EGIPTO Las Pirmides de Giza ocupan la primera posicin en la lista de las Siete Maravillas del Mundo Antiguo.

La gran diferencia de las Pirmides de Giza en relacin a las otras maravillas del mundo, es que estas an persisten, resistiendo al tiempo y a las inclemencias de la naturaleza, encontrndose en relativo buen estado y, por este motivo, no necesitamos de historiadores o poetas para conocerlas, ya que las podemos ver. Existe un proverbio rabe que hace la siguiente referencia las Pirmides: El hombre teme al tiempo, y an el tiempo teme a las Pirmides. Pirmide no proviene de la lengua egipcia. La palabra se forma a partir del griego "pyra" que quiere decir fuego, luz, y "midos" que quiere decir medidas.

Finalidad Estas majestuosas pirmides fueron construidas como tumbas reales para los Reyes Khufu (Keops), Kefrn, y Menkaure (padre, hijo y nieto). La mayor de ellas, que mide 147 m de altura (cerca de 49 pisos), es llamada Gran Pirmide y fue construida alrededor del 2550 a.C. para el Rey Khufu, en el apogeo del antiguo reinado de Egipto. Las pirmides de Giza son uno de los monumentos ms famosos del mundo. Como todas las pirmides, cada una forma parte de un importante complejo que comprende un templo, una rampa, un templo funerario y las pirmides menores de las reinas, todo rodeado de tmulos (mastabas) de los sacerdotes y gobernantes, una autntica ciudad para los muertos. Las zanjas a los pies de las pirmides contenan barcas desmontadas: parte integral de la vida en el Nilo siendo consideradas fundamentales en la vida despus de la muerte, porque los egipcios crean que el difunto rey navegara por el cielo junto al venerado Rey Sol. A pesar de las complicadas medidas de seguridad, como sistemas de bloqueo con pedrejones y rejas de granito, todas las pirmides del Antiguo Imperio fueron profanadas y robadas posiblemente antes de 2000 a.C. La Gran Pirmide, de ms de 450 pies de altura, es la mayor de todas las 80 pirmides de Egipto. Si la Gran Pirmide estuviera en la ciudad de Nueva York, podra cubrir siete manzanas de la ciudad. Todos los cuatro lados son prcticamente de la misma longitud. Eso muestra el alto grado de desarrollo egipcio en matemticas e ingeniera, en una poca en la que muchos pueblos del mundo an eran cazadores y nmadas. La Gran Pirmide se mantuvo como la estructura ms alta hecha por el hombre hasta la construccin de la Torre Eiffel, en 1889, 4.500 aos despus de la construccin de la pirmide. Para los egipcios, la pirmide representaba los rayos del sol, brillando en direccin a la tierra. Todas las pirmides de Egipto fueron construidas en el margen oeste del Ro Nilo, en la direccin del sol poniente. Los egipcios crean que, enterrando a su rey en una pirmide, se elevara y se unira al sol, tomando su lugar de derecho con los dioses. Intente imaginar cmo de viejas son las pirmides: cuando las personas que consideramos antiguas, an estaban vivas, como Alejandro Magno y Julio Csar, las pirmides ya tenan ms de dos mil aos de edad. En realidad, las pirmides ya eran consideradas antiguas an antes de que el Viejo Reinado egipcio hubiera llegado a su fin. Un viejo proverbio rabe ilustra eso: "El tiempo se re de todas las cosas, pero las pirmides se ren del tiempo". Poco se sabe acerca del Rey Khufu. Pero, debe haber sido un rey muy poderoso para dirigir las personas y los recursos necesarios para construir su pirmide. Las leyendas dicen que era un tirano, haciendo de su pueblo esclavos para la realizacin del trabajo. Pero eso no es verdad. En realiad los egipcios normales consideraban una honra y un deber religioso trabajar en la Gran Pirmide. Adems de eso, la mayor parte del trabajo en la pirmide ocurri durante los cuatro meses del ao en los que el Nilo estaba inundado y no haba trabajo que hacer en el campo. Algunos registros muestran que las personas que trabajaron en las pirmides fueron pagadas con cerveza. Fueron necesarios 100.000 obreros trabajando por ms de 20 aos para construir la Gran Pirmide. Se usaron ms de 2.000.000 de bloques de piedra, los cuales pesaban de media 2,5 toneladas cada uno. Existen muchas hiptesis diferentes sobre el modo de construccin de esa pirmide. Muy probablemente, los pesados bloques eran colocados sobre carros de madera y arrastrados sobre una larga rampa. Mientras la pirmide se iba haciendo ms alta, la

