Artculo Mut-dori -

Furi kazasu tachi no shita koso jigoku nare Ichi to ashi susume saki wa gokuraku El infierno bajo la espada alzada, un paso hacia delante es el paraso

Uno de las ltimas etapas de transmisin de los maestros de las escuelas de artes marciales clsicas japonesas se refleja en la transmisin del nivel de Mut-dori (), literalmente la traduccin de los kanjis nos lleva a la interpretacin de atrapar o capturar una espada con las manos vacas. Mut dori significa defenderse contra uno o varios oponentes armados con cualquier tipo de arma, en cualquier espacio o terreno, a manos vacas o con pequeas armas ocultas (como por ejemplo el Kodachi - , Tessen - , "Jutte - ,tanto ( , Shuriken- , el Sageo - , etc. Dentro de las artes marciales clsicas japonesas se pueden encontrar los conceptos de ocultar las armas en ejemplos como los trminos Kakushi-buki - , que se podra interpretar por armas ocultas, o Ongy no jutsu - que podramos interpretarlo como tcnicas de combate de ocultacin o disimulo). Ante todo Mut dori es una tcnica de supervivencia en situaciones de extremo peligro, y en su instruccin se incluye un conocimiento completo y Hatsumi sense , ske de Bujinkan dj adoptando un Kamae () con profundo del control del cuerpo a travs Jutte ( ). de la Forma () transmitida en el Posicin desde donde puede ocultar su intencin y observar los espacios kobujutsu (). Es un estado de abiertos del oponente, pudiendo adaptarse al movimiento y situacin, adiestramiento en donde se incluye una desde el control de su centro Naka-zumi () o Shinmy-ken visin holstica del combate contra un (). oponente armado, donde la sincronizacin precisa y exacta, y el control de las distancias son vitales. Sin embargo la profundidad de Mut dori y su interpretacin es mucho ms compleja an que la definicin que he dado en los primeros prrafos. El verdadero valor de la prctica reside dentro de la propia prctica, y es muy complejo intentar capturar en palabras la transmisin de la esencia de un arte en continuo movimiento y adaptacin con el momento presente.

David Esteban Guzmn

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El arte del Mut dori reside en un espacio que los propios maestros definen como la prctica de lo invisible y lo incomprensible en las artes marciales, es muy enmaraado poder plasmar a travs de palabras algo que reside en tcnicas transmitidas en el misterio de un arte que se oculta en el espacio entre la vida y la muerte. Es importante comprender que cuando un discpulo recibe este tipo de adiestramiento y transmisin, ya se asume que est en un nivel y estado de prctica en donde forma parte de la elite dentro de la elite. Este tipo de transmisin es para un practicante o discpulo que tiene una experiencia contrastada, unida a unas aptitudes fsicas y psquicas que se anan con la corriente y la transmisin de su maestro y su escuela ( corriente o fuentery- ). Sin embargo existen algunos puntos en comn que todos los maestros de artes marciales clsicas japonesas ponen de manifiesto en su transmisin del arte del mut dori.

