispana desde la poca colonial, pero los textos que lo demostraran an no han sido encontrados. La tarea de descubrir los escritos que unen ambas culturas todava est lejos de terminarse, pero en el presente nos podemos concentrar en la forma potica japonesa ms reconocida en las letras hispnicas. Nos referimos, por supuesto, al haik. Por ser la composicin ms difundida, por no decir mainstream, se puede revisar a varios autores y comparar cmo retratan su estructura y logran su hispanizacin. Normalmente se hace la anotacin dura y algo simple de la forma silbica del haik y se sigue adelante. Esto es un gran error. El haik posee una potica y una morfologa complejas aunque simples en apariencia. Describirlo como tres versos de 5, 7 y 5 slabas no es suficiente. Por ende, ilustraremos el haik antes de entrar en su hispanizacin. Su historia se remonta a una forma potica ms
2 Francisco Daz Covarrubias y Hugo Diego, , Viaje al Japn, Mxico: Educacin y Cultura, 2008.

30 Litoral e

antigua: el renga, que consta de un esquema silbico de 5-7-5-77: cinco versos divididos en dos estrofas de 5-7-5 y 7-7 slabas repetido para formar poemas largos y que data desde tiempos tan antiguos como el kojiki.3 Fue segmentado y usado en su modalidad 5-7-5 para dar vida al haik. Claro, al nacer esta forma potica, trajo consigo toda una morfologa. De esta manera, el primer punto que es necesario aclarar, es el nmero ya dicho. Como se sabe, la mayora de los autores se refieren al haik como un poema construido con versos de 5, 7 y 5 slabas. Esto es una traduccin que se encuentra algo alejada de la realidad, pues si bien la lengua japonesa consta de dos silabarios para expresarse hiragana y katakana, el elemento usado para contar en un haik, y por extensin en un renga, no es una slaba sino el concepto lingstico conocido como mora, que Luna Traill define as:
Unidad prosdica empelada para medir la cantidad; equivale al tiempo empleado en pronunciar una vocal breve; la vocal larga dura dos moras. Algunas lenguas como el japons, el lituano y el griego clsico emplean la mora como medida; el espaol, no.4

Lo correcto, entonces, es llamar traduccin al traslado de la medida de mora a s3

Earl Miner et al., The Princeton companion to classical japanese literature, New Jersey: Princeton University Press, 1985. 4 Elizabeth Luna Traill et al., Diccionario bsico de lingstica, Mxico: UNAM, 2005.

laba. Una ejemplificacin perfecta de mora es la palabra grande, kii, , que sonar al odo inexperto como una palabra de dos slabas cuando tiene 4 moras. Un privilegio del japons es que la escritura hiragana retrata lo que el odo nefito no puede separar. Se debe aclarar que los versos 5-7-5 pueden considerarse tambin una hispanizacin o extranjerizacin, pues igualmente pasaron de este modo a otros pases. En cambio, cuando en Japn se habla de un haik no se usan versos separados sino nmeros especficos de moras: 17 para ser exactos. Dos elementos importantes en el universo haik son el kakekotoba y el kigo . El primero nos hace recuperar el cabo suelto de la escritura constante en hiragana. La razn del uso del hiragana en los poemas cuando bien se podra usar el simplificado tercer sistema de escritura llamado kanji es la homofona inherente al idioma japons. Una misma secuencia de sonidos puede ser percibida como infinidad de palabras. Esto trae algunas consecuencias: la primera es la nula rima en el idioma japons, pues sta es tan fcil de conseguir que no es considerada potica o elogiosa por s misma. Por otro lado, muchas veces el contexto es parte fundamental para traducir una oracin al espaol (u otro idioma) desde el japons. Es por ello que muchas traducciones pueden resultar aburridas o mal hechas. Mas este riesgo nos trae a
Litoral e 31

algo maravilloso con lo que el haik se recrea de manera gratificante: el juego de palabras. Aqu entra el kakekotoba con su doble identidad: por un lado es el pivote del poema, palabra fundamental que dota de mayor y preciso significado a la composicin. Pero tambin alude al doble sentido y al juego, el hiragana es escrito maliciosamente, pues se busca la confusin y un doble sentido que funciona a la perfeccin. Es as que un poema sobre una concha marina puede referirse tambin a la vagina, o ser una celebracin de la vida, o una lista de alimaas y seres asquerosos para el ser humano. El ltimo elemento usado es el kigo, que explica la divisin de los haiks en estaciones: kigo es una palabra referente a las estaciones del ao, tan importantes en Japn por ser un pas marcado por muy contrastantes cambios de clima. Cada estacin trae consigo tpicos y poticas personales. Al momento de elegir una, no se opta solamente por una poca sino por todos los referentes poticos que hay detrs y los sentimientos que conllevan. Nadie para afirmar eso como Japn, nacin que realiz recolecciones gigantescas de poemas que sirvieron de canon para generaciones de poetas por seguir. Una consecuencia de las estaciones tan diferentes de Japn. Con tocar la tierra nipona, uno sabe en qu poca del ao se encuentra. Para la futura comparacin con el haik hispanizado, propuesta todava dudosa, se dan tres haiks de uno de los
32 Litoral e

grandes autores: Masaoka Shiki. Se omiten las explicaciones. Darlas sera matar el poema:
Invierno Hacinada la nieve En las alas de los nades Sosiego, silencio.

mmm
Primavera Revuelos de mariposas Trocando caminos Y canciones de cuna.