rampa tambin se iba haciendo ms larga, para mantener igual el nivel de inclinacin. Pero nada se sabe con certeza. Otra teora es que una rampa rodeaba la pirmide, como una escalera en espiral. Existen muchas preguntas sin respuesta sobre la pirmide. Cmo los antiguos egipcios ensamblaron piedras tan grandes con tanta exactitud, usando herramientas simples como martillos, palancas y cuerdas? Hoy, muchas personas creen que los antiguos egipcios tenan un conocimiento especial, que fue destruido o robado. Algunos llegan ms lejos, sugiriendo que las construyeron visitantes de otro mundo. Otro misterio es el de cmo los lados de las pirmides son simtricos con las lneas norte-sur, este-oeste que el hombre moderno dise en el globo. Eso significa que los antiguos egipcios saban el tamao y la forma de la Tierra? Y, tambin, parece que los pasillos dentro de la Gran Pirmide puedan alinearse con ciertas estrellas. La pirmide se usaba para observar las estrellas? Nosotros, probablemente, nunca sabremos las respuestas la esas preguntas, pero las pirmides seguirn fascinando a las personas mientras se mantengan de pie. Existen tres pasajes dentro de la Gran Pirmide, que llevan a las tres cmaras. La mayora de las pirmides tiene slo una cmara mortuoria subterrnea, pero mientras la pirmide iba quedando cada vez ms alta probablemente Khufu cambi de idea, dos veces. Finalmente fue enterrado en la Cmara del Rey, donde est hoy el sarcfago. (La cmara del medio fue llamada Cmara de la Reina por accidente. La Reina realmente fue enterrada en una pirmide mucho menor, al lado de la pirmide de Khufu). Nadie sabe lo que le ocurri al cuerpo de Khufu o a los tesoros enterrados con l. La pirmide fue robada hace ya algunos miles de aos. En realidad, todos los reyes de Egipto fueron vctimas de ladrones de tumbas, excepto uno, llamado Tutankamn o Rey Tut Ankh mon. Los tesoros de la tumba de Tutankamn fueron descubiertos en 1922 y continan impresionando al mundo, aunque Tutankamn no fuera un rey de gran poder y muri joven, entonces slo podemos imaginar los fantsticos tesoros que un rey poderoso como Khufu deba de haber enterrado en su cmara.

Localizacin Las pirmides de Giza estn localizadas en la ciudad de Giza, que integra el Gran Cairo, en Egipto.

Construccin Comenzando por su interior fue construida con bloques de piedra calcrea; la capa externa de las pirmides fue revestida con una capa protectora de piedras pulidas de gran brillo. Estaba compuesta de ms de 2,3 millones de enormes bloques de piedra caliza - se estima que cada uno pesa tres toneladas. En todos los niveles de la pirmide la seccin transversal horizontal es cuadrada. Las teoras inventadas en los ltimos siglos para explicar la construccin de las pirmides adolecen todas de un problema comn: el desconocimiento de la ciencia egipcia del Alto Imperio, conocimiento que fue recuperado slo a finales del siglo XX. La teora que mejor explica la construccin de las pirmides sin encontrar contradicciones logsticas y sin invocar sucesos extra-terrenales es la Qumica, pero exactamente una rama de ella, la geopolimerizacin. Los bloques fueron producidos a partir de caliza dolomtica, fcilmente compuesto en el lugar usando sustancias muy comunes en la poca, como cal, salitre y arena. Toda la masa de los bloques fue transportada por hombres cargando cestos de esta masa y puesta a secar en moldes de madera. El esfuerzo humano en este caso sera mucho menor y el asentamiento de los bloques perfecto.

Curiosidades Se cree que fueron empleados 100.000 mil hombres durante 30 aos. Otro dato curioso es que una autopista, con 2,50 metros de anchura aproximadamente y 10 cm de espesor,

partiendo de Nueva York hacia San Francisco podra ser acomodada fcilmente en su interior. Para tener una idea, slo una montaa slida de piedra podra soportar el peso de estas pirmides.

Magnitud de su construccin Existe una formacin de granito plana y compacta en la parte baja de la superficie, donde se sostiene. Su construccin se dio exactamente en el punto correspondiente al centro de la masa terrestre, el eje Este-Oeste corresponde al paralelo ms largo que atraviesa la Tierra, esto quiere decir que pasa por frica, Asia y Amrica. El meridiano ms largo que atraviesa Asia, frica, Europa y la Antrtida tambin pasa a travs de la Pirmide. Las cuatro caras de la Pirmide son ligeramente cncavas, no se puede percibir este detalle cuando se mira por arriba, se verific esto alrededor de 1940, por un piloto que haca aerofotografas para hacer mediciones. Todos los bloques de piedra fueron deliberadamente inclinados y entallados con exactitud a la curvatura de la Tierra. El radio de esa inclinacin es igual al radio de la Tierra. Las bases de las paredes interiores de la Pirmide contienen esferas y cavidades construidas en su interior iguales a los puentes del siglo XX. Del tamao de varios campos de ftbol, las pirmides fueron construidas para que se adaptaran a los movimientos de expansin y contraccin bajo la accin del calor, del fro o incluso de terremotos y otros fenmenos de la naturaleza, y despus de 4.600 aos, si no fuera por todo ese cuidado, su estructura sera daada seriamente sin ese tipo de construccin. Pirmide de Giza. Litografa publicada en 1846. Pertenece a la Biblioteca del Congreso Americano. El revestimiento externo tambin fue concebido con bloques de piedra caliza compacta, de color blanco semejante al mrmol. La piedra caliza es superior al mrmol en durabilidad y resistencia a los elementos externos. Otro factor que causa gran admiracin es el espacio de 5 mm hecho para permitir la colocacin de pegamento para sellar y mantener las piedras unidas, ese pegamento era una especie de cemento blanco que no permita la entrada de agua. Actualmente se encuentra intacto, y es tan o ms resistente que las piedras que une. El brillo de las piedras era muy destacado y poda ser visto a centenares de kilmetros de distancia, desde las montaas de Israel era posible ver aquel brillo magnnimo. Quien construy las Pirmides de Giza con certeza era alguien con profundos conocimientos sobre el planeta Tierra y con una tecnologa mucho ms avanzada que la que disponemos actualmente.