Este primer punto otorga el dominio profundo y conocimiento total de la biomecnica de cuerpo y del movimiento dentro de un Kory .Esto requiere una singular flexibilidad, no solo en el cuerpo del practicante sino en su estado psicolgico y emocional.La capacidad de adaptacin del practicante a de estar manifiesta y patente en su mente y corazn, y eso se refleja a travs de la flexibilidad de su taijutsu. En este punto es muy importante reflexionar que un kory representa un estado de movimiento que busca ocultar las formas de desplazamiento del cuerpo. Aunando el ocultar y disimular todas los movimientos y posiciones que podemos encontrar en las escuelas clsicas de combate japonesas. (Es importante no olvidar que esto a de comprenderse y se ha de ser capaz de llevarlo a cabo portando armadura clsica Yoroi kumiuchi - o sin ella). Es trascendental asimilar que en todas las Za-mut-dori () formas y tcnicas de movimiento se quiere eliminar toda seal y reflejo de movimiento fsico y de intencin psquica o emocional ante el oponente armado, el practicante aspira a que su tcnica desaparezca y no deje rastro fsico ni psquico para los sentidos o intuicin del enemigo armado. Dentro de la transmisin del Mto dori hay que aadir y aplicar el dominio de Za-mut-dori (), el dominio de las tcnicas desde cualquiera de las posiciones sentadas en el suelo dentro de las formas tradicionales de sentarse en un kory. - Nota 1. Para lograr esto el practicante debe estar dispuesto a seguir las reglas de movimiento de las artes marciales clsicas tradicionales, unas reglas pasadas de generacin en generacin de maestros a discpulos. El verdadero viaje de aprendizaje comienza en el momento en que el practicante con una experiencia destacada, efectiva y probada en combate real, puede atestiguar que en la esfera de movimiento de su maestro es un simple aprendiz.En este momento esas reglas de movimiento que el maestro transmite son asimiladas como un tesoro de un valor que no tiene precio, Como pagar una transmisin de vida?

David Esteban Guzmn

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Antes de entrar a desarrollar estos puntos en comn de reglas, patrn y Forma de movimiento dentro de los Kory, es importante destacar el concepto llamado Kofu Tanren (), un concepto utilizado por los guerreros famosos y por los maestros fundadores de los Kory. Este concepto se refiere a la capacidad y talento para profundizar en la Forma mostrada y transmitida, algo que se ha de practicar de da y de noche, sin crear una diferencia entre la prctica y la vida cotidiana. El resultado de la prctica profunda llevar al practicante a explorar en profundidad la dimensin y la hondura del uso del cuerpo y las armas. (Tanren significa: medios para reforzarse y practicar, la disciplina del cuerpo, crear un cuerpo como un arma, en otras palabras es una nocin que se refiere a una prctica constante, profunda y sin fin).

Retomando las reglas bsicas de movimiento transmitidas por los maestros, existen tres reglas bsicas y diferencias entre la cultura marcial de movimiento tradicional y el gendai bud () o los deportes de contacto occidentales que podemos encontrar en la actualidad, y que podemos reconocer como las reglas de movimiento bsicas dentro de un Kory.

1. La no utilizacin de giros de cadera en los movimientos de las tcnicas, lo que los maestros clsicos citan durante sus prcticas como nejiranai o la forma negativa del verbo nejiru () que significa girar. Los giros de caderas tan habituales en la cultura de movimiento occidental y en los gendai bud, no existe en los Kryus. (Existen miles de ejemplos desde los ms bsicos a lo ms invisibles en este arte de movimiento en donde la cadera no participa, por ejemplo: todo giro de la cadera genera aperturas en la armadura o seales evidentes de movimiento en la hakama ( ), y la consecuente apertura de zonas vitales en el cuerpo, esos giros provocan la prdida de la lateralidad y frontalidad del cuerpo tan caracterstica en las reglas de movimiento de las escuelas clsicas japonesas nota 2).

2. keranai () o lo que se podra interpretar como no dar impulsos en el suelo con las piernas al iniciar los movimientos de las tcnicas, tambin se puede comprender esto como utilizar un centro de gravedad a la misma altura que el oponente o ms bajo, y el no perder este control y dominio del peso de nuestro cuerpo durante la tcnica.

3. Eliminacin de toda tensin muscular al realizar el movimiento y la tcnica (por ejemplo: la no utilizacin brusca de la fuerza muscular de los hombros al realizar tcnicas.Como muestra de esto existe el concepto utilizado por los maestros en los Kory como chikara wo nuku (), que podemos interpretar como formas de contraccin y relajacin muscular, articular y sea mediante la flexibilidad y la respiracin).