mmm
Otoo Comenz el otoo Se desplom el cascarn De la cigarra.5

La hispanizacin del haik Despus de conocer la complicada morfologa inherente al haik, uno podra rebajar inconscientemente la calidad de ste en nuestro idioma. Una crasa equivocacin. Por algo es conocido este proceso como hispanizacin. Una traduccin fiel es, y esto ya es vox populi, imposible aunque existen personas como Antonio Cabezas que todava lo intentan de un modo sorprendente. La llegada del haik es todava tema de discusin. Siempre se le atribuye a

Los tres poemas provienen de Masaoka Shiki, Cien Jaikus, trad. de Justino Rodrguez, Madrid: Hiperin, 2007 [4 ed.].

nuestro tan querido y experimental poeta Jos Juan Tablada, pero otros descubrieron que tambin el magnfico Efrn Rebolledo cultiv, y a sus anchas, el gusto por la poesa japonesa cuando desempe un puesto diplomtico en el pas nipn. Lo cierto es que los dos poseen elementos japoneses innegables trasladados a sus poticas. Junto con ellos nombraremos a Orlando Gonzlez Esteva, tambin creador de hermosos poemas. Efrn Rebolledo es un hincapi pues la hispanizacin llevada a cabo por l comienza no por sus haiks sino por sus rimas japonesas. En palabras de Benjamn Rocha:
A Rebolledo le atraa ms engastar en el metal dorado de la mtrica espaola las piedras preciosas encontradas en tierras lejanas, que arriesgarse en la bsqueda de nuevas formas tradas de otras lenguas. Su labor fue de orfebre, ms que de explorador de minas y caminos y veredas.6

De esta manera, no encontramos la forma del haik en sus Rimas japonesas pero s algo ms importante, la apropiacin de una parte del canon oriental, transformada en un producto netamente idiomatizado al espaol. Pareciera poca cosa, pero Rebolledo es el primer constructor del haik hispnico no por la forma sino por haberse adueado de ste. Es el kakekotoba del haik en nuestra lengua. Fundamental pero ambiguo y con la

Yo sentado en un cojn tomo t verde A la vera del hibachi mortecino, Y en un bosque laberntico se pierde Mi razn ante aquel cuerpo femenino. En tus ojos hay tinieblas de misterio Hana San, y no comprendo tu lenguaje, Y no obstante me sometes a tu imperio Con tu extico tocado y con tu traje.

La presente cita fu tomada de Efrn Rebolledo, Obras reunidas, Mxico: Ocano, 2004.

Litoral e 33

capacidad de una libre forma. Su flirteo literario es casi anunciado por su poema La seora Flor:
Se prosterna hasta besar la limpia estera, Y sentndose medrosa en sus talones La seora Flor, me mira zalamera Prometindome ignoradas emociones.7

Fue seducido por una forma potica tan rara, tan alejada de lo cotidiano. Tena que ser suya. Y lo hizo. La mora se tradujo en slaba, la homofona en rima y guios traviesos en forma de remate.

Tablada. El multiforme Doctor Frankestein en vida. Fue seducido por una forma potica tan rara, tan alejada de lo cotidiano. Tena que ser suya. Y lo hizo. La mora se tradujo en slaba, la homofona en rima y guios traviesos en forma de remate. Por supuesto, se escap tambin con lo ltimo. Igual que el haik oriental es imposible analizar sus haiks sin matarlos. Pero poseen ya la apropiacin rebollediana y gran cantidad de potica oriental ya traducida. Tal vez su nico fallo es la poca apropiacin de kigo que realiza.
El cocuyo Pedreras de roco Alumbra, cocuyo, Tu lmpara de Aladino.8

Finalmente, otro aspecto de la hispanizacin viene de la mano del cubano Gonzlez Esteva. Si bien Tablada dividi sus haiks en las fases del da, la abstraccin de la poca y todos los referentes que sta cargaba escapan de su alcance. En un afn de anlisis, podemos argumentar que la distincin de las estaciones no es tan marcada en Mxico como lo es en Japn. Aunque el argumento adolece de una estructura para sostenerse por s mismo. Este7 8

Efrn Rebolledo, op. cit. Jos Juan Tablada, Tres libros, Un da..., Li-po y otros poemas, El jarro de flores, Madrid: Hiperin, 2000.

34 Litoral e

va logra, entonces, llevar la carga de significado de una palabra temporal o estacional a nuestro idioma. Hispaniza de nuevo el haik y le dota de una nueva significacin al usar una caracterstica llena de significado en el espaol: la noche. Con un epgrafe de Mart, Esteva suma todos los significados de noche y los trae en un haik perfectamente elaborado, que posee todas las caractersticas del kigo tan resonado. Es la culminacin de la hispanizacin del haik. La verdadera potica encontrada
Noche, no tardes Que los das que ah hieden Son mis cadveres.9

cesaria. Pero funciona. Tal vez no se deba plantear una lnea evolutiva del haik espaol sino apreciar la igualacin de fenmenos que las dos poseen. Con una simple mirada, un contacto, y los autores pudieron capturar verdades de una forma potica hasta niveles insospechados. Es como si Tablada, Rebolledo, Esteva compartieran algo con Masaoka Shiki, Matsuo Bash, Yosa Buson y otros exponentes del haik japons. Una resonancia extraa a la mayora de la gente pero perceptible de modo ntido y casi imposible para ellos. Una resonancia que no tenemos ms remedio que llamar literatura.

La hispanizacin del haik es un concepto rimbombante y un poco vaco. El ejercicio de igualar una potica tal vez allende a autores cuyo contacto con el haik acaso nunca super la lectura para pasar a la teora pura es peligroso. Caemos en un peligro de sobrecodificacin y extrapolacin inneOrlando Gonzlez Esteva, Qu edad cumple la luz esta maana? Mxico: FCE, 2008.
9

Litoral e

35