ROMA

El arte romano tiene dos fuentes esenciales de influencia artstica: la etrusca y la griega. La aportacin etrusca es importante porque se adoptar el arco, la bveda, y la columna toscana en la arquitectura y el retrato en la escultura. Las principales caractersticas de la arquitectura romana son su carcter prctico, su solidez y su monumentalismo. Sus principales monumentos arquitectnicos son los destinados a la vida civil y militar, ms aun que los templos y los palacios. Usa indistintamente la arquitectura adintelada de influencia griega y la arquitectura abovedada de influencia etrusca ( bvedas de can, de arista, anulares, ). Entre los arcos emplean el de medio punto. Asumen los tres rdenes griegos pero aportan dos rdenes nuevos ms: el toscano, similar al drico pero con el fuste liso; y el orden compuesto, combinacin del jnico y el corintio. Los romanos utilizan la columna ms como elemento decorativo que como sustentante.A diferencia de Grecia, en Roma se preocupan ms por el espacio interior que por el exterior. Entre los tipos de monumentos arquitectnicos estn: los de arquitectura religiosa, funeraria, domstica, de utilidad pblica y construcciones conmemorativas.

Arquitecura religiosa: Destaca el templo romano que presenta generalmente planta rectangular a dos aguas, aunque elevado sobre um gigantesco zcalo con escalera slo en la fachada menor principal y sin peristilo. Tambin existen los templos em forma de tholos com planta circular cubierta con cpula o bveda de media naranja (Panten de Agripa en Roma).

Arquitectura funeraria: Los romanos practicaban la incineracin y la inhumacin. Para la incineracin usaban los columbarios en los cuales haba nichos. Para la inhumacin utilizaban las tumbas, la gente ms pobre en nichos y catacumbas y los ricos solan estar en edificaciones circulares inmensas (Tholos). ( Torre de los Escipiones en Tarragona).

Construcciones de utilidad pblica: Estn los teatros que se parecen a los griegos pero con algunas diferencias: la orchestra, en vez de ser circular es semicircular; las gradas no se construyen en la falda de las montaas, lo que permite poder evacuar el estadio gracias a tneles de obras. Se ponen varios pisos de columnas, elementos de magnificencia detrs del escenario (Teatro de Mrida en Badajoz). Tambin estn los anfiteatros que teniam forma elptica y se usaban para espectculos de gladiadores, entre otras cosas. Constaba de um gradero (cvea) y la arena donde se luchaba, debajo de la cual haba diversas dependencias. Son como dos teatros que se juntan (Anfiteatro Itlica de Sevilla y el de Tarragona). El circo es una adaptacin del estadio griego, es de planta rectangular curvada en sus lados menores. Se utilizaba para las carreras de caballos o de carros que giraban en torno a un cuerpo central que tenia elementos escenogrficos (Spina). (Circo de Tarragona). Las termas solan ser grandes edificaciones abovedadas en las que se alternaban zonas cubiertas com zonas al aire libre. Solan estar cubiertas por bvadas de arista o de can. Entre sus dependencias destacaban el caldarium, frigidarium y tepidarium (agua caliente, fra y templada); salas de masajes y vestuarios (Termas de Caldes de Montbu). Otra construccin pblica era la baslica quer tenia planta rectangular y constaba de tres naves separadas por columnas. La nave central era ms alta que las laterales y terminaba en un bside en su cabecera. Se solan cubrir com bvedas ( Baslica de Tarraco). Otras obras de utilidad pblica son las obras de inginiera que constituyen la principal y singular aportacin de la arquitectura romana ( puentes, acueductos, puertos, vas de comunicacin,). Las tcnicas utilizadas en estas obras de ingeniera servirn a los romanos apar aplicarlos a la construccin de edificios que tenan que albergar a miles de personas, como el Coliseo ( Acueducto de Tarragona e Acueducto de Segovia).

Arquitecura domstica: La componen las villas y dems tipos de viviendas familiares. La villa romana sola tener un patio central com columnas al que se abran las distintas dependencias familiares. En el centro del patio estava el impluvium, un

estanque donde recogan el agua de la lluvia. Las villas mas confortables solan tener, adems, un jardn rodeado de columnas (peristilo). En las ciudades, las casas de las clases ms pobres eran de varios pisos y se denominaban nsulas. En la parte inferior de estos bloques haba tabernas, tiendas, Estas oberturas son proprias del clima mediterrneo ( Casa Villanueva en Ampurias).