David Esteban Guzmn

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Solo estos tres conceptos y su dominio son un arte en s mismo, todo aquel que quiera comprender con profundidad en qu consiste la disciplina de movimiento dentro de un kory clsico, a de aspirar a ir mucho ms all de estos tres conceptos. Mucho ms all del dominio del movimiento muscular que busca potencia y velocidad fsica. Las artes marciales clsicas profundizan en el dominio del movimiento seo, articular y tendinoso del cuerpo humano, buscando eliminar todo resquicio de intencin y seal que pueda ser percibida o rastreada por la mente consciente cmo sino llegar a la esencia de volverse invisible? Sino es a travs de un profundo y meticuloso dominio del movimiento del cuerpo y su reflejo en el estado interno del ser humano. En efecto, la prctica quiere interiorizar en el dominio y el control de algo ms profundo que la musculatura y los huesos, el arte consiste en lograr un dominio de movimiento que se pueda mantener ms all de la juventud, el arte de movimiento y su forma de transmisin a de penetrar en el alma del practicante. Creo sinceramente que reflexionando sobre estos prrafos, es posible rastrear las pistas de como algunos skes y maestros de escuelas tradicionales poseen una capacidad increble para utilizar su cuerpo en el arte del combate, con una efectividad abrumadora en edades avanzadas.

Conocimiento profundo de todo tipo de armas utilizadas dentro de un kory: medidas, peso, distancias que puede abarcar un arma, diferentes formas de ocultar las armas largas y cortas con el movimiento y las posiciones del cuerpo, dominio y conocimiento profundo del taijutsu llevando armadura Yoroi kumiuchi () o combate con armadura o sin llevarla. Antes de poder defendernos de algo hemos de poder conocerlo, es muy complejo poder defendernos de una espada real, shinken ( ), sin antes conocer la raz comn de creacin, funcionamiento y utilizacin de estas herramientas de combate. Dentro de este apartado entrara el dominio de las tcnicas de observacin de las destrezas del oponente al sostener el arma y mover su cuerpo, conceptos conocidos en las artes marciales clsicas como Te No uchi () o Tai no uchi () - Nota 3. Tambin entrara el conocimiento tanto en el caso de estar a manos vacas como con un arma pequea, del dominio y la comprensin profunda de las formas de desequilibrar y controlar los puntos vitales a travs del control de nuestra estructura muscular, articular y sea y la del oponente. Aadir tambin el discernimiento de los diferentes ngulos que pueden tomar las armas largas y cortas al ser repelidas por otras armas pequeas, por manos (shinken shiraha dome - ) o por partes del cuerpo adiestradas en estos fines de combate contra un oponente armado. En este punto es muy importante conocer y dominar el conocimiento de que en un kory no se muestra la herramienta utilizada durante la tcnica, se busca ocultar las medidas y posibles referencias de informacin para que el oponente no pueda recopilar esa informacin antes y durante la tcnica.

David Esteban Guzmn

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Por ltimo comprender que la respuesta de la agresin a de ser un movimiento de defensa y ataque al unsono y exacto, por ejemplo esto lo podemos ver en el concepto que algunos maestros tradicionales llaman jiyjizai (), en donde quien se defiende aplica en una fraccin de segundo el control del tiempo, timing y ngulo de ataque.

Antes de llegar al nivel de enseanza del Mut dori los maestros de artes marciales necesitan crear una antesala de filtro, para los posibles discpulos que puedan llegar a atesorar la amplitud y la profundidad de corazn para recibir esta transmisin. Suena paradjica la palabra de corazn en un mbito marcial y de combate, sin embargo para llegar a la comprensin de cmo sobrevivir en un caso de extremo peligro, primero es vital que el discpulo desarrolle en su corazn la perseverancia de la prctica dentro de un arte y de su transmisin, para esto es condicin sine qua num que el practicante posea un corazn sincero capaz de dejar espacio para que el arte y la corriente cobren vida en el latir de su practica.
Shingitai () Unin de corazn,cuerpo y tcnica, en la foto el Ske de Bujinkan dj en Uranami no kamae( ).