Urbanismo: Respecto al urbanismo, la ciudad y su diseo tuvo mucha importancia en Roma Fue Roma quien urbaniz el Occidente Europeo. Gran parte de las ciudades tuvieron su origen en campamentos militares que tenam planta rectangular y estaban rodeados de empalizada y de un foso. Las tiendas de los soldados se situaban en torno a dos ejes o calles que se cruzaban en ngulo recto en el centro, donde se hallaban la tienda del general y el santuario religioso. Con el tiempo estas tiendas sern substituidas por casas y los dos ejes sern las dos calles principales (el cardo, de norte a sur, y el decumanus, de este a oeste). La empalizada ser substituida por una muralla y en el centro surgir el foro (plan de Tarraco). Finalmente estn las construcciones conmemorativas, esta arquitectura no es utilitaria sino que se usaba como conmemoracin de victorias militares o polticasDestacan los arcos de triunfo (Arco de Ber en tarragona) y las columnas decorados com relieves en el friso que nos explican la victoria militar. Los arcos tardos son ms sofisticados, con tres y hasta cinco arcos con gran decoracin. Roma, Arte y arquitectura de, arte y arquitectura de la antigua Roma y su imperio que en su periodo de mximo apogeo se extendi desde las islas Britnicas hasta el mar Caspio. El arte romano ms primitivo comenz con el derrocamiento de los reyes etruscos y el establecimiento de la repblica el ao 509 a.C. Se considera que el final del arte romano, y por consiguiente el inicio del arte medieval, lleg con la conversin del emperador Constantino al cristianismo y con el traslado de la capital del imperio desde Roma a Constantinopla en el ao 330. Sin embargo, el estilo romano e incluso sus temticas romanas paganas continuaron representndose durante siglos, a menudo bajo la impronta cristiana. El arte romano se divide tradicionalmente en dos periodos: el arte de la Roma republicana y el de la Roma imperial (desde el ao 27 a.C. en adelante), con subdivisiones correspondientes a los emperadores ms importantes o a las diferentes dinastas. En la poca de la repblica, el trmino romano se aplica prcticamente al arte realizado en la ciudad de Roma, que conserva la huella de su pasado etrusco. Poco a poco, el arte se liber de su herencia etrusca, gracias a la expansin a travs de Italia y el Mediterrneo y a medida que los romanos asimilaron otras culturas como la griega. Durante los dos ltimos siglos antes del nacimiento de Cristo surgi una manera tpicamente romana de construir edificios, realizar esculturas y pintar. Sin embargo, debido a la extraordinaria extensin geogrfica del Imperio romano y a sus diversos pobladores, el arte y la arquitectura romanas fueron siempre eclcticas y se caracterizaron por emplear distintos estilos atribuibles a los gustos regionales y a las preferencias de sus mecenas. El arte romano no es slo el arte de los emperadores, senadores y patricios, sino tambin el de todos los habitantes del vasto imperio romano, incluyendo a la clase media de los hombres de negocios, los libertos o plebeyos, esclavos y legionarios de Italia y sus provincias. Curiosamente, a pesar de que subsisten una gran cantidad de ejemplos escultricos, pictricos, arquitectnicos y decorativos, conocemos pocos nombres de sus artistas y arquitectos. En general los monumentos romanos se realizaron para glorificar a sus mecenas ms que para expresar la sensibilidad artstica de sus creadores.

La arquitectura Podemos hacernos una clara idea de la arquitectura romana a travs de los impresionantes vestigios de los edificios pblicos y privados de la Roma antigua y gracias a los escritos de la poca, como el De Architectura, un tratado en 10 volmenes compilado por Vitrubio hacia el final del siglo I a.C.

La planificacin de la ciudad romana La tpica ciudad colonial romana del periodo final de la repblica y del pleno imperio tuvo una planta rectangular similar a la de los campamentos militares romanos con dos calles principales el cardo (de norte a sur) y el decumano (de este a oeste), una cuadrcula de pequeas calles que dividen la ciudad en manzanas y un permetro amurallado con puertas de acceso. Las ciudades anteriores a la adopcin de este tipo de planificacin, como la propia Roma, conservaron el esquema laberntico de calles sinuosas. El punto focal era el foro, por lo general situado en el

centro de la ciudad, en la interseccin del cardo y el decumano. Este espacio abierto, rodeado de tiendas, funcion como el lugar de reunin de los ciudadanos romanos. Fue adems el emplazamiento de los principales edificios religiosos y cvicos, entre ellos el senado, la oficina de registro y la baslica, que consista en una gran sala cubierta, flanqueada por naves laterales, con frecuencia de dos o ms pisos. Las baslicas romanas albergaban las transacciones comerciales y los procesos judiciales, pero este edificio se adapt en tiempos cristianos, convirtindose en la tipologa de iglesia occidental con un bside y un altar al final de la nave mayor. Las primeras baslicas se levantaron a comienzos del siglo II a.C. en el propio foro romano, pero es en Pompeya donde se encuentran los ejemplos de baslicas ms antiguas y mejor conservadas (c. 120 a.C.). En la Hispania romana se ha descubierto, gracias a diferentes excavaciones y a los vestigios arqueolgicos, la planificacin de algunas de las ms importantes ciudades hispanorromanas, como Baelo Claudia en Cdiz, Itlica cerca de Sevilla (fundada por Publio Cornelio Escipin el ao 206 a.C.), Emerita Augusta (Mrida), Caesar Augusta (Zaragoza) o Tarraco (Tarragona).

Los templos romanos El templo principal de la ciudad de Roma, el capitolio, estuvo por lo general localizado en un extremo del foro. El templo romano fue el resultado de una combinacin de elementos griegos y etruscos: planta rectangular, tejado a dos aguas, vestbulo profundo con columnas exentas y una escalera en la fachada dando acceso a su alto pdium o plinto. Los romanos conservaron los tradicionales rdenes o cnones griegos (drico, jnico y corintio), pero inventaron otros dos: el toscano, una especie de orden drico sin estras en el fuste y el compuesto, con un capitel creado a partir de la mezcla de elementos jnicos y corintios. La Maison Carre de la ciudad francesa de Nimes (c. 16 d.C.) es un ejemplo excelente de la tipologa romana templaria. Los templos romanos no se levantaron nicamente en el foro, sino que aparecen tambin a lo largo de toda la ciudad y en el campo. Uno de los ejemplos posteriores ms influyentes fue el Panten (118-128 d.C.) de Roma, que consisti en el habitual vestbulo o prtico columnado cubierto a dos aguas, seguido por un espacio cilndrico cubierto por una cpula, sustituyendo la tradicional cella o habitacin principal rectangular. Los templos rotondos, ms simples, como el construido hacia el 75 a.C. en Tvoli, cerca de Roma, basados en prototipos griegos de cellas circulares perpteras, fueron tambin populares. En Espaa subsisten algunos restos arqueolgicos de templos de poca romana en las ciudades de Barcelona, Mrida (dedicado a la diosa Diana), Crdoba (columnas de la calle Claudio Marcelo) y Sevilla.

Las tiendas y los mercados Los edificios ldicos y las tiendas estaban diseminados por toda la ciudad de Roma. Generalmente las tiendas eran unidades de una habitacin (tabernae) abiertas a las aceras. Muchas muestras, incluyendo las que asociaban el molino con la panadera, se conservan an en Pompeya y en otros lugares. A veces, se construy un complejo unificado de tiendas, como los mercados de Trajano (98-117 a.C.) en la colina del Quirinal en Roma, que incorporaron numerosos locales comerciales (tabernae) en diferentes niveles y grandes vestbulos abovedados de dos pisos.

Los teatros y anfiteatros Los teatros romanos aparecieron por primera vez al final del periodo republicano. Constaban de un alto escenario junto a un foso semicircular (orchestra) y un rea circundante de asientos dispuestos en gradas (cavea). A diferencia de los teatros griegos, situados en pendientes naturales, los teatros romanos se construyeron sobre una estructura de pilares y bvedas y de esta manera pudieron ubicarse en el corazn de las ciudades. Los teatros fueron populares en todos los lugares del Imperio. Podemos encontrar ejemplos impresionantes en Orange (principios del siglo I d.C., Francia) y en Sabratha (finales del siglo II d.C., Libia). Los teatros de Itlica y de Mrida fueron realizados en tiempos de Augusto y de Agripa, respectivamente. El segundo de ellos, aunque presenta diferentes fases constructivas, destaca por su prtico a modo de gran fachada trasera del escenario (frons scaenae) del siglo I d.C. y por su orchestra semicircular. Los anfiteatros (literalmente, teatros dobles) tuvieron planta elptica con una pista (arena) central, donde se celebraban combates entre gladiadores y animales, y un gradero alrededor similar al de los teatros. El anfiteatro ms antiguo conocido es el de Pompeya (75 a.C.) y el ms grande es el Coliseo de Roma (70-80 d.C.), que poda albergar a unos 50.000 espectadores, ms o menos la capacidad actual de los estadios deportivos. En la Hispania romana destacan los anfiteatros de Mrida, Tarragona e Itlica.

Los circos o hipdromos se construyeron tambin en las ciudades ms importantes; la plaza Navona de Roma ocupa el lugar de un circo que fue construido durante el reinado de Domiciano (81-96 d.C.). En las ciudades de Tarragona, Sagunto y Toledo pueden hoy da contemplarse algunos restos de antiguos circos romanos.

Los baos pblicos o termas Las ciudades grandes, como las pequeas, tuvieron termas o baos pblicos (thermae). Bajo la repblica se completaron generalmente con un vestuario (apodyterium) y habitaciones para baarse con agua caliente, templada y fra (caldarium, tepidarium, frigidarium) junto a una zona de ejercicios, la palestra. Las termas (75 a.C.) cerca del foro de Pompeya son un ejemplo excelente de los modelos ms antiguos. Bajo el imperio estas estructuras comparativamente modestas se volvieron progresivamente ms grandiosas. Ejemplos posteriores, como los baos de Caracalla (c. 217 d.C.) en Roma tenan incluso bibliotecas, tiendas y enormes espacios pblicos abovedados, decorados con estatuas, mosaicos, pinturas y estucos.

Las obras pblicas Entre los diversos proyectos de construcciones pblicas de los romanos, la red de puentes y calzadas que facilitaron la comunicacin a travs de todo el imperio y los acueductos que traan el agua a las ciudades desde los manantiales cercanos (Pont du Gard, ao 19 d.C., cerca de Nimes), son los ms extraordinarios. El puente de Alcntara sobre el ro Tajo, en Cceres (Espaa), puede ser considerado como una gran obra de ingeniera, gracias a la combinacin del arco y la bveda. Fue construido por el arquitecto Lacer en tiempos de Trajano y llevaba asociados un arco de triunfo y un templo. An se yergue el famoso acueducto de Segovia. Est formado por dos series de arqueras (118 arcos en su totalidad), superpuestas en dos niveles por robustos pilares de granito. Su cometido radicaba en surtir y proveer a la ciudad del agua necesaria. Fue construido en el siglo I a.C. Debemos destacar tambin los acueductos de los Milagros y de San Lzaro en Emerita Augusta (Mrida).

Las viviendas Aunque los edificios pblicos fueron las construcciones urbanas ms grandes y costosas, la mayor parte de la ciudad de Roma estaba ocupada por viviendas particulares. La domus o casa romana Las viviendas unifamiliares se construyeron con una amplia variedad de formas y tamaos, pero las domus romanas generalmente exhibieron su preferencia por la simetra axial, que caracteriza tambin la mayor parte de la arquitectura pblica. Las casas ms antiguas, fechadas entre los siglos III y IV a.C., parecen haber sido construidas de acuerdo con los modelos etruscos. La domus itlica, o casa de los inicios de la Repblica, constaba de un pasillo de entrada (fauces), un espacio principal a cielo abierto (atrium) con un estanque central para recoger el agua de la lluvia (impluvium), una serie de pequeas habitaciones (cubicula), una zona de recepcin y trabajo (tablinum), un comedor (triclinium), una cocina (culina) y a veces un pequeo jardn trasero (hortus). La parte delantera contaba en ocasiones con estancias abiertas a la calle que servan de tiendas. Durante el final de la Repblica y el comienzo del Imperio, las casas romanas se convirtieron en unidades ms complicadas. En el atrium se instalaron columnas de estilo griego, el antiguo hortus se ensanch y se rode de una columnata (peristilo), y la decoracin se hizo bastante profusa. Las viviendas de las ciudades ms ricas llegaran a ocupar un bloque entero, como ocurri con la denominada casa del Fauno de Pompeya, construida a principios del II siglo d.C.