Cmo sino aprender a ver con los ojos del corazn? En este punto es importante reflexionar sobre esta frase: Ellos tienen corazn, pero sus corazones estn ciegos. Los maestros de artes marciales clsicas desarrollan una actitud del cuerpo neutral en donde se oculta el emitir cualquier tipo de intencin psicolgica y fsica de combate, y por lo tanto se oculta la posibilidad de que el oponente pueda comprender cul va a ser el movimiento del cuerpo, sin embargo paradjicamente los maestros ofrecen un aparente blanco fcil de ataque que desaparece en el momento del posible contacto.

Es importante comprender el proceso por el que un maestro puede llegar a aprender a ocultar su movimiento y intenciones, mostrando aparentes y falsos objetivos de su posicin fsica y psicolgica: este proceso de aprendizaje incluye el vislumbrar como leer y predecir los errores de su propio movimiento de una forma muy profunda y exacta, el maestro se convierte en un espejo de su propio movimiento, cuerpo y corazn (Shingitai -), como es adentro es afuera. Y es este proceso de prctica el que llevar al maestro al despertar, pudiendo predecir los movimientos de su oponente a la vez que oculta y vuelve invisibles los suyos.

David Esteban Guzmn

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Podramos comprender esto como controlar el centro de movimiento del oponente (el arma, el cuerpo y la intencin del oponente) sin perder nuestro centro (cuerpo, mente y corazn). La famosa forma sin forma de las artes marciales se presenta en el estado del mut dori, quien quiera dominar este arte, se encuentra con el dilema de aprender a mantener la mente en paz y el espritu en alerta en situaciones de mxima tensin, a cultivarse y instruirse en el aprendizaje de disiparse y desaparecer de s mismo.Materializando a travs de su forma de movimiento un estado de vaco interior, el llamado mushin () o fudshin ( ) de los maestros marciales. Cmo lograr una forma sin forma? Dando vida a un movimiento que no puede ser entendido, ni comprendido, ni asimilado por los sentidos de un oponente armado? Qu es mut dori?. Una enseanza secreta es la preparacin y la interiorizacin de una persona. En otras palabras, si quieres conseguir las enseanzas secretas has de estar siempre preparado a contestar el tipo de preguntas como las que Takamatsu y yo hemos contestado . Hatsumi sensei, ske de Bujinkan dj. El verdadero valor de la prctica reside en la propia prctica, las respuestas residen en el interior de la propia prctica. Lo que los maestros antiguos atesoraban como encontrar el despertar marcial a travs de la intensa y asctica prctica durante el da y de noche (nichiya - ), sin principio, ni final, sin final, ni principio.

David Esteban Guzmn

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Notas del Artculo Nota 1 La prctica de un Kory est construida y estructurada en el dominio absoluto de las tcnicas en la posiciones de han/an-za () () (Dos rodillas, una rodilla en el suelo o semi loto), este han/an-za se puede interpretar como una forma de sentarse en paz y a salvo. Artculo desarrollado por el autor en el muro de facebook del siguiente link: https://www.facebook.com/photo.php?fbid=3791418154552&set=pb.1550079560.2207520000.1377294235.&type=3&theater Nota 2 Hitoe (), Ichimonji (), Ichimonji-goshi () , Hanmi (). Diferentes conceptos utilizados por los maestros de las escuelas clsicas, para transmitir de una generacin a otra las reglas de movimiento y la Forma de la corriente ry () de sus escuelas Kory () ,en donde se quiere eliminar la utilizacin de los giros de cadera y la mantener la frontalidad del cuerpo en el movimiento. Nota 3 Artculo el arte de copiar la imagen del maestro, desarrollado por el autor en el muro de facebook del siguiente link: https://www.facebook.com/photo.php?fbid=10201147467399363&set=a.3647771483475.2131736.155007 9560&type=1&stream_ref=10

Artculo escrito por David. Esteban. Guzmn .Estudiante, practicante e instructor de artes marciales clsicas y Bujinkan dj desde 1992. https://www.facebook.com/photo.php?v=10201585438108357

David Esteban Guzmn