La villa y el palacio Las villas suburbanas, como las que pertenecieron a Cicern, el orador y hombre de estado, y a otros romanos famosos, incorporaron grandes terrenos, lagos, santuarios y complejos termales. La ms extraordinaria de las villas imperiales conservadas es la de Adriano en Tvoli (iniciada el 118 a.C.). El primer emperador, Augusto, que rein desde el 27 d.C. al 14, vivi en una residencia relativamente austera en la colina Palatina en Roma, pero Domiciano orden construir a su lado un gran palacio imperial (iniciado aproximadamente el 81 d.C.). La domus augustana de Domiciano sirvi tambin como cuartel general de los emperadores posteriores. Tuvo grandes salones de recepcin, comedores pblicos, fuentes y un jardn en forma de estadio, adems de un ala residencial.

La insulae Los ciudadanos del periodo imperial que no pudieron permitirse tener viviendas particulares, vivan en insulae, viviendas colectivas de muchos pisos, construidas de ladrillo y argamasa, similares a los edificios de apartamentos actuales. Los ejemplos mejor conservados, fechados en los siglos II y III, estn en Ostia, el puerto de Roma en la desembocadura del ro Tber.

Los enterramientos romanos La tumba sepulcral fue un tipo de construccin que casi siempre estaba emplazada fuera de la urbe propiamente dicha. Las tumbas romanas, levantadas generalmente junto a las calzadas principales de entrada a la ciudad, tuvieron una extraordinaria variedad formal porque reflejaron los gustos personales de sus promotores y porque su funcin, alojar los cuerpos o restos incinerados de los muertos, poda adecuarse a cualquier forma. El emperador Augusto construy su propio mausoleo en Roma entre los aos 28 y 23 a.C., un gigantesco tambor macizo coronado por un tmulo, recordando los sepulcros de tierra de la poca etrusca. El emperador Adriano erigi en el otro lado del Tber un mausoleo an mayor, construido para l mismo y sus sucesores (135 d.C.-139 d.C.), que en el siglo V se transform en el castillo de SantAngelo. Un potentado contemporneo a Augusto, Cayo Sestio, eligi hacia el ao 15 a.C. una pirmide sepulcral, mientras que en la misma poca un prspero panadero, Marcus Virgilium Eurysaces, decor su tumba con un friso en el que se detallaban las diferentes fases de la coccin del pan. Las personas con menos recursos, los libertos en particular, fueron enterrados en tumbas comunales llamadas columbaria, en las que las cenizas de los fallecidos se depositaban en alguno de los innumerables nichos diferenciados por una simple inscripcin. Se erigieron tambin grandes tumbas verticales, como la realizada en honor de la familia patricia de los Julios en Saint-Rmy de Provenza (Francia). Su mausoleo, construido hacia el 25 d.C., consiste en una gran base bajo un cuerpo de cuatro arcos y un pequeo templo circular rematado por dos estatuas. Los sepulcros tambin podan estar horadados en las laderas de las montaas, con portadas monumentales talladas en los taludes de piedra, como en la necrpolis romana de Petra (actual Jordania). La denominada Tumba o Torre de los Escipiones (primera mitad del siglo I d.C.) constituye uno de los mejores sepulcros conservados en la Hispania romana. Localizado cercano a Tarragona, presenta un aspecto de torre con cuerpos superpuestos, en los que se colocaron esculturas del dios Atis y bajorrelieves que quizs representan a los difuntos para los que se realiz el monumento, supuestamente rematado por una pequea pirmide.

Los materiales y mtodos de construccin El principal material de construccin romano a partir del periodo republicano, fue el sillar de piedra de cantera local, utilizado junto con vigas de madera, tejas y baldosas cermicas. La piedra elegida variaba desde la toba y el travertino del centro de Italia al brillante mrmol blanco importado de Grecia y Asia Menor o, en tiempos de Julio Csar, desde Luna (actual Luni, cerca de Carrara, Italia) y los mrmoles polcromos trados desde las canteras de todo el mundo antiguo. A menudo se utilizaron finas placas de mrmol como revestimiento para cubrir las paredes construidas de sillera o sillarejo ligado con mortero. Los mrmoles dieron esplendor a las construcciones romanas, al igual que a los edificios griegos anteriores, pero la argamasa, material equiparable al hormign actual inventado por los romanos, les permiti levantar edificios imposibles de construir con el anterior sistema de estructuras adinteladas. El opus caementicium romano era una amalgama de piedras informes, cal y puzzolana volcnica, que suministr a los arquitectos romanos los medios para cubrir espacios enormes con grandes arcos y bvedas, y liberar al diseo arquitectnico de los modelos rectilneos que se usaron en la arquitectura griega. Las cubiertas concrecionadas hicieron posible la construccin de los grandes anfiteatros y baos del mundo romano, as como la cpula del Panten y algunos santuarios espectaculares en las colinas, como el de Fortuna Primigenia en Palestina (finales del siglo II d.C.). Debido a que los muros y cubiertas estaban hechas con moldes, los arquitectos comenzaron a experimentar con configuraciones irregulares que proporcionaban un cierto dramatismo al interior de los edificios. Aunque la argamasa romana poda ser revestida con gran variedad de materiales, el ladrillo fue el ms popular durante el imperio. De hecho, durante los dos siglos anteriores a nuestra era, el ladrillo lleg a ser apreciado por derecho propio como elemento de construccin en las fachadas de los edificios. Las fachadas de argamasa revestida de ladrillo se convirtieron rpidamente en el modelo favorito para los edificios grandes como las insulae o casas de apartamentos, las termas y los horrea o almacenes (como los horrea de Epagathius en Ostia, del 145 al 150 d.C.).

La escultura A lo largo de todo el mundo romano las estatuas y relieves escultricos adornaron los edificios pblicos y privados. De hecho, algunas construcciones romanas fueron poco ms que soportes monumentales para la escultura.

Los arcos de triunfo Los arcos de triunfo levantados en todas las partes del imperio se destacan como uno de los monumentos ms importantes. Aunque casi ninguno de los grandes grupos escultricos (a menudo cuadrigas) que alguna vez remataron estos arcos ha subsistido, el propsito originario de tales construcciones fue nicamente servir de soporte a la estatuaria honorfica. Los arcos primitivos eran muy sencillos pero bajo Augusto y los emperadores posteriores se fueron complicando. Con el tiempo se convirtieron en verdaderos soportes propagandsticos, recubiertos con series extensas de bajorrelieves, anunciando las victorias y las grandes hazaas de los emperadores. Las imgenes solan representar acontecimientos histricos concretos, pero frecuentemente se desarrollaron tambin temas alegricos en los que el emperador poda aparecer en compaa de los dioses o recibiendo el homenaje de los pueblos conquistados. Entre los arcos ms importantes conservados en Roma estn el de Tito (c. 81 d.C.), en el foro romano y el de Constantino (315 d.C.) cerca del Coliseo. En los dos bajorrelieves del arco de Tito se representa el desfile triunfal del emperador, los tesoros del gran templo de Jerusaln. El arco de Constantino presenta una mezcla de relieves reutilizados de monumentos ms antiguos y otros realizados especialmente para dicho arco. Los medallones y frisos muestran una gran cantidad de temticas, incluyendo escenas de batalla, sacrificio y distribucin de ddivas. En los relieves antiguos la cabeza de Constantino fue labrada en sustitucin de las de sus predecesores. Esta remodelacin de los relieves antiguos fue algo corriente en la Roma imperial. Los monumentos de los emperadores condenados a ttulo pstumo por el Senado (damnatio memoriae) fueron modificados o destruidos. Algunos arcos decorados con suntuosidad pueden contemplarse tambin fuera de Roma. En Benevento, en el sur de Italia, se levant hacia el 114 d.C. un gran arco con 14 placas en las que se renda homenaje a Trajano. En Orange, Francia, el arco de Tiberio (225 d.C.) se decor con representaciones de las tropas militares y de los prisioneros fronterizos, escenas de los romanos luchando contra los galos, escudos y armas de los prisioneros. En Espaa se conservan en la actualidad los arcos de Bar en Tarragona, el de Caparra en la ciudad antigua de Capeta (Cceres) y el de Medinaceli en Soria. El primero de ellos presenta un nico vano central, el segundo de ellos, de finales del siglo I d.C., presenta una configuracin cuadrifonte y el tercero una estructura tripartita, con un arco central ms grande flanqueado por otros dos de menor tamao.

Las columnas rostrales y los altares Ocasionalmente se levantaron tambin columnas historiadas, con frisos de bajorrelieves en espiral, relatando con gran detalle las campaas militares de los romanos. La primera y ms grande de ellas fue la del foro de Trajano (113 d.C.) de Roma, levantada por el arquitecto Apolodoro de Damasco. Describe las actividades de la armada romana en su guerra contra los Dacios, en la frontera septentrional del Imperio (actual Rumania). Los relieves histricos adornaron tambin grandes altares como el Ara Pacis de Augusto (fechado en Roma del 13 al 9 a.C.), cuyos relieves celebran el inicio con Augusto de la pax romana, la gran poca de paz y prosperidad del Imperio romano.

Los estilos escultricos El estilo de los relieves escultricos del imperio se extiende desde el consciente neoclasicismo griego de los frisos del Ara Pacis al esquemtico, frontal e hiertico estilo de los nuevos bajorrelieves labrados para el arco de Constantino. En muchos monumentos pueden contemplarse dos o ms estilos superpuestos. Como se ha sealado anteriormente, la historia del arte romano fue eclctica hasta su final y ningn periodo tuvo un estilo unificado. De hecho, las construcciones oficiales a menudo difieren, como se aprecia en los monumentos coetneos de la capital y las provincias.

Los relieves funerarios

Los encargos privados de esculturas en relieve se hicieron por lo general en contextos funerarios. Los comerciantes prsperos, como el panadero Eurysaces, hicieron inmortalizar en sus mausoleos las actividades comerciales realizadas en vida. Durante el final de la Repblica y el inicio del Imperio se labraron relieves escultricos de los libertos para las fachadas de sus sepulcros comunales. En los siglos I y II d.C. los retratos en relieve se colocaron generalmente en los altares funerarios o alrededor de las tumbas. Los relieves sepulcrales ms importantes, utilizados a partir de mediados del siglo II tanto por las clases medias como por las altas, decoraron los sarcophagi (literalmente carnvoros), sarcfagos, producidos en Roma y otras metrpolis importantes del Mediterrneo, incluyendo Atenas y varias ciudades griegas. Muchos de los relieves de los sarcfagos conservados estn compuestos nicamente de guirnaldas y otros motivos decorativos, pero se representaron tambin gran variedad de temas narrativos. Los relatos mitolgicos, como Las labores de Hrcules, Meleagro cazando el jabal de Calidonia y La leyenda de Niobe y sus hijos, fueron particularmente estimados. El Museo Arqueolgico Nacional de Madrid conserva un sarcfago procedente de Husillos (Palencia) realizado en tiempos de Adriano, en el que sus relieves escultricos muestran una temtica relacionada con el mito de Orestes y su venganza, y el Museo Arqueolgico de Barcelona conserva otra pieza procedente de Alicante que representa el rapto de Proserpina (siglo II d.C.). A menudo se sustituy el retrato del fallecido por el busto de un hroe o herona mitolgica. Algunas veces los relieves sepulcrales fueron tambin de naturaleza pseudobiogrfica de modo que el cliente pudiera elegir, a partir de un catlogo, las representaciones de escenas de guerra, sacrificio y matrimonio. La composicin de estas escenas se basaba en los relieves imperiales, que podan mostrar al emperador haciendo sacrificios a los dioses oficiales o recibiendo a los emisarios de los brbaros. El mrmol blanco fue el material preferido por los romanos para los relieves escultricos, pero en muchas ocasiones emplearon variedades menos costosas de piedra. Por lo general, los relieves se policromaron y en ocasiones incluyeron piedras de colores como el prfido, material predilecto en el siglo IV, sobre todo en los sarcfagos imperiales.

Influencia El arte y la arquitectura de Roma marcaron una profunda impronta no slo en el arte posterior de la edad media sino tambin en los periodos renacentista y barroco, e incluso en gran parte del arte contemporneo que muestra algunos rasgos heredados del pasado romano.

a. La estructura El uso intensivo de la mampostera y de los morteros de cal no podra ms que llevar a los romanos a conjugar ambas tcnicas para llegar a la aplicacin generalizada de enlucidos protectores y decorativos sobre paredes. Estos primeros enlucidos consistan, segn los numerosos modelos griegos de la Magna Grecia y de Sicilia, en revoques blancos, mezclas de cal y polvo calizo, destinados a dar una apariencia noble (la del mrmol) a los monumentos de sillares de toba (fig.504). Aplicados a la mampostera o la piedra desbastada, estos enlucidos cobran cuerpo hasta corregir las numerosas irregularidades de la superficie (fig.505) y recibir, en su opcin decorativa, incisiones destinadas a evocar un dibujo de arquitectura de sillar (fig.506). No obstante, este aspecto ornamental no ser evocado en esta obra, dedicada nicamente a las tcnicas. La presencia de gruesos enlucidos de varias capas de mortero est atestiguada en Campania desde el siglo III a.C. y desde esta misma poca su calidad es tal, que ha permitido la supervivencia de un cierto nmero de ejemplos testimoniales pompeyanos que superaron los cambios de modas y de propietarios. A decir verdad, los modos de aplicacin no variaron demasiado y se encuentra, al menos en Pompeya, una tcnica constante muy uniformizada, con slo cuatro o cinco variantes, basadas en el mismo principio de la bsqueda de una buena fijacin. Si seguimos las prescripciones de Vitruvio (VII, 3), son siete las capas sucesivas, y de tres calidades distintas, las que componen los buenos enlucidos: una primera capa de cascajos, seguida de tres capas de mortero de arena y otras tres de mortero de polvo de mrmol. Plinio, ms modesto, slo recomienda cinco: tres de mortero de arena y dos de cal y de mrmol. A decir verdad, semejante lujo, recomendado por los autores para la preparacin de paredes de decoracin pintada, no se ha encontrado ms que excepcionalmente en los monumentos romanos que se han estudiado y, en su gran mayora, los tectoria, que son revestimientos tanto exteriores como interiores, solamente se componen de tres capas sucesivas (fig.507-508-509). La primera capa, aplicada directamente sobre el soporte, no presenta ninguna dificultad de adherencia a las paredes de mampostera, ya que la rugosidad de mampuestos y ladrillos, as como el relieve de las juntas, son otros tantos artificios favorables. En el caso de las construcciones de

arcilla, era conveniente preparar el paramento mediante incisiones practicadas en el material reciente con los dedos o con una esptula, incisiones que haban de adoptar una forma cimbreada o de espiga y que encontramos bien sobre la pared -si es que se ha conservado- bien impresa en el revs de la capa de enlucido (fig.510). El primer enlucido se compone de cal y arena no tamizada, para conservar una cierta rugosidad; su grosor, aunque muy variable en funcin del tipo y de las irregularidades del soporte ser siempre el ms importante (3 a 5 cm aproximadamente). Al quedar a veces la epidermis de esta primera capa demasiado lisa, los tectorii -albailes especializados en enlucidos llamados a veces estuquistas- la retocaban con la llana para crear un relieve de lneas, aleatorias u organizadas, susceptibles de favorecer una adherencia ptima de la capa siguiente.